प्राचीन ग्रीस के सांस्कृतिक और ऐतिहासिक स्मारक। प्राचीन ग्रीस के दर्शनीय स्थल

3.2.5. प्राचीन ग्रीस की धार्मिक व्यवस्था प्राचीन यूनानी प्राचीन इंडो-यूरोपीय लोगों की शाखाओं में से एक हैं। चौथी-तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व के मोड़ पर भारत-यूरोपीय समूह से अलग हो गया। ई., प्राचीन यूनानी बोलने वाली जनजातियाँ नई भूमियों में स्थानांतरित हो गईं - बाल्कन के दक्षिण में और

सांस्कृतिक अध्ययन विभाग

विषय: "प्राचीन काल के सांस्कृतिक स्मारक"

पूर्ण कला. जीआर. टीवी-278

श्टोम्पेल एल.ए.

रोस्तोव-ऑन-डॉन

योजना:

1 परिचय

2. नोसोस पैलेस

3. डेल्फ़ी में अपोलो का अभयारण्य

4. राजसी माइसीने

परिचय

"प्राचीनता" की अवधारणा पुनर्जागरण के दौरान सामने आई, जब इतालवी मानवतावादियों ने ग्रीको-रोमन संस्कृति को परिभाषित करने के लिए "एंटीक" (लैटिन एंटीगुअस - प्राचीन से) शब्द पेश किया, जो उस समय ज्ञात सबसे पुरानी संस्कृति थी। सांस्कृतिक विरासत प्राचीन राज्ययूरोप के सभी लोगों, उनके साहित्य, कला और दर्शन पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा।

संस्कृति के इतिहास में प्रत्येक काल अपने तरीके से मूल्यवान है। लेकिन यह कोई संयोग नहीं है कि शोधकर्ता प्राचीन संस्कृति को एक विशेष भूमिका देते हैं। प्राचीन ग्रीस का साहित्य, कला और दर्शन यूरोपीय संस्कृति के विकास में प्रारंभिक बिंदु बन गए। प्राचीन ग्रीस ने मनुष्य को प्रकृति की एक सुंदर और परिपूर्ण रचना के रूप में, सभी चीजों के माप के रूप में खोजा। विश्व संस्कृति से हमारा परिचय ग्रीक प्रतिभा के शानदार उदाहरणों से शुरू होता है, जो आध्यात्मिक और सामाजिक-राजनीतिक जीवन के सभी क्षेत्रों - कविता, वास्तुकला, मूर्तिकला, चित्रकला, राजनीति, विज्ञान और कानून में प्रकट होता है। शानदार नामों की एक पूरी आकाशगंगा प्राचीन संस्कृति के पन्ने खोलती है: नाटककार एस्किलस, सोफोकल्स, यूरिपिड्स, इतिहासकार हेरोडोटस, थ्यूसीडाइड्स, दार्शनिक डेमोक्रिटस, प्लेटो, अरस्तू। यह सूची अनिश्चित काल तक जारी रखी जा सकती है।

सामान्य तौर पर, प्राचीन संस्कृति को दुनिया को समझने के लिए एक तर्कसंगत दृष्टिकोण और साथ ही, सामाजिक-व्यावहारिक और सैद्धांतिक समस्याओं को हल करने में इसकी भावनात्मक और सौंदर्यवादी धारणा, सामंजस्यपूर्ण तर्क और व्यक्तिगत मौलिकता की विशेषता थी। इस तरह, प्राचीन ग्रीस पूर्व से भिन्न था, जहां संस्कृति का विकास मुख्य रूप से प्राचीन शिक्षाओं पर टिप्पणी करने के रूप में आगे बढ़ा, जो कि स्थायी परंपरा के रूप में विहित हो गई थीं।

ग्रीस की सबसे पुरानी सभ्यता क्रेते-माइसेनियन कहलाती है। इसके केंद्र क्रेते द्वीप और मुख्य भूमि ग्रीस में माइसीने शहर थे।

माइसेनियन सभ्यता की एक विशिष्ट विशेषता गढ़ महलों, व्यापक भंडार कक्षों वाले शक्तिशाली वास्तुशिल्प परिसरों, प्रशासनिक और सांस्कृतिक परिसरों की उपस्थिति है।

नोसोस महल

एजियन सागर के तट पर पहली महत्वपूर्ण सभ्यता 1500 ईसा पूर्व में ग्रीक द्वीप क्रेते पर उत्पन्न हुई थी। इ। नोसोस का शानदार महल शहर इसके उत्कर्ष का प्रतीक है।

क्रेते के उत्तरी तट से 4 किमी दूर, द्वीप के आंतरिक भाग में, नोसोस का प्राचीन शहर स्थित है। यह एजियन सागर के तट पर प्रागैतिहासिक काल में उत्पन्न हुई महान सभ्यताओं में से एक का केंद्र था। किंवदंती के अनुसार, राजा मिनोस और उनकी बेटी एराडने नोसोस पैलेस में रहते थे। अपनी खोजी गई संस्कृति की परिभाषा की तलाश में, ब्रिटिश पुरातत्वविद् आर्थर इवांस ने "मिनोअन" शब्द पर फैसला किया। तब से, नोसोस पर रहने वाले लोगों को मिनोअन कहा जाने लगा।

यह मानने का कारण है कि मिनोअन 7000 ईसा पूर्व के आसपास क्रेते पर आये थे। इ। शायद वे एशिया माइनर (तुर्की) से आए थे, लेकिन इसके बारे में कोई सटीक डेटा नहीं है। मिनोअन महलों की भव्यता (एक द्वीप के दक्षिण में फिस्टोस में और दूसरा उत्तरी तट पर मल्लिया में बनाया गया) इंगित करता है कि वे एक अमीर और शायद शक्तिशाली लोग थे। और किसी भी महत्वपूर्ण रक्षात्मक संरचना की अनुपस्थिति से पता चलता है कि यहाँ के लोग शांतिप्रिय थे। महल के भंडारगृहों की संख्या और आकार मिनोअंस के जीवन में व्यापार के महत्वपूर्ण स्थान को दर्शाते हैं। नोसोस की पेंटिंग्स - विशेष रूप से उल्लेखनीय भित्तिचित्र जिसमें एक एथलीट को बैल की पीठ पर कलाबाजी करते हुए दर्शाया गया है - यह दर्शाता है कि यहां खेल प्रतियोगिताएं आयोजित की जाती थीं।

तीसरी सहस्राब्दी ईसा पूर्व के अंत तक। इ। मिनोअन्स ने कई शानदार महलों का निर्माण किया। वे सभी भूकंप से नष्ट हो गए और फिर अपने मूल स्थान पर पुनर्स्थापित हो गए। अगली सहस्राब्दी में, नोसोस तेजी से विकसित हुआ, और मिनोअन का प्रभाव अन्य एजियन राज्यों में फैल गया। मिनोअन सभ्यता 1500 ईसा पूर्व के आसपास अपने चरम पर पहुँच गई थी। नोसोस में राजा मिनोस के महल के खंडहर इस द्वीप के लोगों की कलात्मक, वास्तुकला और इंजीनियरिंग कौशल का अकाट्य प्रमाण प्रदान करते हैं।

पड़ोसी द्वीप सेंटोरिनी पर एक विनाशकारी ज्वालामुखी विस्फोट ने नोसोस को खंडहर में बदल दिया है। परिणामस्वरूप, मिनोअन प्रभाव समाप्त हो गया। केवल 20वीं शताब्दी की शुरुआत में, बड़े पैमाने पर पुरातात्विक उत्खनन के कारण, दुनिया नोसोस के शानदार महल को देखने में सक्षम हुई।

उस समय की इस विशाल संरचना में शाही कक्ष और सेवा कक्ष, भंडार कक्ष और स्नानघर, गलियारे और सीढ़ियाँ शामिल हैं, जो एक आयताकार प्रांगण के चारों ओर अव्यवस्थित रूप से समूहीकृत हैं। उनका स्थान यह स्पष्ट करता है कि भूलभुलैया में पड़े मिनोटौर की किंवदंती इस बेतरतीब ढंग से बनाई गई इमारत से क्यों जुड़ी हुई है। प्राचीन यूनानियों के विपरीत, मिनोअंस समरूपता की कला में निपुण नहीं थे। ऐसा लगता है कि सद्भाव के नियमों के विपरीत, उनके महलों के पंख, हॉल और पोर्टिको अक्सर उस स्थान पर "अटक" जाते थे जहां उनकी आवश्यकता होती थी।

फिर भी, प्रत्येक रहने का स्थान अपनी संपूर्णता में सुंदर था। उनमें से कई सुंदर आकृतियों को चित्रित करने वाले विस्तृत भित्तिचित्रों से सजाए गए थे, जो हमें मिनोअन दरबार के जीवन की एक झलक देते हैं। भित्तिचित्रों में, स्कर्ट में दुबले-पतले युवक खेल में संलग्न हैं: मुट्ठ मारना और बैल कूदना। विस्तृत हेयर स्टाइल वाली प्रसन्नचित लड़कियों को एक बैल के ऊपर से कूदते हुए भी दर्शाया गया है। मिनोअन कुशल नक्काशीदार, लोहार, जौहरी और कुम्हार थे।

शाही कक्षों तक एक बड़ी सीढ़ी के माध्यम से पहुंचा जाता था, जो परिष्कार और स्वाद से प्रतिष्ठित थी। नीचे की ओर पतले काले और लाल स्तंभ एक प्रकाश शाफ्ट को फ्रेम करते हैं, जो न केवल नीचे स्थित कक्षों को रोशन करता है, बल्कि एक प्रकार के "एयर कंडीशनर" के रूप में भी कार्य करता है, जो महल को प्राकृतिक वेंटिलेशन प्रदान करता है। जैसे ही गर्म हवा सीढ़ियों से ऊपर उठती थी, बाहरी उपनिवेश से आने वाली ठंडी, जंगली थाइम- और नींबू-सुगंधित हवा के प्रवाह को नियंत्रित करने के लिए रॉयल हॉल के दरवाजे खोले और बंद किए जा सकते थे। सर्दियों में, दरवाजे बंद कर दिए जाते थे और हीटिंग के लिए पोर्टेबल स्टोव कक्षों में लाए जाते थे।

पश्चिमी भाग महल का औपचारिक और प्रशासनिक केंद्र है। पश्चिमी प्रवेश द्वार पर स्थित तीन पत्थर के कुओं का उपयोग धार्मिक समारोहों में किया जाता था, जब बलि चढ़ाए गए जानवरों के खून और हड्डियों के साथ-साथ प्रसाद (मुख्य रूप से शहद, शराब, मक्खन और दूध) को उसी धरती पर लौटा दिया जाता था जहां से वे आए थे। सबसे बड़ी विलासिता पश्चिमी विंग सिंहासन कक्ष है, जिसमें अभी भी एक उच्च-पीठ वाले प्लास्टर सिंहासन के साथ खड़ा है, जो चित्रित ग्रिफिन द्वारा संरक्षित है। हॉल में लगभग 16 लोग बैठ सकते थे जो राजा के साथ मुलाकात के लिए आये थे। हॉल के प्रवेश द्वार के सामने एक बड़ा पोर्फिरी कटोरा है। यहां आर्थर इवांस द्वारा रखा गया था, जिनका मानना ​​था कि मिनोअन्स ने महल के गर्भगृह में प्रवेश करने से पहले शुद्धिकरण के अनुष्ठान में इसका इस्तेमाल किया था। कटोरे की स्थापना पानी में नोसोस पैलेस के पुनर्निर्माण के अद्भुत इतिहास में छोटे एपिसोड में से एक है जिसमें यह 1500 साल ईसा पूर्व अस्तित्व में था। इ। पुरातत्वविद् प्राचीन संस्कृति के स्वर्ण युग की छवि को फिर से बनाना चाहते थे।

डेल्फ़ी में अपोलो का अभयारण्य

डेल्फ़ी, पवित्र स्थानों में सबसे प्रसिद्ध प्राचीन नर्क, माउंट पारनासस के तल पर फैला हुआ। अपोलो की वाणी को सुनने के लिए हजारों लोग दूर-दूर से यहां आए थे, जिसकी महायाजक ने स्वयं को समाधि में रखकर भविष्य की भविष्यवाणी की थी।

प्राचीन दुनिया का सबसे शक्तिशाली और सम्मानित दैवज्ञ मध्य ग्रीस में डेल्फी के अपोलो मंदिर में स्थित था। प्राचीन यूनानी डेल्फ़ी को विश्व का केंद्र मानते थे। उनके मिथकों के अनुसार, देवताओं के पिता ज़्यूस ने दो बाज छोड़े थे अलग-अलग छोरप्रकाश और उनके मिलन का स्थान - डेल्फ़ी - को ब्रह्मांड का केंद्र माना जाने लगा। इसे ओम्फालोस नामक पत्थर से चिह्नित किया गया था, जिसका अर्थ है "पृथ्वी की नाभि।" लगभग 1400 ई.पू. इ। डेल्फ़ी पृथ्वी देवी गैया का अभयारण्य था। किंवदंती है कि इस स्थान की रक्षा एक विशाल अजगर द्वारा की जाती थी, जिसे ज़ीउस के बेटे अपोलो ने मार डाला था। तब अपोलो ने वहां अपना दैवज्ञ स्थापित किया, जहां पाइथियन पुजारियों ने देवता की ओर से बात की। अभयारण्य 7वीं-6वीं शताब्दी ईसा पूर्व में फला-फूला, जब हजारों तीर्थयात्री पाइथिया से अपने प्रश्नों के उत्तर पाने के लिए डेल्फ़ी आए।

समुद्र तल से 570 मीटर की ऊंचाई पर माउंट पारनासस के दक्षिणी ढलान पर स्थित डेल्फ़ी तक की यात्रा काफी कठिन काम थी। कुछ तीर्थयात्री एथेंस से चलकर वहां पहुंचे। अन्य लोग जहाज से पहुंचे, कोरिंथ की खाड़ी के उत्तरी तट पर एक बंदरगाह पर उतरे, और विस्तृत मैदान के पार पहाड़ की ओर अपना रास्ता बनाया। पारनासस की तलहटी में पहुँचकर, वे उसके चारों ओर घूमे और पवित्र पथ के साथ अपोलो के मंदिर तक चले।

अभयारण्य के अंदर पाइथिया एक सुनहरे तिपाई पर बैठा था। तिपाई स्वयं एक गहरी दरार पर खड़ी थी। पाइथिया आमतौर पर एक स्थानीय मध्यम आयु वर्ग की महिला थी जो उन्मत्त और असंगत शोर करते हुए भविष्यवाणी करती थी। वह मदहोशी में थी. इस अवस्था को प्राप्त करने के लिए, पाइथिया ने लॉरेल के पत्तों को चबाया या दरार से उठने वाले जहरीले ज्वालामुखीय वाष्प को साँस के साथ अंदर लिया।

सबसे पहले, प्रश्नकर्ताओं को पास के कस्तलस्की झरने के पानी में खुद को साफ करना था। फिर बलिदान की रस्म का पालन किया गया: बकरी पर तब तक ठंडा पानी छिड़का गया जब तक कि जानवर कांपना शुरू न हो जाए, इसका मतलब था कि भगवान इसे बलिदान के रूप में स्वीकार करने के लिए तैयार थे, उसके बाद ही अपोलो की ओर मुड़ना संभव था। एक निश्चित शुल्क के लिए, तीर्थयात्री ने अपना प्रश्न, एक मोम लगी पट्टिका पर लिखकर, मंदिर के सेवक को दिया, जिसने फिर पाइथिया को संबोधित किया। उसका समझ से बाहर जवाब पुजारियों द्वारा काव्यात्मक व्याख्या में याचिकाकर्ता को बताया गया।

डेल्फ़िक ओरेकल से कई तरह के मुद्दों पर सलाह ली गई, दोनों राजनीतिक, उदाहरण के लिए नए यूनानी उपनिवेशों की स्थापना के संबंध में, और रोज़मर्रा के मामले, जैसे विवाह और वित्तीय कठिनाइयाँ। कभी-कभी भविष्यवाणियाँ स्पष्ट लगती थीं - उदाहरण के लिए, सुकरात को कथित तौर पर बताया गया था कि वह सबसे बुद्धिमान व्यक्तिऔर ग्रीस. लेकिन कई उत्तर समझ से परे और अस्पष्ट थे। तो, लिडियन राजा क्रॉसस ने पूछा कि अगर उसने फारस पर हमला किया तो क्या होगा। एक रहस्यमयी भविष्यवाणी में ऐसा कहा गया है महान साम्राज्यढह जायेगा. राजा ने आज्ञा मानी और फारस पर हमला कर दिया, लेकिन परिणामस्वरूप उसका अपना साम्राज्य नष्ट हो गया।

12वीं शताब्दी ईसा पूर्व में उत्तर से आने वाले डोरियन जनजातियों को 6ठी शताब्दी ईसा पूर्व तक पहुंचने में कई शताब्दियां लग गईं। एक अत्यधिक विकसित कला का निर्माण किया। इसके बाद ग्रीक कला के इतिहास में तीन अवधियाँ आईं:

1) पुरातन, या प्राचीन काल, - लगभग 600 से 480 ईसा पूर्व तक, जब यूनानियों ने फारसियों के आक्रमण को खारिज कर दिया और अपनी भूमि को विजय के खतरे से मुक्त कर दिया, फिर से स्वतंत्र रूप से और शांति से निर्माण करने में सक्षम हुए;

2) क्लासिक, या सुनहरे दिन, 480 से 323 ईसा पूर्व तक। - सिकंदर महान की मृत्यु का वर्ष, जिन्होंने विशाल क्षेत्रों पर विजय प्राप्त की, उनकी संस्कृतियाँ बहुत भिन्न थीं; संस्कृतियों की यह विविधता शास्त्रीय यूनानी कला के पतन का एक कारण थी;

3) हेलेनिज्म, या देर की अवधि; यह 30 ईसा पूर्व में समाप्त हुआ, जब रोमनों ने ग्रीक-प्रभावित मिस्र पर विजय प्राप्त की।

ग्रीक संस्कृति अपनी मातृभूमि की सीमाओं से बहुत आगे तक फैल गई - एशिया माइनर और इटली तक, सिसिली और भूमध्य सागर के अन्य द्वीपों तक। उत्तरी अफ्रीकाऔर अन्य स्थान जहां यूनानियों ने अपनी बस्तियां स्थापित कीं। यूनानी शहर तो काला सागर के उत्तरी तट पर भी स्थित थे।

यूनानी भवन निर्माण कला की सबसे बड़ी उपलब्धि मंदिर थे। मंदिरों के सबसे पुराने खंडहर पुरातन युग के हैं, जब लकड़ी के बजाय पीले चूना पत्थर और सफेद संगमरमर का उपयोग निर्माण सामग्री के रूप में किया जाने लगा। ऐसा माना जाता है कि मंदिर का प्रोटोटाइप यूनानियों का प्राचीन आवास था - प्रवेश द्वार के सामने दो स्तंभों वाली एक आयताकार संरचना। इस साधारण इमारत से, समय के साथ विभिन्न प्रकार के मंदिर, जो अपने लेआउट में अधिक जटिल थे, विकसित हुए। आमतौर पर मंदिर सीढ़ीदार आधार पर खड़ा होता था। इसमें एक खिड़की रहित कमरा था जहाँ देवता की एक मूर्ति स्थित थी, इमारत स्तंभों की एक या दो पंक्तियों से घिरी हुई थी। उन्होंने फर्श के बीमों और गैबल छत को सहारा दिया। मंद रोशनी वाले आंतरिक भाग में केवल पुजारी ही भगवान की मूर्ति के दर्शन कर सकते थे, लेकिन लोग मंदिर को केवल बाहर से ही देखते थे। जाहिर है, यही कारण है कि प्राचीन यूनानियों ने सौंदर्य और सद्भाव पर मुख्य ध्यान दिया। उपस्थितिमंदिर।

मंदिर का निर्माण कुछ नियमों के अधीन था। आयाम, भागों के अनुपात और स्तंभों की संख्या सटीक रूप से स्थापित की गई थी।

ग्रीक वास्तुकला में तीन शैलियों का प्रभुत्व था: डोरिक, आयनिक, कोरिंथियन। उनमें से सबसे पुरानी डोरिक शैली थी, जो पुरातन युग में ही विकसित हो गई थी। वह साहसी, सरल एवं शक्तिशाली थे। इसे इसका नाम डोरिक जनजातियों के नाम पर मिला, जिन्होंने इसे बनाया था। आज मंदिरों के बचे हुए हिस्से सफ़ेद: उन्हें ढकने वाले पेंट समय के साथ उखड़ गए। एक समय की बात है, उनके फ्रिज़ और कॉर्निस को लाल और नीले रंग से रंगा गया था।

आयनिक शैली की उत्पत्ति एशिया माइनर के आयोनियन क्षेत्र में हुई। यहां से वह पहले ही यूनानी क्षेत्रों में प्रवेश कर चुका था। डोरिक की तुलना में, आयनिक शैली के स्तंभ अधिक सुंदर और पतले हैं। प्रत्येक स्तंभ का अपना आधार होता है - आधार। राजधानी का मध्य भाग एक तकिए जैसा दिखता है जिसके कोने तथाकथित सर्पिल में मुड़े हुए हैं। विलेय में.

हेलेनिस्टिक युग में, जब वास्तुकला ने अधिक वैभव के लिए प्रयास करना शुरू किया, तो कोरिंथियन राजधानियों का सबसे अधिक उपयोग किया जाने लगा। वे बड़े पैमाने पर पौधों के रूपांकनों से सजाए गए हैं, जिनमें से एकैन्थस के पत्तों की छवियां प्रमुख हैं।

ऐसा हुआ कि समय सबसे पुराने डोरिक मंदिरों पर मेहरबान था, मुख्यतः ग्रीस के बाहर। ऐसे कई मंदिर सिसिली द्वीप और दक्षिणी इटली में बचे हैं। उनमें से सबसे प्रसिद्ध नेपल्स के पास पेस्टम में समुद्री देवता पोसीडॉन का मंदिर है, जो कुछ हद तक भारी और टेढ़ा दिखता है। ग्रीस के शुरुआती डोरिक मंदिरों में से, सबसे दिलचस्प सर्वोच्च देवता ज़ीउस का मंदिर है, जो अब यूनानियों के पवित्र शहर ओलंपिया में खंडहर में खड़ा है, जहां ओलंपिक खेल शुरू हुए थे।

ग्रीक वास्तुकला का उत्कर्ष 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में शुरू हुआ। यह शास्त्रीय युग प्रसिद्ध राजनेता पेरिकल्स के नाम के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। उनके शासनकाल के दौरान, सबसे बड़े सांस्कृतिक और एथेंस में भव्य निर्माण कार्य शुरू हुआ कला केन्द्रयूनान। मुख्य निर्माण एक्रोपोलिस की प्राचीन गढ़वाली पहाड़ी पर हुआ।

ए - पार्थेनन का टुकड़ा, बी - कपड़े, सी - एराचेथियोन राजधानी का टुकड़ा, डी - सुनहरी कंघी, ई - फूलदान, एफ - कुर्सी, जी - टेबल।

खंडहरों से भी आप अंदाजा लगा सकते हैं कि एक्रोपोलिस अपने समय में कितना खूबसूरत था। एक चौड़ी संगमरमर की सीढ़ी पहाड़ी तक जाती थी। उसके दाहिनी ओर, एक ऊंचे मंच पर, एक कीमती ताबूत की तरह, विजय की देवी नाइके का एक छोटा सा सुंदर मंदिर है। स्तंभों वाले द्वारों के माध्यम से, आगंतुक ने चौक में प्रवेश किया, जिसके केंद्र में शहर की संरक्षिका, ज्ञान की देवी एथेना की एक मूर्ति खड़ी थी; आगे आप एरेचेथियोन देख सकते हैं, जो योजना में एक अनोखा और जटिल मंदिर है। उसका विशिष्ठ सुविधा- किनारे से निकला हुआ एक बरामदा, जहां छतों को स्तंभों द्वारा नहीं, बल्कि संगमरमर की मूर्तियों द्वारा समर्थित किया गया था महिला आकृति, तथाकथित कैराटिड्स।

एक्रोपोलिस की मुख्य इमारत एथेना को समर्पित पार्थेनन मंदिर है। यह मंदिर सबसे उत्तम इमारत है डोरिक शैली- लगभग ढाई हजार साल पहले पूरा हुआ था, लेकिन हम इसके रचनाकारों के नाम जानते हैं: उनके नाम इक्टिन और कल्लिक्रेट्स थे।

प्रोपीलिया डोरिक शैली के स्तंभों और एक विस्तृत सीढ़ी वाला एक स्मारकीय द्वार है। इन्हें 437-432 ईसा पूर्व में वास्तुकार मेन्सिकल्स द्वारा बनाया गया था। लेकिन इन राजसी संगमरमर के द्वारों में प्रवेश करने से पहले, हर कोई अनजाने में दाहिनी ओर मुड़ गया। वहाँ, गढ़ के ऊँचे आसन पर, जो एक बार एक्रोपोलिस के प्रवेश द्वार की रक्षा करता था, विजय की देवी नाइके एप्टेरोस का मंदिर खड़ा है, जो आयनिक स्तंभों से सजाया गया है। यह वास्तुकार कैलिक्रेट्स (5वीं शताब्दी ईसा पूर्व का उत्तरार्ध) का काम है। मंदिर - हल्का, हवादार, असामान्य रूप से सुंदर - अपनी सफेदी के साथ अलग दिखता था नीली पृष्ठभूमिआकाश।

विजय की देवी नाइके को चित्रित किया गया था खूबसूरत महिलाबड़े पंखों के साथ: जीत चंचल होती है और एक प्रतिद्वंद्वी से दूसरे प्रतिद्वंद्वी तक उड़ जाती है। एथेनियाई लोगों ने उसे पंखहीन के रूप में चित्रित किया ताकि वह उस शहर को न छोड़े जिसने हाल ही में फारसियों पर बड़ी जीत हासिल की थी। पंखों से वंचित होने के कारण, देवी अब उड़ नहीं सकती थी और उसे हमेशा के लिए एथेंस में रहना पड़ा।

नीका मंदिर एक चट्टान की चोटी पर खड़ा है। यह प्रोपीलिया की ओर थोड़ा मुड़ा हुआ है और चट्टान के चारों ओर जाने वाले जुलूसों के लिए एक बीकन की भूमिका निभाता है।
प्रोपीलिया के ठीक परे, एथेना योद्धा गर्व से खड़ा था, जिसका भाला दूर से यात्री का स्वागत करता था और नाविकों के लिए एक प्रकाशस्तंभ के रूप में कार्य करता था। पत्थर की चौकी पर शिलालेख में लिखा था: "एथेनियाई लोग फारसियों पर विजय के लिए समर्पित थे।" इसका मतलब यह था कि यह मूर्ति फारसियों की जीत के परिणामस्वरूप उनसे लिए गए कांस्य हथियारों से बनाई गई थी।

मंदिर में एथेना की एक मूर्ति थी, जिसे महान मूर्तिकार फ़िडियास ने बनाया था; दो संगमरमर के फ्रिजों में से एक, मंदिर को घेरने वाला 160 मीटर का रिबन, प्रतिनिधित्व करता है उत्सव जुलूसएथेनियाई इस शानदार राहत के निर्माण में, जिसमें लगभग तीन सौ को दर्शाया गया है मानव आकृतियाँऔर दो सौ घोड़ों, फ़िडियास ने भी भाग लिया। पार्थेनन लगभग 300 वर्षों से खंडहर पड़ा हुआ है - तब से 17वीं शताब्दी में, वेनेशियनों द्वारा एथेंस की घेराबंदी के दौरान, वहां शासन करने वाले तुर्कों ने मंदिर में बारूद का गोदाम बनाया था। अधिकांशविस्फोट से बची राहतें, 19वीं सदी की शुरुआत में वह उन्हें लंदन ले गए ब्रिटेन का संग्रहालय, अंग्रेज लॉर्ड एल्गिन।

हमारी सहस्राब्दी की शुरुआत में, जब रोमन साम्राज्य के विभाजन के दौरान ग्रीस को बीजान्टियम में स्थानांतरित कर दिया गया था, एरेचेथियन को एक ईसाई मंदिर में बदल दिया गया था। बाद में, एथेंस पर कब्ज़ा करने वाले क्रुसेडर्स ने मंदिर को एक ड्यूकल महल बना दिया, और 1458 में एथेंस की तुर्की विजय के दौरान, किले के कमांडेंट का एक हरम एराचेथियन में स्थापित किया गया था। 1821-1827 के मुक्ति युद्ध के दौरान, यूनानियों और तुर्कों ने बारी-बारी से एक्रोपोलिस को घेर लिया और एराचेथियन सहित इसकी संरचनाओं पर बमबारी की।

1830 में (यूनानी स्वतंत्रता की घोषणा के बाद), एराचेथियन के स्थल पर केवल नींव पाई जा सकी, साथ ही ज़मीन पर वास्तुशिल्प सजावट भी पड़ी हुई थी। इस मंदिर समूह के जीर्णोद्धार के लिए धन (साथ ही एक्रोपोलिस की कई अन्य संरचनाओं के जीर्णोद्धार के लिए) हेनरिक श्लीमैन द्वारा दिया गया था। उनके निकटतम सहयोगी वी. डेर्फ़फेल्ड ने प्राचीन टुकड़ों को ध्यान से मापा और तुलना की; पिछली शताब्दी के 70 के दशक के अंत तक वह पहले से ही एराचेथियोन को पुनर्स्थापित करने की योजना बना रहे थे। लेकिन इस पुनर्निर्माण की कड़ी आलोचना हुई और मंदिर को तोड़ दिया गया। 1906 में प्रसिद्ध यूनानी वैज्ञानिक पी. कावडियास के नेतृत्व में इस इमारत का पुनर्निर्माण किया गया और अंततः 1922 में इसका जीर्णोद्धार किया गया।

चौथी शताब्दी ईसा पूर्व के उत्तरार्ध में सिकंदर महान की विजय के परिणामस्वरूप। यूनानी संस्कृति और कला का प्रभाव विशाल क्षेत्रों में फैल गया। नये नगरों का उदय हुआ; हालाँकि, सबसे बड़े केंद्र ग्रीस के बाहर बनाए गए थे। उदाहरण के लिए, ये मिस्र में अलेक्जेंड्रिया और एशिया माइनर में पेर्गमम हैं, जहां निर्माण गतिविधि सबसे बड़े पैमाने पर थी। इन क्षेत्रों में, आयनिक शैली को प्राथमिकता दी गई; इसका एक दिलचस्प उदाहरण एशिया माइनर राजा मावसोल का विशाल मकबरा था, जिसे दुनिया के सात आश्चर्यों में स्थान दिया गया था।

यह एक ऊँचे आयताकार आधार पर एक दफन कक्ष था, जो एक स्तंभ से घिरा हुआ था, और इसके ऊपर एक पत्थर का सीढ़ीदार पिरामिड था, जिसके शीर्ष पर एक क्वाड्रिगा की मूर्तिकला छवि थी, जिस पर स्वयं मौसोलस का शासन था। इस संरचना के बाद, अन्य बड़ी औपचारिक अंत्येष्टि संरचनाओं को बाद में मकबरे कहा जाने लगा।

हेलेनिस्टिक युग में, मंदिरों पर कम ध्यान दिया गया था, और उन्होंने पैदल चलने के लिए स्तंभों से घिरे हुए वर्ग बनाए, नीचे एम्फीथिएटर बनाए गए खुली हवा में, पुस्तकालय, विभिन्न प्रकार के सार्वजनिक भवन, महल और खेल सुविधाएँ। आवासीय भवनों में सुधार किया गया: वे बड़े बगीचों के साथ दो और तीन मंजिला बन गए। विलासिता लक्ष्य बन गई और वास्तुकला में विभिन्न शैलियाँ मिश्रित हो गईं।

ग्रीक मूर्तिकारों ने दुनिया को ऐसी कृतियाँ दीं जिनसे कई पीढ़ियों की प्रशंसा हुई। हमें ज्ञात सबसे पुरानी मूर्तियाँ पुरातन युग में उत्पन्न हुईं। वे कुछ हद तक आदिम हैं: उनकी गतिहीन मुद्रा, शरीर को मजबूती से दबाए हुए हाथ, और आगे की ओर निर्देशित टकटकी उस संकीर्ण लंबे पत्थर के ब्लॉक से तय होती है जिससे मूर्ति बनाई गई थी। संतुलन बनाए रखने के लिए उसका एक पैर आमतौर पर आगे की ओर धकेला जाता है। पुरातत्वविदों को ऐसी कई मूर्तियाँ मिली हैं जिनमें नग्न युवा पुरुषों और लड़कियों को ढीले-ढाले कपड़े पहने हुए दिखाया गया है। उनके चेहरे अक्सर एक रहस्यमय "पुरातन" मुस्कान से सजीव हो जाते हैं।

में शास्त्रीय युगमूर्तिकारों का मुख्य कार्य देवताओं और नायकों की मूर्तियाँ बनाना और मंदिरों को उभारों से सजाना था; इसमें धर्मनिरपेक्ष चित्र जोड़े गए, उदाहरण के लिए, राजनेताओं या ओलंपिक खेलों के विजेताओं की मूर्तियाँ।

यूनानियों की मान्यताओं में देवता समान हैं आम लोगरूप और जीवनशैली दोनों में। उन्हें लोगों के रूप में चित्रित किया गया था, लेकिन मजबूत, शारीरिक रूप से अच्छी तरह से विकसित और एक सुंदर चेहरे के साथ। सामंजस्यपूर्ण रूप से विकसित शरीर की सुंदरता दिखाने के लिए लोगों को अक्सर नग्न चित्रित किया जाता था।

5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में। महान मूर्तिकारों मायरोन, फ़िडियास और पॉलीक्लिटोस, प्रत्येक ने अपने-अपने तरीके से मूर्तिकला की कला को अद्यतन किया और इसे वास्तविकता के करीब लाया। पॉलीक्लिटोस के युवा नग्न एथलीट, उदाहरण के लिए उसका "डोरिफोरोस", केवल एक पैर पर आराम करते हैं, दूसरे को स्वतंत्र रूप से छोड़ दिया जाता है। इस तरह से आकृति को घुमाना और गति की भावना पैदा करना संभव था। लेकिन खड़ी संगमरमर की आकृतियों को अधिक अभिव्यंजक हावभाव या जटिल मुद्राएँ नहीं दी जा सकीं: मूर्ति अपना संतुलन खो सकती थी, और नाजुक संगमरमर टूट सकता था। यदि आकृतियाँ कांस्य में ढाली जातीं तो इन खतरों से बचा जा सकता था। जटिल कांस्य ढलाई के पहले मास्टर मायरोन थे, जो प्रसिद्ध "डिस्कोबोलस" के निर्माता थे।

गुच्छा कलात्मक उपलब्धियाँफ़िडियास के गौरवशाली नाम के साथ जुड़ा: उन्होंने पार्थेनन को फ्रिज़ और पेडिमेंट समूहों से सजाने के काम का पर्यवेक्षण किया। भव्य कांसे की मूर्तिएक्रोपोलिस पर एथेंस और पार्थेनन में एथेना की 12 मीटर ऊंची सोने और हाथीदांत की मूर्ति, जो बाद में बिना किसी निशान के गायब हो गई। प्राचीन दुनिया के सात आश्चर्यों में से एक - ओलंपिया के मंदिर के लिए भी इसी तरह की सामग्री से बनी सिंहासन पर बैठी ज़ीउस की विशाल मूर्ति का भी ऐसा ही हश्र हुआ था।

हम यूनानियों द्वारा उनके उत्कर्ष के दिनों में बनाई गई मूर्तियों की जितनी प्रशंसा करते हैं, इन दिनों वे थोड़ी ठंडी लग सकती हैं। सच है, वह रंग गायब है जो उन्हें एक समय में जीवंत बनाता था; लेकिन उनके उदासीन और समान चेहरे हमारे लिए और भी अधिक अजनबी हैं। दरअसल, उस समय के यूनानी मूर्तिकारों ने मूर्तियों के चेहरे पर किसी भी भावना या अनुभव को व्यक्त करने की कोशिश नहीं की। उनका लक्ष्य संपूर्ण शारीरिक सौंदर्य दिखाना था। इसलिए, हम उन मूर्तियों की भी प्रशंसा करते हैं - और उनमें से कई हैं - जो सदियों से बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गई हैं: कुछ ने तो अपना सिर भी खो दिया है।

यदि 5वीं शताब्दी ईसा पूर्व में। उदात्त और गंभीर छवियां ईसा पूर्व चौथी शताब्दी में बनाई गईं। कलाकारों में कोमलता और कोमलता व्यक्त करने की प्रवृत्ति होती है। प्रैक्सिटेल्स ने नग्न देवी-देवताओं की अपनी मूर्तियों में चिकनी संगमरमर की सतह को जीवन की गर्माहट और रोमांच दिया। उन्हें उचित समर्थन की सहायता से संतुलन बनाकर मूर्तियों की मुद्राओं को अलग-अलग करने का अवसर भी मिला। उनका हर्मीस, देवताओं का युवा दूत, एक पेड़ के तने पर टिका हुआ है।

अब तक, मूर्तियां सामने से देखने के लिए डिज़ाइन की जाती थीं। लिसिपोस ने अपनी मूर्तियाँ इसलिए बनाईं ताकि उन्हें हर तरफ से देखा जा सके - यह एक और नवाचार था।

मूर्तिकला में हेलेनिज़्म के युग में, आडंबर और अतिशयोक्ति की लालसा तीव्र हो जाती है। कुछ कार्यों में अत्यधिक जुनून दिखता है तो कुछ में प्रकृति से अत्यधिक निकटता दिखती है। इस समय, उन्होंने परिश्रमपूर्वक पूर्व काल की मूर्तियों की नकल करना शुरू कर दिया; प्रतियों के लिए धन्यवाद, आज हम कई स्मारकों को जानते हैं - या तो पूरी तरह से खो गए हैं या अभी तक नहीं मिले हैं। सशक्त भावनाओं को व्यक्त करने वाली संगमरमर की मूर्तियां चौथी शताब्दी ईसा पूर्व में बनाई गई थीं। इ। स्कोपस।

उनका सबसे बड़ा काम जो हमें ज्ञात है, वह हेलिकारनासस में मकबरे को मूर्तिकला राहतों से सजाने में उनकी भागीदारी है। हेलेनिस्टिक युग के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में पेर्गमम में महान वेदी की राहतें हैं जो पौराणिक युद्ध को दर्शाती हैं; मेलोस द्वीप पर पिछली शताब्दी की शुरुआत में देवी एफ़्रोडाइट की एक मूर्ति मिली, साथ ही मूर्तिकला समूह "लाओकून"। इसमें एक ट्रोजन पुजारी और उसके बेटों को दर्शाया गया है जिनका साँपों द्वारा गला घोंट दिया गया था; शारीरिक पीड़ा और भय को लेखक ने निर्मम विश्वसनीयता के साथ व्यक्त किया है।

प्राचीन लेखकों की रचनाओं में यह पढ़ा जा सकता है कि उनके समय में चित्रकला भी विकसित हुई थी, लेकिन मंदिरों और आवासीय भवनों की चित्रकारी से लगभग कुछ भी नहीं बचा है। हम यह भी जानते हैं कि चित्रकला में भी, कलाकार उत्कृष्ट सौंदर्य के लिए प्रयासरत रहते हैं।

ग्रीक चित्रकला में फूलदानों पर चित्रों का एक विशेष स्थान है। सबसे प्राचीन फूलदानों में, लोगों और जानवरों के छायाचित्रों को नंगी लाल सतह पर काले वार्निश से चित्रित किया गया था। विवरण की रूपरेखा उन पर सुई से खरोंच दी गई थी - वे एक पतली लाल रेखा के रूप में दिखाई दीं। लेकिन यह तकनीक असुविधाजनक थी और बाद में उन्होंने आकृतियों को लाल छोड़ना शुरू कर दिया और उनके बीच की जगहों को काले रंग से रंग दिया गया। इस तरह से विवरण बनाना अधिक सुविधाजनक था - वे काली रेखाओं के साथ लाल पृष्ठभूमि पर बनाए गए थे।

बाल्कन प्रायद्वीप प्राचीन यूनानी संस्कृति का केंद्र बन गया। यहाँ, आचेन, डोरियन, आयोनियन और अन्य जनजातियों (जिन्होंने प्राप्त किया) के आक्रमणों और आंदोलनों के परिणामस्वरूप साधारण नामहेलेनेस) अर्थव्यवस्था का एक गुलाम-मालिक रूप विकसित हुआ, जिसने अर्थव्यवस्था के विभिन्न क्षेत्रों को मजबूत किया: शिल्प, व्यापार, कृषि।

हेलेनिक दुनिया के आर्थिक संबंधों के विकास ने इसकी राजनीतिक एकता में योगदान दिया; नई भूमि पर बसने वाले नाविकों के उद्यम ने ग्रीक संस्कृति के प्रसार, इसके नवीनीकरण और सुधार और पैन-हेलेनिक वास्तुकला की एक ही नस में विभिन्न स्थानीय स्कूलों के निर्माण का समर्थन किया।

जनजातीय अभिजात वर्ग के खिलाफ डेमो (शहरों की मुक्त आबादी) के संघर्ष के परिणामस्वरूप, राज्यों का गठन होता है - नीतियां, जिनके प्रबंधन में सभी नागरिक भाग लेते हैं।

सरकार के लोकतांत्रिक स्वरूप ने विकास में योगदान दिया सार्वजनिक जीवनशहर, विभिन्न सार्वजनिक संस्थानों का गठन, जिसके लिए उन्होंने बैठक और दावत हॉल, बुजुर्गों की परिषद की इमारतें आदि का निर्माण किया। उन्हें चौक (अगोरा) में रखा गया, जहां सबसे महत्वपूर्ण शहर के मामलों पर चर्चा की गई और व्यापार सौदे किए गए। . शहर का धार्मिक और राजनीतिक केंद्र एक्रोपोलिस था, जो स्थित था ऊंची पहाड़ीऔर अच्छी तरह से दृढ़। यहां उन्होंने सबसे प्रतिष्ठित देवताओं - शहर के संरक्षक - के मंदिर बनाए।

प्राचीन यूनानियों की सामाजिक विचारधारा में धर्म का बड़ा स्थान था। देवता लोगों के करीब थे, वे संपन्न थे मानव गरिमाऔर अतिरंजित आकारों में कमियाँ। देवताओं के जीवन और उनके कारनामों का वर्णन करने वाले मिथकों में कोई भी अनुमान लगा सकता है रोजमर्रा की कहानियाँस्वयं यूनानियों के जीवन से। लेकिन साथ ही, लोगों ने उनकी शक्ति पर विश्वास किया, उनके लिए बलिदान दिया और अपने घरों की छवि में मंदिर बनाए। यूनानी वास्तुकला की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियाँ धार्मिक वास्तुकला में केंद्रित हैं।

ग्रीस की शुष्क उपोष्णकटिबंधीय जलवायु, पहाड़ी इलाका, उच्च भूकंपीयता, उच्च गुणवत्ता वाली लकड़ी, चूना पत्थर, संगमरमर की उपस्थिति, जिसे आसानी से संसाधित किया जा सकता है और पत्थर की संरचनाओं में तैयार किया जा सकता है, ने ग्रीक वास्तुकला के लिए "तकनीकी" पूर्वापेक्षाएँ निर्धारित कीं।

हेलेनिस्टिक काल के दौरान, स्क्वायर को पोर्टिको के साथ शहरी नियोजन पूरा हुआ जो सूरज और बारिश से आश्रय प्रदान करता था। इन भवन तत्वों की पोस्ट-बीम संरचना ने संरचनात्मक और का मुख्य उद्देश्य गठित किया कलात्मक विकासप्राचीन यूनानी वास्तुकला.

प्राचीन यूनानी वास्तुकला के विकास के चरण:

• XIII - XII सदियों ईसा पूर्व इ। - होमर की कविताओं में होमरिक काल का विशद और रंगीन वर्णन किया गया है
• सातवीं-छठी शताब्दी ईसा पूर्व इ। – पुरातन काल (आदिवासी कुलीन वर्ग के खिलाफ गुलाम-मालिक लोकतंत्र का संघर्ष, शहरों का निर्माण - नीतियां)
• वी-चतुर्थ शताब्दी। ईसा पूर्व इ। - शास्त्रीय काल (ग्रीक - फ़ारसी युद्ध, संस्कृति के उत्कर्ष का युग, नीतियों के मिलन का विघटन)
• चतुर्थ शताब्दी ईसा पूर्व. – एल सी. विज्ञापन - हेलेनिस्टिक काल (सिकंदर महान के साम्राज्य का निर्माण, ग्रीक संस्कृति का प्रसार और एशिया माइनर के उपनिवेशों में इसका उत्कर्ष)

1- अंता में मंदिर, 2- प्रोस्टाइल, 3- एम्फ़िप्रोस्टाइल, 4- पेरिप्टेरस, 5- डिप्टेरस, 6- स्यूडोडिप्टेरस, 7- थोलोस।

होमरिक काल की वास्तुकला। इस काल की वास्तुकला क्रेटन-माइसेनियन परंपराओं को जारी रखती है। सबसे प्राचीन आवासीय इमारतें, जो एडोब ईंट या मेगरॉन मलबे के पत्थर से बनी थीं, उनके प्रवेश द्वार के सामने एक गोल दीवार थी। फ़्रेम, ढली हुई ईंटों और मानक आकार के कटे हुए पत्थर के ब्लॉकों की शुरूआत के साथ, इमारतें योजना में आयताकार हो गईं।

पुरातन काल की वास्तुकला. शहरों के विकास और पोलिस के गठन के साथ, स्वतंत्र आबादी के समर्थन के आधार पर गुलाम-मालिक अत्याचार का उदय हुआ। उठना विभिन्न आकारसार्वजनिक संस्थान: संगोष्ठी, बुलेवार्ड, थिएटर, स्टेडियम।

शहर के मंदिरों और पवित्र स्थलों के साथ-साथ पैन-हेलेनिक अभयारण्य भी बनाए जा रहे हैं। अभयारण्यों की योजना संरचना में कठिन इलाके की परिस्थितियों और धार्मिक समारोहों की प्रकृति को ध्यान में रखा गया, जो मुख्य रूप से गंभीर जुलूसों के साथ हर्षित छुट्टियां थीं। इसलिए, जुलूसों में भाग लेने वालों द्वारा उनकी दृश्य धारणा को ध्यान में रखते हुए मंदिरों को रखा गया था।

पेरिस्टाइल प्रकार की आवासीय इमारत अंततः हेलेनिस्टिक क्षेत्रों में स्थापित की गई। से घर का अलगाव बाहरी वातावरण. अमीर घरों में स्विमिंग पूल, पेंटिंग, मोज़ेक और मूर्तियों के साथ भव्य रूप से सजाए गए अंदरूनी भाग होते थे। सुंदर आंगन में आराम करने के लिए आरामदायक जगहें और फव्वारे थे।

यूनानियों ने सुसज्जित बंदरगाह और प्रकाशस्तंभ बनाए। इतिहास ने द्वीप पर विशाल प्रकाशस्तंभों का विवरण संरक्षित किया है। रोड्स और आगे. अलेक्जेंड्रिया में फ़ारोस।

रोड्स लाइटहाउस एक विशाल तांबे की मूर्ति थी जिसमें हेलिओस - सूर्य देवता और द्वीप के संरक्षक - को जलती हुई मशाल के साथ बंदरगाह के प्रवेश द्वार का अभिषेक करते हुए दर्शाया गया था। प्रतिमा का निर्माण रोडियन सीए द्वारा किया गया था। 235 ई.पू इ। उनकी सैन्य जीत के सम्मान में. उससे कुछ भी नहीं बचा है; यह भी ज्ञात नहीं है कि वह कितनी लम्बी थी। यूनानी इतिहासकार फिलो ने इस आकृति को "सत्तर हाथ" कहा है, यानी लगभग 40 मीटर।

रोड्स की गणतांत्रिक व्यवस्था ने कला के असाधारण विकास में योगदान दिया। रोडियन मूर्तिकला स्कूल का मूल्यांकन करने के लिए, दुनिया का उल्लेख करना पर्याप्त है प्रसिद्ध कार्य"लाओकून"।

अलेक्जेंड्रिया हेलेनिस्टिक मिस्र की राजधानी है, जो सिकंदर महान द्वारा स्थापित साम्राज्य का हिस्सा है। चौथी शताब्दी के अंत में. ईसा पूर्व इ। सबसे वृहद विज्ञान केंद्र- मुसेयोन, जहां प्रमुख यूनानी वैज्ञानिकों ने काम किया: गणितज्ञ यूक्लिड (तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व), खगोलशास्त्री क्लॉडियस टॉलेमी (द्वितीय शताब्दी), डॉक्टर, लेखक, दार्शनिक, कलाकार। म्यूज़ियन के तहत, अलेक्जेंड्रिया की प्रसिद्ध लाइब्रेरी बनाई गई थी। यह शहर यूनानियों के व्यापार मार्गों पर खड़ा था पूर्वी देश: इसमें बड़ी बंदरगाह सुविधाएं और सुविधाजनक खाड़ियाँ थीं।

द्वीप के उत्तरी सिरे पर. फ़ारोस ने तीसरी शताब्दी के अंत में शहर के सामने एक संरक्षित बंदरगाह का निर्माण किया। ईसा पूर्व. एक मंडप के साथ एक ऊँचे बहु-स्तरीय टॉवर के रूप में एक लाइटहाउस बनाया गया था, जहाँ लगातार एक चमकदार आग बनी रहती थी। इतिहासकारों के अनुसार इसकी ऊँचाई 150 - 180 मीटर थी।

हेलेनिस्टिक युग के दौरान यूनानी संस्कृतिसभ्य दुनिया के सबसे सुदूर कोनों में प्रवेश करता है। सिकंदर महान की व्यापक विजय से सांस्कृतिक आदान-प्रदान को बढ़ावा मिला।

प्राचीन ग्रीस की वास्तुकला ने लंबे समय तक विश्व वास्तुकला के विकास की दिशा निर्धारित की। एक दुर्लभ देश की वास्तुकला में, यूनानियों द्वारा विकसित आदेश प्रणालियों के सामान्य विवर्तनिक सिद्धांतों, यूनानी मंदिरों के विवरण और सजावट का उपयोग नहीं किया गया था।

प्राचीन यूनानी वास्तुकला के सिद्धांतों की व्यवहार्यता को मुख्य रूप से इसके मानवतावाद, सामान्य और विस्तार में गहरी विचारशीलता और रूपों और रचनाओं की अत्यधिक स्पष्टता द्वारा समझाया गया है।

यूनानियों ने वास्तुकला की विशुद्ध रूप से तकनीकी संरचनात्मक समस्याओं को कलात्मक समस्याओं में बदलने की समस्या को शानदार ढंग से हल किया। कलात्मक और रचनात्मक सामग्री की एकता को विभिन्न व्यवस्था प्रणालियों में पूर्णता की ऊंचाइयों पर लाया गया।

ग्रीक वास्तुकला के कार्यों को प्राकृतिक वातावरण के साथ आश्चर्यजनक रूप से सामंजस्यपूर्ण संयोजन द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है। निर्माण के सिद्धांत और व्यवहार, आवासीय भवन के वातावरण के निर्माण और शहरी इंजीनियरिंग सेवाओं की प्रणाली में एक महान योगदान दिया गया है। निर्माण में मानकीकरण और मॉड्यूलरिटी की नींव, बाद के युगों की वास्तुकला द्वारा विकसित की गई है।

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बच्चों के विचार एक वयस्क के प्रभाव से कितने भिन्न होते हैं? जब मैं स्कूली उम्र में पहली बार एथेंस में था, तो मुझे ऐसा लगा कि एक्रोपोलिस बहुत बड़ा और अंतहीन है, आप इसके चारों ओर हमेशा के लिए घूम सकते हैं, और आपने कभी भी प्राचीन इमारतों के इतने सारे खंडहरों को एक में केंद्रित नहीं देखा होगा। कहीं और रखें. लेकिन जब मैं एक वयस्क के रूप में वहां पहुंचा, तो मुझे एहसास हुआ कि या तो मैं इतनी बार यात्रा करता हूं कि मेरे लिए प्रभावित होना कठिन होता जा रहा है, या एक्रोपोलिस वास्तव में उतना बड़ा नहीं है, और मुझे आश्चर्य होना चाहिए कि इतनी बड़ी घटना घटी इतनी छोटी जगह में, विश्व इतिहास के पाठ्यक्रम को प्रभावित करने वाली महत्वपूर्ण ऐतिहासिक घटनाओं की संख्या।

सामान्य तौर पर, प्राचीन मानकों के हिसाब से एथेंस या रोम जैसे विशाल शहर भी अब लगभग छोटे लगते हैं। निस्संदेह, मेरा तात्पर्य आधुनिक शहरों के ऐतिहासिक भाग से है। लगभग सभी सबसे महत्वपूर्ण चीजें एक-दूसरे से आसान पैदल दूरी पर हैं, जो पर्यटकों के लिए बहुत सुविधाजनक है। दूसरी ओर, यदि आप सोचते हैं कि प्राचीन यूनानी कभी इन्हीं पत्थरों पर चलते थे, कि सुकरात, प्लेटो, प्लूटार्क यहीं थे... - तो आप थोड़ा असहज महसूस करते हैं।
मोनास्टिराकी के आधुनिक, जीवंत क्षेत्र से, एक्रोपोलिस तक की सड़क में केवल 15-20 मिनट लगते हैं, और तब भी इत्मीनान से। सच है, आपको हर समय ऊपर की ओर चलना पड़ता है, क्योंकि एक्रोपोलिस एक पहाड़ी पर स्थित है। आप जितना ऊपर जाएंगे, आप क्षेत्र में संरक्षित प्राचीन इमारतों को उतना ही बेहतर ढंग से देख पाएंगे:


रास्ते में पहला पड़ाव एरेस की पहाड़ी या एरियोपैगस है। प्राचीन यूनानियों के बीच, यह स्थान प्राचीन काल में शहर पर शासन करने वाले बुजुर्गों की परिषद के मिलन स्थल के रूप में जाना जाता था। यह एथेंस के कुछ सबसे खूबसूरत दृश्य प्रस्तुत करता है। एरियोपैगस से अगोरा और हेफेस्टस के मंदिर की ओर का दृश्य:




पनीक्स हिल की ओर:


आधुनिक एथेंस एक काफी बड़ा शहर है। कभी-कभी यह विश्वास करना कठिन होता है कि यहाँ जीवन कभी बहुत छोटी जगह पर केंद्रित था। बहुत दूरी पर आप लाइकाबेटस हिल देख सकते हैं - यह कैमरे वाले पर्यटकों के लिए एक और काफी लोकप्रिय जगह है। नीचे असंख्य प्राचीन पत्थरों के बीच रास्ते हैं: यह और भी शर्म की बात है कि उस समय की इतनी सारी इमारतें बची नहीं हैं:


ट्रेडिशनल लुकएरियोपैगस से एक्रोपोलिस तक, या अधिक सटीक रूप से, प्रोपीलिया तक - एक्रोपोलिस का मुख्य द्वार:


और यह एक्रोपोलिस से एरियोपैगस तक का दृश्य है। वह बहुत छोटी और असमान पत्थर की पहाड़ी एरियोपैगस है, वह स्थान जहां महत्वपूर्ण राजनीतिक और निर्णय. वैसे, इसका आकार लगभग उतना ही है प्रसिद्ध पत्थरन्यूयॉर्क के सेंट्रल पार्क में पड़ा हुआ. लेकिन ऐतिहासिक महत्व की तुलना नहीं की जा सकती.


पार्थेनन पुरानी बहाली के दौर से गुजर रहा है। वे एक्रोपोलिस में बिखरे हुए प्राचीन पत्थरों को एक साथ जोड़ने और यथासंभव उनसे इमारत को पुनर्स्थापित करने का प्रयास कर रहे हैं। यह कहना मुश्किल है कि इस विचार का क्या परिणाम होगा, विशेष रूप से यह देखते हुए कि मध्य युग में ग्रीस से एक्रोपोलिस से कितना कुछ लिया गया था। पार्थेनन के तत्व अब पेरिस, वेटिकन, म्यूनिख, वियना, कोपेनहेगन में संग्रहीत हैं... और, निस्संदेह, कोई भी उन्हें यूनानियों को वापस नहीं करने वाला है।


लेकिन किसी कारण से एराचेथियन को बहाल नहीं किया जा रहा है। हालाँकि, हो सकता है कि वे समय के साथ इस तक पहुँच जाएँ:


कैराटिड्स का प्रसिद्ध पोर्टिको:





एक्रोपोलिस में हमेशा काफी भीड़ रहती है। यह समझ में आता है, क्योंकि यह एथेंस की सबसे प्रसिद्ध जगह है। पैमाने पर आधुनिक दुनियाएक्रोपोलिस काफी छोटा लगता है। इस कोण से लगभग पूरी पहाड़ी दिखाई देती है:


इस बीच, अब भी इतने पैमाने का निर्माण भव्य लगता है:




सभ्यताओं का उत्थान और पतन आम तौर पर एक दिलचस्प बात है: जो कभी यूरोप में सबसे महान राष्ट्रों में से एक था वह अचानक गायब हो जाता है। पर दुर्लभ पेंटिंगमध्य युग के ग्रीक कलाकार एक्रोपोलिस के शीर्ष पर बकरियां चराते चरवाहों की छवियां देख सकते हैं: एथेंस के पतन के बाद से कई शताब्दियां बीत चुकी हैं - और ऐसा लगता है कि प्राचीन यूनानियों का कोई निशान नहीं बचा है। ग्रीस के मध्ययुगीन निवासियों को शायद यह भी नहीं पता था कि पहाड़ी पर उनकी इमारतें किस तरह की हैं।


एक्रोपोलिस से शहर का पारंपरिक दृश्य:




नीचे आप ज़ीउस का मंदिर देख सकते हैं:


हेरोदेस ओडियन एक विशाल सुंदर एम्फीथिएटर है जो दूसरी शताब्दी ईस्वी में बनाया गया था, जो पहले से ही रोमनों के अधीन था। उन मानकों के हिसाब से एक बहुत बड़ी परियोजना: यह संगीत थिएटर एक समय में छह हजार लोगों को समायोजित कर सकता है। यूनानियों ने हाल ही में हेरोडियन का जीर्णोद्धार किया, और अब समय-समय पर वहां संगीत कार्यक्रम आयोजित किए जाते हैं:




पास में डायोनिसस का रंगमंच है, यह हेरोदेस के ओडियन से 5-6 शताब्दी पुराना है, और ठेठ में बनाया गया था ग्रीक शैली: यूनानियों ने एम्फीथिएटर बनाने के लिए हमेशा प्राकृतिक पहाड़ियों को चुना।


डायोनिसस थिएटर के पीछे आप एक अति-आधुनिक इमारत देख सकते हैं - यह आधुनिक एक्रोपोलिस संग्रहालय है, जो कुछ साल पहले खोला गया था:


आइए डायोनिसस के रंगमंच पर चलते हैं:


थिएटर से एक्रोपोलिस तक का दृश्य:

एक्रोपोलिस के क्षेत्र से बाहर निकलने पर पहले से ही कहीं:




नया आधुनिक एक्रोपोलिस संग्रहालय वास्तव में अच्छा है। सच है, जिस समय मैं वहां था, वह अभी पूरी तरह खुला नहीं था। लेकिन जो हिस्सा सार्वजनिक रूप से उपलब्ध था वह भी प्रभावशाली था:


योजना के अनुसार, एक्रोपोलिस के मंदिरों की मूर्तियां, पहाड़ी पर पाई गई हर चीज, पार्थेनन के संरक्षित टुकड़े, साथ ही ग्रीस से ली गई एक्रोपोलिस से जुड़ी कला के प्राचीन कार्यों की प्रतियां यहां संग्रहीत की जानी चाहिए।

संग्रहालय के उद्घाटन की योजना 2004 के ओलंपिक खेलों के साथ मेल खाने के लिए बनाई गई थी, लेकिन यूनानियों ने, अपने पारंपरिक तरीके से, सभी समय-सीमाओं में देरी की, परियोजना को समय पर पूरा नहीं किया, और संग्रहालय भवन का निर्माण केवल अंत तक पूरा हुआ। 2007 में, और सभी प्रदर्शनियों का अंतिम परिवहन केवल 2009 की गर्मियों में पूरा हुआ, यानी। योजना से 5 साल बाद।


हालाँकि, संग्रहालय बहुत अच्छा निकला, और अब, शायद, यह राष्ट्रीय पुरातत्व संग्रहालय के साथ भी आसानी से प्रतिस्पर्धा कर सकता है, जिसे अभी भी शहर का मुख्य संग्रहालय माना जाता था।




और सबसे बढ़कर - ज़ीउस के मंदिर की ओर एक छोटी सी दौड़, जो ऊपर की तस्वीरों में एक्रोपोलिस से दिखाई दे रही थी।
इससे एक्रोपोलिस की ओर देखें:


ज़ीउस का मंदिर एक समय पूरे ग्रीस में सबसे बड़ा मंदिर था। के दौरान इसका निर्माण किया गया था चार शतकऔर निर्माण केवल दूसरी शताब्दी में पूरा हुआ। ईसा पूर्व. अब मंदिर का केवल एक कोना और दूसरे छोर पर स्तंभों का एक जोड़ा ही बचा है।


मंदिर के सबसे सुंदर तत्वों को प्राचीन रोमनों द्वारा एथेंस से रोम ले जाया गया था।



लेकिन इन कुछ स्तंभों से भी आप इमारत के पैमाने का अंदाज़ा लगा सकते हैं: