सेविला का सबसे अच्छा नाई कौन सा है? रोज़िना के अरिया के प्रसिद्ध कलाकार
; पी.-ओ. की कॉमेडी के बाद सी. स्टरबिनी द्वारा लिब्रेटो। कैरोन डी ब्यूमरैचिस, द बार्बर ऑफ सेविले, या द वेन प्रिकॉशन।
पहला उत्पादन: रोम, थिएटर "अर्जेंटीना", 20 फरवरी, 1816।
पात्र:काउंट अल्माविवा (टेनर), बार्टोलो (बास), रोसिना (मेज़ो-सोप्रानो), फिगारो (बैरिटोन), डॉन बेसिलियो (बास), फियोरेलो (बैरिटोन), एम्ब्रोगियो (बास), बर्टा (सोप्रानो), ऑफिसर (बास); अल्काल्डे, नोटरी, अल्गुआसिल्स, सैनिक, संगीतकार।
अधिनियम एक
चित्र एक.भोर में सेविले में स्क्वायर। डॉ. बार्टोलो के घर के सामने, काउंट अल्माविवा संगीतकारों के एक समूह के साथ बार्टोलो की शिष्या रोज़िना ("एक्को रिडेंटे इन सिएलो"; "जल्द ही पूर्व भोर में सोने से चमक उठेगा") के लिए एक सेरेनेड गाता है। बालकनी में कोई नहीं जाता. नाई फिगारो प्रकट होता है, गिनती का एक पुराना परिचित ("लार्गो अल फैक्टोटम"; "स्थान! व्यापक रूप से विस्तार करें, लोगों!")। रोज़िना बालकनी से बाहर आती है और, बार्टोलो द्वारा व्यर्थ ही रोके जाने पर, काउंट पर एक नोट फेंकती है। गिनती अपनी उच्च स्थिति प्रकट नहीं करना चाहती है, और फिगारो उसे खुद को एक छात्र लिंडोर कहने की सलाह देती है। फिर वह गिनती को एक शराबी सैनिक होने का नाटक करने और बार्टोलो के घर में एक सराय की मांग करने की चतुर सलाह देता है ("ऑल'आइडिया डि क्वेल मेटालो"; "एक विचार धातु प्राप्त करना है")।
चित्र दो.बार्टोलो के घर में एक कमरा. रोज़िना लिंडोर को एक नोट भेजना चाहती है ("उना वोस पोको फ़ा"; "इन द साइलेंस ऑफ़ मिडनाइट")। बार्टोलो जल्द से जल्द उससे शादी करना चाहता है, खासकर जब से संगीत शिक्षक डॉन बेसिलियो ने उसे बताया कि उसने शहर में रोसिना के लंबे समय से प्रशंसक अल्माविवा को देखा था। उसके विरुद्ध, बेसिलियो को सलाह देते हुए, बदनामी को दूर करना आवश्यक है ("ला कैलुनिया ई अन वेंटिसेलो"; "निंदा पहली बार में मीठी होती है")। रोसिना फिगारो को नोट देने में सफल हो जाती है, जो उसकी कुशलता से आश्चर्यचकित है (युगल "डंके आईओ बेटा"; "क्या वह मैं हूं? ओह, यह प्यारा है")। बार्टोलो ने नोटिस किया कि रोज़िना एक पत्र लिख रही है और क्रोधित हो गई ("ए अन डॉटर डेला मिया सॉर्टे"; "यह अकारण नहीं है कि मैं एक तेज़-दृष्टि वाला डॉक्टर हूं")। गिनती, एक सैनिक के भेष में, ("एही दी कासा"; "अरे, रहने के लिए एक अपार्टमेंट") में गिर जाती है। वह रोज़िना को नोट भेजने में भी सफल हो जाता है, लेकिन यह बार्टोलो के ध्यान से बच नहीं पाता है। हंगामा मच जाता है, सैनिक व्यवस्था बहाल करने के लिए दौड़ पड़ते हैं, लेकिन काउंट चुपचाप अधिकारी को अपना नाम बताता है, जो सभी के आश्चर्य के बीच सम्मानपूर्वक उसका स्वागत करता है।
क्रिया दो
चित्र एक.बार्टोलो अपने कार्यालय में बैठे हैं। एक युवक प्रकट होता है और खुद को डॉन अलोंसो कहता है: वह बीमार बेसिलियो (युगल "पेस ई गियोइया सिया कोन वोई"; "आप पर शांति और खुशी बनी रहे") के बजाय रोजिना को संगीत की शिक्षा देने आया था। यह फिर से छिपी हुई गिनती है। भविष्य में भागने के लिए रोसिना के कमरे की चाबी पाने की कोशिश में फिगारो ने डॉक्टर का बाल काट दिया। बेखबर डॉन बेसिलियो प्रकट होता है, फिगारो उसे समझाता है कि वह बहुत बुरा दिखता है और उसे तुरंत बिस्तर पर जाना चाहिए। संगीत पाठ के दौरान, बार्टोलो को संदेह होने लगता है, अंततः वह सच्चाई प्रकट करता है और सभी को तितर-बितर कर देता है। बूढ़ी नौकरानी बर्टा मालिक के मूर्खतापूर्ण प्रेम के बारे में बात करती है ("इल वेचिओटो सेर्का मोगली"; "बूढ़े आदमी ने शादी करने का फैसला किया")।
चित्र दो.बार्टोलो, शादी को जल्दी करना चाहता है, एक नोटरी के लिए भेजता है। रोज़िना, जिसे उसने लिंडोर के धोखे के बारे में आश्वस्त किया, अभिभावक से शादी करने के लिए सहमत हो गई। अचानक, फिगारो और काउंट प्रकट होते हैं, उसका खुलासा करते हुए वास्तविक नाम. रोसिना खुश है (टरसेट "आह, क्वाल कोल्पो इनास्पेट्टाटो"; "आह, मैं खुश हूं")। प्रेमी भागने की कोशिश करते हैं, लेकिन पता चलता है कि बार्टोलो ने खिड़की के सहारे लगी सीढ़ी हटा दी है। यह ठीक है, फिगारो उन्हें आश्वस्त करता है, वह सिर्फ नोटरी और गवाह के रूप में बेसिलियो है। विवाह अनुबंध पर रोसिना और अल्माविवा द्वारा तुरंत हस्ताक्षर किए जाते हैं। जब बार्टोलो गार्ड के साथ लौटता है, तो काम पहले ही हो चुका होता है। हालाँकि, बूढ़ा व्यक्ति इस तथ्य से खुद को सांत्वना देता है कि अल्माविवा ने रोज़िना के दहेज को अस्वीकार कर दिया है। फिगारो चला जाता है: उसने वह सब कुछ किया है जो वह कर सकता था (गाना बजानेवालों के साथ समूह "डि सी फेलिस इननेस्टो"; "देखभाल और उत्साह और समापन में एक शादी")।
जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)
द बार्बर ऑफ सेविले (इल बार्बिएरे डि सिविग्लिया) - जी. रॉसिनी द्वारा 2 कृत्यों (3 दृश्यों) में एक कॉमेडी, सी. स्टरबिनी द्वारा लिब्रेटो, पी. ब्यूमरैचिस की कॉमेडी "द बार्बर ऑफ सेविले, या वेन प्रीकॉशन" पर आधारित है। प्रीमियर: रोम, टीट्रो अर्जेंटिनो, 20 फरवरी, 1816
कॉमेडी पी. ब्यूमरैचिस (1775), जिसमें फिगारो पहली बार मंच पर दिखाई दिए, ने बहुत रुचि पैदा की। 1782 में, जी. पैसीलो के ओपेरा द बार्बर ऑफ सेविले का प्रदर्शन सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ, जिसमें बड़ी कामयाबी. अन्य संगीतकारों ने एक ही कथानक पर ओपेरा लिखे, उदाहरण के लिए, एफ. एल. बेंदा (1776), एन. इज़ुअर (1796), और अन्य। फिर भी, रॉसिनी से पहले द बार्बर ऑफ सेविले का सबसे लोकप्रिय ओपेरा रूपांतरण पेसिएलो का काम बना रहा - इनमें से एक 18वीं सदी के ओपेरा बफ़ा के सबसे उत्तम उदाहरण इसकी लोकप्रियता इतनी अधिक थी कि इस कहानी के लिए संगीत लिखने का रॉसिनी का निर्णय निर्भीकता माना गया।
1816 में रॉसिनी ने रोम में कार्निवल के लिए एक नया ओपेरा लिखने का बीड़ा उठाया, लेकिन इटली में व्याप्त सेंसरशिप ने उन्हें पेश किए गए सभी लिबरेटो पर रोक लगा दी। बहुत कम समय बचा था और फिर सेंसर द्वारा अनुमत थीम का उपयोग करने का निर्णय लिया गया। इस तरह "द बार्बर ऑफ सेविले" का विचार पैदा हुआ। रॉसिनी ने अनुमति के लिए पेसियेलो की ओर रुख किया, और उन्होंने अभिमानी युवा के ओपेरा की विफलता पर संदेह न करते हुए, दयालुतापूर्वक उत्तर दिया। नया लिब्रेटो सी. स्टरबिनी द्वारा लिखा गया था, जिसमें न केवल ब्यूमरैचिस की कॉमेडी का उपयोग किया गया था, बल्कि पेसिएलो के ओपेरा के लिए जी. पेट्रोसेलिनी के लिब्रेटो का भी उपयोग किया गया था। रॉसिनी ने आम तौर पर जल्दी रचना की। लेकिन जिस गति से द बार्बर ऑफ सेविले लिखा गया वह अद्भुत है (हालाँकि संगीतकार ने अपने पिछले कई कार्यों का उपयोग किया है)। रचना और वाद्ययंत्रण में तेरह दिन लगे। ओपेरा को मूल रूप से अल्माविवा, या व्यर्थ सावधानी कहा जाता था।
प्रीमियर विफलता में समाप्त हुआ। कारण प्रतिकूल परिस्थितियों का एक संयोजन थे: अल्माविवा के हिस्से का कलाकार सेरेनेड के दौरान अपने गिटार को अपने साथ ले जाना भूल गया, डॉन बेसिलियो ने एक कील पकड़ ली और हिल नहीं सका; यह सब करने के लिए, एक बिल्ली मंच पर भागी और, रोशनी से अंधी होकर बाहर निकलने का रास्ता तलाशने लगी। ये सभी "दुर्घटनाएँ" जानबूझकर की गई थीं, जैसा कि पहले उपायों से ओपेरा के साथ आने वाले दर्शकों का तीव्र शत्रुतापूर्ण व्यवहार था। पैसीलो के समर्थकों और रॉसिनी के दुश्मनों, प्रतिद्वंद्वी उद्यमों के प्रतिनिधियों ने थिएटर के इतिहास में अभूतपूर्व घोटाले का आयोजन किया। इस घोटाले ने प्रदर्शन को बाधित कर दिया (रॉसिनी पहले दिन के बाद भाग गया)। इसके बाद के प्रदर्शनों से ओपेरा को सफलता मिली।
शानदार संगीत ने शैली के इतिहास में नए रास्ते खोले हैं, इसमें बोल्ड बफूनरी, गीत, नाटक, स्पार्कलिंग मस्ती और व्यंग्य का मिश्रण है। जीवित लोग पुराने ओपेरा के मुखौटों के स्थान पर आए। बेशक, रॉसिनी के काम की तुलना मोजार्ट के ले नोज़े डि फिगारो से करने की कोई ज़रूरत नहीं है, लेकिन रॉसिनी की उत्कृष्ट कृति पैसीलो की तुलना में इसके करीब है। तब तक, ओपेरा बफ़ा को ओपेरा बफ़ा पहनावा के उपयोग की जटिलता और विविधता के संदर्भ में, पहले अधिनियम (आधुनिक प्रदर्शन में - दूसरा डी) के समापन के बराबर कुछ भी नहीं पता था, जैसा कि वह नहीं जानती थी ऐसी भावनात्मक समृद्धि और ज्वलंत चरित्र को जानें। ओपेरा सेरिया रॉसिनी की कई तकनीकों और साधनों का उपयोग ओपेरा बफ़ा में किया जाता है, इसकी शैली को प्रभावित किए बिना। इसलिए, उनकी हँसी न केवल लापरवाह हर्षित और उज्ज्वल है, यह आरोप लगाने वाली भी लगती है - उदाहरण के लिए, बदनामी के बारे में एरिया में। और डॉन बेसिलियो की पूरी छवि किसी भी तरह से पारंपरिक हास्य मुखौटा नहीं है। यह कोई छोटा-मोटा बदमाश, निंदक, मुखबिर नहीं बल्कि नीचता का विचारक है। ओपेरा में सभी पात्र, आनुवंशिक रूप से परंपरा से जुड़े होने के बावजूद, एक नई रोशनी में दिखाए गए हैं। इसलिए, रोसिना एक "काल्पनिक साधारण महिला" नहीं है, जैसा कि वह पैसीलो में दिखाई देती है, बल्कि एक लड़की है जो अपनी खुशी के लिए लड़ रही है। रॉसिनी ने मेज़ो-सोप्रानो के लिए नायिका का हिस्सा लिखकर छवि के नए कार्य पर जोर दिया: आमतौर पर कॉन्ट्राल्टो और मेज़ो-सोप्रानो को भावुक, तेज स्वभाव की भूमिकाएँ सौंपी गईं। यह कोई संयोग नहीं है कि स्टेंडल के अनुसार, ओपेरा के पहले श्रोता इस बात से नाराज थे कि संगीतकार ने रोज़िना को "लड़का-महिला" में बदल दिया। धन, रंगों की विविधता सभी पात्रों की छवियों को अलग करती है। रॉसिनी ने संगीत में लोक गीत और नृत्य की धुन, शैली और रोजमर्रा के रूपों का उदारतापूर्वक उपयोग किया। ओपेरा नृत्य लय में समृद्ध है - साल्टारेला से वाल्ट्ज तक। समापन में, रूसी का माधुर्य लोक - गीत"आह, बगीचे की बाड़ लगाना क्यों आवश्यक था": रॉसिनी ने महान रूसी कमांडर एम. कुतुज़ोव की विधवा को समर्पित अपने स्वयं के कैंटटा "ऑरोरा" के संगीत का उपयोग किया।
द बार्बर ऑफ सेविले रॉसिनी के कॉमिक ओपेरा में सर्वश्रेष्ठ है और शायद सबसे अच्छी कॉमिक है ओपेरा XIXवी वर्डी के फालस्टाफ के लिए। जल्द ही इसका मंचन इटली के अन्य शहरों में और फिर यूरोप के अन्य मंचों पर किया गया, जो सबसे लोकप्रिय में से एक बन गया। पी. वियार्डो-गार्सिया, जी. रूबिनी, ए. टैम्बुरिनी, एल. लाब्लाचे से लेकर हमारे समकालीनों तक, दुनिया के सबसे बड़े गायकों और गायिकाओं ने इसमें प्रदर्शन किया। रूस में, द बार्बर ऑफ सेविले का प्रदर्शन पहली बार 1821 में ओडेसा में एक इतालवी मंडली द्वारा, रूसी मंच पर - 27 नवंबर, 1822 को सेंट पीटर्सबर्ग बोल्शोई थिएटर में किया गया था (जी. क्लिमोव्स्की - अल्माविवा, आई. गुल्येव - बार्टोलो, वी. शेमेव - फिगारो, एन. सेमेनोवा - रोसिना, ई. सैंडुनोवा - मार्सेलिना, ए. एफ़्रेमोव - डॉन बेसिलियो)। 17 जनवरी, 1829 को एक इतालवी मंडली द्वारा सेंट पीटर्सबर्ग में ओपेरा प्रस्तुत किया गया था। 31 जनवरी 1831 को रूसी मंच पर एक नवीनीकरण हुआ; भागों का प्रदर्शन ओ. पेत्रोव - फिगारो, एन. ड्यूर - बार्टोलो, ए. एफ़्रेमोव - बेसिलियो, एस. बिर्किना (कराटिगिना - 2) - रोज़िना द्वारा किया गया; बाद के प्रदर्शन एल. लियोनोव - अल्माविवा, ई. लेबेडेवा, एम. स्टेपानोवा - रोज़िना द्वारा प्रस्तुत किए गए।
इम्पीरियल की मंडली द्वारा द बार्बर ऑफ सेविले का प्रदर्शन बड़ी सफलता के साथ किया गया इटालियन ओपेरा 40 के दशक में सेंट पीटर्सबर्ग में; प्रदर्शन में पी. वियार्डोट - रोसिना (यह रूस में एक अद्भुत गायक की पहली फिल्म थी), जी. रुबिनी - अल्माविवा, ए. टैम्बुरिनी - फिगारो ने भाग लिया। रोज़िना की भूमिका बाद में कलरतुरा सोप्रानोस द्वारा निभाई गई, उनमें गिउलिया ग्रिसी और ए. पैटी भी शामिल थीं। इतालवी "द बार्बर" ने अस्थायी रूप से ओपेरा को रूसी प्रदर्शनों की सूची से बाहर कर दिया। रॉसिनी के काम का मंचन 1839 से 1882 तक रूसी मंच पर नहीं किया गया था, जब इसे बड़ी सफलता के साथ फिर से शुरू किया गया था (पी. लोडियस - अल्माविवा, एफ. स्ट्राविंस्की - बार्टोलो, एम. कोर्याकिन - डॉन बेसिलियो, आई. प्राइनिशनिकोव - फिगारो, एम. स्लाविना) - रोसिना)। यह हर तरह से असाधारण प्रदर्शन था।' रोसिना की पार्टी के अनुसार लेखक का इरादामेज़ो-सोप्रानो गाया।
घरेलू मंच पर मुख्य भागों के सर्वश्रेष्ठ कलाकार हैं आई. मेलनिकोव, आई. टार्टाकोव, ओ. कामियोन्स्की, ए. ब्रैगिन, एम. कराकाश (फिगारो); एफ. चालियापिन, एम. कोर्याकिन, पी. ज़ुरावलेंको, जी. बोस, ए. पिरोगोव, एम. रीसेन (डॉन बेसिलियो); एस. खोमचेंको, एस. लेमेशेव, आई. कोज़लोवस्की (अल्माविवा)। रूस में रोज़िना की भूमिका हल्के सोप्रानोस में मजबूती से जमी हुई थी, जिनमें से ई. पावलोव्स्काया, ई. मरविना, एल. लिपकोव्स्काया, ए. नेज़्दानोवा, आर. गोर्स्काया बाहर खड़े थे। यदि उत्कृष्ट रूसी गायकों ने मुख्य भागों के हस्तांतरण में इतालवी गायकों के साथ सफलतापूर्वक प्रतिस्पर्धा की, तो एफ चालियापिन, जिन्होंने डॉन बेसिलियो की भूमिका की मंच परंपरा निर्धारित की, तुलना से परे थे।
XX सदी में. कई वर्षों में पहली बार, रूसी जनता ने 1964 में मॉस्को के ला स्काला थिएटर के दौरे के दौरान मेज़ो-सोप्रानो - एफ. कोसोट्टो द्वारा प्रस्तुत रोज़िना के भाग को उसके मूल रूप में सुना। सर्वोत्तम प्रस्तुतियाँ हाल के दशक- 1968 में साल्ज़बर्ग महोत्सव में प्रदर्शन (सी. अब्बाडो द्वारा संचालित, जे. पी. पोंनेल द्वारा निर्देशित)। सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने वाले 20वीं सदी में रोज़िना की पार्टी। - सी. सुपरविया, एम. हॉर्न और सी. बार्टोली, फिगारो भाग - टी. रफ़ो, टी. गोब्बी और एल. नुक्की।
1947 में, एम. कोस्टा द्वारा निर्देशित ओपेरा को टी. गोब्बी, एफ. टैगलियाविनी और आई. ताइओ के साथ मुख्य भूमिकाओं में फिल्माया गया था; आई. जेनी ने रोज़िना की भूमिका निभाई, एल. पालयुगी ने गाया। यह पहली पूर्ण लंबाई वाली ओपेरा फिल्म थी।
सबसे पहले, ओपेरा को "अल्माविवा, या वेन प्रीकॉशन" ("अल्माविवा, ओसिया ल'इनुटिल प्रीकॉज़ियोन") कहा जाता था। रॉसिनी ने अपने काम को ऐसा नाम इसलिए दिया क्योंकि ओपेरा "द बार्बर ऑफ सेविले, या यूज़लेस प्रिकॉशन" पहले ही लिखा जा चुका था - इसके लेखक जियोवानी पेसिएलो थे, और यह लंबे समय से लोकप्रिय था। ओपेरा मंच. पैसीलो के अलावा, उस समय तक एल.
1816 में रॉसिनी ने कार्निवल के लिए रोम में अर्जेंटीनो थिएटर के लिए एक नया ओपेरा लिखने का बीड़ा उठाया। हालाँकि, सेंसरशिप ने संगीतकार द्वारा प्रस्तावित सभी लिबरेटो को प्रतिबंधित कर दिया। कार्निवल से पहले बहुत कम समय बचा था, और फिर सेंसर द्वारा अनुमत थीम का उपयोग करने का निर्णय लिया गया। इस तरह "द बार्बर ऑफ सेविले" का विचार पैदा हुआ। रॉसिनी ने अनुमति के लिए पेसियेलो की ओर रुख किया, और उन्होंने युवा संगीतकार के ओपेरा की विफलता पर संदेह न करते हुए, विनम्रतापूर्वक उत्तर दिया। नया लिब्रेटो सी. स्टरबिनी द्वारा लिखा गया था। रॉसिनी ने शीघ्रता से रचना की। लेकिन जिस गति से द बार्बर ऑफ सेविले लिखा गया (संगीतकार ने अपने पिछले कई कार्यों का उपयोग किया) वह आश्चर्यजनक है। रचना और वाद्ययंत्रण में 13 दिन लगे।
क्रिया 1
चित्रकारी 1.संगीतकार साथ देने के लिए सेविले की सड़क पर एकत्र हुए युवा गिनतीअल्माविवा ने अपनी प्रेमिका रोसिना का मनोरंजन किया। यह एक आकर्षक फूलदार कैवटीना है ("एस्सो रिडेंटे इन सिएलो" - "जल्द ही पूर्व भोर में सोने से चमक उठेगा")। लेकिन सारी कोशिशें बेकार हैं. संगीतकार रोज़िना को बुलाने में विफल रहते हैं: पुराने डॉक्टर बार्टोलो द्वारा उसकी कड़ी सुरक्षा की जाती है। चिढ़े हुए काउंट और उसके नौकर फियोरेलो ने संगीतकारों को दूर भेज दिया।
फिगारो. जीन एमी द्वारा मूर्तिकला
और अब हम मंच के बाहर एक हर्षित मध्यम स्वर सुनते हैं। यह फिगारो, नाई है, जो खुशी से गा रहा है और हमें बता रहा है कि वह शहर में सभी के लिए कितना आवश्यक है। यह ब्लस्टर अद्भुत कैवटीना "लार्गो अल फैक्टोटम" ("स्थान! चौड़ा खुला, लोग!") है। यह जल्दी ही पता चल जाता है कि फिगारो को गिनती काफी समय से पता है (शहर में ऐसे बहुत से लोग नहीं हैं जिन्हें फिगारो नहीं जानता हो)। काउंट - उसके पास मौजूद पैसों से - फिगारो को रोसिना से उसकी शादी की व्यवस्था करने में मदद करने के लिए नियुक्त करता है, और वे एक कार्य योजना विकसित करना शुरू करते हैं। लेकिन उनकी चर्चा डॉ. बार्टोलो द्वारा बाधित हो जाती है, जो घर छोड़ चुके हैं, वह बुदबुदाते हैं कि वह खुद आज रोजिना से शादी करने का इरादा रखते हैं। इसे काउंट और फिगारो ने सुना है।
अब दोनों षडयंत्रकारियों ने शीघ्र कार्रवाई करने का निर्णय लिया। बार्टोलो की अनुपस्थिति का लाभ उठाते हुए, अल्माविवा फिर से एक सेरेनेड शुरू करती है और इस बार अपना परिचय लिंडोर के रूप में देती है (इस कैनज़ोन की धुन विन्सेन्ज़ो बेलिनी की है)। रोसिना ने बालकनी से उसे अनुकूल उत्तर दिया और अचानक अपने अपार्टमेंट में किसी के कदमों की आवाज़ सुनकर तेजी से निकल गई। आविष्कारशील फिगारो तुरंत सोचता है कि क्या करना है: अल्माविवा खुद को एक सैनिक के रूप में प्रच्छन्न करेगा और, जैसे कि नशे में, यह कहकर घर में प्रवेश करेगा कि उसकी रेजिमेंट शहर में स्थित है और वह यहां रहेगा। काउंट को यह विचार पसंद आया, और दृश्य एक आनंदमय युगल गीत के साथ समाप्त हुआ जिसमें मंत्रमुग्ध काउंट पूरे उपक्रम की सफलता की संभावना पर अपनी खुशी व्यक्त करता है, और नाई पहले से ही लाभदायक परियोजना की सफलता पर खुशी मनाता है।
फिगारो के रूप में एम. कराकाश (1913)
चित्र 2. अब घटनाएँ तेजी से और हिंसक रूप से सामने आ रही हैं। वे डॉ. बार्टोलो के घर में घटित होते हैं। रोज़िना अपना प्रसिद्ध कलरतुरा अरिया "उना वोस पोको फ़ा" ("आधी रात के सन्नाटे में") गाती है। इसमें, रोज़िना ने पहली बार अज्ञात सेरेनाडिंग लिंडोर के प्रति अपने प्यार का इज़हार किया, फिर अपने घृणित अभिभावक के बावजूद हमेशा के लिए उससे जुड़ी रहने की कसम खाई, जिसके साथ वह सामना करने में सक्षम होगी। वह इस बारे में बात करती रहती है कि यदि उसे चुनौती न दी गई होती तो वह कितनी अद्भुत विनम्र पत्नी होती। अन्यथा, वह एक सच्ची शैतान, लोमडी बनने का इरादा रखती है। (आम तौर पर आधुनिक प्रस्तुतियों में, यह हिस्सा एक कलरटुरा सोप्रानो द्वारा प्रस्तुत किया जाता है। हालांकि, रॉसिनी ने इसे अलग तरह से लिखा है। उन्होंने इसे एक कलरटुरा मेज़ो-सोप्रानो के लिए बनाया था, जो 20 वीं शताब्दी में काफी दुर्लभ था।) एरिया के बाद, वह संक्षिप्त लेकिन सौहार्दपूर्ण ढंग से बातचीत करती है फिगारो, नाई, और कम सौहार्दपूर्ण - डॉ. बार्टोलो के साथ।
रूस में प्रोडक्शंस
रूस में पहला उत्पादन 1821 में ओडेसा में हुआ, प्रदर्शन इतालवी में था।
रूसी में पहली बार (आर. ज़ोटोव द्वारा अनुवादित), ओपेरा का मंचन 27 नवंबर, 1822 को सेंट पीटर्सबर्ग में ग्रिगोरी क्लिमोव्स्की (अल्माविवा), इवान गुलयेव (बार्टोलो), वासिली शेमाएव (फिगारो) की भागीदारी के साथ किया गया था। , निम्फोडोरा सेम्योनोवा (रोज़िना) और एलेक्सी एफ़्रेमोव (डॉन बेसिलियो)।
एक ब्रेक के बाद, ओपेरा को 1831 में सेंट पीटर्सबर्ग मंच पर फिर से शुरू किया गया। ओ. पेत्रोव - फिगारो, एन. ड्यूर - बार्टोलो, ए. एफ़्रेमोव - बेसिलियो, एस. बोर्किना (कराटीगिना) - रोज़िना। बाद के प्रदर्शनों में, भूमिकाएँ निभाई गईं: एल. लियोनोव - अल्माविवा, ई. लेबेडेवा, एम. स्टेपानोवा - रोज़िना।
इसके अलावा, ओपेरा को लगातार इतालवी के प्रदर्शनों की सूची में शामिल किया गया था ओपेरा मंडलीपीटर्सबर्ग में. विशेष रूप से, 1843 में पॉलीन वियार्डोट ने रोज़िना के रूप में प्रदर्शन किया।
भविष्य में, द बार्बर ऑफ सेविले का मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के ओपेरा हाउसों द्वारा बार-बार मंचन किया गया।
रूसी पाठ के साथ पहला क्लैवियर 1897 में पीटर जुर्गेंसन द्वारा मॉस्को में प्रकाशित किया गया था। इसके बाद, क्लैवियर को मॉस्को पब्लिशिंग हाउस मुज़गिज़ द्वारा कई बार प्रकाशित किया गया (उदाहरण के लिए, 1932, 1956 और 1982 में)।
मरिंस्की थिएटर में प्रदर्शन
13 अक्टूबर, 1882 को, द बार्बर का प्रीमियर मरिंस्की थिएटर में कंडक्टर ई. एफ. नेप्रावनिक द्वारा किया गया था। भागों का प्रदर्शन किया गया: काउंट अल्माविवा - पी. ए. लोदी, रोसिना - एम. ए. स्लाविना, फिगारो - आई. पी. प्रयानिश्निकोव, बार्टोलो - एफ. आई. स्ट्राविंस्की, डॉन बेसिलियो - एम. एम. कोर्याकिन।
6 मार्च, 1918 को, पेत्रोग्राद में पहले से ही पूर्व मरिंस्की थिएटर में, दर्शकों को प्रस्तुत किया गया था एक नया संस्करणप्रदर्शन (कंडक्टर पोखिटोनोव, निर्देशक टार्टाकोव, कलाकार कॉन्स्टेंटिन कोरोविन)
बोल्शोई थिएटर में प्रदर्शन
बोल्शोई थिएटर में प्रीमियर के दिन मुख्य भूमिकाओं के कलाकार (1913)
में सोवियत कालओपेरा का कई अवसरों पर बोल्शोई थिएटर में मंचन किया गया है। 1935 में - नया उत्पादनकंडक्टर स्टाइनबर्ग, निर्देशक एल. वी. बाराटोव, कलाकार मकारोव द्वारा निर्मित। काउंट अल्माविवा - सर्गेई लेमेशेव, रोज़िना - वेलेरिया बार्सोवा, फिगारो - अलेक्जेंडर गोलोविन, डॉन बेसिलियो - अलेक्जेंडर पिरोगोव।
महान के दौरान देशभक्ति युद्ध"दिन के विषय पर" प्रदर्शन में कुछ बदलाव किए गए। टेनर अनातोली ओर्फ़ेनोव के संस्मरणों के अनुसार:
"बार्बर ऑफ सेविले" में, जो काफी बार होता था और मेरी भागीदारी के साथ, जब बार्टोलो के घर आए सैनिकों पर दस्तक हुई, तो बेसिलियो ने पूछा: "अलार्म?" हवाई हमले की चेतावनी)। सभागार में सैनिकों ने उत्साहपूर्ण तालियों के साथ हिरासत के इस तत्व का स्वागत किया, कुछ प्रकार की अस्थायी मौज-मस्ती की उन्हें आवश्यकता थी, जिसके बाद वे फिर से मोर्चे पर लौट आए।
निकासी के दौरान बोल्शोई रंगमंचकुइबिशेव में, द बार्बर ऑफ सेविले थिएटर द्वारा बहाल किए जाने वाले पहले ओपेरा में से एक था। ऐडा और अन्य विदेशी ओपेरा के साथ द बार्बर का उत्पादन, "नुकसान के लिए।" घरेलू कार्य”, बोल्शोई थिएटर में नेतृत्व और कार्मिक परिवर्तन की आलोचना को जन्म दिया।
फिर भी, पहले से ही 1944 में, ओपेरा का मंचन एक बार फिर बोल्शोई थिएटर (कंडक्टर नेबोल्सिन, निर्देशक ज़खारोव, कलाकार मकारोव) में किया गया था। एक और प्रोडक्शन 1953 में सामने आया। इस अवधि के दौरान, सेविले के नाई शामिल थे: अल्माविवा - इवान कोज़लोव्स्की, बार्टोलो - व्लादिमीर मालिशेव, रोसिना - वेरा फ़िरसोवा, फिगारो - इवान बर्लाक, डॉन बेसिलियो - मार्क रीज़ेन। 1952 में, इस रचना और ऑल-यूनियन रेडियो के ऑर्केस्ट्रा के साथ, कंडक्टर सैमुअल समोसुद ने एक रिकॉर्डिंग बनाई जो अब भी श्रोताओं के लिए उपलब्ध है।
अन्य थिएटरों में प्रदर्शन
पूर्व-क्रांतिकारी मंच पर, द बार्बर ऑफ सेविले का मंचन नोवाया ओपेरा (मॉस्को) में किया गया था - कंडक्टर वी. सुक; काउंट अल्माविवा - आई. एस. तोमरस, फिगारो - ओ. आई. कामिओन्स्की, डॉन बेसिलियो - ए. पी. एंटोनोव्स्की, बार्टोलो - ओ. आर. फ्यूहरर।
1933 - ओपेरा थियेटरस्टैनिस्लावस्की, मॉस्को के नाम पर (पी. एंटोकोल्स्की द्वारा अनुवादित, दूसरे एक्ट की तिकड़ी पैसीलो के ओपेरा द बार्बर ऑफ सेविले से ली गई है; मंचन के.एस. स्टैनिस्लावस्की, निर्देशक अलेक्सेव, वी. विनोग्रादोव और स्टेपानोवा, कंडक्टर खैकिन, कलाकार निविंस्की द्वारा किया गया है। गाना बजानेवालों के मास्टर के. विनोग्रादोव; काउंट अल्माविवा - स्मिरनोव, रोसिना - वोज़्डविज़ेन्स्काया, फिगारो - मोकीव, डॉन बेसिलियो - पंचेखिन, बार्टोलो - स्टेपानोव)। 1944 में पुनः खोला गया।
कुछ कलाकार
| पात्र | कुछ कलाकार विदेश में | रूस में कुछ कलाकार |
|---|---|---|
| अल्माविवा की गणना करें | ग्यूसेप डि स्टेफ़ानो (इटली), लुइगी अल्वा (पेरू), अल्फ्रेडो क्रॉस (स्पेन), फ्रिट्ज़ वंडरलिच (जर्मनी), निकोलाई गेड्डा (स्वीडन), रॉकवेल ब्लेक (यूएसए), फ्रांसिस्को अरिज़ा (स्पेन), जुआन डिएगो फ्लोरेस (पेरू) | वासिलिव तृतीय, अलेक्जेंडर डोडोनोव, एंड्री लाबिंस्की, लेव लियोनोव, प्योत्र लोदी, मिखाइल मिखाइलोव, जोसेफ तोमर्स, दिमित्री उसातोव, ग्रिगोरी बोल्शकोव, इवान कोज़लोवस्की, सर्गेई लेमेशेव, व्लादिमीर नारदोव, अनातोली ओर्फ़ेनोव, प्योत्र स्लोवत्सोव, सोलोमन खोमचेंको, सर्गेई युडिन, डेनिस कोरोलेव |
| फिगारो | कैमिलो एवरार्डी (इटली), मटिया बैटिस्टिनी (इटली), हरमन प्री (जर्मनी), आर्थर रिने, टीटो गोब्बी (इटली), टिट्टा रफ़ो (इटली), चार्ल्स एडवर्ड हॉर्न (ग्रेट ब्रिटेन), थॉमस हैम्पसन (यूएसए), बस्तियानिनी, एटोर (इटली) | ऑस्कर कामियोन्स्की, ग्रिगोरी क्लिमोव्स्की, इप्पोलिट प्रियनिश्निकोव, इवान बर्लाक, यूरी वेदनीव, यूरी गुलयेव, पावेल ज़ुरावलेंको, अलेक्जेंडर इनाशविली, निकोलाई कोंडराट्युक, यूरी माजुरोक, पेंटेलिमोन नोर्तसोव, लेव ओबराज़त्सोव, आंद्रेई बातुरकिन, दिमित्री होवरोस्टोव्स्की |
| रोज़िना | जोसफीन फोडर-मेनविएल (फ्रांस), पॉलीन वियार्डोट (फ्रांस), टेरेसा बर्गेंज़ा (स्पेन), अनाइस कास्टेल (फ्रांस), मारिया मालिब्रान (स्पेन), नेली मेल्बा (ऑस्ट्रेलिया), लिली पोंस (फ्रांस-यूएसए), मारिया कैलस (यूएसए) ) ), मारिया हनफस्टेंगल (जर्मनी), एलिना गारंचा (लातविया), अन्ना कसान (फ्रांस), सेसिलिया बार्टोली (इटली) | नादेज़्दा वैन डेर ब्रांट, मारिया लियोनोवा, एलेना कराईकिना-लेबेडेवा, एवगेनिया म्राविना, एंटोनिना नेज़दानोवा, नादेज़्दा सलीना, मारिया स्लाविना, नतालिया अक्त्सेरी, गोहर गैस्पारियन, इरीना ज़ुरिना, मारिया ज़्वेज़्डिना, एलेना कटुलस्काया, मारिया कुरेंको, एवगेनिया मिरोशनिचेंको, वेरा फ़िरसोवा, इरीना मसलेंनिकोवा, ल्यूडमिला एरोफीवा, ओल्गा कोंडिना, ऐसुलु खसानोवा |
| बार्टोलो | साल्वाटोर बैकालोनी (इटली), फ्रिट्ज़ ओलेंडोर्फ (जर्मनी), एंज़ो दारा (इटली) | इवान गुलिएव, निकोलाई ड्यूर, ओटो फ्यूहरर, व्लादिमीर लॉस्की |
| बेसिलियो | जोस वैन डैम (बेल्जियम), लास्ज़लो पोल्गर (हंगरी), रग्गेरो रायमोंडी (इटली), फेरुशियो फुरलानेटो (इटली) | अलेक्जेंडर एंटोनोव्स्की, एलेक्सी एफ़्रेमोव, फ़िलिमोन कोरिडेज़, फ़्योडोर स्ट्राविंस्की, फ़्योडोर चालियापिन, मैटवे गोरयानोव, एलेक्सी क्रिवचेन्या, व्लादिमीर लॉस्की, इवान मैचिंस्की, अलेक्जेंडर ओग्निवत्सेव, इवान पेट्रोव, बोरिस श्टोकोलोव |
संगीत संख्याएँ
| प्रस्ताव | सिंफोनिया |
|
अधिनियम एक सबसे पहले |
|
|
चित्र एक पार्ट प्राइमा |
|
| 1. परिचय ("चुपचाप, बिना बोले...") | 1. परिचय ("पियानो, पियानिसिमो...") |
| अल्माविवा की कैवटीना ("सून द ईस्ट...") | कैवटीना डी'अल्माविवा ("एक्को रिडेंटे इन सिएलो...") |
| परिचय की निरंतरता और समापन ("अरे, फियोरेलो? ..") | सेगुइटो ई स्ट्रेटा डेल'इंट्रोडुज़ियोन ("एही, फियोरेलो?..") |
| पुनरावर्ती ("यहाँ बदमाश हैं! ..") | रिकिटेटिवो ("जेंटे इंडिस्क्रिटा!..") |
| 2. कैवेटिना फिगारो ("स्थान! व्यापक रूप से विस्तार करें, लोग! ..") | 2. कैवेटिना डि फिगारो ("लार्गो अल फैक्टोटम डेला सिट्टा...") |
| पुनरावर्ती ("ओह, हाँ! जीवन नहीं, बल्कि एक चमत्कार! ..") | रिकिटेटिवो ("आह, आह! चे बेला वीटा!..") |
| आवर्ती ("आज वह रोज़िना से शादी करना चाहती है...") | रिकिटेटिवो ("डेंट्र'ओग्गी ले सू नोज़े कॉन रोज़िना!..") |
| 3. कैनज़ोना अल्माविवा ("यदि आप शादी करना चाहते हैं, मेरे प्यारे दोस्त...") | 3. कैनज़ोन डी'अल्माविवा ("से इल मियो नोम सेपर वोई ब्रैमेट...") |
| पुनरावर्ती ("ओह, स्वर्ग! ..") | रिकिटेटिवो ("ओह सिएलो!..") |
| 4. फिगारो और अल्माविवा का युगल ("एक विचार - धातु पाने के लिए ...") | 4. डुएटो डि फिगारो ई डी'अल्माविवा ("ऑल'आइडिया डि क्वेल मेटालो...") |
| आवर्ती ("मेरे स्वामी दीर्घायु हों! ..") | रिकिटेटिवो ("इविवा इल मियो पैड्रोन!..") |
|
चित्र दो दूसरा भाग |
|
| 5. रोसिना की कैवटीना ("आधी रात की खामोशी में...") | 5. कैवटीना डि रोज़िना ("उना वोस पोको फ़ा...") |
| आवर्ती ("हाँ, हाँ, मैं हार नहीं मानूंगा! ..") | रिकिटेटिवो ("सी, सी, ला विन्सेरो!..") |
| पुनरावर्ती ("आह! रुको, नीच नाई ...") | रिकिटेटिवो ("आह! बार्बीरे डी'इन्फर्नो...") |
| 6. आरिया बेसिलियो ("निन्दा पहली बार में मीठी लगती है...") | 6. आरिया डि बेसिलियो ("ला कैलुनिया ई अन वेंटिसेलो...") |
| पुनरावर्ती ("अच्छा, आप क्या कहते हैं? ..") | रिकिटेटिवो ("आह! चे ने दिते?..") |
| पुनरावर्ती ("उत्कृष्ट, मेरे सर! ..") | रिकिटेटिवो ("मा ब्रवी! मा बेनोन!..") |
| 7. रोसिना और फिगारो का युगल गीत ("क्या यह मैं हूं? ओह, यह प्यारा है! ..") | 7. डुएट्टो डि रोज़िना ए डि फिगारो ("डंक आयो बेटा... तू नॉन मिंगन्नी?..") |
| आवर्ती ("अब मैं साँस ले सकता हूँ...") | रिकिटेटिवो ("ओरा मि सेंटो मेग्लियो...") |
| 8. आरिया बार्टोलो ("यह अकारण नहीं है कि मैं एक तेज़ नज़र वाला डॉक्टर हूँ...") | 8. आरिया डि बार्टोलो ("ए अन डोटोर डेला मिया सॉर्टे...") |
| पुनरावर्ती ("क्रोधित हो, जितनी चाहे शपथ ले...") | रिकिटेटिवो ("ब्रोंटोला क्वांटो वुओई...") |
| 9. फिनाले वन ("अरे, एक आवास गृह...") | 9. फिनाले प्राइमो ("एही दी कासा... बूओना जेंटे...") |
|
क्रिया दो एटो सेकंडो |
|
|
चित्र एक पार्ट प्राइमा |
|
| पुनरावर्ती ("यहाँ एक अप्रिय मामला है! ..") | रिकिटेटिवो ("मा वेदी इल मियो डेस्टिनो!..") |
| 10. अल्माविवा और बार्टोलो का युगल गीत ("तुम्हारे ऊपर शांति और आनंद हो!..") | 10. डुएटो डी'अल्माविवा ई डि बार्टोलो ("पेस ई गियोइया सिया कोन वोई...") |
| आवर्ती ("मुझे बताओ, मेरे प्रभु...") | रिकिटेटिवो ("इनसोम्मा, मियो साइनोर...") |
| पुनरावर्ती ("अंदर आओ, साइनोरिना ...") | रिकिटेटिवो ("वेनाइट, सिग्नोरिना...") |
| 11. रोसिना का अरिया ("अगर दिल को प्यार हो गया...") | 11. आरिया डि रोज़िना ("कंट्रोल अन कोर चे एक्सेन्डे अमोरे...") |
| पुनरावर्ती ("अद्भुत आवाज! ..") | रिकिटेटिवो ("बेला आवाज!..") |
| 12. एरियेटा बार्टोलो ("जब आप कभी-कभी बैठते हैं...") | 12. एरीएटा डि बट्टोलो ("क्वांडो मी सेई विसिना...") |
| पुनरावर्ती ("आह, श्रीमान नाई...") | रिकिटेटिवो ("ब्रावो, हस्ताक्षरकर्ता बार्बीरे...") |
| 13. पंचक ("डॉन बेसिलियो! मैं क्या देखूँ! ..") | 13. क्विंटेट्टो ("डॉन बेसिलियो! कोसा वेगो! ..") |
| पुनरावर्ती ("ओह, यहाँ मुसीबत आ गई! ..") | रिकिटेटिवो ("आह! मुझे बदनाम करो!..") |
| पुनरावर्ती ("और बूढ़ा आदमी मुझ पर विश्वास नहीं करता! ..") | रेसिटेटिवो ("चे वेक्चिओ सोस्पेटोसो!..") |
| 14. बर्टा का अरिया ("बूढ़े आदमी ने शादी करने का फैसला किया ...") | 14. आरिया डि बर्टा ("II वेक्चिओटो सेर्का मोगली...") |
|
चित्र दो दूसरा भाग |
|
| पुनरावर्ती ("तो, इस डॉन अलोशो के साथ ...") | रिकिटेटिवो ("डंके वोई, डॉन अलोंसो...") |
| 15. तूफ़ान | 15. अस्थायी |
| पुनरावर्ती ("ठीक है, अंततः अंदर चढ़ गया...") | रिकिटेटिवो ("अल्फ़ाइन एक्कोसी योग्यता!..") |
| 16. रोसिना, अल्माविवा और फिगारो का टेरसेट ("आह! मुझे खुशी है...") | 16. टेर्ज़ेट्टो डि रोज़िना, डी'अल्माविवा ई डि फिगारो ("आह! क्वाल कोल्पो...") |
| पुनरावर्ती ("ओह, यहाँ एक और दुर्भाग्य है! ..") | रिकिटेटिवो ("आह, डिसग्राज़ियाती नोई...") |
| 17. अल्माविवा का सस्वर पाठ और अरिया ("मैं आपके सामने क्यों छिपूं...") | 17. रिकिटेटिवो एड आरिया डी'अल्माविवा ("सेसा डि पियू रेसिस्टेरे...") |
| पुनरावर्ती ("यह पता चला - मैं मूर्ख हूँ ...") | रिकिटेटिवो ("इन्सोमा, आईओ हो टूटी आई टॉर्टी!..") |
| 18. दूसरे का समापन ("देखभाल और उत्साह ...") | 18. फिनाले सेकेंडो ("दी सी फेलिस इनेस्टो...") |
- सोवियत फिल्म कम टुमॉरो में रोसिना की कैवेटिना का प्रदर्शन फ्रोस्या बर्लाकोवा ने किया है।
उल्लेखनीय ऑडियो रिकॉर्डिंग
- - कंडक्टर सैमुअल समोसुद, ऑल-यूनियन रेडियो (यूएसएसआर) के गायक मंडल और ऑर्केस्ट्रा
- - कंडक्टर एल्चेओ गैलिएरा, लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (इटली)
- - कंडक्टर विटोरियो गुई, ग्लाइंडबॉर्न ओपेरा फेस्टिवल के गायक मंडल, रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा (यूके) के ऑर्केस्ट्रा
- - कंडक्टर नेविल मैरिनर, एम्ब्रोसियन ओपेरा कोरस, सेंट मार्टिन-इन-द-फील्ड्स अकादमी ऑर्केस्ट्रा (यूके)
- - कंडक्टर ब्रूनो कैम्पानेला, ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों रॉयल थिएटरट्यूरिन, नुओवा युग (इटली) में
- - कंडक्टर क्लाउडियो अब्बाडो, थिएटर "ला फेनिस" (वेनिस) के गायक मंडल, चैम्बर आर्केस्ट्रायूरोप (इटली)
प्रीमियर 20 फरवरी, 1816 को रोम में हुआ।
कथानक प्रसिद्ध फ्रांसीसी नाटककार पियरे ब्यूमरैचिस की इसी नाम की कॉमेडी पर आधारित है।
यह कार्रवाई 18वीं शताब्दी में सेविले में घटित होती है। युवा अल्माविवा की गणना करेंअपने प्रिय को प्रसन्न करना चाहता है रोसिन्ससंगीतकारों की संगत के लिए. वह काफी समय से एक लड़की से प्यार करता है, जिसका उसे शक भी नहीं होता। लेकिन सारी कोशिशें बेकार हैं. लड़की का बूढ़ा अभिभावक अपने नौकर के साथ फियोरेलोसबको बाहर निकालो. एक प्रसन्न नाई की आवाज सुनाई देती है फिगारो.
फिगारो का आरिया शानदार टीटो गोब्बी द्वारा गाया गया
वे लंबे समय से परिचित हैं अल्माविवा. फिगारो ख़ुशी से काउंट को अपने प्रिय को पुराने डॉक्टर बार्टोलो की घृणित संरक्षकता से मुक्त करने में मदद करने के लिए सहमत हो गया, जिसने अन्य बातों के अलावा, रोज़िना से शादी करने की योजना बनाई थी। अल्माविवा फिर से अपनी प्रेमिका की बालकनी के सामने।
वह प्रकट होता है सीधासादा आदमीनाम से लिंडरजिसकी दौलत सिर्फ रोजिना के लिए प्यार है। लड़की बार्टोलो के संरक्षण से इतनी थक गई है कि वह पहले आने वाले व्यक्ति के साथ लगभग भागने के लिए तैयार है। रोज़िना लिंडोर के प्रति सच्ची सहानुभूति से भरी हुई है।
इस दौरान डॉन बेसिलियो(संगीत शिक्षक) आग में घी डालता है।
महान चालियापिन ने डॉन बेसिलियो का अरिया "स्लैंडर" गाया
वह डॉ. बार्टोलो को सूचित करता है कि काउंट अल्माविवा शहर में है और उसके पास रोज़िना के लिए योजनाएँ हैं। डॉ. बार्टोलो क्रोधित हैं। वह खुद रोजिना से जल्द से जल्द शादी करना चाहता है। इस समय, फिगारो लड़की से बात करने में सफल हो जाता है।
रोसिना का कैवाटिना 70 के दशक के बोल्शोई थिएटर के एकल कलाकार वेरा फ़िरसोवा द्वारा गाया गया है
वह लिंडोर के लिए एक पत्र भेजती है, और फिर अपने अभिभावक को अपने दाँत बताने की कोशिश करती है।
लेकिन डॉ. बार्टोलो ने उसे खुद को बंद करने का आदेश दिया। अब एक युवा, आसक्त कर्ण घर में आने की कोशिश कर रहा है। कथित तौर पर इस घर में तैनात एक शराबी सैनिक के रूप में वह चिल्लाता है और कसम खाता है। हालाँकि, वह रोज़िना को यह स्पष्ट करने में सफल हो जाता है कि वह लिंडोर है। हर सेकंड के साथ उथल-पुथल और अधिक बढ़ती जाती है, जब तक कि सभी नायक मंच पर नहीं आ जाते। शोर से आकर्षित होकर एक गश्ती दल घर में घुस जाता है। लेकिन प्रच्छन्न गिनती गिरफ्तारी से बचने में सफल हो जाती है। स्थिति हद से ज्यादा तनावपूर्ण है. पहला कार्य समाप्त होता है. दूसरे एक्ट में, फिगारो और अल्माविवा रोज़िना के साथ कई और बैठकें आयोजित करते हैं, जहां वे भागने पर सहमत होते हैं। तब अल्माविवा ने रोसिना के सामने कबूल करने का फैसला किया कि वह और लिंडोर एक ही व्यक्ति हैं। रोसिना खुश है. और अब जब सब कुछ लगभग तय हो चुका है तो पता चला कि वे घर से बाहर नहीं निकल सकते. संगीत शिक्षक बेसिलियो और नोटरी उपस्थित होते हैं। वे पुराने अभिभावक और युवा वार्ड के विवाह को पंजीकृत करने के लिए बार्टोलो की प्रतीक्षा कर रहे हैं। काउंट अल्माविवा ने तुरंत स्थिति को सुलझा लिया: वह बेसिलियो को एक विकल्प प्रदान करता है - एक अंगूठी या दो गोलियां। बेसिलियो अनिच्छा से अंगूठी चुनता है। विवाह समारोह अभी ख़त्म ही हुआ था कि डॉ. बार्टोलो एक अधिकारी और सैनिकों के साथ वापस लौटे। और अब, अंततः, अंततः सब कुछ ठीक हो गया। बूढ़े अभिभावक को घटनाओं के परिणाम के बारे में तभी पता चलता है जब उसे पता चलता है कि अल्माविवा को रोज़िना के दहेज की आवश्यकता नहीं है। कॉमेडी एक सामान्य सुलह के साथ समाप्त होती है सर्वोत्तम परंपराएँओपेरा बफ़ा.फिल्म "कम टुमॉरो" में एकातेरिना सविनोवा द्वारा रोज़िना के कैवटीना के शानदार प्रदर्शन को याद करना असंभव नहीं है!
सृष्टि का इतिहास
1816 में गियोआचिनो रोसिनीटीट्रो अर्जेंटिनो के लिए आगामी कार्निवल के अवसर पर एक नए ओपेरा पर काम करने के लिए तैयार। कई विषय जिन्होंने संगीतकार को ओपेरा लिखने के लिए प्रेरित किया, सेंसरशिप जांच में पास नहीं हुए। जब पहले से ही बहुत कम समय बचा था, तो रॉसिनी ने पहले से ही हल किए गए विषयों का उपयोग करने का निर्णय लिया। और इसलिए नया लिखने का विचार आया "द बार्बर ऑफ़ सेविले".
रोसिना और फिगारो की जोड़ी. अन्ना नेत्रेबको गा रही हैं
इसके अलावा, रॉसिनी ने व्यक्तिगत रूप से पिछले लेखक से संपर्क किया "द बार्बर ऑफ़ सेविले"काम शुरू करने की अनुमति के लिए जियोवन्नी पेसियेलो। उन्होंने दयालुतापूर्वक और सकारात्मक उत्तर दिया (बेशक, क्योंकि उन्होंने युवा संगीतकार की भविष्य की विफलता पर कभी संदेह नहीं किया)। रॉसिनी ने काफी तेजी से संगीत तैयार किया। काम पर काम ने एक रिकॉर्ड बना लिया लघु अवधि- लेखन और वाद्ययंत्रण पर केवल 13 दिन व्यतीत हुए। 20 फरवरी, 1816 को ओपेरा का प्रीमियर हुआ। पहला प्रदर्शन असफल रहा - काम की अस्वीकृति के संकेत के रूप में दर्शकों ने अचानक "गुलजार" किया। फिर भी, बाद के प्रदर्शन बड़ी सफलता के साथ आयोजित किए गए। आगे भाग्य "द बार्बर ऑफ़ सेविले"विजयी. उत्पाद का इनमें से एक बनना तय था सर्वोत्तम ओपेराइतिहास में हास्य शैली. यहां तक कि रॉसिनी के काम के उत्साही आलोचकों को भी ओपेरा में बहुत संतुष्टि मिली।
और यह मुस्लिम मैगोमेयेव फिगारो की कैवटीना गा रहा है!
सेविले के बार्बर के पास वह सब कुछ है जो इतालवी बफ़ा ओपेरा में हो सकता है: तेज़ गति वाली गतिशीलता कहानी, प्रचुरता हास्य दृश्य, जीवन चरित्रनायकों. यह ध्यान देने योग्य है कि गियोआचिनो रोसिनी के पास था उत्कृष्ट प्रतिभा- बिना शब्दों के, संगीत से ही मनोरंजन करना। संगीतमय भाग की प्रसन्नता और हर्षित मनोदशा जैसी विशेषताओं ने कई वर्षों तक काम के प्रति जनता के उत्साही प्रेम को बनाए रखा है।
- ओपेरा द्वारा "द बार्बर ऑफ सेविले" नाम तुरंत प्राप्त नहीं किया गया था। सबसे पहले संगीतकार ने उन्हें बुलाया"अल्माविवा, या व्यर्थ सावधानी", चूंकि प्रकाशन के समय द बार्बर ऑफ सेविले नामक ओपेरा पहले ही संगीतकार जियोवानी पेसिएलो द्वारा लिखा जा चुका था और ओपेरा मंच पर एक बड़ी सफलता थी। इसके अलावा, कई ओपेरा एक ही कथानक पर लिखे गए थे। और फिर भी ऐसा कहा जाता है कि पैसीलो के अनुयायियों (शायद 75 वर्षीय व्यक्ति द्वारा प्रेरित) ने रॉसिनी के ओपेरा के प्रीमियर पर उपद्रव किया और प्रदर्शन विफल हो गया। अल्माविवा के प्रीमियर के 3.5 महीने बाद जियोवन्नी पेसिएलो की मृत्यु हो गई और उन्हें कभी पता नहीं चला कि जियोआचिनो रॉसिनी की द बार्बर ऑफ सेविले ने उनकी रचना को पूरी तरह से ग्रहण कर लिया, जो तीस से अधिक वर्षों तक ओपेरा हलकों में लोकप्रिय रही।
- संगीतकार ने केवल दो सप्ताह में ओपेरा बनाया, इस तथ्य के कारण कि उन्होंने अपनी पिछली रचनाओं के अंशों का उपयोग किया था। उदाहरण के लिए, ओवरचर में ओपेरा एलिजाबेथ, इंग्लैंड की रानी और पलमायरा में ऑरेलियन की धुनें शामिल हैं।
- ओपेरा के लिए प्रस्ताव
- महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान रूसी लिब्रेटोओपेरा, "सामयिक" परिवर्तन किए गए। जिस समय सैनिकों ने बार्टोलो के घर पर दस्तक दी, बेसिलियो ने पूछा: "अलार्म?", और बार्टोलो ने दूसरी दस्तक के बाद उत्तर दिया: "नहीं, रोशनी बंद है।" हवाई हमले के अलार्म को रद्द करने के संकेत पर सैनिकों ने उत्साहपूर्वक तालियाँ बजाईं। यह डिस्चार्ज उनके लिए बेहद अहम था. आख़िरकार थोड़ी देर की मौज-मस्ती के बाद उन्हें फिर से मोर्चे पर जाने के लिए मजबूर होना पड़ा।
- 1947 में ओपेरा "द बार्बर ऑफ सेविले"निर्देशक मारियो कोस्टा द्वारा निर्देशित फिल्माया गया था।
ब्रिटिश कठपुतली कार्टून द बार्बर ऑफ सेविले, 1995 का एक अंश।
सेविले की एक सड़क पर, काउंट उस पल का इंतजार कर रहा है जब उसके प्यार के लिए बनाई गई कोई चीज़ खिड़की से दिखाई देगी। गिनती बहुत अमीर है, इसलिए उसने देखा इश्क वाला लव, अधिकांश महिलाएं उसके धन और संपत्ति की लालसा रखती थीं, लेकिन इस बार, उसने पाने के लिए अपना असली नाम छिपा लिया। इश्क वाला लव. रोज़िना, जिसके साथ काउंट प्यार में है, को उसके गार्ड ने बंद कर दिया है, जो अपनी भावनाओं को नहीं छिपाता है और उससे शादी करने के लिए कुछ भी करने को तैयार है।
काउंट गलती से अपने पुराने परिचित - फिगारो से मिलता है, जो उसे अपनी जीवन कहानी बताता है, और काउंट के रहस्य को उजागर न करने का वादा करता है। फिगारो एक पशुचिकित्सक था, लेकिन नौकरी से निकाले जाने के बाद वह रचना करने चला गया, अब उसके गीत पूरे शहर में गाए जाते हैं, लेकिन प्रतिस्पर्धी जीत रहे हैं, जो उसे भटकते जीवन की ओर ले जाता है। काउंट के साथ मिलकर, वे एक उत्कृष्ट योजना लेकर आते हैं जो गरीब रोज़िना को बचाने में मदद करेगी। फिगारो एक नाई की आड़ में प्रवेश करने की कोशिश करेगा, और काउंट एक शराबी अधिकारी के रूप में तैयार होगा जो मालिक की सेवा करता है।
जब रोज़िना खिड़की खोलती है, तो वह कथित तौर पर दुर्घटनावश शीट संगीत का एक टुकड़ा नीचे फेंक देती है, जिस पर एक अनुरोध लिखा होता है कि काउंट एक गीत में अपना असली नाम प्रकट करे। लेकिन गिनती नहीं है. डॉक्टर, जो लगातार रोज़िना के बगल में रहता है, को संदेह है।
फिगारो घर में घुसने और मालिकों का "इलाज" करने का प्रबंधन करता है, लेकिन गिनती हार जाती है, डॉक्टर बहुत संदिग्ध है और उस पर भरोसा नहीं करता है। घर में भ्रम की स्थिति है, अचानक एक नोटरी आता है और, शुल्क के लिए, रोसिना और तुलसी के बीच विवाह दस्तावेजों पर हस्ताक्षर करता है। लेकिन अभिभावक की सहमति नहीं होने के कारण इसे अमान्य माना गया है. काउंट अपनी बात रखता है और फिर भी अपनी प्यारी लड़की से शादी कर लेता है।
यह कहानी सिखाती है कि प्यार की खातिर लोग कुछ भी करने को तैयार हो जाते हैं, यहां तक कि इज्जत को तार-तार करने वाली तुच्छ चीजों के लिए भी। और अक्सर पैसे की मदद से आप किसी भी समस्या का समाधान कर सकते हैं, जो समाज के लिए बहुत बुरा है।
ब्यूमरैचिस का चित्र या रेखांकन - सेविले का नाई
पाठक की डायरी के लिए अन्य विवरण
- ज़्विग का सारांश भावनाओं का भ्रम
साठ वर्षीय कथावाचक, जो एक वैज्ञानिक हैं, को एक पुस्तक दी गई। यह उपहार उनके छात्रों और सहकर्मियों की ओर से दिया गया था। उपहार से प्रभावित होकर, उन्होंने यह कहानी सुनानी शुरू की कि विज्ञान में उनकी रुचि कैसे विकसित हुई।
- चेखव प्रस्ताव का सारांश
पैंतीस वर्षीय पड़ोसी इवान वासिलीविच लोमोव, जमींदार स्टीफन स्टेपानोविच चुबुकोव की संपत्ति पर आता है। ऊपरी तौर पर, चुबुकोव लोमोवा से खुश है, उसका ऐसे स्वागत करता है जैसे वह उसका अपना हो, "अस्पष्ट" बातचीत करता है, लेकिन वास्तव में वह डरता है
- अरिष्का-त्रुशिस्का बियांकी का सारांश
वह रहती थी - फेडरर की दुनिया में थी, उसने एक सामूहिक खेत पर काम किया। उसकी एक बेटी थी, उसका नाम अरीना था, लोग उसे बस अरिश्का कहते थे - एक कायर। और इसीलिए, अरीना एक बहुत ही डरपोक बच्ची थी, एक आलसी व्यक्ति भी।
- हेस्से स्टेपेनवुल्फ़ का सारांश
पूरी किताब हैरी गैलर नाम के एक व्यक्ति की डायरियों का संग्रह है। ये कागजात उस महिला के भतीजे को एक खाली कमरे में मिले, जिसके साथ गैलर कुछ समय तक रहा था।
- सारांश डोमोस्ट्रॉय सिल्वेस्टर
यह किसी के भी जीवन जीने के तरीके की बुनियादी बातों का संग्रह है रूढ़िवादी व्यक्ति. यह एक छोटे चर्च के रूप में, धर्मनिरपेक्ष संरचना और धार्मिक जीवन के बारे में परिवार की अवधारणा देता है। इसमें परिवार के प्रत्येक सदस्य और प्रत्येक अवसर के लिए निर्देश शामिल हों।
सेविला का नाई
लेकिन नीली शाम अंधेरी होती जा रही है,
जल्द ही हमारे लिए ओपेरा का समय आ गया है:
वहाँ रमणीय रॉसिनी है,
यूरोप के मिनियन - ऑर्फ़ियस।
कठोर आलोचना को नजरअंदाज करना
वह सदैव वही है, सदैव नया है,
वह ध्वनियाँ डालता है - वे उबलती हैं,
वे बहते हैं, वे जलते हैं
युवा चुंबन की तरह
सब कुछ आनंद में है, प्रेम की लौ में,
उबले हुए एआई की तरह
गोल्डन जेट और स्प्रे...
ए.एस. बंदूकेंएन
"यूजीन वनगिन" की ये उत्साही पंक्तियाँ आश्चर्यजनक रूप से रॉसिनी के संगीत के सभी आकर्षण, इसकी युवा ताजगी और सुंदरता को दर्शाती हैं।
रॉसिनी एक सार्वभौमिक आदर्श थे; कुछ ही संगीतकारों ने अपने जीवनकाल में इतनी अपार लोकप्रियता हासिल की है। “नेपोलियन की मृत्यु के बाद, एक और व्यक्ति था जिसके बारे में लगातार हर जगह बात की जा रही है: मॉस्को और नेपल्स में, लंदन और वियना में, पेरिस और कलकत्ता में। इस आदमी की महिमा केवल सभ्यता की सीमाओं तक ही सीमित है, और वह केवल 32 वर्ष का है।, - स्टेंडल, उनकी प्रतिभा के प्रबल प्रशंसक, ने रॉसिनी के बारे में लिखा। कई लोगों को रॉसिनी के साथ अपने परिचय पर गर्व था। लिस्ज़त ने उन्हें अपनी रचनाएँ, मुलाकातें दिखाईं इटालियन उस्तादवेबर, वैगनर, सेंट-सेन्स की खोज की; बाद वाले ने 1850 के दशक के अंत में लिखा था "सभी पेरिस ऊंची खिड़कियों वाले उनके आलीशान अपार्टमेंट में स्वागत का सम्मान चाहते थे". उनके लिविंग रूम में आने वालों में ये भी शामिल थे प्रसिद्ध संगीतकार: ऑबर्ट, मेयरबीर, गुनोद, थॉमस, वर्डी। रॉसिनी की भव्य शामों में शानदार गायकों और उत्कृष्ट कलाप्रवीणों को सुना जा सकता था: ग्रिसी, पैटी, निल्सन, टैम्बुरिनी, टैम्बरलिक, एंटोन रुबिनस्टीन, जोआचिम, थालबर्ग। "अनिवार्य चापलूसी ने उस्ताद को घेर लिया," संगीतकार सेंट-सेन्स ने याद किया, "लेकिन उसने उसे बिल्कुल भी नहीं छुआ, क्योंकि वह उसकी कीमत जानता था, और अपने मन की श्रेष्ठता के साथ अपने पर्यावरण पर हावी हो गया था, जो उसने दिखाया, हालांकि, हर किसी से दूर". संवेदनशील और चौकस समकालीनों ने रॉसिनी में एक गहरा, मर्मज्ञ और चौकस व्यक्ति देखा, सूक्ष्म, तेज दिमाग वाला, अपने आस-पास की दुनिया में गहरी दिलचस्पी रखने वाला, उन्होंने उसमें एक महान कलाकार देखा जो समझता है
कला और उसके विकास की नई समस्याएं, हालांकि इसके सौंदर्यवादी आदर्शों का बचाव। आई. वी. स्टासोव और ग्लिंका को लिखे एक पत्र में रॉसिनी के बारे में बताया गया: "मैंने उनमें वह कलात्मक आत्मा पाई, सुंदर और सरल...". और आर. वैगनर ने 1860 में रॉसिनी के साथ बातचीत के बाद कहा: "मुझे कहना होगा कि मैं पेरिस में जितने भी संगीतकारों से मिला, उनमें से वह एकमात्र सचमुच महान संगीतकार हैं!"
1868 में, जब रॉसिनी की मृत्यु हो गई, वर्डी ने अपने एक मित्र से कटुतापूर्वक कहा: “दुनिया में एक महान नाम ख़त्म हो गया! यह सबसे ज़्यादा था लोकप्रिय नामहमारे युग की प्रसिद्धि सबसे व्यापक है - और यह इटली की महिमा थी!. जी. रॉसिनी का जीवन और करियर उनकी अद्वितीय सफलता की तरह ही असामान्य है: प्रसिद्धि की ऊंचाइयों पर तेजी से वृद्धि, और फिर लगभग तीस वर्षों तक - लगभग पूर्ण चुप्पी।
सुर्खियों में आने वाला रॉसिनी का पहला स्टेज काम संगीतमय प्रहसन द मैरिज प्रॉमिसरी नोट था। वह लाया युवा लेखकप्रसिद्धि, जल्द ही उन्हें बोलोग्ना, वेनिस, मिलान के थिएटरों से ओपेरा बफ़ा के लिए ऑर्डर मिलने लगे। उनके संगीत, शानदार और मजाकिया, ने तुरंत इतालवी जनता को मोहित कर लिया। लेकिन रॉसिनी को व्यापक पहचान 1813 में अल्जीयर्स में टेंक्रेड और द इटालियन गर्ल के मंचन के बाद ही मिली - उन्होंने उन्हें उत्तरी इटली का पसंदीदा बना दिया, और दो साल बाद उन्होंने ओपेरा एलिजाबेथ, इंग्लैंड की रानी का मंचन करते हुए नेपल्स पर विजय प्राप्त की।
1815 की शरद ऋतु में, रॉसिनी एक नए ओपेरा, टोरवाल्डो और डोरलिस्का पर काम करने के लिए रोम गए, लेकिन इसके प्रीमियर से पहले ही, रोमन थिएटरों में से एक के इम्प्रेसारियो ने उन्हें ओपेरा बफ़ा की रचना करने के लिए आमंत्रित किया। प्लॉट की तलाश शुरू हुई; अंत में, संगीतकार ने प्रसिद्ध फ्रांसीसी नाटककार ब्यूमरैचिस द बार्बर ऑफ सेविले की कॉमेडी पर फैसला किया। ज़िम्मेदारी बहुत बड़ी थी: 1782 में, पैसीलो ने सेंट पीटर्सबर्ग में उसी कथानक पर अपना ओपेरा बनाया, और तीन दशकों से अधिक समय से इटली में संगीत प्रेमियों द्वारा इसे हर संभव तरीके से सम्मानित किया गया है।
ओपेरा के लिब्रेटो को सी. स्टरबिनी द्वारा लिखने का आदेश दिया गया था। काम तेजी से चला, पाठ के समानांतर संगीत तैयार किया गया और लगभग उन्नीस से बीस दिनों में ओपेरा पूरा हो गया।
रोज़िना-एडलीन पैटी
रोज़िना - मोंटानो
रोज़िना - जूलियट सिमियोनाटो, बार्टोलो - मेल्चियोर लुइसा। थिएटर "ला स्काला", 1952।
लिब्रेटिस्ट ने ब्यूमरैचिस के काम के कथानक और स्पेनिश स्वाद को बरकरार रखा, लेकिन इसके वैचारिक फोकस को कमजोर कर दिया। राजनीतिक रूप से तेज़ खेलउन्होंने शिष्टाचार की एक हँसमुख इतालवी कॉमेडी बनाई, हालांकि लोकतांत्रिक, विरोधी लिपिकीय रूपांकनों और उज्ज्वल परिभाषित पात्रों के साथ।
"द बार्बर ऑफ सेविले" का प्रीमियर 20 फरवरी, 1816 को हुआ था, उस समय के उत्कृष्ट गायकों ने गाया था: रोसिना - गेल्ट्रूड रिगेटी-जियोर्गी (रॉसिनी के बचपन के दोस्त), काउंट अल्माविवा - मैनुअल गार्सिया, फिगारो - लुइगी ज़ांबोनी। अपने पहले प्रदर्शन में, द बार्बर ऑफ़ सेविले पूरी तरह असफल रही। दर्शक चिल्लाए और सीटियां बजाईं... निराश संगीतकार प्रदर्शन के अंत की प्रतीक्षा किए बिना थिएटर से चले गए। स्कीमर्स, और शायद पैसीलो के प्रशंसक, उसी कथानक पर बनाए गए एक नए ओपेरा को मान्यता नहीं दे सके, हालांकि रॉसिनी ने शत्रुतापूर्ण हमलों की भविष्यवाणी करते हुए, पहले प्रदर्शन में इसे "अल्माविवा, या व्यर्थ सावधानी" कहा। लेकिन जब जुनून कम हो गया और अगले प्रदर्शन में दर्शकों ने ध्यान से सारा संगीत सुना, तो वे इससे प्रसन्न हुए।
भविष्य में ओपेरा का प्रदर्शन बड़ी सफलता के साथ किया गया। रोम के एक समाचार पत्र ने लिखा: "अगर द बार्बर ऑफ सेविले के प्रीमियर को जनता की मंजूरी नहीं मिली, तो दूसरी बार और निम्नलिखित प्रदर्शनों में इसकी सराहना की गई और ऐसा उत्साह जगाया गया कि पूरा थिएटर इविवा से कांप उठा!" उस्ताद रॉसिनी के पते पर। कई बार उन्हें मंच पर बुलाया गया और अंततः टॉर्च की रोशनी में घर ले जाया गया!”. द बार्बर ऑफ सेविले की सफलता ने संगीतकार की पिछली सभी विजयों को पीछे छोड़ दिया। नया ओपेरायूरोप के कई शहरों के माध्यम से अपना विजयी मार्च शुरू किया: प्रीमियर के एक साल बाद, इसे बार्सिलोना में, 1818 में - लंदन में, फिर पेरिस और वियना में, और 1822 में - सेंट पीटर्सबर्ग में मंचित किया गया।
ओपेरा सेविले में होता है। युवा काउंट अल्माविवा को प्यारी युवा रोज़िना से प्यार हो गया है और वह उससे शादी करने के लिए तैयार है। लेकिन उसके अभिभावक, पुराने डॉक्टर बार्टोलो, स्वयं अपने शिष्य के साथ विवाह अनुबंध समाप्त करने का इरादा रखते हैं। चतुर, अटूट नाई फिगारो गिनती की सहायता के लिए आता है। उनके उद्यम की बदौलत युवा प्रेमी अपनी खुशी हासिल करते हैं। ओपेरा की शुरुआत उग्र प्रतिभा और ऊर्जा से भरपूर एक शानदार प्रस्तुति के साथ होती है। यह ओवरचर पलमायरा में असफल ओपेरा ऑरेलियन के लिए रचा गया था, फिर संगीतकार ने इसे इंग्लैंड की रानी एलिजाबेथ को स्थानांतरित कर दिया। उस समय प्रस्ताव बाध्य नहीं थे संगीत सामग्रीओपेरा के साथ, और रॉसिनी ने पुराने प्रस्ताव का उपयोग करने का निर्णय लिया, जो अपनी प्रकृति से द बार्बर ऑफ सेविले की हास्यपूर्ण आकर्षक साज़िश के करीब था।
ओपेरा का नायक फिगारो है, जो इतालवी लोक कॉमेडी के स्मार्ट, साधन संपन्न सेवकों का निस्संदेह "वंशज" है। मंच पर उनकी पहली उपस्थिति एक उग्र कैवेटिना, उज्ज्वल, मनमौजी, उग्र के करीब थी लोक नृत्यटारेंटेल, पकड़ लेता है और मोहित कर लेता है। संगीत संबंधी विशेषताफिगारो पूरी कार्रवाई के दौरान नहीं बदलता है। फिगारो - निपुण, ऊर्जावान, मज़ाकिया और कभी-कभी सांसारिक विचारशील - ऐसा वह काउंट, रोज़िना के साथ युगल गीतों में या बार्टोलो के साथ दृश्यों में है। सच है, फिगारो की ऊर्जा किसी ऊंचे लक्ष्य पर केंद्रित नहीं है। ओपेरा में नाई गहराई से संपन्न नहीं है मानवीय गुणएक हास्य नायक की तरह, उनमें न तो निराशा की कड़वाहट है और न ही संदेह, और यदि ब्यूमरैचिस वह एक विशिष्ट मूल निवासी है निम्न वर्ग, सामाजिक सीढ़ी के ऊंचे पायदान पर पहुंचने के लिए हर तरह से प्रयास कर रहा है, फिर रॉसिनी का फिगारो अधिक स्पष्ट है, वह आत्मविश्वास से आगे देखता है और वर्तमान के हर पल को जीता है।
|
|
रोज़िना - आर.जी. गोर्स्काया।
डॉन बेसिलियो - पी.एम. ज़ुरावलेंको।
लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर का नाम एस.एम. किरोव के नाम पर रखा गया।
काउंट अल्माविवा ब्यूमरैचिस की कॉमेडी से अलग है। वह गीतात्मक रूप से प्रकट होता है - यह एक उत्साही प्रेमी (एक्ट I का कैनज़ोन) है, हालांकि कार्रवाई के दौरान गिनती या तो एक शराबी सैनिक, या एक संगीत शिक्षक में बदल जाती है, और फिर चिकनी और प्लास्टिक से उसकी धुन या तो "कठोर" हो जाती है ”, फिर “पवित्र रूप से विनम्र”।
पुनर्जागरण काल
सुंदर, चुलबुली रोसिना (एक्ट II अरिया) आकर्षक है, लेकिन उसकी सुंदर कैंटिलीना में निर्णायक स्वर सुनाई देते हैं - वह दृढ़ है और जानती है कि अपनी खुशी के लिए कैसे लड़ना है। कॉन्ट्राल्टो के लिए लिखा गया रोसिना का किरदार उत्कृष्ट है और उसे निभाना कठिन है। यह उनकी छवि थी जो प्रीमियर में उजागर हुई थी सबसे ज्यादा आलोचना: नोट किया कि इसमें एक युवा लड़की की "भोलापन और विनम्रता" नहीं है। इसके बाद, रोज़िना का हिस्सा कलरतुरा सोप्रानोस द्वारा प्रस्तुत किया जाने लगा।
डॉ. बार्टोलो और डॉन बेसिलियो, एक बूढ़े भिक्षु, एक कुशल साज़िशकर्ता की छवियों में कॉमेडी की तुलना में ओपेरा में सबसे कम बदलाव हुए। अभिभावक को हर जगह हास्यपूर्ण तरीके से प्रस्तुत किया जाता है - एक लालची बूढ़े व्यक्ति के रूप में जो फिगारो और काउंट की हरकतों और मजाकिया लोगों के लिए एक लक्ष्य के रूप में कार्य करता है। यह नौकरों द्वारा मूर्ख बनाए जाने पर बड़बड़ाते पुराने कमेडिया डेल'आर्ट की छवियों की याद दिलाता है।
भव्य रूप से रेखांकित डॉन बेसिलियो - क्षुद्रता और घृणितता का अवतार; उनका संगीतमय चरित्र चित्रण ब्यूमरैचिस के चरित्र के करीब है। बेसिलियो की पूरी उपस्थिति और प्रसिद्ध अरिया "स्लैंडर" विशेषाधिकार प्राप्त वर्गों की नैतिकता की धोखाधड़ी की निंदा करते हैं। महान कौशल के साथ, डॉन बेसिलियो का हिस्सा उत्कृष्ट रूसी गायक एफ.आई. चालियापिन द्वारा प्रस्तुत किया गया था, जो इस छवि की तीव्र विचित्रता को प्रकट करने में कामयाब रहे।
द बार्बर ऑफ सेविले में, रॉसिनी ने विशेष रूप से कथानक के सभी हास्य प्रावधानों पर जोर दिया, जिसके कारण अतिरिक्त दृश्यों और एपिसोड को शामिल किया गया जो कि गीतात्मक संख्याओं को स्पष्ट रूप से स्थापित करते हैं। ओपेरा की शुरुआत में, उन्होंने संगीतकारों के साथ एक लिंक पेश किया, जिसने न केवल अल्माविवा को एक अद्भुत सेरेनेड गाने में सक्षम बनाया, बल्कि संगीतकारों से प्रतिशोध और उनके "शोर" कृतज्ञता का एक हास्य प्रकरण भी विकसित किया। दूसरी तस्वीर में शराबी सैनिक के रूप में अल्माविवा की उपस्थिति और सारी उथल-पुथल का दृश्य शामिल है। इसके साथ जुड़ा हुआ, एक विस्तृत समापन में परिणत होता है। तीसरी तस्वीर का एक दृश्य मजाकिया है: काउंट, एक स्नातक के रूप में तैयार, डॉ. बार्टोलो का स्वागत करता है। कॉमेडी का यह महत्वहीन एपिसोड एक महान कॉमिक नंबर में बदल गया है, जो ओपेरा में सर्वश्रेष्ठ में से एक है - कुंवारे की नीरस नाक की आवाज़ और चिढ़ बार्टोलो के उत्तर एक मनोरंजक जीभ ट्विस्टर द्वारा बाधित होते हैं। और यदि ब्यूमरैचिस की कॉमेडी के प्रचारात्मक क्षणों को लिब्रेटो में हटा दिया गया, तो रॉसिनी ने उन्हें जीवन शक्ति से भर दिया। विशिष्ट इतालवी छवियों का यथार्थवाद, एक शानदार राष्ट्रीय ओपेरा बफ़ा का निर्माण।
लेकिन द बार्बर ऑफ सेविले के बारे में सबसे आश्चर्यजनक बात यह है कि यह समूह है - संगीत मंच कार्रवाई के केंद्र, विशेष रूप से पहले अधिनियम का समापन। यह विविध, तेजी से बदलते एपिसोड को जोड़ता है; संगीत संप्रेषित करता है अप्रत्याशित मोड़क्रियाएँ, पात्रों का व्यवहार, मनोदशाओं के रंग। रॉसिनी के ओपेरा को विशेष रूप से उनके प्रसिद्ध क्रैसेन्डोस की विशेषता है - कलाकारों की टुकड़ियों में सोनोरिटी में भव्य वृद्धि। उन्होंने सचमुच श्रोताओं को मंत्रमुग्ध कर दिया। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि दूसरे एक्ट के समापन में, रॉसिनी ने रूसी लोक नृत्य गीत "आह, आप बगीचे की बाड़ क्यों लगाएंगे" की धुन का इस्तेमाल किया।
नाटक का दृश्य.
लेनिनग्राद ओपेरा और बैले थियेटर का नाम एस.एम. किरोव के नाम पर रखा गया
रॉसिनी की गायन शैली अपनी अखंडता और समृद्धि, मधुर वैभव और उज्ज्वल अलंकरण के लिए उल्लेखनीय है। रॉसिनी एक मास्टर थे बेल कांटो”, गायन की यह अद्भुत कला। उनके शब्दों में, "इटालियंस के सबसे खूबसूरत उपहारों में से एक!"
"द बार्बर ऑफ सेविले" की संगीत प्रेमियों और पेशेवर संगीतकारों ने प्रशंसा की: "... रॉसिनी एक कलाकार है जो सच्ची प्रेरणा के आवेग के तहत रचना करता है, एक विचार से ओत-प्रोत है और जिसने इस विचार के लिए एक अभिव्यंजक, सुरुचिपूर्ण और आकर्षक रूप पाया है , "रूसी ने लिखा संगीत समीक्षकजी ए लारोश।
