Rosyjski akademicki teatr młodzieżowy. Rosyjski Akademicki Teatr Młodzieżowy

„Ryk tramwajów. Cały kolorowy, plac albo porusza się do przodu, potem nagle się zatrzymuje, a tysiące ludzkich głów podnosi wzrok w górę: nad Moskwą pędzą stada samolotów – czasem w gęsim trójkącie, czasem zmieniając układ, jak kawałki szkła w kalejdoskopie”.
VA Gilyarovsky,
„Moskwa i Moskale”

Jeden z centralne place Moskwa Teatralnaya, ma długą i bardzo bogata historia. Przed rozpoczęciem jego budowy znajdowało się tu prawdziwe bagno – bo przez plac przepływała rzeka Nieglinna – w miejscu obecnego Centralnego Domu Towarowego i Teatru Małego, z gładkim zakola przecinającym plac po przekątnej, zasilającym wodą fosę Kremla. . Nie przeszkadzało to jednak handlarzom w sprzedawaniu kwiatów wzdłuż jego brzegów w okresach wolnych od powodzi. Dlatego nosiła długie lata taka romantyczna nazwa - Kwadrat Kwiatowy.

Historia Neglinki

Jednak Moskalom nie podobał się ten plac: strasznie śmierdział, a rzeka Neglinka często wylewała się z brzegów, wylewając ścieki na powierzchnię, co niejednokrotnie powodowało epidemie duru brzusznego. Moskiewski dziennikarz i badacz Władimir Gilyarovsky, znany jako wujek Gilyai, pisze o tym w ten sposób: „Oprócz „legalnych” rur kanalizacyjnych wyprowadzanych z ulic na wodę deszczową i użytkową, najbogatsi właściciele domów zainstalowali w Neglince tajne podziemne dreny do odprowadzania ścieków , zamiast przewozić je w beczkach, jak to miało miejsce w całej Moskwie przed budową kanalizacji. I wszystkie te ścieki poszły do ​​rzeki Moskwy.

Drewniany most, przerzucony przez rzekę w 1488 roku, w czasie ulewnych deszczów i wylewów rzecznych był jedyną możliwy sposób dla przechodniów i załogi. Ale nawet gdyby ciągnął się przez cały plac, poruszanie się po nim nie było wystarczająco wygodne. Most nazwano Pietrowskim na cześć pobliskiej ulicy Pietrowka (za nimi plac otrzyma nową nazwę - Pietrowska). Ale w 1516 r. W południowej części placu wykopany zostanie staw, Neglinna zostanie zablokowana przez tamę i nie będzie już zalewać placu.
Staw poprzez podziemny tunel będzie w dalszym ciągu dostarczał wodę do fosy Kremla. A po nim od 1538 r lata miną mur twierdzy Kitaj-Gorod z „bramą wodną”, przez którą mieszczanie będą przychodzić po wodę do stawu.
Jest jednak mało prawdopodobne, że most nie będzie już potrzebny - obraz A. Wasnetsowa wyraźnie pokazuje, że most, który rozpoczął się w rejonie Cannon Yard i ciągnął się w XVII wieku przez cały Plac Pietrowski na długości 256 metrów, nadal istnieje.

Śmieci i ścieki za zaporą będą w dalszym ciągu gromadzić się, a ich zapach będzie nadal przeszkadzał przechodniom. Ale nie władze miasta, bo rzeka zostanie usunięta pod ziemię dopiero pod koniec XVIII wieku, przenosząc ją do specjalnie wykopanego podziemnego kanału.

I na tym historia Neglinki jeszcze się nie zakończy. Kanał zacznie się wyrzucać ścieki do rzeki Moskwy, rury podziemna rzeka nie będzie sprzątał; Obojętność władz wobec tego miejsca sprawi, że stanie się ono jaskinią dla wielu pokoleń przestępców.
Władimir Gilyarowski zszedł kiedyś do tych rur w towarzystwie „miejscowych”:

„Podciągnąłem wyżej buty myśliwskie, zapiąłem skórzaną kurtkę i zacząłem schodzić. Łokcie i ramiona dotykały ścianek rury. Rękami musiałem mocno trzymać się brudnych stopni pionowej, chwiejnej klatki schodowej, wspartej jednak przez pozostających na górze robotników. Z każdym krokiem w dół smród stawał się coraz silniejszy. Robiło się strasznie. W końcu dał się słyszeć szum wody i trzaskanie. Spojrzałem w górę. Widziałem tylko czworokąt błękitnego, jasnego nieba i twarz robotnika trzymającego drabinę. Ogarnęła mnie zimna, przeszywająca kości wilgoć.

Notatka reportera, którą napisał o centralnym podziemnym szambie, pobudza do porządkowania rur Neglinki. Ale takie oczyszczenie będzie wymagało regularnego powtarzania. A rzeka znów będzie zatkana, szczególnie w okolicach Teatru Małego. Dopiero w 1926 r. Rada Miejska Moskwy oczyści wody rzeki i odwróci ją od Teatru Małego.

Rozwój terenu

W swoim niesamowitym badaniu książkowym „Z historii moskiewskich ulic” Piotr Wasiljewicz Sytin mówi, że terytorium Plac Teatralny historycznie odnosi się Białe Miasto. W XVI i XVII wieku mieszkali tu głównie bojarowie i szlachta pełniąca służbę królewską. Ich ziemię nazywano „białą” – co oznacza zwolnioną z podatku gruntowego.
Już w XIV wieku Zaneglimenie– Zachodnia strona Białe Miasto- została dość zbudowana przez ludność z Rżewa, Wielkiego Ustiuga, Nowogrodu, Tweru i Dmitrowa. W XV wieku zachodnia część Białego Miasta została zabudowana „wiejskimi” dziedzińcami bojarów i innej szlachty, kościołami i klasztorami. Na to zwrócili uwagę cudzoziemcy, którzy przybyli do Moskwy sto lat później duża liczba kościoły w mieście.

Na placu znajdowały się także kościoły. Naprzeciwko wejścia do obecnego RAMT znajduje się kamień Kościół Przemienienia Pańskiego na Kopje(istniał do 1817 r.). A naprzeciw współczesnej Bolszai Dmitrowki i końca budynku RAMT, mniej więcej tam, gdzie ulica Okhotnyj Ryad przechodzi obecnie w Teatralny Proezd, pojawił się 1458 Kościół Anastazji Wzornikowej z cmentarzem. W 1723 roku Piotr Wielki, zdecydowanie odbudowując Moskwę, swoim dekretem zakazał grzebania zmarłych w centrum miasta, ale cmentarz przy tej świątyni jest nadal przez długi czas pozostał. Świątynia zostanie rozebrana w 1793 r. zgodnie z planem regulacji Moskwy i utworzenia placu Okhotny Ryad.

W ogóle miasto zaczęło przypominać miasto, a plac zaczął przypominać plac, właśnie pod Piotrem. W XVI wieku Moskwa była spokojna drewniany, jego ulice są wyłożone drewnianymi baliami.
W XVII wieku główne ulice Białego Miasta były już zasypane chodniki drewniane z chodnikami z bali i desek, przez liczne rzeki i strumienie są przerzucane mosty. Nie było wówczas oświetlenia, przechodnie chodzili z trzymanymi w rękach latarniami, a ścieżkę dla powozów szlachty i bogaczy oświetlali konni służący jadący z przodu i po bokach z latarniami.

W latach 1700 i 1705 Piotr I wydaje dekrety o brukowaniu ulic w obrębie Boulevard Ring. A od 1712 r. – o rozwoju Białego Miasta kamienne budynki, sąsiadujące ze sobą. Pod koniec XVIII wieku on sam już nie istniał, ale wszystkie jego dekrety miały zostać wykonane.

Piotr albo zabronił, albo ukarał wznoszenie kamiennych budynków w Białym Mieście, aż po jego śmierci, w 1728 r., Tajna Rada Najwyższa wydała dekret, zgodnie z którym wolno było wznosić w Moskwie budynki kamienne i drewniane „kto chce, czego” i gdziekolwiek chce.

Jednak pod koniec XVIII wieku na głównych ulicach Białego Miasta znajdowały się przeważnie kamienne domy 2-3 piętrowe, a miejscami – prawdziwe pałace. Ulice były już zasypane brukowana ulica i chodniki z tłucznia kamiennego, z nadejściem ciemności na słupach paliły się co 20 metrów latarnie naftowe(lampy naftowe pojawią się na ulicach w 1865 r., gazowe w 1869 r., a następnie oświetlenie elektryczne w 1896 r.).

Nowemu rozwojowi sprzyjał także wielki pożar Moskwy w 1737 r., kiedy spłonęły wszystkie drewniane dziedzińce. W połowie XVIII wieku dziedziniec pomiędzy ulicą Puszkinską (obecnie Bolszaja Dmitrowka) a rynkiem należał do książęta Czerkasów. Od wschodu - na samym placu znajdowały się dziedzińce książąt Turkiestanu i Golicyna. Naprzeciwko Teatru Małego na placu dziedzińce księcia syberyjskiego. Na miejscu parku Teatru Bolszoj stała tawerna „Pietrowski krążył”.

Naprzeciwko B. Dmitrowki, po parzystej stronie obecnego Okhotnego Ryada, pod koniec XVIII w. znajdowała się szkoła kształcąca studentów architektury księcia Uchtomskiego.
Obok szkoły od wschodu znajdował się duży dziedziniec z budynki drewniane i ogród do rzeki Neglinnaya. Na wschód od dziedzińca znajdują się drewniane łaźnie z dużą studnią. Przed łaźnią znajduje się naleśnikarnia - mały sklepik sprzedający naleśniki.

Ogólnie rzecz biorąc, o kąpielach trzeba powiedzieć coś specjalnego. Na co dzień Moskale byli czyści, uwielbiali się myć i parować, dlatego w Białym Mieście było wiele łaźni - zarówno komercyjnych, jak i na dziedzińcach. Na południe od Mostu Pietrowskiego znajdowały się dwie drewniane łaźnie z dźwigami dostarczającymi wodę z rzeki. A w latach 1838-1842 na miejscu obecnego „ Metropol” kupiec Czełyszew wybudowany dwupiętrowy dom fasada była podobna do Teatru Małego, w środku którego znajdowały się te same ukochane przez Moskali łaźnie!
Ale ulice były słabo oczyszczone. W XVII w. musieli nawet wydawać dekrety zobowiązujące ludzi do sprzątania ulic przed swoimi podwórkami i wywozu śmieci z miasta.

Pożar 1812 r. – Nowa historia obszar

Pożar z 1812 r. spowodował zmiany w projekcie placu. Po nim rozpoczęła się duża budowa pod przewodnictwem architekta O. Bove. Powstało wiele budynków mieszkalnych klasyczny stylu, ozdobiony kolumnami, sztukateriami, płaskorzeźbami. Moskwa była wtedy stolica szlachecka i podane przez większą część szlachta, dlatego w Białym Mieście oprócz rezydencji i pałaców znajdowały się instytucje szlacheckie: Uniwersytet, Zgromadzenie Szlacheckie, Maneż i oczywiście teatry - wszystkie zbudowane w tym samym klasyczny styl. Ulice w niektórych miejscach pokryto asfaltem.

W latach 1817-1821 na miejscu dziedzińców kościoła Zbawiciela przy ulicy Kopye i Pietrowskiej zaplanowano plac o nowoczesnych zarysach. Na terenie Teatru Medox (który wraz z księciem Urusowem kupił dom Golicyna i urządził go Teatr Publiczny Pietrowskiego) w 1824 roku buduje architekt Beauvais Teatr Wielki i w tym samym roku - Teatr Mały, wydzierżawiony dyrekcji teatru i nabyty przez nią dla skarbu dopiero w 1830 roku. Na placu po bokach przejścia do Okhotnego Ryada stały kamienne domy. W północnym narożniku - dom K.M. Połtorackiego, zbudowany w 1821 r. (obecnie budynek RAMT), od południa - Drukarnia Senacka(1818-1821). W latach trzydziestych XIX w. zmuszono ich do upodobnienia fasad do Teatru Małego. Od 1829 roku plac nosił już nazwę Teatralna – od znajdujących się na nim teatrów.

Nowy dom była kopią kupca V. Vargina, który stał naprzeciwko domu. Pierwsze piętro zajmowały sklepy i otwarta galeria, drugi miał charakter mieszkalny.

W 1840 roku dom został przekazany kupiecowi P.A. Bronnikowa i tutaj zaczęło się gromadzić koło artystyczne pod przewodnictwem A.N. Ostrowski. Teatr Koła Artystycznego stał się jednym z pierwszych prywatnych teatrów w Rosji.

Miałem przyjemność poznać matkę hacków osobiście. Była to osoba w nieznanym wieku, bez imienia i patronimiki, która cicho i tajemniczo pojawiła się o zmierzchu u wejścia do Koła Artystycznego (do Koła nie została wpuszczona), a tu, na schodach, wyłapywała tych, których potrzebne. W płaszczu z rękawami i czepku z uszami była podobna nietoperz. Mały, zwinny i bezzębny.
Nazywała się Szkamorda.
Skąd pochodzi to nazwisko? Upierała się, że jej przodkiem był Bogdan Chmielnicki.
Tak czy inaczej, zamiast obecnego terminu aktorskiego „hakować” w 1875 roku w Moskwie pojawił się „shkamordit”.

W 1889 roku A.S. Kaminsky przebudował budynek, aw 1898 r. B. Freidenberg przebudował go na teatr przedsiębiorcy i reżysera M.V. Lentowski.

Od tego czasu budynek Rosyjskiego Akademickiego Teatru Młodzieży pozostał praktycznie niezmieniony.

Lentovsky chciał stworzyć przykład Teatr Dramatu z różnorodnym repertuarem, w którym współistniały operetka, ekstrawagancja i dramat. We wrześniu 1898 roku otwarto tu Pałac Cesarski. nowy teatr. Młodzież Maly i Teatry Bolszoj. Teatr Lentowski działał do 1936 roku.

- (RAMT), założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny Teatr Dziecięcy, od 1992 nowoczesna nazwa, pracownik naukowy od 1987 r. Dyrektor K.Ya. Shah Azizov (1945 74). W różne lata Reżyserzy G. A. Tovstonogov pracowali w teatrze,... ... słownik encyklopedyczny

Teatr Dramatyczny RAMT (Plac Teatralny, 2/7). Założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr dla Dzieci pod kierunkiem N.I. Sob. Od 1936 Centralny Teatr Dziecięcy (CDT), od 1987 akademicki, od 1992 RAMT. Główni dyrektorzy pierwszych lat CDT Sats (1936... ... Moskwa (encyklopedia)

Teatr Dramatyczny (, 2/7). Założona w 1921 roku jako Moskwa pod przewodnictwem. Od 1936 Centralny Teatr Dziecięcy (CDT), od 1987 akademicki, od 1992 RAMT. Główni dyrektorzy pierwszych lat CDT Sats (193637) i V.F. Dudin (1937-43);… … Moskwa (encyklopedia)

Rosyjski Teatr Młodzieżowy- Rosyjski Teatr Młodzieżowy ROSYJSKI TEATR MŁODZIEŻOWY, założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny Teatr Dziecięcy, od 1992 pod współczesną nazwą, od 1987 akademicki. Dyrektor K.Ya. Szach Azizow (1945 74). Główni reżyserzy M.O... Ilustrowany słownik encyklopedyczny

ROSYJSKI TEATR MŁODZIEŻOWY, założony w 1921 roku jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny Teatr Dziecięcy, od 1992 nosi współczesną nazwę, od 1987 akademicki. Dyrektor K.Ya. Szach Azizow (1945 74). Główni dyrektorzy M.O. Knebela (1955 60, 1966 68) ... Nowoczesna encyklopedia

Rosyjski Teatr Młodzieżowy- podstawowy w 1921 jako Moskiewski Teatr Dziecięcy, od 1938 Centralny Teatr Dziecięcy, od 1987 akademicki, od 1992 współczesna nazwa. Ch. dyrektorzy M.O. Knebel (1955 60, 1966 68), AV. Borodina (od 1980 r.). Spektakle: Jej przyjaciele (1949), Strona życia... Pedagogiczny słownik terminologiczny

Wejście do RAMT od Placu Teatralnego. wejście do RAMT od ul. B. Dmitrowki Rosyjski Akademicki Teatr Młodzieży RAMT Adres: Moskwa, pl. Teatralnaya, 2/7 Telefon 292 6572, 292 0069 Spis treści 1 ... Wikipedia

Teatr Dramatyczny im. Fiodora Wołkowa Teatr Wołkowa Lokalizacja Jarosław, Plac Wołkowa Współrzędne ... Wikipedia

Nazwa Teatru Szelaputina (także Teatru Szelaputina). sala teatralna w Moskwie w drugiej połowie początek XIX XX wieki. Został nazwany na cześć jednego z właścicieli budynku, P. G. Szelaputina, w literaturze termin ten używany jest także w odniesieniu do... ...Wikipedii

Rosyjski Akademicki Teatr Młodzieżowy jest słusznie dumna ze swojej historii i tradycji. Anna Kern odwiedziła kiedyś wspaniały starożytny budynek architekta O. Bove w samym centrum Moskwy - na placu Teatralnym. Ten dom zawsze był nazywany centrum życie kulturalne Moskwa. W 1840 roku zebrało się tu Koło Artystyczne pod przewodnictwem A.N. Ostrowskiego, w 1898 roku otwarto Cesarski Teatr Nowy. Na początku XX w. w prywatnej operze S. Zimina występowali na tej scenie F. Szaliapin i L. Sobinow. W latach 1924–1936 mieścił się tu Moskiewski Teatr Artystyczny II, kierowany przez Michaiła Czechowa.

Historia Rosyjskiego Akademickiego Teatru Młodzieży (dawniej Centralnego Teatru Dziecięcego) zaczyna się 13 lipca 1921, kiedy w Moskwie odbywa się przedstawienie w kinie Ars „Perła Adalminy” Otwarto pierwszy w kraju teatr dla dzieci. Następnie nazywano go Moskiewskim Teatrem dla Dzieci. Jej organizatorem i pierwszym przywódcą była młodzież Natalia Ilyinichna Sats. W 1936 roku teatr przemianowano na Centralny Teatr Dziecięcy i w tym samym roku otrzymał obecną siedzibę – przy Placu Teatralnym, obok teatrów Bolszoj i Mały.

W latach 50 na czele teatru stał współpracownik K. S. Stanisławskiego, człowiek, który stał się nauczycielem całej plejady wspaniałych aktorów i reżyserów, Maria Osipowna Knebel. Wraz z nią do teatru przybył młody Anatolij Efros, odkrywając talenty młodych aspirujących dramaturgów Wiktora Rozowa i Aleksandra Chmelika.

Na naszej ścianie przez całe życie pracowała najpopularniejsza aktorka, która całe życie pracowała w Centrali teatr dziecięcy Walentyna Sperantowa. Specjalnie dla naszego teatru swoje sztuki pisali Siergiej Michałkow, Wiktor Rozow, Grigorij Polonski, Jurij Szczekoczikhin. W naszym teatrze rozpoczęli swoje profesjonalne życie Oleg Efremov, Oleg Anofriev, Giennadij Sayfulin, Lev Durov, Irina Muravyova, Yan Arlazorov, Sergey Shakurov. Wystawiali tu spektakle Olgi Pyżowej, Piotra Fomenko, Gieorgija Towstonogowa, Pawła Chomskiego, Siergieja Jaszyna. Oleg Efremow zadebiutował tutaj jako reżyser. Tutaj wystawiono pierwszą sztukę Wiktora Rozowa „Jej przyjaciele”. Na tej scenie grali Evgeny Dvorzhetsky i Igor Nefedov.

Dyrektorzy artystyczni V inny czas byli L. Volkov, V. Dudin, O. Pyzhova, V. Kuzmin, M. Knebel. I to już od ponad 25 lat dyrektor artystyczny RAMTa jest Artysta narodowy Rosja, laureat Nagrody Państwowej Federacji Rosyjskiej, laureat Nagrody Moskiewskiej Aleksiej BORODIN.

W 1992 roku teatr zmienił nazwę i stał się Rosyjską Młodzieżą Akademicką (RAMT). Słowo „młodzież” nie pojawiło się przypadkowo. W słowniku V.I. Słowo „młodość” Dahla obejmuje wszystkie okresy kształtowania się osobowości człowieka: dzieciństwo, dorastanie, dorastanie. A repertuar teatru w pełni odpowiada jego nazwie. Można tu znaleźć spektakle dla wszystkich grup wiekowych: dziecięce, na które przychodzą młodzi widzowie z rodzicami, młodzież i dorośli. Na tym polega wyjątkowość naszego teatru.

RAMT dużo eksperymentuje z nowymi formami, nie zapominając o tradycjach szkoły stanisławskiej. Repertuar opiera się na baśnie literackie i folkloru, po klasykę, krajową i zagraniczną oraz współczesna dramaturgia. Szczerość artystyczna jest dla teatru niezwykle ważna, najwyższy poziom kulturę i inteligencję. Takie jest stanowisko wszystkiego kreatywna drużyna RAMTa.

Dzisiaj na plakacie RAMT można znaleźć spektakle oparte na twórczości Marka Twaina i Nikołaja Nosowa, Alfreda de Musseta i Tennessee Williamsa, Aleksieja Arbuzowa i Jewgienija Schwartza, F. Dostojewskiego i A. Czechowa, Eugeniusza Ionesco i Williama Goldinga, Borisa Wasiliewa i Borisa Akunina, którzy pisali gra specjalnie dla RAMT „Yin and Yang. Wersja biała” oraz „Yin i Yang. Wersja czarna.”

Zespół RAMT jest słusznie uważany za jeden z najlepszych w Moskwie. Teatr był wielokrotnie nagradzany na m.in festiwale teatralne i konkursy. W 1985 r. sztuka „Les Miserables” V. Hugo otrzymała Nagrodę Państwową Rosji, w 1994 r. sztuki „Berenice” J. Racine’a i „Nasze miasto” T. Wildera otrzymały Nagrodę Urzędu Miasta Moskwy. W 2001 roku nagrodę ratusza Moskwy przyznano sztuce „Dziennik Anny Frank”, w której zabłysnęła Chulpan Khamatova, uczennica A.V. Borodina. Artyści teatralni niezmiennie zostają laureatami różnorodnych konkursów i otrzymują prestiżowe nagrody zawodowe. Młodzi artyści stale otrzymują nagrody festiwalowe „Debiut Moskiewski”, „Czajka”, „ Złota maska" W 1999 roku nagrodzona została sztuka „Zwycięstwo nad słońcem”. Nagroda Krajowa„Złota Maska” w nominacji „Nowacja”, w 2005 roku spektakl „Zasady postępowania w nowoczesne społeczeństwo„był prezentowany w 2 kategoriach jednocześnie: najlepsza wydajność mała forma i najlepsza aktorka. W 2002 roku sztuka „Erast Fandorin” otrzymała 3 nagrody „Mewa” w kategoriach „Przełom” (P. Krasilov), „Dazzling Moment” (A. Sipin) i „Uwodzicielska kobieta” (I. Nizina). W 2003 roku Aleksander Ustyugow otrzymał „Mewę” za rolę Cienia w sztuce pod tym samym tytułem na podstawie sztuki E. Schwartza. W 2004 roku spektakl „Idiota” otrzymał 2 „Mewy” (artyści Irina Nizina i Aleksander Ustyugov w kategorii „Some Like It Hot” oraz reżyser spektaklu Regis Obadiah w kategorii „Take a Step”). W 2003 roku aktorki Tatyana Matyukhova i Elena Galiina otrzymały Międzynarodową Nagrodę Fundacji K.S. Stanisławskiego „Moskiewska premiera” za wykonanie głównych ról w spektaklu „Cudotwórca” według W. Gibsona. A w 2004 roku za tę samą pracę otrzymali Nagrodę Moskiewską. Wystąpiła Daria Semenova główna rola w sztuce „Tanya” na podstawie A. Arbuzowa (reżyser - A. Ponomarev) otrzymał jednocześnie 3 nagrody zawodowe: nagrodę „Debiut moskiewski”, nagrodę czytelnika gazety „ TVNZ" za najlepsza wydajność kobieca rola oraz nagroda magazynu Planet Beauty. Teatr jest laureatem nagród na licznych festiwalach. Koncertował w całym kraju i za granicą: w Bułgarii, Holandii, USA, Kanadzie, Francji, Jugosławii, Anglii, Niemczech itd. W 2004 roku RAMT odbył z wielkim sukcesem tournée po Chinach. Był to pierwszy rosyjski teatr dramatyczny, który odwiedził ten kraj od 50 lat. W 2005 roku RAMT jako pierwszy krajowy teatr wyruszył w trasę koncertową po Islandii.

Teatr lubiany przez publiczność i wysoko oceniany przez krytykę. W lutym 2002 roku RAMT został pierwszym laureatem nagrody Stowarzyszenia Moskiewskiego krytycy teatralni Na Fundacja Charytatywna Oleg Efremov „Za osiągnięcia w tej dziedzinie sztuki teatralne" Spektakle teatru niezmiennie cieszą się ogromnym odzewem profesjonalistów i dużym zainteresowaniem publiczności. RAMT to wyprzedany teatr! Kochamy naszego widza, a on kocha nas.

Historia Rosyjskiego Akademickiego Teatru Młodzieży (dawniej Centralnego Teatru Dziecięcego) rozpoczyna się 13 lipca 1921 roku, kiedy w kinie Ars w Moskwie otwarto pierwszy w kraju teatr dla dzieci ze sztuką „Perła Adalminy”. Następnie nazywano go Moskiewskim Teatrem dla Dzieci. Jej organizatorem i pierwszym przywódcą był młoda Natalka Ilyinichna Sats. W 1936 roku teatr przemianowano na Centralny Teatr Dziecięcy i w tym samym roku otrzymał obecną siedzibę – przy Placu Teatralnym, obok teatrów Bolszoj i Mały.

W latach 50. teatrem kierował współpracownik K. S. Stanisławskiego, osoba, która została nauczycielką całej plejada wspaniałych aktorów i reżyserów, Maria Osipowna Knebel. Wraz z nią do teatru przybył młody Anatolij Efros, odkrywając talenty młodych aspirujących dramaturgów Wiktora Rozowa i Aleksandra Chmelika.

Najpopularniejsza aktorka, Valentina Sperantova, która przez całe życie pracowała w Centralnym Teatrze Dziecięcym, przez całe życie pracowała na naszej ścianie. Specjalnie dla naszego teatru swoje sztuki pisali Siergiej Michałkow, Wiktor Rozow, Grigorij Polonski, Jurij Szczekoczikhin. Oleg Efremov, Oleg Anofriev, Gennady Saifulin, Lev Durov, Irina Muravyova, Yan Arlazorov, Sergey Shakurov rozpoczęli swoje życie zawodowe w naszym teatrze. Wystawiali tu spektakle Olgi Pyżowej, Piotra Fomenko, Gieorgija Towstonogowa, Pawła Chomskiego, Siergieja Jaszyna. Oleg Efremow zadebiutował tutaj jako reżyser. Wystawiono tu pierwszą sztukę Wiktora Rozowa „Jej przyjaciele”. Na tej scenie grali Evgeny Dvorzhetsky i Igor Nefedov.

Dyrektorami artystycznymi w różnych okresach byli L. Volkov, V. Dudin, O. Pyzhova, V. Kuzmin, M. Knebel. Od 1980 roku dyrektorem artystycznym RAMT jest Artysta Ludowy Rosji, laureat Nagrody Państwowej Federacji Rosyjskiej, laureat Nagrody Moskiewskiej Aleksiej Borodin.

W 1992 roku teatr zmienił nazwę i stał się Rosyjskim Akademickim Teatrem Młodzieży (RAMT).

RAMT dużo eksperymentuje z nowymi formami, nie zapominając o tradycjach szkoły Stanisławskiego. Repertuar oparty jest na baśniach i folklorze literackim, klasyce, dramatach krajowych i zagranicznych oraz współczesnych.