Opis Państwowego Muzeum Historycznego dla dzieci. Weranda przed muzeum

Muzeum Historyczne w Moskwie (Moskwa, Rosja) - wystawy, godziny otwarcia, adres, numery telefonów, oficjalna strona internetowa.

• Wycieczki na maj w Rosji
• Wycieczki last minute Na całym świecie

Poprzednie zdjęcie Następne zdjęcie

Tryb pracy:

W głównym budynku muzeum znajduje się Muzeum Wojny Ojczyźnianej 1812 i Kompleks wystawowy: poniedziałek, środa, czwartek, niedziela - w godzinach 10:00 - 18:00, piątek, sobota - w godzinach 10:00 - 21:00. We wtorek zamknięte.

Nowa hala wystawiennicza: poniedziałek, środa, czwartek, niedziela - w godzinach 10:00 - 19:00, piątek, sobota - w godzinach 10:00 - 21:00. We wtorek zamknięte.

Koszt: 400 RUB, studenci i emeryci 150 RUB, bilet rodzinny (dla dwóch osób dorosłych i dwójki dzieci do lat 18) 600 RUB. Dzieci do lat 16 mają prawo zwiedzać muzeum bezpłatnie.

Oddziały Muzeum Historycznego

• Katedra wstawiennicza (jest integralną częścią katedry św. Bazylego) - Centralny kościół katedry nie jest dostępny do wglądu ze względu na prace konserwatorskie. Koszt: 500 RUB, studenci, emeryci – 150 RUB
• Komnaty Bojarów Romanowów; Adres: ul. Varwarka, 10; Godziny otwarcia: Codziennie - od 10:00 - 18:00, w środę od 11:00 - 19:00, we wtorek nieczynne. Koszt: 400 RUB, studenci, emeryci – 150 RUB, dzieci do 16 lat – bezpłatnie
• Kompleks wystawienniczy; adres: Plac Rewolucji, 2/3; ceny różnią się w zależności od wystawy
• Muzeum Wojny Ojczyźnianej 1812; adres: pl. Rewolucje, 2/3; koszt zwiedzania: 350 RUB, cena ulgowa 150 RUB

Ceny na stronie obowiązują w październiku 2018 r.

Adres: Moskiewski Plac Czerwony
Początek budowy: 1875
Otwarcie muzeum: 1883
Architekt: Sherwood Władimir Osipowicz, Semenow Anatolij Aleksandrowicz
Współrzędne: 55°45"18,7"N 37°37"03,4"E

Zbiory przechowywane w głównym muzeum historycznym kraju są niesamowite. W swojej 145-letniej historii zgromadził ponad 5 milionów eksponatów. W muzeum znajdują się starożytne księgi, unikalne artefakty znalezione podczas wykopalisk w różnych częściach kraju i wiele innych przedmiotów opowiadających o wielowiekowej historii Rosji.

Widok na Państwowe Muzeum Historyczne z Placu Czerwonego

Historia muzeum

czerwona cegła masywny budynek Muzeum zamyka główny plac Moskwy od północnego zachodu. Znajduje się naprzeciwko malowniczego Kościoła wstawienniczego Matka Boga, lepiej znana jako Sobór Wasyla Błogosławionego i harmonijnie komponuje się z murami i wieżami Kremla.

Pomysł zorganizowania muzeum historycznego narodził się w połowie XIX wieku. W 1872 r. Odbyła się w Moskwie duża Wystawa Przemysłowa, która stała się impulsem do powstania dwóch muzeów - historycznego i politechnicznego. Pierwszymi eksponatami muzeum historycznego były eksponaty archeologiczne z wystawy oraz pamiątki nadesłane przez weteranów wojny krymskiej.

W ciągu kilku lat zgromadziło się tak wiele obiektów, że cesarz Aleksander II nakazał budowę osobnego budynku muzealnego. Jego dekretem powołano specjalną komisję do zorganizowania nowego muzeum, której trzon stanowili wybitni historycy W., O. Klyuchevsky, S. M. Solovyov, I. E. Zabelin i D. I. Ilovaisky.

Wejście do muzeum

W 1875 roku odbył się konkurs projekty architektoniczne, gdzie zwyciężyła praca Anatolija Semenowa i Władimira Sherwooda. W tym samym roku położono fundamenty pod przyszły budynek muzeum. Materiały do ​​budowy sprowadzono z różne zakątki Państwa, murarstwo mocowano je cementem, wykonano przegrody wewnętrzne z metalu, a wewnątrz budynku usunięto rury i przewody. Na budowie pracowało 260 murarzy i ponad trzystu pracowników pomocniczych.

Budowa ogromnej budowli trwała 11 lat i wymagała znacznych sum pieniędzy. Organizatorzy musieli zaciągnąć kredyt bankowy w wysokości 1,26 mln rubli, a spłata tego kredytu trwała 28 lat.

Po zakończeniu prac w centrum Moskwy pojawił się masywny budynek w stylu pseudorosyjskim, którego eklektyczny wygląd doskonale wpisał się w architekturę Placu Czerwonego. Do dekoracji muzeum wykorzystano kokoshniki, pasy arcature, muchy, ciężarki, namioty i inne elementy tradycyjnej starożytnej rosyjskiej architektury.

Muzeum zostało otwarte w 1883 roku. Budynek nie był wówczas jeszcze w pełni udekorowany, dlatego zdecydowano się nie organizować wystawnych uroczystości. Pierwszymi gośćmi, którzy zwiedzili 11 ukończonych sal, był cesarz Aleksander III i jego żona. W ciągu kilku dni nowe muzeum konsekrowany i otwarty dla ogółu społeczeństwa.

Po rewolucyjnych wydarzeniach 1917 roku wielokrotnie chcieli zamknąć muzeum, ale tak się nie stało. Za 10 lat Władza radziecka Zbiory muzeum podwoiły się, głównie dzięki sprowadzaniu tu kosztowności z dawnych majątków szlacheckich.

W latach wojny najcenniejszą część zbiorów ewakuowano do Kazachstanu. Warto zauważyć, że nawet podczas oblężenia stolicy muzeum historyczne nie zostało zamknięte i przyjmowało zwiedzających, pozostając jedynym działającym muzeum w Moskwie. Dopiero jesienią 1941 roku zamknięto go na tydzień, aby zaradzić skutkom zniszczeń powstałych podczas bombardowań.

W latach 80. muzeum historyczne zaczęło borykać się z problemami technicznymi. Przez 100 lat budynek nie był remontowany, przez co był bardzo zniszczony. W latach 1986-2002 przeprowadzono gruntowną przebudowę muzeum.

Wystawy

Skarby zgromadzone w muzeum eksponowane są w 39 pomieszczeniach. Jednak na powierzchni 4000 mkw. m udało się umieścić zaledwie 22 tysiące eksponatów. To tylko niewielka część obiektów zgromadzonych w muzeum historycznym – 0,5% dostępnych środków. Podczas jednej wizyty nie można obejrzeć wszystkich eksponatów Państwowego Muzeum Historycznego. Jeśli zatrzymasz się przy każdej gablocie chociaż na minutę, pełne zapoznanie się z kolekcją zajmie 360 ​​godzin! Nic dziwnego, że tak ogromne muzeum zatrudnia ponad 800 pracowników.

Muzeum Historyczne uznawane jest za największe muzeum narodowe w kraju i co roku odwiedza je aż 1,2 mln osób. Aby turyści mogli zobaczyć rzadkie artefakty przechowywane w magazynach, przez cały rok organizowane są tu wystawy.

Spacerując po salach muzeum, zwiedzający mogą zapoznać się z historią kraju, od czasów starożytnych do początków ubiegłego wieku. Od niedawna wystawy główne można oglądać wirtualnie. Aby to zrobić, wystarczy wejść na stronę internetową muzeum.

Wnętrza

Architekci przywiązali dużą wagę do projektu wnętrz muzeum. Wszystkie pomieszczenia przedstawiają amfiladę pierścieniową, a do ich dekoracji wykorzystano cenne materiały – panele z marmuru kararyjskiego i dębu, sztukaterie i złocenia.

Najbogatsze pomieszczenia zajmują pierwsze piętro budynku muzeum. Okna posiadają unikalne obramienia imitujące dawne okna mikowe, korytarze zamykają sosnowe i dębowe drzwi, a podłogi zdobią malownicze mozaiki. Malowidła ścienne i sufitowe w muzeum wykonali utalentowani artyści rosyjscy - Ilja Repin, Wiktor Wasniecow, Iwan Aiwazowski i Walentin Sierow.

Najpierw zwiedzający wchodzą do Wielkiej Sali Wejściowej, ozdobionej drzewem genealogicznym rosyjskich cesarzy. Na umiejętnie wykonanych malowidłach ściennych można zobaczyć pełnometrażowe portrety książąt i królów – od księcia Włodzimierza po Aleksandra III.

Sale pierwszego piętra opowiadają o historii Rosji, od prymitywnego systemu po panowanie Piotra I. W salach literowych „A”, „B” i „C” prezentowane są unikalne wyroby ze złota z różnych czasów i narodów - biżuteria, bryłki, przedmioty sztuki kościelnej, zakony i broń.

Na drugim piętrze budynku muzeum znajdują się eksponaty opowiadające o historii kraju od czasów Piotra Wielkiego do końca XIX wieku. Znajduje się tu także wejście do czytelni rękopisów.

Najbardziej unikalne eksponaty

W ogromna kolekcja W muzeum historycznym znajdują się rzadkie książki. Za najcenniejszy z nich uważa się „Zbiór Światosława”, który ukazał się w 1073 r. Zawiera korespondencje tekstów bułgarskich, które powstały na zlecenie syna Jarosława Mądrego – księcia Światosława.

Ponadto w muzeum znajduje się pierwsza rosyjska drukowana książka „Apostoł”, wydana przez Iwana Fiodorowa w 1564 roku. Rzadka księga ozdobiona jest skórzaną oprawą i eleganckimi złoconymi tłoczeniami. Warto zauważyć, że w przypadku „Apostoła” pionierski drukarz użył papieru wyprodukowanego we Francji.

W salach muzeum można zobaczyć pieczęć państwową władców Iwana i Piotra Romanowów oraz górę futra ich ojca, cara Aleksieja Michajłowicza. Bogate futro królewskie jest ocieplone futrem wiewiórki i obszyte kosztowną satynową tkaniną.

W jednej z sal wystawiony jest list na kłach morsa, napisany inskrypcją koniec XVIII wieku podczas wyprawy zorganizowanej dekretem Katarzyny II. Do najcenniejszych eksponatów należy także szabla z nagrodą Napoleona oraz duży globus podłogowy z XVII wieku, przywieziony do Rosji przez Piotra I.

Informacje dla zwiedzających

Wyjścia znajdujące się od strony Placu Czerwonego są zamknięte, dlatego turyści przyjeżdżający zobaczyć mauzoleum, Lobnoe Mesto, wieże Kremla czy Sobór wstawienniczy rzadko zaglądają do muzeum. Muzeum historyczne jest chętnie odwiedzane przez grupy uczniów i tych, którzy chcą zwiedzić wystawy tematyczne.

I Muzeum Historyczne. To właśnie te cztery budynki otaczają główną ulicę Rosji. A muzeum można uznać za główne wejście na Plac Czerwony. To nie przypadek, że to właśnie tą stroną podczas corocznej Parady 9 Maja wychodzą piechota i ciężki sprzęt.

Muzeum Historyczne słusznie uważane jest za najbogatszą kolekcję eksponatów nie tylko w Rosji. Tylko pomyśl – 4 tys metry kwadratowe, ponad 20 tysięcy eksponatów stałych i 5 milionów pozycji w zbiorach muzealnych. Nic dziwnego, że Muzeum Historyczne, nawet dla tych, którzy odwiedzają je regularnie, za każdym razem otwiera się z nowej, nieznanej wcześniej strony.

A tak na marginesie, nie tylko wnętrza i sale wystawowe wyglądają atrakcyjnie. Sam budynek jest dziełem sztuki architektonicznej. To nie przypadek, że znajduje się na liście światowego dziedzictwa kulturowego. dziedzictwo kulturowe UNESCO.

Historia powstania muzeum

Pomysł założenia Muzeum Historycznego narodził się w 1872 roku. A inicjatorem jego budowy był sam cesarz Aleksander II. Pierwszymi eksponatami były trofea wojskowe zgromadzone po wojnie krymskiej. Władca chciał zatem utrwalić pamięć o chwalebnej przeszłości. zdecydowano się zbudować go w pobliżu Placu Czerwonego. Wcześniej znajdował się tu Zemstvo Prikaz - w nowoczesny sposób można go nazwać Ministerstwem Rozwoju Regionalnego).

Ogłoszono konkurs wśród architektów. Głównym warunkiem jest utrzymanie budynku w należytym stanie ogólny styl, który do tego czasu rozwinął się już wokół Placu Czerwonego. Zwycięzcami zostali V. Sherwood i A. Semenov, choć ten pierwszy później odmówił ukończenia projektu. A na ostatnim etapie budowę muzeum prowadził Aleksander Popow. Budowa budowli trwała prawie 6 lat – od 1875 do 1881 roku. Udekorowanie wnętrz i zapełnienie ekspozycji eksponatami zajęło kolejne dwa lata. I tak datą pierwszego otwarcia Moskiewskiego Muzeum Historycznego dla zwiedzających był 27 maja 1883 roku.

Po rewolucji istniało poważne niebezpieczeństwo grabieży eksponatów Muzeum Historycznego. Ale wśród bolszewików byli koneserzy wysokiej sztuki i starożytności. Eksponaty przejęto pod opiekę Komisariatu Ludowego, a nawet pojawiły się plany dalszej rozbudowy zbiorów. Tym samym w latach 1922-1934 na wystawę powiększono obiekty znajdujące się wcześniej w katedrze św. Bazylego, a także szereg kościołów i małych magazynów.

To prawda, że ​​​​czas komunistyczny nie minął bez śladu. Po pierwsze, w celach propagandowych zamalowano lub zniszczono część dekoracji dekoracyjnych, które symbolizowały ustrój królewski. Bolszewicy rozebrali na przykład piękne rzeźby lwów, jednorożców i oczywiście dwugłowe orły, który zdobił fasadę budynku.

Nowoczesna historia Muzeum związana jest przede wszystkim z rekonstrukcja na dużą skalę, przez co zwiedzający nie mogli oglądać zbiorów przez 11 lat (1986-1997). Ale w nagrodę za cierpliwość możesz teraz zobaczyć budynek tak, jak był pierwotnie przeznaczony. Tym samym iglice wież ponownie zwieńczone są złoconymi rzeźbami lwów i orłów. Nie są to oczywiście te same, które „zniknęły”. Czas sowiecki, ale ich dokładne kopie.

A wnętrze Muzeum Historycznego wygląda teraz jak prawdziwy pałac królewski. Dość wspomnieć, że przy głównym wejściu znajduje się ogromne „Drzewo genealogiczne władców rosyjskich”, na którym w złoconych ramach przedstawiono portrety 68 carów, cesarzy i wielkich książąt. Jeśli chodzi o resztę zbiorów, dla lepszego odbioru podzielono je na 39 pomieszczeń, a każde z nich opowiada o konkretnej epoce rozwoju kraju. A wśród najcenniejszych eksponatów warto wyróżnić - 8-metrową łódź wykonaną z kamiennych toporów jeszcze w czasach prehistorycznych, zbroję rycerską z czasów Aleksandra Newskiego, ikonę „Matki Bożej Kazańskiej”, globus Piotra Wielkiego i jego uroczysta koszulka.

W 2017 roku Państwowe Muzeum Historyczne obchodzi 145. rocznicę swojego powstania. 9 lutego 1872 roku cesarz Aleksander II podjął decyzję o utworzeniu w Moskwie muzeum historia narodowa Rosja. Na tę pamiętną datę przygotowano dla Muzeum Historycznego oficjalny film, którego autorem jest m.in Grupa kreatywna Firma Media 1 z Petersburga.

Fundusze muzeum szybko rosły dzięki darom klasztorów i bibliotek, różnych instytutów, uniwersytetów i wydawnictw. Członkowie znanych rodów szlacheckich pełnili także rolę mecenasów sztuki, przekazując swoje najcenniejsze zbiory. Muzeum jest słusznie dumne z biblioteki Golicyna, liczącej ponad 9 000 woluminów poświęconych historii Rosji, oraz zbioru Czertkowa, który zawiera ponad 300 starożytnych rękopisów, w szczególności słynną korespondencję Iwana Groźnego z Andriejem Kurbskim. Ponadto rodzina Czertkowów przekazała muzeum jedną z najlepszych kolekcji monet rosyjskich w kraju. Cenny wkład wnieśli także inni przedstawiciele szlachty: Bobryńscy, Oboleńscy, Kropotkins, Uvarovowie, Masalscy przekazali do muzeum swoje zbiory przedmiotów związanych z historią Rosji.

Nie sposób nie wspomnieć o cennych złożach kupców. Bakhruszyni, Buryliny, Sapożnikowowie i Postnikowowie przekazali Państwowemu Muzeum Historycznemu ponad 300 000 różnych eksponatów. Wśród nich znalazły się ikony rosyjskie, starożytne rękopisy, tkaniny i meble, a także przedmioty dekoracyjne. sztuka stosowana.

Do najcenniejszych darów należała kolekcja słynnego kupca, kolekcjonera i filantropa Piotra Iwanowicza Szczukina. Był założycielem prywatnego muzeum starożytności rosyjskiej. Z biegiem czasu zbiory rozrosły się do tego stopnia, że ​​nawet w specjalnie dla nich wybudowanym budynku zrobiło się ciasno. W 1905 roku Szczukin podarował go Muzeum Historycznemu. Do końca życia był kustoszem własnego muzeum, które nosiło nazwę „Oddział Cesarskiego Rosyjskiego Muzeum Historycznego imienia cesarza Aleksandra III – Muzeum P.I. Szczukin.”

Aleksander Andriejewicz Catoire de Bioncourt, przywódca szlachty Niżny Nowogród, podarował swoją kolekcję broni myśliwskiej i pistoletów, kupiec Vakhrameev - książki i rękopisy, przedstawiciel znana rodzina Daszkowie – dzieła sztuki. Krótko mówiąc, ludzie ze wszystkich warstw społeczeństwa rosyjskiego uważali za swój obowiązek uzupełnienie kolekcji muzealnej.

Anna Grigoriewna Dostojewska, wdowa po pisarzu, będąca od 1906 r. członkiem honorowym Muzeum Historycznego, przekazała archiwum swojego zmarłego męża, książki i fotografie, listy i inne rzeczy. Pokój pisarza odtworzono w muzeum zwanym „Muzeum Pamięci F.M. Dostojewski.”

Po rewolucji fundusze uzupełniano z rozwiązanych muzeów, takich jak Muzeum Rumiancewa, Muzeum Historii Wojskowości „Stara Moskwa”, a także z Państwowego Funduszu Muzealnego, który gromadził przedmioty ze zbiorów prywatnych. Na przechowanie przekazano zbiór rękopisów z Moskiewskiej Biblioteki Diecezjalnej oraz zbiór przyborów i tkanin kościelnych ze składu Ołowiasznikowów.

Uzupełniono także wystawę poświęconą starożytności, od epoki kamienia po rosyjskie średniowiecze. Radzieccy archeolodzy i paleontolodzy, którzy prowadzili wykopaliska na terenie kraju, przekazali znaleziony materiał muzeum.

Po likwidacji Centralnego Muzeum Lenina w 1993 roku jego ekspozycja odbyła się także w Muzeum Historycznym.

Państwowe Muzeum Historyczne prowadzi ważne prace naukowe i działalność badawcza. Jego ekspozycja i fundusze są nieocenionym źródłem dla artystów, historyków, konserwatorów, naukowców, kulturoznawców, badaczy kostiumów i mebli.

Budynek muzeum

Duża i reprezentacyjna ekspozycja muzeum wymagała specjalnego budynku. Na jego budowę Moskiewska Duma Miejska przekazała miastu działkę na Placu Czerwonym.

Fundacja budowli miała miejsce w 1875 roku.

W wyniku konkursu zwyciężył projekt architekta V.O. Sherwooda i inżyniera A.A. Semenow. Budynek z czerwonej cegły doskonale wpisuje się w zespół Placu Czerwonego, stylistycznie nawiązując do zespołu Kremla Moskiewskiego i Soboru Wasyla Błogosławionego.

Trzeba powiedzieć, że już na etapie projektowania opracowano główną ideę wystawy – to zasługa historyków i kierowników muzeów Uvarova i Zabelina. Każda sala została zaprojektowana z uwzględnieniem eksponatów, które będą się w niej znajdować. W dekoracji wnętrz, malowaniu i tworzeniu elementów dekoracyjnych brali udział wielcy rosyjscy artyści - Aiwazowski i Wasnetsow, Sierow i Korowin.

W 1936 roku zdecydowano o zniszczeniu sal poświęconych okresowi przedrewolucyjnemu. Malowidła zamalowano, odłupano sztukaterie i usunięto złocenia. Przez ponad 15 lat, począwszy od 1986 roku, muzeum przeszło kompleksową renowację, a obecnie jego wnętrza zostały odtworzone w pierwotnej formie.

Państwowe Muzeum Historyczne jest największym muzeum historycznym w Rosji i jednym z największych w Europie, a jego zbiory liczą kilka milionów egzemplarzy. Moja historia będzie dotyczyć jednego jedyny przedmiot— o samym budynku muzeum, którego majestatyczny wygląd zdobi zespół Placu Czerwonego i gdzie każda sala jest małym arcydziełem architektury oraz dziełem sztuki dekoracyjnej i użytkowej

Założenie Muzeum Historycznego

Muzeum Historyczne zawdzięcza swój wygląd Ogólnorosyjskiej Wystawie Politechnicznej z 1872 roku. Wystawione tam znaleziska historyczne wymagały dalszego przechowywania, co pozwoliło ostatecznie sformalizować krążące od wielu lat wyobrażenia o repozytorium wartości historycznych. 9 lutego 1872 roku uzyskano najwyższe zezwolenie na utworzenie Muzeum Historycznego i tę datę uważa się za dzień założenia przyszłego Państwowego Muzeum Historycznego

Fotografia Muzeum Historycznego z początku XX wieku

Początkowo przeznaczono teren pod budowę muzeum na Placu Czerwonym, mniej więcej w miejscu obecnego Mauzoleum. Następnie Moskiewska Duma Miejska przeniosła swoją pobliską działkę pod budowę przyszłego muzeum. W tym miejscu wyburzono stare budynki, w których wcześniej mieściła się Apteka Główna, a następnie Uniwersytet Moskiewski

Widok na północną fasadę Muzeum Historycznego. Po lewej stronie widoczna Brama Zmartwychwstania

Miało ono upubliczniać muzeum i istnieć z „niezależnych funduszy”. Przed rozpoczęciem budowy kapitał wynosił zaledwie 154 tysiące rubli, dlatego konieczne było zaciągnięcie kredytu w wysokości 1,26 miliona rubli. Spłacono go dopiero po 28 latach. Dla zapewnienia niezależności finansowej założono, że piwnice i partery muzeum będą wynajmowane na sklepy, biura i magazyny

Zachodnia fasada Muzeum Historycznego

Kamień węgielny pod budowę odbyło się 20 sierpnia 1875 r. Z powodu braku funduszy budowę zawieszono na 3 lata i wznowiono w 1881 roku z okazji koronacji Aleksandra III. Budynek muzeum stał się jednym z pierwszych budynków cywilnych w Moskwie, w którym zastosowano nowe materiały i technologie: murowanie zaprawą cementową; montaż kanałów wentylacyjnych, grzewczych, wodociągowych i kanalizacyjnych; metalowe sufity i krokwie. Podczas budowy jakość materiałów i pracy była ściśle kontrolowana przez jednego z autorów projektu, A. Semenova, z wykształcenia inżyniera wojskowego.

Widok na Muzeum Historyczne z hotelu Moskwa

Budynek muzeum w rzucie ma kształt nieregularnego prostokąta o długości 112 metrów i szerokości 52 metrów. Szczególnie pracochłonne były prace przy dekoracji dekoracyjnej ścian zewnętrznych i wież czterospadowych. W latach 1876-1877 Przy murze pracowało jednocześnie 260 mistrzów murarskich i kilkuset robotników pomocniczych. Na samej fasadzie głównej znajduje się 15 rodzajów kokoszników, 10 rodzajów much (jest to rodzaj wnęki w płaszczyźnie ściany), pasy łukowe (czyli pasy fałszywych łuków), kioty, naciągnięte gzymsy

Wystrój południowej elewacji Muzeum Historycznego

Cesarskie Rosyjskie Muzeum Historyczne zostało otwarte dla publiczności 2 czerwca 1883 roku. Przed rewolucją nie można było urządzać sal na drugim piętrze i kilku sal na pierwszym piętrze, ale w tych dobrze oświetlonych, wysokich i przestronnych salach odbywały się różne wystawy i spotkania. Czasami sale te pełniły funkcję warsztatów znany artysta– pracowali tu V.I. Surikov, V.M. Vasnetsov, I.E. Repin, V.A. Serov

W czasach sowieckich ekspozycja muzealna została przemyślana zgodnie z nowymi celami ideologicznymi. W 1937 roku Muzeum Historyczne zostało uznane za główne muzeum narodowe kraju. Na początku lat 80-tych budynek muzeum był bardzo zniszczony, a w 1986 roku rozpoczęto zakrojoną na szeroką skalę renowację i rekonstrukcję, którą ze względu na trudności finansowe i organizacyjne ukończono dopiero w 2002 roku. Oprócz restauracji wnętrz, o której opowiem poniżej, na liście prac warto zwrócić uwagę na pokrycie dużego dziedzińca muzeum oraz utworzenie tzw. dziedzińca połowieckiego w parterze oraz Nowego sala wystawowa nad nim na pierwszym piętrze. Tutaj na tym zdjęciu z lotu ptaka widać wysokie budynki dziedziniec muzea, których nie widać z ziemi

Od wiosny 2007 roku po raz pierwszy w historii Państwowego Muzeum Historycznego udostępniono zwiedzającym wszystkie 40 sal.

Budynek Muzeum Historycznego

Autorami projektu Muzeum Historycznego są architekt Władimir Osipowicz Sherwood i inżynier Anatolij Aleksandrowicz Semenow. Ich projekt pod hasłem „Ojczyzna” zwyciężył w konkursie na projekt budowlany. Sami autorzy wskazali w swoich wyjaśnieniach, że do projektowania fasad wykorzystali motywy z dekoracji dekoracyjnej Soboru wstawienniczego na Placu Czerwonym, kościołów Wniebowstąpienia i Jana Chrzciciela w Kolomenskoje i Dyakowie, Trójcy w Ostankinie, Narodzenia Pańskiego Najświętszej Marii Panny w Putinkach, drewniany pałac w Kolomenskoje oraz cerkwie w Wołogdzie i Jarosławiu.

Fasada południowa Muzeum Historycznego

Sherwood wykonał pierwsze szkice fasad w 1873 r., aż do zakończenia konkursu w 1875 r. projekt był już gotowy, ale nawet po jego zatwierdzeniu fasady przerysowywano czterokrotnie. Dzięki temu gmach Muzeum Historycznego jest doskonałym przykładem stylu pseudorosyjskiego, popularnego w Rosji w drugiej połowie XIX – na początku XX wieku. Budynek kompozycyjnie dobrze wpisuje się w zespół Placu Czerwonego, równoważy katedrę św. Bazylego, jakby ją rymował i powtarzał

To właśnie w ramach zespołu Placu Czerwonego budynek Muzeum Historycznego znajduje się na liście obiektów światowe dziedzictwo UNESCO

Organizatorzy jeszcze przed ukończeniem budowy pokłócili się z W. Sherwoodem i w 1879 r. architekta odsunięto od budowy, a dalszy projekt przeszedł na A. Semenowa. Architekt A.P. Popov został zaproszony do zaprojektowania dekoracji wnętrz Muzeum Historycznego. Zaczął od opracowania standardowych rysunków dębowych ram dla kilkuset okien muzealnych. Urozmaicony wzór stolarki okiennej nawiązuje do wzorzystych starorosyjskich „zakończeń mikowych”

Na podstawie szkiców Popowa wykonano złocone metalowe rzeźby zdobiące dach budynku. Namioty czteroosobowe wysokie wieże Muzeum zwieńczone jest dwugłowymi orłami, których wzór został zapożyczony z herbu cara Aleksieja Michajłowicza i wież Kremla. Obecnie widzimy kopie odrestaurowane w 1997 r.; oryginały usunięto w 1935 r. i przetopiono. Figury są zainstalowane na wysokości 57-62 metrów (różnica wysokości wynika z położenia budynku na zboczu wzgórza). Rzeźby te mają nietypowy design - są zwrócone do wiatru szerokim przodem, a nie na boki, jak zwykła wiatrowskaz, bo w przeciwnym razie najczęściej stanowiłyby krawędź głównych punktów widokowych - placów Czerwonego i Maneżnego

Poniżej, na małych namiotach, symbole heraldyczne - lew zapaśniczy i jednorożec pod koroną cesarską, których wizerunek został skopiowany ze starożytnej pieczęci Drukarni Moskiewskiej

Rzeźby są zainstalowane na wysokości 27-32 metrów, mają wysokość 166 cm i ważą około 500 kg. Są trwale przymocowane do konstrukcji wieży. Rzeźby również usunięto w 1935 r. i wróciły na wieże w grudniu 2003 r

Na dachach elewacji zachodniej i wschodniej, tj. Na fasadach Kremla i Bramy Wozniesienskiej znajdują się pojedyncze rzeźby dwóch lwów i jednorożca. Po usunięciu w 1935 roku pracownikom muzeum udało się ukryć figury lwa i jednorożca, które podczas renowacji pod koniec XX wieku posłużyły za modele do odtworzenia zakończeń namiotowych

Według planu autorów główne wejście do Muzeum Historycznego zlokalizowane jest od strony Placu Czerwonego. Namioty nad głównym wejściem ozdobione są flagami (tzw. chorągwiami) z datami założenia budowli i otwarcia muzeum - 1875 i 1883

Obecnie wejście główne nie jest używane, ale 1 czerwca 2017 roku, z okazji 145-lecia muzeum, zostało otwarte po raz pierwszy od 30 lat

Obecnie główne wejście do Państwowego Muzeum Historycznego znajduje się od strony Pasażu Woskresenskiego, na terenie zamkniętego małego dziedzińca. Dokonano tego w celu zachowania unikatowego wnętrza Wejścia Frontowego, aby uniknąć przechodzenia przez sień bezpośrednio z ulicy.

Przednie wejście

Wnętrze muzeum zbudowane jest na zasadzie okrągłej amfilady, której logicznym centrum jest Wielka Sala Wejściowa i Sala Bizantyjska. Taki widok otwiera się po wejściu do Wielkiego Wejścia głównym wejściem, zgodnie z zamierzeniem architektów

Cała kolorowa dekoracja Wejścia Frontowego, którą widzimy obecnie, została w 1936 roku gęsto pobielona wapnem jako niezgodna ideowo i niedostępna do oglądania aż do renowacji w latach 1986-1990. Sklepienie główne zdobi „Drzewo genealogiczne władców Rosji”. Malowanie o powierzchni 220 mkw. metrów obejmuje 68 portretów książąt i królów. U podstawy drzewa przedstawieni są baptysta Rusi, książę Włodzimierz i księżna Olga

Jak wykazała renowacja, owalne portrety są oddzielnymi płótnami naklejonymi na sklepienie. Część z nich zaginęła i została zrekonstruowana, ale obecnie przeważnie oglądamy oryginały. Piotr I przedstawiony jest w zbroi rycerskiej i czerwonej szacie podszytej gronostajem (w środku obrazu). Drzewo koronują Aleksander III i jego żona Maria Fedorovna – osoby panujące w momencie otwarcia muzeum

O wszystkich wnętrzach Muzeum Historycznego można powiedzieć, że są one urządzone według oryginalnych motywów rosyjskich, a przy wejściu głównym dosłownie każdy szczegół stanowi cytat architektoniczny z głównego Rosyjskie pomniki. Prototypem stworzenia drzewa genealogicznego był mural Soboru Przemienienia Pańskiego klasztoru Nowospasskiego w Moskwie. Filary, ściany i łuki galerii ozdobione są bujną roślinnością, powtarzając obraz miejsca kultu Iwana Groźnego w katedrze św. Zofii w Nowogrodzie

Podłoga Wielkiej Sali Wejściowej i klatka schodowa wykonane są z marmuru z Carrary. Balustrady bocznych galerii powtarzają projekt królewskiego miejsca modlitwy w Soborze Wniebowzięcia na Kremlu (róże w kwadratowych wnękach u góry zdjęcia poniżej). Po bokach klatki schodowej umieszczono figury lwów wzorowane na tych, które stoją na Czerwonym Werandzie Fasetowanej Komnaty Kremla. W łapach lwy trzymają tarcze herbowe z monogramami cesarzy Aleksandra II i Aleksandra III

Na łukach bocznych galerii Wielkiego Wejścia znajdują się wizerunki herbów ziem wchodzących w skład Imperium Rosyjskiego.

Główny przedsionek wejściowy ozdobiony jest rzeźbionym drewnianym portalem

W łukowym sklepieniu nad przedsionkiem widnieją heraldyczne wizerunki lwa i jednorożca pod koroną cesarską, a następnie - herb Moskwy, zatwierdzony w roku otwarcia muzeum - w 1883 r.

Nie sposób nie zwrócić uwagi na kolorowy portal drzwi prowadzący od wejścia głównego do Sali Bizantyjskiej. Na jego łuku widnieje data otwarcia muzeum. starożytny kalendarz słowiański– 7391 lat od stworzenia świata

Wzorem dla niego były portale kościoła Nikity Męczennika za Yauzą i katedry klasztoru Wasiljewskiego w Suzdal (XVI-XVII w.)

Dębowe drzwi dwuskrzydłowe, tapicerowane od zewnątrz metalowymi płytkami z rzeźbieniami, przez które prześwituje kolorowa folia, wzorowane są na Soborze Zwiastowania w Gorochowcu (sam początek XVIII wiek). Przechodzimy przez nie do sali, która obecnie nazywa się salą z literami „A” i od niedawna jest wykorzystywana do wystaw czasowych. Jedna z takich ekspozycji, poświęcona złotu, odniosła ogromny sukces i pewnie dlatego utrwaliła się na stałe.

Sale Muzeum Historycznego

Zdaniem założycieli Muzeum Historycznego projekt poszczególnych pomieszczeń miał stanowić architektoniczną kontynuację ekspozycji, w której wykorzystano cytaty i powtórzenia elementów zdobniczych charakterystycznych dla reprezentowanej epoki. Tym samym Sala „A”, której historyczna nazwa brzmi bizantyjska, miała za zadanie przybliżyć zwiedzającym dziedzictwo wczesnochrześcijańskie i Sztuka bizantyjska. Sala jest mniejszą kopią centralnej części kościoła Hagia Sophia w Konstantynopolu, powstałą w latach 500-tych. Kopułę sali zdobią kopie fresków z rzymskich katakumb, w których pierwsi chrześcijanie odprawiali tajne obrzędy religijne. Na sklepieniu kopuły - obrazowy obraz Orfea z harfą w dłoniach

Nad wejściem do sali znajduje się malownicza kopia mozaiki z mauzoleum w Rawennie „Dobry Pasterz”. Na podstawie mozaik rawenskich powstało także malowidło ozdobne na ciemnoniebieskim tle, pokrywające różne płaszczyzny ścian sali

Przy wyjściu z Sali Bizantyjskiej znajduje się malownicza kopia mozaiki z Hagia Sophia w Konstantynopolu „Chrystus na tronie i cesarz bizantyjski Leon padający do jego stóp”

Polichromowana mozaikowa podłoga z kamienia naturalnego - kopia podłogi Katakumby św. Heleny w Rzymie

W centrum złożonej mozaikowej kompozycji znajduje się gołąb z gałązką oliwną.

Następnie udajemy się do oznaczonej sali „B”, gdzie obecnie kontynuowana jest wystawa złota, która w momencie powstania muzeum miała prezentować zabytki osadnictwa greckiego południowej Rosji nad brzegiem Morza Czarnego. Wzór mozaikowych podłóg jest kopiowany z mozaik świątyń Rawenny z V wieku

Hol zdobią cztery dwukolumnowe portyki. Kolumny w kolorze ciemnoczerwonym, wykonane ze sztucznego marmuru, podtrzymują gipsowy architraw (poprzeczkę), wzorowany na świątyniach starożytnej greckie miasto Panticapaeum, położone na terenie współczesnego Kerczu

Nad wejściem do kolejnej sali znajduje się panel autorstwa I.K. Aiwazowskiego „Cieśnina Kerczeńska”, przedstawiający dokładnie teren, na którym wcześniej znajdowało się miasto Panticapaeum. Historyczna nazwa tej sali z literami „B” to „Pomniki Krymu i Kaukazu przed XI wiekiem”. Tutaj zdecydowanie należy zwrócić uwagę na wspaniały malowany sufit, imitujący drewniane podłogi z otwartymi belkami. Prototypem jego projektu były ozdobne malowidła kilku rzymskich bazylik z IV-VII wieku.

Wzór mozaikowej podłogi powtarza wzór podłogi kościoła Zbawiciela w Konstantynopolu z XI wieku

Przyjrzyjmy się teraz salom muzealnym z ekspozycjami stałymi. Rozmieszczone są wokół sal literackich, wejście do nich znajduje się z przedsionka wejścia głównego. Pierwsza sala poświęcona jest zabytkom epoki kamienia, jest już zmierzch i niewiele z wystroju wnętrz widać, dlatego zacznę opowieść od drugiej sali, która stanowi kontynuację ekspozycji epoki kamienia. Zajmuje okrągłą wieżę południowo-wschodnią. Mozaika podłogi, podobnie jak w pierwszej sali, powtarza dekorację grzebieniową zabytków miejsca Wołosowska

Główną ozdobą sali jest malowniczy fryz „ Era kamienia łupanego”, wykonany przez V.M. Wasnetsowa na zamówienie Muzeum Historycznego. To dzieło artysty zostało bardzo docenione przez jego kolegów z warsztatu: na przykład rozważał to M. Niestierow najlepsza praca malarz

Fryz otoczony jest gipsową ramą, ozdobioną wzorem grzebieniowym, zapożyczonym z ceramiki ze stanowisk neolitycznych we wsi Wołosowo i w traktie Plechanow Bor (rejon włodzimierski). Ościeżnice drzwi wykonane są w oparciu o zdobnictwo wyrobów ceramicznych spotykanych w jaskiniach województwa kieleckiego Królestwa Polskiego

Drzwi prowadzą nas do kolejnej sali nr 3, pierwotnie poświęconej epoce brązu. Na dzisiejszej wystawie tematyka sal została nieco przesunięta w stosunku do planu twórców muzeum i tutaj na przykład prymitywna społeczność nadal trwa. W dalszej części mojej opowieści podam numer dzisiejszej sali, jednak przeznaczenie sali jest pierwotne, tak aby intencja projektantów była jasna. Aby więc pokazać jak najszersze rozpowszechnienie brązu, w dekoracji sali wykorzystano najbardziej charakterystyczne obrazy i wystrój stanowisk archeologicznych Zachodnia Europa, Syberię, Indie i Kaukaz. Na przykład w mozaice podłogowej widzimy typowe dla kultur koła, miasta, romby Epoka brązu

Typowe dla tamtej epoki motywy ozdobne obecny w gzymsie sztukatorskim barwionym na brąz

Kolejna sala nr 4 to „Koniec epoki brązu”. Z biegiem czasu obróbka metali poprawia się i zamiast prostych wzorów geometrycznych produkty ozdabia się bardziej złożonymi zdobieniami, do których zaliczają się wizerunki ptaków, zwierząt i ludzi. Tutaj projekt wysokich łukowych otworów do następnego pomieszczenia powtarza projekty ze srebrnej ramy rogów tur z kopca w Czernihowie, a orły na szczycie łuku pochodzą z dekoracji z kopców dzielnicy Suzdal

W dekoracji szerokich gzymsów szczytu ścian i mozaiki podłogi wykorzystano motywy ze sztyletów znalezionych na Syberii oraz przedmioty z brązu z kurhanów Meryan i Murom

Projekt architektoniczno-artystyczny kolejnej sali nr 5 „Pomniki epoki żelaza” nawiązuje do motywu stylu zwierzęcego, charakterystycznego dla całej epoki metalu, brązu i żelaza. Łukowe otwory wejściowe obramowane są wizerunkami skrzydlatych koni z wężowymi ogonami i zwieńczone medalionami z gryfami. Gzyms sufitu uzupełniają płaskorzeźby w postaci głów zwierząt i ptaków, powtarzające obrazy z obiektów z kurhanów guberni jekaterynosławskiej

Płaskorzeźbiona kompozycja nad kolejnym łukowym przejściem – fantastyczny ptak trzymający w szponach dziką kozę – powtarza projekt złotej dekoracji z kolekcji starożytności syberyjskiej Ermitażu, a wizerunki lwów po bokach ptaka są kopiowane z obiektów z Pochówki scytyjskie

Ramy okien zdobią ozdoby z brązowych sprzączek z kopców guberni włodzimierskiej i jarosławskiej, a wzór mozaiki podłogowej zaczerpnięto z ceramiki z tych samych kopców

Sklepienie schodkowe następnej sali nr 6, „Pomniki grecko-scytyjskie”, powtarza kształt sufitu krypty kopca Kul-Oba niedaleko Kerczu z IV wieku p.n.e. Malowanie sklepienia i ścian imituje murowane starożytny grobowiec, a fryz nad wejściem to kopia kompozycji „Poskromienie konia” z wazonu z IV wieku p.n.e. z dużego kopca scytyjskiego na południu Ukrainy, obecnie przechowywanego w Ermitażu

Malownicze fryzy na ścianach bocznych są kopią rycin z kamiennych krypt Panticapaeum (koło Kerczu), datowanych na okres od I w. p.n.e. do II w. n.e.

Kopie malowideł wykonano wkrótce po odkryciu krypt w latach 1872 i 1877. Na początku XX wieku zabytki te zaginęły, co nadaje szczególną wartość malowidłom sali

Ozdoba mozaiki podłogowej również wzorowana jest na malowidłach z jednej z krypt Panticapaeum

Projekt kolejnej sali nr 7, poświęconej zabytkom Kijowa przed 1054 rokiem, ukazuje nam szczegóły dekoracji katedry Hagia Sophia w Kijowie. W ten sposób mozaika podłogowa powtarza skomplikowaną dekorację siedziby biskupa w dużym ołtarzu katedry

Kolejna sala, nr 8, pierwotnie opowiadała o historii starożytnego Kijowa od 1054 do 1125 roku. Dwie grupy potrójnych okien z półkolistymi zakończeniami powtarzają okna nawy głównej kijowskiej katedry Hagia Sophia

Wszystkie sale, które oglądaliśmy wcześniej, mniej więcej zachowały swój pierwotny projekt, ukończony pod koniec XIX wieku na otwarcie muzeum. Ale począwszy od tej sali, ze względów ideologicznych w czasach sowieckich, zmieniono wygląd wielu sal: najczęściej bielono obrazy, powtarzając freski kościołów. Podczas restauracji z przełomu XX i XXI wieku odrestaurowano nieczynne malowidło. W tej samej sali nr 8 w 1930 r. usunięto część mozaik, zaprojektowano w nowy sposób portale drzwiowe, przeniesiono tu ogromne obrazy G.I. Semiradskiego o tematyce starożytnej Rosji oraz kopie fresków, a na koniec XX w. zbudowano przejście do Bramy Zmartwychwstania. Oryginalny projekt mozaikowej podłogi zawiera ozdoby skopiowane ze starożytnych zabytków sztuki książkowej z XI wieku - „Ewangelie Ostromirskie” i „Izbornik Światosław”

Projekt kolejnej hali nr 9 (Sala Nowogrodzka) kopiuje elementy wybitne zabytki Wielki Nowogród. Tak więc freski w półkolistych lunetach (półkoliste odcinki ściany otoczone sklepieniem) powtarzają malowidła z końca XII wieku z kościoła Zbawiciela na Neredicy - arcydzieło monumentalne malarstwo wczesnego średniowiecza

W tej świątyni freski pokryły ściany i kopułę ciągłym dywanem od podłogi aż po sklepienia. Najsmutniejsze jest to, że Kościół Zbawiciela na Neredicy został zniszczony podczas najazdu faszystowskiego. Obecnie malowidła zaginionej świątyni możemy oglądać jedynie w tych kopiach wykonanych w czasie tworzenia Muzeum Historycznego. Tutaj, pośrodku skarbca, znajduje się kompozycja „Wniebowstąpienie”. Na dalekim sklepieniu, za lampą sufitową, widać plan sofijskiej strony Nowogrodu Wielkiego, skopiowany z XVII-wiecznej ikony

Wystrój portali drzwiowych nawiązuje do projektu wejść do jednego z najstarszych kościołów w Rosji - katedry św. Zofii, powstałej w Nowogrodzie Wielkim w latach 1045-1050

Ozdoba mozaikowej podłogi powtarza freski z XII wieku z kościoła św. Jerzego w Starej Ładodze

W okrągłej narożnej wieży mieści się Sala Włodzimierza (nr 10), której projekt inspirowany jest starożytnymi pomnikami Włodzimierza. Wszystkie płaskorzeźby w sali są odlane z białych kamiennych rzeźb katedry Dmitriewskiego, a obraz powtarza freski katedry Wniebowzięcia. Uwagę zwracają wspaniałe portale drzwiowe. Nad jednym z nich znajduje się kompozycja „Król Dawid na tronie”

Nad drugim portalem płaskorzeźba „Wniebowstąpienie Aleksandra Wielkiego”

Przegrody międzyokienne i międzydrzwiowe zdobione są w kształcie koła z pasem arkatur (łuki to ozdobne fałszywe łuki), utworzonego na wzór fryzu z fasady katedry św. Demetriusza. Można tu zobaczyć wizerunki świętych, ptaków, stworzenia mityczne, drzewa

Kopułowe sklepienie sali ozdobione jest bogatym wzorem kwiatowym. Został on namalowany w 1890 roku przez rzemieślników z Palech na podstawie rysunków kolorystycznych wykonanych w katedrze Wniebowzięcia NMP we Włodzimierzu

Cytaty z Katedry Wniebowzięcia i mozaika podłogowa

Malowidło sklepienia następnej sali nr 11, zwanej Suzdal, również kopiuje katedrę Wniebowzięcia Włodzimierza

To stąd pochodzi mozaikowa ozdoba podłogi.

Ogólnie rzecz biorąc, podstawą dekoracyjnej dekoracji Sali Suzdal był wygląd katedry św. Jerzego w Juriewie-Podolskim (XIII w.). Katedra ta jest wyjątkowa, ponieważ jej fasady wypełnione są wieloma (ponad 400!) rzeźbionymi płaskorzeźbami z białego kamienia. To właśnie z tych płaskorzeźb wykonano w 1890 roku odlewy, pokrywające ściany Sali Suzdal niczym ciągły dywan.

Płaskorzeźby przedstawiają świętych, wojowników, zwierzęta, ptaki, różne mityczne stworzenia - smoki, gryfy

Muszę przyznać, że te dwie sale – Władimirski i Suzdal – są moimi ulubionymi. Zalane słońcem sale są jasne, bogate kolory obrazy, biała koronka z reliefowymi rzeźbami napełniają duszę radosnym zachwytem, ​​odrywają od codziennego zgiełku i przenoszą do Magiczny świat bajki i fantazje dla dzieci. A obrazy tu zawarte są najbardziej niesamowite

Zobacz, jak ciekawie i nietypowo zaprojektowano półkolumnę: obszerne, płaskorzeźbione głowy podtrzymują kapitel w kole, a sam kapitel ozdobiony jest twarzami, w których widać fryzurę: prosty przedziałek we włosach i warkocze na strony głowy

Całą ścianę poświęcono reprodukcji niemal naturalnej wielkości południowego portalu kościoła św. Jerzego

Kolejna sala nr 12 była pierwotnie poświęcona pomnikom Rostowa Wielkiego i Jarosławia, dlatego też tutejsze otwory wejściowe ujęto w kopie portali katedry Wniebowzięcia w Rostowie oraz znajdowała się tam kopia fryzu ceramicznego z pałacu św. Carewicza Dmitrija w Ugliczu. Wszystko to usunięto podczas rekonstrukcji w latach 1937 i 1950. Pozostało jedynie malowidło sklepienia kolebkowego, powtarzające XVII-wieczne ozdoby z domowego kościoła metropolity rostowskiego i jarosławskiego w Rostowie

W połowie XX wieku portale drzwiowe i gzymsy wzdłuż szczytu ścian ozdobiono według motywów islamskich na potrzeby wystawy o Złotej Ordzie

Sala nr 13 opowiadała o zabytkach Moskwy przed panowaniem Iwana III. Tutaj sklepienie krzyżowe i zbocza okien ozdobione są błyszczącymi złotymi malowidłami, które opierają się na ozdobnych motywach czapki Monomacha - ważnego insygnia wielkich rosyjskich książąt i carów, symbolu autokracji

Portale drzwi, cienkie, wysokie półkolumny i rzeźbiony pas pośrodku ściany powtarzają poszczególne elementy wystroju kościoła Wniebowzięcia Matki Bożej w Zvenigorodzie i Soboru Trójcy Świętej Ławry Trójcy Świętej św. Sergiusza

Nawet małe metalowe drzwi prowadzące na klatkę schodową są wzorowane na jednych z drzwi katedry Wniebowzięcia NMP na Kremlu

Mozaika podłogowa nawiązuje do motywu kwiatowego srebrnego krzyża założyciela jednego z nowogrodzkich klasztorów

Kolejne pomieszczenia od 14 do 16 nie zostały ukończone przed rewolucją, choć istniały projekty ich dekoracji. W hali nr 14, poświęcony pomnikom Na Rusi Zachodniej i Litwie udało się ukończyć mozaikową podłogę

Podczas ostatniej renowacji pod koniec XX wieku częściowo zrealizowano pierwotny plan architektów: ościeżnice drzwi i okien wykonano według zdobnictwa starożytnej Rosji ręcznie pisane książki XIV-XV w., a ściany ozdobiono odlewami z białych rzeźb kamiennych katedry Narodzenia Pańskiego klasztoru Savvino-Storozhevsky w Zvenigorodzie

Również w sali nr 15 („Panowanie wielkiego księcia Iwana III”) udało się przed rewolucją wykonać mozaikową podłogę. Ten wzór kolorowych sześciokątów wzorowany jest na wzorach podłóg w świątyniach bizantyjskich

Wszystkie pozostałe dekoracje artystyczne zostały zaprojektowane i wykonane po 1937 roku. Sufit gipsowy imituje drewniane belki charakterystyczne dla architektury włoskiej

Łukowe portale kopiują elementy dekoracji Katedry Archanioła Kremla Moskiewskiego, przy budowie której byli zaangażowani Włoscy mistrzowie. Nawiązania do kultury włoskiej w wystroju tej sali nie są przypadkowe: za czasów Iwana III włoscy architekci, inżynierowie i mistrzowie sztuk użytkowych aktywnie zaangażowali się w służbę rosyjską, a sam Iwan III poślubił Zofię Paleologus, siostrzenicę ostatniego bizantyjskiego cesarza, który przed ślubem mieszkał w Rzymie

W sali nr 16, poświęconej panowaniu Wielkiego Księcia Wasilij III, mozaikowa podłoga wykonana przed rewolucją powtarza wzór z poprzedniej sali - kolorowe sześciokąty. Pozostała część projektu została zaprojektowana i ukończona po 1937 roku i opierała się na dekoracji Pałacu Terem na Kremlu moskiewskim. Tym samym złożony kwiatowy ornament portali drzwiowych powtarza rzeźbioną ramę wejść do komnat królewskich Pałacu Terem

Hol posiada sklepienie złożone – kopułowe z pięcioma szalunkami (tj. sklepionymi wkładami do sklepienia głównego). Żebra szalunku ozdobione są dekoracją sztukatorską w postaci łusek, a podstawy żeber ozdobione są ozdobnymi tarczami z płaskorzeźbami różnych zwierząt - lwów, orłów, gołębi. Tarcze te zostały skopiowane z rzeźbionych kartuszów z sali modlitewnej Pałacu Terem

Jest jeszcze jeden powód, dla którego warto zapamiętać tę salę: akustyka jest niesamowita. Musisz stanąć na środku korytarza pod żyrandolem i lekko tupnąć nogą - echo zacznie się fragmentaryzować, zwielokrotniając dźwięk. Nawet gdy zbliżasz się do środka sali, echo zaczyna towarzyszyć każdemu krokowi

Tworząc Muzeum Historyczne, kolejne trzy sale - od 17 do 19 - pomyślano jako jeden kompleks dla ekspozycji z epoki Iwana Groźnego. Zgodnie z starożytna rosyjska tradycja Do dużej sali (sala nr 18) przylegają z obu stron małe sale 17 i 19. Projektując wszystkie trzy sale, za katedrę św. Bazylego, pomnik zwycięstw Rusi nad królestwami Kazań i Astrachań, przyjęto podstawa do kopiowania. Strop sali nr 17 powtarza płaski strop zachodniej empory katedry: podzielony na zagłębione kwadraty, pomalowane na wzór cegły. Górną część ścian na obwodzie zdobi gzyms imitujący płytki z XVI w.

Główną ozdobą tego małego, słabo oświetlonego pokoju jest kolor obiecujący portal, powtarzając południowe wejście do centralnego kościoła katedry - Wstawiennictwo Święta Matka Boża. Wewnętrzna część łuku jest nie tylko pomalowana, ale także wyrzeźbiona tak, aby wyglądała jak łuski, a bliżej zewnętrznej krawędzi znajduje się rzeźbiony wzór dużych koralików

Sala centralna, poświęcona epoce Iwana Groźnego (nr 18), jest niezwykle bogato zdobiona. Sklepienie skrzynkowe (czyli sklepienie z owalem leżącym w przekroju) ozdobione jest subtelnymi wzorami kwiatowymi na złotym tle i przypomina filigran rosyjskiej biżuterii

Na ścianie naprzeciwko okien lunety przedstawiają kwitnące drzewo figowe – biblijne drzewo symbolizujące pokój i dobrobyt. Formowany gzyms pod lunetami powtarza konstrukcję gzymsu jednego z rozdziałów katedry św. Bazylego

Projekt otworów wejściowych jest tu naprawdę wspaniały: łuki mają prostokątne ramy z elementami przypominającymi koraliki i subtelne malowidła różnych zakres kolorów i rysunek. Powstały na wzór portali południowo-zachodniej części Katedry wstawienniczej. Dwugłowe orły nad wejściem wykonano według rysunku Malajów pieczęć państwowa Iwan Groźny

Po bokach wejść malowidła przedstawiają bajeczne dziewice Alkonost i Sirin, siedzące na gałęziach rajskiego drzewa. Znaki te były często wykorzystywane w rosyjskich obrazach ludowych i do ozdabiania przedmiotów sztuki użytkowej.

Prawie całe to piękno, które widzimy obecnie w salach 17-19, uległo zniszczeniu w 1936 roku podczas odbudowy - zburzono sztukaterie, pobielono obrazy. Podczas restauracji pod koniec XX wieku utraconą dekorację odtworzono dosłownie krok po kroku: na podstawie starych rysunków, fotografii, opisów i raportów, na podstawie wyników badań zabytków, które posłużyły za wzorce dekoracji sali. Podłogi wykonane w latach 90. XIX w. zachowały się jako oryginały.

W centrum sali znajduje się jeden z najciekawszych eksponatów Państwowego Muzeum Historycznego – kopia królewskiego miejsca modlitw, wykonana pod koniec XIX wieku specjalnie dla muzeum. Jest to tak zwany tron ​​Monomacha, zainstalowany w 1551 r. w katedrze Wniebowzięcia na Kremlu moskiewskim na rozkaz Iwana Groźnego, który prawie codziennie uczęszczał na nabożeństwa w tej katedrze.

Sala nr 19, ostatnia opowieść o epoce Iwana Groźnego, nakryta jest sklepieniem krzyżowym z ozdobnymi malowidłami

Podobnie jak w symetrycznej sali nr 17, główną dekoracją jest tu kolorowy portal perspektywiczny, powtarzający się jednak nie południowe, a północne wejście do centralnego kościoła katedry - Kościoła Wstawiennictwa Najświętszej Marii Panny. Wystrój tutaj jest inny - z płatkami, muszlami, prostą splecioną girlandą

Sala nr 20 pierwotnie była przeznaczona na wystawę poświęconą panowaniu Borysa Godunowa. Sklepienie krzyżowe zdobią jasne dekoracyjne malowidła nawiązujące do wzorów importowanych tkanin orientalnych i włoskich. Wzór na każdej z czterech ścian łuku jest taki sam i zawiera stylizowane wizerunki kwiatów i owoców ananasa. Gzyms na obwodzie sali wzorowany jest na fryzie dzwonnicy Iwana Wielkiego na Kremlu, który został zbudowany na polecenie Borysa Godunowa

Podczas „odbudowy” w 1937 r. sala ta utraciła także swoje malowidła i sztukaterie, jednak najnowsza renowacja przywróciła jej pierwotny wygląd. W przedpokoju występują dwa rodzaje portali drzwiowych. Jeden został zaprojektowany na wzór wejścia do katedry Wniebowzięcia Trójcy Świętej-Ławry Sergiusza: duży ornament roślinny na zielonym tle zagłębionej łukowej obudowy. W pobliżu murów tej katedry znajduje się grób Borysa Godunowa i członków jego rodziny.

Drugi otwór wejściowy wydaje się być podwojony ze względu na znajdujący się obok niego ślepy łuk

Ozdoby tych łuków zostały skopiowane z Armaty Carskiej, której pomysł stworzenia należał do Borysa Godunowa

Mozaikowa podłoga w tym i następnym pokoju nr 21 została zaprojektowana i wykonana w ten sam sposób: wyraźny geometryczny czerwono-biały wzór, otoczony po obwodzie czarnym paskiem

Sala nr 21 poświęcona była Czasowi Kłopotów. Lampy sufitowe sali wykonane są na wzór żyrandola ze świątyni we wsi Purekh - posiadłości księcia D.M. Pożarskiego. Sklepienie sufitowe jest tutaj cylindryczne, ale osadzone są w nim sklepienia półkoliste, a wydatne wstążki ozdoby wizualnie dodatkowo komplikują geometrię sklepienia

Powierzchnię sklepienia pokryto złocistym motywem roślinnym, przywodzącym na myśl orientalny brokat i włoskie aksamity. Podobnie jak w pokoju nr 20, gzyms w szczycie ściany powtarza wzór gzymsu dzwonnicy Iwana Wielkiego

Ten pokój ma bardzo różne i bardzo piękne framugi drzwi. Na przykład reliefowy projekt tej prostokątnej ramy został skopiowany z rzeźbionego drewnianego świecznika z 1604 roku z katedry Demetriusza we Włodzimierzu

Portal ten z łukiem malowanym ziołami i kwiatami i wsparty na filarach z „beczkami” powtarza północne wejście do katedry Wniebowzięcia Trójcy Świętej Ławra św. Sergiusza

A nawet sfałszowane żelazne drzwi ze wsi Purech, wystawiony tutaj jako eksponat, jest otoczony małą obudową

Na ścianach sali wisi pięć obrazów początek XVII wieku, opowiadający o czasach kłopotów: portrety Fałszywego Dmitrija i Mariny Mnishek, sceny weselne i koronacyjne. Zostały one podarowane Muzeum Historycznemu przez przyszłego cesarza Aleksandra III, a przy dekorowaniu sali wykonano specjalnie dla nich wnęki. W 1936 roku usunięto płótna, wyburzono portale i gzymsy, pobielono obrazy, ale ostatnia renowacja przywróciła sali pierwotny wygląd

Sala nr 21 jest ostatnią w zespole sal na pierwszym piętrze muzeum. W salach drugiego piętra pierwotnie planowano prezentację historii Rosji za panowania dynastii Romanowów, dla niektórych sal opracowano projekty wnętrz, ale żaden z nich nie został zrealizowany. Dopiero do 1937 r., zwłaszcza dla Wszechzwiązku Wystawa Puszkina, mieszczącej się w murach Muzeum Historycznego, sale drugiego piętra urządzono w stylu czasów Puszkina – późnego klasycyzmu. Projekt ten przetrwał do dziś. Zasadniczo dekoracja sal drugiego piętra wyraża się w portalach drzwiowych i gzymsach w szczytach ścian. Oto na przykład projekt drzwi w jednej z sal

Albo ten stiukowy gzyms nad otworem wejściowym

Od 1957 roku w salach drugiego piętra mieści się stała ekspozycja. Dziś obejmuje okres historii Rosji od czasów Piotra Wielkiego do początków XX wieku

Pilastry w sali nr 29 na drugim piętrze Muzeum Historycznego

Również na drugim piętrze, w przestronnym pomieszczeniu nad wejściem głównym, pierwotnie mieściła się biblioteka z trzema antresolami. W 1914 r. bibliotekę przeniesiono do tzw. budynku poprzecznego, a salę zaczęto pełnić jako salę wystawienniczą (nr 36). Biblioteka do dziś zajmuje pomieszczenie urządzone w stylu neoklasycystycznym: kolumny wyłożone sztucznym marmurem; sklepienie kolebkowe malowane w technice grisaille

Jak zwiedzać Muzeum Historyczne

Państwowe Muzeum Historyczne ma bardzo piękny adres: Plac Czerwony, budynek 1. Znajduje się w północnej części Placu Czerwonego. Ze stacji metra Ploshchad Revolyutsii, Teatralnaya i Okhotny Ryad kieruj się znakami „Do Muzeum Historycznego”. Uwaga: wejście do muzeum dla zwiedzających znajduje się od strony Woskresenskiego Proezdu i jadąc od strony placu Manezhnaya (tj. ze stacji metra Teatralnaja i Okhotny Ryad) należy przejść przez Bramę Woskresenskiego.

Muzeum czynne jest od 10 do 18 godzin, natomiast w okresie letnim, od czerwca do sierpnia, jest czynne do 21 godzin. Również w lecie we wtorki nie ma dnia wolnego. Godziny otwarcia muzeum mogą ulec zmianie ze względu na wydarzenia na Placu Czerwonym (parady, procesje itp.).

Koszt biletów: 400 rubli bez zniżek i 150 rubli ze zniżkami. Istnieją bilety na wizyty rodzinne (600 rubli za 2 osoby dorosłe i 1-2 dzieci), jest to możliwe bezpłatna wizyta dla studentów i uczniów w określone dni, a także dla niektórych kategorii turystów – po szczegóły odsyłam na oficjalną stronę muzeum. Informujemy, że do Muzeum Historycznego należy m.in instytucje federalne, w związku z tym nie obowiązuje zasada bezpłatnego wstępu w każdą trzecią niedzielę miesiąca.