Przykłady fikcji. Fikcja artystyczna
wydarzenia, postacie, okoliczności przedstawione w fikcji, które nie istnieją w rzeczywistości. Fikcja nie udaje prawdy, ale nie jest też kłamstwem. To szczególny rodzaj konwencja artystyczna zarówno autorka dzieła, jak i czytelnicy rozumieją, że opisywane wydarzenia i postacie w rzeczywistości nie istniały, ale jednocześnie postrzegają to, co jest ukazane, jako coś, co mogłoby się wydarzyć w naszej codzienności, doczesności lub w innym świecie.
W folklorze rola i miejsce fikcji były ściśle ograniczone: fikcyjne fabuły i bohaterowie byli dopuszczeni tylko w bajkach. W literaturze światowej fikcja zakorzeniła się stopniowo, gdy dzieła literackie zaczęto postrzegać jako pisma artystyczne zaprojektowany, aby zaskakiwać, zachwycać i bawić. Literatura dr. Literatura Wschodu, starożytnej Grecji i Rzymu w pierwszych wiekach swego istnienia nie znała fikcji jako świadomego środka. Mówili albo o bogach, albo bohaterowie mitologiczni i ich działaniach, czy też o wydarzeniach historycznych i ich uczestnikach. Wszystko to uważano za prawdę, która wydarzyła się w rzeczywistości. Jednak już w V – VI wieku. pne mi. starożytni greccy pisarze przestają dostrzegać historie mitologiczne jak historie o prawdziwe wydarzenie. W IV wieku. Filozof Arystoteles w swoim traktacie „Poetyka” argumentował, że jest to główna różnica dzieła literackie z dzieła historyczne polega na tym, że historycy piszą o wydarzeniach, które wydarzyły się w rzeczywistości, a pisarze o tych, które mogły się wydarzyć.
Na początku naszej ery gatunek powieści ukształtował się w starożytnej literaturze greckiej i rzymskiej, w której podstawą narracji jest fikcja. Najtrudniejsze rzeczy przytrafiają się bohaterom powieści (przeważnie zakochanemu chłopakowi i dziewczynie). niesamowite przygody, ale w końcu kochankowie są szczęśliwie zjednoczeni. W swoim pochodzeniu fikcja w powieści jest w dużej mierze związana z fabułą baśni. Od późnej starożytności powieść stała się głównym gatunkiem literackim, w którym obowiązkowa jest fikcja. Później, w średniowieczu i renesansie, dołączyli do nich mali gatunek prozy z nieoczekiwanym rozwojem fabuły – opowiadanie. W czasach nowożytnych kształtują się gatunki powieści i opowiadania, które również nierozerwalnie łączą się z fikcją artystyczną.
W Europie Zachodniej literatura średniowieczna fikcja artystyczna jest charakterystyczna przede wszystkim dla powieści poetyckich i prozatorskich o charakterze rycerskim. W XVII – XVIII w. V Literatura europejska Gatunek powieści przygodowej cieszył się dużą popularnością. Przedmioty powieści przygodowe zostały zbudowane z nieoczekiwanych i niebezpieczne przygody, którego bohaterami byli uczestnicy.
Literatura staroruska, która miała charakter religijny i miała na celu odkrywanie prawd wiara chrześcijańska, aż do XVII wieku. Nie znałem fikcji, którą uważano za nieprzydatną i grzeszną. Wydarzenia niewiarygodne z punktu widzenia fizycznych i biologicznych praw życia (na przykład cuda w życiu świętych) uznawano za prawdziwe.
Różny trendy literackie nie traktował fikcji w ten sam sposób. Klasycyzm, realizm i naturalizm domagały się autentyczności, prawdopodobieństwa i ograniczały wyobraźnię pisarza: nie akceptowano dowolności wyobraźni autora. Barok, romantyzm i modernizm przychylnie odnosiły się do prawa pisarza do przedstawiania wydarzeń niewiarygodnych z jego punktu widzenia zwykła świadomość lub prawa ziemskiego życia.
Fikcja urozmaicony. Nie może odstąpić od prawdziwości obrazu Życie codzienne, jak w powieści realistyczne, ale potrafi też całkowicie zerwać z wymogami zgodności z rzeczywistością, jak w wielu powieściach modernistycznych (np. w powieści rosyjskiego pisarza-symbolisty A. Biełego „Petersburga”), jak w baśnie literackie(na przykład w baśniach niemieckiego romantyka E. T. A. Hoffmanna, w baśniach duńskiego pisarza H. C. Andersena, w baśniach M. E. Saltykowa-Shchedrina) lub w dziełach związanych z baśniami z gatunku powieści fantasy ( na przykład w powieściach J. Tolkiena i C. Lewisa). Fikcja jest integralną cechą powieści historycznych, nawet jeśli wszyscy ich bohaterowie są prawdziwymi osobami. W literaturze granice między fikcją a autentycznością są bardzo warunkowe i płynne: w gatunku pamiętników trudno je wytyczyć, autobiografie artystyczne, biografie literackie, opowiadający o życiu znanych osób.
Fikcja artystyczna. Fantastyczny
Fikcja - wszystko, co tworzy wyobraźnia pisarza, jego fantazja. Fikcja jest środkiem tworzenia obrazy artystyczne. Opiera się na doświadczenie życiowe pisarz. Ale jednocześnie w dzieło sztuki pisarz przedstawia nie to, co faktycznie się wydarzyło, ale to, co mogło się wydarzyć. Fikcja, twórcza fantazja artysty, nie przeciwstawia się rzeczywistości, ale jest szczególną formą refleksji życia właściwą tylko sztuce. Nie wszystkie wydarzenia mają charakter konkretny życie człowieka są ważne i nieprzypadkowe, a przy pomocy fikcji artystycznej pisarz uwydatnia ich najwięcej istotne zdarzenia, pozostawiając te mniej istotne w cieniu. Na pierwszy plan wysuwa się więc tylko to, co najbardziej podstawowe i istotne z punktu widzenia pisarza. Dzięki fikcji artystycznej pisarz tak przyzwyczaja się do swoich bohaterów, że zaczynają mu się wydawać, że istnieją naprawdę. Na przykład L. N. Tołstoj pisał o tym procesie „przyzwyczajania się” do swojego bohatera: „Dopóki nie stanie się dla mnie dobrym znajomym, dopóki go nie zobaczę i nie usłyszę jego głosu, nie zaczynam pisać”. Siła wyobraźni i wiedza o życiu pomagają pisarzowi wyobrazić sobie, co wykreowałaby postać, którą stworzył w każdym z nich konkretna sytuacja. Obraz zaczyna żyć niezależne życie zgodnie z prawami logiki artystycznej, a nawet dokonuje działań nieoczekiwanych dla samego pisarza. Tak więc Puszkin pisał o głównym bohaterze „Eugeniusza Oniegina”: „Wyobraźcie sobie, co Tatiana ze mną uciekła! Ona wyszła za mąż. Nigdy się tego po niej nie spodziewałem.” Turgieniew powiedział też coś podobnego o swoim Bazarowie, który „dr.ożył” pod jego piórem i zaczął działać według własnego uznania. JI. N. Tołstoj dopuścił możliwość fikcji artystycznej nawet w odniesieniu do konkretnego materiału historycznego: „Pytacie, czy można „wymyślić” biografię postać historyczna? Musieć. Ale żeby było tak, żeby było prawdopodobne, żeby tak było (zmyślone), skoro tak się nie stało, to powinno się zdarzyć... są przypadkowe daty, które w rozwoju nie mają żadnego znaczenia wydarzenia historyczne. Można je traktować według uznania artysty.”
Ale jednocześnie są dzieła, w których niewiele się „wymyśla” i wymyśla. Na przykład Balzac pisał o jednej ze swoich powieści, że każdy opisany w niej fakt został wzięty z życia, aż do samego romantyczne historie. Hemingway napisał „Stary człowiek i morze” na podstawie historii starego kubańskiego rybaka Miguela Ramireza, który stał się prototypem Starego Człowieka. Kaverin stworzył „Dwóch Kapitanów”, nie odchodząc od znanych mu faktów.
Stopień fikcji w dziele sztuki może być różny. Różni się w zależności od osobowości pisarza, jego zasady twórcze, projekt i wiele innych czynników. Ale fikcja jest zawsze obecna w dziele, ponieważ pozwala wybrać tylko te najbardziej znaczące i istotne z różnych rzeczywistych czynników i przełożyć je na obraz artystyczny.
Fantastyczny - przedstawianie nieprawdopodobnych obiektów i zjawisk, wprowadzanie fikcyjnych obrazów, które nie pokrywają się z rzeczywistością, naruszanie przez artystę naturalnych form, powiązań i wzorców. Termin ten pochodzi od słowa „fantazja” (w mitologia grecka Fantazmat - bóstwo wywołujące iluzje, pozorne obrazy, brat boga snów Morfeusza). Fantazja - warunek konieczny każdy rodzaj sztuki, niezależnie od jej charakteru (idealistyczny, realistyczny, naturalistyczny), a nawet wszelka twórczość w ogóle - naukowa, techniczna, filozoficzna.
W sztuce można wyróżnić dwa rodzaje fikcji:
1) oczywiste: oczywista fantastyczność obrazów artystycznych. Na przykład w „Nosie” Gogola jednym z głównych bohaterów dzieła jest wyraźnie fantastyczne stworzenie - nos asesora kolegialnego Kowalowa, który prowadzi całkowicie niezależny tryb życia, a nawet ma dość wysoką rangę;
2) nieświadomie fantastyczne załamanie rzeczywistości w umysłach ludzi, co może wiązać się na przykład z myśleniem religijnym lub przesądami. Ten typ fantazji jest typowy na przykład dla mitów. W przeciwieństwie do baśni, która jest postrzegana jako fikcja, mit ma postawę autentyczności i jest postrzegany jako odbicie prawdziwy świat. Na przykład Dante w „ Boska komedia„przedstawia życie pozagrobowe (piekło, czyściec i niebo) jako coś całkowicie autentycznego i realnego.
W pierwszym przypadku jest to fantazja forma sztuki, które można porównać do takich środków poetyckich jak hiperbola, metafora, trop. W tym przypadku oczywista jest iluzoryczność, umowność obrazu fantastycznego i stosunek do niego jako do fikcji. W drugim przypadku mówimy o o nieświadomym zniekształcaniu rzeczywistości.
Zatem fikcja jest jednym ze środków obraz artystyczny, metoda konstrukcji artystycznej, która polega na przedstawieniu wyraźnie nieprawdopodobnych, niesamowitych obiektów i zjawisk.
NA wczesne stadia rozwój ludzkości, w którym ucieleśniono science fiction różne religie, w mitologii, w tworzeniu kultów pogańskich. Podczas tworzenia aktywnie wykorzystywano science fiction.Bajki ludowe i literackie: Baba Jaga, Kościej Nieśmiertelny, Lampa Aladyna, miecz skarbowy, latający dywan, samodzielnie złożony obrus, syreny, dżiny, trolle, elfy, ogniste ptaki itp. W miarę rozwoju nauki i stosowania technik science fiction patrzeć w przyszłość (np. powieść Juliusza Verne’a „Dwadzieścia tysięcy mil pod powierzchnią morza”, „Wehikuł czasu” H.G. Wellsa i inne).
Science fiction jest często wykorzystywane jako środek satyrycznego oświetlania rzeczywistości. Tak więc posługuje się Swift w Podróżach Guliwera fantastyczne obrazy jako środek satyry na współczesne społeczeństwo.
Znaczenie słowa FICTION w słowniku terminy literackie
FIKCJA
Środek tworzenia obrazów artystycznych: forma właściwa wyłącznie sztuce odtwarzania i ukazywania życia w fabułach i obrazach, które nie mają bezpośredniego związku z rzeczywistością. Zmierz V.x. w dziele może być inaczej: jest „stosunek” do fikcji, ale są też takie prace dokumentalne(patrz dokument ), gdzie fikcja jest wykluczona.
Słownik terminów literackich. 2012
Zobacz także interpretacje, synonimy, znaczenia słowa i czym jest FIKCJA ARTYSTYCZNA w języku rosyjskim w słownikach, encyklopediach i podręcznikach:
- FIKCJA V Encyklopedia literacka:
zobacz „Fantasy... - SZTUKA V Słownik encyklopedyczny:
, -th, -oe; -ven, -ve nie. 1. patrz art. 2. pełny F. Związane ze sztuką, z działalnością w obszarze sztuki. ... - FIKCJA w Słowniku Encyklopedycznym:
, -ela, m. 1. To, co tworzy wyobraźnia, fantazja. Poetycki w. 2. Fikcja, kłamstwo. Nie wierz … - SZTUKA
artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczny, artystyczna kobieca, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, artystycznie, … - FIKCJA w paradygmacie pełnego akcentu według Zaliznyaka:
wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli, wy"myśli... - SZTUKA
-aya, -oe; artystyczne, -enna 1) pełne f. Przedstawianie rzeczywistości w obrazach Fikcja artystyczna. Film fabularny. Dzieło sztuki. W … - FIKCJA w Popularnym Objaśniającym Słowniku Encyklopedycznym Języka Rosyjskiego:
-sla, m. 1) tylko jednostki. W kreatywność artystyczna: wytwór wyobraźni pisarza, coś stworzonego przez jego wyobraźnię. Nie da się pisać bez fikcji... ... - FIKCJA w tezaurusie rosyjskiego słownictwa biznesowego:
Syn: zobacz spekulacje, zobacz... - FIKCJA w tezaurusie języka rosyjskiego:
Syn: zobacz spekulacje, zobacz... - SZTUKA
cm. … - FIKCJA w Słowniku synonimów Abramowa:
zobacz anegdotę, fikcję, oszustwo, ... - SZTUKA
wysoce artystyczny, malowniczy, piękny, pomysłowy, poetycki, ... - FIKCJA w słowniku rosyjskich synonimów:
bajka, wynalazek, przypuszczenie, fabrykacja, oszczerstwo, legenda, kłamstwo, mit, literatura faktu, bajka, bajka, nieprawda, oszustwo, bajka, duch, opowieści, bajka, esej, fantazja, widmo, ... - SZTUKA
przym. 1) Znaczenie korelacyjne. z rzeczownikiem: sztuka z nim związana. 2) a) Związane z działalnością w zakresie sztuki. B) ... - FIKCJA w Nowym Słowniku Wyjaśniającym Języka Rosyjskiego autorstwa Efremowej:
m. 1) a) To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. b) Fabuła dzieła sztuki (w mowie pisarzy, literaturoznawców itp.); działka. ... - FIKCJA w Słowniku języka rosyjskiego Łopatina:
w fikcji... - FIKCJA pełny słownik ortografii Język rosyjski:
fikcja... - SZTUKA w Słowniku ortografii:
artystyczny; kr. F. -ven i -venen, ... - FIKCJA w Słowniku ortografii:
w fikcji... - SZTUKA
związanych ze sztuką, z działalnością w obszarze sztuki Szkoła Artystyczna. H. reżyser teatralny. Gimnastyka. Amatorska działalność artystyczna. Konstrukcja artystyczna (projekt). ... - FIKCJA w Słowniku języka rosyjskiego Ożegowa:
fikcja, kłamstwo Nie wierz fikcji. fikcja jest czymś stworzonym przez wyobraźnię, Fonta Poetic... - FIKCJA w słowniku Dahla:
wymyślić itp. patrz wymyślić... - SZTUKA
artystyczny, artystyczny; artystyczny i (rzadko) artystyczny, artystyczny, artystyczny. 1. tylko pełne. formy. Przym., w znaczeniu związane ze sztuką, działalnością... - FIKCJA w Słowniku wyjaśniającym języka rosyjskiego Uszakowa:
fikcja, m. Fantazja, ktoś. stworzony przez wyobraźnię (poeta książkowy). Czasem znów upiję się harmonią i będę płakać nad fikcją. Puszkin. || Fikcja, coś... - SZTUKA
artystyczny przym. 1) Znaczenie korelacyjne. z rzeczownikiem: sztuka z nim związana. 2) a) Związane z działalnością w zakresie sztuki. ... - FIKCJA w Słowniku wyjaśniającym Efraima:
fikcja m. 1) a) To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. b) Fabuła dzieła sztuki (w mowie pisarzy, literaturoznawców itp.); ... - SZTUKA
przym. 1. stosunek z rzeczownikiem sztuka z nią związana 2. Związana z działalnością w obszarze sztuki. Ott. Typowe dla ludzi sztuki... - FIKCJA w Nowym Słowniku języka rosyjskiego autorstwa Efremowej:
m. 1. To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. Ott. Fabuła dzieła sztuki (w mowie pisarzy, literaturoznawców itp.); działka. 2. ... - SZTUKA
przym. 1. stosunek z rzeczownikiem sztuka z nią związana 2. Związana z działalnością w obszarze sztuki. Ott. Charakterystyczne dla ludzi... - FIKCJA w Bolszoj Modern słownik objaśniający Język rosyjski:
To, co jest tworzone, jest tworzone przez wyobraźnię, fantazję. II m. Zarys konspektu wydarzenia, działania bohaterów itp. w dziele sztuki; ... - OBRAZ. w Encyklopedii Literackiej:
1. Treść pytania. 2. O. jako zjawisko ideologii klasowej. 3. Indywidualizacja rzeczywistości w O. . 4. Typizacja rzeczywistości... - MUZEUM SZTUKI W TALINNIE
muzeum sztuki, Muzeum Sztuki Estońskiej SRR (od 1970), największe Muzeum Sztuki Estonia. Poprzednik T.x. m. znajdował się w Tallinie oddział estońskiego... - MOSKWA ARTYSTYCZNY AKADEMICKI TEATR w dużym Encyklopedia radziecka, TSB:
Sztuka teatr akademicki ich. M. Gorki (Moskiewski Teatr Artystyczny), Teatr radziecki, który wniósł wielki wkład w rozwój narodowego teatru rosyjskiego i światowego. Założyciele... - METODA ARTYSTYCZNA w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
artystyczny, system zasad rządzących procesem tworzenia dzieł literatury i sztuki. Kategoria M.x. został wprowadzony do myśli estetycznej w końcu... - KONFLIKT ARTYSTYCZNY w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
artystyczne, artystyczne zderzenie, konfrontacja, sprzeczność pomiędzy ukazanymi w dziele siły aktywne- charakter i okoliczności, kilka postaci lub różne strony... - SZTUKA w najnowszym słowniku filozoficznym:
termin używany w dwóch znaczeniach: 1) umiejętność, zdolność, zręczność, zręczność, rozwinięta dzięki znajomości materii; 2) działalność twórczą mającą na celu tworzenie dzieł artystycznych... - CORTAZAR w Słowniku postmodernizmu:
(Cortazar) Julio (1914-1984) – argentyński pisarz, poeta, dramaturg i publicysta. Wykładał literaturę na Uniwersytecie w Mendozie, pracował jako tłumacz, brał udział w... - SYMBOLIZM w Leksykonie kultury nieklasycznej, artystycznej i estetycznej XX wieku Bychkova:
(symbolika francuska) Kierunek literacki, artystyczny i ideowy w kulturze ostatniego kwartału. XIX - pierwszy trzecia XX wieku S. powstał w reakcji... - TREDIAKOWSKI WASIL KIRILLOWICZ w Krótkiej Encyklopedii Biograficznej:
Trediakowski (Wasilij Kirillowicz) – wybitny rosyjski naukowiec XVIII wieku. i nieudany poeta, którego nazwisko stało się powszechnie używanym określeniem nieutalentowanych poetów. ... - FANTASTYCZNY w Słowniku terminów literackich:
- (z greckiego phantastike - sztuka wyobrażania sobie) - widok fikcja, oparty na specjalnym fantastycznym typie obrazów, który charakteryzuje się: ... - REALIZM w Encyklopedii Literackiej:
" id=Realizm.Zawartość> I. Ogólny charakter realizm II. Etapy realizmu A. Realizm w literaturze społeczeństwa przedkapitalistycznego B. Realizm burżuazyjny… - MITOLOGIA. w Encyklopedii Literackiej:
" id=Spis treści> Treść pojęcia. Pochodzenie M. Specyfika M. Historia nauki o mitach. Bibliografia. TREŚĆ POJĘCIA. ... - LITERATURA PROPAGACYJNA w Encyklopedii Literackiej:
zbiór dzieł artystycznych i dzieła non-fiction, które wpływając na uczucia, wyobraźnię i wolę ludzi, zachęcają ich do określonych działań i działań. Termin... - REGION JAROSŁAWSKI w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
region, część RFSRR. Utworzona 11 marca 1936 r. Powierzchnia 36,4 tys. km2. Ludność 1414 tysięcy osób (stan na 1 stycznia ... - Estońska Socjalistyczna Republika Radziecka w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
Socjalistyczna Republika Radziecka, Estonia (Eesti NSV). I. Informacje ogólne Estońska SRR powstała 21 lipca 1940 r. Od 6 sierpnia 1940 r. w ... - ESTETYKA w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
(z gr. aisthetikos – uczucie, zmysłowość), nauka filozoficzna badająca dwa powiązane ze sobą kręgi zjawisk: sferę estetyczną jako swoisty przejaw relacji wartości... - WYŻSZE INSTYTUCJE SZKOLNICTWA ARTYSTYCZNEGO w Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej TSB:
wyższy placówki oświatowe kształci artystów, architektów, artystów i krytyków sztuki o najwyższych kwalifikacjach w specjalnościach: malarstwo, grafika, rzeźba. sztuka i rzemiosło, dekoracje...
Celem pisarza jest zrozumienie i odtworzenie rzeczywistości w jej intensywnych konfliktach. Idea jest prototypem przyszłej pracy, zawiera genezę głównych elementów treści, konfliktu i struktury obrazu. Narodziny pomysłu to jedna z tajemnic rzemiosła pisarskiego. Niektórzy pisarze odnajdują tematy swoich dzieł w felietonach prasowych, inni – w sławnych tematy literackie inni zwracają się ku własnym, codziennym doświadczeniom. Impulsem do powstania dzieła może być uczucie, przeżycie, nieistotny fakt z rzeczywistości, zasłyszana przypadkowo historia, która w procesie pisania utworu urasta do uogólnienia. Pomysł może pozostać w głowie przez długi czas zeszyt jako skromną obserwację.
Indywidualność, konkret, obserwowany przez autora w życiu, w książce, przechodząc przez porównania, analizy, abstrakcję, syntezę, staje się uogólnieniem rzeczywistości. Ruch od pomysłu do artystyczne ucieleśnienie obejmuje bóle kreatywności, wątpliwości i sprzeczności. Wielu artystów słowa pozostawiło wymowne świadectwa o tajemnicach kreatywności.
Trudno jest zbudować konwencjonalny schemat tworzenia dzieła literackiego, ponieważ każdy pisarz jest wyjątkowy, ale w tym przypadku ujawniają się orientacyjne trendy. Pisarz już na początku dzieła staje przed problemem wyboru formy dzieła, decyduje, czy pisać w pierwszej osobie, czyli preferować subiektywny sposób przedstawienia, czy też w trzeciej, zachowując iluzję obiektywności i pozwalając faktom przemówić same za siebie. Pisarz może zwrócić się do teraźniejszości, przeszłości lub przyszłości. Formy rozumienia konfliktów są różnorodne – satyra, rozumienie filozoficzne, patos, opis.
Do tego dochodzi problem uporządkowania materiału. Tradycja literacka oferuje wiele możliwości: w przedstawianiu faktów można prześledzić naturalny (fabułowy) bieg wydarzeń, czasem warto zacząć od zakończenia, czyli śmierci głównego bohatera i przestudiować jego życie aż do narodzin.
Autor staje przed koniecznością określenia optymalnych granic estetycznej i filozoficznej proporcjonalności, rozrywki i perswazji, których nie można przekroczyć w interpretacji wydarzeń, aby nie zniszczyć iluzji „rzeczywistości” świat sztuki. L.N. Tołstoj stwierdził: „Każdy zna uczucie nieufności i odrzucenia, jakie wywołuje pozorna intencjonalność autora. Jeśli narrator powie: przygotuj się na płacz lub śmiech, a prawdopodobnie nie będziesz płakać ani śmiać się.
Następnie ujawnia się problem wyboru gatunku, stylu, repertuaru środki artystyczne. Należy szukać, jak domagał się Guy de Maupassant, „tego jednego słowa, które może tchnąć życie w martwe fakty, tego jednego czasownika, który jako jedyny może je opisać”.
Aspekt specjalny działalność twórcza- jej cele. Istnieje wiele motywów, którymi pisarze wyjaśniali swoje dzieła. A.P. Czechow widział zadanie pisarza nie w poszukiwaniu radykalnych rekomendacji, ale w „ prawidłowe ułożenie" pytania: „W „Annie Kareninie” i „Onieginie” ani jedno pytanie nie zostało rozwiązane, ale są one całkowicie satysfakcjonujące tylko dlatego, że wszystkie pytania są w nich postawione poprawnie. Sąd ma obowiązek stawiać właściwe pytania i pozwolić ławie przysięgłych podjąć decyzję, każdy według własnego gustu.
W każdym razie, Praca literacka wyraża stosunek autora do rzeczywistości , która staje się w pewnym stopniu wstępną oceną czytelnika, „planem” na dalsze życie i twórczość artystyczną.
W stanowisku autora ujawnia się krytyczny stosunek do otoczenia, uruchamiający w ludziach dążenie do ideału, który podobnie jak prawda absolutna jest nieosiągalny, ale do którego trzeba się zbliżyć. „Na próżno inni myślą” – zastanawia się I. S. Turgieniew – „że aby cieszyć się sztuką, wystarczy jedno wrodzone poczucie piękna; bez zrozumienia nie ma pełnej przyjemności; a samo poczucie piękna także może stopniowo się klarować i dojrzewać pod wpływem pracy wstępnej, refleksji i studiowania wielkich przykładów.”
Fikcja - forma rekreacji i odtwarzania życia właściwa wyłącznie sztuce w fabułach i obrazach, które nie mają bezpośredniego związku z rzeczywistością; sposób tworzenia obrazów artystycznych. Fikcja artystyczna jest kategorią istotną dla odróżnienia samej twórczości artystycznej (jest„przywiązanie” do fikcji) i dokumentalno-informacyjne (z wyłączeniem fikcji). Mierzyćfikcja artystyczna w dziele może być inna, ale jest niezbędnym elementem artystycznego przedstawienia życia.
Fantastyczny - jest to jeden z rodzajów fikcji, w którym idee i obrazy opierają się wyłącznie na fikcji autora cudowny świat, na obraz tego, co dziwne i nieprawdopodobne. Nieprzypadkowo poetyka fantastyczności kojarzy się z podwojeniem świata, jego podziałem na realny i wyobrażony. Fantastyczne obrazy są nieodłącznym elementem takiego folkloru i gatunki literackie jako baśń, epopeja, alegoria, legenda, groteska, utopia, satyra.
Podkreślenie: JESTEŚ MYŚLĄ ARTYSTYCZNĄ
FIKCJA ARTYSTYCZNA - akt myślenie artystyczne; wszystko, co tworzy wyobraźnia pisarza, jego fantazja. V. x. - sposób tworzenia obrazów artystycznych. Opiera się na doświadczeniach życiowych pisarza.
Poeta mówi „nie o tym, co faktycznie się wydarzyło, ale o tym, co mogłoby się wydarzyć, a zatem o tym, co jest możliwe na mocy prawdopodobieństwa lub konieczności” (Arystoteles, „Poetyka”). Fikcja, twórcza fantazja artysty, nie przeciwstawia się rzeczywistości, ale jest szczególną formą refleksji nad życiem, jego wiedzą i uogólnieniem, właściwą tylko sztuce.
Jeżeli wydarzenia z życia pojedynczego człowieka mają charakter mniej lub bardziej przypadkowy, wówczas artysta, grupując te fakty na swój sposób, niektóre powiększając, inne zostawiając w cieniu, tworzy niejako własną figuratywną „rzeczywistość”. z Wielka siła ukazuje obiektywną prawdę życia. „Prawdę życia można przekazać w dziele sztuki tylko za pomocą twórcza wyobraźnia„, przyznaje K. Fedin w jednym ze swoich listów: „Teraz, po ukończeniu ogromnej duologii, w sumie sześćdziesięciu wydrukowanych arkuszy, oceniam stosunek fikcji i „faktu” na dziewięćdziesiąt osiem do dwóch”.
Nawet w utworach opartych na materiale dokumentalnym V. x. musi być obecny. Dlatego N. Ostrovsky poprosił, aby nie uważać swojej powieści „Jak hartowano stal” za autobiograficzną, podkreślając, że skorzystał z prawa do V. x. Istnieje, jak przyznaje Furmanow, w swoim „Czapajewie”. V. x. W różnym stopniu występuje także w lirykach, gdzie poeta zdaje się mówić we własnym imieniu o swoich uczuciach. A. Blok na przykład zakończył jeden z wierszy wersami:
Wyznałeś mi namiętnie swoją miłość, a ja... upadłem do Twoich stóp...
zauważył później: „Nic takiego się nie wydarzyło”.
Dzięki V.x. pisarz tak przyzwyczaja się do swoich bohaterów, że wyobraża sobie ich i odczuwa tak, jakby istnieli w życiu. „Dopóki on (bohater - wyd.) nie stanie się dla mnie dobrym znajomym, dopóki go nie zobaczę i nie usłyszę jego głosu, nie zaczynam pisać” (L. Tołstoj).
Zdaniem pisarzy obdarzonych bujną wyobraźnią, proces twórczy czasami na granicy halucynacji. Turgieniew płakał podczas odtwarzania ostatnie minutyżycie jego Bazarowa. „Kiedy opisałem otrucie Emmy Bovary” – wspomina Flaubert – „miałem w ustach prawdziwy smak arszeniku, sam zostałem… otruty”.
Siła wyobraźni i bogata wiedza życiowa pomagają pisarzowi wyobrazić sobie, jak stworzona przez niego postać zachowałaby się w każdej konkretnej sytuacji. Obraz zaczyna żyć „niezależnym” życiem zgodnie z prawami logiki artystycznej, dokonując działań „nieoczekiwanych” dla samego pisarza. Słowa Puszkina są dobrze znane: „Wyobraźcie sobie, jaki żart zrobiła mi Tatiana. Nigdy się tego po niej nie spodziewałem”. I. Turgieniew złożył podobne wyznanie: „Bazarow nagle ożył pod moim piórem i zaczął działać na własnym słonyku”. A. Tołstoj, podsumowując bogate doświadczenie pracy powieść historyczna, konkluduje: „Nie da się pisać bez fikcji...” Dopuszcza możliwość V.x. nawet na rzetelnym materiale historycznym: „Pytacie, czy można „wymyślić” biografię osoby historycznej. Ale powinno być tak, żeby było prawdopodobne, żeby (skomponowane) było nie istniało, powinno się wydarzyć... są daty przypadkowe, które nie mają żadnego znaczenia w rozwoju wydarzeń historycznych. Można je traktować dowolnie.
Znane są jednak prace, w których V.x. zdaje się nie mieć takiego wielkie znaczenie. Balzac tak mówi o „Eugeniuszu Grande”: „…Każdy z nich (fakty – przyp. red.) jest wzięty z życia – nawet ten najbardziej romantyczny…” Hemingwaya „Stary człowiek i morze” to opowieść stary kubański rybak Miguel Ramirez (znany również jako prototyp Starego Człowieka). V. Kaverin napisał „Dwóch kapitanów”, nie odchodząc od znanych mu faktów.
Zmierz V.x. w pracy jest inaczej. Różni się w zależności od osobowości pisarza, jego zasad twórczych, intencji i wielu innych czynników. Ale zawsze V.x. jako środek typizacji (patrz Typowy) jest obecny w twórczości pisarza. Bowiem „wynaleźć znaczy wydobyć z sumy rzeczywistości z danego jej głównego znaczenia i przełożyć ją na obraz – w ten sposób uzyskujemy realizm” (M. Gorki).
Dosł.: Arystoteles, O sztuce poetyckiej, M., 1957; Rosyjscy pisarze o Praca literacka, tom 1 - 4, L., 1954 - 56; Dobin E., Materiał istotny i fabuła artystyczna, wyd. 2, rozszerzone. i zmodyfikowany, L., 1958; Tseitlin A.G., Dzieło pisarza. Zagadnienia psychologii twórczości, kultury i technologii praca pisarska, M., 1968.
E. Aksenowa.
Źródła:
- Słownik terminów literackich. wyd. Z 48 komp.: L. I. Timofeev i S. V. Turaev. M., „Oświecenie”, 1974. 509 s.
