युद्ध और शांति के छोटे पात्र. विचार की उत्पत्ति और रचनात्मक खोज

लियो टॉल्स्टॉय का "वॉर एंड पीस" सिर्फ एक क्लासिक उपन्यास नहीं है, बल्कि एक वास्तविक वीर महाकाव्य है, जिसका साहित्यिक मूल्य किसी भी अन्य काम से अतुलनीय है। लेखक ने स्वयं इसे एक कविता माना है, जहाँ एक व्यक्ति का निजी जीवन पूरे देश के इतिहास से अविभाज्य है।

लियो टॉल्स्टॉय को अपने उपन्यास को पूर्ण बनाने में सात साल लग गए। 1863 में, लेखक ने एक से अधिक बार अपने ससुर ए.ई. के साथ बड़े पैमाने पर साहित्यिक कैनवास बनाने की योजना पर चर्चा की। बेर्स. उसी वर्ष सितंबर में, टॉल्स्टॉय की पत्नी के पिता ने मास्को से एक पत्र भेजा, जिसमें उन्होंने लेखक के विचार का उल्लेख किया। इतिहासकार इस तिथि को महाकाव्य पर काम की आधिकारिक शुरुआत मानते हैं। एक महीने बाद, टॉल्स्टॉय ने अपने रिश्तेदार को लिखा कि उनका सारा समय और ध्यान एक नए उपन्यास में लगा हुआ है, जिसके बारे में वह पहले कभी नहीं सोचते हैं।

सृष्टि का इतिहास

लेखक का प्रारंभिक विचार डिसमब्रिस्टों के बारे में एक काम बनाना था, जिन्होंने 30 साल निर्वासन में बिताए और घर लौट आए। उपन्यास में वर्णित प्रारंभिक बिंदु 1856 था। लेकिन फिर टॉल्स्टॉय ने अपनी योजना बदल दी और 1825 के डिसमब्रिस्ट विद्रोह की शुरुआत से सब कुछ प्रदर्शित करने का निर्णय लिया। और यह सच होने के लिए नियत नहीं था: लेखक का तीसरा विचार नायक के युवा वर्षों का वर्णन करने की इच्छा थी, जो बड़े पैमाने पर ऐतिहासिक घटनाओं के साथ मेल खाता था: 1812 का युद्ध। अंतिम संस्करण 1805 की अवधि थी। नायकों के चक्र का भी विस्तार किया गया: उपन्यास की घटनाएं कई व्यक्तित्वों के इतिहास को कवर करती हैं जो देश के जीवन में विभिन्न ऐतिहासिक अवधियों की सभी कठिनाइयों से गुज़रे।

उपन्यास के शीर्षक के भी कई रूप थे। "कार्यशील" नाम "थ्री पोर्स" था: 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान डिसमब्रिस्टों के युवा; 1825 का डिसमब्रिस्ट विद्रोह और 19वीं सदी का 50 का दशक, जब रूस के इतिहास में कई महत्वपूर्ण घटनाएँ एक साथ घटीं - क्रीमियाई युद्ध, निकोलस प्रथम की मृत्यु, साइबेरिया से माफी प्राप्त डिसमब्रिस्टों की वापसी। अंतिम संस्करण में, लेखक ने पहली अवधि पर ध्यान केंद्रित करने का निर्णय लिया, क्योंकि इतने बड़े पैमाने पर भी उपन्यास लिखने के लिए बहुत प्रयास और समय की आवश्यकता होती है। इस प्रकार एक साधारण कृति के स्थान पर एक संपूर्ण महाकाव्य का जन्म हुआ, जिसका विश्व साहित्य में कोई उपमा नहीं है।

टॉल्स्टॉय ने 1856 की पूरी शरद ऋतु और शुरुआती सर्दियों को युद्ध और शांति की शुरुआत लिखने के लिए समर्पित कर दिया। पहले से ही उस समय, उन्होंने बार-बार अपनी नौकरी छोड़ने की कोशिश की, क्योंकि, उनकी राय में, पूरे विचार को कागज पर व्यक्त करना संभव नहीं था। इतिहासकारों का कहना है कि लेखक के संग्रह में महाकाव्य की शुरुआत के लिए पंद्रह विकल्प थे। काम की प्रक्रिया में, लेव निकोलाइविच ने इतिहास में मनुष्य की भूमिका के बारे में सवालों के जवाब खुद खोजने की कोशिश की। उन्हें 1812 की घटनाओं का वर्णन करने वाले कई इतिहास, दस्तावेजों, सामग्रियों का अध्ययन करना पड़ा। लेखक के दिमाग में भ्रम इस तथ्य के कारण हुआ कि सभी सूचना स्रोतों ने नेपोलियन और अलेक्जेंडर I दोनों का अलग-अलग तरीकों से मूल्यांकन किया। तब टॉल्स्टॉय ने अजनबियों के व्यक्तिपरक बयानों से दूर जाने और उपन्यास में घटनाओं के आधार पर अपने स्वयं के मूल्यांकन को प्रदर्शित करने का निर्णय लिया। सच्चे तथ्यों पर. विभिन्न स्रोतों से, उन्होंने दस्तावेजी सामग्री, समकालीनों के रिकॉर्ड, समाचार पत्र और पत्रिका के लेख, जनरलों के पत्र, रुम्यंतसेव संग्रहालय के अभिलेखीय दस्तावेज उधार लिए।

(प्रिंस रोस्तोव और अखरोसिमोवा मरिया दिमित्रिग्ना)

टॉल्स्टॉय ने सीधे घटनास्थल पर जाना जरूरी समझते हुए बोरोडिनो में दो दिन बिताए। उनके लिए व्यक्तिगत रूप से उस स्थान का दौरा करना महत्वपूर्ण था जहां बड़े पैमाने पर और दुखद घटनाएं सामने आईं। यहाँ तक कि उन्होंने व्यक्तिगत रूप से दिन के विभिन्न समयों के दौरान मैदान पर सूर्य के रेखाचित्र भी बनाये।

इस यात्रा ने लेखक को इतिहास की भावना को नए तरीके से महसूस करने का अवसर दिया; के लिए एक प्रेरणा बन गया आगे का कार्य. सात वर्षों तक, काम आध्यात्मिक उत्थान और "जलने" पर था। पांडुलिपियों में 5200 से अधिक शीट शामिल थीं। इसलिए, "वॉर एंड पीस" को डेढ़ सदी के बाद भी पढ़ना आसान है।

उपन्यास का विश्लेषण

विवरण

(नेपोलियन युद्ध से पहले विचार में था)

उपन्यास "वॉर एंड पीस" रूस के इतिहास में सोलह साल की अवधि को छूता है। प्रारंभिक तिथि 1805 है, अंतिम तिथि 1821 है। कार्य में 500 से अधिक पात्र "कार्यरत" हैं। विवरण में रंग जोड़ने के लिए ये दोनों वास्तविक जीवन के लोग और काल्पनिक लेखक हैं।

(बोरोडिनो की लड़ाई से पहले कुतुज़ोव एक योजना पर विचार कर रहा है)

उपन्यास दो मुख्य कथानकों को आपस में जोड़ता है: रूस में ऐतिहासिक घटनाएँ और पात्रों का निजी जीवन। ऑस्टरलिट्ज़, शेंग्राबेन, बोरोडिनो युद्धों के विवरण में वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतों का उल्लेख किया गया है; स्मोलेंस्क पर कब्ज़ा और मास्को का आत्मसमर्पण। 20 से अधिक अध्याय विशेष रूप से 1812 की मुख्य निर्णायक घटना के रूप में बोरोडिनो की लड़ाई के लिए समर्पित हैं।

(चित्रण में, फिल्म "वॉर एंड पीस" 1967 से नताशा रोस्तोवा द्वारा लिखित बॉल का एक एपिसोड।)

"युद्धकाल" के विरोध में, लेखक लोगों की निजी दुनिया और उनके आस-पास की हर चीज़ का वर्णन करता है। नायक प्यार में पड़ते हैं, झगड़ते हैं, मेल-मिलाप करते हैं, नफरत करते हैं, पीड़ित होते हैं... विभिन्न पात्रों के टकराव में, टॉल्स्टॉय अंतर दिखाते हैं नैतिक सिद्धांतोंव्यक्तियों. लेखक यह बताने का प्रयास कर रहा है कि विभिन्न घटनाएँ विश्वदृष्टि को बदल सकती हैं। कार्य की एक पूरी तस्वीर में 4 खंडों के तीन सौ तैंतीस अध्याय और उपसंहार में रखे गए अन्य अट्ठाईस अध्याय शामिल हैं।

पहला खंड

1805 की घटनाओं का वर्णन है। "शांतिपूर्ण" भाग में, मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में जीवन प्रभावित होता है। लेखक पाठक को मुख्य पात्रों के समाज से परिचित कराता है। "सैन्य" भाग ऑस्टरलिट्ज़ और शेंग्राबेन की लड़ाई है। टॉल्स्टॉय ने पहले खंड का समापन इस वर्णन के साथ किया कि सैन्य पराजयों ने पात्रों के शांतिपूर्ण जीवन को कैसे प्रभावित किया।

दूसरा खंड

(नताशा रोस्तोवा की पहली गेंद)

यह उपन्यास का पूरी तरह से "शांतिपूर्ण" हिस्सा है, जो 1806-1811 की अवधि के पात्रों के जीवन को छूता है: नताशा रोस्तोवा के लिए आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के प्यार का जन्म; पियरे बेजुखोव की राजमिस्त्री, कारागिन द्वारा नताशा रोस्तोवा का अपहरण, बोल्कॉन्स्की का नताशा रोस्तोवा से शादी करने से इनकार। खंड का अंत एक दुर्जेय शगुन का वर्णन है: एक धूमकेतु की उपस्थिति, जो महान उथल-पुथल का प्रतीक है।

तीसरा खंड

(चित्रण में, उनकी फिल्म "वॉर एंड पीस" 1967 की बोरोडिनो लड़ाई का एक एपिसोड।)

महाकाव्य के इस भाग में, लेखक युद्धकाल का उल्लेख करता है: नेपोलियन का आक्रमण, मास्को का आत्मसमर्पण, बोरोडिनो की लड़ाई। युद्ध के मैदान में, उपन्यास के मुख्य पुरुष पात्रों को एक दूसरे को काटने के लिए मजबूर किया जाता है: बोल्कॉन्स्की, कुरागिन, बेजुखोव, डोलोखोव ... खंड का अंत पियरे बेजुखोव का कब्जा है, जिसने नेपोलियन पर असफल हत्या का प्रयास किया था।

चौथा खंड

(लड़ाई के बाद, घायल लोग मास्को पहुंचे)

"सैन्य" भाग नेपोलियन पर विजय और फ्रांसीसी सेना की शर्मनाक वापसी का वर्णन है। लेखक 1812 के बाद के पक्षपातपूर्ण युद्ध की अवधि को भी छूता है। यह सब नायकों के "शांतिपूर्ण" भाग्य से जुड़ा हुआ है: आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और हेलेन का निधन; निकोलाई और मरिया के बीच प्यार पैदा हुआ है; नताशा रोस्तोवा और पियरे बेजुखोव एक साथ रहने के बारे में सोचें। और खंड का मुख्य पात्र रूसी सैनिक प्लाटन कराटेव है, जिसके शब्दों में टॉल्स्टॉय आम लोगों के सभी ज्ञान को व्यक्त करने की कोशिश करते हैं।

उपसंहार

यह भाग 1812 के सात साल बाद नायकों के जीवन में आए बदलावों का वर्णन करने के लिए समर्पित है। नताशा रोस्तोवा का विवाह पियरे बेजुखोव से हुआ है; निकोलस और मरिया को अपनी खुशी मिली; बोल्कॉन्स्की का बेटा निकोलेंका बड़ा हुआ। उपसंहार में, लेखक पूरे देश के इतिहास में व्यक्तियों की भूमिका पर विचार करता है, और घटनाओं और मानव नियति के ऐतिहासिक अंतर्संबंधों को दिखाने का प्रयास करता है।

उपन्यास के मुख्य पात्र

उपन्यास में 500 से अधिक पात्रों का उल्लेख है। लेखक ने उनमें से सबसे महत्वपूर्ण का यथासंभव सटीक वर्णन करने का प्रयास किया, जो न केवल चरित्र की, बल्कि उपस्थिति की भी विशेष विशेषताओं से संपन्न है:

आंद्रेई बोल्कॉन्स्की - राजकुमार, निकोलाई बोल्कॉन्स्की के पुत्र। लगातार जीवन के अर्थ की तलाश में। टॉल्स्टॉय ने उन्हें सुंदर, आरक्षित और "सूखी" विशेषताओं वाला बताया है। उसकी दृढ़ इच्छाशक्ति है. बोरोडिनो में प्राप्त एक घाव के परिणामस्वरूप मृत्यु हो जाती है।

मरिया बोल्कोन्सकाया - राजकुमारी, आंद्रेई बोल्कोन्स्की की बहन। अगोचर रूप और दीप्तिमान आँखें; रिश्तेदारों के लिए धर्मपरायणता और चिंता। उपन्यास में, वह निकोलाई रोस्तोव से शादी करती है।

नताशा रोस्तोवा काउंट रोस्तोव की बेटी हैं। उपन्यास के पहले खंड में वह केवल 12 वर्ष की है। टॉल्स्टॉय ने उनका वर्णन पूरी तरह से एक लड़की के रूप में नहीं किया है सुन्दर रूप(काली आंखें, बड़ा मुंह), लेकिन साथ ही "जीवित"। उसकी भीतरी सौंदर्यपुरुषों को आकर्षित करता है. यहां तक ​​कि आंद्रेई बोल्कॉन्स्की भी अपने हाथ और दिल के लिए लड़ने के लिए तैयार हैं। उपन्यास के अंत में, वह पियरे बेजुखोव से शादी करती है।

सोन्या

सोन्या काउंट रोस्तोव की भतीजी हैं। अपनी चचेरी बहन नताशा के विपरीत, वह दिखने में सुंदर है, लेकिन आत्मा में बहुत गरीब है।

पियरे बेजुखोव काउंट किरिल बेजुखोव के पुत्र हैं। एक अनाड़ी विशाल आकृति, दयालु और साथ ही मजबूत चरित्र। वह कठोर हो सकता है, या वह बच्चा बन सकता है। फ्रीमेसोनरी में रुचि. वह किसानों के जीवन को बदलने और बड़े पैमाने पर घटनाओं को प्रभावित करने की कोशिश कर रहा है। शुरुआत में हेलेन कुरागिना से शादी की। उपन्यास के अंत में, वह नताशा रोस्तोवा से शादी करता है।

हेलेन कुरागिन प्रिंस कुरागिन की बेटी हैं। सौंदर्य, समाज की एक प्रमुख महिला। उन्होंने पियरे बेजुखोव से शादी की। परिवर्तनशील, ठंडा. गर्भपात के परिणामस्वरूप मृत्यु हो जाती है।

निकोलाई रोस्तोव काउंट रोस्तोव के बेटे और नताशा के भाई हैं। परिवार का उत्तराधिकारी और पितृभूमि का रक्षक। उन्होंने सैन्य अभियानों में भाग लिया। उन्होंने मरिया बोल्कोन्सकाया से शादी की।

फेडर डोलोखोव एक अधिकारी, पक्षपातपूर्ण आंदोलन के सदस्य होने के साथ-साथ एक महान स्वाशबकलर और महिलाओं के प्रेमी हैं।

रोस्तोव की गिनती

रोस्तोव परिवार में निकोलाई, नताशा, वेरा और पेट्या के माता-पिता शामिल हैं। एक श्रद्धेय विवाहित जोड़ा, अनुकरणीय उदाहरण।

निकोलाई बोल्कॉन्स्की - राजकुमार, मरिया और आंद्रेई के पिता। कैथरीन के समय में, एक महत्वपूर्ण व्यक्तित्व।

लेखक कुतुज़ोव और नेपोलियन के वर्णन पर बहुत ध्यान देता है। कमांडर हमारे सामने चतुर, निष्कपट, दयालु और दार्शनिक के रूप में प्रकट होता है। नेपोलियन को अप्रिय रूप से बनावटी मुस्कान वाला एक छोटा मोटा आदमी बताया गया है। साथ ही यह कुछ हद तक रहस्यमय और नाटकीय भी है।

विश्लेषण एवं निष्कर्ष

उपन्यास "वॉर एंड पीस" में लेखक पाठक को "लोगों की सोच" बताने की कोशिश करता है। इसका सार यह है कि प्रत्येक सकारात्मक नायक का राष्ट्र के साथ अपना जुड़ाव होता है।

टॉल्स्टॉय उपन्यास में पहले व्यक्ति में कहानी कहने के सिद्धांत से हट गए। पात्रों और घटनाओं का मूल्यांकन एकालाप और लेखक के विषयांतर से होकर गुजरता है। साथ ही, लेखक पाठक को यह आकलन करने का अधिकार छोड़ता है कि क्या हो रहा है। एक प्रमुख उदाहरणऐतिहासिक तथ्यों और उपन्यास के नायक पियरे बेजुखोव की व्यक्तिपरक राय दोनों तरफ से दिखाया गया बोरोडिनो की लड़ाई का दृश्य इस तरह काम कर सकता है। लेखक उज्ज्वल ऐतिहासिक शख्सियत - जनरल कुतुज़ोव के बारे में नहीं भूलता।

उपन्यास का मुख्य विचार न केवल ऐतिहासिक घटनाओं के प्रकटीकरण में निहित है, बल्कि यह समझने की क्षमता में भी है कि किसी को किसी भी परिस्थिति में प्यार करना, विश्वास करना और जीना चाहिए।

इस लेख में हम आपको लियो टॉल्स्टॉय की कृति "वॉर एंड पीस" के मुख्य पात्रों से परिचित कराएंगे। पात्रों की विशेषताओं में उपस्थिति और आंतरिक दुनिया की मुख्य विशेषताएं शामिल हैं। कहानी के सभी किरदार बेहद दिलचस्प हैं. "वॉर एंड पीस" उपन्यास मात्रा में बहुत बड़ा है। नायकों की विशेषताएँ केवल संक्षेप में दी गई हैं, लेकिन इस बीच, उनमें से प्रत्येक के लिए एक अलग काम लिखा जा सकता है। आइए रोस्तोव परिवार के विवरण के साथ अपना विश्लेषण शुरू करें।

इल्या एंड्रीविच रोस्तोव

काम में रोस्तोव परिवार कुलीन वर्ग के विशिष्ट मास्को प्रतिनिधि हैं। इसके प्रमुख इल्या एंड्रीविच अपनी उदारता और आतिथ्य के लिए जाने जाते हैं। यह एक गिनती है, पेट्या, वेरा, निकोलाई और नताशा रोस्तोव के पिता, एक अमीर आदमी और एक मास्को सज्जन। वह प्रेरित है, अच्छे स्वभाव वाला है, जीना पसंद करता है। सामान्य तौर पर, रोस्तोव परिवार के बारे में बोलते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ईमानदारी, सद्भावना, जीवंत संपर्क और संचार में आसानी इसके सभी प्रतिनिधियों की विशेषता थी।

लेखक के दादा के जीवन के कुछ प्रसंगों का उपयोग उन्होंने रोस्तोव की छवि बनाने के लिए किया था। इस व्यक्ति का भाग्य बर्बादी के एहसास से बढ़ जाता है, जिसे वह तुरंत समझ नहीं पाता है और रोकने में असमर्थ होता है। इसकी शक्ल में प्रोटोटाइप से कुछ समानताएं भी हैं. इस तकनीक का उपयोग लेखक ने न केवल इल्या एंड्रीविच के संबंध में किया था। लियो टॉल्स्टॉय के रिश्तेदारों और दोस्तों की कुछ आंतरिक और बाहरी विशेषताओं का अनुमान अन्य पात्रों में भी लगाया जाता है, जिसकी पुष्टि नायकों की विशेषताओं से होती है। "वॉर एंड पीस" बड़ी संख्या में पात्रों के साथ एक बड़े पैमाने का काम है।

निकोलाई रोस्तोव

निकोलाई रोस्तोव - इल्या एंड्रीविच का बेटा, पेट्या, नताशा और वेरा का भाई, हुस्सर, अधिकारी। उपन्यास के अंत में, वह राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया के पति के रूप में दिखाई देते हैं। इस आदमी की शक्ल में "उत्साह" और "तेज़" देखा जा सकता था। इसमें लेखक के पिता की कुछ विशेषताएं प्रतिबिंबित हुईं, जिन्होंने 1812 के युद्ध में भाग लिया था। यह नायक प्रसन्नता, खुलेपन, सद्भावना और आत्म-बलिदान जैसी विशेषताओं से प्रतिष्ठित है। यह मानते हुए कि वह एक राजनयिक या अधिकारी नहीं है, निकोलाई ने उपन्यास की शुरुआत में विश्वविद्यालय छोड़ दिया और हुसार रेजिमेंट में प्रवेश किया। यहां उन्होंने 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध, सैन्य अभियानों में भाग लिया। एन्न्स पार होने पर निकोलस ने आग का पहला बपतिस्मा लिया। शेंग्राबेन की लड़ाई में, वह बांह में घायल हो गया था। परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, यह आदमी एक असली हुस्सर, एक बहादुर अधिकारी बन जाता है।

पेट्या रोस्तोव

पेट्या रोस्तोव रोस्तोव परिवार में सबसे छोटा बच्चा है, नताशा, निकोलाई और वेरा का भाई है। वह काम की शुरुआत में एक छोटे लड़के के रूप में दिखाई देता है। पेट्या, सभी रोस्तोव की तरह, हंसमुख और दयालु, संगीतमय है। वह अपने भाई की नकल करना चाहता है और सेना में भी शामिल होना चाहता है। निकोलाई के जाने के बाद, पेट्या माँ की मुख्य चिंता बन जाती है, जिसे उस समय ही इस बच्चे के प्रति उसके प्यार की गहराई का एहसास होता है। युद्ध के दौरान, वह गलती से एक कार्य के साथ डेनिसोव टुकड़ी में पहुँच जाता है, जहाँ वह रहता है, क्योंकि वह मामले में भाग लेना चाहता है। पेट्या की मृत्यु संयोग से हो जाती है, उसकी मृत्यु से पहले उसके साथियों के साथ संबंधों में रोस्तोव की सबसे अच्छी विशेषताएं दिखाई देती हैं।

रोस्तोव की काउंटेस

रोस्तोवा एक नायिका है, जिसकी छवि बनाते समय लेखक ने लेव निकोलाइविच की सास एल. ए. बेर्स और साथ ही लेखिका की दादी पी. एन. टॉल्स्टॉय के जीवन की कुछ परिस्थितियों का इस्तेमाल किया। काउंटेस को दया और प्रेम के माहौल में, विलासिता में रहने की आदत है। वह अपने बच्चों के भरोसे और दोस्ती पर गर्व करती है, उन्हें लाड़-प्यार देती है, उनके भाग्य की चिंता करती है। बाहरी कमजोरी के बावजूद भी कुछ नायिकाएं अपने बच्चों के संबंध में उचित और संतुलित निर्णय लेती हैं। बच्चों के प्रति प्यार और किसी भी कीमत पर निकोलाई की एक अमीर दुल्हन से शादी करने की उसकी इच्छा, साथ ही साथ सोन्या की चुगली से तय होती है।

नताशा रोस्तोवा

नताशा रोस्तोवा काम के मुख्य पात्रों में से एक है। वह रोस्तोव की बेटी, पेट्या, वेरा और निकोलाई की बहन है। उपन्यास के अंत में, वह पियरे बेजुखोव की पत्नी बन जाती है। इस लड़की को बड़े मुँह वाली, काली आँखों वाली, "बदसूरत, लेकिन जीवित" के रूप में प्रस्तुत किया गया है। टॉल्स्टॉय की पत्नी और उनकी बहन टी. ए. बेर्स ने इस छवि के लिए प्रोटोटाइप के रूप में काम किया। नताशा बहुत संवेदनशील और भावुक है, वह सहजता से लोगों के चरित्रों का अनुमान लगा सकती है, कभी-कभी भावनाओं की अभिव्यक्ति में स्वार्थी होती है, लेकिन अक्सर आत्म-बलिदान और आत्म-विस्मरण में सक्षम होती है . हम इसे उदाहरण के लिए, मास्को से घायलों को निकालने के दौरान, साथ ही पेट्या की मृत्यु के बाद माँ की देखभाल करने के प्रकरण में देखते हैं।

नताशा की मुख्य खूबियों में से एक उसकी संगीतमयता, खूबसूरत आवाज है। अपने गायन से, वह एक व्यक्ति में मौजूद सभी सर्वश्रेष्ठ को जगा सकती है। यही बात निकोलाई को बड़ी रकम खोने के बाद निराशा से बचाती है।

नताशा, लगातार बहकती हुई, खुशी और प्यार के माहौल में रहती है। प्रिंस आंद्रेई से मिलने के बाद उसकी किस्मत में बदलाव आता है। बोल्कॉन्स्की (पुराने राजकुमार) द्वारा किया गया अपमान इस नायिका को कुरागिन पर मोहित होने और राजकुमार आंद्रेई को मना करने के लिए प्रेरित करता है। बहुत कुछ महसूस करने और अनुभव करने के बाद ही उसे बोल्कॉन्स्की के सामने अपने अपराध का एहसास होता है। लेकिन सच्चा प्यारयह लड़की केवल पियरे के लिए महसूस करती है, जिसकी पत्नी वह उपन्यास के अंत में बन जाती है।

सोन्या

सोन्या काउंट रोस्तोव की शिष्या और भतीजी हैं, जो उनके परिवार में पली-बढ़ीं। कहानी की शुरुआत में वह 15 वर्ष की है। यह लड़की रोस्तोव परिवार में बिल्कुल फिट बैठती है, वह असामान्य रूप से मिलनसार है और नताशा के करीब है, वह बचपन से ही निकोलाई से प्यार करती रही है। सोन्या शांत, संयमित, सतर्क, उचित है, उसमें आत्म-बलिदान की अत्यधिक विकसित क्षमता है। वह नैतिक शुद्धता और सुंदरता से ध्यान आकर्षित करती है, लेकिन उसमें वह आकर्षण और सहजता नहीं है जो नताशा के पास है।

पियरे बेजुखोव

पियरे बेजुखोव उपन्यास के मुख्य पात्रों में से एक है। इसलिए, उसके बिना, नायकों ("युद्ध और शांति") का चरित्र-चित्रण अधूरा होगा। आइए हम पियरे बेजुखोव का संक्षेप में वर्णन करें। वह एक गिनती का नाजायज बेटा है, एक प्रसिद्ध रईस, जो एक विशाल संपत्ति और उपाधि का उत्तराधिकारी बन गया। काम में, उन्हें चश्मा पहने हुए एक मोटे, भारी भरकम युवक के रूप में दर्शाया गया है। यह नायक एक डरपोक, बुद्धिमान, स्वाभाविक और चौकस नज़र से प्रतिष्ठित है। उनका पालन-पोषण विदेश में हुआ, 1805 के अभियान की शुरुआत और अपने पिता की मृत्यु से कुछ समय पहले वे रूस में दिखाई दिए। पियरे दार्शनिक चिंतन के इच्छुक, चतुर, दयालु और सौम्य, दूसरों के प्रति दयालु हैं। वह अव्यावहारिक भी है, कभी-कभी आवेश के अधीन भी होता है। उनके सबसे करीबी दोस्त आंद्रेई बोल्कोन्स्की इस नायक को दुनिया के सभी प्रतिनिधियों के बीच एकमात्र "जीवित व्यक्ति" के रूप में चित्रित करते हैं।

अनातोले कुरागिन

अनातोले कुरागिन - अधिकारी, इप्पोलिट के भाई और प्रिंस वासिली के बेटे हेलेन। इप्पोलिट, "शांत मूर्ख" के विपरीत, अनातोले के पिता अनातोले को एक "बेचैन मूर्ख" के रूप में देखते हैं जिसे हमेशा बचाया जाना चाहिए विभिन्न परेशानियाँ. यह नायक मूर्ख है, अहंकारी है, चालाक है, बातचीत में कुशल नहीं है, दुष्ट है, साधन संपन्न नहीं है, लेकिन उसमें आत्मविश्वास है। वह जीवन को निरंतर मनोरंजन और आनंद के रूप में देखता है।

एंड्री बोल्कॉन्स्की

आंद्रेई बोल्कॉन्स्की काम में मुख्य पात्रों में से एक है, राजकुमार, राजकुमारी मरिया का भाई, एन. ए. बोल्कॉन्स्की का पुत्र। "छोटे कद" के "काफी सुंदर" युवक के रूप में वर्णित। वह गौरवान्वित है, बुद्धिमान है, जीवन में महान आध्यात्मिक और बौद्धिक सामग्री की तलाश में है। एंड्री शिक्षित, संयमित, व्यावहारिक और दृढ़ इच्छाशक्ति वाला है। उपन्यास की शुरुआत में उनका आदर्श नेपोलियन है, जिसे हमारे नायकों का चरित्र-चित्रण भी नीचे ("युद्ध और शांति") पाठकों से परिचित कराएगा। आंद्रेई बालकोन्स्की उनकी नकल करने का सपना देखते हैं। युद्ध में भाग लेने के बाद, वह गाँव में रहता है, अपने बेटे का पालन-पोषण करता है और घर की देखभाल करता है। फिर वह सेना में लौट आया, बोरोडिनो की लड़ाई में मर गया।

प्लैटन कराटेव

"युद्ध और शांति" कार्य के इस नायक की कल्पना करें। प्लैटन कराटेव - एक सैनिक जो कैद में पियरे बेजुखोव से मिला। सेवा में, उन्हें फाल्कन उपनाम दिया गया है। ध्यान दें कि यह चरित्र कार्य के मूल संस्करण में नहीं था। उनकी उपस्थिति पियरे की छवि के "युद्ध और शांति" की दार्शनिक अवधारणा में अंतिम डिजाइन के कारण हुई थी।

इस नेकदिल इंसान से पहली मुलाकात में स्नेही व्यक्तिपियरे को यह महसूस हुआ कि उससे कुछ शांति निकल रही है। यह किरदार अपनी शांति, दयालुता, आत्मविश्वास के साथ-साथ मुस्कुराहट से दूसरों को आकर्षित करता है। कराटेव की मृत्यु के बाद, उनके ज्ञान, लोक दर्शन के लिए धन्यवाद, जो उनके व्यवहार में अनजाने में व्यक्त हुआ, पियरे बेजुखोव जीवन का अर्थ समझते हैं।

लेकिन उन्हें न केवल "युद्ध और शांति" कार्य में दर्शाया गया है। नायकों की विशेषताओं में वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतें शामिल हैं। इनमें मुख्य हैं कुतुज़ोव और नेपोलियन। उनकी छवियों को "युद्ध और शांति" कार्य में कुछ विस्तार से वर्णित किया गया है। हमारे द्वारा बताए गए नायकों की विशेषताएं नीचे दी गई हैं।

कुतुज़ोव

उपन्यास में कुतुज़ोव, वास्तविकता की तरह, रूसी सेना का कमांडर-इन-चीफ है। इसका वर्णन मोटे चेहरे वाले, घाव से विकृत, भारी कदमों वाले, भरे हुए, भूरे बालों वाले व्यक्ति के रूप में किया गया है। उपन्यास के पन्नों पर पहली बार एक एपिसोड दिखाई देता है जब ब्रानौ के पास सैनिकों की समीक्षा को दर्शाया गया है। वह मामले के बारे में अपने ज्ञान के साथ-साथ बाहरी अनुपस्थित-दिमाग के पीछे छिपे ध्यान से सभी को प्रभावित करता है। कुतुज़ोव कूटनीतिक होने में सक्षम है, वह काफी चालाक है। शेंग्राबेन की लड़ाई से पहले, वह अपनी आँखों में आँसू के साथ बागेशन को आशीर्वाद देता है। सैन्य अधिकारियों और सैनिकों का पसंदीदा. उनका मानना ​​है कि नेपोलियन के खिलाफ अभियान जीतने के लिए समय और धैर्य की आवश्यकता है, कि यह ज्ञान, बुद्धि या योजना नहीं है जो मामले का फैसला कर सकती है, बल्कि कुछ और है जो उन पर निर्भर नहीं करता है, जिसे कोई व्यक्ति वास्तव में प्रभावित करने में सक्षम नहीं है इतिहास का पाठ्यक्रम. कुतुज़ोव घटनाओं में हस्तक्षेप करने से अधिक उनके पाठ्यक्रम पर विचार करता है। हालाँकि, वह जानता है कि सब कुछ कैसे याद रखना है, सुनना, देखना, किसी उपयोगी चीज़ में हस्तक्षेप नहीं करना और किसी भी हानिकारक चीज़ की अनुमति नहीं देना। यह एक विनम्र, सरल और इसलिए राजसी आकृति है।

नेपोलियन

नेपोलियन एक वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्ति, फ्रांसीसी सम्राट है। उपन्यास की मुख्य घटनाओं की पूर्व संध्या पर आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की मूर्ति है। यहां तक ​​कि पियरे बेजुखोव भी इस शख्स की महानता के आगे नतमस्तक हैं. उनका आत्मविश्वास और शालीनता इस विचार में व्यक्त होती है कि उनकी उपस्थिति लोगों को आत्म-विस्मृति और प्रसन्नता में डुबो देती है, कि दुनिया में सब कुछ केवल उनकी इच्छा पर निर्भर करता है।

यह उपन्यास "वॉर एंड पीस" के पात्रों का संक्षिप्त विवरण है। यह अधिक विस्तृत विश्लेषण के लिए आधार के रूप में काम कर सकता है। काम की ओर मुड़ते हुए, यदि आपको पात्रों के विस्तृत विवरण की आवश्यकता है तो आप इसे पूरक कर सकते हैं। "युद्ध और शांति" (1 खंड - मुख्य पात्रों का परिचय, बाद में - पात्रों का विकास) इनमें से प्रत्येक पात्र का विस्तार से वर्णन करता है। उनमें से कई लोगों की आंतरिक दुनिया समय के साथ बदलती रहती है। इसलिए, लियो टॉल्स्टॉय गतिशीलता में नायकों की विशेषताओं ("युद्ध और शांति") को प्रस्तुत करते हैं। उदाहरण के लिए, खंड 2, 1806 और 1812 के बीच उनके जीवन को दर्शाता है। अगले दो खंड वर्णन करते हैं आगामी विकास, पात्रों के भाग्य में उनका प्रतिबिंब।

लियो टॉल्स्टॉय की कृति "वॉर एंड पीस" जैसी रचना को समझने के लिए नायकों की विशेषताएं बहुत महत्वपूर्ण हैं। इनके माध्यम से उपन्यास का दर्शन प्रतिबिंबित होता है, लेखक के विचार एवं विचार प्रसारित होते हैं।

एम. एम. ब्लिंकिना

उपन्यास "युद्ध और शांति" में नायकों की आयु

(विज्ञान अकादमी की कार्यवाही। साहित्य और भाषा की एक श्रृंखला। - टी. 57. - नंबर 1. - एम., 1998. - एस. 18-27)

1 परिचय

इस कार्य का मुख्य लक्ष्य कथानक के विकास के कुछ पहलुओं का गणितीय मॉडलिंग और वास्तविक और उपन्यास समय के बीच, या बल्कि, पात्रों के वास्तविक और उपन्यास युग के बीच संबंधों की स्थापना है (इसके अलावा, में) इस मामले में, संबंध पूर्वानुमेय और रैखिक होगा)।

बेशक, "उम्र" की अवधारणा के कई पहलू हैं। सबसे पहले, एक साहित्यिक चरित्र की उम्र उपन्यास के समय से निर्धारित होती है, जो अक्सर वास्तविक समय से मेल नहीं खाती है। दूसरे, उम्र के पदनाम में अंकों में, उनके मुख्य (वास्तव में संख्यात्मक) अर्थ के अलावा, अक्सर कई अतिरिक्त अर्थ होते हैं, अर्थात, वे एक स्वतंत्र अर्थ भार रखते हैं। उदाहरण के लिए, वे नायक का सकारात्मक या नकारात्मक मूल्यांकन कर सकते हैं, उसकी व्यक्तिगत विशेषताओं को प्रतिबिंबित कर सकते हैं, या कथा में एक व्यंग्यात्मक रंग ला सकते हैं।

धारा 2-6 में बताया गया है कि कैसे लियो टॉल्स्टॉय उपन्यास में उनके कार्य के आधार पर युद्ध और शांति में पात्रों की आयु विशेषताओं को बदलते हैं, वे कितने युवा हैं, वे किस लिंग के हैं, और कुछ अन्य व्यक्तिगत विशेषताओं पर भी निर्भर करते हैं।

धारा 7 एक गणितीय मॉडल का प्रस्ताव करती है जो टॉल्स्टॉय के नायकों की "उम्र बढ़ने" की विशेषताओं को दर्शाती है।

2. आयु विरोधाभास: पाठ विश्लेषण

लियो निकोलाइविच टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" को पढ़ते हुए, कोई भी उनके पात्रों की आयु विशेषताओं में कुछ अजीब विसंगतियों पर ध्यान नहीं दे सकता है। उदाहरण के लिए, रोस्तोव परिवार पर विचार करें। अगस्त 1805 बाहर है - और हम पहली बार नताशा से मिलते हैं: ... कमरे में भाग गया तेरहलड़की मलमल की स्कर्ट में कुछ लपेट रही है...

उसी अगस्त 1805 में, हम इस परिवार के अन्य सभी बच्चों से मिले, विशेष रूप से बड़ी बहन वेरा से: काउंटेस की सबसे बड़ी बेटी थी बहन से चार साल बड़ीऔर एक बड़े की तरह काम किया.

इस प्रकार, अगस्त 1805 में वेरे सत्रह साल. अब तेजी से दिसंबर 1806 की ओर आगे बढ़ें: विश्वास था बीस वर्ष की आयुखूबसूरत लड़की...नताशा आधी महिला, आधी लड़की...

हम देखते हैं कि पिछले एक साल और चार महीनों में, वेरा तीन साल तक बढ़ने में कामयाब रही है। वह सत्रह वर्ष की थी, और अब वह न अठारह की है, न उन्नीस की; वह बीस की है. इस अंश में नताशा की उम्र रूपक के रूप में दी गई है, न कि किसी संख्या के आधार पर, जो, जैसा कि पता चला है, अकारण भी नहीं है।

अभी भी गुजर जाएगाठीक तीन साल, और हमें मिलेगा अंतिम संदेशइन दोनों बहनों की उम्र पर:

नताशा थी सोलह साल, और यह 1809 था, वही वर्ष जब तक चार साल पहले उसने बोरिस को चूमने के बाद उसे अपनी उंगलियों पर गिना था.

तो, इन चार वर्षों में, जैसा कि अपेक्षित था, नताशा तीन साल की हो गई है। सत्रह या अठारह के बजाय, वह अब सोलह वर्ष की है। और कोई नहीं होगा. यह उनकी उम्र का आखिरी उल्लेख है. और इस बीच उसकी दुर्भाग्यशाली बड़ी बहन के साथ क्या होता है?

आस्था थी चौबीस साल, उसने हर जगह यात्रा की, और इस तथ्य के बावजूद कि वह निस्संदेह अच्छी और समझदार थी, अब तक किसी ने भी उसके सामने प्रस्ताव नहीं रखा है.

जैसा कि हम देख सकते हैं, पिछले तीन वर्षों में, वेरा में चार की वृद्धि हुई है। अगर हम शुरुआत से ही, यानी अगस्त 1805 से गिनती करें, तो पता चलता है कि केवल चार वर्षों में वेरा सात साल बढ़ गई है। इस दौरान नताशा और वेरा के बीच उम्र का अंतर दोगुना हो गया। वेरा अब अपनी बहन से चार नहीं बल्कि आठ साल बड़ी हैं।

यह इस बात का उदाहरण था कि कैसे दो पात्रों की उम्र एक-दूसरे के सापेक्ष बदलती है। अब आइए एक ऐसे नायक पर नजर डालते हैं जिसकी किसी समय में अलग-अलग पात्रों के लिए अलग-अलग उम्र होती है। ये हीरो हैं बोरिस ड्रुबेट्सकोय. उनकी उम्र कभी भी प्रत्यक्ष रूप से नहीं बताई गई है, इसलिए आइए अप्रत्यक्ष रूप से इसकी गणना करने का प्रयास करें। एक ओर, हम जानते हैं कि बोरिस निकोलाई रोस्तोव के समान उम्र का है: दो युवक, एक छात्र और एक अधिकारी, बचपन से दोस्त थे एक साल का ...

जनवरी 1806 में निकोलस उन्नीस या बीस वर्ष का था:

काउंटेस के लिए यह कितना अजीब था कि उसका बेटा, जो उसके बहुत छोटे लिंग में घूम रहा था बीस वर्ष पूर्व, अब एक साहसी योद्धा ...

इससे पता चलता है कि अगस्त 1805 में बोरिस उन्नीस या बीस साल का था। अब आइए पियरे के दृष्टिकोण से उनकी उम्र का अनुमान लगाएं। उपन्यास की शुरुआत में, पियरे बीस साल का है: पियरे दस साल की उम्र सेउन्हें ट्यूटर-मठाधीश के साथ विदेश भेजा गया, जहां वे रहे बीस वर्ष की आयु तक .

दूसरी ओर, हम यह जानते हैं पियरे ने बोरिस को छोड़ दिया चौदह साल का लड़काऔर निश्चय ही उसे याद नहीं किया.

इस प्रकार, बोरिस पियरे से चार साल बड़ा है और उपन्यास की शुरुआत में वह चौबीस साल का है, यानी पियरे के लिए वह चौबीस साल का है, जबकि निकोलाई के लिए वह अभी भी केवल बीस साल का है।

और, अंत में, एक और, पहले से ही काफी मज़ेदार उदाहरण: निकोलेंका बोल्कॉन्स्की की उम्र। जुलाई 1805 में उनका भावी माँ: ... छोटी राजकुमारी वोल्कोन्सकाया, जिसकी शादी पिछली सर्दियों में हुई थी और अब वह अपनी गर्भावस्था के कारण दुनिया में नहीं गई है...लड़कियां लहराते हुए, छोटे-छोटे तेज कदमों से मेज के चारों ओर चलीं।.

सार्वभौमिक मानवीय विचारों से, यह स्पष्ट है कि निकोलेंका का जन्म 1805 की शरद ऋतु में होना चाहिए: लेकिन, सांसारिक तर्क के विपरीत, ऐसा नहीं होता है, उनका जन्म हुआ है 19 मार्च, 1806यह स्पष्ट है कि ऐसे चरित्र को अपने उपन्यास जीवन के अंत तक उम्र के साथ समस्याएँ होंगी। तो 1811 में वह छह साल का होगा, और 1820 में - पंद्रह साल का।

ऐसी विसंगतियों को कैसे समझाया जा सकता है? शायद टॉल्स्टॉय के लिए उनके पात्रों की सही उम्र महत्वपूर्ण नहीं है? इसके विपरीत, टॉल्स्टॉय को संख्याओं का शौक है और वह अद्भुत सटीकता के साथ सबसे महत्वहीन नायकों की उम्र भी निर्धारित करते हैं। तो मरिया दिमित्रिग्ना अख्रोसिमोवा चिल्लाती है: अट्ठावन वर्ष दुनिया में रहते थे...: नहीं, जिंदगी खत्म नहीं हुई है इकतीस पर, - प्रिंस एंड्रयू कहते हैं।

टॉल्स्टॉय के पास हर जगह संख्याएँ हैं, और संख्याएँ सटीक, भिन्नात्मक हैं। युद्ध और शांति में आयु निस्संदेह कार्यात्मक है। कोई आश्चर्य नहीं कि डोलोखोव ने निकोलाई को ताश के पत्तों में हरा दिया, जब तक यह रिकॉर्ड बढ़कर तैंतालीस हजार न हो जाए तब तक खेल जारी रखने का निर्णय लिया। यह नंबर उन्होंने इसलिए चुना क्योंकि तैंतालीस उसके और सोन्या के वर्षों का योग था। .

इस प्रकार, ऊपर वर्णित सभी आयु संबंधी विसंगतियाँ, और उपन्यास में उनकी संख्या लगभग तीस हैं, जानबूझकर की गई हैं। वे किस कारण से हैं?

इससे पहले कि मैं इस प्रश्न का उत्तर देना शुरू करूं, मैं ध्यान देता हूं कि उपन्यास के दौरान, औसतन, टॉल्स्टॉय अपने प्रत्येक पात्र को उससे एक वर्ष बड़ा बनाते हैं, जितना उन्हें होना चाहिए (यह गणना द्वारा दिखाया गया है, जिस पर बाद में चर्चा की जाएगी)। आमतौर पर, किसी क्लासिक उपन्यास का नायक इक्कीस साल और ग्यारह महीने के बजाय हमेशा इक्कीस साल का होगा, और इसलिए, ऐसा नायक औसतन अपने वर्षों से आधा साल छोटा निकलता है।

हालाँकि, उपरोक्त उदाहरणों से भी यह पहले से ही स्पष्ट है, सबसे पहले, कि लेखक अपने पात्रों को अलग-अलग तरीके से "उम्र" और "युवा" बनाता है, और दूसरी बात, यह यादृच्छिक रूप से नहीं होता है, बल्कि एक प्रणालीगत, क्रमादेशित तरीके से होता है। बिल्कुल कैसे?

शुरुआत से ही, यह स्पष्ट हो जाता है कि सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों की उम्र अलग-अलग, अनुपातहीन रूप से होती है। ("सकारात्मक और नकारात्मक", निश्चित रूप से, एक सशर्त अवधारणा है, हालांकि, टॉल्स्टॉय में, ज्यादातर मामलों में एक चरित्र की ध्रुवीयता लगभग स्पष्ट रूप से निर्धारित की जाती है। "युद्ध और शांति" के लेखक अपनी पसंद और नापसंद में आश्चर्यजनक रूप से स्पष्ट हैं) . जैसा कि ऊपर दिखाया गया है, नताशा अपेक्षा से अधिक धीरे-धीरे परिपक्व होती है, जबकि इसके विपरीत, वेरा तेजी से बढ़ती है। बोरिस, निकोलाई के मित्र और रोस्तोव परिवार के मित्र के रूप में, बीस वर्षीय व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है; वह, पियरे के एक धर्मनिरपेक्ष परिचित और जूली कारागिना के भावी पति की भूमिका में, एक ही समय में बहुत अधिक उम्र का हो जाता है। नायकों की उम्र में, ऐसा लगता है जैसे एक निश्चित गैर-सख्त आदेश निर्धारित किया गया है, या बल्कि, एक विरोधी आदेश। ऐसी भावना है कि उम्र बढ़ने से नायकों को "दंडित" किया जाता है। टॉल्स्टॉय, जैसे थे, अपने नायकों को असंगत उम्र बढ़ने की सजा देते हैं।

हालाँकि, उपन्यास में ऐसे पात्र हैं जो अपने जीवन के वर्षों के अनुसार ही बड़े होते हैं। उदाहरण के लिए, सोन्या, वास्तव में, न तो एक सकारात्मक और न ही एक नकारात्मक नायिका है, बल्कि पूरी तरह से तटस्थ और बेरंग है, सोन्या, जो हमेशा अच्छे से पढ़ाई करता था और सब कुछ याद रखता था, असाधारण सावधानी से परिपक्व होता है। रोस्तोव परिवार में होने वाली सदियों की सारी गड़बड़ी उस पर बिल्कुल भी प्रभाव नहीं डालती है। 1805 में वह पन्द्रह साल की लड़की , और 1806 में - सोलह साल की लड़कीएक ताजे खिले फूल की सारी सुंदरता में. यह उसकी उम्र है कि विवेकपूर्ण डोलोखोव ने रोस्तोव को ताश के पत्तों में हरा दिया, अपने साथ जोड़ा। लेकिन सोन्या एक अपवाद है।

सामान्य तौर पर, "विभिन्न ध्रुवता" के पात्र अलग-अलग तरीकों से बड़े होते हैं। इसके अलावा, उम्र का अत्यंत संतृप्त स्थान सकारात्मक और नकारात्मक पात्रों के बीच विभाजित है। सोलह साल की उम्र में नताशा और सोन्या का जिक्र आता है. सोलह वर्ष की आयु के बाद - वेरा और जूली कारागिना। पियरे, निकोलाई और पेट्या रोस्तोव, निकोलेंका बोल्कोन्स्की के साथ बीस से अधिक नहीं होते हैं। बीस से अधिक बोरिस, डोलोखोव, "अस्पष्ट" प्रिंस आंद्रेई।

सवाल यह नहीं है कि नायक की उम्र कितनी है, सवाल यह है कि उपन्यास में कितनी उम्र तय की गई है। नताशा की उम्र सोलह वर्ष से अधिक नहीं होनी चाहिए; एक सकारात्मक नायिका के लिए मरिया अस्वीकार्य रूप से बूढ़ी है, इसलिए उसकी उम्र के बारे में एक शब्द भी नहीं कहा गया है; इसके विपरीत, हेलेन एक नकारात्मक नायिका के लिए नितांत युवा है, इसलिए, हम नहीं जानते कि वह कितनी उम्र की है।

उपन्यास में, एक सीमा निर्धारित की जाती है, जिसके बाद केवल नकारात्मक पात्र ही मौजूद होते हैं; सीमा, जिस पर कदम रखते हुए, जाहिर है सकारात्मक नायकबस उम्र के अंतराल में अस्तित्व समाप्त हो जाता है। बिल्कुल सममित तरीके से, नकारात्मक चरित्र बिना उम्र के उपन्यास में चलता रहता है जब तक कि वह इस सीमा को पार नहीं कर लेता। सोलह साल की उम्र में नताशा की उम्र कम हो जाती है। इसके विपरीत, जूली कारागिना की उम्र बढ़ रही है, वह अब अपनी पहली जवानी नहीं रह गई है:

जूली थी सत्ताईस साल का. अपने भाइयों की मृत्यु के बाद वह बहुत अमीर हो गई। वह अब पूरी तरह कुरूप हो चुकी थी; लेकिन मुझे लगा कि वह न केवल उतनी सुंदर है, बल्कि अब पहले से भी अधिक आकर्षक है... एक आदमी जो दस साल पहले हर दिन उस घर में जाने से डरता था जहां वह थी सत्रह साल की महिला, ताकि उससे समझौता न करें और खुद को बंधन में न बांधें, अब वह साहसपूर्वक हर दिन उसके पास जाता था और उसके साथ एक युवा महिला-दुल्हन के साथ नहीं, बल्कि एक परिचित के साथ बात करता था, जिसने कोई सेक्स नहीं किया था।

हालाँकि, समस्या यह है कि इस उपन्यास में जूली कभी भी सत्रह वर्ष की नहीं थी। 1805 में जब यह गोल-मटोल महिला अतिथिरोस्तोव के घर में दिखाई देने पर, उसकी उम्र के बारे में कुछ भी नहीं कहा गया है, क्योंकि अगर तब टॉल्स्टॉय ने ईमानदारी से उसे सत्रह साल दिए होते, तो अब, 1811 में, वह सत्ताईस नहीं, बल्कि केवल तेईस साल की होती, जो निश्चित रूप से, सकारात्मक नायिका के लिए अब कोई उम्र नहीं रही, लेकिन अभी भी अलैंगिक प्राणियों में अंतिम परिवर्तन का समय नहीं आया है। सामान्य तौर पर, नकारात्मक नायकों को, एक नियम के रूप में, बचपन और किशोरावस्था की आवश्यकता नहीं होती है। इससे कुछ अजीब गलतफहमियाँ पैदा होती हैं:

अच्छा, लैला? - प्रिंस वसीली ने आदतन कोमलता के उस लापरवाह स्वर के साथ अपनी बेटी की ओर रुख किया, जिसे बचपन से अपने बच्चों को दुलारने वाले माता-पिता द्वारा आत्मसात किया जाता है, लेकिन जिसका अनुमान केवल प्रिंस वायलेंस ने अन्य माता-पिता की नकल करके लगाया था।

या हो सकता है कि प्रिंस वसीली को दोष न दिया जाए? शायद उनके विशुद्ध नकारात्मक बच्चों का कोई बचपन ही नहीं था। और यह अकारण नहीं है कि पियरे, हेलेन को प्रस्ताव देने से पहले, खुद को आश्वस्त करता है कि वह उसे एक बच्चे के रूप में जानता था। क्या वह बच्ची भी थी?

यदि हम गीत से अंकों की ओर बढ़ें तो पता चलता है कि उपन्यास में 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20 वर्ष की आयु के साथ-साथ 40, 45, 50, 58 वर्ष की आयु के सकारात्मक पात्र भी हैं। 17, 20, 24, 25, 27. यानी, शुरुआती युवावस्था से ही सकारात्मक नायक तुरंत सम्मानजनक बुढ़ापे में आ जाते हैं। पर बुरे लोगबेशक, वृद्धावस्था भी होती है, लेकिन वृद्धावस्था में उनकी उम्र का विखंडन सकारात्मक लोगों की तुलना में कम होता है। तो, सकारात्मक मरिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा कहती हैं: अट्ठावन वर्ष दुनिया में रहते थे...नकारात्मक राजकुमार वसीली स्वयं का मूल्यांकन कम सटीकता से करता है: मेरे लिए छठा दशक, मेरा दोस्त...

सामान्य तौर पर, सटीक गणना से पता चलता है कि "सकारात्मक-नकारात्मक" स्थान में उम्र बढ़ने का गुणांक -2.247 है, यानी। अन्य बातें समान होने पर, सकारात्मक नायक नकारात्मक नायक से दो वर्ष तीन महीने छोटा होगा।

आइए अब बात करते हैं उन दो हीरोइनों के बारे में जिनकी उम्र बिल्कुल भी कम है। ये नायिकाएँ हेलेन और प्रिंसेस मैरी हैं, जो अपने आप में आकस्मिक नहीं है।

उपन्यास में हेलेन का प्रतीक है जीवंत सुंदरताऔर युवा. इस अक्षय यौवन में उसका अधिकार, उसकी शक्ति। ऐसा लगता है कि समय की उस पर कोई शक्ति नहीं है: ऐलेना वासिलिवेना, तो वह पचास परसौंदर्य होगा. पियरे, खुद को हेलेन से शादी करने के लिए राजी करते हुए, उसकी उम्र को उसका मुख्य लाभ बताते हैं। उसे याद है कि वह उसे एक बच्चे के रूप में जानता था। वह अपने आप से कहता है: नहीं, वह सुंदर है युवती! वह मूर्ख नहीं है महिला!

हेलेन शाश्वत दुल्हन है. जीवित पति के साथ, वह आकर्षक तात्कालिकता के साथ अपने लिए एक नया दूल्हा चुनती है, और आवेदकों में से एक युवा है, और दूसरा बूढ़ा है। हेलेन रहस्यमय परिस्थितियों में मर जाती है, युवा की तुलना में पुराने प्रशंसक को प्राथमिकता देती है, अर्थात: जैसे कि वह स्वयं बुढ़ापे और मृत्यु को चुनती है, शाश्वत युवा होने के अपने विशेषाधिकार को त्याग देती है, और अस्तित्वहीनता में विलीन हो जाती है।

प्रिंसेस मैरी की भी कोई उम्र नहीं है और उपन्यास के अंतिम संस्करण से इसकी गणना करना संभव नहीं है। दरअसल, 1811 में, वह, बूढ़ी सूखी राजकुमारी, नताशा की सुंदरता और जवानी से ईर्ष्यालु। समापन में, 1820 में, मरिया एक खुश युवा माँ है, वह इंतज़ार कर रही है चौथा बच्चा, और कोई कह सकता है कि उसका जीवन अभी शुरू ही हुआ है, हालाँकि उस समय उसकी उम्र पैंतीस वर्ष से कम नहीं है, यह उम्र एक गीतात्मक नायिका के लिए बहुत उपयुक्त नहीं है; यही कारण है कि आंकड़ों से सराबोर इस उपन्यास में वह बिना उम्र के जीती है।

यह उत्सुक है कि "वॉर एंड पीस" के पहले संस्करण में, जो अपनी अत्यधिक ठोसता और "अंतिम प्रत्यक्षता" में अंतिम संस्करण से भिन्न है, हेलेन और मरिया की छवियों में अनिश्चितता को आंशिक रूप से हटा दिया गया है। वहाँ, 1805 में, मरिया बीस वर्ष की थी: बूढ़ा राजकुमार स्वयं अपनी बेटी की शिक्षा में लगा हुआ था और, उसके दोनों मुख्य गुणों को विकसित करने के लिए, बीस वर्ष तकउन्हें बीजगणित और ज्यामिति की शिक्षा दी और उनका पूरा जीवन निर्बाध अध्ययन में लगा दिया.

और हेलेन की भी वहीं मृत्यु हो जाती है, अति युवावस्था से नहीं...

4. उपन्यास का पहला पूर्ण संस्करण

"वॉर एंड पीस" का पहला संस्करण इसमें दी गई कई पहेलियों को सुलझाने में मदद करता है अंतिम संस्करणउपन्यास। अंतिम संस्करण में जो बहुत अस्पष्ट रूप से पढ़ा जाता है वह प्रारंभिक संस्करण में एक उपन्यास कथा के लिए अद्भुत स्पष्टता के साथ प्रकट होता है। यहां उम्र का स्थान अभी भी उस रोमांटिक समझ से संतृप्त नहीं है जिसका सामना आधुनिक पाठक करता है। जानबूझकर की गई सटीकता साधारणता की सीमा बनाती है। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उपन्यास के अंतिम संस्करण में टॉल्स्टॉय ऐसी सूक्ष्मता का त्याग कर देते हैं। उम्र का जिक्र डेढ़ गुना कम हो जाता है. पर्दे के पीछे कई दिलचस्प जानकारियां हैं, जिनका यहां जिक्र करना अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा।

राजकुमारी मैरी, जैसा कि उपन्यास की शुरुआत में पहले ही उल्लेख किया गया है बीस साल. आयु हेलेननिर्दिष्ट नहीं है, हालाँकि, यह स्पष्ट रूप से ऊपर से उसके बड़े भाई की उम्र तक सीमित है। और 1811 में अनातोले था 28 साल. वह अपनी ताकत और सुंदरता के पूरे वैभव में था.

इस प्रकार, उपन्यास की शुरुआत में, अनातोले बाईस साल का है, उसका दोस्त डोलोखोव पच्चीस साल का है, और पियरे बीस साल का है। हेलेनइक्कीस से अधिक नहीं. इसके अलावा, वह शायद उन्नीस से अधिक नहींक्योंकि उस समय के अलिखित कानून के अनुसार उसकी उम्र पियरे से अधिक नहीं होनी चाहिए। (उदाहरण के लिए, इस तथ्य पर जोर दिया गया है कि जूली बोरिस से बड़ी है।)

तो, वह दृश्य जिसमें सोशलाइट हेलेन युवा नताशा रोस्तोवा को गुमराह करने की कोशिश करती है, पूरी तरह से हास्यप्रद लगती है, यह देखते हुए कि नताशा इस समय बीस साल की है, और हेलेन चौबीस साल की है, यानी, वास्तव में, वे एक ही हैं आयु वर्ग.

प्रारंभिक संस्करण हमारे लिए आयु भी स्पष्ट करता है बोरिस: हेलेन उसे मोन हेज कहती थी और उसके साथ एक बच्चे की तरह व्यवहार करती थी... कभी-कभी, दुर्लभ क्षणों में, पियर को "यह विचार आया कि यह एक काल्पनिक बच्चे के लिए मित्रता का संरक्षण है जो था 23 वर्षीयकुछ अप्राकृतिक था.

ये विचार 1809 की शरद ऋतु, यानी उपन्यास की शुरुआत को संदर्भित करते हैं बोरिस उन्नीस साल का हैऔर उसकी भावी दुल्हन जूली- इक्कीस साल की, यदि आप उसकी उम्र उनकी शादी के क्षण से गिनें। प्रारंभ में, जूली को, जाहिरा तौर पर, उपन्यास में एक सुंदर नायिका की भूमिका सौंपी गई थी: लंबी, मजबूत, गर्वित दिखने वाली महिला सुंदरबेटी, कपड़े सरसराते हुए, लिविंग रूम में दाखिल हुई.

यह सुंदर बेटी जूली कारागिना है, जिसे पहले युवा और अधिक आकर्षक माना जाता था। हालाँकि, 1811 में, जूली अख्रोसिमोवा (जैसा कि उसे मूल रूप से बुलाया गया था) पहले से ही वह "सेक्सलेस" प्राणी होगी, जैसा कि हम उसे अंतिम संस्करण से जानते हैं।

उपन्यास के पहले संस्करण में डोलोखोव ने निकोलाई को तैंतालीस नहीं, बल्कि केवल बयालीस हजार से हराया।

नताशा और सोन्या की उम्र कई बार बताई गई है। तो, 1806 की शुरुआत में, नताशा कहती है: मेरे लिए पंद्रहवाँ वर्ष, मेरी दादी की शादी मेरे समय में हुई थी.

1807 की गर्मियों में, नताशा की उम्र का दो बार उल्लेख किया गया है: नताशा का निधन हो गया पन्द्रह सालऔर वह इस गर्मी में बहुत सुंदर है.

"और आप गाते हैं," प्रिंस आंद्रेई ने कहा। उन्होंने सीधे इसकी खूबसूरत आँखों में देखते हुए ये सरल शब्द कहे 15 साल पुरानालड़कियाँ.

उम्र की इतनी सारी घटनाएँ हमें यह स्थापित करने की अनुमति देती हैं कि नताशा का जन्म 1791 की शरद ऋतु में हुआ था। इस प्रकार, अपनी पहली गेंद पर वह अठारह साल की उम्र में चमकती थी, और किसी भी तरह से सोलह साल की नहीं।

नताशा को छोटी बनाने के लिए टॉल्स्टॉय ने सोन्या की उम्र भी बदल दी। इस प्रकार, 1810 के अंत में सोन्या पहले से ही थी बीसवाँ वर्ष. उसने पहले से ही सुंदर होना बंद कर दिया था, जो उसमें था उससे अधिक उसने कुछ भी वादा नहीं किया था, लेकिन वह काफी था.

दरअसल, नताशा इस समय बीसवें साल में है और सोन्या उससे कम से कम डेढ़ साल बड़ी है।

कई अन्य पात्रों के विपरीत, उपन्यास के पहले संस्करण में प्रिंस आंद्रेई की कोई सटीक उम्र नहीं है। पाठ्यपुस्तक के बजाय इकतीस साल, वह लगभग तीस साल.

बेशक, उपन्यास के शुरुआती संस्करण की सटीकता और प्रत्यक्षता उम्र में बदलाव के लिए "आधिकारिक सुराग" के रूप में काम नहीं कर सकती है, क्योंकि हमें यह मानने का कोई अधिकार नहीं है कि पहले संस्करण की नताशा और पियरे वही पात्र हैं जो नताशा और पियरे हैं। उपन्यास के अंतिम संस्करण में. नायक की आयु विशेषताओं को बदलकर, लेखक आंशिक रूप से नायक को स्वयं बदल देता है। फिर भी, उपन्यास का प्रारंभिक संस्करण हमें अंतिम पाठ पर की गई गणनाओं की सटीकता की जांच करने और यह सुनिश्चित करने की अनुमति देता है कि ये गणनाएं सही हैं।

5. उम्र उम्र के एक फलन के रूप में (उम्र की रूढ़ियाँ)

जीने के लिए बहुत कम समय बचा है

मैं पहले से ही सोलह साल का हूँ!

वाई रयाशेंटसेव

युवा पात्रों की तुलना में वृद्ध पात्रों को उम्रदराज़ बनाने की परंपरा की जड़ें सदियों की गहराई में हैं। इस अर्थ में, टॉल्स्टॉय ने कुछ भी नया आविष्कार नहीं किया। गणना से पता चलता है कि उपन्यास में "उम्र के साथ उम्र बढ़ने" का गुणांक 0.097 है, जिसका मानव भाषा में अर्थ है दस जीवित वर्षों के लिए उपन्यास की उम्र बढ़ने का एक वर्ष, यानी दस साल का नायक ग्यारह साल का हो सकता है, एक बीस साल का -वर्षीय नायक बाईस वर्ष का है, और पचास वर्षीय नायक पचपन वर्ष का है। परिणाम आश्चर्यजनक नहीं है. यह बहुत अधिक दिलचस्प है कि टॉल्स्टॉय अपने नायकों की उम्र कैसे बताते हैं, कैसे वह "युवा - बूढ़े" के पैमाने पर उनका मूल्यांकन करते हैं। आइए बिल्कुल शुरुआत से शुरू करें।

5.1. दस वर्ष तक

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय को बच्चों से बहुत प्यार था।

कभी-कभी वे उसके लिए पूरा कक्ष ले आते थे। कदम

पैर रखने की कोई जगह नहीं है, लेकिन वह चिल्लाता रहता है: और! अधिक!

डी. खारम्स

नुकसान निश्चित रूप से सही है। उपन्यास में कई शिशु पात्र हैं। संभवतः, उनमें जो समानता है, वह यह है कि वे अपनी-अपनी समस्याओं और अनुभवों से संपन्न स्वतंत्र इकाइयाँ नहीं लगती हैं। दस वर्ष तक की आयु, मानो, एक संकेत है कि नायक, वास्तव में, लेखक के लिए एक छोटा मुखपत्र होगा। उपन्यास में बच्चे दुनिया को आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्मता और सही ढंग से देखते हैं, वे पर्यावरण के व्यवस्थित "अपरिचितीकरण" में लगे हुए हैं। वे, सभ्यता के बोझ से ख़राब न होकर, अपनी नैतिक समस्याओं को सुलझाने में वयस्कों की तुलना में अधिक सफल होते हैं और साथ ही, वे पूरी तरह से तर्कहीन प्रतीत होते हैं। इसलिए, ऐसे युवा पात्र, जिनकी संख्या अंत तक अविश्वसनीय सीमा तक बढ़ जाएगी, बहुत कृत्रिम दिखते हैं:

पाँच मिनट बाद, थोड़ी काली आँखें तीन वर्षअपने पिता की चहेती नताशा को जब अपने भाई से पता चला कि पापा एक छोटे से सोफे वाले कमरे में सो रहे हैं, तो उसकी मां ने उस पर ध्यान नहीं दिया, वह अपने पिता के पास दौड़ी... निकोलाई अपने चेहरे पर एक कोमल मुस्कान के साथ पीछे मुड़े।

- नताशा, नताशा! - मैंने दरवाजे से काउंटेस मरिया की भयभीत फुसफुसाहट सुनी, - पापा सोना चाहते हैं।

- नहीं, माँ, वह सोना नहीं चाहता, - छोटी नताशा ने अनुनयपूर्वक उत्तर दिया, - वह हँसा।

इतना शिक्षाप्रद छोटा पात्र. यहाँ अगला है, थोड़ा पुराना:

आंद्रेई की केवल एक पोती, मलाशा, छह साल की लड़की, जिसे सबसे प्रतिष्ठित ने दुलार कर चाय के लिए चीनी का एक टुकड़ा दिया, एक बड़ी झोपड़ी में चूल्हे पर रह गया... मलाशा... अन्यथा इस सलाह का महत्व समझ गया। उसे ऐसा लग रहा था कि यह केवल "दादाजी" और "लंबे बाजू वाले" के बीच एक व्यक्तिगत संघर्ष था, जैसा कि वह बेनिंगसेन को बुलाती थी।

अद्भुत अंतर्दृष्टि!

उम्र में आखिरी पात्र जो टॉल्स्टॉय के सभी किशोर पात्रों की तरह उसी "बचकाना-अचेतन" व्यवहार के लक्षण दिखाता है, वह शाश्वत सोलह वर्षीय नताशा रोस्तोवा है:

मंच के मध्य में लाल अंगवस्त्र और सफेद स्कर्ट में लड़कियाँ थीं। उन सभी ने कुछ न कुछ गाया। जब उन्होंने अपना गाना ख़त्म किया, तो सफ़ेद पोशाक वाली लड़की प्रॉम्प्टर बूथ की ओर गई, और मोटे पैरों पर तंग-फिटिंग रेशम पैंटालून में एक आदमी, एक पंख और एक खंजर के साथ, उसके पास आया और गाना शुरू कर दिया और कंधे उचकाने लगा...

गाँव के बाद और जिस गंभीर मनोदशा में नताशा थी, उसके लिए यह सब जंगली और आश्चर्यजनक था।

तो, नताशा दुनिया को उसी बचकाने, अनुचित तरीके से देखती है। उम्र के हिसाब से नहीं, वयस्क बच्चे जवान बूढ़ों जैसे दिखते हैं। वैश्विकता के लिए प्रयास करते हुए, "युद्ध और शांति" के लेखक छोटी चीजें खो देते हैं, बच्चों की व्यक्तित्व, उदाहरण के लिए, लेव निकोलाइविच के बच्चे व्यक्तिगत रूप से नहीं, बल्कि एक सेट में आते हैं: मेज पर माँ, बूढ़ी औरत बेलोवा जो उसके साथ रहती थी, उसकी पत्नी, तीन बच्चे, गवर्नेस, ट्यूटर, भतीजा अपने ट्यूटर के साथ, सोन्या, डेनिसोव, नताशा, वह तीन बच्चे, उनके शासन और बूढ़े आदमी मिखाइल इवानोविच, राजकुमार के वास्तुकार, जो सेवानिवृत्ति में बाल्ड पर्वत में रहते थे।

इस गणना में वैयक्तिकता हर किसी पर निर्भर करती है, यहां तक ​​कि बूढ़ी महिला बेलोवा पर भी, जिनसे हम पहले और अंत में मिलते हैं पिछली बार. यहाँ तक कि एक ट्यूटर, और एक गवर्नेस, और यहाँ तक कि एक ट्यूटर भी "ट्यूटर्स" की सामान्य अवधारणा में विलीन नहीं होते हैं। और केवल बच्चे, लिंगहीन और चेहराविहीन, भीड़ में जाते हैं। खारम्स के पास पैरोडी करने के लिए कुछ था।

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय ने अपनी शुद्ध रूसी कलम से युद्ध और शांति उपन्यास में पात्रों की एक पूरी दुनिया को जीवन दिया। उनके काल्पनिक पात्र, जो एक दूसरे में गुंथे हुए हैं कुलीन परिवारया परिवारों के बीच पारिवारिक संबंध, आधुनिक पाठक के सामने उन लोगों का वास्तविक प्रतिबिंब प्रस्तुत करते हैं जो लेखक द्वारा वर्णित समय में रहते थे। में से एक महानतम पुस्तकेंविश्व महत्व का, "युद्ध और शांति" एक पेशेवर इतिहासकार के विश्वास के साथ, लेकिन साथ ही, एक दर्पण की तरह, पूरी दुनिया के सामने रूसी भावना, धर्मनिरपेक्ष समाज के उन चरित्रों, उन ऐतिहासिक घटनाओं को प्रस्तुत करता है जो हमेशा मौजूद थे 18वीं सदी के अंत और 19वीं सदी की शुरुआत में।
और इन घटनाओं की पृष्ठभूमि के खिलाफ, रूसी आत्मा की महानता, उसकी सारी शक्ति और विविधता में दिखाई गई है।

एलएन टॉल्स्टॉय और उपन्यास "वॉर एंड पीस" के नायक पिछली उन्नीसवीं सदी की घटनाओं का अनुभव कर रहे हैं, लेकिन लेव निकोलाइविच 1805 की घटनाओं का वर्णन करना शुरू करते हैं। फ्रांसीसियों के साथ आने वाला युद्ध, पूरी दुनिया का निर्णायक रूप से निकट आना और नेपोलियन की बढ़ती महानता, मास्को धर्मनिरपेक्ष हलकों में भ्रम और सेंट पीटर्सबर्ग धर्मनिरपेक्ष समाज में स्पष्ट शांति - यह सब एक तरह की पृष्ठभूमि कहा जा सकता है जिसके खिलाफ, जैसे शानदार कलाकार, लेखक ने अपने पात्रों को चित्रित किया। बहुत सारे नायक हैं - लगभग 550 या 600। इसमें मुख्य और केंद्रीय दोनों आकृतियाँ हैं, और अन्य भी हैं या जिनका केवल उल्लेख किया गया है। कुल मिलाकर, "युद्ध और शांति" के नायकों को तीन समूहों में विभाजित किया जा सकता है: केंद्रीय, माध्यमिक और उल्लिखित पात्र। इन सबके बीच, काल्पनिक नायक, उस समय लेखक को घेरने वाले लोगों के प्रोटोटाइप और वास्तविक जीवन के ऐतिहासिक व्यक्ति दोनों हैं। मुख्य पर विचार करें पात्रउपन्यास।

उपन्यास "युद्ध और शांति" से उद्धरण

- ...मैं अक्सर सोचता हूं कि कैसे कभी-कभी जीवन की खुशियां गलत तरीके से बांट दी जाती हैं।

मृत्यु से डरने पर व्यक्ति किसी भी चीज़ का मालिक नहीं बन सकता। और जो कोई उस से नहीं डरता, सब कुछ उसी का है।

अब तक, भगवान का शुक्र है, मैं अपने बच्चों का दोस्त रहा हूं और उनके पूर्ण विश्वास का आनंद लेता हूं, - काउंटेस ने कहा, कई माता-पिता की गलती को दोहराते हुए जो मानते हैं कि उनके बच्चों के पास उनसे कोई रहस्य नहीं है।

नैपकिन से लेकर चांदी, फ़ाइनेस और क्रिस्टल तक हर चीज़ में नवीनता की वह विशेष छाप है जो युवा जीवनसाथी के घर में होती है।

यदि हर कोई केवल अपनी प्रतिबद्धता के अनुसार लड़े, तो कोई युद्ध नहीं होगा।

एक उत्साही होना उसकी सामाजिक स्थिति बन गई, और कभी-कभी, जब वह ऐसा भी नहीं चाहती थी, तो अपने जानने वाले लोगों की अपेक्षाओं को धोखा न देने के लिए, वह एक उत्साही बन गई।

सब कुछ, हर किसी से प्यार करना, हमेशा प्यार के लिए खुद को बलिदान करना, इसका मतलब किसी से प्यार नहीं करना है, इसका मतलब यह सांसारिक जीवन नहीं जीना है।

कभी शादी मत करना, मेरे दोस्त; यहां मेरी आपको सलाह है: जब तक आप खुद को यह न बताएं कि आपने वह सब कुछ किया है जो आप कर सकते थे, और जब तक आप अपनी चुनी हुई महिला से प्यार करना बंद नहीं कर देते, जब तक आप उसे स्पष्ट रूप से नहीं देख लेते, तब तक शादी न करें; अन्यथा आप एक क्रूर और अपूरणीय गलती करेंगे। किसी बूढ़े आदमी से शादी करो, बेकार...

"युद्ध और शांति" उपन्यास के केंद्रीय पात्र

रोस्तोव - गिनती और गिनती

रोस्तोव इल्या एंड्रीविच

काउंट, चार बच्चों के पिता: नताशा, वेरा, निकोलाई और पेट्या। एक बहुत ही दयालु और उदार व्यक्ति जो जीवन से बहुत प्यार करता था। उनकी अत्यधिक उदारता अंततः उन्हें फिजूलखर्ची की ओर ले गई। प्यारा पतिऔर पिता. विभिन्न गेंदों और स्वागत समारोहों का एक बहुत अच्छा आयोजक। हालाँकि, बड़े पैमाने पर उनका जीवन, और फ्रांसीसियों के साथ युद्ध के दौरान घायलों को निःस्वार्थ सहायता और मॉस्को से रूसियों के प्रस्थान ने उनकी स्थिति पर घातक प्रहार किया। उनके परिवार की आसन्न गरीबी के कारण उनकी अंतरात्मा उन्हें लगातार पीड़ा देती थी, लेकिन वह अपनी मदद नहीं कर पाते थे। अपने सबसे छोटे बेटे पेट्या की मृत्यु के बाद, गिनती टूट गई थी, लेकिन, हालांकि, नताशा और पियरे बेजुखोव की शादी की तैयारियों के दौरान पुनर्जीवित हो गई। बेजुखोव की शादी के कुछ ही महीने बाद काउंट रोस्तोव की मृत्यु हो जाती है।

रोस्तोवा नताल्या (इल्या एंड्रीविच रोस्तोव की पत्नी)

काउंट रोस्तोव की पत्नी और चार बच्चों की मां, यह महिला, पैंतालीस साल की उम्र में थी प्राच्य विशेषताएँचेहरे के। उनमें धीमेपन और गंभीरता के फोकस को दूसरों ने परिवार के लिए उनके व्यक्तित्व की दृढ़ता और उच्च महत्व के रूप में माना। लेकिन यथार्थी - करणशायद उसका कारण बच्चे के जन्म और चार बच्चों के पालन-पोषण के कारण होने वाली थकावट और कमज़ोर शारीरिक स्थिति है। वह अपने परिवार और बच्चों से बहुत प्यार करती है, इसलिए पेट्या के सबसे छोटे बेटे की मौत की खबर ने उसे लगभग पागल कर दिया। इल्या एंड्रीविच की तरह, काउंटेस रोस्तोवा को विलासिता और उसके किसी भी आदेश के निष्पादन का बहुत शौक था।

लियो टॉल्स्टॉय और काउंटेस रोस्तोवा के उपन्यास "वॉर एंड पीस" के नायकों ने लेखक की दादी - टॉल्स्टॉय पेलेग्या निकोलायेवना के प्रोटोटाइप को प्रकट करने में मदद की।

रोस्तोव निकोले

काउंट रोस्तोव इल्या एंड्रीविच का बेटा। एक प्यारा भाई और बेटा जो अपने परिवार का सम्मान करता है, साथ ही उसकी सेवा करना भी पसंद करता है रूसी सेनाजो उनकी गरिमा के लिए बेहद महत्वपूर्ण और अहम है. यहां तक ​​कि अपने साथी सैनिकों में भी उन्हें अक्सर अपना दूसरा परिवार दिखता था. भले ही यह था कब कावह अपनी चचेरी बहन सोन्या से प्यार करता है, फिर भी उपन्यास के अंत में वह राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया से शादी कर लेता है। घुंघराले बाल और "खुली अभिव्यक्ति" वाला एक बहुत ऊर्जावान युवक। उनकी देशभक्ति और रूस के सम्राट के प्रति प्रेम कभी ख़त्म नहीं हुआ। युद्ध की कई कठिनाइयों से गुज़रने के बाद, वह एक बहादुर और बहादुर हुस्सर बन जाता है। पिता इल्या एंड्रीविच की मृत्यु के बाद, निकोलाई परिवार के वित्तीय मामलों को ठीक करने, कर्ज चुकाने और अंततः मरिया बोल्कोन्सकाया के लिए एक अच्छे पति बनने के लिए सेवानिवृत्त हो गए।

यह टॉल्स्टॉय लियो निकोलाइविच को अपने पिता का एक प्रोटोटाइप लगता है।

रोस्तोवा नताशा

काउंट और काउंटेस रोस्तोव की बेटी। एक बहुत ही ऊर्जावान और भावुक लड़की, जिसे बदसूरत माना जाता था, लेकिन जीवंत और आकर्षक, वह बहुत स्मार्ट नहीं है, लेकिन सहज ज्ञान युक्त है, क्योंकि वह पूरी तरह से "लोगों का अनुमान लगाने", उनकी मनोदशा और कुछ चरित्र लक्षणों में सक्षम थी। बड़प्पन और आत्म-बलिदान के लिए बहुत उतावले। वह बहुत खूबसूरती से गाती और नृत्य करती है, जो उस समय एक धर्मनिरपेक्ष समाज की लड़की के लिए एक महत्वपूर्ण विशेषता थी। नताशा का सबसे महत्वपूर्ण गुण, जिस पर लियो टॉल्स्टॉय, अपने नायकों की तरह, उपन्यास वॉर एंड पीस में बार-बार जोर देते हैं, साधारण रूसी लोगों से निकटता है। हाँ, और उसने स्वयं संस्कृति की संपूर्ण रूसीता और राष्ट्र की भावना की शक्ति को आत्मसात कर लिया। फिर भी, यह लड़की अच्छाई, खुशी और प्यार के भ्रम में रहती है, जो कुछ समय बाद नताशा को हकीकत में ले आती है। यह भाग्य के प्रहार और उसके हार्दिक अनुभव हैं जो नताशा रोस्तोवा को वयस्क बनाते हैं और परिणामस्वरूप, उसे पियरे बेजुखोव के लिए एक परिपक्व सच्चा प्यार देते हैं। उसकी आत्मा के पुनर्जन्म की कहानी विशेष सम्मान की पात्र है, क्योंकि एक धोखेबाज प्रलोभक के प्रलोभन में फंसने के बाद नताशा ने चर्च में जाना शुरू कर दिया था। यदि आप टॉल्स्टॉय के कार्यों में रुचि रखते हैं, जो हमारे लोगों की ईसाई विरासत पर गहराई से नज़र डालते हैं, तो आपको फादर सर्जियस के बारे में एक किताब पढ़ने की ज़रूरत है और कैसे उन्होंने प्रलोभन से लड़ाई की।

लेखक की बहू तात्याना एंड्रीवाना कुज़्मिंस्काया, साथ ही उनकी बहन, लेव निकोलाइविच की पत्नी, सोफिया एंड्रीवाना का एक सामूहिक प्रोटोटाइप।

रोस्तोवा वेरा

काउंट और काउंटेस रोस्तोव की बेटी। वह अपने सख्त स्वभाव और समाज में निष्पक्ष होते हुए भी अनुचित टिप्पणियों के लिए प्रसिद्ध थीं। यह ज्ञात नहीं है कि क्यों, लेकिन उसकी माँ वास्तव में उससे प्यार नहीं करती थी और वेरा को इस बात का गहरा एहसास था, इसलिए वह अक्सर अपने आस-पास के सभी लोगों के खिलाफ जाती थी। बाद में वह बोरिस ड्रुबेट्सकोय की पत्नी बनीं।

यह टॉल्स्टॉय की बहन सोफिया - लियो निकोलाइविच की पत्नी, जिसका नाम एलिजाबेथ बेर्स था, का प्रोटोटाइप है।

रोस्तोव पेट्र

बस एक लड़का, रोस्तोव की काउंट और काउंटेस का बेटा। पेट्या के बड़े होने पर, युवक ने युद्ध में जाने की कोशिश की, और इस तरह से कि उसके माता-पिता उसे बिल्कुल भी नहीं रख सके। फिर भी माता-पिता की देखभाल से भाग गया और डेनिसोव की हुसार रेजिमेंट पर फैसला किया। पहली लड़ाई में पेट्या की मृत्यु हो जाती है, बिना लड़ने का समय मिले। उनकी मृत्यु से उनके परिवार पर गहरा आघात पहुंचा।

सोन्या

छोटी सी प्यारी लड़की सोन्या काउंट रोस्तोव की भतीजी थी और अपना सारा जीवन उसकी छत के नीचे गुजारती थी। निकोलाई रोस्तोव के लिए उसका दीर्घकालिक प्रेम उसके लिए घातक हो गया, क्योंकि वह कभी भी उसके साथ शादी में शामिल नहीं हो पाई। इसके अलावा, पुराने काउंट नताल्या रोस्तोवा उनकी शादी के बहुत खिलाफ थे, क्योंकि वे चचेरे भाई-बहन थे। सोन्या ने नेक काम किया, डोलोखोव को मना कर दिया और जीवन भर केवल निकोलाई से प्यार करने के लिए सहमत हो गई, जबकि उसे उससे शादी करने के वादे से मुक्त कर दिया। अपने शेष जीवन के लिए, वह निकोलाई रोस्तोव की देखभाल में पुरानी काउंटेस के साथ रहती है।

इस प्रतीत होने वाले महत्वहीन चरित्र का प्रोटोटाइप लेव निकोलाइविच की दूसरी चचेरी बहन, तात्याना अलेक्जेंड्रोवना एर्गोल्स्काया थी।

बोल्कॉन्स्की - राजकुमार और राजकुमारियाँ

बोल्कॉन्स्की निकोलाई एंड्रीविच

नायक के पिता, प्रिंस आंद्रेई बोल्कॉन्स्की। अतीत में, कार्यवाहक जनरल-इन-चीफ, वर्तमान में, राजकुमार, जिसने खुद को रूसी धर्मनिरपेक्ष समाज में "प्रशिया राजा" उपनाम अर्जित किया। सामाजिक रूप से सक्रिय, पिता की तरह सख्त, सख्त, पांडित्यपूर्ण, लेकिन अपनी संपत्ति का बुद्धिमान मालिक। बाह्य रूप से, वह पाउडरयुक्त सफेद विग पहने हुए एक पतला बूढ़ा आदमी था, उसकी गहरी भौहें मर्मज्ञ और बुद्धिमान आँखों पर लटकी हुई थीं। वह अपने प्यारे बेटे और बेटी के लिए भी भावनाएं दिखाना पसंद नहीं करते। वह लगातार अपनी बेटी मैरी को बुराई करने और तीखे शब्दों से परेशान करता है। अपनी संपत्ति पर बैठकर, प्रिंस निकोलाई लगातार रूस में होने वाली घटनाओं के प्रति सचेत रहते हैं, और अपनी मृत्यु से पहले ही वह नेपोलियन के साथ रूसी युद्ध की त्रासदी के पैमाने की पूरी समझ खो देते हैं।

प्रिंस निकोलाई एंड्रीविच का प्रोटोटाइप लेखक के दादा वोल्कॉन्स्की निकोलाई सर्गेइविच थे।

बोल्कॉन्स्की एंड्री

प्रिंस, निकोलाई एंड्रीविच का बेटा। अपने पिता की तरह महत्वाकांक्षी, कामुक आवेगों की अभिव्यक्ति में संयमित, लेकिन अपने पिता और बहन से बहुत प्यार करता है। "छोटी राजकुमारी" लिसा से शादी। एक अच्छा सैन्य करियर बनाया। वह जीवन, उसकी आत्मा के अर्थ और स्थिति के बारे में बहुत दार्शनिकता रखता है। जिससे साफ है कि वह लगातार किसी न किसी तलाश में हैं. अपनी पत्नी की मृत्यु के बाद, रोस्तोवा ने नताशा में अपने लिए आशा देखी, एक असली लड़की, धर्मनिरपेक्ष समाज की तरह नकली नहीं, और भविष्य की खुशी की एक निश्चित रोशनी, इसलिए वह उससे प्यार करने लगा। नताशा को प्रस्ताव देने के बाद, उन्हें इलाज के लिए विदेश जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, जो दोनों के लिए उनकी भावनाओं की वास्तविक परीक्षा थी। परिणामस्वरूप, उनकी शादी टूट गई। प्रिंस आंद्रेई नेपोलियन के साथ युद्ध में गए और गंभीर रूप से घायल हो गए, जिसके बाद वह जीवित नहीं बच सके और गंभीर घाव से उनकी मृत्यु हो गई। नताशा ने उनकी मृत्यु के अंत तक समर्पित भाव से उनकी देखभाल की।

बोल्कोन्सकाया मरिया

प्रिंस निकोलाई की बेटी और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की बहन। एक बहुत ही नम्र लड़की, सुंदर नहीं, लेकिन दयालु और बहुत अमीर, दुल्हन की तरह। उनकी प्रेरणा और धर्म के प्रति समर्पण दयालुता और नम्रता के कई उदाहरण हैं। वह अपने पिता से अविस्मरणीय प्यार करती है, जो अक्सर अपने उपहास, तिरस्कार और निंदा से उसका मजाक उड़ाते थे। और अपने भाई प्रिंस आंद्रेई से भी प्यार करता है। उसने नताशा रोस्तोवा को भावी बहू के रूप में तुरंत स्वीकार नहीं किया, क्योंकि वह उसे अपने भाई आंद्रेई के लिए बहुत तुच्छ लगती थी। तमाम कठिनाइयों का अनुभव करने के बाद, उसने निकोलाई रोस्तोव से शादी की।

मरिया का प्रोटोटाइप लियो टॉल्स्टॉय की माँ - वोल्कोन्सकाया मारिया निकोलायेवना है।

बेजुखोव्स - गिनती और गिनती

बेजुखोव पियरे (प्योत्र किरिलोविच)

मुख्य पात्रों में से एक जो नज़दीकी ध्यान और सबसे सकारात्मक मूल्यांकन का पात्र है। अपने आप में एक दयालु और अत्यधिक महान स्वभाव रखते हुए, इस चरित्र ने बहुत सारे मानसिक आघात और दर्द का अनुभव किया है। टॉल्स्टॉय और उपन्यास "वॉर एंड पीस" के नायक अक्सर पियरे बेजुखोव के प्रति अपने प्यार और स्वीकृति को बहुत उच्च नैतिकता वाले, आत्मसंतुष्ट और दार्शनिक दिमाग वाले व्यक्ति के रूप में व्यक्त करते हैं। लेव निकोलाइविच अपने नायक पियरे से बहुत प्यार करता है। आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के मित्र के रूप में, युवा काउंट पियरे बेजुखोव बहुत समर्पित और उत्तरदायी हैं। अपनी नाक के नीचे बुनी गई विभिन्न साज़िशों के बावजूद, पियरे शर्मिंदा नहीं हुए और लोगों के प्रति अपना अच्छा स्वभाव नहीं खोया। और नताल्या रोस्तोवा से शादी करके, अंततः उन्हें वह अनुग्रह और खुशी मिली जिसकी उन्हें अपनी पहली पत्नी हेलेन से कमी थी। उपन्यास के अंत में, रूस में राजनीतिक नींव को बदलने की उनकी इच्छा का पता लगाया जा सकता है, और दूर से कोई उनके डिसमब्रिस्ट मूड का अनुमान भी लगा सकता है। (100%) 4 वोट

युद्ध और शांति महाकाव्य की हर चीज़ की तरह, चरित्र प्रणाली एक ही समय में बेहद जटिल और बहुत सरल है।

यह जटिल है क्योंकि पुस्तक की रचना बहु-चित्रित है, दर्जनों कथाएँ, आपस में जुड़कर, इसके घने कलात्मक ताने-बाने का निर्माण करती हैं। सिर्फ इसलिए कि असंगत वर्ग, सांस्कृतिक, संपत्ति मंडल से संबंधित सभी विषम नायक स्पष्ट रूप से कई समूहों में विभाजित हैं। और हम इस विभाजन को महाकाव्य के सभी भागों में, सभी स्तरों पर पाते हैं।

ये समूह क्या हैं? और हम उन्हें किस आधार पर अलग करते हैं? ये नायकों के समूह हैं जो समान रूप से दूर हैं लोक जीवन, इतिहास की सहज गति से , सत्य से या समान रूप से उनके निकट से।

हमने अभी कहा है: टॉल्स्टॉय का उपन्यास महाकाव्य इस विचार से व्याप्त है कि अज्ञात और वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक प्रक्रिया सीधे ईश्वर द्वारा नियंत्रित होती है; कि निजी जिंदगी और जिंदगी दोनों में सही रास्ता चुनें महान इतिहासइंसान इसे अहंकारी मन की मदद से नहीं, बल्कि संवेदनशील दिल की मदद से कर सकता है। जिसने सही अनुमान लगाया, इतिहास के रहस्यमय पाठ्यक्रम और रोजमर्रा की जिंदगी के कम रहस्यमय कानूनों को महसूस नहीं किया, वह बुद्धिमान और महान है, भले ही वह अपनी सामाजिक स्थिति में छोटा हो। वह जो चीजों की प्रकृति पर अपनी शक्ति का दावा करता है, जो अहंकारपूर्वक अपने व्यक्तिगत हितों को जीवन पर थोपता है, वह छोटा है, भले ही वह अपनी सामाजिक स्थिति में महान हो।

इस कठोर विरोध के अनुसार, टॉल्स्टॉय के नायकों को कई प्रकारों में, कई समूहों में "वितरित" किया जाता है।

यह समझने के लिए कि ये समूह एक-दूसरे के साथ कैसे बातचीत करते हैं, आइए उन अवधारणाओं पर सहमत हों जिनका उपयोग हम टॉल्स्टॉय के बहु-चित्रित महाकाव्य का विश्लेषण करते समय करेंगे। ये अवधारणाएँ सशर्त हैं, लेकिन वे वर्णों की टाइपोलॉजी को समझना आसान बनाती हैं (याद रखें कि "टाइपोलॉजी" शब्द का क्या अर्थ है, यदि आप भूल गए हैं, तो शब्दकोश में इसका अर्थ देखें)।

जो लोग, लेखक के दृष्टिकोण से, विश्व व्यवस्था की सही समझ से सबसे दूर हैं, हम उन्हें जीवन-ज्वालाकार कहने के लिए सहमत होंगे। जो लोग नेपोलियन की तरह सोचते हैं कि इतिहास पर उनका नियंत्रण है, उन्हें हम नेता कहेंगे। उनका विरोध ऋषियों द्वारा किया जाता है, जिन्होंने जीवन के मुख्य रहस्य को समझा, समझा कि एक व्यक्ति को प्रोविडेंस की अदृश्य इच्छा के अधीन होना चाहिए। जो लोग बस अपने दिल की आवाज़ सुनकर जीते हैं, लेकिन किसी भी चीज़ के लिए विशेष रूप से प्रयास नहीं करते हैं, उन्हें हम सामान्य लोग कहेंगे। वे पसंदीदा टॉल्स्टॉय नायक! - जो कष्टपूर्वक सत्य की खोज करता है, हम उसे सत्य-अन्वेषक के रूप में परिभाषित करते हैं। और, अंत में, नताशा रोस्तोवा इनमें से किसी भी समूह में फिट नहीं बैठती है, और यह टॉल्स्टॉय के लिए मौलिक है, जिसके बारे में हम भी बात करेंगे।

तो, वे कौन हैं, टॉल्स्टॉय के नायक?

जीवन जलाने वाले.वे केवल बातचीत करने, अपने निजी मामलों को व्यवस्थित करने, अपनी क्षुद्र सनक, अपनी अहंकारी इच्छाओं को पूरा करने में व्यस्त हैं। और किसी भी कीमत पर, अन्य लोगों के भाग्य की परवाह किए बिना। यह टॉल्स्टॉयन पदानुक्रम में सभी रैंकों में सबसे निचला है। उनसे संबंधित पात्र सदैव एक ही प्रकार के होते हैं, उनका वर्णन करने के लिए कथाकार समय-समय पर उसी विवरण का निडरतापूर्वक प्रयोग करता है।

मॉस्को सैलून के प्रमुख अन्ना पावलोवना शेरर, वॉर एंड पीस के पन्नों पर हर बार एक अप्राकृतिक मुस्कान के साथ दिखाई देते हैं, एक सर्कल से दूसरे सर्कल में जाते हैं और मेहमानों को एक दिलचस्प आगंतुक के साथ व्यवहार करते हैं। उसे यकीन है कि वह जनता की राय बनाती है और चीजों के पाठ्यक्रम को प्रभावित करती है (हालाँकि वह खुद फैशन के मद्देनजर अपनी मान्यताओं को बदल देती है)।

राजनयिक बिलिबिन आश्वस्त हैं कि यह वे राजनयिक हैं, जो ऐतिहासिक प्रक्रिया का प्रबंधन करते हैं (और वास्तव में वह बेकार की बातों में व्यस्त हैं); एक दृश्य से दूसरे दृश्य तक, बिलिबिन अपने माथे पर झुर्रियाँ जमा करता है और पहले से तैयार किया हुआ एक तीखा शब्द बोलता है।

ड्रुबेट्सकोय की मां, अन्ना मिखाइलोवना, जो हठपूर्वक अपने बेटे को बढ़ावा देती है, उसकी सभी बातचीत में एक शोकपूर्ण मुस्कान के साथ शामिल होती है। स्वयं बोरिस ड्रुबेत्स्की में, जैसे ही वह महाकाव्य के पन्नों पर प्रकट होता है, कथाकार हमेशा एक विशेषता पर प्रकाश डालता है: एक स्मार्ट और गर्वित कैरियरवादी के रूप में उसकी उदासीन शांति।

जैसे ही कथावाचक शिकारी हेलेन कुरागिना के बारे में बात करना शुरू करता है, वह निश्चित रूप से उसके शानदार कंधों और वक्ष का उल्लेख करेगा। और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की की युवा पत्नी, छोटी राजकुमारी की किसी भी उपस्थिति के साथ, कथावाचक मूंछों के साथ उसके खुले होंठों पर ध्यान देगा। कथा उपकरण की यह एकरसता कलात्मक शस्त्रागार की गरीबी की गवाही नहीं देती है, बल्कि, इसके विपरीत, लेखक द्वारा निर्धारित जानबूझकर किए गए लक्ष्य की गवाही देती है। प्लेबॉय स्वयं नीरस और अपरिवर्तनीय हैं; केवल उनके विचार बदलते हैं, अस्तित्व वही रहता है। उनका विकास नहीं होता. और उनकी छवियों की गतिहीनता, घातक मुखौटों से समानता, शैलीगत रूप से जोर देती है।

इस समूह से संबंधित महाकाव्य पात्रों में से एकमात्र जो गतिशील, जीवंत चरित्र से संपन्न है, वह फेडर डोलोखोव है। "सेमेनोव्स्की अधिकारी, प्रसिद्ध खिलाड़ी और ब्रेटर", वह एक असाधारण उपस्थिति से प्रतिष्ठित है - और यह अकेले ही उसे प्लेबॉय की सामान्य श्रृंखला से अलग करता है।

इसके अलावा: डोलोखोव सांसारिक जीवन के उस भँवर में ऊब गया है, जो बाकी "बर्नर" को चूस लेता है। इसीलिए वह हर गंभीर चीज में लिप्त हो जाता है, पड़ जाता है निंदनीय कहानियाँ(पहले भाग में एक भालू और एक क्वार्टरमैन के साथ कथानक, जिसके लिए डोलोखोव को रैंक और फ़ाइल में पदावनत किया गया था)। युद्ध के दृश्यों में, हम डोलोखोव की निडरता के गवाह बनते हैं, फिर हम देखते हैं कि वह अपनी माँ के साथ कितनी कोमलता से पेश आता है... लेकिन उसकी निडरता लक्ष्यहीन है, डोलोखोव की कोमलता उसके अपने नियमों का अपवाद है। और नियम लोगों के प्रति घृणा और तिरस्कार बन जाता है।

यह पियरे के साथ एपिसोड में पूरी तरह से प्रकट होता है (हेलेन का प्रेमी बनकर, डोलोखोव बेजुखोव को द्वंद्वयुद्ध के लिए उकसाता है), और उस समय जब डोलोखोव अनातोले कुरागिन को नताशा के अपहरण की तैयारी में मदद करता है। और विशेषकर दृश्य में कार्ड खेल: फेडर ने क्रूरतापूर्वक और बेईमानी से निकोलाई रोस्तोव की पिटाई की, सोन्या पर अपना गुस्सा निकाला, जिसने डोलोखोव को मना कर दिया था।

जीवन जलाने वालों की दुनिया (और यह "दुनिया" भी है!) के खिलाफ डोलोखोव्स्की का विद्रोह इस तथ्य में बदल जाता है कि वह खुद अपने जीवन को जलाता है, उसे स्प्रे में डाल देता है। और कथावाचक को महसूस करना विशेष रूप से अपमानजनक है, जो डोलोखोव को सामान्य श्रृंखला से अलग करके, मानो उसे भयानक घेरे से बाहर निकलने का मौका देता है।

और इस घेरे के केंद्र में, यह फ़नल जो मानव आत्माओं को चूसता है, कुरागिन परिवार है।

पूरे परिवार का मुख्य "सामान्य" गुण ठंडा स्वार्थ है। वह विशेष रूप से अपने पिता, प्रिंस वसीली में अपनी दरबारी आत्म-जागरूकता के साथ अंतर्निहित है। बिना कारण नहीं, पहली बार, राजकुमार पाठक के सामने बिल्कुल "एक अदालत में, कढ़ाई वाली वर्दी में, मोज़ा में, जूते में, सितारों के साथ, एक सपाट चेहरे की उज्ज्वल अभिव्यक्ति के साथ" प्रकट होता है। प्रिंस वसीली खुद कुछ भी गणना नहीं करते हैं, आगे की योजना नहीं बनाते हैं, कोई कह सकता है कि वृत्ति उनके लिए काम करती है: जब वह अपने बेटे अनातोले की शादी राजकुमारी मैरी से करने की कोशिश करते हैं, और जब वह पियरे को उसकी विरासत से वंचित करने की कोशिश करते हैं, और जब, पीड़ित होते हैं रास्ते में एक अनैच्छिक हार के बाद, वह अपनी बेटी हेलेन को पियरे पर थोप देता है।

हेलेन, जिसकी "अपरिवर्तनीय मुस्कान" इस नायिका की विशिष्टता, एक-आयामीता पर जोर देती है, ऐसा लगता है कि वह वर्षों से एक ही स्थिति में जमी हुई है: स्थिर, मृत्यु-मूर्तिकला सौंदर्य। वह भी, विशेष रूप से कुछ भी योजना नहीं बनाती है, वह भी लगभग पशु प्रवृत्ति का पालन करती है: अपने पति को करीब लाना और उसे दूर करना, प्रेमी बनाना और कैथोलिक धर्म में परिवर्तित होने का इरादा करना, तलाक के लिए जमीन तैयार करना और एक साथ दो उपन्यास शुरू करना, जिनमें से एक (किसी को भी) विवाह का ताज पहनाया जाना चाहिए।

बाहरी सुंदरता हेलेन की आंतरिक सामग्री का स्थान ले लेती है। यह विशेषता उसके भाई अनातोल कुरागिन तक फैली हुई है। "खूबसूरत बड़ी आँखों" वाला एक लंबा सुंदर आदमी, उसके पास दिमाग का उपहार नहीं है (हालाँकि वह अपने भाई इप्पोलिट जितना मूर्ख नहीं है), लेकिन "दूसरी ओर, उसके पास शांति की क्षमता भी थी, प्रकाश के लिए अनमोल और अपरिवर्तनीय आत्मविश्वास।" यह आत्मविश्वास लाभ की प्रवृत्ति के समान है, जो प्रिंस वसीली और हेलेन की आत्माओं का मालिक है। और यद्यपि अनातोले व्यक्तिगत लाभ का पीछा नहीं करता है, वह उसी अतृप्त जुनून के साथ और किसी भी पड़ोसी का बलिदान करने के लिए उसी तत्परता के साथ सुखों की तलाश करता है। वह नताशा रोस्तोवा के साथ ऐसा ही करता है, उसके प्यार में पड़ जाता है, उसे दूर ले जाने की तैयारी करता है और उसके भाग्य के बारे में नहीं सोचता, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की के भाग्य के बारे में, जिससे नताशा शादी करने जा रही है ...

कुरागिन्स दुनिया के व्यर्थ आयाम में वही भूमिका निभाते हैं जो नेपोलियन "सैन्य" आयाम में निभाता है: वे अच्छे और बुरे के प्रति धर्मनिरपेक्ष उदासीनता को दर्शाते हैं। अपनी सनक में, कुरागिन आसपास के जीवन को एक भयानक भँवर में डाल देते हैं। यह परिवार एक तालाब की तरह है. एक खतरनाक दूरी पर उसके पास जाकर, मरना आसान है - केवल एक चमत्कार पियरे, और नताशा, और आंद्रेई बोल्कॉन्स्की (जो निश्चित रूप से अनातोले को द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देते, यदि युद्ध की परिस्थितियाँ नहीं होतीं) दोनों को बचाता है।

नेताओं. टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में नायकों की सबसे निचली "श्रेणी" - जीवन-ज्वलनकर्ता, नायकों - नेताओं की ऊपरी श्रेणी से मेल खाती है। जिस तरह से उन्हें चित्रित किया गया है वह वही है: वर्णनकर्ता चरित्र, व्यवहार या चरित्र की उपस्थिति के एक ही लक्षण पर ध्यान आकर्षित करता है। और जब भी पाठक का सामना इस नायक से होता है, तो वह हठपूर्वक, लगभग घुसपैठ करके, इस विशेषता की ओर इशारा करता है।

प्लेबॉय अपने सबसे बुरे अर्थों में "दुनिया" से संबंधित हैं, इतिहास में कुछ भी उन पर निर्भर नहीं करता है, वे केबिन के खालीपन में घूमते हैं। नेता युद्ध से अटूट रूप से जुड़े हुए हैं (फिर से, शब्द के बुरे अर्थ में); वे ऐतिहासिक टकरावों के शीर्ष पर खड़े हैं, जो अपनी महानता के अभेद्य पर्दे द्वारा सामान्य मनुष्यों से अलग हैं। लेकिन अगर कुरागिन्स वास्तव में आसपास के जीवन को सांसारिक भँवर में शामिल करते हैं, तो लोगों के नेता केवल यही सोचते हैं कि वे मानवता को ऐतिहासिक बवंडर में शामिल कर रहे हैं। वास्तव में, वे केवल संयोग के खिलौने हैं, प्रोविडेंस के अदृश्य हाथों में दयनीय उपकरण हैं।

और यहां आइए एक महत्वपूर्ण नियम पर सहमत होने के लिए एक पल के लिए रुकें। और एक बार और हमेशा के लिए. कल्पना में, आप वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतों की छवियों से पहले ही मिल चुके हैं और एक से अधिक बार आपके सामने आएंगे। टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में, यह सम्राट अलेक्जेंडर I, और नेपोलियन, और बार्कले डी टॉली, और रूसी और फ्रांसीसी जनरलों, और मॉस्को के गवर्नर-जनरल रोस्तोपचिन हैं। लेकिन हमें ऐसा नहीं करना चाहिए, हमें "वास्तविक" ऐतिहासिक शख्सियतों को उनकी पारंपरिक छवियों के साथ भ्रमित करने का कोई अधिकार नहीं है जो उपन्यासों, लघु कथाओं और कविताओं में दिखाई देती हैं। और सम्राट, और नेपोलियन, और रोस्तोपचिन, और विशेष रूप से बार्कले डी टॉली, और टॉल्स्टॉय के अन्य पात्र, युद्ध और शांति में पैदा हुए, पियरे बेजुखोव, नताशा रोस्तोवा या अनातोले कुरागिन के समान काल्पनिक पात्र हैं।

उनकी जीवनियों की बाहरी रूपरेखा को एक साहित्यिक कार्य में ईमानदारी से, वैज्ञानिक सटीकता के साथ पुन: प्रस्तुत किया जा सकता है - लेकिन आंतरिक सामग्री लेखक द्वारा उनमें "एम्बेडेड" होती है, जिसका आविष्कार जीवन की तस्वीर के अनुसार किया जाता है जो वह अपने काम में बनाता है। और इसलिए, वे वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतों की तरह दिखते हैं, फेडर डोलोखोव अपने प्रोटोटाइप, रेवलर और डेयरडेविल आर.आई. डोलोखोव की तरह नहीं दिखते हैं, और वासिली डेनिसोव पक्षपातपूर्ण कवि डी.वी. डेविडॉव की तरह दिखते हैं।

इस लौह और अटल नियम में महारत हासिल करके ही हम आगे बढ़ पाएंगे।

इसलिए, युद्ध और शांति के नायकों की निम्नतम श्रेणी पर चर्चा करते हुए, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इसका अपना द्रव्यमान (अन्ना पावलोवना शेरर या, उदाहरण के लिए, बर्ग), इसका अपना केंद्र (कुरागिन्स) और इसकी अपनी परिधि (डोलोखोव) है। . इसी सिद्धांत के अनुसार सर्वोच्च पद को व्यवस्थित एवं व्यवस्थित किया जाता है।

नेताओं का मुखिया, और इसलिए उनमें से सबसे खतरनाक, सबसे धोखेबाज, नेपोलियन है।

टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में नेपोलियन की दो छवियां हैं। ओडिन महान कमांडर की कथा में रहता है, जो विभिन्न पात्रों द्वारा एक-दूसरे को बताई जाती है और जिसमें वह या तो एक शक्तिशाली प्रतिभा के रूप में, या एक शक्तिशाली खलनायक के रूप में दिखाई देता है। न केवल अन्ना पावलोवना शायर के सैलून के आगंतुक, बल्कि आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव भी अपनी यात्रा के विभिन्न चरणों में इस किंवदंती पर विश्वास करते हैं। सबसे पहले हम नेपोलियन को उनकी आंखों से देखते हैं, उनके जीवन आदर्श के आलोक में उसकी कल्पना करते हैं।

और दूसरी छवि महाकाव्य के पन्नों पर अभिनय करने वाले एक चरित्र की है और इसे कथावाचक और नायकों की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है जो अचानक युद्ध के मैदान में उसका सामना करते हैं। पहली बार, नेपोलियन "युद्ध और शांति" में एक चरित्र के रूप में ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई के लिए समर्पित अध्यायों में दिखाई देता है; सबसे पहले, वर्णनकर्ता उसका वर्णन करता है, फिर हम उसे प्रिंस आंद्रेई के दृष्टिकोण से देखते हैं।

घायल बोल्कॉन्स्की, जिन्होंने हाल ही में लोगों के नेता को अपना आदर्श माना था, ने नेपोलियन के चेहरे पर, उसके ऊपर झुकते हुए, "संतुष्टि और खुशी की चमक" देखी। एक आध्यात्मिक उथल-पुथल का अनुभव करने के बाद, वह अपनी पूर्व मूर्ति की आँखों में देखता है और सोचता है "महानता की तुच्छता के बारे में, जीवन की तुच्छता के बारे में, जिसका अर्थ कोई नहीं समझ सकता।" और "उसका नायक स्वयं उसे इतना क्षुद्र लग रहा था, इस क्षुद्र घमंड और जीत की खुशी के साथ, उस उच्च, न्यायपूर्ण और दयालु आकाश की तुलना में जिसे उसने देखा और समझा।"

ऑस्टरलिट्ज़ अध्यायों में, टिलसिट अध्यायों में, और बोरोडिनो अध्यायों में, कथावाचक हमेशा एक ऐसे व्यक्ति की उपस्थिति की रोजमर्रा की जिंदगी और हास्यपूर्ण तुच्छता पर जोर देता है जिसे पूरी दुनिया आदर्श और नफरत करती है। एक "मोटी, छोटी" आकृति, "चौड़े, मोटे कंधों और एक अनैच्छिक रूप से उभरे हुए पेट और छाती के साथ, वह प्रतिनिधि, आंशिक रूप थी जो हॉल में चालीस साल के लोगों की होती है।"

नेपोलियन की उपन्यास छवि में उस शक्ति का कोई निशान नहीं है, जो उसकी पौराणिक छवि में निहित है। टॉल्स्टॉय के लिए, केवल एक ही चीज़ मायने रखती है: नेपोलियन, जो खुद को इतिहास का इंजन मानता है, वास्तव में दयनीय और विशेष रूप से महत्वहीन है। अवैयक्तिक भाग्य (या प्रोविडेंस की अज्ञात इच्छा) ने उसे ऐतिहासिक प्रक्रिया का एक साधन बना दिया, और उसने खुद को अपनी जीत का निर्माता माना। यह नेपोलियन के लिए है कि पुस्तक के ऐतिहासिक समापन के शब्द संदर्भित हैं: “हमारे लिए, मसीह द्वारा हमें दिए गए अच्छे और बुरे के माप के साथ, कुछ भी अथाह नहीं है। और वहाँ कोई महानता नहीं है जहाँ सरलता, अच्छाई और सच्चाई नहीं है।

नेपोलियन की एक छोटी और अपमानित प्रति, उसकी एक पैरोडी - मॉस्को के मेयर रोस्तोपचिन। वह हंगामा करता है, झिलमिलाता है, पोस्टर लटकाता है, कुतुज़ोव से झगड़ता है, यह सोचकर कि मस्कोवियों का भाग्य, रूस का भाग्य, उसके निर्णयों पर निर्भर करता है। लेकिन कथाकार पाठक को सख्ती से और दृढ़ता से समझाता है कि मॉस्को निवासियों ने राजधानी छोड़ना शुरू कर दिया, इसलिए नहीं कि किसी ने उन्हें ऐसा करने के लिए बुलाया था, बल्कि इसलिए कि उन्होंने प्रोविडेंस की इच्छा का पालन किया था, जिसका उन्होंने अनुमान लगाया था। और मॉस्को में आग इसलिए नहीं लगी क्योंकि रोस्तोपचिन ऐसा चाहता था (और इससे भी अधिक उसके आदेशों के विपरीत नहीं), बल्कि इसलिए कि यह मदद नहीं कर सका लेकिन जल गया: परित्यक्त लकड़ी के घरों में जहां आक्रमणकारी बसे थे, आग अनिवार्य रूप से भड़क गई देर - सवेर।

रोस्तोपचिन का मस्कोवियों के प्रस्थान और मॉस्को की गोलीबारी से वही संबंध है जो नेपोलियन का ऑस्टरलिट्ज़ की जीत या रूस से बहादुर फ्रांसीसी सेना की उड़ान से है। एकमात्र चीज जो वास्तव में उसकी शक्ति में है (साथ ही नेपोलियन की शक्ति में भी) उसे सौंपे गए नगरवासियों और मिलिशिया के जीवन की रक्षा करना है, या उन्हें सनक या डर से तितर-बितर करना है।

मुख्य दृश्य जिसमें कथाकार का रवैया सामान्य रूप से "नेताओं" और विशेष रूप से रोस्तोपचिन की छवि पर केंद्रित है, वह व्यापारी के बेटे वीरेशचागिन की हत्या है (खंड III, भाग तीन, अध्याय XXIV-XXV)। इसमें, शासक को एक क्रूर और कमजोर व्यक्ति के रूप में प्रकट किया जाता है, जो क्रोधित भीड़ से घातक रूप से डरता है और उसके सामने भयभीत होकर, बिना परीक्षण या जांच के खून बहाने के लिए तैयार होता है।

कथावाचक अत्यंत वस्तुनिष्ठ प्रतीत होता है, वह महापौर के कार्यों के प्रति अपना व्यक्तिगत रवैया नहीं दिखाता है, वह उन पर टिप्पणी नहीं करता है। लेकिन साथ ही, वह लगातार "नेता" की "धातु-आवाज़ वाली" उदासीनता का विरोध करता है - एक अलग की विशिष्टता मानव जीवन. वीरेशचागिन का वर्णन बड़े विस्तार से किया गया है, स्पष्ट करुणा के साथ ("बेड़ियों से टकराना ... भेड़ की खाल के कोट के कॉलर को दबाना ... एक विनम्र भाव के साथ")। लेकिन आख़िरकार, रोस्तोपचिन अपने भावी शिकार की ओर नहीं देखता - वर्णनकर्ता दबाव के साथ विशेष रूप से कई बार दोहराता है: "रोस्तोपचिन ने उसकी ओर नहीं देखा।"

यहां तक ​​कि रोस्तोपचिंस्की घर के आंगन में क्रोधित, उदास भीड़ भी देशद्रोह के आरोपी वीरेशचागिन पर हमला नहीं करना चाहती। रोस्तोपचिन को कई बार दोहराने के लिए मजबूर किया जाता है, उसे व्यापारी के बेटे के खिलाफ खड़ा किया जाता है: "उसे मारो! .. गद्दार को मरने दो और रूसी के नाम को शर्मिंदा मत करो!" ...काटना! मैने आर्डर दिया है!"। हो, और इस सीधे कॉल-ऑर्डर के बाद "भीड़ कराह उठी और आगे बढ़ी, लेकिन फिर रुक गई।" वह अभी भी वीरेशचागिन में एक आदमी को देखती है और उस पर झपटने की हिम्मत नहीं करती है: "एक लंबा आदमी, उसके चेहरे पर एक डरावनी अभिव्यक्ति के साथ और हाथ उठाए हुए रुक गया, वीरेशचागिन के बगल में खड़ा था।" इसके बाद ही, अधिकारी के आदेश का पालन करते हुए, सिपाही ने "विकृत क्रोध के साथ वीरशैचिन के सिर पर एक कुंद तलवार से वार किया" और एक लोमड़ी भेड़ की खाल कोट में व्यापारी का बेटा "थोड़ी देर में और आश्चर्य से" चिल्लाया, "एक बाधा" उच्चतम स्तर तक फैला हुआ मानवीय भावना, जो अभी भी भीड़ को रोके हुए था, तुरंत टूट गया। नेता लोगों को जीवित प्राणी के रूप में नहीं, बल्कि अपनी शक्ति के साधन के रूप में मानते हैं। और इसलिए वे भीड़ से भी बदतर हैं, उससे भी अधिक भयानक हैं।

नेपोलियन और रोस्तोपचिन की छवियां युद्ध और शांति में नायकों के इस समूह के विपरीत ध्रुवों पर खड़ी हैं। और यहां नेताओं का मुख्य "जनसमूह" सभी प्रकार के जनरलों, सभी धारियों के प्रमुखों द्वारा बनता है। वे सभी, एक होने के नाते, इतिहास के गूढ़ नियमों को नहीं समझते हैं, वे सोचते हैं कि लड़ाई का परिणाम केवल उन पर, उनकी सैन्य प्रतिभा या राजनीतिक क्षमताओं पर निर्भर करता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे एक ही समय में किस सेना में सेवा करते हैं - फ्रांसीसी, ऑस्ट्रियाई या रूसी। और महाकाव्य बार्कले डी टॉली में, रूसी सेवा में एक सूखा जर्मन, जनरलों के इस पूरे समूह का व्यक्तित्व बन जाता है। वह लोगों की भावना के बारे में कुछ भी नहीं समझता है और अन्य जर्मनों के साथ मिलकर सही स्वभाव की योजना में विश्वास करता है।

वास्तविक रूसी कमांडर बार्कले डे टॉली, टॉल्स्टॉय द्वारा बनाई गई कलात्मक छवि के विपरीत, जर्मन नहीं थे (वह बहुत समय पहले एक स्कॉटिश, इसके अलावा, रूसी परिवार से आए थे)। और अपने काम में उन्होंने कभी भी किसी योजना पर भरोसा नहीं किया। हो, यहाँ बीच की रेखा है ऐतिहासिक आंकड़ाऔर उसकी छवि, जो साहित्य रचती है। टॉल्स्टॉय की दुनिया की तस्वीर में, जर्मन वास्तविक लोगों के वास्तविक प्रतिनिधि नहीं हैं, बल्कि विदेशीता और ठंडे तर्कवाद का प्रतीक हैं, जो केवल चीजों के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को समझने में बाधा डालता है। इसलिए, बार्कले डे टॉली, एक उपन्यास नायक की तरह, एक शुष्क "जर्मन" में बदल जाता है, जो वह वास्तव में नहीं था।

और नायकों के इस समूह के बिल्कुल किनारे पर, उस सीमा पर जो झूठे नेताओं को बुद्धिमान लोगों से अलग करती है (हम उनके बारे में थोड़ी देर बाद बात करेंगे), रूसी ज़ार अलेक्जेंडर प्रथम की छवि खड़ी है। सामान्य श्रृंखला यह है कि पहले तो ऐसा भी लगता है कि उनकी छवि उबाऊ स्पष्टता से रहित है, कि यह जटिल और बहुआयामी है। इसके अलावा: अलेक्जेंडर I की छवि हमेशा प्रशंसा के प्रभामंडल में परोसी जाती है।

आइए हम खुद से सवाल पूछें: यह किसकी प्रशंसा है, कथावाचक की या पात्रों की? और फिर सब कुछ तुरंत ठीक हो जाएगा।

यहां हम अलेक्जेंडर को पहली बार ऑस्ट्रियाई और रूसी सैनिकों की समीक्षा के दौरान देखते हैं (खंड I, भाग तीन, अध्याय VIII)। सबसे पहले, वर्णनकर्ता ने तटस्थता से उसका वर्णन किया: "सुंदर, युवा सम्राट अलेक्जेंडर ... ने अपने सुखद चेहरे और सुरीली, शांत आवाज़ से सभी का ध्यान आकर्षित किया।" फिर हम ज़ार को निकोलाई रोस्तोव की नज़र से देखना शुरू करते हैं, जो उससे प्यार करता है: "निकोलस ने स्पष्ट रूप से, हर विवरण के लिए, सम्राट के सुंदर, युवा और खुश चेहरे की जांच की, उसे कोमलता और खुशी की भावना का अनुभव हुआ , जिसका अनुभव उसने पहले कभी नहीं किया था। संप्रभु में हर चीज़ - हर विशेषता, हर गतिविधि - उसे आकर्षक लगती थी। वर्णनकर्ता अलेक्जेंडर में सामान्य विशेषताएं खोजता है: सुंदर, सुखद। और निकोलाई रोस्तोव उनमें एक पूरी तरह से अलग गुणवत्ता, एक उत्कृष्ट डिग्री की खोज करते हैं: वे उन्हें सुंदर, "आकर्षक" लगते हैं।

हो यहाँ उसी भाग का अध्याय XV है; यहां कथावाचक और राजकुमार आंद्रेई, जो किसी भी तरह से संप्रभु से प्यार नहीं करते हैं, बारी-बारी से अलेक्जेंडर प्रथम को देखते हैं। इस बार भावनात्मक आकलन में ऐसा कोई आंतरिक अंतर नहीं है. संप्रभु कुतुज़ोव से मिलता है, जिसे वह स्पष्ट रूप से पसंद नहीं करता है (और हम अभी भी नहीं जानते हैं कि कथावाचक कुतुज़ोव की कितनी सराहना करता है)।

ऐसा प्रतीत होता है कि वर्णनकर्ता फिर से वस्तुनिष्ठ और तटस्थ है:

"एक अप्रिय प्रभाव, केवल साफ आकाश में कोहरे के अवशेषों की तरह, सम्राट के युवा और खुश चेहरे पर चला गया और गायब हो गया ... महिमा और नम्रता का वही आकर्षक संयोजन उसकी खूबसूरत ग्रे आंखों और पतले होंठों पर था विभिन्न भावों की एक ही संभावना और प्रचलित अभिव्यक्ति नेकदिल, मासूम युवा।

फिर से "युवा और प्रसन्न चेहरा", फिर से आकर्षक रूप... और फिर भी, ध्यान दें: कथाकार राजा के इन सभी गुणों के प्रति अपने दृष्टिकोण पर से पर्दा उठाता है। वह स्पष्ट रूप से कहते हैं: "पतले होठों पर" "विभिन्न अभिव्यक्तियों की संभावना थी।" और "संतुष्ट, निर्दोष युवाओं की अभिव्यक्ति" केवल प्रमुख है, लेकिन किसी भी तरह से एकमात्र नहीं है। यानी अलेक्जेंडर प्रथम हमेशा मास्क पहनता है, जिसके पीछे उसका असली चेहरा छिपा होता है।

यह कौन सा चेहरा है? यह विरोधाभासी है. इसमें दयालुता, ईमानदारी - और झूठ, झूठ दोनों हैं। लेकिन सच तो यह है कि सिकंदर नेपोलियन का विरोध करता है; टॉल्स्टॉय अपनी छवि को छोटा नहीं करना चाहते, लेकिन उसे बढ़ा भी नहीं सकते। इसलिए वह इसी का सहारा लेता है संभव तरीका: राजा को मुख्य रूप से उसके प्रति समर्पित नायकों और उसकी प्रतिभा की पूजा करने वाली आंखों के माध्यम से दिखाता है। यह वे लोग हैं जो अपने प्रेम और भक्ति में अंधे होकर केवल सर्वोत्तम अभिव्यक्तियों पर ही ध्यान देते हैं अलग व्यक्तिएलेक्जेंड्रा; वे ही उनमें असली नेता को पहचानते हैं।

अध्याय XVIII (खंड एक, भाग तीन) में, रोस्तोव फिर से ज़ार को देखता है: “संप्रभु पीला था, उसके गाल धँसे हुए थे और उसकी आँखें धँसी हुई थीं; पर उससे भी अधिक आकर्षण, नम्रता उसके नैन-नक्श में थी। यह एक विशिष्ट रोस्तोव लुक है - अपने संप्रभु के प्यार में एक ईमानदार लेकिन सतही अधिकारी का लुक। हालाँकि, अब निकोलाई रोस्तोव राजा से रईसों से दूर, उस पर टिकी हजारों निगाहों से दूर मिलते हैं; उसके सामने एक साधारण पीड़ित नश्वर व्यक्ति है, जो सेना की हार पर शोक मना रहा है: "केवल कुछ लंबे समय तक और उत्साहपूर्वक संप्रभु से बात की," और उसने, "स्पष्ट रूप से रोते हुए, अपने हाथ से अपनी आँखें बंद कर लीं और तोल्या से हाथ मिलाया।" तब हम ज़ार को गर्वित ड्रुबेट्सकोय (खंड III, भाग एक, अध्याय III), उत्साही पेट्या रोस्तोव (खंड III, भाग एक, अध्याय XXI), पियरे बेजुखोव की आँखों से उस समय देखेंगे जब उसे पकड़ लिया जाएगा। कुलीनों और व्यापारियों के प्रतिनिधिमंडलों के साथ संप्रभु की मास्को बैठक के दौरान सामान्य उत्साह (खंड III, भाग एक, अध्याय XXIII)...

कथावाचक, अपने रवैये से, कुछ समय के लिए छाया में रहता है। वह केवल तीसरे खंड की शुरुआत में अपने दांतों के माध्यम से कहता है: "ज़ार इतिहास का गुलाम है," लेकिन वह चौथे खंड के अंत तक अलेक्जेंडर I के व्यक्तित्व के प्रत्यक्ष आकलन से परहेज करता है, जब ज़ार सीधे कुतुज़ोव का सामना करता है (अध्याय X और XI, भाग चार)। केवल यहीं, और फिर केवल थोड़े समय के लिए, वर्णनकर्ता अपनी संयमित अस्वीकृति दिखाता है। आख़िरकार, हम कुतुज़ोव के इस्तीफे के बारे में बात कर रहे हैं, जिन्होंने हाल ही में पूरे रूसी लोगों के साथ मिलकर नेपोलियन पर जीत हासिल की थी!

और "अलेक्जेंडर" कथानक का परिणाम केवल उपसंहार में संक्षेपित किया जाएगा, जहां कथाकार राजा के संबंध में न्याय बनाए रखने की पूरी कोशिश करेगा, अपनी छवि को कुतुज़ोव की छवि के करीब लाएगा: उत्तरार्द्ध आवश्यक था पश्चिम से पूर्व की ओर लोगों की आवाजाही, और पहला - पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की वापसी की आवाजाही।

आम लोग।उपन्यास में प्लेबॉय और नेता दोनों का विरोध "सामान्य लोगों" द्वारा किया जाता है, जिसका नेतृत्व सत्य-शोधक, मॉस्को की मालकिन मरिया दिमित्रिग्ना अखरोसिमोवा कर रही हैं। उनकी दुनिया में, वह वही भूमिका निभाती है जो सेंट पीटर्सबर्ग की महिला अन्ना पावलोवना शेरर कुरागिन्स और बिलिबिन्स की छोटी दुनिया में निभाती है। साधारण लोग अपने समय, अपने युग के सामान्य स्तर से ऊपर नहीं उठे हैं, लोगों के जीवन की सच्चाई को नहीं जान पाए हैं, लेकिन सहज रूप से इसके साथ सशर्त समझौते में रहते हैं। हालाँकि कभी-कभी वे गलत भी करते हैं, और मानवीय कमज़ोरियाँवे पूर्ण के हैं।

यह विसंगति, संभावनाओं में यह अंतर, एक ही व्यक्ति में अच्छे और बहुत अच्छे नहीं, विभिन्न गुणों का संयोजन, सामान्य लोगों को जीवन जीने वालों और नेताओं दोनों से अनुकूल रूप से अलग करता है। इस श्रेणी को सौंपे गए नायक, एक नियम के रूप में, उथले लोग हैं, और फिर भी उनके चित्र अलग-अलग रंगों में चित्रित किए गए हैं, जो स्पष्ट रूप से अस्पष्टता, एकरूपता से रहित हैं।

कुल मिलाकर, यह रोस्तोव का मेहमाननवाज़ मास्को परिवार है, जो कुरागिन्स के पीटर्सबर्ग कबीले की एक दर्पण छवि है।

ओल्ड काउंट इल्या एंड्रीविच, नताशा, निकोलाई, पेट्या, वेरा के पिता, एक कमजोर आदमी हैं, प्रबंधकों को उन्हें लूटने की इजाजत देते हैं, इस सोच से पीड़ित हैं कि वह बच्चों को बर्बाद कर रहे हैं, लेकिन वह इसके बारे में कुछ नहीं कर सकते। दो साल के लिए गाँव में प्रस्थान, सेंट पीटर्सबर्ग जाने और जगह पाने का प्रयास, सामान्य स्थिति में थोड़ा बदलाव।

गिनती बहुत स्मार्ट नहीं है, लेकिन साथ ही वह भगवान से दिल के उपहारों से पूरी तरह संपन्न है - आतिथ्य, सौहार्द, परिवार और बच्चों के लिए प्यार। दो दृश्य उन्हें इस पक्ष से चित्रित करते हैं, और दोनों गीतात्मकता, प्रसन्नता के परमानंद से ओत-प्रोत हैं: बागेशन के सम्मान में रोस्तोव घर में रात्रिभोज का वर्णन और कुत्ते के शिकार का वर्णन।

और एक और दृश्य पुरानी गिनती की छवि को समझने के लिए असाधारण रूप से महत्वपूर्ण है: जलते हुए मास्को से प्रस्थान। यह वह था जिसने घायलों को गाड़ियों में जाने देने का लापरवाह (सामान्य ज्ञान के दृष्टिकोण से) आदेश देने वाला पहला व्यक्ति था। रूसी अधिकारियों और सैनिकों की खातिर अर्जित संपत्ति को गाड़ी से हटाकर, रोस्तोव ने अपनी स्थिति के लिए आखिरी अपूरणीय झटका दिया ... लेकिन न केवल कई लोगों की जान बचाई, बल्कि, अप्रत्याशित रूप से खुद के लिए, नताशा को मौका दिया आंद्रेई के साथ मेल-मिलाप करें।

इल्या एंड्रीविच की पत्नी, काउंटेस रोस्तोवा भी एक विशेष दिमाग से प्रतिष्ठित नहीं हैं - वह अमूर्त वैज्ञानिक दिमाग, जिसके प्रति कथाकार स्पष्ट अविश्वास के साथ व्यवहार करता है। वह निराशाजनक रूप से आधुनिक जीवन के पीछे पड़ी है; और जब परिवार अंततः बर्बाद हो जाता है, तो काउंटेस यह भी नहीं समझ पाती है कि उन्हें अपनी गाड़ी क्यों छोड़नी चाहिए और अपने एक दोस्त के लिए गाड़ी क्यों नहीं भेज सकते। इसके अलावा, हम सोन्या के संबंध में अन्याय, कभी-कभी काउंटेस की क्रूरता देखते हैं - इस तथ्य में पूरी तरह से निर्दोष कि वह दहेज है।

और फिर भी, उसके पास मानवता का एक विशेष उपहार भी है, जो उसे प्लेबॉय की भीड़ से अलग करता है, उसे जीवन की सच्चाई के करीब लाता है। यह अपने बच्चों के प्रति प्रेम का उपहार है; प्रेम सहज रूप से बुद्धिमान, गहरा और निस्वार्थ होता है। अपने बच्चों के संबंध में वह जो निर्णय लेती है, वह केवल लाभ की इच्छा और परिवार को बर्बादी से बचाने की इच्छा से तय नहीं होते (हालांकि उसके लिए भी); उनका उद्देश्य स्वयं बच्चों के जीवन को सर्वोत्तम संभव तरीके से व्यवस्थित करना है। और जब काउंटेस को युद्ध में अपने प्यारे सबसे छोटे बेटे की मृत्यु के बारे में पता चलता है, तो उसका जीवन, संक्षेप में, समाप्त हो जाता है; बमुश्किल पागलपन से बचते हुए, वह तुरंत बूढ़ी हो जाती है और जो कुछ भी हो रहा है उसमें सक्रिय रुचि खो देती है।

शुष्क, विवेकपूर्ण और इसलिए नापसंद वेरा को छोड़कर, सभी बेहतरीन रोस्तोव गुण बच्चों को दिए गए। बर्ग से शादी करने के बाद, वह स्वाभाविक रूप से "सामान्य लोगों" की श्रेणी से "जीवन-जला देने वालों" और "जर्मनों" की श्रेणी में आ गई। और यह भी - रोस्तोव की शिष्या सोन्या को छोड़कर, जो अपनी सारी दयालुता और बलिदान के बावजूद, एक "खाली फूल" बन जाती है और धीरे-धीरे, वेरा का अनुसरण करते हुए, सामान्य लोगों की गोल दुनिया से जीवन के स्तर पर आ जाती है- बर्नर.

सबसे छोटी पेट्या, जिसने रोस्तोव घर के माहौल को पूरी तरह से आत्मसात कर लिया, विशेष रूप से छू रही है। अपने पिता और माँ की तरह, वह बहुत होशियार नहीं है, लेकिन वह बेहद ईमानदार और ईमानदार है; यह ईमानदारी उनकी संगीतमयता में एक विशेष तरीके से व्यक्त हुई है। पेट्या तुरन्त हृदय के आवेग के आगे समर्पण कर देती है; इसलिए, यह उनके दृष्टिकोण से है कि हम ज़ार अलेक्जेंडर I को मास्को देशभक्त भीड़ से देखते हैं और उनके वास्तविक युवा उत्साह को साझा करते हैं। हालाँकि हमें लगता है कि सम्राट के प्रति कथाकार का रवैया युवा पात्र जितना स्पष्ट नहीं है। दुश्मन की गोली से पेट्या की मौत टॉल्स्टॉय के महाकाव्य के सबसे मार्मिक और सबसे यादगार प्रसंगों में से एक है।

लेकिन जैसे प्लेबॉय, नेताओं का अपना केंद्र होता है, वैसे ही सामान्य लोगों का भी होता है जो युद्ध और शांति के पन्नों को आबाद करते हैं। यह केंद्र निकोलाई रोस्तोव और मरिया बोल्कोन्सकाया हैं, जिनकी जीवन रेखाएँ, तीन खंडों के दौरान अलग हो गईं, अंततः आत्मीयता के अलिखित नियम का पालन करते हुए, किसी भी तरह से प्रतिच्छेद करती हैं।

"खुली अभिव्यक्ति वाला एक छोटा घुँघराला युवक", वह "तेज और उत्साह" से प्रतिष्ठित है। निकोलाई, हमेशा की तरह, उथला है ("उसके पास सामान्यता का सामान्य ज्ञान था, जो उसे बताता था कि क्या होना चाहिए," कथावाचक स्पष्ट रूप से कहता है)। दूसरी ओर, हो सभी रोस्तोव की तरह बहुत भावुक, आवेगी, सौहार्दपूर्ण और इसलिए संगीतमय है।

निकोलाई रोस्तोव की कहानी के प्रमुख प्रकरणों में से एक एन्स को पार करना और फिर शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान हाथ में एक घाव है। यहां नायक को पहली बार अपनी आत्मा में एक अघुलनशील विरोधाभास का सामना करना पड़ता है; वह, जो खुद को एक निडर देशभक्त मानता था, अचानक पता चलता है कि वह मौत से डरता है और मौत का विचार ही बेतुका है - वह, जिसे "हर कोई बहुत प्यार करता है।" यह अनुभव न केवल नायक की छवि को कम करता है, बल्कि इसके विपरीत: यही वह क्षण है जब उसकी आध्यात्मिक परिपक्वता होती है।

और फिर भी, यह अकारण नहीं है कि निकोलाई को सेना में यह इतना पसंद है और वह इसमें इतना असहज है साधारण जीवन. रेजिमेंट एक विशेष दुनिया (युद्ध के बीच में एक और दुनिया) है, जिसमें सब कुछ तार्किक रूप से, सरलता से, स्पष्ट रूप से व्यवस्थित होता है। वहाँ अधीनस्थ हैं, एक सेनापति है, और एक सेनापति का सेनापति है - संप्रभु सम्राट, जिसकी पूजा करना बहुत स्वाभाविक और बहुत सुखद है। और नागरिकों का पूरा जीवन अंतहीन पेचीदगियों, मानवीय सहानुभूति और विरोध, निजी हितों के टकराव और वर्ग के सामान्य लक्ष्यों से बना है। छुट्टियों पर घर पहुँचकर, रोस्तोव या तो सोन्या के साथ अपने रिश्ते में उलझ जाता है, या पूरी तरह से डोलोखोव से हार जाता है, जो परिवार को वित्तीय आपदा के कगार पर खड़ा कर देता है, और वास्तव में सामान्य जीवन से रेजिमेंट की ओर भाग जाता है, जैसे एक भिक्षु अपने मठ की ओर। (तथ्य यह है कि वही नियम सेना में लागू होते हैं, वह नोटिस नहीं करता है; जब रेजिमेंट में उसे जटिल नैतिक समस्याओं को हल करना होता है, उदाहरण के लिए, अधिकारी तेल्यानिन के साथ, जिसने बटुआ चुरा लिया, रोस्तोव पूरी तरह से खो गया है।)

किसी भी नायक की तरह जो उपन्यास क्षेत्र में एक स्वतंत्र रेखा और मुख्य साज़िश के विकास में सक्रिय भागीदारी का दावा करता है, निकोलाई एक प्रेम कथानक से संपन्न है। वह एक दयालु व्यक्ति है, एक ईमानदार आदमी है, और इसलिए, दहेज के रूप में सोन्या से शादी करने का युवावस्था का वादा करने के बाद, वह खुद को जीवन भर के लिए बाध्य मानता है। और कोई माँ का अनुनय, अमीर दुल्हन खोजने की आवश्यकता के बारे में रिश्तेदारों का कोई संकेत उसे हिला नहीं सकता। इसके अलावा, सोन्या के लिए उसकी भावना विभिन्न चरणों से गुजरती है, या तो पूरी तरह से ख़त्म हो जाती है, फिर वापस लौट आती है, फिर गायब हो जाती है।

इसलिए, निकोलाई के भाग्य में सबसे नाटकीय क्षण बोगुचारोव में बैठक के बाद आता है। यहां, 1812 की गर्मियों की दुखद घटनाओं के दौरान, वह गलती से रूस की सबसे अमीर दुल्हनों में से एक, राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया से मिलती है, जिससे वे शादी करने का सपना देखते थे। रोस्तोव निस्वार्थ रूप से बोल्कॉन्स्की को बोगुचारोव से बाहर निकलने में मदद करता है, और वे दोनों, निकोलाई और मरिया, अचानक एक पारस्परिक आकर्षण महसूस करते हैं। लेकिन जिसे "जीवन-रोमांचकों" (और अधिकांश "सामान्य लोगों" के बीच भी) के बीच आदर्श माना जाता है, वह उनके लिए लगभग एक दुर्गम बाधा बन जाती है: वह अमीर है, वह गरीब है।

केवल सोन्या द्वारा रोस्तोव द्वारा दिए गए शब्द को अस्वीकार करना और प्राकृतिक भावना की ताकत ही इस बाधा को दूर करने में सक्षम हैं; शादी करने के बाद, रोस्तोव और राजकुमारी मरिया आत्मा से आत्मा में रहते हैं, जैसे किटी और लेविन अन्ना कैरेनिना में रहेंगे। हालाँकि, ईमानदार सामान्यता और सत्य की खोज करने के आवेग के बीच अंतर इस तथ्य में निहित है कि पहला व्यक्ति विकास को नहीं जानता है, संदेह को नहीं पहचानता है। जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है, उपसंहार के पहले भाग में एक ओर निकोलाई रोस्तोव, दूसरी ओर पियरे बेजुखोव और निकोलेंका बोल्कोन्स्की के बीच एक अदृश्य संघर्ष पनप रहा है, जिसकी रेखा कथानक से परे दूरी तक फैली हुई है। कार्रवाई।

पियरे, नई नैतिक पीड़ाओं, नई गलतियों और नई खोजों की कीमत पर, एक और मोड़ में आ जाता है। बड़ी कहानी: वह आरंभिक प्री-डिसमब्रिस्ट संगठनों का सदस्य बन जाता है। निकोलेंका पूरी तरह से उसके पक्ष में है; यह गणना करना आसान है कि सीनेट स्क्वायर पर विद्रोह के समय तक वह एक युवा व्यक्ति होगा, संभवतः एक अधिकारी, और इतनी ऊंची नैतिक भावना के साथ, वह विद्रोहियों के पक्ष में होगा। और ईमानदार, सम्मानित, संकीर्ण सोच वाले निकोलाई, जो एक बार और सभी के लिए विकास में रुक गए, पहले से जानते हैं कि किस स्थिति में वह वैध शासक, अपने प्रिय संप्रभु के विरोधियों पर गोली चलाएंगे ...

सत्य ढूंढने वाले।यह रैंकों में सबसे महत्वपूर्ण है; नायकों-सत्य-शोधकों के बिना, कोई महाकाव्य "युद्ध और शांति" बिल्कुल नहीं होता। केवल दो पात्र, दो करीबी दोस्त, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की और पियरे बेजुखोव, इस विशेष उपाधि का दावा करने के हकदार हैं। इन्हें भी बिना शर्त सकारात्मक नहीं कहा जा सकता; अपनी छवियाँ बनाने के लिए, वर्णनकर्ता इसका सबसे अधिक उपयोग करता है अलग - अलग रंग, लेकिन यह अस्पष्टता के कारण ही है कि वे विशेष रूप से विशाल और उज्ज्वल प्रतीत होते हैं।

वे दोनों, प्रिंस आंद्रेई और काउंट पियरे, अमीर हैं (बोल्कॉन्स्की - शुरू में, नाजायज बेजुखोव - अपने पिता की अचानक मृत्यु के बाद); स्मार्ट, यद्यपि अलग-अलग तरीकों से। बोल्कॉन्स्की का दिमाग ठंडा और तेज़ है; बेजुखोव का दिमाग भोला, लेकिन जैविक है। 1800 के दशक के कई युवाओं की तरह, वे भी नेपोलियन से विस्मय में हैं; विश्व इतिहास में एक विशेष भूमिका का गौरवपूर्ण सपना, जिसका अर्थ है कि यह विश्वास कि यह व्यक्ति ही है जो चीजों के पाठ्यक्रम को नियंत्रित करता है, बोल्कॉन्स्की और बेजुखोव दोनों में समान रूप से निहित है। इस सामान्य बिंदु से, कथावाचक दो बहुत अलग-अलग कथानक खींचता है, जो पहले तो बहुत दूर तक विलीन हो जाते हैं, और फिर सत्य के क्षेत्र में प्रतिच्छेद करते हुए फिर से जुड़ जाते हैं।

लेकिन यहाँ तो बस इतना ही पता चला है कि वे अपनी इच्छा के विरुद्ध सत्य-शोधक बन जाते हैं। न तो कोई और न ही दूसरा सत्य की खोज करने जा रहा है, वे नैतिक पूर्णता के लिए प्रयास नहीं करते हैं, और सबसे पहले उन्हें यकीन है कि सत्य नेपोलियन की छवि में उनके सामने प्रकट हुआ था। उन्हें बाहरी परिस्थितियों, और शायद स्वयं प्रोविडेंस द्वारा सत्य की गहन खोज के लिए प्रेरित किया जाता है। बात बस इतनी है कि आंद्रेई और पियरे के आध्यात्मिक गुण ऐसे हैं कि उनमें से प्रत्येक भाग्य की चुनौती का जवाब देने में, उसके मूक प्रश्न का उत्तर देने में सक्षम है; यही एकमात्र कारण है कि वे अंततः सामान्य स्तर से ऊपर उठ जाते हैं।

प्रिंस एंड्रयू.बोल्कॉन्स्की पुस्तक की शुरुआत में नाखुश हैं; वह अपनी प्यारी लेकिन खोखली पत्नी से प्यार नहीं करता; अजन्मे बच्चे के प्रति उदासीन, और उसके जन्म के बाद विशेष पैतृक भावनाएँ नहीं दिखाता। पारिवारिक "वृत्ति" उसके लिए उतनी ही अलग है जितनी कि धर्मनिरपेक्ष "वृत्ति"; उसे उन्हीं कारणों से "सामान्य" लोगों की श्रेणी में शामिल नहीं किया जा सकता है, जिन कारणों से वह "जीवन-ज्वालाकर्ता" की श्रेणी में नहीं आ सकता है। लेकिन वह न केवल निर्वाचित "नेताओं" की संख्या में सेंध लगा सकते हैं, बल्कि वह ऐसा करना बहुत चाहेंगे। नेपोलियन, हम उसके लिए बार-बार दोहराते हैं जीवन उदाहरणऔर मील का पत्थर.

बिलिबिन से यह जानकर कि रूसी सेना (यह 1805 में हुई) एक निराशाजनक स्थिति में थी, प्रिंस आंद्रेई दुखद समाचार से लगभग खुश थे। "... उसके साथ यह हुआ कि यह ठीक उसी के लिए था जिसका उद्देश्य रूसी सेना को इस स्थिति से बाहर निकालना था, यहाँ वह टूलॉन था, जो उसे अज्ञात अधिकारियों के रैंक से बाहर ले जाएगा और खोलेगा उसके लिए महिमा का पहला मार्ग!” (खंड I, भाग दो, अध्याय XII)।

यह कैसे समाप्त हुआ, आप पहले से ही जानते हैं, हमने ऑस्टरलिट्ज़ के शाश्वत आकाश के साथ दृश्य का विस्तार से विश्लेषण किया। सच्चाई प्रिंस आंद्रेई के सामने स्वयं प्रकट हो गई है, उनकी ओर से किसी भी प्रयास के बिना; वह अनंत काल के समक्ष सभी आत्ममुग्ध नायकों की महत्वहीनता के बारे में धीरे-धीरे इस निष्कर्ष पर नहीं पहुंचता है - यह निष्कर्ष उसे तुरंत और संपूर्णता में दिखाई देता है।

ऐसा प्रतीत होता है कि बोल्कॉन्स्की की कहानी पहले खंड के अंत में ही समाप्त हो चुकी है, और लेखक के पास नायक को मृत घोषित करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। और यहां, सामान्य तर्क के विपरीत, सबसे महत्वपूर्ण बात शुरू होती है - सत्य की खोज। सत्य को तुरंत और उसकी संपूर्णता में स्वीकार करने के बाद, प्रिंस आंद्रेई अचानक इसे खो देते हैं और एक दर्दनाक, लंबी खोज शुरू करते हैं, एक साइड रोड से उस भावना की ओर लौटते हैं जो एक बार उन्हें ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान पर मिली थी।

घर पहुँचकर, जहाँ सभी ने उसे मृत मान लिया, आंद्रेई को अपने बेटे के जन्म के बारे में और - जल्द ही - अपनी पत्नी की मृत्यु के बारे में पता चला: छोटे ऊपरी होंठ वाली छोटी राजकुमारी उसी क्षण उसके जीवन क्षितिज से गायब हो जाती है जब वह तैयार होता है आख़िरकार अपना दिल उसके सामने खोल दिया! यह समाचार नायक को झकझोर देता है और उसमें अपनी मृत पत्नी के प्रति अपराधबोध की भावना जागृत हो जाती है; सैन्य सेवा छोड़कर (व्यक्तिगत महानता के व्यर्थ सपने के साथ), बोल्कॉन्स्की बोगुचारोवो में बस जाते हैं, घर का काम करते हैं, पढ़ते हैं और अपने बेटे का पालन-पोषण करते हैं।

ऐसा प्रतीत होता है कि वह उस पथ की आशा करता है जिसके साथ चौथे के अंत में वॉल्यूम जाएंगेआंद्रेई की बहन राजकुमारी मरिया के साथ निकोलाई रोस्तोव। लिसी गोरी में बोगुचारोव और रोस्तोव में बोल्कॉन्स्की के घरेलू कामों के विवरण की तुलना स्वयं करें। आप गैर-यादृच्छिक समानता के प्रति आश्वस्त होंगे, आपको समानांतर एक और कथानक मिलेगा। लेकिन "युद्ध और शांति" के "सामान्य" नायकों और सत्य-शोधकों के बीच यही अंतर है कि पहले वाले वहीं रुकते हैं जहां बाद वाले अपना अजेय आंदोलन जारी रखते हैं।

बोल्कॉन्स्की, जिन्होंने शाश्वत आकाश की सच्चाई सीखी, सोचते हैं कि मन की शांति पाने के लिए व्यक्तिगत गौरव को त्यागना ही काफी है। वास्तव में हो कंट्री लाइफ़अपनी अव्ययित ऊर्जा को रोक नहीं पाता। और सत्य, मानो एक उपहार के रूप में प्राप्त हुआ हो, व्यक्तिगत रूप से सहा न गया हो, लंबी खोज के परिणामस्वरूप न पाया गया हो, उससे दूर होने लगता है। आंद्रेई गाँव में पड़ा हुआ है, उसकी आत्मा सूखती दिख रही है। पियरे, जो बोगुचारोवो पहुंचे हैं, एक दोस्त में हुए भयानक बदलाव से स्तब्ध हैं। केवल एक क्षण के लिए राजकुमार को सत्य से जुड़े होने की सुखद अनुभूति जागृत होती है - जब घायल होने के बाद पहली बार वह अनन्त आकाश की ओर ध्यान देता है। और फिर निराशा का पर्दा उसके जीवन क्षितिज पर फिर से छा जाता है।

क्या हुआ? लेखक अपने नायक को अकथनीय पीड़ा के लिए "बर्बाद" क्यों करता है? सबसे पहले, क्योंकि नायक को स्वतंत्र रूप से उस सच्चाई को "पकाना" चाहिए जो प्रोविडेंस की इच्छा से उसके सामने प्रकट हुई थी। प्रिंस एंड्रयू करेंगे कड़ी मेहनत, अटल सत्य की अनुभूति प्राप्त करने से पहले उसे कई परीक्षणों से गुजरना होगा। और उस क्षण से, प्रिंस आंद्रेई की कथानक रेखा की तुलना एक सर्पिल से की जाती है: यह आगे बढ़ती है नया दौर, अधिक जटिल स्तर पर, अपने भाग्य के पिछले चरण को दोहराते हुए। उसकी किस्मत में फिर से प्यार में पड़ना, फिर से महत्वाकांक्षी विचारों में डूबना, फिर से प्यार और विचारों दोनों में निराश होना तय है। और अंत में, सत्य पर वापस आएं।

दूसरे खंड का तीसरा भाग प्रिंस आंद्रेई की रियाज़ान सम्पदा की यात्रा के प्रतीकात्मक विवरण के साथ खुलता है। बसंत आ रहा है; जंगल के प्रवेश द्वार पर, उसे सड़क के किनारे एक पुराना ओक का पेड़ दिखाई देता है।

“संभवतः जंगल बनाने वाले बिर्च से दस गुना पुराना, यह प्रत्येक बर्च से दस गुना अधिक मोटा और दोगुना लंबा था। यह एक विशाल, दो-घेरा ओक था, जिसकी शाखाएँ टूटी हुई थीं, जिन्हें लंबे समय तक देखा जा सकता था, और टूटी हुई छाल के साथ, पुराने घावों के साथ उग आया था। अपने विशाल अनाड़ी, विषम रूप से फैले हुए अनाड़ी हाथों और उंगलियों के साथ, वह एक बूढ़े, क्रोधित और तिरस्कारपूर्ण सनकी की तरह मुस्कुराते हुए बिर्चों के बीच खड़ा था। केवल वह ही वसंत के आकर्षण के आगे झुकना नहीं चाहता था और न ही वसंत और न ही सूरज को देखना चाहता था।

यह स्पष्ट है कि प्रिंस आंद्रेई स्वयं इस ओक की छवि में चित्रित हैं, जिनकी आत्मा जीवन को नवीनीकृत करने की शाश्वत खुशी का जवाब नहीं देती है, मृत और बुझ गई है। हो, रियाज़ान सम्पदा के मामलों पर, बोल्कॉन्स्की को इल्या एंड्रीविच रोस्तोव से मिलना चाहिए - और, रोस्तोव के घर में रात बिताने के बाद, राजकुमार ने फिर से एक उज्ज्वल, लगभग सितारा रहित वसंत आकाश को देखा। और फिर वह गलती से सोन्या और नताशा (खंड II, भाग तीन, अध्याय II) के बीच एक उत्साहित बातचीत सुनता है।

आंद्रेई के दिल में प्यार की भावना गुप्त रूप से जागती है (हालाँकि नायक खुद अभी तक यह नहीं समझता है)। एक किरदार की तरह लोक कथा, यह ऐसा है मानो जीवित जल से छिड़का गया हो - और वापस जाते समय, पहले से ही जून की शुरुआत में, राजकुमार फिर से ओक को देखता है, खुद को पहचानता है, और ऑस्टरलिट्ज़ आकाश को याद करता है।

सेंट पीटर्सबर्ग लौटकर, बोल्कॉन्स्की नए जोश के साथ शामिल हुए सामाजिक गतिविधियां; उनका मानना ​​​​है कि अब वह व्यक्तिगत घमंड से नहीं, गर्व से नहीं, "नेपोलियनवाद" से नहीं, बल्कि लोगों की सेवा करने, पितृभूमि की सेवा करने की निःस्वार्थ इच्छा से प्रेरित हैं। उनके नए नायक, आदर्श युवा ऊर्जावान सुधारक स्पेरन्स्की हैं। बोल्कॉन्स्की स्पेरन्स्की का अनुसरण करने के लिए तैयार है, जो रूस को बदलने का सपना देखता है, जैसे वह हर चीज में नेपोलियन की नकल करने के लिए तैयार था, जो पूरे ब्रह्मांड को उसके चरणों में फेंकना चाहता था।

हो टॉल्स्टॉय कथानक का निर्माण इस तरह करते हैं कि पाठक को शुरू से ही लगे कि कुछ पूरी तरह से सही नहीं है; आंद्रेई स्पेरन्स्की में एक नायक देखता है, और कथावाचक एक और नेता देखता है।

रूस के भाग्य को अपने हाथों में रखने वाले "तुच्छ सेमिनारियन" के बारे में निर्णय, निश्चित रूप से, मोहित बोल्कॉन्स्की की स्थिति को व्यक्त करता है, जो खुद इस बात पर ध्यान नहीं देता है कि वह नेपोलियन की विशेषताओं को स्पेरन्स्की में कैसे स्थानांतरित करता है। एक मज़ाकिया स्पष्टीकरण - "जैसा कि बोल्कोन्स्की ने सोचा था" - कथावाचक की ओर से आता है। स्पेरन्स्की की "अवमाननापूर्ण शांति" को प्रिंस आंद्रेई ने देखा है, और "नेता के" अहंकार ("अथाह ऊंचाई से ...") को कथावाचक ने देखा है।

दूसरे शब्दों में, प्रिंस आंद्रेई, अपनी जीवनी के एक नए दौर में, अपनी युवावस्था की गलती दोहराते हैं; वह फिर से किसी और के घमंड के झूठे उदाहरण से अंधा हो जाता है, जिसमें उसके अपने घमंड को पोषण मिलता है। लेकिन यहां बोल्कॉन्स्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण मुलाकात होती है - उसकी मुलाकात उसी नताशा रोस्तोवा से होती है, जिसकी रियाज़ान एस्टेट में चांदनी रात में आवाज ने उसे वापस जीवन में ला दिया। प्यार में पड़ना अपरिहार्य है; विवाह एक पूर्व निष्कर्ष है. लेकिन चूँकि कठोर पिता, बूढ़ा बोल्कॉन्स्की, शीघ्र विवाह के लिए सहमति नहीं देता है, आंद्रेई को विदेश जाने और स्पेरन्स्की के साथ काम करना बंद करने के लिए मजबूर किया जाता है, जो उसे लुभा सकता है, उसे अपने पूर्व पथ पर ले जा सकता है। और कुरागिन के साथ उसकी असफल उड़ान के बाद दुल्हन के साथ नाटकीय संबंध पूरी तरह से राजकुमार आंद्रेई को, जैसा कि उसे लगता है, ऐतिहासिक प्रक्रिया के किनारे, साम्राज्य के बाहरी इलाके में धकेल देता है। वह फिर से कुतुज़ोव की कमान में है।

हो, वास्तव में, भगवान बोल्कॉन्स्की को एक विशेष तरीके से अकेले अपने पास ले जाना जारी रखता है। नेपोलियन के उदाहरण के प्रलोभन पर काबू पाने के बाद, स्पेरन्स्की के उदाहरण के प्रलोभन से खुशी-खुशी दूर रहने के बाद, एक बार फिर पारिवारिक खुशी की उम्मीद खो देने के बाद, प्रिंस आंद्रेई ने तीसरी बार अपने भाग्य का "चित्रण" दोहराया। क्योंकि, कुतुज़ोव की कमान के तहत आने के बाद, उस पर बुद्धिमान पुराने कमांडर की शांत ऊर्जा का आरोप लगाया गया है, जैसा कि पहले उस पर नेपोलियन की तूफानी ऊर्जा और स्पेरन्स्की की ठंडी ऊर्जा का आरोप लगाया गया था।

यह कोई संयोग नहीं है कि टॉल्स्टॉय नायक के ट्रिपल टेस्ट के लोकगीत सिद्धांत का उपयोग करते हैं: आखिरकार, नेपोलियन और स्पेरन्स्की के विपरीत, कुतुज़ोव वास्तव में लोगों के करीब है, उनके साथ एक है। अब तक, बोल्कॉन्स्की को पता था कि वह नेपोलियन की पूजा करता है, उसने अनुमान लगाया कि वह गुप्त रूप से स्पेरन्स्की की नकल कर रहा था। और नायक को यह भी संदेह नहीं है कि वह हर चीज में कुतुज़ोव के उदाहरण का अनुसरण करता है। स्व-शिक्षा का आध्यात्मिक कार्य उसमें गुप्त रूप से, अंतर्निहित रूप से आगे बढ़ता है।

इसके अलावा, बोल्कॉन्स्की को यकीन है कि कुतुज़ोव के मुख्यालय को छोड़ने और मोर्चे पर जाने, लड़ाई में भाग लेने का निर्णय, अनायास, अपने आप उसके पास आता है। वास्तव में, वह महान सेनापति से विशुद्ध रूप से बुद्धिमान दृष्टिकोण लेता है लोक चरित्रयुद्ध, जो अदालती साज़िशों और "नेताओं" के गौरव के साथ असंगत है। यदि ऑस्ट्रलिट्ज़ के मैदान पर रेजिमेंटल बैनर उठाने की वीरतापूर्ण इच्छा प्रिंस आंद्रेई की "टूलन" थी, तो देशभक्ति युद्ध की लड़ाई में भाग लेने का बलिदान निर्णय, यदि आप चाहें, तो उनका "बोरोडिनो" है, जो तुलनीय है। बोरोडिनो की महान लड़ाई के साथ व्यक्तिगत मानव जीवन का एक छोटा स्तर, नैतिक रूप से कुतुज़ोव जीता।

बोरोडिनो की लड़ाई की पूर्व संध्या पर आंद्रेई की मुलाकात पियरे से होती है; उनके बीच एक तीसरा है (फिर से एक लोकगीत संख्या!) सार्थक बातचीत. पहला सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ (खंड I, भाग एक, अध्याय VI) - इसके दौरान, आंद्रेई ने पहली बार एक घृणित धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति का मुखौटा उतार दिया और एक दोस्त को स्पष्ट रूप से बताया कि वह नेपोलियन की नकल कर रहा था। बोगुचारोवो में आयोजित दूसरे (खंड II, भाग दो, अध्याय XI) के दौरान, पियरे ने अपने सामने एक ऐसे व्यक्ति को देखा, जो जीवन के अर्थ, ईश्वर के अस्तित्व पर शोकपूर्वक संदेह करता था, जो आंतरिक रूप से मृत हो गया था और आगे बढ़ने के लिए प्रोत्साहन खो चुका था। एक दोस्त के साथ यह मुलाकात प्रिंस आंद्रेई के लिए "एक युग बन गई, जहां से, हालांकि दिखने में यह वही है, लेकिन आंतरिक दुनिया में, उनका नया जीवन शुरू हुआ।"

और यहां तीसरी बातचीत है (खंड III, भाग दो, अध्याय XXV)। एक अनैच्छिक अलगाव पर काबू पाने के बाद, उस दिन की पूर्व संध्या पर, जब, शायद, वे दोनों मर जाएंगे, दोस्त एक बार फिर सबसे सूक्ष्म, सबसे स्पष्ट रूप से चर्चा करते हैं महत्वपूर्ण विषय. वे दार्शनिकता नहीं करते - दार्शनिकता के लिए उनके पास न तो समय है और न ही ऊर्जा; लेकिन उनके प्रत्येक शब्द, यहां तक ​​कि बहुत अनुचित (जैसे कैदियों के बारे में एंड्री की राय) को भी महत्व दिया जाता है विशेष भार. और बोल्कॉन्स्की का अंतिम अंश आसन्न मृत्यु के पूर्वाभास जैसा लगता है:

“ओह, मेरी आत्मा, हाल ही में मेरे लिए जीना कठिन हो गया है। मैं देखता हूं कि मैं बहुत कुछ समझने लगा हूं। और किसी व्यक्ति के लिए अच्छे और बुरे के ज्ञान के वृक्ष का फल खाना अच्छा नहीं है... खैर, लंबे समय तक नहीं! उसने जोड़ा।

बोरोडिन के मैदान पर लगी चोट रचना में ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान पर एंड्री की चोट के दृश्य को दोहराती है; और वहाँ, और यहाँ सत्य अचानक नायक के सामने प्रकट हो जाता है। यह सत्य है प्रेम, करुणा, ईश्वर पर विश्वास। (यहाँ समानांतर एक और कथानक है।) हो पहले खंड में हमारे पास एक चरित्र था जिसके सामने सभी बाधाओं के बावजूद सत्य प्रकट हुआ; अब हम बोल्कॉन्स्की को देखते हैं, जो मानसिक पीड़ा और त्याग की कीमत पर सत्य को स्वीकार करने के लिए खुद को तैयार करने में कामयाब रहे। कृपया ध्यान दें: आंद्रेई ने ऑस्टरलिट्ज़ मैदान पर जो आखिरी व्यक्ति देखा, वह महत्वहीन नेपोलियन है, जो उसे बहुत अच्छा लग रहा था; और आखिरी व्यक्ति जिसे वह बोरोडिनो मैदान पर देखता है, वह उसका दुश्मन अनातोले कुरागिन है, जो गंभीर रूप से घायल भी है... (यह समानांतर में एक और कथानक है जो हमें यह दिखाने की अनुमति देता है कि तीन बैठकों के बीच बीते समय में नायक कैसे बदल गया है।)

एंड्री की नताशा के साथ नई डेट आने वाली है; अंतिम तिथी। इसके अलावा, ट्रिपल दोहराव का लोकगीत सिद्धांत यहां भी "काम करता है"। पहली बार एंड्री ने नताशा को (उसे देखे बिना) ओट्राडनॉय में सुना। फिर उसे नताशा की पहली गेंद (खंड II, भाग तीन, अध्याय XVII) के दौरान उससे प्यार हो जाता है, वह उससे बात करता है और एक प्रस्ताव रखता है। और यहाँ घायल बोल्कॉन्स्की मॉस्को में, रोस्तोव के घर के पास है, उसी क्षण जब नताशा वैगनों को घायलों को सौंपने का आदेश देती है। इस अंतिम मुलाकात का अर्थ क्षमा और मेल-मिलाप है; नताशा को माफ करने, उसके साथ मेल-मिलाप करने के बाद, एंड्री ने आखिरकार प्यार का अर्थ समझ लिया और इसलिए वह सांसारिक जीवन से अलग होने के लिए तैयार है ... उसकी मृत्यु को एक अपूरणीय त्रासदी के रूप में नहीं, बल्कि उसके द्वारा पारित सांसारिक करियर के एक गंभीर दुखद परिणाम के रूप में दर्शाया गया है। .

इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि यहीं पर टॉल्स्टॉय ने सावधानीपूर्वक सुसमाचार के विषय को अपनी कथा के ताने-बाने में पेश किया है।

हम पहले से ही इस तथ्य के आदी हैं कि 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के रूसी साहित्य के नायक अक्सर इसे उठाते हैं सामान्य बहीखाताईसाई धर्म, जो यीशु मसीह के सांसारिक जीवन, शिक्षा और पुनरुत्थान के बारे में बताता है; कम से कम दोस्तोवस्की का उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट याद रखें। हालाँकि, दोस्तोवस्की ने अपनी आधुनिकता के बारे में लिखा, जबकि टॉल्स्टॉय ने सदी की शुरुआत की घटनाओं की ओर रुख किया, जब शिक्षित लोग थे उच्च समाजबहुत कम बार सुसमाचार की ओर रुख किया। अधिकांश भाग में, वे चर्च स्लावोनिक को खराब तरीके से पढ़ते थे, उन्होंने शायद ही कभी फ्रांसीसी संस्करण का सहारा लिया; द्वितीय विश्व युद्ध के बाद ही गॉस्पेल को जीवित रूसी में अनुवाद करने पर काम शुरू हुआ। इसका नेतृत्व मॉस्को के भावी मेट्रोपॉलिटन फ़िलेरेट (ड्रोज़्डोव) ने किया था; 1819 में रूसी गॉस्पेल के विमोचन ने पुश्किन और व्यज़ेम्स्की सहित कई लेखकों को प्रभावित किया।

प्रिंस आंद्रेई की मृत्यु 1812 में होनी तय है; फिर भी, टॉल्स्टॉय ने कालक्रम का निर्णायक उल्लंघन किया, और बोल्कॉन्स्की के मरते हुए विचारों में उन्होंने रूसी सुसमाचार के उद्धरण रखे: "स्वर्ग के पक्षी न बोते हैं, न काटते हैं, लेकिन तुम्हारे पिता उन्हें खिलाते हैं..." क्यों? हां, टॉल्स्टॉय जो सरल कारण दिखाना चाहते हैं, उसके लिए: सुसमाचार का ज्ञान आंद्रेई की आत्मा में प्रवेश कर गया, यह उनके अपने विचारों का हिस्सा बन गया, वह सुसमाचार को अपने जीवन और अपनी मृत्यु की व्याख्या के रूप में पढ़ते हैं। यदि लेखक ने नायक को फ्रेंच या चर्च स्लावोनिक में सुसमाचार उद्धृत करने के लिए "मजबूर" किया, तो यह तुरंत बोल्कॉन्स्की की आंतरिक दुनिया को सुसमाचार की दुनिया से अलग कर देगा। (सामान्य तौर पर, उपन्यास में, पात्र जितनी अधिक बार फ्रेंच बोलते हैं, वे राष्ट्रीय सच्चाई से उतने ही दूर होते हैं; नताशा रोस्तोवा आम तौर पर चार खंडों में फ्रेंच में केवल एक पंक्ति बोलती हैं!) लेकिन टॉल्स्टॉय का लक्ष्य बिल्कुल विपरीत है: वह चाहता है हमेशा के लिए आंद्रेई की छवि को जोड़ दें, जिन्होंने सत्य पाया, सुसमाचार के विषय के साथ।

पियरे बेजुखोव.यदि प्रिंस आंद्रेई की कहानी सर्पिल है, और उनके जीवन का प्रत्येक अगला चरण पिछले चरण को एक नए मोड़ पर दोहराता है, तो पियरे की कहानी - उपसंहार तक - केंद्र में किसान प्लाटन कराटेव की आकृति के साथ एक संकीर्ण वृत्त की तरह दिखती है। .

महाकाव्य की शुरुआत में यह घेरा बेहद चौड़ा है, लगभग खुद पियरे की तरह - "काटे हुए सिर वाला एक भारी, मोटा युवक, चश्मा पहने हुए।" प्रिंस आंद्रेई की तरह, बेजुखोव एक सत्य साधक की तरह महसूस नहीं करते हैं; वह नेपोलियन को भी एक महान व्यक्ति मानते हैं और इस व्यापक विचार से संतुष्ट हैं कि महान लोग, नायक, इतिहास पर राज करते हैं।

हमें पियरे के बारे में उसी क्षण पता चलता है, जब अत्यधिक जीवंतता के कारण वह मौज-मस्ती और लगभग डकैती (तिमाही की कहानी) में भाग लेता है। जीवन शक्ति मृत प्रकाश पर उसका लाभ है (एंड्रे का कहना है कि पियरे एकमात्र "जीवित व्यक्ति" है)। और यह उनकी मुख्य परेशानी है, क्योंकि बेजुखोव को नहीं पता कि अपनी वीरतापूर्ण शक्ति को कहां लागू करना है, यह लक्ष्यहीन है, इसमें कुछ नोज़ड्रेवस्को है। पियरे में शुरू से ही विशेष आध्यात्मिक और मानसिक माँगें अंतर्निहित हैं (यही कारण है कि वह आंद्रेई को अपने दोस्त के रूप में चुनता है), लेकिन वे बिखरी हुई हैं, स्पष्ट और विशिष्ट रूप में नहीं हैं।

पियरे ऊर्जा, कामुकता, जुनून तक पहुंचने, अत्यधिक सरलता और मायोपिया (शाब्दिक और आलंकारिक रूप से) से प्रतिष्ठित है; यह सब पियरे को जल्दबाज़ी में कदम उठाने के लिए बाध्य करता है। जैसे ही बेजुखोव एक विशाल संपत्ति का उत्तराधिकारी बन जाता है, "जीवन बर्नर" तुरंत उसे अपने जाल में उलझा लेते हैं, प्रिंस वसीली पियरे से हेलेन से शादी कर लेते हैं। बेशक, पारिवारिक जीवन नहीं दिया जाता है; उन नियमों को स्वीकार करें जिनके द्वारा उच्च-समाज के "बर्नर" रहते हैं, पियरे नहीं कर सकते। और अब, हेलेन के साथ भाग लेने के बाद, पहली बार वह सचेत रूप से उन सवालों के जवाब तलाशना शुरू कर देता है जो उसे जीवन के अर्थ के बारे में, मनुष्य की नियति के बारे में पीड़ा देते हैं।

"क्या गलत? अच्छी तरह से क्या? आपको किससे प्रेम करना चाहिए, किससे घृणा करनी चाहिए? क्यों जीऊं और मैं क्या हूं? जीवन क्या है, मृत्यु क्या है? कौन सी शक्ति सब कुछ नियंत्रित करती है? उसने खुद से पूछा. और इनमें से किसी भी प्रश्न का कोई उत्तर नहीं था, केवल एक को छोड़कर, कोई तार्किक उत्तर नहीं था, इन प्रश्नों का बिल्कुल भी नहीं। यह उत्तर था: “यदि तुम मर जाओगे, तो सब कुछ समाप्त हो जाएगा। तुम मर जाओगे और तुम्हें सब कुछ पता चल जाएगा, या तुम पूछना बंद कर दोगे।” लेकिन मरना भयानक था” (खंड II, भाग दो, अध्याय I)।

और फिर अपने जीवन पथ पर उसकी मुलाकात एक पुराने फ्रीमेसन-संरक्षक ओसिप अलेक्सेविच से होती है। (राजमिस्त्री धार्मिक और राजनीतिक संगठनों, "आदेशों", "लॉज" के सदस्य थे, जिन्होंने खुद को नैतिक आत्म-सुधार का लक्ष्य निर्धारित किया और इस आधार पर समाज और राज्य को बदलने का इरादा किया।) रूपक जीवन का रास्तावह सड़क जिसके साथ पियरे यात्रा करता है महाकाव्य में कार्य करता है; ओसिप अलेक्सेविच खुद तोरज़ोक के पोस्ट स्टेशन पर बेजुखोव के पास पहुंचते हैं और मनुष्य की रहस्यमय नियति के बारे में उनसे बातचीत शुरू करते हैं। पारिवारिक उपन्यास की शैली छाया से, हम तुरंत पालन-पोषण के उपन्यास के स्थान में चले जाते हैं; टॉल्स्टॉय ने शायद ही "मेसोनिक" अध्यायों को औपन्यासिक गद्य के रूप में शैलीबद्ध किया है देर से XVIII - प्रारंभिक XIXशतक। तो, ओसिप अलेक्सेविच के साथ पियरे के परिचित के दृश्य में, हमें ए.एन. रेडिशचेव की "जर्नी फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को" याद आती है।

मेसोनिक वार्तालापों, वार्तालापों, पढ़ने और प्रतिबिंबों में, पियरे ने उसी सत्य को प्रकट किया जो ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान पर प्रिंस आंद्रेई (जो, शायद, किसी समय "मेसोनिक परीक्षण" से भी गुजरे थे; पियरे के साथ बातचीत में, बोल्कॉन्स्की ने मज़ाक उड़ाया) दस्ताने का उल्लेख है, जो राजमिस्त्री को अपने चुने हुए व्यक्ति के लिए शादी से पहले मिलता है)। जीवन का अर्थ किसी वीरतापूर्ण कार्य में नहीं है, नेपोलियन की तरह नेता बनने में नहीं है, बल्कि लोगों की सेवा करने में है, अनंत काल में शामिल महसूस करने में है...

लेकिन सच थोड़ा उजागर होता है, वह दबी-दबी सी लगती है, किसी दूर की प्रतिध्वनि की तरह। और धीरे-धीरे, अधिक से अधिक दर्दनाक रूप से, बेजुखोव को अधिकांश फ्रीमेसन की धोखाधड़ी, उनके क्षुद्र धर्मनिरपेक्ष जीवन और घोषित सार्वभौमिक आदर्शों के बीच विसंगति महसूस होती है। हां, ओसिप अलेक्सेविच हमेशा उसके लिए एक नैतिक अधिकार बना रहता है, लेकिन फ्रीमेसोनरी अंततः पियरे की आध्यात्मिक जरूरतों को पूरा करना बंद कर देता है। इसके अलावा, हेलेन के साथ मेल-मिलाप, जिसके लिए वह मेसोनिक प्रभाव में गया था, कुछ भी अच्छा नहीं होता है। और राजमिस्त्री द्वारा निर्धारित दिशा में सामाजिक क्षेत्र में एक कदम उठाने के बाद, अपनी संपत्ति में सुधार शुरू करने के बाद, पियरे को एक अपरिहार्य हार का सामना करना पड़ा: उनकी अव्यवहारिकता, भोलापन और अव्यवस्थितता भूमि प्रयोग को विफलता की ओर ले जाती है।

निराश बेजुखोव पहले तो अपनी शिकारी पत्नी की अच्छे स्वभाव वाली छाया में बदल जाता है; ऐसा लगता है कि "जीवन-ज्वालाकार" का भँवर उसके ऊपर बंद होने वाला है। फिर वह फिर से शराब पीना, मौज-मस्ती करना शुरू कर देता है, अपनी युवावस्था की कुंवारे आदतों की ओर लौट जाता है और अंततः सेंट पीटर्सबर्ग से मॉस्को चला जाता है। हमने एक से अधिक बार देखा है कि 19वीं सदी के रूसी साहित्य में पीटर्सबर्ग रूस के आधिकारिक, राजनीतिक और सांस्कृतिक जीवन के यूरोपीय केंद्र से जुड़ा था; मॉस्को - एक ग्रामीण, पारंपरिक रूप से सेवानिवृत्त रईसों और कुलीन आवारा लोगों के रूसी निवास स्थान के साथ। पियरे का सेंट पीटर्सबर्ग से एक मस्कोवाइट में परिवर्तन किसी भी जीवन आकांक्षाओं की अस्वीकृति के समान है।

और यहाँ 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की दुखद और शुद्ध करने वाली घटनाएँ आ रही हैं। बेजुखोव के लिए, उनका एक बहुत ही विशेष, व्यक्तिगत अर्थ है। आख़िरकार, वह लंबे समय से नताशा रोस्तोव से प्यार करता रहा है, जिसके साथ गठबंधन की उम्मीदें हेलेन से उसकी शादी और प्रिंस आंद्रेई से नताशा के वादे से दो बार टूट चुकी हैं। कुरागिन के साथ कहानी के बाद ही, जिसके परिणामों पर काबू पाने में पियरे ने बहुत बड़ी भूमिका निभाई, क्या वह वास्तव में नताशा से अपने प्यार का इज़हार करता है (खंड II, भाग पांच, अध्याय XXII)।

यह कोई संयोग नहीं है कि नताशा टॉल्स्टया के साथ स्पष्टीकरण के दृश्य के तुरंत बाद, पियरे की आँखों में 1811 का प्रसिद्ध धूमकेतु दिखाई देता है, जिसने युद्ध की शुरुआत का पूर्वाभास दिया था: "पियरे को ऐसा लग रहा था कि यह तारा पूरी तरह से उसके नरम में था और उस आत्मा को प्रोत्साहित किया जो एक नए जीवन में खिल गई।” इस प्रकरण में राष्ट्रीय परीक्षण का विषय और व्यक्तिगत मुक्ति का विषय एक साथ विलीन हो जाता है।

कदम दर कदम, जिद्दी लेखक अपने प्रिय नायक को दो अटूट रूप से जुड़े "सच्चाई" को समझने के लिए प्रेरित करता है: ईमानदार पारिवारिक जीवन की सच्चाई और राष्ट्रव्यापी एकता की सच्चाई। जिज्ञासा से, पियरे महान युद्ध की पूर्व संध्या पर बोरोडिनो क्षेत्र में जाता है; सैनिकों के साथ संवाद करते हुए, अवलोकन करते हुए, वह अपने दिमाग और दिल को इस विचार को समझने के लिए तैयार करता है कि बोल्कोन्स्की बोरोडिनो में अपनी आखिरी बातचीत के दौरान उसे व्यक्त करेंगे: सच्चाई यह है कि वे कहां हैं, सामान्य सैनिक, सामान्य रूसी लोग।

युद्ध और शांति की शुरुआत में बेजुखोव ने जो विचार व्यक्त किए थे, उन्हें उलट दिया जा रहा है; पहले वह नेपोलियन में ऐतिहासिक आंदोलन का स्रोत देखता था, अब वह उसमें अति-ऐतिहासिक बुराई का स्रोत, एंटीक्रिस्ट का अवतार देखता है। और वह मानव जाति के उद्धार के लिए खुद को बलिदान करने के लिए तैयार है। पाठक को यह अवश्य समझना चाहिए: आध्यात्मिक पथपियरे केवल मध्य तक गया; नायक अभी तक कथावाचक के दृष्टिकोण के अनुसार "बड़ा" नहीं हुआ है, जो आश्वस्त है (और पाठक को आश्वस्त करता है) कि मामला बिल्कुल भी नेपोलियन का नहीं है, कि फ्रांसीसी सम्राट प्रोविडेंस के हाथों में सिर्फ एक खिलौना है। लेकिन फ्रांसीसी कैद में बेजुखोव को जो अनुभव हुए, और सबसे महत्वपूर्ण बात, प्लाटन कराटेव के साथ उनका परिचय, उस काम को पूरा करेगा जो उनमें पहले ही शुरू हो चुका है।

कैदियों की फाँसी के दौरान (एक दृश्य जो आखिरी बोरोडिनो बातचीत के दौरान आंद्रेई के क्रूर तर्कों का खंडन करता है), पियरे खुद को दूसरों के हाथों में एक उपकरण के रूप में पहचानता है; उसका जीवन और उसकी मृत्यु वास्तव में उस पर निर्भर नहीं है। और साथ संचार साधारण किसान, अपशेरॉन रेजिमेंट के "गोल" सैनिक प्लाटन कराटेव ने आखिरकार उन्हें एक नए की संभावना का खुलासा किया जीवन दर्शन. किसी व्यक्ति का उद्देश्य अन्य सभी व्यक्तित्वों से अलग, एक उज्ज्वल व्यक्तित्व बनना नहीं है, बल्कि अपने आप में लोगों के जीवन को उसकी संपूर्णता में प्रतिबिंबित करना, ब्रह्मांड का हिस्सा बनना है। केवल तभी कोई वास्तव में अमर महसूस कर सकता है:

“हा, हा, हा! पियरे हँसे. और उसने खुद से जोर से कहा: - सिपाही को मुझे अंदर मत जाने दो। मुझे पकड़ लिया, बंद कर दिया. मुझे बंधक बनाकर रखा जा रहा है. मैं कौन? मुझे? मैं - मेरी अमर आत्मा! हा, हा, हा! .. हा, हा, हा! .. - वह आँखों में आँसू भरकर हँसा... पियरे ने आकाश की ओर देखा, प्रस्थान की गहराइयों में, तारे खेल रहे थे। "और यह सब मेरा है, और यह सब मुझमें है, और यह सब मैं हूं!.." (खंड IV, भाग दो, अध्याय XIV)।

यह कुछ भी नहीं है कि पियरे के ये प्रतिबिंब लगभग लोक छंदों की तरह लगते हैं, वे जोर देते हैं, आंतरिक, अनियमित लय को मजबूत करते हैं:

सिपाही ने मुझे अंदर नहीं जाने दिया.
मुझे पकड़ लिया, बंद कर दिया.
मुझे बंधक बनाकर रखा जा रहा है.
मैं कौन? मुझे?

सत्य एक लोक गीत की तरह लगता है, और आकाश, जिस पर पियरे अपनी दृष्टि निर्देशित करता है, चौकस पाठक को तीसरे खंड के समापन, धूमकेतु के दृश्य और, सबसे महत्वपूर्ण रूप से, ऑस्टरलिट्ज़ के आकाश को याद दिलाता है। लेकिन ऑस्ट्रलिट्ज़ दृश्य और कैद में पियरे के दौरे के अनुभव के बीच अंतर मौलिक है। आंद्रेई, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, पहले खंड के अंत में अपने इरादों के विपरीत, सच्चाई का सामना करते हैं। उसके पास वहां पहुंचने के लिए बस एक लंबा, घुमावदार रास्ता है। और पियरे ने पहली बार दर्दनाक खोजों के परिणामस्वरूप उसे समझा।

लेकिन टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में कुछ भी निश्चित नहीं है। याद रखें, हमने कहा था कि पियरे की कहानी केवल गोलाकार लगती है, कि यदि आप उपसंहार को देखें, तो तस्वीर कुछ हद तक बदल जाती है? अब सेंट पीटर्सबर्ग से बेजुखोव के आगमन का प्रकरण और विशेष रूप से निकोलाई रोस्तोव, डेनिसोव और निकोलेंका बोल्कॉन्स्की (पहले उपसंहार के अध्याय XIV-XVI) के साथ कार्यालय में बातचीत का दृश्य पढ़ें। पियरे, वही पियरे बेजुखोव, जो पहले ही सार्वजनिक सत्य की संपूर्णता को समझ चुका है, जिसने व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं को त्याग दिया है, फिर से सरकार की गलतियों का प्रतिकार करने की आवश्यकता के बारे में, सामाजिक अस्वस्थता को ठीक करने की आवश्यकता के बारे में बात करना शुरू कर देता है। यह अनुमान लगाना कठिन नहीं है कि वह आरंभिक डिसमब्रिस्ट समाजों का सदस्य बन गया और रूस के ऐतिहासिक क्षितिज पर एक नई आंधी चलने लगी।

नताशा, अपनी स्त्री वृत्ति के साथ, उस प्रश्न का अनुमान लगाती है जो कथावाचक स्वयं पियरे से पूछना चाहेगा:

“क्या आप जानते हैं कि मैं किस बारे में सोच रहा हूँ? - उसने कहा, - प्लाटन कराटेव के बारे में। वह कैसा है? क्या अब वह तुम्हें स्वीकार करेगा?

नहीं, मैं इसे स्वीकार नहीं करूंगा, - पियरे ने सोचते हुए कहा। - वह हमारा पारिवारिक जीवन स्वीकार करेगा। वह हर चीज में सुंदरता, खुशी, शांति देखना चाहता था और मैं गर्व से उसे हमें दिखाता था।

क्या होता है? क्या नायक उस सच्चाई से कतराने लगा जो उसने हासिल की और झेली? और क्या "औसत", "सामान्य" व्यक्ति निकोलाई रोस्तोव सही हैं, जो पियरे और उनके नए साथियों की योजनाओं की अस्वीकृति के साथ बोलते हैं? तो क्या निकोलाई अब पियरे की तुलना में प्लाटन कराटेव के अधिक करीब हैं?

हां और ना। हां, क्योंकि पियरे निस्संदेह "गोल", परिवार, राष्ट्रव्यापी शांतिपूर्ण आदर्श से भटक गया है, वह "युद्ध" में शामिल होने के लिए तैयार है। हां, क्योंकि वह पहले से ही अपने मेसोनिक काल में जनता की भलाई के लिए प्रयास करने के प्रलोभन से गुजर चुका था, और व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं के प्रलोभन से गुजर चुका था - उस समय जब उसने नेपोलियन के नाम पर जानवर की संख्या "गिनी" और खुद को आश्वस्त किया कि वह पियरे ही था, जिसे इस खलनायक से मानवता को बचाना था। नहीं, क्योंकि संपूर्ण महाकाव्य "वॉर एंड पीस" एक विचार से व्याप्त है जिसे रोस्तोव समझने में सक्षम नहीं है: हम अपनी इच्छाओं में, अपनी पसंद में, ऐतिहासिक उथल-पुथल में भाग लेने या न लेने में स्वतंत्र नहीं हैं।

पियरे इतिहास की इस कड़ी में रोस्तोव की तुलना में बहुत करीब है; अन्य बातों के अलावा, कराटेव ने अपने उदाहरण से उन्हें परिस्थितियों के सामने समर्पण करना, उन्हें वैसे ही स्वीकार करना सिखाया जैसे वे हैं। एक गुप्त समाज में प्रवेश करते हुए, पियरे आदर्श से दूर चला जाता है और, एक निश्चित अर्थ में, अपने विकास में कई कदम पीछे लौट जाता है, लेकिन इसलिए नहीं कि वह चाहता है, बल्कि इसलिए कि वह चीजों के उद्देश्य पाठ्यक्रम से विचलित नहीं हो सकता है। और, शायद, सच्चाई को आंशिक रूप से खो देने के बाद, वह अपने नए रास्ते के अंत में इसे और भी गहराई से जान पाएगा।

इसलिए, महाकाव्य एक वैश्विक ऐतिहासिक तर्क के साथ समाप्त होता है, जिसका अर्थ उनके अंतिम वाक्यांश में तैयार किया गया है: "जागरूक स्वतंत्रता को छोड़ना और उस निर्भरता को पहचानना आवश्यक है जिसे हम महसूस नहीं करते हैं।"

ऋषियों.हमने प्लेबॉयज़ के बारे में, नेताओं के बारे में, सामान्य लोगों के बारे में, सत्य-शोधकों के बारे में बात की है। हो, "वॉर एंड पीस" में नेताओं के विपरीत, नायकों की एक और श्रेणी है। ये ऋषि हैं. अर्थात ऐसे पात्र जिन्होंने सार्वजनिक जीवन की सच्चाई को समझा और अन्य नायकों के लिए उदाहरण हैं, सत्य की तलाश. ये हैं, सबसे पहले, स्टाफ कप्तान तुशिन, प्लाटन कराटेव और कुतुज़ोव।

स्टाफ कैप्टन तुशिन पहली बार शेंग्राबेन की लड़ाई के दृश्य में दिखाई देते हैं; हम उसे सबसे पहले प्रिंस आंद्रेई की नज़र से देखते हैं - और यह आकस्मिक नहीं है। यदि परिस्थितियाँ अलग होतीं और बोल्कॉन्स्की इस बैठक के लिए आंतरिक रूप से तैयार होते, तो वह उनके जीवन में वही भूमिका निभा सकती थीं जो पियरे के जीवन में प्लाटन कराटेव के साथ मुलाकात ने निभाई थी। हालाँकि, अफसोस, आंद्रेई अभी भी अपने टूलॉन के सपने से अंधा है। तुशिन (खंड I, भाग दो, अध्याय XXI) का बचाव करने के बाद, जब वह बागेशन के सामने दोषी रूप से चुप है और अपने मालिक को धोखा नहीं देना चाहता है, प्रिंस आंद्रेई को यह समझ में नहीं आता है कि इस चुप्पी के पीछे दासता नहीं है, बल्कि समझ है लोक जीवन की छिपी हुई नैतिकता। बोल्कॉन्स्की अभी तक "अपने स्वयं के कराटेव" से मिलने के लिए तैयार नहीं हैं।

"एक छोटा गोल कंधों वाला आदमी", तोपखाने की बैटरी का कमांडर, तुशिन शुरू से ही पाठक पर बहुत अनुकूल प्रभाव डालता है; बाहरी अजीबता ही उसके निस्संदेह स्वाभाविक मन को ख़राब कर देती है। बिना कारण के, तुशिन का चरित्र चित्रण करते हुए, टॉल्स्टॉय अपनी पसंदीदा तकनीक का सहारा लेते हैं, नायक की आंखों पर ध्यान आकर्षित करते हैं, यह आत्मा का दर्पण है: "चुपचाप और मुस्कुराते हुए, तुशिन, नंगे पैर से पैर की ओर बढ़ते हुए, बड़े, बुद्धिमान और पूछताछ करते हुए देखा दयालु आँखें...'' (खंड I, भाग दो, अध्याय XV)।

लेकिन नेपोलियन को समर्पित अध्याय के तुरंत बाद के दृश्य में लेखक ऐसे महत्वहीन व्यक्ति पर ध्यान क्यों देता है? पाठक को अनुमान तुरन्त नहीं सूझता। केवल जब वह अध्याय XX तक पहुंचता है तो स्टाफ कैप्टन की छवि धीरे-धीरे प्रतीकात्मक अनुपात में बढ़ने लगती है।

"नन्हा तुशिन जिसका पाइप एक तरफ से कटा हुआ है" अपनी बैटरी के साथ भूल गया है और बिना कवर के छोड़ दिया गया है; वह व्यावहारिक रूप से इस पर ध्यान नहीं देता है, क्योंकि वह पूरी तरह से सामान्य कारण में लीन है, वह खुद को पूरे लोगों का अभिन्न अंग महसूस करता है। युद्ध की पूर्व संध्या पर, इस अजीब छोटे आदमी ने मृत्यु के भय और शाश्वत जीवन के बारे में पूर्ण अनिश्चितता के बारे में बात की; अब वह हमारी आंखों के सामने रूपांतरित हो रहा है।

वर्णनकर्ता इस छोटे आदमी को क्लोज़-अप में दिखाता है: “... उसका अपना काल्पनिक दुनियाजिसने उस क्षण उसका आनंद लिया। उसकी कल्पना में दुश्मन की तोपें तोपें नहीं थीं, बल्कि पाइप थीं जिनसे एक अदृश्य धूम्रपान करने वाला दुर्लभ कश में धुआं निकालता था। इस समय, यह रूसी और फ्रांसीसी सेनाएं नहीं हैं जो एक-दूसरे का सामना कर रही हैं; एक-दूसरे का सामना कर रहे हैं छोटा नेपोलियन, जो खुद को महान मानता है, और छोटा तुशिन, जो सच्ची महानता तक पहुंच गया है। स्टाफ कैप्टन मौत से नहीं डरता, वह केवल अपने वरिष्ठों से डरता है, और जब स्टाफ कर्नल बैटरी पर दिखाई देता है तो वह तुरंत शर्मसार हो जाता है। तब (ग्लेव्का XXI) तुशिन सभी घायलों (निकोलाई रोस्तोव सहित) की सौहार्दपूर्वक मदद करता है।

दूसरे खंड में हम एक बार फिर स्टाफ कैप्टन तुशिन से मिलेंगे, जिन्होंने युद्ध में अपना हाथ खो दिया था।

तुशिन और एक अन्य टॉल्स्टॉयन ऋषि, प्लैटन कराटेव, दोनों समान भौतिक गुणों से संपन्न हैं: वे खड़ी चुनौती, उनके पास है समान पात्र: वे स्नेही और अच्छे स्वभाव वाले होते हैं। युद्ध के बीच में ही हो तुशिन खुद को आम लोगों के जीवन का अभिन्न अंग महसूस करते हैं और शांतिपूर्ण परिस्थितियों में वह सरल, दयालु, डरपोक और बहुत ही दयालु होते हैं। एक सामान्य व्यक्ति. और प्लेटो इस जीवन में हमेशा, किसी भी परिस्थिति में शामिल रहता है। और युद्ध में, और विशेषकर शांति की स्थिति में। क्योंकि वह संसार को अपनी आत्मा में धारण करता है।

पियरे की मुलाकात प्लेटो से उसके जीवन के एक कठिन क्षण में होती है - कैद में, जब उसका भाग्य अधर में लटक जाता है और कई दुर्घटनाओं पर निर्भर करता है। पहली चीज़ जो उसकी नज़र में आती है (और एक अजीब तरीके से उसे शांत करती है) कराटेव की गोलाई, बाहरी और आंतरिक उपस्थिति का सामंजस्यपूर्ण संयोजन है। प्लेटो में, सब कुछ गोल है - दोनों गतिविधियाँ, और वह जीवन जो वह अपने चारों ओर स्थापित करता है, और यहाँ तक कि घरेलू गंध भी। कथावाचक, अपनी विशिष्ट दृढ़ता के साथ, "गोल", "गोल" शब्दों को उतनी ही बार दोहराता है जितनी बार ऑस्टरलिट्ज़ मैदान के दृश्य में उसने "आकाश" शब्द को दोहराया था।

शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान आंद्रेई बोल्कॉन्स्की "अपने ही कराटेव", स्टाफ कप्तान तुशिन से मिलने के लिए तैयार नहीं थे। और पियरे, मॉस्को की घटनाओं के समय तक, प्लेटो से बहुत कुछ सीखने के लिए परिपक्व हो गए थे। और सबसे बढ़कर, जीवन के प्रति सच्चा दृष्टिकोण। यही कारण है कि कराटेव "पियरे की आत्मा में हमेशा के लिए सबसे मजबूत और सबसे प्रिय स्मृति और रूसी, दयालु और गोल हर चीज का व्यक्तित्व बना रहा।" आखिरकार, बोरोडिनो से मॉस्को लौटते समय बेजुखोव ने एक सपना देखा, जिसके दौरान उन्होंने एक आवाज सुनी:

आवाज़ ने कहा, "युद्ध मानव स्वतंत्रता की ईश्वर के नियमों के अधीन सबसे कठिन अधीनता है।" -सादगी ईश्वर की आज्ञाकारिता है, आप उससे दूर नहीं जा सकते। और वे सरल हैं. वे बात नहीं करते, वे करते हैं। बोला गया शब्द चांदी है, और अनकहा सुनहरा है। मृत्यु से डरने पर व्यक्ति किसी भी चीज़ का मालिक नहीं बन सकता। और जो उससे नहीं डरता, सब कुछ उसका है... सब कुछ एकजुट करने के लिए? पियरे ने खुद से कहा। - नहीं, कनेक्ट मत करो. आप विचारों को जोड़ नहीं सकते, लेकिन इन सभी विचारों को जोड़ने के लिए आपको यही चाहिए! हाँ, आपको मेल खाने की ज़रूरत है, आपको मेल खाने की ज़रूरत है! (खंड III, भाग तीन, अध्याय IX)।

प्लैटन कराटेव इस सपने का अवतार हैं; उसमें सब कुछ जुड़ा हुआ है, वह मृत्यु से नहीं डरता, वह उन कहावतों में सोचता है जो सदियों पुराने लोक ज्ञान को संक्षेप में प्रस्तुत करती हैं - यह बिना कारण नहीं है कि पियरे एक सपने में कहावत सुनता है "बोला गया शब्द चांदी है, और अनकहा सुनहरा है।" ”

क्या प्लैटन कराटेव को एक उज्ज्वल व्यक्तित्व कहा जा सकता है? बिलकुल नहीं। इसके विपरीत: वह बिल्कुल भी एक व्यक्ति नहीं है, क्योंकि उसकी अपनी कोई विशेष, लोगों से अलग, आध्यात्मिक ज़रूरतें नहीं हैं, कोई आकांक्षाएँ और इच्छाएँ नहीं हैं। टॉल्स्टॉय के लिए वह एक व्यक्तित्व से कहीं अधिक हैं; वह लोगों की आत्मा का एक हिस्सा है. कराटेव को एक मिनट पहले बोले गए अपने शब्द याद नहीं हैं, क्योंकि वह इस शब्द के सामान्य अर्थ में नहीं सोचते हैं। यानी वह अपने तर्क को तार्किक शृंखला में नहीं बांधता। जैसा आप कहेंगे आधुनिक लोग, उनका मन सार्वजनिक चेतना से जुड़ा है, और प्लेटो के निर्णय व्यक्तिगत लोक ज्ञान पर आधारित हैं।

कराटेव को लोगों के प्रति कोई "विशेष" प्यार नहीं है - वह सभी जीवित प्राणियों के साथ समान रूप से प्यार से व्यवहार करता है। और मास्टर पियरे को, और फ्रांसीसी सैनिक को, जिसने प्लेटो को एक शर्ट सिलने का आदेश दिया, और उस विक्षिप्त कुत्ते को जिसने उसे कीलों से ठोका था। एक व्यक्ति न होने के कारण, वह अपने आस-पास व्यक्तित्वों को भी नहीं देखता है, जिस किसी से भी वह मिलता है वह स्वयं के समान ही एक ब्रह्मांड का एक कण है। इसलिए उसके लिए मृत्यु या अलगाव का कोई महत्व नहीं है; करातेव परेशान नहीं होता जब उसे पता चलता है कि जिस व्यक्ति के साथ वह घनिष्ठ हो गया वह अचानक गायब हो गया - आखिरकार, इससे कुछ भी नहीं बदलता है! लोगों का शाश्वत जीवन जारी है, और जब भी आप किसी नए व्यक्ति से मिलेंगे, उसकी अपरिवर्तनीय उपस्थिति प्रकट होगी।

मुख्य सबक जो बेजुखोव कराटेव के साथ संचार से सीखता है, मुख्य गुण जो वह अपने "शिक्षक" से सीखना चाहता है वह लोगों के शाश्वत जीवन पर स्वैच्छिक निर्भरता है। केवल यही व्यक्ति को स्वतंत्रता की वास्तविक अनुभूति कराता है। और जब कराटेव, बीमार पड़ने पर, कैदियों के समूह से पीछे रहने लगता है और उसे कुत्ते की तरह गोली मार दी जाती है, तो पियरे बहुत परेशान नहीं होता है। व्यक्तिगत जीवनकराटेव समाप्त हो गया है, लेकिन शाश्वत, राष्ट्रव्यापी, जिसमें वह शामिल है, जारी है, और इसका कोई अंत नहीं होगा। इसीलिए टॉल्स्टॉय का अंत होता है कहानीकराटेव का पियरे का दूसरा सपना, जिसने शमशेवो गांव में बंदी बेजुखोव का सपना देखा था:

और अचानक पियरे ने खुद को एक जीवित, लंबे समय से भूले हुए, नम्र बूढ़े शिक्षक के रूप में पेश किया, जिन्होंने पियरे को स्विट्जरलैंड में भूगोल पढ़ाया था ... उन्होंने पियरे को एक ग्लोब दिखाया। यह ग्लोब बिना किसी आयाम के एक जीवित, दोलन करती हुई गेंद थी। गोले की पूरी सतह एक साथ मजबूती से दबी हुई बूंदों से बनी थी। और ये बूंदें सभी हिलीं, हिलीं, और फिर अनेक से एक में विलीन हो गईं, फिर एक से अनेक में विभाजित हो गईं। प्रत्येक बूंद ने बाहर छलकने, सबसे बड़ी जगह पर कब्जा करने का प्रयास किया, लेकिन दूसरों ने, उसी के लिए प्रयास करते हुए, इसे निचोड़ लिया, कभी-कभी इसे नष्ट कर दिया, कभी-कभी इसके साथ विलय कर दिया।

यही जीवन है, - पुराने शिक्षक ने कहा...

ईश्वर मध्य में है, और प्रत्येक बूंद विस्तार करना चाहती है सबसे बड़े आकारउसे प्रतिबिंबित करें ... यहाँ वह है, कराटेव, अब वह बह गया है और गायब हो गया है ”(खंड IV, भाग तीन, अध्याय XV)।

जीवन के रूपक में एक "तरल दोलनशील गेंद" के रूप में, जो सभी व्यक्तिगत बूंदों से बनी है प्रतीकात्मक चित्र"युद्ध और शांति", जिसके बारे में हमने ऊपर बात की थी: और धुरी, और घड़ी की कल, और एंथिल; एक वृत्ताकार आंदोलन जो हर चीज़ को हर चीज़ से जोड़ता है - यह लोगों के बारे में, इतिहास के बारे में, परिवार के बारे में टॉल्स्टॉय का विचार है। प्लैटन कराटेव की मुलाकात पियरे को इस सच्चाई को समझने के बहुत करीब लाती है।

स्टाफ कैप्टन तुशिन की छवि से, हम चढ़ गए, जैसे कि एक कदम ऊपर, प्लाटन कराटेव की छवि पर। हो और प्लेटो से महाकाव्य के स्थान में एक और कदम आगे बढ़ता है। पीपुल्स फील्ड मार्शल कुतुज़ोव की छवि यहां एक अप्राप्य ऊंचाई पर रखी गई है। भूरे बालों वाला, मोटा, भारी चलने वाला, घाव से विकृत चेहरे वाला यह बूढ़ा आदमी, कैप्टन तुशिन और यहां तक ​​​​कि प्लैटन कराटेव पर भी भारी पड़ता है। राष्ट्रीयता का सत्य, जिसे वे सहज रूप से समझते थे, उन्होंने सचेत रूप से समझा और इसे अपने जीवन और अपनी सैन्य गतिविधि के सिद्धांत तक बढ़ाया।

कुतुज़ोव के लिए मुख्य बात (नेपोलियन के नेतृत्व वाले सभी नेताओं के विपरीत) एक व्यक्तिगत गौरवपूर्ण निर्णय से विचलित होना, घटनाओं के सही पाठ्यक्रम का अनुमान लगाना और उन्हें सच में भगवान की इच्छा के अनुसार विकसित होने से नहीं रोकना है। हम उनसे पहली बार पहले खंड में, ब्रेनौ के पास समीक्षा के दृश्य में मिलते हैं। हमारे सामने एक अनुपस्थित-दिमाग वाला और चालाक बूढ़ा व्यक्ति, एक बूढ़ा प्रचारक है, जो "श्रद्धा के स्नेह" से प्रतिष्ठित है। हम तुरंत समझ जाते हैं कि एक अनुचित प्रचारक का मुखौटा, जिसे कुतुज़ोव सत्ताधारी व्यक्तियों, विशेषकर ज़ार के पास आने पर पहनता है, उसकी आत्मरक्षा के कई तरीकों में से एक है। आख़िरकार, वह घटनाओं के दौरान इन आत्म-संतुष्ट व्यक्तियों के वास्तविक हस्तक्षेप की अनुमति नहीं दे सकता है, और इसलिए वह शब्दों में इसका खंडन किए बिना, स्नेहपूर्वक उनकी इच्छा से बचने के लिए बाध्य है। इसलिए वह देशभक्ति युद्ध के दौरान नेपोलियन के साथ लड़ाई से बच जाएगा।

कुतुज़ोव, जैसा कि वह तीसरे और चौथे खंड के युद्ध दृश्यों में दिखाई देता है, एक कर्ता नहीं है, बल्कि एक चिंतनकर्ता है, वह आश्वस्त है कि जीत के लिए दिमाग की नहीं, योजना की नहीं, बल्कि "कुछ और, मन और ज्ञान से स्वतंत्र" की आवश्यकता होती है। ।" और सबसे ऊपर - "आपको धैर्य और समय की आवश्यकता है।" पुराने कमांडर के पास दोनों प्रचुर मात्रा में हैं; वह "घटनाओं के पाठ्यक्रम पर शांत चिंतन" के उपहार से संपन्न है और नुकसान न करने में अपना मुख्य उद्देश्य देखता है। अर्थात्, सभी रिपोर्टों, सभी मुख्य विचारों को सुनें: उपयोगी का समर्थन करें (अर्थात, जो चीजों के प्राकृतिक पाठ्यक्रम से सहमत हैं), हानिकारक को अस्वीकार करें।

और कुतुज़ोव ने जो मुख्य रहस्य समझा, जैसा कि उन्हें युद्ध और शांति में दर्शाया गया है, राष्ट्रीय भावना को बनाए रखने का रहस्य है, जो पितृभूमि के किसी भी दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में मुख्य शक्ति है।

यही कारण है कि यह बूढ़ा, कमजोर, कामुक व्यक्ति टॉल्स्टॉय के आदर्श नीति के विचार को व्यक्त करता है, जिसमें मुख्य ज्ञान शामिल है: एक व्यक्ति ऐतिहासिक घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित नहीं कर सकता है और उसे विचार के पक्ष में स्वतंत्रता के विचार को त्याग देना चाहिए आवश्यकता. टॉल्स्टॉय ने इस विचार को व्यक्त करने के लिए बोल्कॉन्स्की को "निर्देश" दिया: कुतुज़ोव को कमांडर-इन-चीफ नियुक्त किए जाने के बाद देखते हुए, प्रिंस आंद्रेई प्रतिबिंबित करते हैं: "उनके पास अपना कुछ भी नहीं होगा ... वह समझते हैं कि उनके मुकाबले कुछ मजबूत और अधिक महत्वपूर्ण है वसीयत - यह घटनाओं का अपरिहार्य क्रम है ... और सबसे महत्वपूर्ण बात ... वह रूसी है, जेनलिस के उपन्यास और फ्रांसीसी कहावतों के बावजूद ”(खंड III, भाग दो, अध्याय XVI)।

कुतुज़ोव के चित्र के बिना, टॉल्स्टॉय ने अपने महाकाव्य के मुख्य कलात्मक कार्यों में से एक को हल नहीं किया होता: "एक यूरोपीय नायक के धोखेबाज रूप का विरोध करना जो कथित तौर पर लोगों को नियंत्रित करता है जिसे इतिहास ने आविष्कार किया है", "सरल, विनम्र और इसलिए वास्तव में राजसी" एक लोक नायक की छवि जो कभी भी इस "धोखेबाज रूप" में स्थापित नहीं होगी।

नताशा रोस्तोव.यदि हम महाकाव्य के नायकों की टाइपोलॉजी को साहित्यिक शब्दावली की पारंपरिक भाषा में अनुवादित करें, तो एक आंतरिक पैटर्न स्वयं ही प्रकट हो जाएगा। रोजमर्रा की जिंदगी की दुनिया और झूठ की दुनिया का नाटकीय और महाकाव्य पात्रों द्वारा विरोध किया जाता है। पियरे और आंद्रेई के नाटकीय चरित्र आंतरिक विरोधाभासों से भरे हुए हैं, वे हमेशा गति और विकास में हैं; कराटेव और कुतुज़ोव के महाकाव्य पात्र अपनी ईमानदारी से विस्मित करते हैं। हो टॉल्स्टॉय द्वारा वॉर एंड पीस में बनाई गई पोर्ट्रेट गैलरी में है, एक ऐसा चरित्र जो किसी भी सूचीबद्ध श्रेणी में फिट नहीं बैठता है। यह गीतात्मक है मुख्य चरित्रमहाकाव्य, नताशा रोस्तोवा।

क्या वह "जीवन जलाने वालों" से संबंधित है? इस बारे में सोचना नामुमकिन है. उसकी ईमानदारी के साथ, उसकी न्याय की ऊँची भावना के साथ! क्या इसका संदर्भ है? आम लोग”, उनके रिश्तेदारों की तरह, रोस्तोव? कई मायनों में, हाँ; और फिर भी यह अकारण नहीं है कि पियरे और एंड्री दोनों उसके प्यार की तलाश में हैं, उसकी ओर आकर्षित हैं, सामान्य वर्ग से अलग हैं। साथ ही, आप उसे सत्य अन्वेषी नहीं कह सकते। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम उन दृश्यों को कितना दोबारा पढ़ते हैं जिनमें नताशा अभिनय करती है, हमें कहीं भी नैतिक आदर्श, सच्चाई, सच्चाई की खोज का कोई संकेत नहीं मिलेगा। और उपसंहार में, विवाह के बाद, वह अपने स्वभाव की चमक, अपनी उपस्थिति की आध्यात्मिकता भी खो देती है; बेबी डायपर उसके लिए पियरे और आंद्रेई को सच्चाई और जीवन के उद्देश्य पर प्रतिबिंब देते हैं।

रोस्तोव के बाकी लोगों की तरह, नताशा संपन्न नहीं है तेज दिमाग; जब चौथे अंतिम खंड के अध्याय XVII में, और फिर उपसंहार में, हम उसे सशक्त रूप से बुद्धिमान महिला मरिया बोल्कोन्सकाया-रोस्तोवा के बगल में देखते हैं, तो यह अंतर विशेष रूप से हड़ताली है। नताशा, जैसा कि वर्णनकर्ता जोर देता है, बस "स्मार्ट होने के लिए योग्य नहीं थी।" दूसरी ओर, यह किसी और चीज़ से संपन्न है, जो टॉल्स्टॉय के लिए अमूर्त दिमाग से भी अधिक महत्वपूर्ण है, सत्य की खोज से भी अधिक महत्वपूर्ण है: जीवन को अनुभवजन्य रूप से जानने की प्रवृत्ति। यह वह अकथनीय गुण है जो नताशा की छवि को "बुद्धिमान पुरुषों" के करीब लाता है, मुख्य रूप से कुतुज़ोव के, इस तथ्य के बावजूद कि बाकी सब चीजों में वह आम लोगों के करीब है। इसे किसी एक श्रेणी के लिए "जिम्मेदार" ठहराना असंभव है: यह किसी भी वर्गीकरण का पालन नहीं करता है, यह किसी भी परिभाषा की सीमा से परे है।

नताशा, "काली आंखों वाली, बड़े मुंह वाली, बदसूरत, लेकिन जीवंत", महाकाव्य के सभी पात्रों में सबसे भावुक; इसलिए वह सभी रोस्तोवों में सबसे अधिक संगीतमय है। संगीत का तत्व न केवल उनके गायन में रहता है, जिसे हर कोई अद्भुत मानता है, बल्कि नताशा की आवाज़ में भी है। याद करो, आख़िरकार, आंद्रेई का दिल पहली बार कांप गया था जब उसने चांदनी रात में लड़कियों को बात किए बिना, सोन्या के साथ नताशा की बातचीत सुनी थी। नताशा का गायन भाई निकोलाई को ठीक करता है, जो 43 हजार खोने के बाद निराशा में पड़ जाता है, जिसने रोस्तोव परिवार को बर्बाद कर दिया।

एक भावनात्मक, संवेदनशील, सहज जड़ से, उसका अहंकार, अनातोले कुरागिन के साथ कहानी में पूरी तरह से प्रकट हुआ, और उसकी निस्वार्थता, जो जलते हुए मास्को में घायलों के लिए गाड़ियों वाले दृश्य में और उन एपिसोड में जहां यह दिखाया गया है, दोनों में प्रकट होता है। वह मरते हुए आंद्रेई की देखभाल कैसे करती है, वह अपनी मां की देखभाल कैसे करती है, पेट्या की मौत की खबर से सदमे में है।

ए मुख्य उपहार, जो उसे दिया गया है और जो उसे महाकाव्य के अन्य सभी नायकों से ऊपर उठाता है, यहां तक ​​​​कि सबसे अच्छे लोगों से भी, खुशी का एक विशेष उपहार है। वे सभी पीड़ा सहते हैं, पीड़ा सहते हैं, सत्य की तलाश करते हैं या, अवैयक्तिक प्लैटन कराटेव की तरह, इसे स्नेहपूर्वक धारण करते हैं। केवल नताशा निःस्वार्थ रूप से जीवन का आनंद लेती है, इसकी तीव्र नब्ज को महसूस करती है और उदारतापूर्वक अपने आस-पास के सभी लोगों के साथ अपनी खुशियाँ साझा करती है। उसकी ख़ुशी उसकी स्वाभाविकता में है; यही कारण है कि कथावाचक नताशा रोस्तोवा की पहली गेंद के दृश्य को उसके परिचित होने और अनातोले कुरागिन के साथ प्यार में पड़ने के प्रकरण के साथ इतनी कठोर तुलना करता है। कृपया ध्यान दें: यह परिचय थिएटर में होता है (खंड II, भाग पांच, अध्याय IX)। यानी, जहां खेल राज करता है, दिखावा। टॉल्स्टॉय के लिए यह पर्याप्त नहीं है; वह महाकाव्य कथावाचक को भावनाओं की सीढ़ियों से नीचे उतरता है, जो हो रहा है उसके विवरण में व्यंग्य का उपयोग करता है, अप्राकृतिक माहौल के विचार पर दृढ़ता से जोर देता है जिसमें कुरागिन के लिए नताशा की भावनाएं पैदा होती हैं।

इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि यह गीतात्मक नायिका नताशा के लिए सबसे अधिक है प्रसिद्ध तुलना"युद्ध और शांति"। उस समय जब पियरे, एक लंबे अलगाव के बाद, राजकुमारी मरिया के साथ रोस्तोवा से मिलता है, वह नताशा को नहीं पहचानता है, और अचानक "कठिनाई के साथ चौकस आँखों वाला एक चेहरा, प्रयास के साथ, एक जंग लगे दरवाजे की तरह खुलता है, मुस्कुराता है, और इस विघटित दरवाजे से अचानक इसकी गंध आई और इसने पियरे को भूली हुई खुशी से सराबोर कर दिया... इसने उसे सूंघा, घेर लिया और सब कुछ निगल लिया” (खंड IV, भाग चार, अध्याय XV)।

हो नताशा का सच्चा व्यवसाय, जैसा कि टॉल्स्टॉय ने उपसंहार में दिखाया है (और कई पाठकों के लिए अप्रत्याशित रूप से), केवल मातृत्व में ही प्रकट हुआ था। बच्चों के बीच जाकर, वह स्वयं को उनमें और उनके माध्यम से महसूस करती है; और यह आकस्मिक नहीं है: आखिरकार, टॉल्स्टॉय के लिए परिवार एक ही ब्रह्मांड, एक ही अभिन्न और बचाने वाली दुनिया है, ईसाई धर्म की तरह, लोगों के जीवन की तरह।