Czarne kwadratowe czarne w ciemnym pokoju. Bitwa Murzynów w głębokiej jaskini w ciemną noc

Interesujący artykuł. Przytoczę go w całości wraz z moimi komentarzami. Tam jest link i zdjęcia. Ale dla pewności podaję link do Wikipedii...

Bitwa Murzynów głęboka jaskinia ciemna noc

Przed tobą znajduje się zdjęcie opatrzone tytułem „Bitwa Czarnych w głębokiej jaskini w ciemną noc”(1893). Powstał dwadzieścia lat przed narodzinami „arcydzieła” Malewicza (1915). Autor jest Francuzem z wybrzeża la Manche, bardzo ekscentryczna osoba, autorka tekstów humorystycznych i artysta Alfons Allais (Alfons Allais).

Również Alphonse Allais prawie siedemdziesiąt lat później nieoczekiwanie wyprzedził słynnego minimalistę utwór muzyczny„4’33” Johna Cage’a, czyli cztery i pół „minuty ciszy” – Allais nazwał to dzieło jeszcze bardziej konceptualnie „Marszem żałobnym na pogrzeb głuchoniemych” ( Marsz pogrzebowy dla Obserwacje głuchego mężczyzny).

Jak widzimy, ten Alphonse Allais był humorystą z życia, a nie ze względu na stanowisko. A swoje „arcydzieła” stworzył dla zabawy. Same nazwy są tego warte. A później plagiatorzy kopiowali je z całą powagą.

Zmarł w jednym z pokoi hotelu Britannia (ks. Brytania), która znajduje się na rue niedaleko kawiarni Osten-Fox (fr. Austina-Foxa), gdzie Alphonse Allais spędzał dużo wolnego czasu. Dzień wcześniej lekarz surowo zalecił mu pozostanie w łóżku przez sześć miesięcy, dopiero wtedy możliwy będzie powrót do zdrowia. Inaczej – śmierć. " zabawni ludzie, ci lekarze! Poważnie myślą, że śmierć jest gorsza niż sześć miesięcy w łóżku!

Gdy tylko lekarz zniknął za drzwiami, Alphonse Allais szybko się przygotował i spędził wieczór w restauracji, a przyjacielowi, który towarzyszył mu w powrocie do hotelu, opowiedział swoją ostatnią anegdotę: „Pamiętaj, jutro będę już trupem! Uznasz to za dowcipne, ale nie będę się już z tobą śmiać. Teraz będziesz się śmiać – beze mnie. Więc jutro będę martwy!

W pełnej zgodzie z ostatnim zabawny żart zmarł następnego dnia, 28 października 1905 r. Jak powiedziała wdowa po mężczyźnie, który zmarł po konsultacji trzy najlepsze lekarze z Paryża: „Ale co mógłby zrobić sam, chory, przeciwko trzem zdrowym?”

Nawiasem mówiąc, on i inne kolorowe kwadraty Utworzony wcześniej Malewicz. Ale z jakiegoś powodu ten drugi sprzedaje się lepiej na odpowiednich aukcjach. Jest bardziej „promowany” czy co… A może po prostu nie wiedzą? To pytanie można podzielić na dwa:

1. Dlaczego awansował Malewicz, a nie Alphonse Allais?

2. I po co w ogóle promowano te „arcydzieła”?

Dlaczego Alphonse Allais nie awansował? Najwyraźniej dlatego, że miał jedną, ale dużą wadę: nie był Żydem. I kto stworzy światowa sława Goyu? Zabronione, proszę pana! (Religia). A o powodzie, dla którego konieczne było wypromowanie przynajmniej kogoś na ten temat, napisałem w artykule: « O złych Żydach i ich roli w światowym kryzysie gospodarczym » :

"Było trzymane cała linia eksperymenty mające na celu określenie granic wpływu mediów na świadomość masowa. Nie było żadnych ograniczeń. Dla czystości eksperymentu podjęto się pozornie całkowicie absurdalnych i niemożliwych do wykonania zadań. Na przykład, żeby przekonać świat, że jest śmiesznym dupkiem i tyle wymowne nazwisko Malewicz, a także z barbarzyńskiej Rosji, który malował płótna szerokim pędzlem farbą monochromatyczną, jest geniuszem wszechczasów i narodów. A jego „dzieła” są wartościami niezniszczalnymi najwyższej kategorii. (Ten geniusz malował także monochromatyczne koła i trójkąty. Nie uzyskały one jednak statusu arcydzieł, być może dlatego, że trudno było kupić do nich odpowiednią ramę). Eksperyment zakończył się sukcesem. Czarne i czerwone kwadraty są nadal ogromne

Bez zazdrości, jestem artystą i odróżniam malarstwo (pisanie na żywo) od twórczości malarza. Oto opinia Żyda w tej sprawie.

Gordona-Kichote’a.

Postaram się, najlepiej jak potrafię, wyjaśnić ten paradoks - niech krytycy sztuki mi wybaczą!

Przykłady rzemieślników, zwykłych szarych przeciętniaków, którzy przez określony czas paliliby niebo i zniknęli bez śladu, gdyby nie wgląd, który popchnął ich do aktu wyjątkowej bezczelności – oczywiście ze względu na ich czas – leży po stronie wszystkich usta. Malewicz z tym swoim nieszczęsnym zamalowanym płótnem (swoją drogą, szablonem dla tego przedstawiciela geniusze. Z jakiegoś powodu wszyscy zapomnieli o niebieskich i żółtych kwadratach, czerwonym trójkącie i tak dalej. Miał wiele takich arcydzieł. Doprawdy, talent!!) Picasso z dwojgiem oczu w szkicowym profilu, małomiasteczkowy kicz Chagalla – kim by był, gdyby nie pomyślał o powieszeniu w powietrzu mieszkańców Pale of Settlement?

Oznacza to, że chodzi o akcję - i żeby to wyjaśnić, najgłupsze, najbardziej aroganckie, najbardziej bezsensowne to zadanie innych, tych, którzy będą pławić się w świetle sławy. Co więcej, zabawne jest, że praktycznie zapomnieli o nieszkodliwym szaleńcu, prezesie Zemshar, Velimirze Chlebnikowie, z jego zawiłym bełkotem i gadatliwością. To tak, jakby to się nie wydarzyło+, ale o tej watasze słyszeli wszyscy – Malewicz, Chagall.

Chlebnikow przeżył tę samą straszliwą falę upadku - ale nie miał dość agresji, aby głośno się ujawnić. Śliny nie było dość, żeby dobrze napluć w twarz społeczeństwu – nawet temu budującemu nowy świat.

Na początku myślałem, że chłopaki-artyści szczerze grali w tę grę - aby całkowicie zniszczyć stare, rozbić na popiół wszystkie zgromadzone wartości intelektualne. No tak, cóż, tak + Chlebnikow rzeczywiście uważał się za przewodniczącego Glob. Istnieją na to dowody. A Malewicz był zdeklarowanym, szaleńczym niszczycielem na dużą skalę. Wszystko i wszystko.

Ale jednocześnie w listach do towarzyszy ściśle trzymał się tradycji - nazywał ich wyłącznie „Ty”. Zgadza się, z wielkie litery. Znaki interpunkcyjne były dokładnie tam, gdzie powinny, a sylaba była nienaganna. Wszystko można zniszczyć - zwłaszcza malarstwo - wszystko z wyjątkiem stosunku do osobowości geniusza. Nie dotykaj tego. Nie wahaj się.

To znaczy, że nie było szalonego, fanatycznego spalania, jak Chlebnikowa (który, notabene, nie trwał długo.) Nastąpiła trzeźwa kalkulacja. Było dużo rozmów. Byli studenci, którzy z młodzieńczą zwinnością byli gotowi zniszczyć stare, niezależnie od tego, jak dobre było, i stworzyć nowe, bez względu na to, jak prymitywne i głupie było. Eksperymentów było wiele - z samolotami, z kolorem, na szczęście wtedy wszystko było dozwolone. Na razie, jak wiemy, i czas. Ale nie było najważniejszej rzeczy - nie było tajemnicy sztuki. Ten niewytłumaczalny efekt, który sprawia, że ​​wielokrotnie czytasz na pozór proste wersety; ten, który nagle ściska gardło przed obrazem i nie pozwala się ruszyć, uderzając szokiem - co w tym złego? Co się stało? Dlaczego chcę wracać wciąż i wciąż?

Nie ulega wątpliwości, że eksperymenty lat dwudziestych mają prawo do życia. Ktoś naprawdę musi odkrywać nieznane horyzonty na zamalowanym żałobą płótnie. Dlaczego nie? Ale nie mylcie Bożego daru z jajecznicą. Nie ma potrzeby mieszać sztuki w jej istocie w wysokim sensie- i Malewicz. Nazwij go suprematystą, modernistą, awangardą, sumo, adwentystą – jak chcesz. Wybierz dla niego odrębny kierunek - i pozwól zmarłemu panować tam niepodzielnie. Nawet mnie mogą zainteresować jego sztuczki, jeśli nie nazwie siebie artystą. I skromnością – a wręcz przeciwnie – dumą będzie odsunięcie się od malarstwa.

Być może jestem głupim, głupim, prymitywnym burżuazją o ograniczonej inteligencji. Zgadzam się, jeśli poziom rozwoju zależy od umiejętności posłusznie podziwiaj przeciętność , umiejętnie wciśnięty w szeregi mistrzów.

Czasami przychodzi mi do głowy ciekawa myśl: tylko leniwi z tych, którzy nie należą do kręgów malarzy i krytyków sztuki, nie kopnęli tego czarnego kwadratu. A także ci, którzy do nich wchodzą, uważają za swój święty obowiązek ukłon i meldowanie się - ach, ach, wysoka klasa!! Jaki on jest wspaniały! Wziąłem szmatkę i pomalowałem ją, jakie fajne! Dlaczego nie zgadliśmy? Gdybyśmy byli na jego miejscu, bylibyśmy teraz w annałach.

Jasne jest, dlaczego ludzie nie lubią czarnego kwadratu. I niebieski, zielony i czerwony. „Ja też to potrafię+. Daj to Murce!!”

Istnieją dzieła sztuki, które dzielą historię na „przed” i „po”. Wśród nich bez wątpienia jest słynny, skandaliczny „Czarny kwadrat” Kazimierza Malewicza. Od powstania płótna minęło już 100 lat, a kontrowersje i gorące dyskusje wokół niego nie ustają do dziś. Ciekawe, że samego autora dręczyły pytania. Oto jego słowa: „Nie mogłem spać ani jeść i próbowałem zrozumieć, co zrobiłem, ale nie mogłem”. I oto odpowiedź Galeria Trietiakowska.

Galeria Trietiakowska opublikowała najnowsze dane badawcze. Okazało się, że pod „Czarnym kwadratem” ukryty był kolorowy obraz. I nie jeden, ale dwa. Odkrycia dokonano nieco ponad miesiąc temu.

„Wiadomo było, że pod wizerunkiem „Czarnego kwadratu” kryje się jakiś obraz. Dowiedzieliśmy się, że nie jest jeden, ale dwa takie obrazy. I udowodnili, że oryginalny obraz jest kompozycją kubofuturystyczną, a leżący pod „Czarnym kwadratem”, którego kolor widać w spękaniu, to kompozycja protosuprematystyczna” – powiedział. Badacz Dział Ekspertyzy Naukowej Galerii Trietiakowskiej Ekaterina Woronina.

W zdjęcia rentgenowskie na „Czarnym kwadracie” wyraźnie widać zarysy innego obrazu Kazimierza Malewicza. Pod mikroskopem wyraźnie widać, jak przez spękanie, czyli pęknięcia „Czarnego Kwadratu”, prześwituje kolejna warstwa farby. Autorki badania – pracownice Galerii Trietiakowskiej Ekaterina Voronina, Irina Rustamova i Irina Vakar – opowiedziały także o swoim innym odkryciu. Odszyfrowali napis na „Czarnym kwadracie”, który uważają za autora. Dokładniej, prawie to rozszyfrowali: brakuje trzech liter. Jednym słowem zaczynającym się na „n” i kończącym na „ov”. Całe zdanie zdaniem pracowników muzeów brzmi jak „Bitwa czarnych w ciemnej jaskini”. Tym samym obraz Malewicza można uznać za coś w rodzaju dialogu korespondencyjnego pomiędzy artystą a autorem obrazu namalowanego w 1882 roku Francuski pisarz i ekscentryczny Alphonse Allais. Jego obraz nosi tytuł „Bitwa Murzynów w ciemnej jaskini w środku nocy”.

„Malewicz ma złożony, zawiły charakter pisma i niektóre litery są pisane w ten sam sposób: „n”, „p”, a nawet „i” w niektórych tekstach są bardzo podobne pod względem pisowni. Pracujemy nad drugim słowem. Ale wszyscy widać, że pierwszym słowem jest „Bitwa”, upewniając się o tym na wystawie” – skomentowała Ekaterina Woronina.

Było jasne, że niewielu z obecnych spodziewało się usłyszeć coś takiego. Na międzynarodową konferencję poświęconą 100. rocznicy Czarnego Kwadratu przybyli goście z różnych krajów.

„Nasza rodzina jest bardzo szczęśliwa, że ​​pamięć o bardzo ważny artystażyje dla świata, a nie tylko tutaj, w Moskwie” – przyznała wnuczka Kazimierza Malewicza, Iwona Malewicz.

Historycy sztuki nie zrozumieli jeszcze tego odkrycia. Ale artyści już to zrobili. W murach Akademii Sztuk Pięknych otwarto wystawę poświęconą „Czarnemu kwadratowi”. Autorami są najsłynniejsi współcześni artyści.

„Wydawało nam się, że w roku 100. rocznicy Czarnego Kwadratu wypadałoby narysować linię pod jego naciskiem, naciskiem, urokiem i magnetyzmem, jaki posiada, i wreszcie uwolnić się, aby móc iść dalej. Krótko mówiąc, chcieliśmy pozbyć się jego wpływów” – wyjaśnił kurator wystawy Iwan Kolesnikow.

„Bitwa Murzynów w ciemnej jaskini w środku nocy” to obraz Alphonse’a Allaisa, który jest całkowicie podobny do „Czarnego kwadratu” Malewicza i został namalowany 30 lat przed nim. Jednak według Rosyjscy eksperci obraz jest komiczny i nie da się go porównać z arcydziełem Malewicza, gdyż jest on manifestem suprematyzmu. Tam, gdzie tego obrazu zdecydowanie nie można porównać z „Czarnym kwadratem”, jest cena.

Alfons Allais

Ekscentryczny pisarz i dziennikarz Alphonse Allais urodził się w Honfleur w 1854 roku. Uważany jest za twórcę konceptualizmu i minimalizmu w niemal wszystkich głównych dziedzinach sztuki: muzyce, malarstwie, a nawet literaturze. Zasłynął najbardziej ze swoich absurdalnych wybryków i czarnego humoru.

Obraz „Bitwy Czarnych w ciemnej jaskini w środku nocy”

Jego sztuka Zemsta Magnuma wyprzedziła wprowadzenie minimalizmu w teatrze o 50 lat. A w latach 1882-1884 zaczął malować obrazy należące do tzw. malarstwa monochromatycznego. Takie obrazy były prostokątami w kolorze białym, zielonym, czerwonym i nosiły nazwy takie jak „Pierwsza komunia bladych dziewcząt w porze śnieżnej”.

Jednak pierwszy obraz w formie czarnego czworokąta nie należy do niego, ale do niego bliskiemu przyjacielowi Billota. Billot stał się autorem obrazu „Bitwa Murzynów w lochach”, który namalował w 1882 roku. Obraz zapoczątkował serię komiksowych obrazów monochromatycznych, na którą w kolejnych latach składały się obrazy Allaisa i Billota oraz, według niektórych ekspertów, ten sam „Czarny kwadrat”.

Minimalistyczne dzieło Johna Cage’a „4”33”, czyli cztery i pół minuty ciszy, również nie jest pierwszym tego rodzaju. Tutaj prymat należy do Alli i jego „Marszu żałobnego na śmierć wielkiego głuchego”.

Alla była komikiem nie ze względu na stanowisko, ale z życia i czerpała z tego wiele przyjemności. Całemu życiu Alli towarzyszył żart i zakończył się żartem. Ostatniego wieczoru przed śmiercią lekarz zalecił mu pozostanie w łóżku przez kolejne sześć miesięcy, w przeciwnym razie Alfons nie pożyłby długo, ale nie zastosował się do zaleceń lekarza.

Zaprosił znajomych do restauracji i spędził tam swój ostatni wieczór. Alfons to stwierdził lepsza śmierć niż sześć miesięcy w łóżku. Powiedział towarzyszącemu mu koledze, że jutra nie dożyje i będzie to rodzaj żartu, z którego nie będzie się już śmiał. Następnego dnia faktycznie umarł.

Bitwa Czarnych w głębokiej jaskini

Ponieważ wśród poprzedników malarstwa Malewicza ten obraz ma najlepiej znany, to ona jest najczęściej porównywana do „Kwadratu”. Niektórzy eksperci są skłonni uważać „Czarny kwadrat” za plagiat. Niektóre są kontynuacją serii dowcipów, ale większość krajowych ekspertów, w tym bratanek Malewicza, kategorycznie twierdzi, że malarstwo Alli nie ma nic wspólnego z Malewiczem. Ale czy tak jest naprawdę?

Niedawne odkrycie pokazało, że pod główną warstwą pierwszego „Czarnego kwadratu” Malewicza znajdują się także dwa dodatkowe, odmienne od kwadratu, kolorowe, ale też abstrakcyjne. Ponadto na obrazie odnaleziono napis „Bitwa Murzynów w ciemnej jaskini”, który najwyraźniej klasyfikuje arcydzieło jako serię obrazów komiksowych. Nie podano jednak daty powstania napisu, choć nadal wygląda on bardziej na dzieło autora, być może nieco później niż namalowano obraz. Większość współczesnych natychmiast zaczęła się oburzyć. Ich zdaniem okoliczność ta może niesłusznie obniżyć cenę obrazu.

Ponadto, jak się okazuje, przed Malewiczem istniały nie tylko te dwa obrazy z czarnymi postaciami w kształcie prostokąta, ale także obraz Roberta Fludda „Wielka ciemność” z XVII wieku i „Rosja zmierzchu” przez Gustave'a Doré. Odrzucając ich „arcydzieło”, stwierdza się, że kwadrat Malewicza jest wyjątkowy właśnie ze względu na efekt, jaki wywołał, a nie ze względu na oryginalność czy cechy artystyczne. Istnieje inna opinia, która tak dużą popularność placu tłumaczy elementarną promocją.

Obraz zajmuje swoją niszę w sztuce światowej. I choć nie ma tak dużej wartości jak arcydzieło Malewicza, to jednak ma do tego prawo sprawiedliwa ocena. Alphonse’owi Allaisowi z pewnością nie można zarzucić plagiatu.