Lata stanowią podstawę fabuły. Fabuła literatury światowej (36 wątków)

Podaje kilka definicji pojęcia „fabuła”. Według Ożegowa fabuła w literaturze to porządek i powiązanie wydarzeń. Słownik Uszakowa sugeruje, że należy je uważać za zbiór działań, kolejność i motywację rozwoju tego, co dzieje się w dziele.

Związek z fabułą

We współczesnej krytyce rosyjskiej fabuła ma zupełnie inną definicję. Fabuła w literaturze rozumiana jest jako bieg wydarzeń, na tle którego ujawnia się konfrontacja. Fabuła jest głównym konfliktem artystycznym.

Jednakże w przeszłości istniały i nadal istnieją inne punkty widzenia na tę kwestię. Krytycy rosyjscy połowa 19 stuleci, wspierany przez Weselowskiego i Gorkiego, rozważał kompozycyjny aspekt fabuły, czyli to, jak dokładnie autor przekazuje treść swojego dzieła. A fabułą w literaturze są, ich zdaniem, działania i relacje między bohaterami.

Interpretacja ta jest całkowitym przeciwieństwem tej stosowanej w słowniku Uszakowa, w którym fabuła jest treścią wydarzeń w ich sekwencyjnym powiązaniu.

Wreszcie istnieje trzeci punkt widzenia. Zwolennicy tej zasady uważają, że pojęcie „fabuła” nie ma samodzielnego znaczenia, a przy jego analizie wystarczy posługiwać się terminami „fabuła”, „kompozycja” i „schemat fabuły”.

Rodzaje i warianty schematów produktów

Współcześni analitycy wyróżniają dwa główne typy fabuły: kronikową i koncentryczną. Różnią się one charakterem powiązań między zdarzeniami. Głównym czynnikiem, że tak powiem, jest czas. Typ przewlekły odtwarza swój naturalny przebieg. Koncentryczny - nie skupia się już na fizyczności, ale na psychice.

Koncentryczne wątki w literaturze to kryminały, thrillery, społeczne i powieści psychologiczne, dramaty. Kronika występuje częściej we wspomnieniach, sagach i dziełach przygodowych.

Fabuła koncentryczna i jej cechy

W przypadku tego typu przebiegu zdarzeń można prześledzić wyraźny związek przyczynowo-skutkowy pomiędzy epizodami. Rozwój fabuły w literaturze tego typu jest spójny i logiczny. Tutaj łatwo jest zaznaczyć początek i koniec. Poprzednie działania są przyczyną kolejnych; wszystkie zdarzenia wydają się być zebrane w jeden węzeł. Autorka bada jeden konflikt.

Co więcej, praca może mieć charakter liniowy lub wieloliniowy - związek przyczynowo-skutkowy jest zachowany równie wyraźnie, ponadto wszelkie nowe wątki pojawiają się w wyniku wydarzeń, które już miały miejsce. Wszystkie części kryminału, thrillera lub opowiadania zbudowane są na jasno wyrażonym konflikcie.

Historia kroniki

Można go skontrastować z koncentrycznym, chociaż w rzeczywistości nie ma tu przeciwieństwa, ale zupełnie inną zasadę konstrukcji. Tego typu wątki w literaturze mogą się przenikać, jednak najczęściej jeden lub drugi jest decydujący.

Zmiana wydarzeń w dziele zbudowanym na zasadzie kroniki jest powiązana z czasem. Może nie być jasnego związku, żadnego ścisłego logicznego związku przyczynowo-skutkowego (a przynajmniej to połączenie nie jest oczywiste).

W takim dziele można mówić o wielu epizodach, łączy je jedynie to, że dzieją się w porządku chronologicznym. Historia kroniki w literaturze jest to płótno wielokonfliktowe i wieloskładnikowe, na którym pojawiają się i zanikają sprzeczności, a jedne zastępowane są przez drugie.

Początek, kulminacja, zakończenie

W utworach, których fabuła opiera się na konflikcie, jest to w istocie schemat, formuła. Można go podzielić na części składowe. Elementy fabuły w literaturze obejmują ekspozycję, konfigurację, konflikt, wznoszącą się akcję, kryzys, punkt kulminacyjny, opadającą akcję i rozwiązanie.

Oczywiście nie wszystkie z powyższych elementów występują w każdym dziele. Częściej można spotkać ich kilka, np. fabułę, konflikt, rozwój akcji, kryzys, kulminację i rozwiązanie. Z drugiej strony ważne jest, jak dokładnie dzieło jest analizowane.

Wystawa pod tym względem jest częścią najbardziej statyczną. Jej zadaniem jest zapoznanie z niektórymi postaciami i scenerią akcji.

Fabuła opisuje jedno lub więcej wydarzeń, które dają początek głównej akcji. Rozwój fabuły w literaturze przebiega przez konflikt, wzmożenie akcji, kryzys aż do kulminacji. Jest szczytem pracy, zabawy znacząca rola w odkrywaniu charakterów bohaterów i rozwijaniu konfliktu. Rozwiązanie dodaje ostatnie szlify opowiadanej historii i bohaterom.

W literaturze wykształciła się pewna struktura fabuły, która jest psychologicznie uzasadniona z punktu widzenia jej wpływu na czytelnika. Każdy opisany element ma swoje miejsce i znaczenie.

Jeśli opowieść nie wpisuje się w schemat, wydaje się powolna, niezrozumiała i nielogiczna. Aby dzieło było ciekawe, aby czytelnicy wczuli się w bohaterów i zagłębili się w to, co się z nimi dzieje, wszystko w nim musi mieć swoje miejsce i rozwijać się zgodnie z tymi psychologicznymi prawami.

Fabuła starożytnej literatury rosyjskiej

Według D. S. Lichaczewa starożytna literatura rosyjska to „literatura jednego tematu i jednej fabuły”. Historia świata i znaczenie życie człowieka- to główne, głębokie motywy i tematy pisarzy tamtych czasów.

Przedmioty starożytna literatura rosyjska objawiają się nam w życiu, listach, spacerach (opisach podróży), kronikach. Nazwiska autorów większości z nich są nieznane. Według przedziału czasowego grupa staroruska obejmuje dzieła napisane w XI-XVII wieku.

Różnorodność literatury współczesnej

Próby klasyfikacji i opisu wykorzystanych działek podejmowano już nie raz. W swojej książce Cztery cykle Jorge Luis Borges zasugerował, że w literaturze światowej istnieją tylko cztery typy:

o wyszukiwaniu;
o samobójstwie Boga;
o długim powrocie;
o napadzie i obronie ufortyfikowanego miasta.

Christopher Booker wyróżnił siedem: od szmat do bogactwa (lub odwrotnie), przygoda tam i z powrotem (przychodzi na myśl Hobbit Tolkiena), komedia, tragedia, zmartwychwstanie i pokonanie potwora. Georges Polti zredukował całe doświadczenie literatury światowej do 36 kolizji fabularnych, a Kipling zidentyfikował 69 ich wariantów.

To pytanie nie pozostawiło obojętnym nawet specjalistów o innych profilach. Według Junga, słynnego szwajcarskiego psychiatry i założyciela psychologia analityczna, główne wątki literatury są archetypowe, a jest ich tylko sześć - cień, anima, animus, matka, starzec i dziecko.

Indeks do podań ludowych

Być może przede wszystkim system Aarne’a-Thompsona-Uthera „podkreślił” możliwości pisarzy – uznaje istnienie około 2500 opcji.

Mówimy tu jednak o folklorze. Ten system to katalog, indeks bajki, znane nauce w momencie powstawania tego monumentalnego dzieła.

Istnieje tu tylko jedna definicja przebiegu zdarzeń. Fabuła w tego rodzaju literaturze wygląda następująco: „Prześladowana pasierbica zostaje zabrana do lasu i tam porzucona. Baba Jaga, Morozko, Leshy, 12 miesięcy lub Zima przetestują ją i nagrodzą. Córka macochy też chce otrzymać prezent, ale nie zdaje egzaminu i umiera”.

W rzeczywistości sam Aarne ustalił nie więcej niż tysiąc opcji rozwoju wydarzeń w bajce, ale dopuścił możliwość nowych i pozostawił dla nich miejsce w swojej pierwotnej klasyfikacji. Był to pierwszy wskaźnik, który wszedł do użytku naukowego i został uznany przez większość. Następnie naukowcy z wielu krajów dokonali do niego uzupełnień.

W 2004 roku ukazało się wydanie podręcznika, w którym zaktualizowano i uściślono opisy typów baśni. Ta wersja indeksu zawierała 250 nowych typów.

Liczba wątków w literaturze światowej jest ograniczona. Z tym faktem staje niemal każda osoba, która decyduje się kiedyś zająć się pisaniem. A ta ilość jest nie tylko limitowana, ale i liczona! Istnieje kilka typologii, które dają dość przekonującą odpowiedź na pytanie: „Ile jest historii?”
Po raz pierwszy problemem tym zainteresował się pisarz bizantyjski (i na pół etatu patriarcha Konstantynopola) Focjusz, który opracował „Myriobiblion” – zbiór krótkie opisy dzieła autorów starożytnych Grecji i Bizancjum, w tym literatura kościelna, świecka i historyczna.
Tysiąc lat później zainteresowanie tym problemem wzrosło nowa siła, a teraz starali się, aby lista tematów była jak najkrótsza!

Jorge Luis Borges stwierdził, że istnieją tylko cztery wątki i odpowiednio czterech bohaterów, co opisał w swoim opowiadaniu „Cztery cykle”.
1. Najbardziej stara historia- opowieść o oblężonym mieście, które zostaje szturmowane i bronione przez bohaterów. Obrońcy wiedzą, że miasto jest skazane na zagładę, a opór jest daremny. (To opowieść o Troi, a główny bohater, Achilles, wie, że umrze, nie widząc zwycięstwa. Bohater jest buntownikiem, którego sam fakt istnienia stanowi wyzwanie dla otaczającej rzeczywistości.
2. Druga historia dotyczy powrotu. Historia Odyseusza, który przez dziesięć lat wędrował po morzach, próbując wrócić do domu. Bohaterem tych opowieści jest człowiek odrzucony przez społeczeństwo, wędrujący bez końca w poszukiwaniu siebie – Don Kichot, Beowulf.
3. Trzecia historia dotyczy poszukiwań. Ta historia jest nieco podobna do drugiej, ale w tym przypadku bohater nie jest wyrzutkiem i nie przeciwstawia się społeczeństwu. Bardzo słynny przykład takim bohaterem jest Jazon, płynący po Złote Runo.
4. Czwarta historia dotyczy samobójstwa Boga. Atis okalecza się i zabija, Odyn sam składa ofiarę Odynowi, wisząc na drzewie przez dziewięć dni, przybity włócznią, rzymscy legioniści krzyżują Chrystusa. Bohater „śmierci bogów” – tracący lub zyskujący wiarę w poszukiwaniu wiary – Zaratustra, Mistrz Bułhakowa, Bołkoński.

* * *
Christopher Booker w swojej książce „Siedem podstawowych wątków: dlaczego opowiadamy historie” opisał, jak można się domyślić, siedem podstawowych wątków, na których jego zdaniem pisane są wszystkie książki historyczne.świat.
1. „Od szmat do bogactwa” - nazwa mówi sama za siebie, najbardziej uderzającym przykładem, znanym wszystkim od dzieciństwa, jest Kopciuszek. Bohaterowie - zwykli ludzie którzy dzięki własnemu wysiłkowi lub przez przypadek odkrywają w sobie coś niezwykłego, znajdują się „na szczycie”.
2. „Przygoda” - trudna podróż w poszukiwaniu nieuchwytnego celu. Zdaniem Bookera do tej kategorii zaliczają się zarówno Odyseusz, jak i Jazon, a także Kopalnie króla Salomona i W osiemdziesiąt dni dookoła świata.
3. „Tam i z powrotem”. Fabuła opiera się na próbie powrotu bohatera, wyrwanego ze swojego zwykłego świata, do domu. W interpretacji Bookera są to „Robinson Crusoe”, „Alicja po drugiej stronie lustra” i wiele innych.
4. „Komedia” – Pewien rodzaj fabuła rozwijająca się według własnych zasad. Wszystkie powieści Jane Austen należą do tej kategorii.
5. „Tragedia” – kulminacją jest śmierć głównego bohatera spowodowana pewnymi wadami charakteru, zazwyczaj namiętnością miłosną lub żądzą władzy. Są to przede wszystkim Makbet, Król Lear i Faust.
6. „Zmartwychwstanie” - bohater znajduje się pod wpływem klątwy lub ciemne siły i cud wyprowadza go z tego stanu. Uderzający przykład Ta fabuła opowiada o Śpiącej Królewnie, obudzonej pocałunkiem księcia.
7. „Zwycięstwo nad potworem” - z tytułu jasno wynika, jaka jest fabuła - bohater walczy z potworem, pokonuje go i otrzymuje „nagrodę” - skarby lub miłość. Przykłady: Dracula, Dawid i Goliat

* * *
Ale najbardziej sensacyjna była lista wątków sporządzona przez dramaturga Georgesa Poltiego, która zawierała trzydzieści sześć punktów (nawiasem mówiąc, liczbę trzydzieści sześć po raz pierwszy zaproponował Arystoteles, a znacznie później poparł ją Victor Hugo). Trzydzieści sześć wątków i tematów Poltiego obejmuje głównie dramat i tragedię. Wokół tej listy były kontrowersje, była wielokrotnie krytykowana, ale prawie nikt nie próbował protestować przeciwko samej liczbie 36.

1. MODLITWA. Elementy sytuacji: 1) prześladowca, 2) prześladowany i proszący o ochronę, pomoc, schronienie, przebaczenie itp., 3) siła, od której zależy zapewnienie ochrony itp., przy czym siła nie decyduje od razu chronić, niepewna, niepewna siebie, dlatego musisz ją błagać (w ten sposób zwiększając wpływ emocjonalny sytuacjach), tym bardziej się waha i waha się z udzieleniem pomocy. Przykłady: 1) uciekający błaga kogoś, kto może go uratować przed wrogami, 2) błaga o schronienie, aby w nim umrzeć, 3) rozbitek prosi o schronienie, 4) prosi rządzących o drogie, bliskie mu osoby, 5) prosi o jednego krewnego za innego krewnego itp.
2. RATUNEK. Elementy sytuacji: 1) niefortunna, 2) grożąca, prześladująca, 3) zbawiciel. Ta sytuacja różni się od poprzedniej tym, że tam prześladowany z wahaniem sięgnął po siłę, o którą trzeba było błagać, ale tu niespodziewanie pojawia się wybawiciel i bez wahania ratuje nieszczęśnika. Przykłady: 1) wymiana słynna bajka o Sinobrodym. 2) ratowanie osoby skazanej kara śmierci lub ogólnie w śmiertelnym niebezpieczeństwie itp.
3. ZEMSTA PO PRZESTĘPSTWIE. Elementy sytuacji: 1) mściciel, 2) winny, 3) przestępstwo. Przykłady: 1) krwawa waśń, 2) zemsta na rywalu, rywalu lub kochanku lub kochance z zazdrości.
4. ZEMSTA BLISKIEJ OSOBY NA INNEJ BLISKIEJ OSOBIE LUB BLISKICH OSOBACH. Elementy sytuacji: 1) żywa pamięć o zniewadze, krzywdzie wyrządzonej innej bliskiej osobie, poświęceniach, jakie poniósł dla dobra swoich bliskich, 2) krewny mszczący się, 3) krewny winny tych zniewag, krzywdy itp. . Przykłady: 1) zemsta na ojcu za matkę lub matka na ojcu, 2) zemsta na braciach za syna, 3) zemsta na ojcu za męża, 4) na mężu za syna itp. Klasyczny przykład: Hamlet zemsta na ojczymie i matce za zamordowanego ojca.
5. PRZEŚLEDZONY. Elementy sytuacji: 1) popełnione przestępstwo lub błąd śmiertelny i oczekiwana kara, zemsta, 2) ukrywanie się przed karą, zemstą za przestępstwo lub błąd. Przykłady: 1) prześladowani przez władzę za politykę (np. „Zbójcy” Schillera, historia walki rewolucyjnej w podziemiu), 2) prześladowani za rabunek ( historie detektywistyczne), 3) prześladowany za błąd miłosny („Don Juan” Moliera, opowieści o alimentach itp.), 4) bohater ścigany przez wyższą od niego siłę („Skuty Prometeusz” Ajschylosa itp.).
6. NAGŁA KATASTROFA. Elementy sytuacji: 1) zwycięski wróg, występujący osobiście; lub posłaniec przynoszący straszliwe wieści o klęsce, upadku itp., 2) pokonany władca, potężny bankier, król przemysłowy itp., pokonany przez zwycięzcę lub powalony wiadomością.Przykłady: 1) upadek Napoleona , 2) „Pieniądze” Zoli, 3 ) „Koniec Tartarina” Anfonsa Daudeta itp.
7. OFIara (tj. ktoś, ofiara innej osoby lub osób, ofiara jakichś okoliczności, jakiegoś nieszczęścia). Elementy sytuacji: 1) taki, który może wpłynąć na los drugiego człowieka w sensie jego ucisku lub jakiegoś nieszczęścia. 2) słaby, będąc ofiarą innej osoby lub nieszczęścia. Przykłady: 1) zrujnowany lub wykorzystany przez kogoś, kto miał się opiekować i chronić, 2) wcześniej ukochana osoba lub ukochana osoba, która została zapomniana, 3) nieszczęśliwi, którzy stracili wszelką nadzieję itp.
8. Oburzenie, bunt, bunt. Elementy sytuacji: 1) tyran, 2) spiskowiec. Przykłady: 1) spisek jednego („Spisek Fiesco” Schillera), 2) spisek kilku, 3) oburzenie jednego („Egmond” Goethego), 4) oburzenie wielu („William Tell” Schillera, „Germinal” Zoli)
9. ODWAŻNA PRÓBA. Elementy sytuacji: 1) osoba odważna, 2) przedmiot, czyli to, co osoba odważna postanawia zrobić, 3) przeciwnik, osoba przeciwna. Przykłady: 1) kradzież przedmiotu („Prometeusz – złodziej ognia” Ajschylosa). 2) przedsięwzięcia związane z niebezpieczeństwami i przygodami (powieści Juliusza Verne’a i w ogóle opowiadania przygodowe), 3) niebezpieczne przedsięwzięcie w związku z chęcią zdobycia ukochanej kobiety itp.
10. PORWANIE. Elementy sytuacji: 1) porywacz, 2) porwany, 3) ochrona porwanego i utrudnianie porwania lub przeciwstawienie się porwaniu. Przykłady: 1) uprowadzenie kobiety bez jej zgody, 2) uprowadzenie kobiety za jej zgodą, 3) uprowadzenie przyjaciela, towarzysza z niewoli, więzienia itp. 4) uprowadzenie dziecka.
11. ZAGADKA (czyli z jednej strony zadawanie zagadki, a z drugiej zadawanie pytań, dążenie do rozwiązania zagadki). Elementy sytuacji: 1) zadanie zagadki, ukrywanie czegoś, 2) próba rozwiązania zagadki, dowiedzenia się czegoś, 3) przedmiot zagadki lub niewiedza (tajemnicza) Przykłady: 1) pod groźbą śmierci należy znaleźć jakąś osobę lub przedmiot, 2) znaleźć zagubionego, zagubionego, 3) pod groźbą śmierci rozwiązać zagadkę (Edyp i Sfinks), 4) za pomocą najróżniejszych sztuczek zmusić osobę do ujawnienia tego, co chce ukryć (Imię / Płeć, stan umysłu itp.)
12. OSIĄGNIĘCIE COŚ. Elementy sytuacji: 1) ktoś, kto stara się coś osiągnąć, czegoś szuka, 2) ktoś, od kogo osiągnięcie czegoś zależy, od zgody lub pomocy, odmowy lub pomocy, mediacji, 3) może istnieć osoba trzecia – strona przeciwna osiągnięcie. Przykłady: 1) próbować uzyskać od właściciela rzecz lub inną korzyść życiową, zgodę na małżeństwo, stanowisko, pieniądze itp. podstępem lub siłą, 2) próbować coś uzyskać lub osiągnąć za pomocą wymowy (bezpośrednio adresowane do właściciela rzeczy lub do sędziego, arbitra, od którego zależy rozstrzygnięcie sprawy)
13. NIENAWIŚĆ DO BLISKICH. Elementy sytuacji: 1) hejter, 2) znienawidzony, 3) przyczyna nienawiści. Przykłady: 1) nienawiść między bliskimi (np. braćmi) z zazdrości, 2) nienawiść między bliskimi (np. syn nienawidzący ojca) ze względu na korzyści materialne, 3) nienawiść do teściowej dla przyszłej synowej, 4) teściowej dla zięcia, 5) macochy na pasierbicę itp.
14. Rywalizacja między krewnymi. Elementy sytuacji: 1) preferowany jest jeden z bliskich, 2) drugi jest zaniedbany lub porzucony, 3) przedmiot rywalizacji (w tym przypadku najwyraźniej możliwy jest zwrot akcji: najpierw ten preferowany jest zaniedbywany) i odwrotnie) Przykłady: 1) rywalizacja braci („Pierre i Jean” Maupassanta), 2) rywalizacja sióstr, 3) ojciec i syn – z powodu kobiety, 4) matka i córka, 5) rywalizacja przyjaciół ( „Dwóch panów z Werony” Szekspira)
15. DOROSŁY (tj. cudzołóstwo, cudzołóstwo), PROWADZĄCE DO MORDU. Elementy sytuacji: 1) jeden z małżonków narusza wierność małżeńską, 2) drugi małżonek zostaje oszukany, 3) naruszenie wierności małżeńskiej (tj. ktoś inny jest kochankiem lub kochanką). Przykłady: 1) zabić lub pozwolić kochankowi zabić męża („Lady Makbet Rejon Mtsensk„Leskova”, „Teresa Raquin” Zoli, „Moc ciemności” Tołstoja) 2) zabić kochanka, który powierzył mu tajemnicę („Samson i Dalila”) itp.
16. Szaleństwo. Elementy sytuacji: 1) osoba, która popadła w szaleństwo (szaleństwo), 2) ofiara osoby, która popadła w szaleństwo, 3) rzeczywisty lub wyimaginowany powód szaleństwa. Przykłady: 1) w przypływie szaleństwa zabij kochanka („Prostytutka Eliza” Goncourta), dziecko, 2) w przypływie szaleństwa spal, zniszcz swoje lub cudze dzieło, dzieło sztuki, 3) pod wpływem alkoholu ujawnić tajemnicę lub popełnić przestępstwo.
17. ŚMIERTELNE ZANIEDBANIE. Elementy sytuacji to: 1) osoba nieostrożna, 2) ofiara nieostrożności lub zagubiony przedmiot, któremu czasem towarzyszy 3) dobry doradca ostrzegający przed nieostrożnością, lub 4) podżegacz, lub jedno i drugie. Przykłady: 1) przez nieostrożność stać się przyczyną własnego nieszczęścia, zhańbić się („Pieniądze” Zola), 2) przez nieostrożność lub naiwność spowodować nieszczęście lub śmierć bliskiej Ci osoby (Biblijna Ewa)
18. Uwikłany (ignorant) w zbrodnię miłosną (w szczególności kazirodztwo). Elementy sytuacji: 1) kochanek (mąż), kochanka (żona), 3) uznanie (w przypadku kazirodztwa), że pozostają w bliskim związku, który nie pozwala związek miłosny zgodnie z prawem i obowiązującą moralnością. Przykłady: 1) dowiedzieć się, że poślubił swoją matkę („Edyp” Ajschylosa, Sofoklesa, Corneille’a, Woltera), 2) dowiedzieć się, że jego kochanką jest jego siostra („Narzeczona Mesyńska” Schillera), 3) bardzo banalny przypadek: dowiedzieć się, że jego kochanka - Żonaty.
19. ZAANGAŻOWANY (Z IGNORANCJI) W ZABICIE BLISKIEJ OSOBY. Elementy sytuacji: 1) zabójca, 2) nierozpoznana ofiara, 3) zdemaskowanie, rozpoznanie. Przykłady: 1) nieświadomie przyczynił się do morderstwa córki, z nienawiści do kochanka („Król się bawi” Hugo, sztuka, na podstawie której powstała opera „Rigoletto”), 2) nie znając ojca, zabij go („Freeloader” Turgieniewa z tym, że morderstwo zastąpiono zniewagą) itp.
20. POświęcenie w imię ideału. Elementy sytuacji: 1) bohater poświęcający się, 2) ideał (słowo, obowiązek, wiara, przekonanie itp.), 3) złożona ofiara. Przykłady: 1) poświęcić swoje dobro w imię obowiązku („Zmartwychwstanie” Tołstoja), 2) poświęcić swoje życie w imię wiary, przekonania…
21. POŚWIECENIE DLA BLISKICH. Elementy sytuacji: 1) bohater poświęcający się, 2) ukochana osoba, dla której bohater się poświęca, 3) co bohater poświęca. Przykłady: 1) poświęcić swoje ambicje i sukces życiowy dla dobra kochany(„Bracia Zemgano” Goncourta), 2) poświęcić swoją miłość w imię dziecka, w imię życia kochany, 3) poświęcić swoją czystość w imię życia bliskiej osoby („Tosca” autorstwa Sordu), 4) poświęcić swoje życie w imię życia bliskiej osoby, bliskiej osoby itp.
22. POŚWIEĆ WSZYSTKO DLA PASJI. Elementy sytuacji: 1) kochanek, 2) obiekt fatalnej namiętności, 3) to, co jest ofiarą. Przykłady: 1) namiętność, która niszczy ślub czystości religijnej („Błąd księdza Moureta” Zoli), 2) namiętność, która niszczy władzę, autorytet („Antoniusz i Kleopatra” Szekspira), 3) namiętność stłumiona kosztem życie („Noce egipskie” Puszkina). Ale nie tylko pasja do kobiety, czy kobieta do mężczyzny, ale także pasja do wyścigów, gra karciana, poczucie winy itp.
23. POŚWIEĆ BLISKĄ OSOBĘ Z KONIECZNOŚCI, NIEUNIKNIONOŚCI. Elementy sytuacji: 1) bohater składający w ofierze osobę ukochaną, 2) osoba ukochana będąca ofiarą. Przykłady: 1) potrzeba poświęcenia córki w imię interesu publicznego („Ifigenia” Ajschylosa i Sofoklesa, „Ifigenia w Taurydzie” Eurypidesa i Racyne’a), 2) potrzeba poświęcenia w imię dobra bliskich lub swoich wyznawców swojej wiary, przekonań („93” Hugo) itp. d.
24. RYWALIZACJA NIERÓWNYCH (a także prawie równych lub równych). Elementy sytuacji: 1) jeden rywal (w przypadku nierównej rywalizacji – niższy, słabszy), 2) inny rywal (wyższy, silniejszy), 3) przedmiot rywalizacji. Przykłady: 1) rywalizacja zwycięzcy z więźniem („Maria Stuart” Schillera), 2) rywalizacja bogatych i biednych. 3) rywalizacja między osobą kochaną a osobą, która nie ma prawa kochać („Esmeralda” V. Hugo) itp.
25. CUDZOŁÓSTWO (cudzołóstwo, cudzołóstwo). Elementy sytuacji: takie same jak w przypadku cudzołóstwa prowadzącego do morderstwa. Nie uważając, że cudzołóstwo może samo w sobie stworzyć sytuację, Polti uważa je za szczególny przypadek kradzieży, zaostrzony przez zdradę, wskazując trzy możliwe przypadki: 1) kochanek jest bardziej miły niż stanowczy niż oszukany małżonek), 2 ) kochanek jest mniej atrakcyjny niż oszukany małżonek, 3) oszukany małżonek mści się. Przykłady: 1) „Madame Bovary” Flauberta, „Sonata Kreutzerowska” L. Tołstoja.
26. ZBRODNIA MIŁOŚCI. Elementy sytuacji: 1) kochanek, 2) ukochany. Przykłady: 1) kobieta zakochana w mężu swojej córki („Fedra” Sofoklesa i Racyne’a, „Hippolit” Eurypidesa i Seneki), 2) kazirodcza namiętność doktora Pascala (w powieść o tym samym tytule Zola) itp.
27. DOWIEDZENIE SIĘ O HONORIE UKOCHANEJ LUB KREWNEJ osoby (czasami wiąże się z tym, że osoba, która się o tym dowie, zmuszona jest wydać wyrok, ukarać ukochaną lub ukochaną osobę). Elementy sytuacji: 1) osoba, która uznaje, 2) winny ukochanej osoby lub osoby bliskiej, 3) wina. Przykłady: 1) dowiesz się o hańbie swojej matki, córki, żony, 2) odkryjesz, że twój brat lub syn jest mordercą, zdrajcą ojczyzny i zostaniesz zmuszony do ukarania go, 3) zostaniesz zmuszony na mocy przysięgi do zabić tyrana - zabić ojca itp. .
28. PRZESZKODA MIŁOŚCI. Elementy sytuacji: 1) kochanek, 2) kochanka, 3) przeszkoda. Przykłady: 1) małżeństwo zakłócone nierównościami społecznymi lub majątkowymi, 2) małżeństwo zakłócone przez wrogów lub okoliczności losowe, 3) małżeństwo zakłócone wrogością między rodzicami po obu stronach, 4) małżeństwo zakłócone odmiennością charakterów kochanków, itp.
29. MIŁOŚĆ DO WROGA. Elementy sytuacji: 1) wróg, który wzbudził miłość, 2) kochający wróg, 3) powód, dla którego ukochany jest wrogiem. Przykłady: 1) ukochany jest przeciwnikiem partii, do której należy kochanek, 2) ukochany jest zabójcą ojca, męża lub krewnego kochającej go („Romeo i Julia”) itp.
30. AMBICJA I MIŁOŚĆ WŁADZY. Elementy sytuacji: 1) osoba ambitna, 2) czego chce, 3) przeciwnik lub rywal, czyli osoba przeciwna. Przykłady: 1) ambicja, chciwość, prowadzące do zbrodni („Makbet” i „Ryszard 3” Szekspira, „Kariera Rougonów” i „Ziemia” Zoli), 2) ambicja, prowadząca do buntu, 3) ambicja, która sprzeciwia się bliska osoba, przyjaciel, krewny, własny zwolennik itp.
31. WALKA Z BOGIEM (walka z Bogiem). Elementy sytuacji: 1) człowiek, 2) bóg, 3) powód lub przedmiot walki. Przykłady: 1) walka z Bogiem, spieranie się z Nim, 2) walka z wiernymi Bogu (Julian Odstępca) itp.
32. NIEświadoma zazdrość, zazdrość. Elementy sytuacji: 1) zazdrosny, zazdrosny, 2) przedmiot jego zazdrości i zazdrości, 3) rzekomy rywal, pretendent, 4) przyczyna błędu lub sprawca (zdrajca). Przykłady: 1) zazdrość jest spowodowana przez zdrajcę motywowanym nienawiścią („Otello”) 2) zdrajca działa w imię zysku lub zazdrości („Przebiegłość i miłość” Schillera) itp.
33. BŁĄD SĄDOWY. Elementy sytuacji: 1) mylący się, 2) ofiara błędu, 3) podmiot błędu, 4) prawdziwy przestępca Przykłady: 1) pomyłka sądowa jest sprowokowana przez wroga („The Brzuch Paryża” Zoli), 2) pomyłkę sądową sprowokuje ktoś bliski, brat ofiary („Zbójcy” Schillera) itp.
34. REMENTY SUMIENIA. Elementy sytuacji: 1) sprawca, 2) ofiara sprawcy (lub jego błąd), 3) poszukiwanie sprawcy, próba jego zdemaskowania. Przykłady: 1) wyrzuty sumienia po mordercy („Zbrodnia i kara”), 2) wyrzuty sumienia z powodu błędu miłosnego („Madeleine” Zoli) itp.
35. ZGUBIONY I ZNALEZIONY. Elementy sytuacji: 1) zaginiony 2) odnaleziony, 2) odnaleziony. Przykłady: 1) „Dzieci kapitana Granta” itp.
36. UTRATA BLISKICH. Elementy sytuacji: 1) zmarła osoba bliska, 2) utracona osoba bliska, 3) sprawca śmierci bliskiej osoby. Przykłady: 1) nie mogąc nic zrobić (ratować bliskich) – świadek ich śmierci, 2) związany tajemnicą zawodową (spowiedź lekarska, tajemnica spowiedzi itp.) widzi nieszczęście bliskich, 3) przewidywać śmierć bliskiej osoby, 4) dowiedzieć się o śmierci sojusznika, 5) popaść w rozpacz po śmierci bliskiej osoby, stracić zainteresowanie życiem, popaść w depresję itp.

* * *
Szczerze mówiąc, wydaje mi się, że Polti zestawił swoją listę zbyt ogólnie, zbyt obszernie i choć przestudiowałem tę listę nie raz i zainteresowałem się nią, nie mogę powiedzieć, że odpowiada mi całkowicie i całkowicie. Zgadzam się z poglądem, że liczba tematów w literaturze światowej jest ograniczona, jednak spośród istniejących wcześniej typologii i zestawień żaden nie wydaje mi się w pełni adekwatny.
I dlatego jestem gotowy zaproponować swoją typologię, a właściwie moją listę, a żeby nie powtarzać moich starszych towarzyszy, określę krąg wątków najczęściej występujących, tych najpopularniejszych, do których jednak zalicza się większość dzieł spada literatura, dramat i kinematografia. Poza tym nie będę opisywać podstawowe tematy nie ogólnie, ale bardziej szczegółowo.
Według Maxa Akimowa istnieje dwanaście głównych wątków:

PIERWSZĄ fabułą, najbardziej oklepaną, jest Kopciuszek. Jest bardzo stabilny, wszystkie odmiany pasują do jasnego Zarys konspektu"standard". Fabuła jest uwielbiana przez autorki literatury kobiecej i często wykorzystywana przez scenarzystów melodramatów. Istnieje wiele przykładów.
DRUGA fabuła - Hrabia Monte Christo to tajemniczy bohater, który staje się jasny pod koniec sztuki, czerpiący skądś bogactwo lub możliwości. Jego misją jest zemsta lub zaprowadzenie sprawiedliwości! Fabuła cieszy się dużą popularnością wśród autorów powieści przygodowych i kryminałów. Pojawił się na długo przed Aleksandrem Dumasem, ale ten powieściopisarz najskuteczniej „wypalił” tę fabułę, a po nim wiele osób wykorzystało i wykorzystało wspomnianą fabułę.
TRZECIA fabuła - Odyseja. Tę historię można nazwać pierwszą, jest niezwykle popularna. Odmiany na jej podstawie mogą być różne, ale wystarczy się dokładnie przyjrzeć, a uszy odstają dość wyraźnie. Bardzo lubią to pisarze science-fiction, autorzy fantasy, autorzy literatury przygodowej, powieści podróżniczych i niektórych innych gatunków starożytna historia, a czasem kopiują szczegóły historia starożytnej Grecji, co warunkowo można uznać za punkt wyjścia, odniesienie.
CZWARTA historia - Anna Karenina. Tragiczny trójkąt miłosny. Ma korzenie starożytne tragedie greckie, ale Lew Nikołajewicz potrafił to napisać najjaśniej i szczegółowo. W XX wieku, zwłaszcza na początku i w połowie stulecia, fabuła ta była jedną z najpopularniejszych (nawet zwykłe kopie skopiowane z Tołstoja, gdy wykwalifikowani autorzy zmieniają tylko nazwiska, kontekst historyczny i inne otoczenie, widziałem kilka). Ale istnieje wiele utalentowanych odmian tego tematu.
Fabuła PIĄTA - Hamlet. Silna osobowość z elastyczną psychiką. Złamany bohater, refleksyjny i bystry, walczący o sprawiedliwość, który zasmakował zdrady bliskich i innych rozkoszy. Ostatecznie nie osiąga niczego, zdolnego jedynie zadręczać się, a osiągnąć pewnego rodzaju duchowe oświecenie i oczyszczenie, do czego zachęca widza. Ciekawe aż do przesady.
Tutaj nie ma co komentować. Fabuła jest stabilna, bardzo popularna, jest w niej dużo Dostojewskiego (bliskiego i drogiego sercu Rosjan, a zwłaszcza mojemu). W chwili obecnej ta historia bardziej popularne niż kiedykolwiek.
Fabuła SZÓSTA - Romeo i Julia. Fabuła szczęśliwa miłość. Całkowita liczba powtórzeń tej fabuły przekracza liczbę powtórzeń wszystkich innych wątków, ale z jakiegoś powodu utalentowanych dzieł jest bardzo niewiele, można je dosłownie policzyć na palcach. Jednak w obecnych serialach telewizyjnych, w fikcji (zwłaszcza kobiecej), w dramatach i pisaniu piosenek fabuła jest niezwykle popularna.
Fabuła ponownie jest niezwykle stabilna, tak jak to miało miejsce od czasów starożytnych i do dziś istnieje kilka specjalnych odmian.
Fabuła SIÓDMA - Ojcowie i synowie. Jego korzenie sięgają starożytnej Grecji, fabuła jest złożona i jest w niej dużo miejsca na wariacje. Dotyczy to także historii narzeczonej Jasona, która zmuszona jest wybierać między ojcem a panem młodym i poświęcić jednego z nich. Krótko mówiąc, całą różnorodność egoizmu rodzicielskiego zderzającego się z egoizmem dzieci opisuje ta starożytna plątanina wątków, podobni przyjaciele na przyjacielu. Zdarza się też altruizm rodziców, jeszcze rzadziej altruizm dzieci, ale zwykle kończy się to tragedią (jakby ktoś zepsuł nam cały rasa ludzka. Zapytaj króla Leara, on ci powie).
ÓSMA Fabuła – Robinson. Częściowo nawiązuje do Hamleta, przede wszystkim w temacie samotności, a trochę do Odyseusza, ale historię Robinsona nadal można nazwać osobną, dużą fabułą literatury światowej. Dzisiejsi pisarze i scenarzyści często kopiują słowo po słowie dzieło Daniela Defoe. Ale jest też wiele utalentowanych i oryginalnych odmian. Bohater najczęściej jest zupełnie sam na wyspie, ale tak nie jest wymagany warunek, zdarza się, że kilku bohaterów znajduje się w pewnego rodzaju izolacji od Duży świat, próbując przetrwać i pozostać jednostkami, aby ostatecznie zostać zbawionym. Moją ulubioną odmianą jest opowieść Saltykowa-Szczedrina „Jak jeden człowiek nakarmił dwóch generałów”.
DZIEWIĄTY wątek - motyw trojana, motyw wojenny. Konfrontacja dwóch systemów, wrogości i nienawiści, których drugą stroną jest szlachetność i samozaparcie. Ta fabuła z reguły nakłada się na inne wątki lub nakłada się je na nią, ale klasyczne powieści wojenne, szczegółowe opisy wojen, z różnym stopniu kunszt. Organiczną częścią tej kategorii wątków jest fabuła „Spartakusa” – opowieści o wojowniku, o bohaterze, którego osobowość bywa odwrotna do cech refleksyjnych bohaterów, gdyż istotą Spartakusa jest twarda walka jako obraz zbawienia jako sposób życia i sposób myślenia, walka, która jest wezwaniem intensywnym, oczywistym i pełnym wyzwań.
Fabuła DZIESIĄTA - Katastrofa i jej skutki. Klasyczna antyczna historia. W chwili obecnej jest tak wyczerpany, że nie ma ochoty rozmawiać. Jest sporo egzemplarzy przeciętnych, ale czasami zdarzają się ciekawe. Fabuła jest bardzo wąska pod względem wariacji semantycznych, ale bardzo szeroka pod względem możliwości opisowych, otoczenia i szczegółów. Ale szczerze mówiąc, prawie każda kolejna powieść powtarza poprzednią, nawet jeśli nie pójdziesz do wróżki!
JEDNASTA historia - Ostap Bender - powieść łotrzykowska, powieść przygodowa. Pochodzenie i klasyczne projekty- w literaturze Francji Nowego Czasu. Niezwykle popularny obecnie, najczęściej komediowy. Splot wątków jest dość jasny i często zdarzają się udane wariacje, ale wszyscy w ten czy inny sposób kopiują kilka szablonów stworzonych jeszcze na początku XX wieku.
Podobną fabułę można warunkowo przypisać licznym powieściom, nowelom i opowiadaniom wykorzystującym wizerunek ironicznego prywatnego detektywa (lub śledczego), który pełni rolę „Ostapa Bendera na odwrót”. Obecnie popularna i poszukiwana jest pewna „łobuzerska kryminał” (czasami „łobuzerski film akcji”), którego główny bohater rozwiązuje przestępstwa lub oszustwa (a czasem tajemnice z przeszłości).
Ta historia jest często aktualizowana urządzenie literackie, którą warunkowo można nazwać „historią rebusową”, na jej podstawie opiera się większość seriali telewizyjnych (formatu detektywistycznego), a także wiele serii wydawniczych, obficie eksponowanych na półkach sklepowych.
Działka dwunasta - Wehikuł czasu, podróż w przyszłość. Jego lustrzane odbicie- stylizacja podróży do przeszłości, powieści historyczne. Jednak tego typu prace z reguły wykorzystują „podróż do przeszłości” jedynie jako otoczenie, a fabuła jest jedną z tych, które wymieniłem powyżej, podczas gdy „podróż do przyszłości” jest często „ czysta fabuła”, czyli jego istota sprowadza się właśnie do opisu jak to wszystko działa w tej nieznanej przyszłości.

Cóż, to wszystko przykładowa lista najczęściej używane wątki, często poruszane przez pisarzy. Często fabuły spotykają się w standardowej formie, ale mądrzejszy pisarz, który dużo czytał, zanim zasiadł do biurka, próbuje znaleźć dla siebie syntezę fabuł, czyli połączyć kilka podstawowych fabuł w jedną pracy, a także zmodyfikować w miarę możliwości pierwotny pomysł na fabułę.
Jest też coś takiego jak proza bez fabuły, coś w rodzaju szkicu opowiadania, powieści szkicowej (te gatunki można różnie definiować). Wartość literacka takich tekstów jest różna, czasem całkiem niezła, mogą zawierać motywy filozoficzne, naśladownictwo Owidiusza itp.
Mimo to często spotyka się dość wyraźne modyfikacje dwunastu wątków, które wymieniłem.

W zależności od charakteru powiązań między zdarzeniami wyróżnia się dwa rodzaje wątków. Wątki z przewagą czysto czasowych powiązań między wydarzeniami to kroniki. Wykorzystuje się je w dziełach epickich dużej formy (Don Kichot). Mogą pokazywać przygody bohaterów („Odyseja”), przedstawiać rozwój osobowości człowieka („Lata dzieciństwa wnuka Bagrowa” S. Aksakowa). Opowieść kronikarska składa się z epizodów. Fabuła, w której dominują związki przyczynowo-skutkowe pomiędzy zdarzeniami, nazywana jest fabułą pojedynczego działania lub koncentryczną. Koncentryczne fabuły często budowane są na tak klasycystycznej zasadzie, jak jedność działania. Przypomnijmy, że w „Biada dowcipu” Gribojedowa jednością akcji będą wydarzenia związane z przybyciem Czackiego do domu Famusowa. Za pomocą koncentrycznej fabuły, jeden sytuacja konfliktowa. W dramacie ten typ konstrukcji fabuły dominował aż do XIX wieku, a w utworach epickich o małej formie jest stosowany do dziś. Pojedynczy węzeł wydarzeń rozwiązuje się najczęściej w nowelach i opowiadaniach Puszkina, Czechowa, Poego i Maupassanta. Zasady chroniczne i koncentryczne współdziałają w fabułach powieści wieloliniowych, gdzie jednocześnie pojawia się kilka węzłów wydarzeń („Wojna i pokój” L. Tołstoja, „Bracia Karamazow” F. Dostojewskiego). Naturalnie kroniki często zawierają koncentryczne mikrowątki.

Istnieją wątki różniące się intensywnością akcji. Wykresy wypełnione zdarzeniami nazywane są dynamicznymi. Wydarzenia te mają ważne znaczenie, a rozwiązanie z reguły niesie ze sobą ogromny znaczący ładunek. Ten typ fabuły jest typowy dla „Opowieści Belkina” Puszkina i „Hazardzisty” Dostojewskiego. I odwrotnie, wątki osłabione opisami i wstawionymi strukturami są adynamiczne. Rozwój akcji w nich nie dąży do rozwiązania, a same wydarzenia nie zawierają żadnego szczególnego zainteresowania. Działki adynamiczne w „ Martwe dusze„Gogol, „Moje życie” Czechowa.

3. Skład działki.

Fabuła jest dynamiczną stroną formy artystycznej, wiąże się z ruchem i rozwojem. Motorem fabuły jest najczęściej konflikt, sprzeczność znacząca artystycznie. Termin pochodzi z łac. konflikt – kolizja. Konflikt to ostre zderzenie charakterów i okoliczności, poglądów i zasad życia, które stanowi podstawę działania; konfrontacja, sprzeczność, starcie bohaterów, grup bohaterów, bohatera i społeczeństwa lub walka wewnętrzna bohater ze sobą. Natura zderzenia może być różna: jest to sprzeczność obowiązku i skłonności, ocen i sił. Konflikt to jedna z tych kategorii, które przenikają strukturę całego dzieła sztuki.

Jeśli weźmiemy pod uwagę sztukę A. S. Gribojedowa „Biada dowcipu”, łatwo zauważyć, że rozwój akcji tutaj wyraźnie zależy od konfliktu, który czai się w domu Famusowa i polega na tym, że Zofia jest zakochana w Molchalinie i ukrywa to przed tatuś. Zakochany w Sofii Czatski po przybyciu do Moskwy zauważa jej niechęć do siebie i próbując zrozumieć przyczynę, obserwuje wszystkich obecnych w domu. Zofia jest z tego niezadowolona i broniąc się, rzuca na balu uwagę na temat jego szaleństwa. Goście, którzy nie sympatyzują z nim, chętnie przyjmują tę wersję, ponieważ widzą w Chatskym osobę o odmiennych od nich poglądach i zasadach, a wtedy bardzo wyraźnie ujawnia się nie tylko konflikt rodzinny (sekretna miłość Zofii do Molchalina, prawdziwa obojętność Molchalina na Zofia, ignorancja Famusowa na temat tego, co dzieje się w domu), ale także konflikt między Chatskim a społeczeństwem. O wyniku akcji (rozwiązaniu) decyduje nie tyle relacja Chatsky'ego ze społeczeństwem, ile relacja Zofii, Molchalina i Lizy, dowiedziawszy się, który Famusow kontroluje ich los, a Chatsky opuszcza dom.

W zdecydowanej większości przypadków autor nie wymyśla konfliktów. Czerpie je z pierwotnej rzeczywistości i przenosi z samego życia w sferę tematów, zagadnień i patosu.

Można wyróżnić kilka rodzajów konfliktów, które leżą u podstaw dramatyzmu i konfliktów dzieła epickie. Często spotykane konflikty mają charakter moralny i filozoficzny: konfrontacja charakterów, człowieka i losu („Odyseja”), życia i śmierci („Śmierć Iwana Iljicza”), dumy i pokory („Zbrodnia i kara”), geniuszu i nikczemności ( „Mozart i Salieri”). Konflikty społeczne polegają na przeciwstawianiu aspiracji, pasji i idei bohatera sposobowi życia wokół niego („ Skąpy Rycerz„, „Burza”). Trzecia grupa konfliktów to konflikty wewnętrzne, czyli psychologiczne, które wiążą się ze sprzecznościami w charakterze jednej postaci i nie stają się własnością świata zewnętrznego; to mentalna męka bohaterów „Pani z psem”, to dwoistość Eugeniusza Oniegina. Kiedy wszystkie te konflikty połączą się w jedną całość, mówi się o ich zanieczyszczeniu. W większym stopniu osiąga się to w powieściach („Bohaterowie naszych czasów”) i eposach („Wojna i pokój”). Konflikt może mieć charakter lokalny lub nierozwiązywalny (tragiczny), oczywisty lub ukryty, zewnętrzny (bezpośrednie zderzenie stanowisk i charakterów) lub wewnętrzny (w duszy bohatera). B. Esin również identyfikuje grupę trzech typów konfliktów, ale nazywa je inaczej: konflikt pomiędzy pojedynczymi postaciami i grupami postaci; konfrontacja bohatera ze sposobem życia, jednostką i środowiskiem; konflikt wewnętrzny, psychologiczny, kiedy mówimy o o sprzeczności w samym bohaterze. V. Kozhinov napisał na ten temat prawie to samo: „DO . (z łac. collisio - kolizja) - konfrontacja, sprzeczność między postaciami lub między postaciami i okolicznościami lub w obrębie charakteru, leżąca u podstaw działania dosł. Pracuje 5 . K. nie zawsze mówi jasno i otwarcie; Dla niektórych gatunków, zwłaszcza idyllicznych, K. nie jest typowy: mają jedynie to, co Hegel nazwał „sytuacją”<...>W epopei, dramacie, powieści, opowiadaniu K. stanowi zwykle rdzeń tematu, a decyzja K. jawi się jako moment definiujący artystę. pomysły...” „Artysta. K. to zderzenie i sprzeczność integralnych jednostek ludzkich.” "DO. jest rodzajem źródła energii świecącej. produkcji, ponieważ determinuje jej działanie.” „W trakcie działania może się pogorszyć lub odwrotnie, osłabnąć; w końcu konflikt zostanie rozwiązany w ten czy inny sposób.”

Rozwój K. wprawia w ruch akcję fabularną.

Fabuła wskazuje etapy działania, etapy istnienia konfliktu.

Idealny, czyli kompletny model fabuły dzieła literackiego może obejmować następujące fragmenty, epizody, ogniwa: prolog, ekspozycję, fabułę, rozwój akcji, perypetie, kulminację, rozwiązanie, epilog. Na tej liście znajdują się trzy obowiązkowe elementy: fabuła, rozwój akcji i punkt kulminacyjny. Opcjonalnie – reszta, czyli nie wszystkie istniejące elementy muszą mieć miejsce w dziele. Elementy fabuły mogą pojawiać się w różnej kolejności.

Prolog(gr. prolog - przedmowa) stanowi wprowadzenie do głównych akcji fabularnych. Może podać pierwotną przyczynę wydarzeń: spór o szczęście ludzi w „Kto dobrze żyje na Rusi”. Wyjaśnia intencje autora i przedstawia wydarzenia poprzedzające akcję główną. Zdarzenia te mogą mieć wpływ na organizację przestrzeni artystycznej – miejsca akcji.

Ekspozycja jest wyjaśnieniem, przedstawieniem życia bohaterów w okresie poprzedzającym zidentyfikowanie konfliktu. Na przykład życie młodego Oniegina. Może zawierać fakty biograficzne i motywować do dalszych działań. Ekspozycja może wyznaczać konwencje czasu i przestrzeni oraz przedstawiać wydarzenia poprzedzające akcję.

Początek– to jest wykrywanie konfliktów.

Rozwój akcji to zespół zdarzeń niezbędnych do zaistnienia konfliktu. Przedstawia zwroty akcji, które eskalują konflikt.

Nazywa się nieoczekiwane okoliczności, które komplikują konflikt zakręty i zakręty.

Punkt kulminacyjny - (z łac. culmen - góra ) - za chwilę najwyższe napięcie działania, skrajne zaostrzenie sprzeczności; szczyt konfliktu; DO. najpełniej odsłania główny problem dzieła i charaktery bohaterów; po tym efekt słabnie. Często poprzedza rozwiązanie. W pracach z wieloma wątkami fabularnymi może być nie jeden, ale kilka DO.

Rozwiązanie- to rozwiązanie konfliktu w utworze, dopełnia bieg wydarzeń w utworach pełnych akcji, na przykład opowiadaniach. Często jednak zakończenie prac nie oznacza rozwiązania konfliktu. Co więcej, w zakończeniach wielu dzieł pozostają ostre sprzeczności między postaciami. Dzieje się tak zarówno w „Biada dowcipu”, jak i w „Eugeniuszu Onieginie”: Puszkin zostawia Eugeniusza „w złym dla niego momencie”. W „Borysie Godunowie” i „Damie z psem” nie ma rozwiązań. Zakończenia tych dzieł są otwarte. W tragedii Puszkina i historii Czechowa, pomimo całej niekompletności fabuły, ostatnie sceny zawierają emocjonalne zakończenia i kulminacje.

Epilog(gr. epilogos – posłowie) to odcinek końcowy, zwykle następujący po rozwiązaniu. W tej części pracy pokrótce opisano losy bohaterów. Epilog przedstawia ostateczne konsekwencje wynikające z ukazanych wydarzeń. Jest to konkluzja, w której autor może formalnie zakończyć opowieść, określić losy bohaterów i podsumować swoją koncepcję filozoficzno-historyczną („Wojna i pokój”). Epilog pojawia się, gdy samo rozwiązanie nie wystarczy. Lub w przypadku, gdy po zakończeniu głównych wydarzeń fabularnych konieczne jest wyrażenie innego punktu widzenia („Dama pik”), aby wywołać w czytelniku poczucie ostatecznego wyniku ukazanego życia postaci.

Na fabułę składają się wydarzenia związane z rozwiązaniem jednego konfliktu jednej grupy postaci. W związku z tym, jeśli istnieją różne historie, może być kilka punktów kulminacyjnych. W „Zbrodni i karze” jest to morderstwo lombardu, ale to także rozmowa Raskolnikowa z Sonią Marmeladową.

Subskrybuj nasz animowany kanał YouTube poświęcony opowiadaniu historii i marketingowi wideo.

Przedstawiamy bezpłatne tłumaczenie artykułu Ffiona Lindsaya.

Budowa działki - trudne zadanie nawet dla doświadczonych scenarzystów. Opcje wydają się nieograniczone. A co jeśli wszystkie historie opierają się tylko na 7 uniwersalnych fabułach? Czy raz odnaleziona właściwa fabuła będzie w stanie wciąż na nowo urzekać widzów?

Opowieść o dążeniu do celu, pomimo wszelkich trudności napotykanych po drodze.
Dyskusja lekcje życia Czego uczy pokonywanie przeszkód?
Pokazanie, jak Ty, Twój zespół lub firma staliście się silniejsi dzięki pokonywaniu przeciwności losu.

Od brudu po królów

Bohater skromny, może upokorzony, nagle dostaje to, czego chce; pieniądze, władza, miłość, ale wkrótce zmuszony jest rozstać się z tym, co zdobył, aby je odnaleźć na nowo, ale poprzez pokonywanie trudności, w walce o swoje szczęście.

Zwykle bohater „odgryza więcej, niż jest w stanie zjeść” i nie radzi sobie ze swoim sukcesem, bo... Nie jestem jeszcze na to gotowy. Musi rozwijać się jako osoba i sam osiągnąć to, czego chce.

Ta fabuła jest dobra w następujących przypadkach:

Opowieść o tym, jak ważne jest uczenie się na błędach i zdobywanie szczęścia poprzez pokonywanie trudności.
Omów umiejętność podejmowania ryzyka i akceptowania porażek.
Pokazanie, w jaki sposób bohater zapracował na swój sukces.

Podróż i powrót

Główny bohater trafia do nieznanego miejsca, poznaje nowych bohaterów i pokonuje trudności próbując wrócić do domu. Przyjaciele zdobyci podczas tej podróży i mądrość zgromadzona podczas pokonywania przeszkód pozwalają mu znaleźć drogę do domu.

Ta fabuła jest powszechna w literaturze dla dzieci, dość często można zobaczyć historię o tym, jak trafia bohater kraina czarów i przemierza ją, uczestnicząc w różnych przygodach.

Ta fabuła jest dobra w następujących przypadkach:

Opowieść o korzyściach płynących z bycia otwartym na nowe doświadczenia.
Opowieść o tym, czego bohater nauczył się w swojej podróży, jak się zmienił.
Pokaz siły przyjaźni.

Przygoda (Misja)

Bohater wyrusza w poszukiwaniu konkretnej nagrody, narażony po drodze na rozmaite pokusy i próby. Aby osiągnąć swój cel, będzie musiał przezwyciężyć wszystkie swoje wady, być może będzie musiał stawić czoła swoim lękom i przeszłości.

Bohaterowi najczęściej towarzyszy grupa przyjaciół, którzy uzupełniają go swoimi umiejętnościami, wspierają go na drodze i pomagają w osiągnięciu celu.

Ta fabuła jest dobra w następujących przypadkach:

Opowieść o tym, jak ważne jest trzymanie się swoich przekonań.
Jeśli chcesz pokazać, jak próbując odnieść sukces, bohater rośnie emocjonalnie.
Pokazanie siły pracy zespołowej.

Komedia

Komedia to wesoła historia, w centrum której często pojawia się zamieszanie, nieporozumienie, które prowadzi do konfliktu, ale ostatecznie wszystko zostaje bezpiecznie rozwiązane i wraca na swoje miejsce.

Ta fabuła jest dobra w następujących przypadkach:

Opowieść o początkach trudności w związku - romantycznym, przyjacielskim czy biznesowym.
Dyskusja na temat tego, jakie doświadczenia zdobył Twój bohater w obecnej trudnej sytuacji.
Pokazanie, jak obie strony zaczynają się akceptować i wspierać.

Tragedia

Główny bohater jest osobą negatywną lub nieprzyjemną, często złoczyńcą i poznajemy historię jego upadku.

Czasami złoczyńca zaczyna żałować, zwykle pod koniec historii, ale często jest już dla niego za późno. A on w każdym razie umiera lub zostaje pokonany. Upadek negatywnego charakteru pozwala na rozkwit pozytywnych uczestników historii.

Ta fabuła jest dobra w następujących przypadkach:

Używanie silnego, pryncypialnego charakteru do podkreślania problemów społecznych.
Porównanie własnych zasad z zasadami o charakterze negatywnym.
Pokazanie jak nie postępować, możemy uczyć się na błędach negatywnego bohatera.

Odrodzenie

Główny bohater - charakter negatywny, który w miarę rozwoju historii zdaje sobie sprawę ze swoich błędów i odpokutowuje za nie.

Zwykle w fabule pojawia się postać, która pomaga negatywny bohater dokonaj przejścia do odrodzenia (odrodzenia) swojej osobowości. Często takim czynnikiem motywującym jest zainteresowanie bohatera jedną z postaci lub pojawienie się dziecka i przywiązanie bohatera do niego. Ich zadaniem jest ukazanie bohaterowi jego wypaczonego światopoglądu i otwarcie mu oczu na prawdziwą istotę rzeczy.

Ta fabuła jest dobra w następujących przypadkach:

Opowieść o doświadczeniu edukacyjnym.
Kiedy chcesz pokazać, jak ważne jest wsparcie ze strony bliskich.
Pokazuje, że każdy człowiek może się zmienić na lepsze.

Wszystkie tego typu działki mają analogie, w których szczęśliwe zakończenie zmienia się i historia kończy się mrocznie. Wyjątkiem jest tragedia, której zakończenie z założenia nie ma być szczęśliwe.

Oczywiście tego typu historie nie są ostateczną prawdą. Jeśli masz pomysł, który nie pasuje do tego typu fabuł lub łączy w sobie kilka z nich, świetnie! Mamy jednak nadzieję, że ten krótki przewodnik pomógł Ci wybrać rodzaj historii, która najlepiej oddaje Twoje intencje i przesłanie.

Tłumaczenia – studio projektowania wideo „Tut Infographics”
Subskrybuj nasze strony w sieciach społecznościowych