अंडरग्रोथ के काम में कलात्मक तकनीकें। फॉनविज़िन की कलात्मक पद्धति

डी. आई. फोंविज़िन की एक कॉमेडी, जिसमें नाटकीय-सशर्त कथानक संघर्ष को बनाए रखते हुए, मध्यमवर्गीय जमींदारों के रोजमर्रा के जीवन को दर्शाया गया है, जो अपनी समृद्धि के बारे में चिंतित हैं। कलात्मक सामग्रीजिसमें मंच पर जीवन का एक नया प्रदर्शन, और ठीक रूसी प्रांतीय, ज़मींदार जीवन और एक व्यक्ति का एक नया प्रदर्शन शामिल था अधिक जटिल के साथ मनोवैज्ञानिक विशेषताऔर अधिक स्पष्ट रूप से विशिष्ट सामाजिक स्थिति, प्रतिपादन किया बड़ा प्रभावकॉमेडी शैली के बाद के विकास पर।

कलात्मक विधिडी. आई. फोंविज़िन द्वारा "अंडरग्रोथ" को प्रबुद्धता के प्रारंभिक रूसी यथार्थवाद के रूप में परिभाषित किया गया है, जो मौजूदा साहित्यिक परंपराओं (क्लासिक) पर निर्भर करता है, का उपयोग करता है कलात्मक तकनीकेंऔर आलंकारिक साधनपहले का साहित्यिक रुझान, लेकिन उन्हें अद्यतन करता है, उन्हें अपने रचनात्मक कार्य के अधीन कर देता है।

बाह्य रूप से, कॉमेडी मंगनी के पारंपरिक रूपांकन और नायिका के लिए प्रेमियों के उभरते संघर्ष पर आधारित है। यह तीनों एकता - क्रिया, समय, स्थान का सम्मान करता है। कार्रवाई दिन के दौरान प्रोस्टाकोवा गांव में होती है। प्रोस्ताकोवा के घर में घटनाओं की शुरुआत तक, नायकों का भाग्य निम्नानुसार निर्धारित किया गया था। सोफिया और मिलन एक दूसरे से प्यार करते हैं। वे सेंट पीटर्सबर्ग से परिचित हैं। अंकल मिलन - चेस्टन ने युवा लोगों के प्यार के प्रति अनुकूल व्यवहार किया। व्यवसाय के सिलसिले में, मिलन अपनी टीम के साथ एक प्रांत में जाता है। उसकी अनुपस्थिति के दौरान सोफिया की माँ की मृत्यु हो जाती है। गांव की एक किशोरी को उसका दूर का रिश्तेदार बहला-फुसलाकर भगा ले गया। यहां, कुछ समय बाद, कॉमेडी में बताई गई घटनाएं सामने आती हैं। वे पहले से ही अंतिम चरण में हैं और दिन में फिट होते हैं।

प्रोस्टाकोवा ने अपनी गरीब रिश्तेदार सोफिया की शादी उसके भाई से करने का फैसला किया, यह मानते हुए कि दुल्हन के रूप में सोफिया का उसके लिए कोई व्यक्तिगत हित नहीं है। स्ट्रोडम का पत्र, जिससे सभी को पता चलता है कि वह एक अमीर उत्तराधिकारी है, प्रोस्ताकोवा की योजनाओं को बदल देता है। उसके और उसके भाई के बीच विवाद चल रहा है।

तीसरा "साधक" प्रकट होता है - मिलो। प्रोस्टाकोवा ने अपना कदम नीचे रखने का फैसला किया और सोफिया के अपहरण का आयोजन किया। मंगनी के एक बहुत ही नाटकीय अंत से, सोफिया को मिलन के हस्तक्षेप से बचाया जाता है, जो अपनी दुल्हन को प्रोस्टाकोवा के "लोगों" से हरा देता है। यह दृश्य उपसंहार तैयार करता है. हास्य नायकभ्रमित, दोषी को दंडित: कॉमेडी का नैतिक अंत होता है। प्रोस्ताकोवा को उसकी शक्ति के दुरुपयोग के लिए किसानों पर उसके अधिकारों से वंचित कर दिया गया था, उसकी संपत्ति को संरक्षकता में ले लिया गया था।

इस प्रकार, स्कोटिनिन की प्रेमालाप, स्ट्रोडम का पत्र प्राप्त करना, सोफिया मित्रोफ़ान से शादी करने का निर्णय, सोफिया का अपहरण करने का प्रयास, प्रोस्ताकोवा का आंगनों से निपटने का इरादा, उन्हें "एक-एक करके" सुलझाना और पता लगाना कि "किसने उसे अपने हाथों से जाने दिया" , अंत में, प्रवीदीन द्वारा प्रोस्ताकोवा के घरों और गांवों को संरक्षकता में लेने के फरमान की घोषणा कॉमेडी की प्रमुख, केंद्रीय स्थितियाँ हैं।

कॉमेडी के मुख्य विषय के संबंध में, "अंडरग्रोथ" की संरचना में ऐसे दृश्य और व्यक्ति शामिल हैं जो सीधे तौर पर कथानक के विकास से संबंधित नहीं हैं, लेकिन किसी न किसी तरह से कॉमेडी की सामग्री से जुड़े हैं। उनमें से कुछ सच्ची कॉमेडी से भरपूर हैं। ये मित्रोफ़ान के एक नई पोशाक पर प्रयास करने और त्रिशका के काम की चर्चा, मित्रोफ़ान के पाठ, एक बहन और भाई के बीच झगड़े का "विवाद" में समाप्त होने, शिक्षकों के बीच झगड़ा, मित्रोफ़ान की परीक्षा के दौरान एक हास्य संवाद के दृश्य हैं। ये सभी घर का एक विचार बनाते हैं, रोजमर्रा की जिंदगीएक असंस्कृत जमींदार परिवार, उसकी माँगों का स्तर, अंतर-पारिवारिक संबंध, दर्शकों को मंच पर जो कुछ भी हो रहा है उसकी संभाव्यता और जीवंतता के बारे में आश्वस्त करते हैं।

बाकी सीन अलग अंदाज में हैं. ये सकारात्मक पात्रों - स्ट्रोडम, प्रवीण, मिलन, स्ट्रॉडम और सोफिया के संवाद हैं, जो दुखद नायकों के संवादों के साथ उनकी सामग्री में गूंजते हैं। उनमें हम बात कर रहे हैंएक प्रबुद्ध सम्राट के बारे में, एक रईस की नियुक्ति के बारे में, विवाह और परिवार के बारे में, युवा रईसों के पालन-पोषण के बारे में, "गुलामी के जरिए अपनी ही तरह के लोगों पर अत्याचार करना गैरकानूनी है।" ये भाषण, वास्तव में, डी. आई. फोनविज़िन के सकारात्मक कार्यक्रम की प्रस्तुति हैं।

कॉमेडी में एक्शन सभी पात्रों को एकजुट करता है और साथ ही उन्हें विभाजित भी करता है। द्वेषपूर्ण और गुणी. पहला, जैसा कि था, प्रोस्ताकोवा के आसपास केंद्रित है, दूसरा - स्ट्रोडम के आसपास। ये भी लागू होता है गौण वर्ण: शिक्षक और नौकर. घटनाओं में पात्रों की भागीदारी की प्रकृति समान नहीं है। के बीच गतिविधि की डिग्री के अनुसार नकारात्मक पात्रप्रोस्टाकोवा को पहले स्थान पर रखा गया है, फिर स्कोटिनिन, मित्रोफ़ान को। प्रोस्ताकोव अनिवार्य रूप से संघर्ष में भाग नहीं लेता है। सकारात्मक पात्रों में से सोफिया निष्क्रिय है। बाकियों के लिए, घटनाओं में उनकी भागीदारी सबसे निर्णायक क्षणों में प्रकट होती है; स्ट्रोडम के लिए अपनी "वसीयत" की घोषणा करता है, जो अंत को पूर्व निर्धारित करता है; मिलन अपनी दुल्हन के हाथों में हथियार लेकर अपहरणकर्ताओं से बचाता है; प्रवीण की संरक्षकता पर एक सरकारी डिक्री की घोषणा करता है।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि, क्लासिक परंपरा को बनाए रखते हुए, डी. आई. फोंविज़िन कॉमेडी के नायक देते हैं बात कर रहे नामऔर अंतिम नाम. यह उन पात्रों के एकल-पंक्ति चरित्र से मेल खाता है, जिनके पात्रों में एक निश्चित प्रभुत्व है। नायकों के चित्रण में नए पात्रों के निर्माण में व्यक्तिगत जीवनी संबंधी कारक थे (प्रोस्ताकोव और प्रोस्ताकोव) - उज्ज्वल की उपस्थिति भाषण विशेषताएँनायक, आत्म-विकास में सक्षम पात्रों की जटिलता का कॉमेडी में प्रतिबिंब (मित्रोफ़ान, प्रोस्ताकोवा, एरेमीवना की छवियां)।

नायकों के बीच का अंतर केवल उन्हीं तक सीमित नहीं है नैतिक चरित्र. कॉमेडी में अतिरिक्त-कथानक दृश्यों की शुरूआत ने इसकी सामग्री का विस्तार और गहरा किया, इसमें चित्रित रईसों का विरोध करने के लिए अन्य, गहरे आधारों की उपस्थिति निर्धारित की। इसके अनुसार, कॉमेडी में दो परिणाम होते हैं। एक मित्रोफ़ान, स्कोटिनिन, मिलन और सोफिया के बीच संबंधों की चिंता है, जिनके भाग्य का निर्धारण, एक ओर, प्रोस्ताकोवा द्वारा, और दूसरी ओर, स्ट्रोडम द्वारा किया गया था; दूसरा एक दुष्ट ज़मींदार और एक बुरी माँ के रूप में प्रोस्टाकोवा के भाग्य को संदर्भित करता है। इस संप्रदाय की घटनाओं में, सामाजिक और नैतिक आदर्शलेखक, समग्र रूप से कॉमेडी का वैचारिक और नैतिक अभिविन्यास निर्धारित करता है।

पोस्टर में ही किरदारों के बारे में बताया गया है।
कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के बारे में पी. ए. व्यज़ेम्स्की

एक सच्ची सामुदायिक कॉमेडी.
कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के बारे में एन. वी. गोगोप

कॉमेडी "अंडरग्रोथ" की पहली प्रस्तुति रंगमंच मंच 1872 में, समकालीनों के संस्मरणों के अनुसार, "पर्स फेंकने" का कारण बना - दर्शकों ने मंच पर सोने के टुकड़ों से भरे पर्स फेंके, उन्होंने जो देखा उसके लिए उनकी प्रशंसा ऐसी थी।

डी. आई. फोन्विज़िन से पहले, जनता लगभग रूसी कॉमेडी नहीं जानती थी। पहले में सार्वजनिक रंगमंच, पीटर I द्वारा आयोजित, मोलिरे के नाटकों का मंचन किया गया, और रूसी कॉमेडी की उपस्थिति ए.पी. सुमारोकोव के नाम के साथ जुड़ी हुई है। "कॉमेडी की संपत्ति मजाक के साथ गुस्से को ठीक करना है" - डेनिस इवानोविच फोंविज़िन ने ए.पी. सुमारोकोव के इन शब्दों को अपने नाटकों में शामिल किया।

दर्शकों की ऐसी हिंसक प्रतिक्रिया का कारण क्या था? पात्रों की जीवंतता, विशेष रूप से नकारात्मक, उनका आलंकारिक भाषण, लेखक का हास्य, लोक के इतना करीब, नाटक का विषय जमींदार संतानों के जीवन और शिक्षा के सिद्धांतों पर व्यंग्य, दासता की निंदा है।

फ़ॉनविज़िन सुनहरे नियमों में से एक से प्रस्थान करता है क्लासिक कॉमेडी: स्थान और समय की एकता को देखते हुए, वह कार्रवाई की एकता को छोड़ देता है। नाटक में वस्तुतः कोई कथानक विकास नहीं है, इसमें नकारात्मक और नकारात्मक वार्तालाप शामिल हैं। सकारात्मक पात्र. यही प्रभाव है आधुनिक लेखकयूरोपीय कॉमेडी, यहाँ वह सुमारोकोव से भी आगे जाती है। "फ़्रेंच कॉमेडी बिल्कुल अच्छी है... कॉमेडी में महान कलाकार हैं... जब आप उन्हें देखेंगे, तो आप निश्चित रूप से भूल जाएंगे कि वे एक कॉमेडी खेल रहे हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि आप एक सीधी कहानी देख रहे हैं," फॉनविज़िन फ्रांस भर में यात्रा करते हुए अपनी बहन को लिखता है। लेकिन फ़ॉनविज़िन को किसी भी तरह से नकलची नहीं कहा जा सकता। उनके नाटक वास्तव में रूसी भावना से भरे हुए हैं, जो वास्तव में रूसी भाषा में लिखे गए हैं।

यह "अंडरग्रोथ" से था कि आई. ए. क्रायलोव की कल्पित कहानी "ट्रिश्किन का कफ्तान" विकसित हुई, यह नाटक के नायकों के भाषणों से था कि सूत्र "माँ का बेटा", "मैं अध्ययन नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूँ" ”,“ ज्ञान के रसातल से डरकर ”बाहर आया...

नाटक का मुख्य विचार खराब परवरिश के फल या उसकी अनुपस्थिति को दिखाना है, और यह जंगली ज़मींदार के द्वेष की एक भयावह तस्वीर के रूप में विकसित होता है। वास्तविकता से लिए गए "बुरे चरित्रों" की तुलना करते हुए, उन्हें मजाकिया तरीके से प्रस्तुत करते हुए, फॉनविज़िन लेखक की टिप्पणियों को सकारात्मक पात्रों, असामान्य रूप से गुणी व्यक्तियों के मुंह में डालते हैं। मानो यह उम्मीद न हो कि पाठक स्वयं यह पता लगा लेगा कि लेखक कौन बुरा है और कौन बुरा है अग्रणी भूमिकाउपहार प्रदान करता है।

“सच है - स्ट्रोडम, मिलन, प्रवीण, सोफिया उतने जीवित चेहरे नहीं हैं जितने नैतिकवादी डमी हैं; लेकिन उनके वास्तविक मूल भी उनके नाटकीय दृश्यों से अधिक जीवंत नहीं थे... वे चल रहे थे, लेकिन फिर भी एक नई अच्छी नैतिकता की बेजान योजनाएं...

इन अभी भी मृत सांस्कृतिक तैयारियों में जैविक जीवन को जगाने के लिए समय की आवश्यकता थी, गहनता और प्रयोग, ”इतिहासकार वी. ओ. क्लाईचेव्स्की ने कॉमेडी के बारे में लिखा।
नकारात्मक किरदार दर्शकों के सामने पूरी तरह जीवंत नजर आते हैं। और यह नाटक की मुख्य कलात्मक खूबी है, फॉनविज़िन की किस्मत। सकारात्मक पात्रों की तरह, नकारात्मक पात्रों के बोलने वाले नाम होते हैं, और उपनाम "स्कोटिनिन" एक पूर्ण विकसित नाम बन जाता है। कलात्मक छवि. पहले ही कार्य में, स्कोटिनिन सूअरों के प्रति अपने विशेष प्रेम पर भोलेपन से आश्चर्यचकित हो जाता है: “मुझे सूअर बहुत पसंद हैं, बहन; और हमारे पड़ोस में इतने बड़े सूअर हैं कि उनमें से एक भी ऐसा नहीं है जो अपने पिछले पैरों पर खड़ा होकर पूरे सिर के साथ हममें से प्रत्येक से लंबा न हो। लेखक का उपहास और भी अधिक शक्तिशाली है क्योंकि यह उस नायक के मुँह में डाला गया है जिस पर हम हँस रहे हैं। इससे पता चलता है कि सूअरों के प्रति प्रेम - पारिवारिक विशेषता.

“प्रोस्ताकोव। अजीब बात है भाई, रिश्तेदार कैसे रिश्तेदारों जैसे हो सकते हैं! हमारा मित्रोफ़ानुष्का बिल्कुल चाचा की तरह है - और वह सूअरों के लिए उतना ही बड़ा हुआ है जितना आप हैं। चूंकि वह अभी तीन साल का था, इसलिए जब वह सुअर देखता तो खुशी से कांप उठता। .

स्कोटिनिन। यह सचमुच एक जिज्ञासा है! ठीक है, चलो भाई, मित्रोफ़ान को सूअर बहुत पसंद हैं क्योंकि वह मेरा भतीजा है। यहाँ कुछ समानता है: लेकिन मैं सूअरों का इतना आदी क्यों हूँ?

प्रोस्ताकोव। और कुछ समानताएं भी हैं. मैं इसी तरह बात करता हूं।"

लेखक द्वारा अन्य पात्रों की प्रतिकृतियों में भी यही रूपांकन प्रस्तुत किया गया है। चौथे अधिनियम में, स्कोटिनिन के शब्दों के जवाब में कि उनका परिवार "महान और प्राचीन" है, प्रवीण ने व्यंग्यपूर्वक टिप्पणी की: "इस तरह आप हमें आश्वस्त करेंगे कि वह एडम से बड़ा है।" बिना सोचे-समझे स्कोटिनिन एक जाल में फंस जाता है और तुरंत इसकी पुष्टि करता है: “आप क्या सोचते हैं? कम से कम थोड़ा...", और स्ट्रोडम ने उसे टोकते हुए कहा:" यानी, आपका पूर्वज छठे दिन भी बनाया गया था, लेकिन एडम से थोड़ा पहले। स्ट्रोडम सीधे बाइबिल को संदर्भित करता है - छठे दिन, भगवान ने पहले जानवरों को बनाया, फिर मनुष्य को। सूअरों की देखभाल और पत्नी की देखभाल की तुलना, उसी स्कोटिनिन के होठों से सुनाई देती है, जो मिलन की क्रोधपूर्ण टिप्पणी को उद्घाटित करती है: "क्या पाशविक तुलना है!" चालाक चर्चमैन, कुटेइकिन, निवेश करता है लेखक का विवरणखुद मित्रोफानुष्का के मुंह में, उसे घंटे की किताब के अनुसार पढ़ने के लिए मजबूर किया: "मैं मवेशी हूं, आदमी नहीं, लोगों के लिए निंदा।" स्कोटिनिन के प्रतिनिधि स्वयं, हास्यपूर्ण मासूमियत के साथ, अपने "पशु" स्वभाव के बारे में दोहराते हैं।

"प्रोस्ताकोव. आख़िरकार, मैं स्कोटिनिन्स का पिता हूँ। मृत पिता ने मृत माँ से विवाह किया; उसे प्रिप्लोडिन्स उपनाम दिया गया था। उनके हममें से अठारह बच्चे थे..." स्कोटिनिन अपनी बहन के बारे में उन्हीं शब्दों में बोलता है जैसे अपने "प्यारे सूअरों" के बारे में: "ईमानदारी से कहूं तो, एक कूड़ा; हां, आप देख रहे हैं कि वह कैसे चिल्लाई... "प्रोस्ताकोवा खुद अपने बेटे के प्रति अपने प्यार की तुलना अपने पिल्लों के लिए कुत्ते के स्नेह से करती है, और अपने बारे में कहती है:" मैं, भाई, तुम्हारे साथ नहीं भौंकूंगी, "आह, मैं' मैं एक कुत्ते की बेटी हूँ! मैने क्या कि!"। "अंडरग्रोथ" नाटक की ख़ासियत यह भी है कि प्रत्येक पात्र अपनी भाषा बोलता है। फोंविज़िन के समकालीनों द्वारा इसकी विधिवत सराहना की गई: "प्रत्येक व्यक्ति अपने चरित्र कथनों में भिन्न होता है।"

सेवानिवृत्त सैनिक त्सफिरकिन का भाषण सैन्य शब्दों से भरा है, कुटेइकिन का भाषण चर्च स्लावोनिक मोड़ पर बनाया गया है, व्रलमैन, एक रूसी जर्मन का भाषण, मालिकों के प्रति आज्ञाकारी और नौकरों के साथ अहंकारी, उपयुक्त रूप से समझी गई विशिष्टताओं से भरा है उच्चारण।

नाटक के नायकों की उज्ज्वल विशिष्टता - प्रोस्ताकोव, मित्रोफानुष्का, स्कोटिनिन - समय और स्थान में अपनी सीमाओं से बहुत आगे तक जाती है। और "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन में, और "द टैम्बोव ट्रेजरर" में एम.यू. लेर्मोंटोव में, और "लॉर्ड्स ऑफ ताशकंद" में एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन में हम उनके संदर्भ पाते हैं, जो अभी भी जीवित हैं और इसका सार रखते हैं। सामंती प्रभु, फोंविज़िन द्वारा इतनी प्रतिभा से प्रकट किए गए।

डी. आई. फोंविज़िन की अमर कॉमेडी "अंडरग्रोथ" रूसी क्लासिक्स के सबसे प्रासंगिक कार्यों में से एक थी और बनी हुई है। लेखक के विचारों की व्यापकता, शिक्षा और ज्ञानोदय के लाभों के बारे में उनकी गहरी प्रतिबद्धता, इसके निर्माण में परिलक्षित होती है शानदार काम. हम आपको इससे परिचित होने के लिए आमंत्रित करते हैं संक्षिप्त विश्लेषणनियोजित कार्य. पदार्थपरीक्षा की तैयारी के लिए, कक्षा 8 में साहित्य पाठ में काम करने के लिए इसका उपयोग किया जा सकता है।

संक्षिप्त विश्लेषण

लेखन का वर्ष– 1782

सृष्टि का इतिहास- विदेश से लौटने के बाद विदेश के शैक्षिक विचारों से प्रभावित होकर लेखक के मन में कॉमेडी का विचार आया।

विषय- "अंडरग्रोथ" का मुख्य विषय ज्ञान और शिक्षा है, समय के नए रुझानों और राजनीतिक परिवर्तनों की भावना में एक नई पीढ़ी का पालन-पोषण।

संघटन- कॉमेडी शैली के सभी नियमों के अनुसार बनाई गई है, इसमें तीन घटकों का पालन किया जाता है - क्रिया, स्थान और समय की एकता। पाँच क्रियाओं से मिलकर बना है।

शैली- नाटक एक हास्य, उज्ज्वल और जीवंत वर्णन है जिसमें दुखद प्रसंग शामिल नहीं हैं।

सृष्टि का इतिहास

द अंडरग्रोथ में, कार्य के विश्लेषण में विषय का खुलासा, कॉमेडी का मुख्य विचार, इसका सार और विचार शामिल है।

सबसे पहले, आइए नाम का अर्थ परिभाषित करें। अठारहवीं शताब्दी में, "कम उम्र" शब्द का अर्थ एक ऐसा व्यक्ति था जिसके पास शिक्षा पर कोई दस्तावेज़ नहीं था। ऐसे व्यक्ति को नौकरी पर नहीं रखा जाता था और न ही उसे शादी करने की अनुमति दी जाती थी।

फ़ोंविज़िन एक वर्ष से अधिक समय तक फ़्रांस में रहे और वहां के शैक्षिक सिद्धांतों का गहराई से अध्ययन किया। सभी क्षेत्रों में उनका कब्जा था सामाजिक जीवनदेश, उन्होंने दर्शनशास्त्र, न्यायशास्त्र में गहराई से प्रवेश किया। बहुत ध्यान देनालेखक ने भुगतान किया नाट्य प्रदर्शनविशेष रूप से कॉमेडीज़ में।

जब लेखक रूस लौटा, तो उसके मन में कॉमेडी "अंडरग्रोथ" का विचार आया, जहाँ पात्रों को प्राप्त होगा बोलने वाले उपनामकॉमेडी के अर्थ को और अधिक गहराई से व्यक्त करने के लिए। रचना के इतिहास पर काम करने में लेखक को लगभग तीन साल लगे, यह 1778 में शुरू हुआ और लेखन का अंतिम वर्ष 1782 था।

विषय

शुरू में मुख्य विषयकॉमेडीनई पीढ़ी के पालन-पोषण और शिक्षा का विषय माना गया, बाद में सामाजिक मुद्दों को "अंडरग्रोथ" की समस्याओं में शामिल किया गया - राजनीतिक समस्याओं, जो सीधे तौर पर कम उम्र के रईसों की सेवा और शादी के निषेध पर पीटर द ग्रेट के फरमान से संबंधित था।

प्रोस्टाकोव परिवार, जिसमें मित्रोफ़ानुष्का का विकास हुआ है, गहरा है महान जड़ें. ऐसे प्रोस्टाकोव्स के बीच पहले स्थान पर उनके कुलीन वर्ग पर गर्व है, और वे कुछ भी नया और प्रगतिशील स्वीकार नहीं करते हैं। उन्हें शिक्षा की बिल्कुल भी जरूरत नहीं है. दासत्वअभी तक रद्द नहीं किया गया है, और उनके लिए काम करने वाला कोई है। प्रोस्टाकोव्स के लिए सबसे ऊपर भौतिक कल्याण, लोभ और लालच बेटे की शिक्षा के प्रति आंखें मूंद लेते हैं, शक्ति और धन अधिक महत्वपूर्ण हैं।

परिवार वह उदाहरण है जिस पर एक व्यक्ति बड़ा होता है और उसका पालन-पोषण होता है। मित्रोफानुष्का पूरी तरह से अपनी निरंकुश मां के व्यवहार और जीवनशैली को दर्शाती है, लेकिन श्रीमती प्रोस्ताकोवा यह नहीं समझती हैं कि वह अपने बेटे के लिए एक उदाहरण हैं, और आश्चर्य करती हैं कि वह उन्हें उचित सम्मान क्यों नहीं देते हैं।

खुलासा हास्य समस्याएँ, पारिवारिक कलहप्रोस्ताकोव, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि सब कुछ व्यक्ति की परवरिश पर निर्भर करता है। किसी व्यक्ति का दूसरों के प्रति दृष्टिकोण परिवार में योग्य पालन-पोषण पर ही निर्भर करता है। अनजाना अनजानीउसकी शालीनता और ईमानदारी. लेखक की कॉमेडी शिक्षा, पड़ोसी के प्रति सम्मान, अच्छे संस्कार और विवेक सिखाती है।

संघटन

रचना की कुशलता से निष्पादित विशेषताएं आपको नाटक की शुरुआत में ही मुख्य पात्रों से परिचित होने की अनुमति देती हैं। पहले अधिनियम के अंत में ही, कथानक शुरू हो जाता है। तुरंत, प्रवीण और सोफिया कॉमेडी में दिखाई देते हैं। कॉमेडी में साज़िश है - सोफिया की समृद्ध दहेज, जिसके बारे में वे स्ट्रोडम की कहानी से सीखते हैं, और उसके हाथ के लिए संघर्ष भड़क उठता है।

अगले दो कृत्यों में, घटनाएँ तेजी से विकसित हो रही हैं, तनाव बढ़ रहा है, जिसका चरम चौथे अंक पर पड़ता है, जिसमें प्रोस्ताकोवा के दिमाग में सोफिया का अपहरण करने और उसे एक अंडरग्रोथ से शादी करने के लिए मजबूर करने का विचार आता है।

धीरे-धीरे, एक्शन का विकास कम होने लगता है और पांचवें एक्ट में कॉमेडी अपने चरम पर पहुंच जाती है। सोफिया के असफल अपहरण के बारे में पता चलता है। प्रवीदीन ने प्रोस्ताकोव्स पर बुरे इरादों का आरोप लगाया और सजा की धमकी दी।

प्रोस्टाकोव्स की संपत्ति की गिरफ्तारी के बारे में एक पेपर आता है, सोफिया और मिलन जाने वाले हैं, और मित्रोफानुष्का को सैनिकों में शामिल होने के लिए मजबूर किया जाता है।

अपनी कॉमेडी में ऐसे इस्तेमाल करते हैं कलात्मक साधनउपनाम और नाम बताते समय लेखक पात्रों का नैतिक मूल्यांकन करता है, जिससे उसकी न्यायसंगतता पर कोई संदेह नहीं उठता। टकोवा सामान्य विशेषताएँकॉमेडी।

मुख्य पात्रों

शैली

फ़ॉनविज़िन का नाटक क्लासिकवाद के नियमों के अनुसार बनाया गया है। पूरे दिन एक ही स्थान पर कार्यक्रम होते रहते हैं। नाटक की हास्य प्रवृत्ति स्पष्ट रूप से तीखे व्यंग्य द्वारा व्यक्त की गई है, जो समाज की बुराइयों का निर्दयतापूर्वक उपहास करती है। नाटक में हास्य से ओत-प्रोत मजाकिया रूपांकन भी शामिल हैं, ऐसे दुखद प्रसंग भी हैं जिनमें जमींदार अहंकारपूर्वक अपने दासों का मजाक उड़ाता है।

लेखक शिक्षा के प्रबल समर्थक थे, वह समझते थे कि केवल एक व्यापक शिक्षा और उचित पालन-पोषण ही किसी व्यक्ति को एक उच्च नैतिक व्यक्ति बनने, अपनी मातृभूमि का एक योग्य नागरिक बनने में मदद कर सकता है। इसमें एक बड़ी भूमिका परिवार संस्था द्वारा निभाई जानी चाहिए, जहाँ मानव व्यवहार की नींव रखी जाती है।

आलोचकों ने कॉमेडी "अंडरग्रोथ" पर उत्साहपूर्वक प्रतिक्रिया व्यक्त की, इसे 18वीं शताब्दी के रूसी नाटक का शिखर बताया। सभी आलोचकों ने लिखा कि फॉनविज़िन ने अधिकतम सटीकता और सरलता के साथ वर्णन किया है विशिष्ट छवियांऔर समाज की विशेषताएं जो हास्यास्पद और अजीब लगती हैं, लेकिन वास्तव में, केवल जीवन से ली गई हैं और प्रकृति से वर्णित हैं। और में आधुनिक दुनियाकॉमेडी प्रासंगिक बनी हुई है: अब समाज में भी है एक बड़ी संख्या की"मित्रोफानुष्की", जिनके लिए जीवन का अर्थ भौतिक संपदा में निहित है, और शिक्षा को न्यूनतम स्थान दिया गया है।

पोस्टर में ही किरदारों के बारे में बताया गया है।
कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के बारे में पी. ए. व्यज़ेम्स्की

एक सच्ची सामुदायिक कॉमेडी.
कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के बारे में एन. वी. गोगोप

1872 में मंच पर कॉमेडी "अंडरग्रोथ" की पहली उपस्थिति, समकालीनों की यादों के अनुसार, "बटुआ फेंकना" का कारण बनी - दर्शकों ने मंच पर सोने के टुकड़ों से भरे बटुए फेंके, उन्होंने जो देखा उसके लिए उनकी प्रशंसा ऐसी थी।

डी. आई. फोन्विज़िन से पहले, जनता लगभग रूसी कॉमेडी नहीं जानती थी। पीटर I द्वारा आयोजित पहला सार्वजनिक थिएटर, मोलिरे के नाटकों का मंचन करता था, और रूसी कॉमेडी की उपस्थिति ए.पी. सुमारोकोव के नाम के साथ जुड़ी हुई है। "कॉमेडी की संपत्ति मजाक के साथ गुस्से को ठीक करना है" - डेनिस इवानोविच फोंविज़िन ने ए.पी. सुमारोकोव के इन शब्दों को अपने नाटकों में शामिल किया।

दर्शकों की ऐसी हिंसक प्रतिक्रिया का कारण क्या था? पात्रों की जीवंतता, विशेष रूप से नकारात्मक, उनका आलंकारिक भाषण, लेखक का हास्य, लोक के इतना करीब, नाटक का विषय जमींदार संतानों के जीवन और शिक्षा के सिद्धांतों पर व्यंग्य, दासता की निंदा है।

फॉनविज़िन शास्त्रीय कॉमेडी के सुनहरे नियमों में से एक से हटते हैं: स्थान और समय की एकता को देखते हुए, वह कार्रवाई की एकता को छोड़ देते हैं। नाटक में, वास्तव में कोई कथानक विकास नहीं है; इसमें नकारात्मक और सकारात्मक पात्रों के बीच बातचीत होती है। यह लेखक पर समकालीन यूरोपीय कॉमेडी का प्रभाव है, यहाँ वह सुमारोकोव से भी आगे जाता है। "फ़्रेंच कॉमेडी बिल्कुल अच्छी है... कॉमेडी में महान कलाकार हैं... जब आप उन्हें देखेंगे, तो आप निश्चित रूप से भूल जाएंगे कि वे एक कॉमेडी खेल रहे हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि आप एक सीधी कहानी देख रहे हैं," फॉनविज़िन फ्रांस भर में यात्रा करते हुए अपनी बहन को लिखता है। लेकिन फ़ॉनविज़िन को किसी भी तरह से नकलची नहीं कहा जा सकता। उनके नाटक वास्तव में रूसी भावना से भरे हुए हैं, जो वास्तव में रूसी भाषा में लिखे गए हैं।

यह "अंडरग्रोथ" से था कि आई. ए. क्रायलोव की कल्पित कहानी "ट्रिश्किन का कफ्तान" विकसित हुई, यह नाटक के नायकों के भाषणों से था कि सूत्र "माँ का बेटा", "मैं अध्ययन नहीं करना चाहता, मैं शादी करना चाहता हूँ" ”,“ ज्ञान के रसातल से डरकर ”बाहर आया...

नाटक का मुख्य विचार खराब परवरिश के फल या उसकी अनुपस्थिति को दिखाना है, और यह जंगली ज़मींदार के द्वेष की एक भयावह तस्वीर के रूप में विकसित होता है। वास्तविकता से लिए गए "बुरे चरित्रों" की तुलना करते हुए, उन्हें मजाकिया तरीके से प्रस्तुत करते हुए, फॉनविज़िन लेखक की टिप्पणियों को सकारात्मक पात्रों, असामान्य रूप से गुणी व्यक्तियों के मुंह में डालते हैं। जैसे कि यह उम्मीद न हो कि पाठक स्वयं यह पता लगा लेगा कि कौन बुरा है और क्या बुरा है, लेखक सकारात्मक पात्रों को मुख्य भूमिका सौंपता है।

“सच है - स्ट्रोडम, मिलन, प्रवीण, सोफिया उतने जीवित चेहरे नहीं हैं जितने नैतिकवादी डमी हैं; लेकिन उनके वास्तविक मूल भी उनके नाटकीय दृश्यों से अधिक जीवंत नहीं थे... वे चल रहे थे, लेकिन फिर भी एक नई अच्छी नैतिकता की बेजान योजनाएं...

इन अभी भी मृत सांस्कृतिक तैयारियों में जैविक जीवन को जगाने के लिए समय की आवश्यकता थी, गहनता और प्रयोग, ”इतिहासकार वी. ओ. क्लाईचेव्स्की ने कॉमेडी के बारे में लिखा।
नकारात्मक किरदार दर्शकों के सामने पूरी तरह जीवंत नजर आते हैं। और यह नाटक की मुख्य कलात्मक खूबी है, फॉनविज़िन की किस्मत। सकारात्मक पात्रों की तरह, नकारात्मक पात्रों के भी स्पष्ट नाम होते हैं, और उपनाम "स्कोटिनिन" एक पूर्ण कलात्मक छवि में विकसित होता है। पहले ही कार्य में, स्कोटिनिन सूअरों के प्रति अपने विशेष प्रेम पर भोलेपन से आश्चर्यचकित हो जाता है: “मुझे सूअर बहुत पसंद हैं, बहन; और हमारे पड़ोस में इतने बड़े सूअर हैं कि उनमें से एक भी ऐसा नहीं है जो अपने पिछले पैरों पर खड़ा होकर पूरे सिर के साथ हममें से प्रत्येक से लंबा न हो। लेखक का उपहास और भी अधिक शक्तिशाली है क्योंकि यह उस नायक के मुँह में डाला गया है जिस पर हम हँस रहे हैं। यह पता चला है कि सूअरों के प्रति प्रेम एक पारिवारिक विशेषता है।

“प्रोस्ताकोव। अजीब बात है भाई, रिश्तेदार कैसे रिश्तेदारों जैसे हो सकते हैं! हमारा मित्रोफ़ानुष्का बिल्कुल चाचा की तरह है - और वह सूअरों के लिए उतना ही बड़ा हुआ है जितना आप हैं। चूंकि वह अभी तीन साल का था, इसलिए जब वह सुअर देखता तो खुशी से कांप उठता। .

स्कोटिनिन। यह सचमुच एक जिज्ञासा है! ठीक है, चलो भाई, मित्रोफ़ान को सूअर बहुत पसंद हैं क्योंकि वह मेरा भतीजा है। यहाँ कुछ समानता है: लेकिन मैं सूअरों का इतना आदी क्यों हूँ?

प्रोस्ताकोव। और कुछ समानताएं भी हैं. मैं इसी तरह बात करता हूं।"

लेखक द्वारा अन्य पात्रों की प्रतिकृतियों में भी यही रूपांकन प्रस्तुत किया गया है। चौथे अधिनियम में, स्कोटिनिन के शब्दों के जवाब में कि उनका परिवार "महान और प्राचीन" है, प्रवीण ने व्यंग्यपूर्वक टिप्पणी की: "इस तरह आप हमें आश्वस्त करेंगे कि वह एडम से बड़ा है।" बिना सोचे-समझे स्कोटिनिन एक जाल में फंस जाता है और तुरंत इसकी पुष्टि करता है: “आप क्या सोचते हैं? कम से कम थोड़ा...", और स्ट्रोडम ने उसे टोकते हुए कहा:" यानी, आपका पूर्वज छठे दिन भी बनाया गया था, लेकिन एडम से थोड़ा पहले। स्ट्रोडम सीधे बाइबिल को संदर्भित करता है - छठे दिन, भगवान ने पहले जानवरों को बनाया, फिर मनुष्य को। सूअरों की देखभाल और पत्नी की देखभाल की तुलना, उसी स्कोटिनिन के होठों से सुनाई देती है, जो मिलन की क्रोधपूर्ण टिप्पणी को उद्घाटित करती है: "क्या पाशविक तुलना है!" कुटेइकिन, एक चालाक चर्चमैन, लेखक का विवरण स्वयं मित्रोफानुष्का के मुंह में डालता है, उसे घंटे की किताब के अनुसार पढ़ने के लिए मजबूर करता है: "मैं मवेशी हूं, आदमी नहीं, लोगों के लिए निंदा।" स्कोटिनिन के प्रतिनिधि स्वयं, हास्यपूर्ण मासूमियत के साथ, अपने "पशु" स्वभाव के बारे में दोहराते हैं।

"प्रोस्ताकोव. आख़िरकार, मैं स्कोटिनिन्स का पिता हूँ। मृत पिता ने मृत माँ से विवाह किया; उसे प्रिप्लोडिन्स उपनाम दिया गया था। उनके हममें से अठारह बच्चे थे..." स्कोटिनिन अपनी बहन के बारे में उन्हीं शब्दों में बोलता है जैसे अपने "प्यारे सूअरों" के बारे में: "ईमानदारी से कहूं तो, एक कूड़ा; हां, आप देख रहे हैं कि वह कैसे चिल्लाई... "प्रोस्ताकोवा खुद अपने बेटे के प्रति अपने प्यार की तुलना अपने पिल्लों के लिए कुत्ते के स्नेह से करती है, और अपने बारे में कहती है:" मैं, भाई, तुम्हारे साथ नहीं भौंकूंगी, "आह, मैं' मैं एक कुत्ते की बेटी हूँ! मैने क्या कि!"। नाटक "अंडरग्रोथ" की ख़ासियत यह भी है कि प्रत्येक पात्र अपनी भाषा बोलता है। फोंविज़िन के समकालीनों द्वारा इसकी उचित सराहना की गई: "प्रत्येक व्यक्ति अपने चरित्र कथनों में भिन्न होता है।"

सेवानिवृत्त सैनिक त्सेफिरकिन का भाषण सैन्य शब्दों से भरा है, कुटेइकिन का भाषण चर्च स्लावोनिक मोड़ पर बनाया गया है, एक रूसी जर्मन व्रलमैन का भाषण, मालिकों के प्रति आज्ञाकारी और नौकरों के साथ अहंकारी, उपयुक्त रूप से समझी गई विशिष्टताओं से भरा है उच्चारण।

नाटक के नायकों की उज्ज्वल विशिष्टता - प्रोस्ताकोव, मित्रोफानुष्का, स्कोटिनिन - समय और स्थान में अपनी सीमाओं से बहुत आगे तक जाती है। और "यूजीन वनगिन" में ए.एस. पुश्किन में, और "द टैम्बोव ट्रेजरर" में एम.यू. लेर्मोंटोव में, और "लॉर्ड्स ऑफ ताशकंद" में एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन में हम उनके संदर्भ पाते हैं, जो अभी भी जीवित हैं और इसका सार रखते हैं। सामंती प्रभु, फोंविज़िन द्वारा इतनी प्रतिभा से प्रकट किए गए।

फॉनविज़िन ("अंडरग्रोथ") द्वारा बनाई गई कॉमेडी की विशेषताओं पर विचार करें। इस कार्य का विश्लेषण इस लेख का विषय है। यह नाटक एक उत्कृष्ट कृति है. घरेलू साहित्य 18 वीं सदी। यह कार्य आज रूस के कोष में शामिल है शास्त्रीय साहित्य. इसका प्रभाव पड़ता है पूरी लाइन "शाश्वत समस्याएँ"। और उच्च शैली की सुंदरता आज भी कई पाठकों को आकर्षित करती है। इस नाटक का नाम पीटर I द्वारा जारी एक डिक्री से जुड़ा है, जिसके अनुसार "अंडरग्रोथ्स" (युवा रईसों) को सेवा में प्रवेश करने और शिक्षा के बिना शादी करने से मना किया जाता है। .

नाटक के निर्माण का इतिहास

1778 में, इस कॉमेडी का विचार इसके लेखक, जो फोंविज़िन हैं, के मन में आया। "अंडरग्रोथ", जिसके विश्लेषण में हम रुचि रखते हैं, 1782 में लिखा गया था और उसी वर्ष जनता के सामने प्रस्तुत किया गया था। इसमें उस नाटक के निर्माण के समय को संक्षेप में उजागर करना चाहिए जिसमें हमारी रुचि है।

कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के दौरान, फोंविज़िन ने "अंडरग्रोथ" लिखा। नीचे प्रस्तुत नायकों के विश्लेषण से सिद्ध होता है कि वे अपने समय के नायक थे। हमारे देश के विकास का काल विचारों के प्रभुत्व से जुड़ा है। इन्हें रूसियों ने फ्रांसीसी प्रबुद्धजनों से उधार लिया था। इन विचारों का प्रसार, शिक्षित परोपकारिता और कुलीन वर्ग के बीच उनकी महान लोकप्रियता को काफी हद तक स्वयं साम्राज्ञी ने सुगम बनाया था। जैसा कि आप जानते हैं, उसने डाइडरॉट, वोल्टेयर, डी'एलेम्बर्ट के साथ पत्र-व्यवहार किया था। इसके अलावा, कैथरीन द्वितीय ने पुस्तकालय और स्कूल खोले, समर्थन किया विभिन्न साधनरूस में कला और संस्कृति का विकास।

डी. आई. फोनविज़िन ("अंडरग्रोथ") द्वारा बनाई गई कॉमेडी का वर्णन जारी रखते हुए, इसकी विशेषताओं का विश्लेषण करते हुए, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि, अपने युग के प्रतिनिधि के रूप में, लेखक ने, निश्चित रूप से, उस समय प्रचलित विचारों को साझा किया कुलीन समाज. उन्होंने अपने काम में उन्हें प्रतिबिंबित करने की कोशिश की, न केवल पाठकों और दर्शकों के सामने सकारात्मक पहलुओं को उजागर किया, बल्कि गलत धारणाओं और कमियों की ओर भी इशारा किया।

"अंडरग्रोथ" - क्लासिकिज़्म का एक उदाहरण

फॉनविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के विश्लेषण के लिए इस नाटक को एक भाग के रूप में मानने की आवश्यकता है सांस्कृतिक युगऔर साहित्यिक परंपरा. इस कृति को क्लासिकिज़्म के सर्वोत्तम उदाहरणों में से एक माना जाता है। नाटक में, कार्रवाई की एकता है (इसमें कोई माध्यमिक कथानक रेखाएं नहीं हैं, केवल सोफिया के हाथ और उसकी संपत्ति के लिए संघर्ष का वर्णन किया गया है), स्थान (पात्र लंबी दूरी तक नहीं चलते हैं, सभी घटनाएं या तो आसपास होती हैं) प्रोस्टाकोव्स का घर या उसके अंदर), और समय (सभी घटनाओं में एक दिन से अधिक समय नहीं लगता है)। इसके अलावा, उन्होंने "बात करने वाले" उपनामों का इस्तेमाल किया, जो क्लासिक नाटक, फोनविज़िन ("अंडरग्रोथ") के लिए पारंपरिक हैं। विश्लेषण से पता चलता है कि, परंपरा का पालन करते हुए, उन्होंने अपने पात्रों को सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया। सकारात्मक लोग प्रवीण, स्ट्रोडम, मिलन, सोफिया हैं। वे डी. आई. फोंविज़िन (नाटक "अंडरग्रोथ") द्वारा प्रोस्ताकोव, मित्रोफ़ान, स्कोटिनिन के विरोध में हैं। उनके नामों के विश्लेषण से पता चलता है कि वे पाठक को यह समझने देते हैं कि इस या उस चरित्र की छवि में कौन सी विशेषताएं प्रचलित हैं। उदाहरण के लिए, कार्य में नैतिकता और सच्चाई का प्रतीक प्रवीण है।

कॉमेडी की एक नई शैली, इसकी विशेषताएं

इसके निर्माण के समय "अंडरग्रोथ" हमारे देश में साहित्य, विशेष रूप से नाटक के विकास में एक महत्वपूर्ण कदम था। डेनिस इवानोविच फोंविज़िन ने एक नया सामाजिक-राजनीतिक निर्माण किया। यह कुछ सामान्य प्रतिनिधियों के जीवन से व्यंग्य, विडंबना, हंसी के साथ चित्रित कई यथार्थवादी दृश्यों को सामंजस्यपूर्ण रूप से जोड़ता है। उच्च समाज(बड़प्पन) नैतिकता, सदाचार, शिक्षा की आवश्यकता पर उपदेश के साथ मानवीय गुणजो ज्ञानोदय की विशेषता थी। साथ ही, शिक्षाप्रद एकालाप नाटक की धारणा पर बोझ नहीं डालते। वे इस कार्य को पूरक बनाते हैं, जिसके परिणामस्वरूप यह और अधिक गहरा हो जाता है।

पहली कार्रवाई

नाटक को 5 कृत्यों में विभाजित किया गया है, जिसके लेखक फॉनविज़िन ("अंडरग्रोथ") हैं। कार्य के विश्लेषण में पाठ के संगठन का विवरण शामिल होता है। पहले अधिनियम में हम प्रोस्ताकोव्स, प्रवीण, सोफिया, मित्रोफ़ान, स्कोटिनिन से परिचित होते हैं। पात्रों के पात्र तुरंत उभर आते हैं, और पाठक समझ जाता है कि स्कोटिनिन और प्रोस्ताकोव - और सोफिया और प्रवीदीन - सकारात्मक हैं। पहले अधिनियम में, इस कार्य की व्याख्या और कथानक घटित होता है। प्रदर्शनी में, हमें पात्रों के बारे में पता चलता है, हमें पता चलता है कि सोफिया प्रोस्टाकोव्स की देखभाल में रहती है, जिसकी स्कोटिनिन के रूप में शादी होने वाली है। स्ट्रोडम का एक पत्र पढ़ना नाटक की शुरुआत है। सोफिया अब एक अमीर उत्तराधिकारी बन गई है। दिन-ब-दिन, उसका चाचा लड़की को अपने पास लेने के लिए लौटता है।

फॉनविज़िन ("अंडरग्रोथ") द्वारा बनाए गए नाटक में घटनाओं का विकास

हम इस विवरण के साथ कार्य का विश्लेषण जारी रखते हैं कि घटनाएँ कैसे घटित हुईं। दूसरा, तीसरा और चौथा कार्य उनका विकास है। हम स्ट्रोडम और मिलन से परिचित होते हैं। प्रोस्टाकोवा और स्कोटिनिन स्ट्रोडम को खुश करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन उनकी चापलूसी, झूठ, शिक्षा की कमी और लाभ की भारी प्यास केवल विकर्षित करती है। वे बेवकूफ़ और मज़ाकिया लगते हैं. इस काम का सबसे हास्यास्पद दृश्य मित्रोफ़ान की पूछताछ है, जिसके दौरान न केवल इस युवक की, बल्कि उसकी माँ की मूर्खता भी उजागर होती है।

चरमोत्कर्ष और उपसंहार

5वाँ कार्य - चरमोत्कर्ष और उपसंहार। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि किस क्षण को चरमोत्कर्ष माना जाना चाहिए, इस बारे में शोधकर्ताओं की राय अलग-अलग है। 3 सर्वाधिक लोकप्रिय संस्करण हैं. पहले के अनुसार, यह प्रोस्ताकोवा सोफिया का अपहरण है, दूसरे के अनुसार, प्रवीण द्वारा एक पत्र पढ़ना जिसमें कहा गया है कि प्रोस्ताकोवा की संपत्ति उसकी देखरेख में स्थानांतरित की जा रही है, और अंत में, तीसरा संस्करण प्रोस्ताकोवा का क्रोध है जब वह अपनी नपुंसकता को समझती है और अपने नौकरों से "उड़ान" लेने की कोशिश करता है। इनमें से प्रत्येक संस्करण सत्य है, क्योंकि यह विभिन्न दृष्टिकोणों से हमारे हित के कार्य पर विचार करता है। उदाहरण के लिए, पहला हाइलाइट है कहानीसोफिया की शादी को समर्पित। फोनविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ" के विवाह से जुड़े एपिसोड का विश्लेषण, वास्तव में, हमें इसे काम में महत्वपूर्ण मानने की अनुमति देता है। दूसरा संस्करण सामाजिक-राजनीतिक दृष्टिकोण से नाटक की जांच करता है, उस क्षण पर प्रकाश डालता है जब न्याय संपत्ति पर विजय प्राप्त करता है। तीसरा ऐतिहासिक पर केंद्रित है, जिसके अनुसार प्रोस्ताकोवा पुराने कुलीन वर्ग के कमजोर सिद्धांतों और आदर्शों का प्रतीक है, जो, हालांकि, अभी भी अपनी हार में विश्वास नहीं करते हैं। लेखक के अनुसार, यह बड़प्पन अज्ञानता, शिक्षा की कमी, साथ ही निम्न नैतिक मानकों पर आधारित है। अंत के दौरान, हर कोई प्रोस्टाकोवा छोड़ देता है। उसके पास कुछ भी नहीं बचा है. उसकी ओर इशारा करते हुए, स्ट्रोडम कहता है कि यह " योग्य फल"द्वेष"।

नकारात्मक पात्र

जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है, मुख्य पात्र स्पष्ट रूप से नकारात्मक और सकारात्मक में विभाजित हैं। मित्रोफ़ान, स्कोटिनिन और प्रोस्ताकोव - बुरे लोग. प्रोस्ताकोवा लाभ चाहने वाली, अशिक्षित, असभ्य, दबंग महिला है। वह लाभ के लिए चापलूसी करना जानती है। हालाँकि, प्रोस्ताकोवा अपने बेटे से प्यार करती है। प्रोस्ताकोव अपनी पत्नी की "छाया" के रूप में प्रकट होते हैं। यह एक निष्क्रिय पात्र है. उनके शब्द का मतलब बहुत कम है. स्कोटिनिन श्रीमती प्रोस्ताकोवा का भाई है। यह उतना ही अशिक्षित और है मूर्ख आदमी, बल्कि क्रूर, अपनी बहन की तरह, पैसे का लालची। उसके लिए सूअरों के पास चलो बाड़े - सर्वोत्तम गतिविधि. मित्रोफ़ान अपनी माँ का एक विशिष्ट पुत्र है। यह 16 साल का एक बिगड़ैल युवक है, जिसे सूअरों के प्रति प्रेम अपने चाचा से विरासत में मिला है।

मुद्दे और आनुवंशिकता

नाटक में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए, पारिवारिक संबंधों और आनुवंशिकता फोंविज़िन ("अंडरग्रोथ") के मुद्दे को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है। इस मुद्दे का विश्लेषण करते हुए, उदाहरण के लिए, मान लें कि प्रोस्ताकोवा ने केवल अपने पति (एक "सरल" व्यक्ति जो बहुत कुछ नहीं चाहता है) से शादी की है। हालाँकि, वह वास्तव में अपने भाई के समान स्कोटिनिना है। उसके बेटे ने अपने माता-पिता दोनों के गुणों को आत्मसात कर लिया - अपनी माँ से "पशु" गुण और मूर्खता और अपने पिता से इच्छाशक्ति की कमी।

सोफिया और स्ट्रोडम के बीच भी इसी तरह के पारिवारिक संबंधों का पता लगाया जा सकता है। वे दोनों ईमानदार हैं, नेक हैं, पढ़े-लिखे हैं। लड़की अपने चाचा की बात ध्यान से सुनती है, उनका सम्मान करती है, विज्ञान को "अवशोषित" करती है। विपरीत युग्म नकारात्मक और उत्पन्न करते हैं आकर्षण आते हैं. बच्चे - बिगड़ैल बेवकूफ मित्रोफ़ान और नम्र स्मार्ट सोफिया। माता-पिता बच्चों से प्यार करते हैं, लेकिन वे उनके पालन-पोषण को अलग तरह से देखते हैं - स्ट्रोडब सच्चाई, सम्मान, नैतिकता के विषयों पर बात करते हैं, और प्रोस्ताकोवा केवल मित्रोफ़ान को लाड़-प्यार करते हैं और कहते हैं कि शिक्षा उनके लिए उपयोगी नहीं है। दूल्हे के एक जोड़े - मिलन, जो सोफिया में आदर्श और अपने दोस्त को देखता है, जो उससे प्यार करता है, और स्कोटिनिन, जो इस लड़की से शादी करने के बाद प्राप्त होने वाले भाग्य की गणना करता है। वहीं, एक इंसान के तौर पर सोफिया उनके लिए दिलचस्प नहीं है। स्कोटिनिन अपनी दुल्हन को आरामदायक आवास से सुसज्जित करने का प्रयास भी नहीं करता है। प्रोस्ताकोव और प्रवीण वास्तव में "सच्चाई की आवाज़" हैं, एक प्रकार के "लेखा परीक्षक"। लेकिन एक अधिकारी के व्यक्तित्व में हमें सक्रिय शक्ति, सहायता और वास्तविक कार्रवाई मिलती है, जबकि प्रोस्ताकोव एक निष्क्रिय चरित्र है। केवल एक चीज जो यह नायक कह सकता था वह थी नाटक के अंत में मित्रोफ़ान की निंदा करना।

लेखक द्वारा उठाए गए मुद्दे

विश्लेषण करने पर यह स्पष्ट हो जाता है कि ऊपर वर्णित पात्रों की प्रत्येक जोड़ी एक अलग समस्या को दर्शाती है जो कार्य में सामने आती है। यह शिक्षा की समस्या है (जो कुटेइकिन जैसे आधे-शिक्षित शिक्षकों के साथ-साथ व्रलमैन जैसे धोखेबाजों के उदाहरण से पूरक है), पालन-पोषण, पिता और बच्चे, पारिवारिक जीवन, पति-पत्नी के बीच संबंध, रईसों से नौकरों के संबंध। प्रिज्म के माध्यम से शैक्षिक विचारइनमें से प्रत्येक मुद्दे का समाधान किया गया है। फॉनविज़िन ने प्रयोग करके युग की कमियों की ओर अपना ध्यान बढ़ाया हास्य युक्तियाँ, पुरानी, ​​पारंपरिक, घिसी-पिटी बुनियादों को बदलने की जरूरत पर जोर दिया गया है। वे मूर्खता, द्वेष को दलदल में घसीटते हैं, लोगों की तुलना जानवरों से करते हैं।

जैसा कि फॉनविज़िन के नाटक "अंडरग्रोथ" के हमारे विश्लेषण से पता चला, मुख्य विचारऔर कार्य का विषय शैक्षिक आदर्शों के अनुसार कुलीन वर्ग को शिक्षित करने की आवश्यकता है, जिनकी नींव आज भी प्रासंगिक है।