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संगीत समीक्षक क्या करते हैं? संगीतमय आलोचना.

एक आलोचक (किसी भी प्रकार का, यहां तक ​​कि एक संगीत समीक्षक) का पेशा काफी धूल-धूसरित लगता है। रेस्तरां (नाटक, संगीत कार्यक्रम) में जाएँ और अपना फैसला सुनाएँ। लेकिन व्यवहार में सब कुछ इतना सरल नहीं है. आइए जानें वह क्या कर रहा है संगीत समीक्षक और उसमें कौन से गुण होने चाहिए।

सामान्य तौर पर, विश्लेषण और मूल्यांकन की कला के रूप में आलोचना कला के साथ लगभग एक साथ दिखाई दी। एक आलोचक का कार्य केवल "पसंद या नापसंद" का आकलन करना नहीं है। उसे आलोचना की वस्तु का विश्लेषण करना चाहिए, उसकी कमजोरियों का निर्धारण करना चाहिए ताकतऔर अंततः एक वस्तुनिष्ठ निर्णय तैयार करें और एक मूल्यांकन दें। कोई भी आलोचक, जिसमें एक संगीत समीक्षक भी शामिल है, है पारखी और पारखी खास प्रकार काकला, अक्सर व्यावसायिक प्रशिक्षण के साथ.

पहले, एक संगीत समीक्षक अक्सर संगीतकार भी होता था (उदाहरण के लिए, संगीत आलोचनारिमस्की-कोर्साकोव का अध्ययन किया गया): यदि आप स्वयं संगीत का अध्ययन करते हैं, संगीत रचनामूल्यांकन करना बहुत आसान है. आजकल संगीत आलोचना संगीत पत्रकारिता के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई है, इसलिए एक संगीत समीक्षक को न केवल संगीत समझना चाहिए, बल्कि लिखने में भी सक्षम होना चाहिएदर्शकों तक अपनी बात पहुंचाने के लिए.

एक संगीत समीक्षक बनने के लिए, केवल संगीत से प्यार करना ही पर्याप्त नहीं है (हालाँकि संगीत से प्यार करना निश्चित रूप से महत्वपूर्ण है)। इसे प्राप्त करना अत्यधिक वांछनीय है व्यावसायिक शिक्षा. लेकिन यह बस है जहां वे संगीत समीक्षक बनना सिखाते हैं? एक संगीत समीक्षक को अनिवार्य रूप से प्राप्त करना चाहिए संगीत शिक्षा?

संगीत समीक्षक के रूप में काम करने के लिए, आपको स्वयं एक प्रमाणित कलाकार होने की आवश्यकता नहीं है। संगीतशास्त्र के क्षेत्र में शिक्षा अधिक उपयोगी होगी: द्वारा सब मिलाकर, एक संगीत समीक्षक उतना अभ्यासी नहीं होता जितना कि एक सिद्धांतवादी (हालाँकि इन पहलुओं को संयोजित करना वर्जित नहीं है)।

विशेषता "संगीतशास्त्र" कई रचनात्मक विश्वविद्यालयों (संरक्षकों, अकादमियों, आदि) में उपलब्ध है। कृपया ध्यान दें कि इन विश्वविद्यालयों में प्रवेश के लिए आपको पहले माध्यमिक व्यावसायिक संगीत शिक्षा प्राप्त करनी होगी। भविष्य के संगीतशास्त्री संगीत के सिद्धांत और इतिहास का अध्ययन करेंगे, संगीत साहित्य, संगीत कार्यों का विश्लेषण करना सीखें।

कभी-कभी संगीत समीक्षक भी प्रमाणित पत्रकार बन जाते हैं, लेकिन सच कहें तो एक पत्रकार को संगीत समझने की तुलना में संगीतशास्त्री को लिखना सिखाना आसान होता है। संगीत समीक्षक होने का मतलब सिर्फ संगीत के बारे में लिखना नहीं है. एक संगीत पत्रकार किसी संगीत कार्यक्रम पर रिपोर्ट या किसी नए एल्बम के लिए लाइनर नोट्स लिख सकता है, लेकिन ऐसी सामग्री आवश्यक रूप से आलोचना नहीं होगी।

इसलिए संगीत आलोचना और संगीत पत्रकारिता के बीच अंतर करना उचित है: वे ओवरलैप हो सकते हैं, लेकिन ऐसा हमेशा नहीं होता है। किसी संगीत समीक्षक का पत्रकार होना कोई असामान्य बात नहीं है, लेकिन हर संगीत पत्रकार को संगीत समीक्षक नहीं माना जा सकता। बेशक, ऐसे सफल संगीत समीक्षकों के उदाहरण हैं जिन्होंने पत्रकारिता विभाग से स्नातक किया है, लेकिन यह नियम के बजाय अपवाद है।

एक संगीत समीक्षक शास्त्रीय और लोकप्रिय संगीत दोनों में विशेषज्ञ हो सकता है। शास्त्रीय संगीत समीक्षकआम जनता शायद ही उन्हें जानती हो: वे विशेष प्रकाशनों के लिए लिखते हैं और आम तौर पर वे लोग "संकीर्ण दायरे में व्यापक रूप से जाने जाते हैं।"

और यहां लोकप्रिय संगीत समीक्षकवे अक्सर सार्वजनिक लोग होते हैं। वे न केवल विशिष्ट लोगों के लिए, बल्कि बड़े पैमाने पर प्रकाशनों के लिए भी लिखते हैं, और रेडियो और टेलीविजन पर दिखाई दे सकते हैं। मूलतः, वे संगीत आलोचना और संगीत पत्रकारिता को जोड़ते हैं।

लेकिन एक संगीत समीक्षक के लिए शिक्षा ही सब कुछ नहीं है। खाओ कुछ गुण(भेदभावपूर्ण स्वाद, रचनात्मक सोच, विश्लेषणात्मक कौशल, सावधानी, चातुर्य), जो आप किसी विश्वविद्यालय में नहीं सीख सकते। आपको लगातार खुद पर काम करते हुए, उन्हें स्वयं विकसित करने की आवश्यकता है।. एक संगीत समीक्षक को संगीत में नए रुझानों के साथ बने रहने के लिए हर समय सीखने के लिए तैयार रहना चाहिए।

यदि आप सोचते हैं कि संगीत समीक्षक एक धूल-मुक्त और लाभदायक पेशा है, तो आप गलत हैं। हर कोई दूसरी नताल्या ज़िम्यानिना या दूसरी आर्टेमी ट्रॉट्स्की बनने में सक्षम नहीं है। प्राप्त करने के लिए आवश्यक स्तरव्यावसायिकता, आपको काम करने, काम करने और फिर से काम करने की ज़रूरत है.

समूह के सदस्य "धर्मी का तांडव"

“उद्देश्यपूर्ण आलोचना पेशेवर आलोचना है। अर्थात्, एक आलोचक को संगीत को एक संगीतज्ञ के स्तर पर समझना चाहिए: विशेष शिक्षा आवश्यक नहीं है, लेकिन वांछनीय है। केवल इस मामले में ही कोई व्यक्ति तर्क के साथ दावे और प्रशंसा व्यक्त कर सकता है, अन्यथा, आलोचना के बजाय, हमें उपभोक्ता से संतुष्ट या असंतुष्ट बड़बड़ाहट मिलेगी। सीधे शब्दों में कहें तो आलोचक एक पेशा है। दुर्भाग्य से, भूमिगत रॉक समिज़दत के समय से, हमारे पास संगीत पत्रकारिता है जो संगीत के अलावा किसी अन्य चीज़ के बारे में बात करती है। और अगर वह इस विषय पर बात करने की कोशिश करता है, तो यह केवल भावनात्मक रूप से होता है। अच्छी संगीत पत्रकारिता का एक उदाहरण इन रॉक पत्रिका है, जिसकी मैं पाठकों को अनुशंसा कर सकता हूँ।"

टेस्ला बॉय के सदस्य

"उद्देश्यपूर्ण संगीत आलोचना" वाक्यांश लगभग "शांतिपूर्ण मिसाइल और बम हमले" या "औषधीय पोलोनियम (एक्सपेक्टोरेंट)" के समान ही लगता है। मेरे माता-पिता की लाइब्रेरी में 1901 से निवा पत्रिका का एक दिलचस्प सालगिरह संस्करण है। इसमें, संगीत समीक्षक व्लादिमीर वासिलीविच स्टासोव, अन्य बातों के अलावा, प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के संगीत के बारे में बहुत शांत तरीके से और यहां तक ​​​​कि निर्विवाद संदेह के साथ लिखते हैं, जो कि, आदरणीय लेखक के अनुसार, बहुत सतही और आसान के रूप में लोगों की स्मृति में नहीं रहेगा। . जबकि स्टासोव के अनुसार, रिमस्की-कोर्साकोव का संगीत वर्षों तक चलेगा और कई पीढ़ियों द्वारा याद किया जाएगा। नहीं, बिल्कुल, और रिमस्की-कोर्साकोव पूरी दुनिया में जाना जाता है। लेकिन लगभग कोई भी कमोबेश शिक्षित विदेशी पहले क्या गाएगा? बेशक, त्चिकोवस्की का पहला कॉन्सर्टो! इसका मतलब यह नहीं है कि व्लादिमीर वासिलीविच एक बुरे आलोचक थे और उन्होंने गलतियाँ कीं। और इसका मतलब यह नहीं है कि त्चिकोवस्की रिमस्की-कोर्साकोव से अधिक ठंडा है। यह एक बार फिर साबित करता है कि संगीत के संबंध में कोई भी आकलन कितना सापेक्ष है। हर किसी की लाइनें अलग-अलग होती हैं. और स्वाद भी. मेरे शिक्षक मिखाइल मोइसेविच ओकुन का एक बहुत ही सरल मानदंड था: उन्होंने कहा कि सभी संगीत प्रतिभाशाली और प्रतिभाशाली में विभाजित हैं। मेरा मानना ​​है कि कुछ निश्चित, संकीर्ण शैलियों के विशेषज्ञ वस्तुनिष्ठ संगीत आलोचना के जितना करीब हो सके हो सकते हैं; मान लीजिए, मध्ययुगीन तकनीकी का विशेषज्ञ या गंदे टोल्याटी एसिड हाउस के क्षेत्र का विशेषज्ञ, बारोक परिवेश का पारखी। ऐसे लोगों को पढ़ना दिलचस्प होता है, और यहां विश्लेषण के लिए जगह है, क्योंकि शैली की सीमाएं हैं - और आप उन पर निर्माण कर सकते हैं।

अमेरिकी वीडियो ब्लॉग जिसमें हम बात कर रहे हैंसंगीत पत्रकारिता के बारे में

कोमर्सेंट प्रकाशन के लिए संगीत समीक्षक

“यह तब होता है जब एक व्यक्ति जिसने पहले कभी कोई संगीत नहीं सुना हो और जिसके पास कोई संगीत न हो संगीत वाद्ययंत्र, उसके द्वारा सुने गए अंश से उसकी भावनाओं का वर्णन होता है।

सार्वजनिक पृष्ठ "अफिशा-गोवना" के प्रधान संपादक

“संगीत आलोचना श्रोता को उसके द्वारा सुनी गई बातों से उसके संबंध को समझने में मदद करने का एक प्रयास है। रक्षक वे लोग हैं जो सोचते हैं कि वे संगीत समझते हैं। मेरे लिए, यह एक द्विआधारी घटना है जो विज्ञान और कला के रूप में मौजूद है। पहले मामले में, यह पेशेवर दृष्टिकोण से एक विश्लेषण है, उत्पादन कार्य का आकलन, मौलिकता और मुद्दे के तकनीकी पक्ष पर एक नज़र है। दूसरे मामले में, आलोचना संगीत की व्याख्या करती है, निष्कर्ष निकालती है, निष्कर्ष निकालती है, वातावरण का वर्णन करती है और उसकी आत्मा को प्रकट करती है। हमारे उभरते पूर्व में पेशेवर संगीत आलोचना का अभाव है। यह निश्चित रूप से मौजूद है, लेकिन विकल्प लगभग न के बराबर है। यह मंच और हॉल के बीच एक टेलीफोन तार है - यह जितना अधिक विश्वसनीय होगा, संस्कृति उतनी ही तेजी से विकसित होगी। और ऐसा लगता है कि जब हम संगीत आलोचना के बारे में बात करते हैं, तो हमारा मतलब कुछ उद्देश्यपूर्ण होता है, लेकिन किसी भी मामले में, यह एक सड़ा हुआ बाज़ार है। अगले प्रवेश द्वार के लड़के वाइटा एके को पसंद करते हैं, हिपस्टर्स ओलेग लेग्की को पसंद करते हैं। इसीलिए मुख्य मानदंड हमेशा "उच्च" या "उच्च नहीं" ही रहेगा। संगीत की आलोचना केवल इसी संदर्भ में पूर्णतया वस्तुनिष्ठ हो सकती है संगीत कारोबार. फिर मुख्य कसौटी तो लूट ही है. यह या तो अस्तित्व में है या नहीं है। बात तो सही है"।

अर्थात् किसी भी क्षेत्र की घटना के बारे में विश्लेषण, मूल्यांकन और निर्णय मानवीय गतिविधि, आमतौर पर सांस्कृतिक क्षेत्र में।

यह सभी देखें

  • रॉक पत्रकार - रॉक संगीत में विशेषज्ञता वाला संगीत समीक्षक

विकिमीडिया फ़ाउंडेशन. 2010.

देखें अन्य शब्दकोशों में "संगीत समीक्षक" क्या है:

    इयान मैकडोनाल्ड इयान मैकडोनाल्ड जन्म नाम: इयान मैककॉर्मिक व्यवसाय: गीतकार, संगीत समीक्षक जन्म तिथि... विकिपीडिया

    कार्ल होल (जर्मन कार्ल होल; जनवरी 15, 1892 (18920115), वर्म्स 3 अक्टूबर 1975, फ्रैंकफर्ट एम मेन) जर्मन संगीत समीक्षक और संगीतज्ञ। उन्होंने म्यूनिख और बॉन विश्वविद्यालयों में अध्ययन किया और 1913 में अपने शोध प्रबंध का बचाव किया... ...विकिपीडिया

    संज्ञा, म., प्रयुक्त. तुलना करना अक्सर आकृति विज्ञान: (नहीं) किसको? आलोचना, कोई भी? आलोचना, (देखें) कौन? आलोचना किसके द्वारा? आलोचक, किसके बारे में? आलोचना के बारे में; कृपया. कौन? आलोचक, (नहीं) किसको? आलोचक, कोई भी? आलोचक, (देखें) कौन? आलोचक, किसके द्वारा? आलोचक, किसके बारे में? आलोचकों के बारे में... ... शब्दकोषदमित्रिएवा

    इस लेख में सूचना के स्रोतों के लिंक का अभाव है। जानकारी सत्यापन योग्य होनी चाहिए, अन्यथा उस पर सवाल उठाया जा सकता है और उसे हटाया जा सकता है। आप कर सकते हैं...विकिपीडिया

    - (ग्रीक क्रिटिकोस, क्रिनेइन से जज तक)। 1)साहित्य के कार्यों की जांच और मूल्यांकन करना और ललित कला 2) निंदक, निंदा करनेवाला। रूसी भाषा में शामिल विदेशी शब्दों का शब्दकोश। चुडिनोव ए.एन., 1910. क्रिटिक ग्रीक। कृतिको, से... ... रूसी भाषा के विदेशी शब्दों का शब्दकोश

    आलोचक, हुंह, पति। 1. आलोचना में लगा व्यक्ति (1 मान में); वह व्यक्ति जो किसी की आलोचना करता हो सख्त ग्रेड 2. आलोचना में लगे विशेषज्ञ (3 मूल्यों में)। साहित्य विभाग संगीत विभाग रंगमंच विभाग | पत्नियों आलोचक, s (2 अर्थों में; बोलचाल...) ओज़ेगोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

    ए; म. 1. जो विश्लेषण करता है, मूल्यांकन करता है कि क्या, किसका एल। और इसी तरह। प्रकाशित मसौदा कानून के आलोचक। इस मुद्दे पर हमारी स्थिति के आलोचक। 2. वह जो आलोचना से निपटता है (4 अक्षर)। साहित्यिक के. रंगमंच के. संगीतमय के. ◁ आलोचना, ... ... विश्वकोश शब्दकोश

    समीक्षक- ए; एम. यह भी देखें. आलोचना 1) जो विश्लेषण करता है, मूल्यांकन करता है कि क्या, किसका एल। और इसी तरह। प्रकाशित मसौदा कानून के आलोचक। इस मुद्दे पर हमारी स्थिति के आलोचक। 2) जो आलोचना में लगा है 4) साहित्यिक क्रि/टिक। थिएटर क्री/… अनेक भावों का शब्दकोश

    यह लेख एक संगीत शैली के रूप में हिप हॉप के बारे में है। यदि आप किसी उपसंस्कृति के बारे में लेख ढूंढ रहे हैं, तो हिप हॉप (उपसंस्कृति) हिप हॉप दिशा देखें: लोकप्रिय गानाउत्पत्ति: फंक, डिस्को, सोल, रेगे, बोले गए शब्द स्थान और घटना का समय ... विकिपीडिया

    ट्रान्स दिशा: इलेक्ट्रॉनिक संगीतउत्पत्ति: टेक्नो हाउस एम्बिएंट इंडस्ट्रियल न्यू एज शास्त्रीय संगीतसिंथ पॉप स्थान और घटना का समय: प्रारंभिक ... विकिपीडिया

पुस्तकें

  • नाट्य, संगीत और कला पत्रिका "आर्टिस्ट", 1893 के लिए नंबर 30 और नंबर 31। मॉस्को, 1893. टाइपो-लिथोग्राफी आई. एन. कुशनेरेव एंड कंपनी। सचित्र संस्करण. व्यावसायिक नई बाइंडिंग. 30वें अंक का मूल आवरण सुरक्षित रखा गया है। सोने से रीढ़ की हड्डी पर पट्टी...
  • सी. ए. कुई. संगीतमय आलोचनात्मक लेख. खंड I, कुई टी. ए.. पेत्रोग्राद, 1918। पत्रिका "म्यूजिकल कंटेम्परेरी" के संपादकों द्वारा प्रकाशित। लेखक के चित्र और ए.एन. रिमस्की-कोर्साकोव की प्रस्तावना के साथ। मूल आवरण. हालत अच्छी है. सीज़र...

आधुनिक शो व्यवसाय का एक उज्ज्वल व्यक्तित्व, एक नायाब वक्ता, सबसे असाधारण संगीत समीक्षक सर्गेई सोसेदोव हैं। उनकी जीवनी बहुत समृद्ध और असाधारण है। एक समय में वह "एक्स-फैक्टर", "सुपरस्टार" और "शार्क ऑफ़ द पेन" प्रोजेक्ट में दिखाई दिए।

वह सबसे ज़बरदस्त शोमैन, अप्रत्याशित, अनोखा और थोड़ा अजीब है। उनका व्यवहार बहुत ही अजीब है. एक साक्षात्कार में, उन्होंने स्वीकार किया: "मैं हमेशा एक काला भेड़िया रहा हूं, इस दुनिया का व्यक्ति नहीं। मुझे इस तरह से बनाया गया था। मैं इस तरह से पैदा हुआ था।"

बचपन और जवानी

संगीत समीक्षक सर्गेई सोसेदोव का जन्म मास्को में हुआ था। पैदा हुआ था भविष्य का सितारा 23 मई 1968. उनके पिता राजधानी के मेट्रो में एक कर्मचारी थे, और उनकी माँ प्रशिक्षण से एक इंजीनियर थीं, उनका भाई काम करता है लौह वस्तुओं की दुकान. साथ में माध्यमिक विद्यालयउन्होंने एक संगीत विद्यालय में भी दाखिला लिया, जहाँ उन्होंने पियानो बजाना सीखा।

शेरोज़ा ने अच्छी पढ़ाई की। पर अभिभावक बैठकेंमाँ और पिता को अपने बेटे पर केवल गर्व महसूस हुआ। लेकिन सहपाठियों के साथ रिश्ते नहीं चल पाए। सर्गेई ने देखा कि उन्होंने खुलेआम उसका मज़ाक उड़ाया, क्योंकि वह हर किसी की तरह नहीं था।

एक साक्षात्कार में, सोसेदोव ने बताया कि कैसे स्कूल में शिक्षकों ने उन्हें एक उदाहरण के रूप में स्थापित किया। प्रतिभाशाली लड़के को बहुत अनुमति दी गई, क्योंकि उसने कड़ी मेहनत की। कभी-कभी मुझे आराम करने के लिए एक अतिरिक्त दिन लगता था, क्योंकि अत्यधिक कार्यों के कारण मेरे पास ताकत नहीं थी। कक्षा में आते समय, सोसेदोव हमेशा तैयार रहता था। उन्हें नया ज्ञान प्राप्त करने में रुचि थी।

स्नातक होने के बाद, उन्होंने तुरंत एक समाचार पत्र के लिए कूरियर के रूप में काम करना शुरू कर दिया। युवा शेरोज़ा ने उत्कृष्ट निबंध लिखे, जिसने उन्हें निर्धारित किया आगे का रास्ताऔर पत्रकारिता की ओर अग्रसर किया। यह "गुडोक" में था कि उन्हें अपना पहला अनुभव प्राप्त हुआ।

उद्घोषक बनने का सपना और अखबार में पहली सफलता

लेकिन सर्गेई सोसेदोव ने उद्घोषक बनने का सपना देखा। वह अभी भी सोवियत टेलीविजन के बारे में प्रसन्नता से बात करते हैं, प्रसारित होने वाली सामग्री की "पॉलिश" गुणवत्ता की प्रशंसा करते हैं। लेकिन ऐसा होना नहीं था. उनका व्यक्तित्व एक समाचार एंकर के लिए बहुत ही शानदार है, जिसे कम प्रोफ़ाइल रखना आवश्यक है। न्यूज़कास्टिंग का काम नहीं चलने के बाद, महत्वाकांक्षी पत्रकार एक अखबार के लिए कूरियर के रूप में काम करने लगता है।

बाद में, भविष्य के संगीत समीक्षक सर्गेई सोसेडोव ने इतिहास की कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया संगीत शैली. इन दो रुचियों के लिए धन्यवाद, उन्होंने अखबार में एडिटा पाइखा के साथ एक साक्षात्कार प्रकाशित किया। गायिका ने इसे पढ़कर व्यक्तिगत कृतज्ञता के रूप में अपनी प्रसन्नता व्यक्त की।

पत्रकारिता गतिविधि की शुरुआत

मॉस्को विश्वविद्यालय से स्नातक होने के बाद सर्गेई वासिलीविच एक पेशेवर पत्रकार बन गए। पढ़ाई के दौरान उन्होंने " रोसिय्स्काया अखबार", जिसने इस शिल्प की पेचीदगियों के बारे में ज्ञान दिया। परिणाम आने में ज्यादा समय नहीं था; 1996 में उन्हें सम्मान के साथ डिप्लोमा प्राप्त हुआ।

सर्गेई वासिलीविच सोसेदोव कई रूसी प्रकाशनों में काम करने में कामयाब रहे: "रिलैक्स", "एआईएफ", "सेवन डेज़", "आर्टिस्ट" और अन्य। उन्होंने मुख्य रूप से चिकित्सा, विमानन, यात्रा, शो व्यवसाय के विषयों पर लेख लिखे, लेकिन वे संगीत आलोचना को सबसे महत्वपूर्ण मानते थे।

यूक्रेन में पड़ोसी

2010 में, संगीत समीक्षक सर्गेई सोसेडोव यूक्रेनी गायन शो के निर्णायक मंडल में बैठे। उनके असाधारण व्यक्तित्व ने तुरंत कई टेलीविजन दर्शकों का ध्यान आकर्षित किया। जज को जनता से प्यार हो गया, क्योंकि संगीत क्षेत्र में उनकी अंतहीन क्षमता मंत्रमुग्ध कर देने वाली थी। "द एक्स फैक्टर" और सर्गेई सोसेदोव यूक्रेनी दर्शकों के लिए पर्याय बन गए हैं।

उनके स्वभाव की विशेषता यह है कि सकारात्मक टिप्पणियों को गंभीरता से लिया जाता है और वे प्रतिभागियों के लिए अमृत बन जाती हैं, जबकि नकारात्मक टिप्पणियां आहत नहीं करतीं। वह ऐसा कैसे करता है? शायद इसलिए क्योंकि वह हर चीज़ को कला के चश्मे से देखते हैं।

सूक्ष्म स्वभाव

अपनी लोकप्रियता के बावजूद, वह हर उस व्यक्ति से मित्रता रखता है जो उससे मित्रता रखता है। उसका एक दोस्त एक दरबान है जो कीव के एक घर में काम करता है जहाँ सोसेदोव कुछ समय के लिए रहता था। उनका एक अनुष्ठान भी था: वह जहां भी जाते थे, रिपोर्ट करने के लिए गैलिना इवानोव्ना के पास जाते थे। एक साधारण महिला एक स्टार शख्स के इस रवैये से खुश हो गई। लेकिन वह कर्ज में भी नहीं डूबी रही, कभी-कभी पाई और अन्य उपहारों से उसे परेशान कर देती थी। यह आदमी सर्गेई सोसेदोव का दूसरा परिवार बन गया।

वह कहते हैं कि एक दिन वह उन्हें फोन करते हैं और पूछते हैं: "आपको सेट पर कैसा खाना खिलाया जाता है? मुझे ऐसा लगता है कि आप कुपोषित हैं। शायद मैं आपके पास आऊंगा और दो दिनों के लिए खाना बनाऊंगा? आपका अपार्टमेंट कैसा है? क्या यह साफ है ?” ऐसे शब्दों से सर्गेई की आँखों में आँसू आ गए।

आख़िरकार, प्रसिद्ध पत्रकार ने यह स्वीकार किया प्रिय माताजी - एक ही व्यक्तिजो उसका इंतजार कर रहा है. सर्गेई के पिता की कई साल पहले मृत्यु हो गई थी। पिताजी को अपने बेटे की उपलब्धियों पर बहुत गर्व था और उन्होंने उसके सभी प्रयासों में उसका समर्थन किया। उनका जाना एक बहुत बड़ी क्षति थी, क्योंकि उनकी माँ और भाई संगीत समीक्षक की सफलता को लेकर संजीदा थे।

एक प्रतिभाशाली पत्रकार के अकेलेपन की उत्पत्ति

सर्गेई समझ गया कि उसे अपने साथियों के साथ रहने में कोई दिलचस्पी नहीं है। जब वे चल रहे थे, तो उन्होंने किताबें पसंद कीं। केवल उसका परिवार ही उस लड़के को उसी रूप में स्वीकार कर सकता है जैसे वह है। सर्गेई सोसेदोव का अपने माता-पिता के प्रति एक पवित्र रवैया था, वह एक घरेलू लड़का था, और पाँचवीं कक्षा से वह व्यावहारिक रूप से सड़क पर नहीं चलता था। जाहिर तौर पर उसे अपने अंदर एक विशाल, रोमांचक दुनिया मिल गई और उसके आस-पास के जीवन में उसकी रुचि खत्म हो गई।

तब उस प्रतिभाशाली युवक ने यह नहीं सोचा कि वह अपनी खुशियाँ दांव पर लगा रहा है। यह भी काम नहीं आया व्यक्तिगत जीवन. सर्गेई सोसेदोव मानते हैं कि अकेलापन एक कठिन स्थिति है, लेकिन उन्हें इसकी आदत है।

दुर्भाग्य से, लोकप्रियता, पहचान और यहां तक ​​कि प्रशंसकों का प्यार भी इस संवेदनशील मुद्दे में मदद नहीं कर सकता। वे अपने भाई व्लादिमीर के भी करीब नहीं थे। वयस्क होने पर भी, रिश्तेदार अक्सर संवाद नहीं करते हैं। माँ आश्चर्यचकित है कि उसके बच्चे कितने अलग हैं। बुजुर्ग हमेशा कोर्ट की आत्मा रहे हैं, उन्हें फुटबॉल खेलना बहुत पसंद था। एक दिन व्लादिमीर ने सर्गेई को हॉकी खेलने के लिए मजबूर किया। 10 मिनट बाद उसने अपना होंठ तोड़ दिया और छोटे सोसेदोव की खेल गतिविधियों का अंत हो गया।

पत्रकारों और जनता द्वारा चर्चा का मुख्य विषय निस्संदेह व्यक्तिगत जीवन है। सर्गेई सोसेदोव इस तथ्य के आदी हैं कि उनके आसपास के लोग उनके सभी कार्यों और निष्क्रियताओं की अपने तरीके से व्याख्या कर सकते हैं। कई लोग उन्हें हर उस आदमी के साथ उपन्यासों का श्रेय देने की कोशिश करते हैं, जिन्हें एक असाधारण शोमैन की प्रशंसात्मक नज़र से देखा गया था। पत्रकार स्वयं सभी अनुमानों को शून्य कर देता है।

उन्होंने एक्स फैक्टर और रोमन वेरेमीचिक के प्रतिभागियों के प्रति अपनी सहानुभूति नहीं छिपाई, क्योंकि इसमें कुछ भी शर्मनाक नहीं है। उन्हें शो व्यवसाय के कुछ प्रतिनिधियों के साथ संबंध रखने का श्रेय दिया गया, जिस पर उन्होंने उत्तर दिया: "मेरे कई दोस्त, पुरुष और लड़के हैं। हाँ, क्यों नहीं?" हालाँकि, प्रसिद्ध पत्रकार इस बात से इनकार नहीं करते हैं कि वह खुद को किसी महिला के साथ शादी में नहीं देखते हैं, क्योंकि यह नियमित है, और वह एक पक्षी हैं मुफ्त उड़ान, अकेला.

रोमन वेरेमीचिक के प्रति उनकी प्रशंसा ने एक समय में देश को अपना मुँह खुला रखने पर मजबूर कर दिया था। उन्होंने इस प्रतिभागी को संबोधित करते हुए कई अद्भुत शब्द व्यक्त किए, खुले तौर पर स्वीकार किया कि वह उसकी ओर असमान रूप से सांस ले रहे थे। सभी को यह अंदाज़ा हो गया कि रोमा उसका बॉयफ्रेंड है। सर्गेई सोसेदोव ने स्वयं इन अफवाहों को उकसाया, क्योंकि वह रोमा के विपरीत, अपनी समलैंगिकता से शर्मिंदा नहीं हैं, जो इस स्थिति से स्पष्ट रूप से हैरान थी।

2017 में सर्गेई सोसेडोव

अब संगीत समीक्षक सर्गेई सोसेदोव टीवी शो "लाइव", "द स्टार्स एलाइन्ड" और "मीटिंग प्लेस" में एक विशेषज्ञ के रूप में दिखाई देते हैं।

दुर्भाग्य से, शोमैन ब्लॉग नहीं करता, उसके पास कोई अकाउंट नहीं है सामाजिक नेटवर्क में, इसलिए आप किसी स्टार के जीवन से जुड़ी खबरों के बारे में केवल इंटरव्यू से ही जान सकते हैं।

एक बात स्पष्ट है कि सर्गेई वासिलीविच सोसेदोव का व्यक्तित्व किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकता। वे या तो उससे बहुत नफरत करते हैं, या वे उससे बेहद प्यार करते हैं और उसे सब कुछ देने के लिए तैयार हैं।

वह विलासिता के लिए प्रयास नहीं करता। सर्गेई स्वीकार करते हैं कि वह एक संगीत केंद्र खरीदना चाहेंगे, लेकिन रहने की जगह इसकी अनुमति नहीं देती है। मॉस्को में उनका अपार्टमेंट बहुत छोटा है. पत्रकार को व्यक्तिगत प्रकाशनों वाले समाचार पत्रों के संग्रह को रीसायकल करना पड़ा।

वह अपनी छवि से जुड़े सवालों पर हंसते हैं. आख़िरकार, उन्होंने कोई बारीकियाँ नहीं सीखीं, यह सब प्रकृति द्वारा दिया गया था, उनका जन्म उसी तरह हुआ था। सर्गेई वासिलीविच सोसेदोव ने अपनी पत्रकारिता शैली पर बहुत ध्यान दिया, और उनकी आवाज़ और मॉड्यूलेशन की अनूठी लय ने केवल इस छवि को पूरक बनाया और उनका कॉलिंग कार्ड बन गया।

बहुत से लोग सर्गेई सोसेदोव की प्रशंसा करते हैं। इस व्यक्ति की जीवनी किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकती, यह गैर-तुच्छ है। लेकिन ऐसे भी दर्शक हैं जो उन्हें गंभीरता से नहीं लेते। यह प्रसिद्ध शोमैन की अत्यधिक स्त्रीत्व, बोलने के तरीके और अपव्यय के कारण है। वह असाधारणता को लेकर शर्मीले नहीं हैं और इसे अपना मुख्य आकर्षण मानते हैं। वे उसका उपहास करते हैं, परन्तु मन ही मन उसकी हर बात से सहमत होते हैं।

कार्यक्रम की अवधारणा "संगीत आलोचना" की एक अपरंपरागत व्यापक समझ से जुड़ी है - गतिविधि के एक रूप के रूप में जो क्यूरेटिंग के करीब है। पाठ्यक्रमइसके अलावा, सक्षम प्रशिक्षण विशेषज्ञों पर ध्यान केंद्रित किया गया पारंपरिक रूप आलोचनात्मक कार्य, आधुनिक सांस्कृतिक संस्थानों - ओपेरा और बैले थिएटर, फिलहारमोनिक सोसायटी, संगीत कार्यक्रम संगठन, त्योहारों के भीतर परियोजनाओं को शुरू करना, योजना बनाना और कार्यान्वित करना।

कार्यक्रम अकादमिक संगीत के क्षेत्र में ज्ञान रखने वाले विशेषज्ञों और स्नातकों को संबोधित है। मास्टर के छात्र अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर और एकेडमी ऑफ यंग कम्पोजर्स में, पर्म में डायगिलेव महोत्सव में और " सुनहरा मुखौटा", त्यौहार अर्लीम्यूजिक और रीम्यूजिक, साथ ही साथ वार्षिक उत्सवबार्ड कॉलेज में. मास्टर प्रोग्राम के स्नातक, सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी से डिप्लोमा के अलावा, बार्ड कॉलेज से डिप्लोमा प्राप्त करते हैं और अच्छी संभावनाएँघरेलू की भारी कमी से संबंधित रोजगार सांस्कृतिक स्थानउपयुक्त योग्यता वाले कार्मिक।

वसीली एफ़्रेमोव, जनसंपर्क विभाग के प्रमुख पर्म थिएटरओपेरा और बैले
व्यक्तिगत रूप से, मेरे लिए मास्टर प्रोग्राम "म्यूजिकल क्रिटिसिज्म" के छात्रों के बिना डायगिलेव महोत्सव की कल्पना करना पहले से ही मुश्किल है। "रेजोनेंस" पुरस्कार के बिना यह और भी कठिन है, जिसका आविष्कार और निर्माण कार्यक्रम स्नातक अनास्तासिया जुबारेवा और अन्ना इन्फैंटिएवा ने किया था। हर साल, अपने छात्रों के साथ, हम अपने दर्शकों को बताते हैं कि डायगिलेव महोत्सव में क्या हो रहा है: हम साक्षात्कार करते हैं, समाचार लिखते हैं, और लघु समीक्षाएँ प्रकाशित करते हैं। कार्यक्रम के स्नातक, पहले से ही स्थापित संगीत समीक्षक, बोगदान कोरोलेक और आया मकारोवा इस वर्ष न केवल हमारे लेखक बन गए, बल्कि आधुनिक स्पेक्टेटर की प्रयोगशाला के प्रस्तुतकर्ता भी बन गए। मैं विश्वास के साथ कह सकता हूं: हमारे पास अभी भी कई संयुक्त परियोजनाएं हैं।

तात्याना बेलोवा, रूस के बोल्शोई थिएटर के साहित्यिक और प्रकाशन विभाग की प्रमुख
संगीत आलोचना कार्यक्रम के मास्टर छात्रों के साथ भव्य रंगमंचमैं उसे लगभग उसके जन्म के बाद से जानता हूं - 2012 के पतन के बाद से। उनमें से कई सक्रिय रूप से पुस्तिकाओं, कार्यक्रमों, थिएटर वेबसाइट और ओपेरा और बैले दोनों से संबंधित विभिन्न परियोजनाओं के लिए लेख लिखते हैं, अनुवाद करते हैं और संपादित करते हैं। ऐसे लेखकों की हमेशा कमी रहती है जो संगीत के बारे में संक्षिप्त, आकर्षक और बहुत सटीक ढंग से लिख सकें। संगीत आलोचना कार्यक्रम के स्नातक जानते हैं कि यह कैसे करना है, और उनके द्वारा लिखे गए लेख या उनके द्वारा रिकॉर्ड किए गए साक्षात्कार को पढ़ना एक खुशी है।

कार्यक्रम के बुनियादी पाठ्यक्रम

शिक्षकों के चयनित कार्य

  • . इव्स से एडम्स तक: बीसवीं सदी का अमेरिकी संगीत। सेंट पीटर्सबर्ग: इवान लिंबाच पब्लिशिंग हाउस, 2010. 784 पी।
  • . मेलोसोफी में प्रयोग. नहीं लिए गए रास्तों के बारे में संगीत विज्ञान. सेंट पीटर्सबर्ग: एन.आई. नोविकोव के नाम पर प्रकाशन गृह, 2014. 532 पी।
  • वादिम गेवस्की, . रूसी बैले के बारे में बात हो रही है. एम.: न्यू पब्लिशिंग हाउस, 2010. 292 पी।

शिक्षकों, स्नातक और स्नातकों द्वारा तैयार प्रकाशन

  • नई रूसी संगीत आलोचना: 1993-2003: 3 खंडों में। टी.1. ओपेरा / संपादित: ओल्गा मैनुलकिना, पावेल गेर्शेनज़ोन। एम.: एनएलओ, 2015. 576 पी.
  • नई रूसी संगीत आलोचना: 1993-2003: 3 खंडों में। टी.2। बैले / संपादित: पावेल गेर्शेनज़ोन, बोगडान कोरोलेक। एम.: एनएलओ, 2015. 664 पी.
  • नई रूसी संगीत आलोचना: 1993-2003: 3 खंडों में। टी.3. संगीत कार्यक्रम/संपादित: बोगडान कोरोलेक, अलेक्जेंडर रायबिन। एम.: एनएलओ, 2016. 656 पी.
  • "वसंत के अनुष्ठान" की सदी आधुनिकतावाद की सदी है। एम.: बोल्शोई थिएटर, 2013।
  • जेरार्ड मोर्टियर. जुनून का नाटक. मोर्टियर के मौसम. साक्षात्कार। निबंध। सेंट पीटर्सबर्ग, 2016. 384 पी।
  • स्कोला क्रिटिकोरम। संगीत आलोचना कार्यक्रम में मास्टर के छात्रों द्वारा कार्यों का संग्रह। संकाय स्वतंत्र कलाऔर सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी के विज्ञान। सेंट पीटर्सबर्ग, 2016।
  • स्कोला क्रिटिकोरम 2. संगीत आलोचना कार्यक्रम में मास्टर के छात्रों के कार्य। उदार कला एवं विज्ञान संकाय, सेंट पीटर्सबर्ग स्टेट यूनिवर्सिटी। सेंट पीटर्सबर्ग, 2017।

पूर्व छात्रों की समीक्षा

ओल्गा मकारोवा, 2016 स्नातक, संगीत समीक्षक
अपने पहले वर्ष में, मुझे ऐसा लगा कि मैं पहले से ही कर सकता हूँ, यदि सब कुछ नहीं, तो बहुत कुछ: मेरे पास कार्य अनुभव था, मेरे पास कुछ ज्ञान था, मेरे पास ध्यान से और विचारपूर्वक देखने की क्षमता थी ओपेरा प्रदर्शन. और मुद्दा, शायद, यह नहीं है कि आगे मैं बहुत सी नई चीजें सीखने में कामयाब रहा। मुख्य बात जो मैं सीखने में कामयाब रहा वह है पूछना सही प्रश्न, किसी भी चीज़ को हल्के में न लें, किसी और की राय पर भरोसा न करें, हमेशा सुराग खोजें - यही हमारे कार्यक्रम में सिखाया जाता है। मुझे ऐसा लगता है कि यह केवल संगीत समीक्षकों के लिए ही आवश्यक नहीं है।

अनास्तासिया जुबारेवा, 2014 की स्नातक, रेज़ोनेंस पुरस्कार की क्यूरेटर
यह सबसे अच्छा स्कूलरूस में, जहां वे अकादमिक संगीत के बारे में लिखना और बनाना सिखाते हैं संगीत परियोजनाएँ. बस अभ्यास करें और उपयोगी जानकारी- उन लोगों के लिए एक आदर्श स्थान जो समय बर्बाद नहीं करना चाहते हैं और वास्तविक पेशा सीखने का इरादा रखते हैं।

अलेक्जेंडर रायबिन, 2014 स्नातक, संगीत समीक्षक
मास्टर कार्यक्रम ने मुझे हर चीज़ की अविश्वसनीय मात्रा दी: संगीत कैसे सुनना है, इसे कैसे देखना है, यह कैसे काम करता है, बहुत समय पहले क्या हुआ था और अब क्या है। आप जैसा चाहें वैसा लिख ​​सकते हैं, अपने आप को सीमित नहीं कर सकते, और हर बार आपने जो लिखा उसके लिए आपको न्याय मिलेगा। किसी भी शिक्षक ने मुझे उनकी तरह सोचना नहीं सिखाया, लेकिन हर एक ने मुझे सोचने और समझने में मदद की कि क्या हो रहा है। और इसलिए, सख्त मार्गदर्शन में कदम दर कदम मैंने बहुत कुछ सीखा। दुनिया के बारे में विचार कई बार फिर से एकजुट होने में कामयाब रहे, और नया ज्ञान निर्बाध रूप से आया। मुझे खड़े रहना था और सुनना था। यह ऐसा था मानो मुझे घोड़े से जुते एक गाड़ी से एक अंतरिक्ष यान में प्रत्यारोपित किया गया हो जो धीरे-धीरे अगम्यता पर घूम रहा हो।

मास्टर की थीसिस

  • लीला अब्बासोवा (2016, निर्देशक -) "गर्गिएव और प्रोकोफ़िएव: मरिंस्की थिएटर में संगीतकार के प्रचार के लिए रणनीतियाँ (1995-2015)"
  • एलेक्जेंड्रा वोरोबिएवा (2017, निदेशक - , सलाहकार - ) "19वीं सदी के बैले लिबरेटोस: कथा से कोरियोग्राफिक पाठ तक"
  • नताल्या गेर्गिएवा (2017, निर्देशक -) "रोडियन शेड्रिन के ओपेरा और बैले" मरिंस्की चरण: प्रदर्शन, आलोचना, स्वागत"
  • फिलिप ड्वोर्निक (2014, नेता -) "सिनेमा में ओपेरा की घटना: प्रतिनिधित्व के तरीके"
  • अन्ना इन्फैंटिएवा (2014, निर्देशक -) "आधुनिक संगीत आधुनिक रूस: समाज, अर्थव्यवस्था, संस्कृति"
  • बोगदान कोरोलेक (2017, निर्देशक -
  • वसेवोलॉड मिटिटेलो (2015, नेता -) "संगीतमय वातावरण में नवाचारों के प्रतिरोध के उद्देश्य (अंदरूनी अवलोकन का अनुभव)"
  • इल्या पोपोव (2017, निर्देशक -) “निर्देशक ओपेरा थियेटरसांस्कृतिक हस्तांतरण के क्षेत्र के रूप में"
  • अलेक्जेंडर रायबिन (2014, नेता -) "आधुनिक में वैगनरियन मिथक की कमी लोकप्रिय संस्कृति»
  • एलिना उशाकोवा (2017, निर्देशक -) "हेनर गोएबल्स पोस्ट-ओपेरा: सीनोग्राफी में डिजिटल कथा"

मास्टर छात्रों के ग्रंथ मरिंस्की, बोल्शोई, पर्म और येकातेरिनबर्ग थिएटरों की पुस्तिकाओं में, कोल्टा पोर्टल पर, कोमर्सेंट अखबार और अन्य मीडिया में प्रकाशित होते हैं।

स्नातक क्यूरेटोरियल परियोजनाएं

  • संगीत समीक्षक पुरस्कार "रेजोनेंस"
  • बच्चों की सदस्यतापर नया दृश्यअलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर
  • मरिंस्की थिएटर में बैले "द किंग्स डायवर्टिसमेंट"।

आगे कैसे बढें?

कार्यक्रम में नामांकन के लिए, आपको दस्तावेज़ और एक पोर्टफोलियो जमा करना होगा। विस्तार में जानकारीप्रवेश एल्गोरिथ्म, पोर्टफोलियो, दस्तावेज़ जमा करने के नियमों के बारे में