पीटर 1 कार्य का संक्षेप में विश्लेषण। पीटर प्रथम के शासनकाल का विश्लेषण

"कार्य का विश्लेषण - विषय, विचार, शैली, कथानक, रचना, पात्र, मुद्दे और अन्य मुद्दों पर इस लेख में चर्चा की गई है।

"पीटर द ग्रेट" और रूसी साहित्य।रूसी साहित्य अक्सर होता है विभिन्न कारणों सेज़ार-ट्रांसफार्मर, ज़ार-क्रांतिकारी की छवि की ओर मुड़ गया। 18वीं सदी में वीर-ओडिक स्वर प्रबल हुआ: एम. वी. लोमोनोसोव की कविता "पीटर द ग्रेट", वी. के. ट्रेडियाकोवस्की की "पीटर की मृत्यु पर विलाप", एम. एम. खेरास्कोव, जी. आर. डेरझाविन की कविताएँ, ए. पी. सुमारोकोवा की "डिथिरैम्ब" ("हमारी महिमा के संस्थापक") , हे महान कर्मों के निर्माता! अपनी शक्ति का अंत और सुखद सीमा देखें")। में XIX सदीहालाँकि, पीटर I की गतिविधियों के आकलन विभाजित थे। पुश्किन के विपरीत, जिन्होंने पीटर के कार्यों को एक उपलब्धि के रूप में माना, स्लावोफाइल्स ने उनकी राय में, रूस के यूरोपीयकरण के अतिरंजित और हिंसक के नकारात्मक परिणामों की ओर इशारा किया। लियो टॉल्स्टॉय ने पीटर की छवि को इसी तरह से व्यवहार किया। पीटर के युग के एक उपन्यास की कल्पना करने के बाद, उन्होंने इसे लिखना छोड़ दिया क्योंकि, अपने स्वयं के स्वीकारोक्ति के अनुसार, उन्हें राजा के व्यक्तित्व, "सबसे पवित्र डाकू, हत्यारे" से नफरत थी। इस तरह का नकारात्मक मूल्यांकन बाद में, पहले से ही नई सदी में, प्रतीकवादियों द्वारा उठाया गया था, जो विशेष रूप से डी.एस. मेरेज़कोवस्की के उपन्यास "पीटर एंड एलेक्सी" (1905) में उनकी त्रयी "क्राइस्ट एंड एंटीक्रिस्ट" से स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था।

पीटर और पुश्किन.हालाँकि, पीटर द ग्रेट युग के सभी विरोधाभासों और अंतर्विरोधों के माध्यम से, पुश्किन परंपरा हमें आंदोलन का वेक्टर दिखाती है। पुश्किन, जैसा कि ए.आई. कुप्रिन ने कहा, "वह एकमात्र लेखक था, है और रहेगा जो अपनी दिव्य प्रेरणा से, पीटर की विशाल आत्मा को भेद सकता है और समझ सकता है, उसके अलौकिक आयामों को महसूस कर सकता है... नहीं, पुश्किन अंधा या नशे में नहीं था पीटर की सुंदर और भयानक उपस्थिति. ठंडे दिमाग के शब्दों में वह रूस के ट्रांसफार्मर के कार्यों के बारे में कहते हैं: “बीच का अंतर सरकारी एजेंसियोंपीटर द ग्रेट और उसके अस्थायी आदेश। पहले सद्भावना और ज्ञान से भरे विशाल मन के फल हैं; उत्तरार्द्ध - अक्सर क्रूर - मनमौजी होते हैं और, ऐसा लगता है, चाबुक से लिखे गए हैं। पहले अनंत काल के लिए थे, या कम से कम भविष्य के लिए थे; दूसरा - एक अधीर, निरंकुश ज़मींदार से बच गया।" यह पुश्किन कितना सच्चा और सावधान है, उसकी आँखें कितनी तेज़ हैं।"

प्रारंभिक टॉल्स्टॉय में पीटर का विषय।पीटर के बारे में एक उपन्यास पर काम करते हुए, टॉल्स्टॉय ने पुश्किन के स्रोत का अनुसरण किया। लेकिन उन्होंने इस विषय की ओर रुख किया, कोई कह सकता है कि कलाकार के जीवन का विषय, अपने भव्य काम को लिखने से बहुत पहले। टॉल्स्टॉय ने लिखा, "मैं लंबे समय से पीटर को निशाना बना रहा हूं।" "मैंने उसके दुपट्टे पर सभी दाग ​​देखे, लेकिन पीटर अभी भी ऐतिहासिक धुंध में एक रहस्य के रूप में खड़ा था।"

रूसी इतिहास, पितृभूमि की भावना, जन्म का देशटॉल्स्टॉय के स्वभाव का मूल है। प्रतिभा के इस गहरे राष्ट्रीय सार को बुनिन ने बहुत बाद में चित्रित किया: "टॉल्स्टॉय रूसी भाषा (टॉल्स्टॉय - ओ.एम.) को बहुत कम लोगों की तरह जानते और महसूस करते थे।" रूस के अतीत और उसके इतिहास में उनकी तीव्र रुचि वर्तमान को बेहतर ढंग से समझने, जो हो रहा था उसे समझने की इच्छा से तय हुई थी। "द टेल ऑफ़ ट्रबल्ड टाइम्स" (1922), जिसे "" के रूप में शैलीबद्ध किया गया है हस्तलिखित पुस्तकप्रिंस टाइपनेव'', XYII सदी की शुरुआत की अशांत घटनाओं को समर्पित है, जब महल के तख्तापलट, विदेशी आक्रमण और किसान दंगों की खूनी उलझन में "सुलझा" गया था। रूसी राज्यऔर जब सबसे अधिक अथाह पीड़ा में हो अद्भुत जीवनियाँ, जैसे कि हत्यारे नाम का सेंट निफोंट में परिवर्तन - रूस में कुडेयार के साथ कहानी की एक और पुनरावृत्ति, जिसमें, नेक्रासोव के शब्दों में, "भगवान ने उसकी अंतरात्मा को जगाया।" इसने कलाकार को एक ऐतिहासिक दौर दिया, हालांकि प्रत्यक्ष, भले ही दूर, पीटर की थीम के लिए दृष्टिकोण "जुनून" (1917), "द डे ऑफ पीटर" (1917), और फिर ऐतिहासिक नाटक "ऑन द रैक" (1928) थे। ).

दरअसल, पीटर का चित्र अभी तक "जुनून" में नहीं है: यह दर्शाया गया है दुःखद मृत्यनिर्दोष रूप से आरोपी कोचुबे और गद्दार - हेटमैन माज़ेपा के लिए उसकी बेटी मैत्रियोना का दुखी प्यार। लेकिन अगली कहानी में, राजा-परिवर्तक का व्यक्तित्व कहानी के केंद्र में है। लेकिन पीटर निर्माणाधीन "स्वर्ग" - सेंट पीटर्सबर्ग की पृष्ठभूमि में कैसे दिखाई देता है? यह राष्ट्रीय नींव, रूसी जीवन के सदियों पुराने तरीके का विध्वंसक है। "क्रोध और अधीरता से विकृत चेहरे के साथ, मालिक हॉलैंड से मास्को तक सरपट दौड़ा, झुंझलाहट के साथ झपट्टा मारा... अब, इसी दिन, सब कुछ पलट दो, उसे नया आकार दो, उनकी दाढ़ी काट दो, सभी के लिए एक डच काफ्तान पहन लो , बुद्धिमान बनो, अलग ढंग से सोचना शुरू करो। और थोड़े प्रतिरोध के साथ - उन्होंने केवल हकलाते हुए कहा कि, वे कहते हैं, हम डच नहीं हैं, बल्कि रूसी हैं... हम दया के लिए डच नहीं हो सकते - वह कहाँ है! शाही आत्मा इस तरह की दृढ़ता पर क्रोधित हो गई, और स्ट्रेल्ट्सी के सिर उड़ गए।

यह महत्वपूर्ण है कि कहानी "द डे ऑफ पीटर" के लिए टॉल्स्टॉय ने अन्य स्रोतों के अलावा, एक विदेशी की डायरी की ओर रुख किया, जो ड्यूक ऑफ होलस्टीन एफ. बेरचोल्ज़ के दरबार में एक चैंबर कैडेट था, जो पीटर और उसके प्रति बहुत शत्रुतापूर्ण था। गतिविधियाँ। और सामान्य तौर पर, लेखक पीटर के परिवर्तनों का नकारात्मक मूल्यांकन करता है, जो स्लावोफाइल्स और डी.एस. मेरेज़कोवस्की के करीब आता है। जैसा कि टॉल्स्टॉय का मानना ​​है, संपूर्ण रूसी भूमि, सभी वर्ग, सभी लोग पीटर के कठोर सुधारों के खिलाफ थे, जिन्होंने "बंजर भूमि और दलदलों पर बैठकर, अपनी भयानक इच्छाशक्ति से अकेले ही राज्य को मजबूत किया और भूमि का पुनर्निर्माण किया।" इसमें 1917 के भयानक वर्ष में रूस द्वारा अनुभव की गई उथल-पुथल की सामयिक गूँज सुनी जा सकती है।

एक उपन्यास पर काम कर रहा हूँ.ऐतिहासिकता और सामयिकता. महाकाव्य "पीटर द ग्रेट" की पहली पुस्तक उस स्थिति में बनाई गई थी जब सोवियत रूससदियों पुरानी नींव को तोड़ा जा रहा था, जब, एक वीर-श्रम और एक ही समय में दुखद माहौल में, लाखों पीड़ितों द्वारा चिह्नित, औद्योगीकरण और सामूहिकीकरण को लोहे के हाथ से किया गया और आई.वी. स्टालिन के पंथ की नींव रखी गई लिटा देना। 30 के दशक की शुरुआत में, पीटर द ग्रेट पर काम के बारे में बात करते हुए, टॉल्स्टॉय ने उनकी सामयिकता पर जोर दिया ऐतिहासिक आख्यान:

“मैं हमारे पूरे देश में व्याप्त रचनात्मक उत्साह के प्रति उदासीन नहीं रह सकता था, लेकिन मैं आधुनिकता के बारे में नहीं लिख सकता था, एक या दो बार हमारी नई इमारतों का दौरा करने के बाद... मैंने अपने युग के प्रति यथासंभव सर्वोत्तम प्रतिक्रिया देने का निर्णय लिया। और फिर से उन्होंने अतीत की ओर रुख किया, इस बार तत्वों, जड़ता और एशियाईवाद पर जीत के बारे में बात करने के लिए। लेकिन साथ ही, लेखक ने "पीटर द ग्रेट" उपन्यास को अपने समय के कलात्मक एन्क्रिप्शन के रूप में प्रस्तुत करने के आलोचकों के अश्लील प्रयासों का कड़ा विरोध किया: "किस चीज़ ने मुझे महाकाव्य "पीटर द ग्रेट" तक पहुंचाया? यह सच नहीं है कि मैंने आधुनिकता के प्रक्षेपण के लिए उस युग को चुना - यह मेरी ओर से एक मिथ्या-ऐतिहासिक और कला-विरोधी युक्ति होगी। जब रूसी चरित्र विशेष चमक के साथ प्रकट हुआ, तो मैं उस जीवन की "अस्वच्छ" और रचनात्मक शक्ति की परिपूर्णता की भावना से मंत्रमुग्ध हो गया।

एम. एन. पोक्रोव्स्की के ऐतिहासिक स्कूल का प्रभाव। 20 के दशक के अंत में, जब टॉल्स्टॉय ने उपन्यास पर काम शुरू किया, ऐतिहासिक विज्ञानएम.एन. पोक्रोव्स्की के विचार प्रबल हुए। उनका मानना ​​था कि 17वीं सदी में रूस. मोनोमख टोपी में व्यापारी पूंजी के तत्वावधान में विकसित किया गया। दूसरे शब्दों में, पोक्रोव्स्की का मानना ​​था कि पीटर की सभी विदेशी और घरेलू नीतियों ने "व्यापारी पूंजीपति वर्ग" को मजबूत करने का काम किया और परिणामस्वरूप, सम्राट स्वयं "बॉयर्स के थर्मिडोर" के खिलाफ लड़ने वाले एक व्यापारी राजा की भूमिका में दिखाई दिए। उपन्यास की पहली पुस्तक पर काम करते समय, टॉल्स्टॉय इस अश्लील मार्क्सवादी अवधारणा से प्रभावित थे, जो कभी-कभी बिल्कुल सीधे तौर पर प्रकट होती थी। इस प्रकार, बुद्धिमान क्लर्क विनियस राजा को सिखाता है: "आप व्यापारी लोगों को ऊंचा उठाएं, उन्हें कीचड़ से बाहर निकालें, उन्हें ताकत दें, और व्यापारी का सम्मान एक ईमानदार शब्द में होगा - साहसपूर्वक उन पर भरोसा करें।" और आगे: “सिडनी, वैन लेडेन और लेफोर्ट ने भी यही शब्द कहे थे। अज्ञात उनमें पीटर को लग रहा था, जैसे कि उसके पैरों के नीचे एक महत्वपूर्ण नस महसूस हो रही थी..." इस सिद्धांत के अनुसार, इवाश्का ब्रोवकिन की छवि बनाई गई है, एक भिखारी सर्फ़, जो ज़ार के समर्थन के लिए धन्यवाद , "लोगों में" टूट जाता है, उनमें से एक बन जाता है सबसे अमीर लोगदेश और अपनी खूबसूरत बेटी की शादी पूर्व मास्टर बोयार वोल्कोव से करता है।

हालाँकि, ऐसे उदाहरण पीटर के शासनकाल के दौरान घटित हुए। और खुद रूस को, एक सोती हुई राजकुमारी की तरह, एक शक्तिशाली झटके की ज़रूरत थी। और यहां टॉल्स्टॉय पीटर के सुधारों के परिणामों का आकलन करने में पोक्रोव्स्की से पूरी तरह असहमत हैं, जिसका सारांश यह है कि विद्वान-इतिहासकार ने निष्कर्ष निकाला: "प्लेग के दौरान सुधारक की मृत्यु इस दावत का एक योग्य समापन था।" इस बीच, पहले से अंतिम पृष्ठमहाकाव्य इस गहरे विश्वास से व्याप्त है कि सभी पहलों और सुधारों का सुखद अंत होगा, क्योंकि वे रूस के लिए उपयोगी और आवश्यक हैं। संक्षेप में, टॉल्स्टॉय हमें पीटर द ग्रेट की गतिविधियों का आकलन करने में आशावादी, पुश्किन परंपरा की ओर लौटाते हैं।

उपन्यास की रचना. पीटर द ग्रेट की छवि. टॉल्स्टॉय का नवाचार.साहित्य में स्थापित परंपरा के अनुसार, वाल्टर स्कॉट के समय से, निर्णायक घटनाएं, तथाकथित "बड़ा इतिहास", केवल दूसरे, "छोटे" और निजी के इतिहास की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करती थीं। मानव नियति. इसका सबसे स्पष्ट उदाहरण लियो टॉल्स्टॉय का महाकाव्य "वॉर एंड पीस" है, जहां जो कुछ हो रहा है उसे काल्पनिक पात्रों - आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, पियरे बेजुखोव, नताशा रोस्तोवा, आदि की धारणा के माध्यम से बताया गया है। ऐतिहासिक आंकड़े- कुतुज़ोव, नेपोलियन, बागेशन, रोस्तोपचिन, सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम तक - पृष्ठभूमि में धकेल दिए गए हैं। धारा के विपरीत जाकर अलेक्सेई टॉल्स्टॉय अपने महाकाव्य का नायक सटीक बनाते हैं " बड़ी कहानी"और पीटर खुद.

"एक ऐतिहासिक उपन्यास को इतिवृत्त के रूप में, इतिहास के रूप में नहीं लिखा जा सकता..." लेखक ने स्वयं कहा है। - सबसे पहले, किसी भी कलात्मक कैनवास की तरह, हमें रचना, कार्य की वास्तुकला की आवश्यकता होती है। यह रचना क्या है? यह, सबसे पहले, एक केंद्र की स्थापना है, कलाकार की दृष्टि का केंद्र... मेरे उपन्यास में, केंद्र पीटर I का चित्र है। जैसा कि पुश्किन के "पोल्टावा" में है, ज़ार-ट्रांसफॉर्मर की स्मारकीय आकृति, मानो कांस्य से बनाई गई हो, काम का मूल बन जाती है। इसके विपरीत, व्यापक ऐतिहासिक पृष्ठभूमि काल्पनिक पात्रों से भरी हुई है - ब्रोवकिंस, बुइनोसोव्स, वासिली वोल्कोव, गोलिकोव, ज़ेमोव, जिप्सी, फेडका वाश योरसेल्फ विद मड, आदि।

एक ही समय में, कथानक रेखाओं की बहुलता, जैसे कि काम में कई विमानों का निर्माण करती है, जो किसी न किसी, कामकाजी रूपरेखा से बढ़ती है: "पीटर्स लाइन (युद्ध, निर्माण)। मोनेट की रेखा (प्रेम)। संका (ब्रोव्किन) लाइन। गोलिकोव रेखा (विभाजन)। फ्लैप की रेखा, ओवरियन (क्रांतिकारी विरोध])।" हालाँकि, रचना की बहुमुखी प्रतिभा, अध्यायों का विरोधाभास, लगातार बदलती लेखक की धुन - यह सब युग के मोज़ेक पैनोरमा को जोड़ता है। देश के जीवन की निर्णायक घटनाएँ महाकाव्य उपन्यास का कथानक आधार बन जाती हैं: मॉस्को में स्ट्रेल्ट्सी का विद्रोह, सोफिया का शासन, गोलित्सिन के असफल अभियान और पीटर का आज़ोव अभियान, स्ट्रेल्ट्सी विद्रोह, सेंट का निर्माण .पीटर्सबर्ग, यूरीव और नरवा पर कब्ज़ा। युग की गति ही, 1682 से लेकर 1704 तक की एक विशाल अवधि में इसकी प्रमुख घटनाओं की एक श्रृंखला, जैसे कि यह थी, सामने आने वाली कथा का आंतरिक ढांचा बनाती है। कार्रवाई इवाश्का ब्रोवकिन की गरीब झोपड़ी से लेकर पुराने मॉस्को के शोरगुल वाले चौराहे तक सिनेमाई तेज़ी के साथ चलती है; क्रूर और शिकारी राजकुमारी सोफिया के कमरे से लेकर क्रेमलिन के लाल बरामदे तक, जहाँ छोटा पीटरबोयार मतवेव के क्रूर प्रतिशोध का प्रत्यक्षदर्शी बन जाता है; प्रीओब्राज़ेंस्की पैलेस में ज़ार की मां नताल्या किरिलोवना के उबाऊ कक्षों से लेकर कुकुई पर एक साफ, अच्छी तरह से तैयार जर्मन बस्ती तक, और वहां से झुलसी हुई सीढ़ियों तक दक्षिणी रूस, जिसके साथ प्रिंस गोलित्सिन की सेना भटकती है, आदि, आदि।

पुस्तक दर पुस्तक, रचना में सुधार और सत्यापन किया जाता है, अंतिम, तीसरे, विशेष सामंजस्य और सुसंगतता तक पहुँचते हुए। शोधकर्ता नोट करता है, "व्यक्तिगत अध्याय, उप-अध्याय, एपिसोड, विवरण।" ऐतिहासिक उपन्यास

ए. टॉल्स्टॉय ए. वी. अल्पाटोव, - न केवल सामान्य कालानुक्रमिक क्रम के क्रम में एक दूसरे के उत्तराधिकारी। उनकी गति और गति में एक निश्चित कलात्मक अभिव्यक्ति पर ध्यान केंद्रित किया जा सकता है; कोई भी कथा की लय में एक प्रकार की सुव्यवस्था महसूस कर सकता है।" साथ ही देशभक्ति का स्वर भी बुलंद हो रहा है. तीसरी पुस्तक महान के वीरतापूर्ण उत्थान के संदर्भ में लिखी गई थी देशभक्ति युद्ध. इसमें रूसी सैनिक, रूसी व्यक्ति के सैन्य कारनामों का विषय, जो नरवा के तूफान के वर्णन में स्पष्ट रूप से सामने आता है, स्वाभाविक रूप से सामने आता है। तीसरी किताब में पीटर की आकृति और भी बड़ी दिखाई देती है। लियो टॉल्स्टॉय ने कहा, "चरित्र को साहसपूर्वक लागू छाया से ही लाभ होता है।" पीटर अपने सभी भव्य विरोधाभासी स्वभाव में प्रकट होता है - उदार और क्रूर; बहादुर और बचपन से आने वाले डर के हमलों के अधीन; असहमत लोगों के प्रति व्यापक और निर्दयी; एक क्रांतिकारी राजा और वास्तव में रूस का पहला ज़मींदार, वह पूरी रूसी अठारहवीं सदी से पहले का है - "एक सदी जो पागल और बुद्धिमान है" (ए. एन. रेडिशचेव)।

पीटर की छवि. व्यक्तित्व निर्माण.पीटर की छवि बनाते हुए, टॉल्स्टॉय ने व्यक्तित्व निर्माण की प्रक्रिया, ऐतिहासिक परिस्थितियों और प्रकृति द्वारा उनमें निहित सिद्धांतों के प्रभाव में उनके चरित्र के निर्माण का पता लगाया: लक्ष्य प्राप्त करने में इच्छाशक्ति, ऊर्जा, दृढ़ता। वह "बूढ़ी औरत की भावना" को बर्दाश्त नहीं कर सकता है और कम उम्र से ही वह सभी पुराने रीति-रिवाजों, पितृसत्तात्मक हर चीज के प्रति घृणा महसूस करता है, जिसका व्यक्तित्व उसके लिए मां, नानी, पिछलग्गू और पटाखे हैं। यह अच्छी तरह से खिलाया गया, लेकिन विचार और काम के बिना खाली जीवन पीटर की जोरदार गतिविधि के विपरीत है, जिसके पास हमेशा "कोई समय नहीं" होता था। "आपने एक अच्छे बेटे को जन्म दिया है," बोरिस अलेक्सेविच गोलित्सिन नताल्या किरिलोवना से कहते हैं, "आप बाकी सभी की तुलना में अधिक स्मार्ट बनेंगे, इसे समय दें।" उसकी आँख जाग गयी है।” पीटर लालच से एक नए जीवन के लिए, नए लोगों के लिए प्रयास करता है, न कि उन लोगों की तरह जो प्रीओब्राज़ेंस्की पैलेस में उसे घेरते हैं।

उपन्यास के पहले पन्नों से, टॉल्स्टॉय जोर देते हैं बाह्य समानतापीटर "नीच" नस्ल के लोगों के साथ: "पीटर, धूल में सना हुआ, जमीन में, पसीने से लथपथ, एक किसान की तरह," निकिता के सामने लिंडन के पेड़ के नीचे खड़ा था; "बाईं ओर दुबला-पतला पीटर खड़ा था, मानो क्रिसमस के समय उन्होंने एक आदमी को शाही पोशाक पहनाई हो जो उसकी ऊंचाई के बराबर नहीं थी।" प्रीओब्राज़ेंस्कॉय गांव में जीवन ने उन्हें लोगों के साथ निकटता से संवाद करने की अनुमति दी, यहां उनके और उनकी उम्र के किसान बच्चों के बीच मैत्रीपूर्ण संबंध शुरू हुए। माँ नताल्या किरिलोवना, पीटर की पहली शिक्षिका निकिता जोतोव से चिंता के साथ कहती हैं, "आप... उसके साथ ईश्वरीय ज्ञान को और अधिक पढ़ें।" - नहीं तो वह राजा जैसा भी नहीं दिखता... उसने अभी तक अपने पैरों से चलना भी नहीं सीखा है। सब कुछ एक साधारण व्यक्ति की तरह चलता है।” अपने "उच्च जन्म" का दावा करने वाले अस्थि-पंजर वाले लड़कों में, ज़ार और राज्य के भाग्य के लिए और भी अधिक भय सामान्य लोगों के साथ संबंधों में अहंकार की कमी, "नीच रैंक" के साथियों के साथ दोस्ती (अलेक्सास्का मेन्शिकोव) के कारण होता है। , एलोशका ब्रोव्किन), ज़ार के पद के प्रति उदासीनता, काम का प्यार और सब कुछ खुद करने में सक्षम होने की इच्छा (गाल से सुई खींचने से लेकर जहाज बनाने तक)।

"पीटर द ग्रेट" का विश्लेषण

टॉल्स्टॉय ऐलिटा गद्य ऐतिहासिक

ऐतिहासिक घटनाओं के पात्र और चित्रण, उस समय का संप्रेषित वातावरण "पीटर द ग्रेट" को असाधारण रूप से रोमांचक बनाता है, इस तथ्य के बावजूद कि इसमें साहसिकता के ऐसे कोई तत्व नहीं हैं, उन्हीं पात्रों की बैठकों के लेखक द्वारा "स्थापित" किया गया है एक दूसरे के साथ या उनके परिचितों के साथ जो उनके बारे में जानते हैं, जैसे "वॉकिंग थ्रू टॉरमेंट," "इबिकस," या विशेष रूप से "द टेल ऑफ़ ट्रबल्ड टाइम्स" में, उपन्यास में पीटर के बारे में कुछ भी नहीं है। दर्शाया गया समय परिष्कार से अलग नहीं था, जिसने लेखक को विस्तृत मनोविज्ञान के बिना करने की अनुमति दी, जिसमें वह मजबूत नहीं था। "चेतना की धारा" दी गई है एकमात्र समय, जब गर्दन तक दफ़न की गई एक महिला-हत्यारी को दिखाया जाता है, जिसे पीटर, विदेशियों के सामने बर्बर प्रथा से शर्मिंदा होकर, गोली मारने का आदेश देता है। लेकिन टॉल्स्टॉय यह अनुमान लगाना संभव बनाते हैं कि उनके पात्र क्या महसूस करते हैं और क्या अनुभव करते हैं। मिखाइला टिर्टोव के देशद्रोही भाषणों के बाद वासिली वोल्कोव, जो उनके साथ रात बिता रहे हैं, और सवाल: "क्या आप मेरी बातचीत पर रिपोर्ट करने जा रहे हैं?" - दीवार की ओर मुड़ता है, "जहां राल दिखाई देती है" /धीमा/, और "बहुत बाद में" उत्तर देता है: "- नहीं, मैं नहीं बताऊंगा।" कोएनिगसेक के साथ अन्ना मॉन्स के विश्वासघात के बाद मेन्शिकोव ने ज़ार को कैथरीन के उसके महल में रहने के बारे में बताया। "पीटर," मैं समझ नहीं पा रहा हूं, "सुन रहा हूं या नहीं... कहानी के अंत में वह खांसने लगा। अलेक्सास्का उसकी सारी खाँसी दिल से जानती थी। "मैं समझता हूँ," प्योत्र अलेक्सेविच ने ध्यान से सुना। उपन्यास में दो बार दुश्मन के हथियारों से मौत के खतरे में डर के शारीरिक लक्षण दिखाए गए हैं। अज़ोव अभियान के दौरान, जब आप अंधेरे से एक तातार तीर प्राप्त कर सकते हैं: "आपके पैर की उंगलियां मुड़ रही थीं।" उपन्यास के अंत में, नरवा के पास, लेफ्टिनेंट कर्नल कारपोव खुश हैं कि वह सैल्वो के बाद जीवित रहे: "और जिस भय से उनके कंधे उठे थे, वह दूर हो गया..." सामान्य तौर पर, टॉल्स्टॉय ने पीटर द ग्रेट में युद्ध चित्रकार बनने का प्रयास नहीं किया था; उनकी लड़ाइयों का विवरण आमतौर पर छोटा होता है; एक सामूहिक घातक लड़ाई के भ्रम और उथल-पुथल को सबसे अच्छी तरह से व्यक्त किया गया है।

उपन्यास में कई पात्र हैं, लेकिन एक भी एपिसोडिक पात्र अन्य पात्रों के बीच खोया हुआ नहीं है। टॉल्स्टॉय मानवविज्ञान में आविष्कारशील हैं। इस प्रकार, बोयार बुइनोसोव की व्यंग्यात्मक छवि, विशेष रूप से, एक बेतुके, हास्य उपनाम (चरित्र "बुएन" है, लेकिन केवल उसकी नाक के साथ) द्वारा बनाई गई है। इस प्यारे किरदार को वेरेना मैडमकिन उपनाम दिया गया है। और फेडका का रंगीन उपनाम, वॉश योरसेल्फ विथ मड, पाठक को एक ऐसे चेहरे की कल्पना करने के लिए मजबूर करता है जिसे कीचड़ से भी धोया जा सकता है, टॉल्स्टॉय के अलावा शायद ही किसी और ने आविष्कार किया हो। लेखक बेहद नाटकीय भाग्य वाले लोगों में से एक मजबूत, प्रतिभाशाली व्यक्ति को कमतर आंकने से नहीं डरता था।

"पीटर द ग्रेट" और रूसी साहित्य।रूसी साहित्य अक्सर और विभिन्न अवसरों पर ज़ार-परिवर्तक, ज़ार-क्रांतिकारी की छवि की ओर मुड़ गया। 18वीं सदी में वीर-ओडिक स्वर प्रबल हुआ: एम. वी. लोमोनोसोव की कविता "पीटर द ग्रेट", वी. के. ट्रेडियाकोवस्की की "पीटर की मृत्यु पर विलाप", एम. एम. खेरास्कोव, जी. आर. डेरझाविन की कविताएँ, ए. पी. सुमारोकोवा की "डिथिरैम्ब" ("हमारी महिमा के संस्थापक") , हे महान कर्मों के निर्माता! अपनी शक्ति का अंत और सुखद सीमा देखें")। हालाँकि, 19वीं शताब्दी में, पीटर I की गतिविधियों के आकलन विभाजित थे। पुश्किन के विपरीत, जिन्होंने पीटर के कार्यों को एक उपलब्धि के रूप में माना, स्लावोफाइल्स ने उनकी राय में, रूस के यूरोपीयकरण के अतिरंजित और हिंसक के नकारात्मक परिणामों की ओर इशारा किया। लियो टॉल्स्टॉय ने पीटर की छवि को इसी तरह से व्यवहार किया। पीटर के युग के एक उपन्यास की कल्पना करने के बाद, उन्होंने इसे लिखना छोड़ दिया क्योंकि, अपने स्वयं के स्वीकारोक्ति के अनुसार, उन्हें राजा के व्यक्तित्व, "सबसे पवित्र डाकू, हत्यारे" से नफरत थी। इस तरह का नकारात्मक मूल्यांकन बाद में, पहले से ही नई सदी में, प्रतीकवादियों द्वारा उठाया गया था, जो विशेष रूप से डी.एस. मेरेज़कोवस्की के उपन्यास "पीटर एंड एलेक्सी" (1905) में उनकी त्रयी "क्राइस्ट एंड एंटीक्रिस्ट" से स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था।

पीटर और पुश्किन.हालाँकि, पीटर द ग्रेट युग के सभी विरोधाभासों और अंतर्विरोधों के माध्यम से, पुश्किन परंपरा हमें आंदोलन का वेक्टर दिखाती है। पुश्किन, जैसा कि ए.आई. कुप्रिन ने कहा, "वह एकमात्र लेखक था, है और रहेगा जो अपनी दिव्य प्रेरणा से, पीटर की विशाल आत्मा को भेद सकता है और समझ सकता है, उसके अलौकिक आयामों को महसूस कर सकता है... नहीं, पुश्किन अंधा या नशे में नहीं था पीटर की सुंदर और भयानक उपस्थिति. ठंडे दिमाग के शब्दों में, वह रूस के ट्रांसफार्मर के कार्यों के बारे में बोलते हैं: “पीटर द ग्रेट के राज्य संस्थानों और उनके अस्थायी फरमानों के बीच का अंतर आश्चर्य के योग्य है। पहले सद्भावना और ज्ञान से भरे विशाल मन के फल हैं; उत्तरार्द्ध - अक्सर क्रूर - मनमौजी होते हैं और, ऐसा लगता है, चाबुक से लिखे गए हैं। पहले अनंत काल के लिए थे, या कम से कम भविष्य के लिए थे; दूसरा - वे एक अधीर, निरंकुश ज़मींदार से बच गए।" यह पुश्किन कितना सच्चा और सावधान है, उसकी आँखें कितनी तेज़ हैं।"

प्रारंभिक टॉल्स्टॉय में पीटर का विषय।पीटर के बारे में एक उपन्यास पर काम करते हुए, टॉल्स्टॉय ने पुश्किन के स्रोत का अनुसरण किया। लेकिन उन्होंने इस विषय की ओर रुख किया, कोई कह सकता है कि कलाकार के जीवन का विषय, अपने भव्य काम को लिखने से बहुत पहले। टॉल्स्टॉय ने लिखा, "मैं लंबे समय से पीटर को निशाना बना रहा था।" "मैंने उसके अंगिया पर सभी दाग ​​देखे, लेकिन पीटर अभी भी ऐतिहासिक कोहरे में एक रहस्य के रूप में अटका हुआ था।"

रूसी इतिहास, पितृभूमि की भावना, मूल भूमि टॉल्स्टॉय के स्वभाव का मूल है। प्रतिभा के इस गहरे राष्ट्रीय सार को बुनिन ने बहुत बाद में चित्रित किया: "टॉल्स्टॉय रूसी भाषा (टॉल्स्टॉय - ओ.एम.) को बहुत कम लोगों की तरह जानते और महसूस करते थे।" रूस के अतीत और उसके इतिहास में उनकी तीव्र रुचि वर्तमान को बेहतर ढंग से समझने, जो हो रहा था उसे समझने की इच्छा से तय हुई थी। "द टेल ऑफ़ ट्रबल्ड टाइम्स" (1922), जिसे "प्रिंस टाइपनेव की हस्तलिखित पुस्तक" के रूप में शैलीबद्ध किया गया है, 18वीं शताब्दी की शुरुआत की अशांत घटनाओं को समर्पित है, जब रूसी राज्य महल के तख्तापलट की खूनी उलझन में "स्थापित" हुआ था, विदेशी आक्रमण, और किसान विद्रोह और जब सबसे आश्चर्यजनक जीवनियाँ, जैसे कि हत्यारे नाम का सेंट निफॉन में परिवर्तन - रूस में कुडेयार की कहानी की एक और पुनरावृत्ति, जिसमें, नेक्रासोव के शब्दों में, "प्रभु ने उसकी अंतरात्मा को जगाया" ।” इसने कलाकार को एक ऐतिहासिक दौर दिया, हालांकि प्रत्यक्ष, भले ही दूर, पीटर की थीम के लिए दृष्टिकोण "जुनून" (1917), "द डे ऑफ पीटर" (1917), और फिर ऐतिहासिक नाटक "ऑन द रैक" (1928) थे। ).

दरअसल, पीटर का चित्र अभी तक "जुनून" में नहीं है: इसमें निर्दोष रूप से आरोपी कोचुबे की दुखद मौत और गद्दार - हेटमैन माज़ेपा के लिए उसकी बेटी मैत्रियोना के दुखी प्रेम को दर्शाया गया है। लेकिन अगली कहानी में, राजा-परिवर्तक का व्यक्तित्व कथा के केंद्र में है। लेकिन पीटर निर्माणाधीन "स्वर्ग" - सेंट पीटर्सबर्ग की पृष्ठभूमि में कैसे दिखाई देता है? यह राष्ट्रीय नींव, रूसी जीवन के सदियों पुराने तरीके का विध्वंसक है। "क्रोध और अधीरता से विकृत चेहरे के साथ, मालिक हॉलैंड से मास्को तक सरपट दौड़ा, झुंझलाहट के साथ झपट्टा मारा... अब, इसी दिन, सब कुछ पलट दो, उसे नया आकार दो, उनकी दाढ़ी काट दो, सभी के लिए एक डच काफ्तान पहन लो , बुद्धिमान बनो, अलग ढंग से सोचना शुरू करो। और थोड़े प्रतिरोध के साथ - उन्होंने केवल हकलाते हुए कहा कि, वे कहते हैं, हम डच नहीं हैं, बल्कि रूसी हैं... हम दया के लिए डच नहीं हो सकते - हम कहाँ जा सकते हैं? शाही आत्मा इस तरह की दृढ़ता पर क्रोधित हो गई, और स्ट्रेल्ट्सी के सिर उड़ गए।

यह महत्वपूर्ण है कि कहानी "द डे ऑफ पीटर" के लिए टॉल्स्टॉय ने अन्य स्रोतों के अलावा, एक विदेशी की डायरी की ओर रुख किया, जो ड्यूक ऑफ होलस्टीन एफ. बेरचोल्ज़ के दरबार में एक चैंबर कैडेट था, जो पीटर और उसके प्रति बहुत शत्रुतापूर्ण था। गतिविधियाँ। और सामान्य तौर पर, लेखक पीटर के परिवर्तनों का नकारात्मक मूल्यांकन करता है, जो स्लावोफाइल्स और डी.एस. मेरेज़कोवस्की के करीब आता है। जैसा कि टॉल्स्टॉय का मानना ​​है, संपूर्ण रूसी भूमि, सभी वर्ग, सभी लोग पीटर के कठोर सुधारों के खिलाफ थे, जिन्होंने "बंजर भूमि और दलदलों पर बैठकर, अपनी भयानक इच्छाशक्ति से अकेले ही राज्य को मजबूत किया और भूमि का पुनर्निर्माण किया।" इसमें 1917 के भयानक वर्ष में रूस द्वारा अनुभव की गई उथल-पुथल की सामयिक गूँज सुनी जा सकती है।

एक उपन्यास पर काम कर रहा हूँ.ऐतिहासिकता और सामयिकता. महाकाव्य "पीटर द ग्रेट" की पहली पुस्तक ऐसी स्थिति में बनाई गई थी जब सोवियत रूस में सदियों पुरानी नींव को तोड़ा जा रहा था, जब एक वीरतापूर्ण-श्रम और एक ही समय में दुखद माहौल था, जो लाखों पीड़ितों, औद्योगीकरण और सामूहिकता को कठोरता से किया गया और आई.वी. स्टालिन के पंथ की नींव रखी गई। 30 के दशक की शुरुआत में, पीटर द ग्रेट पर अपने काम के बारे में बात करते हुए, टॉल्स्टॉय ने अपने ऐतिहासिक आख्यान की सामयिकता पर जोर दिया:

“मैं हमारे पूरे देश में व्याप्त रचनात्मक उत्साह के प्रति उदासीन नहीं रह सकता था, लेकिन मैं आधुनिकता के बारे में नहीं लिख सकता था, एक या दो बार हमारी नई इमारतों का दौरा करने के बाद... मैंने अपने युग के प्रति यथासंभव सर्वोत्तम प्रतिक्रिया देने का निर्णय लिया। और फिर से उन्होंने अतीत की ओर रुख किया, इस बार तत्वों, जड़ता और एशियाईवाद पर जीत के बारे में बात करने के लिए। लेकिन साथ ही, लेखक ने "पीटर द ग्रेट" उपन्यास को अपने समय के कलात्मक एन्क्रिप्शन के रूप में प्रस्तुत करने के आलोचकों के अश्लील प्रयासों का कड़ा विरोध किया: "किस चीज़ ने मुझे महाकाव्य "पीटर द ग्रेट" तक पहुंचाया? यह सच नहीं है कि मैंने आधुनिकता के प्रक्षेपण के लिए उस युग को चुना - यह मेरी ओर से एक मिथ्या-ऐतिहासिक और कला-विरोधी युक्ति होगी। जब रूसी चरित्र विशेष चमक के साथ प्रकट हुआ, तो मैं उस जीवन की "अस्वच्छ" और रचनात्मक शक्ति की परिपूर्णता की भावना से मंत्रमुग्ध हो गया।

एम. एन. पोक्रोव्स्की के ऐतिहासिक स्कूल का प्रभाव। 20 के दशक के अंत में, जब टॉल्स्टॉय ने उपन्यास पर काम शुरू किया, तो ऐतिहासिक विज्ञान में एम.एन. पोक्रोव्स्की के विचार हावी हो गए। उनका मानना ​​था कि 17वीं सदी में रूस. मोनोमख टोपी में व्यापारी पूंजी के तत्वावधान में विकसित किया गया। दूसरे शब्दों में, पोक्रोव्स्की का मानना ​​था कि पीटर की सभी विदेशी और घरेलू नीतियों ने "व्यापारी पूंजीपति वर्ग" को मजबूत करने का काम किया और परिणामस्वरूप, सम्राट स्वयं "बॉयर्स के थर्मिडोर" के खिलाफ लड़ने वाले एक व्यापारी राजा की भूमिका में दिखाई दिए। उपन्यास की पहली पुस्तक पर काम करते समय, टॉल्स्टॉय इस अश्लील मार्क्सवादी अवधारणा से प्रभावित थे, जो कभी-कभी बिल्कुल सीधे तौर पर प्रकट होती थी। इस प्रकार, बुद्धिमान क्लर्क विनियस राजा को सिखाता है: "आप व्यापारी लोगों को ऊंचा उठाएं, उन्हें कीचड़ से बाहर निकालें, उन्हें ताकत दें, और व्यापारी का सम्मान एक ईमानदार शब्द में होगा - साहसपूर्वक उन पर भरोसा करें।" और आगे: “सिडनी, वैन लेडेन और लेफोर्ट ने भी यही शब्द कहे थे। उनमें पीटर को अज्ञात लग रहा था, मानो उसके पैरों के नीचे जीवन शक्ति की एक नस महसूस हो रही हो..." इस सिद्धांत के अनुसार, इवाश्का ब्रोवकिन की छवि, एक गरीब सर्फ़, जो, ज़ार के समर्थन के लिए धन्यवाद, इसे "लोगों में" बनाता है, देश के सबसे अमीर लोगों में से एक बन जाता है और अपनी खूबसूरत बेटी को पूर्व मास्टर बोयार वोल्कोव के लिए दे देता है।

हालाँकि, ऐसे उदाहरण पीटर के शासनकाल के दौरान घटित हुए। और खुद रूस को, एक सोती हुई राजकुमारी की तरह, एक शक्तिशाली झटके की ज़रूरत थी। और यहां टॉल्स्टॉय पीटर के सुधारों के परिणामों का आकलन करने में पोक्रोव्स्की से पूरी तरह असहमत हैं, जिसका सारांश यह है कि विद्वान-इतिहासकार ने निष्कर्ष निकाला: "प्लेग के दौरान सुधारक की मृत्यु इस दावत का एक योग्य समापन था।" इस बीच, पहले से आखिरी पृष्ठ तक, महाकाव्य एक गहरे विश्वास से व्याप्त है कि सभी पहलों और सुधारों का सुखद अंत होगा, क्योंकि वे रूस के लिए उपयोगी और आवश्यक हैं। संक्षेप में, टॉल्स्टॉय हमें पीटर द ग्रेट की गतिविधियों का आकलन करने में आशावादी, पुश्किन परंपरा की ओर लौटाते हैं।

उपन्यास की रचना. पीटर द ग्रेट की छवि. टॉल्स्टॉय का नवाचार.साहित्य में स्थापित परंपरा के अनुसार, वाल्टर स्कॉट के समय से, निर्णायक घटनाएं, तथाकथित "बड़ी कहानी", केवल दूसरे, "छोटे" और निजी मानव नियति के इतिहास की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करती थीं। इसका सबसे स्पष्ट उदाहरण लियो टॉल्स्टॉय का महाकाव्य "वॉर एंड पीस" है, जहां जो कुछ हो रहा है उसे काल्पनिक पात्रों - आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, पियरे बेजुखोव, नताशा रोस्तोवा, आदि की धारणा के माध्यम से बताया गया है, जबकि ऐतिहासिक शख्सियत - कुतुज़ोव, नेपोलियन, बागेशन, रोस्तोपचिन, सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम तक - पृष्ठभूमि में धकेल दिया गया। नियम के विपरीत जाकर, एलेक्सी टॉल्स्टॉय ने "बड़ी कहानी" बनाई और पीटर ने खुद को अपने महाकाव्य का नायक बनाया।

"एक ऐतिहासिक उपन्यास को इतिवृत्त के रूप में, इतिहास के रूप में नहीं लिखा जा सकता...," लेखक ने स्वयं कहा। - किसी भी कलात्मक कैनवास की तरह, सबसे पहले जिस चीज़ की आवश्यकता होती है, वह है रचना, कार्य की वास्तुकला। यह रचना क्या है? यह, सबसे पहले, एक केंद्र की स्थापना है, कलाकार की दृष्टि का केंद्र... मेरे उपन्यास में, केंद्र पीटर I का चित्र है। जैसा कि पुश्किन के "पोल्टावा" में है, ज़ार-ट्रांसफॉर्मर की स्मारकीय आकृति, मानो कांस्य से बनाई गई हो, काम का मूल बन जाती है। इसके विपरीत, व्यापक ऐतिहासिक पृष्ठभूमि काल्पनिक पात्रों से भरी हुई है - ब्रोवकिंस, बुइनोसोव्स, वासिली वोल्कोव, गोलिकोव, ज़ेमोव, जिप्सी, फेडका वाश योरसेल्फ विद मड, आदि।

एक ही समय में, कथानक रेखाओं की बहुलता, जैसे कि काम में कई विमानों का निर्माण करती है, जो किसी न किसी, कामकाजी रूपरेखा से बढ़ती है: "पीटर्स लाइन (युद्ध, निर्माण)। मोनेट की रेखा (प्रेम)। संका (ब्रोव्किन) लाइन। गोलिकोव रेखा (विभाजन)। फ्लैप की रेखा, ओवरियन (क्रांतिकारी विरोध])।" हालाँकि, रचना की बहुमुखी प्रतिभा, अध्यायों का विरोधाभास, लगातार बदलती लेखक की धुन - यह सब युग के मोज़ेक पैनोरमा को जोड़ता है। देश के जीवन की निर्णायक घटनाएँ महाकाव्य उपन्यास का कथानक आधार बन जाती हैं: मॉस्को में स्ट्रेल्ट्सी का विद्रोह, सोफिया का शासन, गोलित्सिन के असफल अभियान और पीटर का आज़ोव अभियान, स्ट्रेल्ट्सी विद्रोह, सेंट का निर्माण .पीटर्सबर्ग, यूरीव और नरवा पर कब्ज़ा। युग की गति ही, 1682 से लेकर 1704 तक की एक विशाल अवधि में इसकी प्रमुख घटनाओं की एक श्रृंखला, जैसे कि यह थी, सामने आने वाली कथा का आंतरिक ढांचा बनाती है। कार्रवाई इवाश्का ब्रोवकिन की गरीब झोपड़ी से लेकर पुराने मॉस्को के शोरगुल वाले चौराहे तक सिनेमाई तेज़ी के साथ चलती है; निरंकुश और शिकारी राजकुमारी सोफिया के कमरे से क्रेमलिन में लाल पोर्च तक, जहां छोटा पीटर बोयार मतवेव के क्रूर प्रतिशोध का प्रत्यक्षदर्शी बन जाता है; प्रीओब्राज़ेंस्की पैलेस में ज़ार की मां नताल्या किरिलोवना के उबाऊ कक्षों से लेकर कुकुई पर एक साफ, अच्छी तरह से तैयार जर्मन बस्ती तक, और वहां से दक्षिणी रूस के झुलसे हुए मैदानों तक, जिसके साथ प्रिंस गोलित्सिन की सेना भटकती है, आदि, आदि। .

पुस्तक दर पुस्तक, रचना में सुधार और सत्यापन किया जाता है, अंतिम, तीसरे, विशेष सामंजस्य और सुसंगतता तक पहुँचते हुए। ऐतिहासिक उपन्यास के शोधकर्ता कहते हैं, "व्यक्तिगत अध्याय, उप-अध्याय, एपिसोड, विवरण।"

ए. टॉल्स्टॉय ए. वी. अल्पाटोव - न केवल सामान्य कालानुक्रमिक क्रम के क्रम में एक दूसरे के उत्तराधिकारी। उनकी गति और गति में एक निश्चित कलात्मक अभिव्यक्ति पर ध्यान केंद्रित किया जा सकता है; कोई भी कथा की लय में एक प्रकार की सुव्यवस्था महसूस कर सकता है।" साथ ही देशभक्ति का स्वर भी बुलंद हो रहा है. तीसरी पुस्तक महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वीरतापूर्ण उत्थान के संदर्भ में लिखी गई थी। इसमें रूसी सैनिक, रूसी व्यक्ति के सैन्य कारनामों का विषय, जो नरवा के तूफान के वर्णन में स्पष्ट रूप से सामने आता है, स्वाभाविक रूप से सामने आता है। तीसरी किताब में पीटर की आकृति और भी बड़ी दिखाई देती है। लियो टॉल्स्टॉय ने कहा, "चरित्र को साहसपूर्वक लागू छाया से ही लाभ होता है।" पीटर अपने सभी भव्य विरोधाभासी स्वभाव में प्रकट होता है - उदार और क्रूर; बहादुर और बचपन से आने वाले डर के हमलों के अधीन; असहमत लोगों के प्रति व्यापक और निर्दयी; एक क्रांतिकारी राजा और वास्तव में रूस का पहला ज़मींदार, वह पूरी रूसी अठारहवीं सदी से पहले का है - "एक सदी जो पागल और बुद्धिमान है" (ए. एन. रेडिशचेव)।

पीटर की छवि. व्यक्तित्व निर्माण.पीटर की छवि बनाते हुए, टॉल्स्टॉय ने व्यक्तित्व निर्माण की प्रक्रिया, ऐतिहासिक परिस्थितियों और प्रकृति द्वारा उनमें निहित सिद्धांतों के प्रभाव में उनके चरित्र के निर्माण का पता लगाया: लक्ष्य प्राप्त करने में इच्छाशक्ति, ऊर्जा, दृढ़ता। वह "बूढ़ी औरत की भावना" को बर्दाश्त नहीं कर सकता है और कम उम्र से ही वह सभी पुराने रीति-रिवाजों, पितृसत्तात्मक हर चीज के प्रति घृणा महसूस करता है, जिसका व्यक्तित्व उसके लिए मां, नानी, पिछलग्गू और पटाखे हैं। यह अच्छी तरह से खिलाया गया, लेकिन विचार और काम के बिना खाली जीवन पीटर की जोरदार गतिविधि के विपरीत है, जिसके पास हमेशा "कोई समय नहीं" होता था। "आपने एक अच्छे बेटे को जन्म दिया है," बोरिस अलेक्सेविच गोलित्सिन नताल्या किरिलोवना से कहते हैं, "आप बाकी सभी की तुलना में अधिक स्मार्ट बनेंगे, इसे समय दें।" उसकी आँख जाग गयी है।” पीटर लालच से एक नए जीवन के लिए, नए लोगों के लिए प्रयास करता है, न कि उन लोगों की तरह जो प्रीओब्राज़ेंस्की पैलेस में उसे घेरते हैं।

उपन्यास के पहले पन्नों से, टॉल्स्टॉय ने "नीच" नस्ल के लोगों के साथ पीटर की बाहरी समानता पर जोर दिया: "पीटर, धूल में लथपथ, जमीन में, पसीने से लथपथ, एक किसान की तरह," निकिता के सामने लिंडन के पेड़ के नीचे खड़ा था; "बाईं ओर दुबला-पतला पीटर खड़ा था, मानो क्रिसमस के समय उन्होंने एक आदमी को शाही पोशाक पहनाई हो जो उसकी ऊंचाई के बराबर नहीं थी।" प्रीओब्राज़ेंस्कॉय गांव में जीवन ने उन्हें लोगों के साथ निकटता से संवाद करने की अनुमति दी, यहां उनके और उनकी उम्र के किसान बच्चों के बीच मैत्रीपूर्ण संबंध शुरू हुए। नताल्या किरिलोवना की मां पीटर की पहली शिक्षिका निकिता जोतोव से चिंता के साथ कहती हैं, "आप... उसके साथ दिव्यता को और अधिक पढ़ें।" - नहीं तो वह राजा जैसा भी नहीं दिखता... उसने अभी तक अपने पैरों से चलना भी नहीं सीखा है। सब कुछ एक साधारण व्यक्ति की तरह चलता है।” अपने "उच्च जन्म" का दावा करने वाले अस्थि-पंजर वाले लड़कों में, ज़ार और राज्य के भाग्य के लिए और भी अधिक भय सामान्य लोगों के साथ संबंधों में अहंकार की कमी, "नीच रैंक" के साथियों के साथ दोस्ती (अलेक्सास्का मेन्शिकोव) के कारण होता है। , एलोशका ब्रोव्किन), ज़ार के पद के प्रति उदासीनता, काम का प्यार और सब कुछ खुद करने में सक्षम होने की इच्छा (गाल से सुई खींचने से लेकर जहाज बनाने तक)।

टॉल्स्टॉय की योग्यता यह है कि वह एक उत्कृष्ट ऐतिहासिक व्यक्ति के रूप में पीटर के क्रमिक गठन को दिखाने में सक्षम थे, और तुरंत उन्हें एक स्थापित राजनेता और प्रतिभाशाली कमांडर के रूप में चित्रित नहीं किया (जैसा कि वह उपन्यास की तीसरी पुस्तक में दिखाई देता है)। इस प्रकार, सोफिया के कारावास के तुरंत बाद देश के आवश्यक परिवर्तन का विचार उनके मन में नहीं आता है नोवोडेविची कॉन्वेंटऔर पूर्ण शक्ति प्राप्त कर रहा हूँ। आर्कान्जेस्क का दौरा करने और विदेशी व्यापारी जहाजों को देखने के बाद ही, पीटर को एहसास हुआ कि आर्थिक रूप से देश पश्चिम से कितना पिछड़ गया था, और उसे रूस में एक बेड़ा बनाने और व्यापार विकसित करने की आवश्यकता महसूस हुई। इस प्रकार, जीवन ही पीटर को परिवर्तनकारी गतिविधि की ओर धकेलता है।

आज़ोव अभियान में विफलता ने अंततः पीटर का चेहरा राज्य और उसकी जरूरतों की ओर मोड़ दिया। "एक साहसी आवाज के साथ" जो आपत्तियों को बर्दाश्त नहीं करता है, वह बोलता है - और बोलता नहीं है, लेकिन "क्रूरतापूर्वक भौंकता है" - तबाह और झुलसे हुए आज़ोव और टैगान्रोग किले के तत्काल सुधार के बारे में बोयार ड्यूमा की दूसरी बैठक में, के बारे में वोल्गा-डॉन नहर के निर्माण के लिए करों के संग्रह के बारे में, जहाजों के निर्माण के लिए "कुम्पन उद्यमों" का निर्माण। "दो साल में उन्हें एक बेड़ा बनाना होगा, मूर्खों से लेकर स्मार्ट तक," वह निर्विवाद रूप से घोषणा करता है, और बॉयर्स समझते हैं कि अब पीटर ने "सब कुछ पहले से तय कर लिया है" और जल्द ही बिना सोचे समझे ऐसा करेंगे।

टॉल्स्टॉय ने पीटर पर साहित्यिक श्रृंगार नहीं किया है, यह दिखाते हुए कि वह सब कुछ "नए सिरे से" कैसे तोड़ता है - वह जबरन लड़कों की दाढ़ी काट देता है और भाग लेता है क्रूर यातनाउनके दुश्मन. हालाँकि, बॉयर्स, स्ट्रेल्टसी विद्रोह और विद्वतापूर्ण आंदोलन के खिलाफ पीटर का निर्दयी संघर्ष बीजान्टिन रूस को एक नए रूस में बदलने की ऐतिहासिक आवश्यकता से तय होता है। उपन्यास देश की गरीबी, गंदगी और अंधेरे को देखकर पीटर के विचारों को दोहराता है: “ऐसा क्यों है? हम बड़ी खुली जगहों पर बैठे हैं और भिखारी हैं..." रोमोडानोव्स्की या वासिली गोलित्सिन की तरह, पीटर उद्योग, व्यापार के विकास और बाल्टिक के तटों की विजय में एक रास्ता देखते हैं। लेकिन, कमजोर इरादों वाले सपने देखने वाले गोलित्सिन के विपरीत, पीटर एक राजनेता हैं जो निर्णायक रूप से अपने विचारों को व्यवहार में लाते हैं।

यह संप्रभु देश में राष्ट्रीय शक्तियों को जागृत करता है। यह देखकर कि कैसे विदेशी लोग रूस की कीमत पर खुद को समृद्ध कर रहे हैं, पीटर ने कहा: "हमारे अपने लोग ऐसा क्यों नहीं कर सकते?" बिना किसी हिचकिचाहट के, वह ख़ुशी से उद्यमशील तुला लोहार डेमिडोव को पैसा देता है, जिसने "उरल्स को बढ़ाने" का फैसला किया, बज़ेनिन भाइयों की मदद की, जिन्होंने विदेशी कारीगरों के बिना पानी की आरा मिल का निर्माण किया, पहले "नाविक" इवान ज़िगुलिन को तीन जहाज प्रदान किए। ताकि वह विदेशों में ब्लब्बर और सील की खाल, सामन और मोती ले जा सके। वह भली-भांति समझते हैं कि बाल्टिक सागर तक पहुँच के बिना व्यापार का विकास असंभव है, अन्यथा विदेशी व्यापारियों पर पूर्ण निर्भरता हो जायेगी। "नहीं। काला सागर कोई चिंता का विषय नहीं है... - वह मंत्रियों से कहता है। "हमें बाल्टिक सागर में अपने स्वयं के जहाजों की आवश्यकता है।" और स्वीडन के साथ उत्तरी युद्ध 1700-1721। यह एक न्यायसंगत युद्ध था, क्योंकि यह युद्ध में पकड़े गए लोगों की वापसी के लिए लड़ा गया था प्रारंभिक XVIIवी रूसी भूमि और बाल्टिक सागर तक पहुंच।

दृढ़ इच्छाशक्ति वाले प्रयास से पीटर न केवल अपने देश के पिछड़ेपन को दूर करने की कोशिश कर रहे हैं, बल्कि अज्ञानता और अंधकार से भी लड़ने की कोशिश कर रहे हैं; वह एक अभ्यासी हैं जो "शाश्वत" की तुलना में "आज" के बारे में अधिक सोचते हैं, खासकर इसके बाद से उनकी राय में, "अनन्त", केवल अतीत की ओर खींचता है। "धर्मशास्त्र ने हमें जूँ दी है..." ज़ार चिल्लाता है। - नेविगेशन, गणितीय विज्ञान. अयस्क खनन, औषधि। हमें इसकी आवश्यकता है..." उन्होंने मॉस्को में एक फाउंड्री में एक स्कूल की स्थापना की, जहां लड़कों, शहरवासियों और यहां तक ​​कि "नीच" रैंक के दो सौ पचास बच्चों ने कास्टिंग, गणित, किलेबंदी और इतिहास का अध्ययन किया। एक "क्लब" के साथ पीटर कुलीन अज्ञानियों को विज्ञान की ओर ले जाता है, लेकिन जब वह अपने श्रम का फल देखता है तो उसे बहुत खुशी होती है, खासकर जब एक ऊर्जावान, तेज-तर्रार रूसी व्यक्ति "नीचे से" उठकर ज़ार से मेल खाता है। कल के "सर्फ़" इवान ब्रोवकिन बताते हैं, "उन्होंने मुझे जन्म से नहीं लिया, दूसरों को मुझे लेने की ज़रूरत है।" और पीटर, "अचानक" ब्रोवकिन के छह बेटों में से एक, आर्टामोशका, रुरिकोवना, राजकुमारी बुइनोसोवा से शादी करने के लिए उत्साहित हो गया, जब युवक ने उसे फ्रेंच में जवाब दिया ("जैसे उसने मटर छिड़का"), जर्मन और डच। इसलिए, पीटर का "बुद्धिमत्ता के लिए इनाम मायने रखता है" का निर्णय समझ में आता है।

विरोधाभास का स्वागत.टॉल्स्टॉय ने उपन्यास में कंट्रास्ट की तकनीक का सहारा लिया, पीटर की तुलना और तुलना प्रिंस वासिली गोलित्सिन से की, और बाद में स्वीडिश राजा चार्ल्स XII और पोलिश इलेक्टर ऑगस्टस के साथ की। यह न केवल मुख्य पात्र की छवि को प्रमुखता और चमक देता है, बल्कि रूस के महान सुधारक की गतिविधियों के लिए उसकी गरिमा और तैयारियों को भी उजागर करता है। गोलित्सिन ने सात वर्षों तक देश पर शासन किया, इस बात से पूरी तरह अवगत थे कि इसमें कितने आमूल-चूल परिवर्तन की आवश्यकता है। "सभी ईसाई देशों में - और कुछ ऐसे भी हैं जो हमारे जिले के लायक भी नहीं हैं - व्यापार तेजी से बढ़ रहा है, लोग अमीर हो रहे हैं, हर कोई अपना लाभ ढूंढ रहा है... - वह बॉयर्स से कड़वाहट से कहता है। "हम अकेले गहरी नींद में सो रहे हैं... जल्द ही रूसी भूमि को रेगिस्तान कहा जाएगा!" लेकिन यह वह नहीं, बल्कि पीटर है, जिसकी नियति "रूस को उसके पिछले पैरों पर खड़ा करना" है। क्यों? गोलित्सिन स्मार्ट, सुरुचिपूर्ण, अच्छा दिखने वाला है, लेकिन कमजोर है। राजकुमार अपराधी को दण्ड देने के लिए या तो फ़रमान जारी करता है, फिर "दयावश" उसे रद्द कर देता है। अंतर्दृष्टिपूर्ण राजकुमारी सोफिया सोचती है: "ओह, वह सुंदर है, लेकिन कमजोर है, महिला नसों के साथ।" उसके पास अपने लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए ऊर्जा, इच्छाशक्ति और दृढ़ता की कमी है - ठीक वही जो पीटर में निहित था। यह विरोधाभास विशेष रूप से दो असफल आज़ोव अभियानों के उदाहरण में स्पष्ट रूप से दिखाई देता है - गोलित्सिन के नेतृत्व में और पीटर के नेतृत्व में। टॉल्स्टॉय लड़ाई के दौरान उनमें से प्रत्येक के व्यवहार को स्पष्ट रूप से दिखाते हैं: "वसीली वासिलीविच पैदल ही काफिले के चारों ओर दौड़े, बंदूकधारियों को कोड़े से पीटा, पहियों को पकड़ लिया, बत्ती खींच ली"; "पीटर ने अपना लबादा और काफ्तान उतार फेंका, अपनी आस्तीनें चढ़ा लीं, गनर से बैनर ले लिया, मजबूत आंदोलनकालिख से सने बैरल को साफ किया... उसके हाथ में एक पाउंड के आकार का गोल प्रक्षेप्य फेंका, उसे बैरल में घुमाया, बैनर पर झुकाया, उस पर कसकर हथौड़ा मारा,'' आदि। यहां तक ​​कि लेखक द्वारा उपयोग किए गए क्रिया रूप भी यहां महत्वपूर्ण हैं। "सभी क्रियाएँ जो टॉल्स्टॉय ने सफलतापूर्वक पाईं," एन. ए. डेमिडोव ने "पीटर द ग्रेट" उपन्यास के बारे में अपने मैनुअल में लिखा है, गोलित्सिन की मनःस्थिति, उनकी पूरी असहायता, भ्रम और सैन्य मामलों की अज्ञानता को प्रकट करने में मदद करते हैं। गोलित्सिन का चित्रण करते समय, टॉल्स्टॉय सभी क्रियाओं का अपूर्ण रूप में उपयोग करते हैं। पीटर केंद्रित है, उसकी शांति उसके आस-पास के लोगों को बताई जाती है, वह सैन्य मामलों में नया नहीं है, इसलिए उसके सभी कार्य आश्वस्त हैं। पीटर का चित्रण करते समय, टॉल्स्टॉय क्रिया की पूर्णता पर जोर देते हुए, पूर्ण क्रियाओं का उपयोग करते हैं।

कोई कम विरोधाभासी तुलना नहीं: पीटर - चार्ल्स XII. स्वीडिश राजा साहसी, निर्णायक, गर्म स्वभाव वाला है; लेकिन यह एक साहसी राजा है. टॉल्स्टॉय ने विवरण जमा किए हैं जो एक भूत, एक उड़ने वाले, लापरवाह लड़के का चित्र चित्रित करते हैं। स्वाभिमानी नागरिक पहले से ही रात के खाने की तैयारी कर रहे हैं, और कार्ल ने अभी तक अपना बिस्तर नहीं छोड़ा है, रैसीन पढ़ रहा है, उसके बगल में साहसी काउंटेस डेसमोंट है: "एक कप चॉकलेट सोने की बोतलों के बीच मेज पर उसके बिस्तर पर ठंडा हो रहा था राइन वाइन... राजा की पैंट सुनहरे कामदेव के सिर पर लटकी हुई थी... कुर्सियों पर रेशम की स्कर्ट और अधोवस्त्र बिखरे हुए हैं। शिकार करते समय, सैन्य अधिकारी जो एक महत्वपूर्ण पत्र लाया था, "उसके [कार्ल के] बचकानेपन को, पीछे की ओर झुकते हुए, उसके सिर के गर्व से तनावग्रस्त पीछे की ओर मुस्कुराते हुए देखा।" यहां तक ​​कि स्वीडिश राजा का "असाधारण दृढ़ संकल्प और संयम" भी एक "बिगड़ैल युवा" का आवेग है। एक अन्य प्रकार का विरोधाभास पीटर और ऑगस्टस द मैग्निफ़िसेंट है। यह एक लाड़-प्यार वाला सहपाठी है, "प्रतीत होता है कि यह विलासितापूर्ण उत्सवों के लिए, कला के संरक्षण के लिए, प्रेम के आनंद के लिए प्रकृति द्वारा बनाया गया है।" सबसे खूबसूरत महिलाएंयूरोप, पोलिश-लिथुआनियाई राष्ट्रमंडल के घमंड के लिए।" दोनों ही मामलों में, टॉल्स्टॉय ने विनीत रूप से, जबरदस्ती कलात्मक विवरणइस विचार की ओर ले जाता है कि चार्ल्स XII और ऑगस्टस जन्मजात राजा थे, और पीटर ने अपने भीतर एक विशाल राजा बनाया।

एक आंतरिक भाव का स्वागत.पीटर का चित्र बनाते समय, लेखक कलात्मक अभिव्यक्ति के सबसे महत्वपूर्ण साधन के रूप में आंतरिक हावभाव की तकनीक का सहारा लेता है। उपन्यास की शुरुआत में, टॉल्स्टॉय इस प्रकार अपने नायक की शर्मीली और सहजता को व्यक्त करते हैं। यहां वह खुद को अच्छे व्यवहार वाली महिलाओं के बीच पाता है। एन.ए. डेमिडोवा टिप्पणी करती है: "पीटर अपनी हथेली से अपना चेहरा ढक लेता है, फिर इच्छाशक्ति के प्रयास से वह अपने चेहरे से अपना हाथ हटाने के लिए खुद को मजबूर करता है: शर्मिंदगी से, ऐसा लगता है कि यह उसके लिए बड़ा हो गया है। वह न केवल झुका, उसने खुद को खंभे की तरह मोड़ लिया - वह अपनी शर्मिंदगी में हास्यास्पद था और इसने उसे और भी शर्मिंदा कर दिया। पीटर बोलता नहीं है, लेकिन गिरी हुई आवाज़ में बुदबुदाता है, बस इतना ही जर्मन शब्दउसकी याददाश्त से बाहर हो गया. हालाँकि, हम ध्यान देते हैं कि टॉल्स्टॉय एक मिनट के लिए भी नहीं भूलते कि उनका शर्मीला, सहज, आसानी से संभालने वाला पीटर क्रूर और डरावना है। यह कोई संयोग नहीं है कि लेखक पीटर के चेहरे में खून से लथपथ प्रीओब्राज़ेंस्कॉय की झोपड़ी की यादों के कारण आए बदलावों को दिखाता है, जहां उसने हाल ही में त्सिक्लर पर अत्याचार किया था। उसका (पीटर का) मुंह मुड़ गया, उसका गाल उछल गया, उसकी उभरी हुई आंखें एक पल के लिए चमक उठीं,'' और हमारे सामने एक बार फिर त्सिक्लेर की फांसी के दिन पीटर है। वह नजरें चुराने की कोशिश करता है और महिलाओं को देखकर अपराध बोध से मुस्कुराता है।

पीटर का भाषण विशिष्ट है, जो उनके "त्वरित स्वभाव" को व्यक्त करता है - भावनात्मक, कामोत्तेजक, जीवंत, लोक। अक्सर यह एक छोटा, कटा हुआ वाक्यांश होता है, जिसमें स्थानीय भाषा का स्वाद होता है: "हमारे लड़के, रईस - भूरे पैरों वाले किसान - सोते हैं, खाते हैं और प्रार्थना करते हैं"; "भ्रम एक अच्छा सबक है"; “मैं स्वयं घेराबंदी का नेतृत्व करूंगा। खुद। आज रात से खुदाई शुरू करो. ताकि रोटी हो... मैं तुम्हें फाँसी पर लटका दूँगा।” लेखक की भाषा इस भाषण में कुशलता से गुंथी हुई है, मानो वह स्वयं घटित होने वाली घटनाओं में भागीदार बन जाता है।

पात्र।उपन्यास की पहली पुस्तक पढ़ने के बाद, बुनिन ने कहा: “मेन्शिकोव सुंदर है और प्यारी अन्ना मोनेट सूक्ष्म और सौम्य है। आख़िरकार, ये किसी प्रकार के वीर रूस के अवशेष हैं।" अनेक ऐतिहासिक और काल्पनिक पात्रपीटर के आसपास के लोग, उसके सहयोगी और विरोधी - ये सभी जीवित मानवीय चरित्र हैं। ऐसे हैं मेन्शिकोव, जो निःस्वार्थ रूप से पीटर के प्रति समर्पित हैं। यह दुष्ट, धनलोलुप, धूर्त तथा साथ ही साहसी एवं सरल स्वभाव का होता है। उनके चरित्र की प्रमुख विशेषता पीटर के प्रति उनका प्रेम है: “मैं आपको क्या बता सकता हूँ? फिर किसी प्रकार की मूर्खता - किसान जैसी भूल। - मेन्शिकोव ने पैर पटका, झिझका और अपनी आँखें ऊपर उठाईं - प्योत्र अलेक्सेविच का चेहरा शांत और उदास था, उसने शायद ही कभी उसे इस तरह देखा हो। दया ने एलेक्ज़ाश्का के दिल को चाकू की तरह काट दिया। "मिन हर्ट्स," उसने अपनी भौंहें सिकोड़ते हुए फुसफुसाया, "मिन हर्ट्स, ठीक है, तुम क्या कर रहे हो?" इसे शाम तक दे दो, मैं तंबू में आऊंगा, मैं कुछ लेकर आऊंगा..." "खुशी का जड़हीन प्रिय, अर्ध-संप्रभु शासक" को अन्य नायकों की तरह त्रिविम चमक के साथ चित्रित किया गया है - इवान ब्रोवकिन, प्रिंस बुइनोसोव , चतुर और चालाक राजकुमारी सोफिया।

यह कहना होगा कि उपन्यास में महिला पात्रों को उनके मनोविज्ञान में अद्भुत अंतर्दृष्टि के साथ चित्रित किया गया है। टॉल्स्टॉय के पास जो जादुई उपहार था, वह उन्हें चित्रों की एक पूरी गैलरी बनाने की अनुमति देता है - राजकुमारी नताल्या, संका ब्रोवकिना, और अंत में अन्ना मोनेट और उसका "महिला चालाक प्रेम"। “अन्ना की आँखें कांप गईं और उसने उसे किसी और से पहले दरवाजे पर देखा। वह उठी और मोम से सने फर्श पर उड़ गई... और संगीत पहले से ही खुशी से अच्छे जर्मनी के बारे में गा रहा था, जहां साफ, साफ खिड़कियों के सामने गुलाबी बादाम खिलते हैं, दयालु पिता और मां दयालु मुस्कान के साथ हंस और ग्रेटेल को देखते हैं, जो इनके नीचे खड़े हैं बादाम, जिसका मतलब है हमेशा के लिए प्यार, और जब उनका सूरज रात के नीले रंग पर झुकेगा, तो एक शांतिपूर्ण आह के साथ दोनों अपनी कब्रों में चले जाएंगे... आह, असंभव दूरी!

पीटर, गुलाबी रेशम के नीचे गर्म अंखेन को पकड़कर, चुपचाप और इतनी देर तक नाचता रहा कि संगीतकार धुन से बाहर हो गए... हॉल के चारों ओर घूमते हुए, पीटर ने कहा: "मैं तुमसे खुश हूँ..."

उपन्यास में लोग.और एक हर्षित, आरामदायक जर्मन घर की खिड़की के बाहर - रस', दुखद भाग्य. पीटर गेंद पर तब प्रकट हुए जब उन्होंने आदेश दिया कि एक महिला को गले तक दफना दिया जाए, जिसने अपने पति को चाकू से मार डाला था, उसे गोली मार दी जाए ताकि उसे पीड़ा न हो। उपन्यास में लोग भीड़ नहीं हैं, बल्कि नियति हैं जो अपंग हो गई हैं आम आदमी("गुस्से में हड्डी" फेडका ने खुद को मिट्टी से धोया, योद्धा जिप्सी "लोहे की दाढ़ी के साथ बहुत बड़ा हो गया, एक आंख बाहर निकल गई, उसकी शर्ट और पतलून उसके शरीर पर सड़ गए"), फिर अपरिहार्य प्रतिभा से प्रबुद्ध हुआ (कुशल लोहार ज़ेमोव, नायक, वल्दाई लोहार कोंड्राट वोरोबिएव, पालेख आइकन चित्रकार आंद्रेई गोलिकोव), फिर हिंसक दंगों (स्टीफन रज़िन, अतामान इवान वासिलीविच और ओव्डोकिम के विद्रोह में भाग लेने वाले) के रसातल में पहुंच गए। लोगों का तत्व भीड़ के दृश्यों में फैल जाता है - रेड स्क्वायर पर या नरवा की दीवारों के पास, स्वीडिश तोपखाने की आग के तहत। उपन्यास की उल्लेखनीय शुरुआत भी एक किसान झोपड़ी से बताई गई है, न कि किसी महल से: “संका ने चूल्हे से छलांग लगाई और जाम हुए दरवाजे पर अपनी पीठ मारी। यश्का, गवरिल्का और अर्तमोश्का तेजी से संका के पीछे चढ़ गए; अचानक सभी को प्यास लग गई - खट्टी झोपड़ी से भाप और धुएं के बादल के पीछे वे अंधेरे दालान में कूद गए। बर्फ के बीच खिड़की से हल्की नीली रोशनी चमक रही थी। स्टुडेनो. पानी का एक टब बर्फ़ बन गया, और एक लकड़ी की करछुल बर्फ़ बन गई। बच्चे एक पैर से दूसरे पैर कूद रहे थे - सभी नंगे पैर थे। सांका ने सिर पर दुपट्टा बांध रखा है। गैवरिल्का और आर्टामोशका नाभि तक एक ही शर्ट में हैं।

द्वार, घोषणा! - माँ झोंपड़ी से चिल्लाई। माँ चूल्हे के पास खड़ी थी...''

प्रतिनिधित्व की शक्ति.पहले से ही इन पंक्तियों में टॉल्स्टॉय कलाकार में निहित आलंकारिक, मतिभ्रम की हद तक, शक्ति स्पष्ट रूप से प्रकट होती है। रूपक, कभी-कभी जानबूझकर "प्राणी" सिद्धांत गद्य की सभी कोशिकाओं में प्रवेश करता है, पात्रों के नाम और उपनामों तक, पाठक में लगभग कामुक स्पष्टता पैदा करता है। ए. वी. अल्पाटोव ने अपने अध्ययन "एलेक्सी टॉल्स्टॉय - ऐतिहासिक उपन्यास के मास्टर" में लिखा है, "पहले खंड के एपिसोडिक पात्रों में से एक - ओवेसी रेज़ोव के अभिव्यंजक नाम में काली पृथ्वी की आंत की शक्ति झलकती है।"

ओवेसी रज़ोव- "पाइज़ोव रेजिमेंट के धनु", जिनके बारे में लेखक कहते हैं कि "उनके तहखाने में हार्दिक आत्मा, मांस गोभी के सूप की तेज़ गंध है..."। और उपन्यास की दूसरी किताब का नायक भगोड़ा काशीरा किसान फेडका है, जिसका उपनाम वॉश योरसेल्फ विद डर्ट है?! और मायटिशी महिला-चुड़ैल स्पैरो अपनी फुर्तीली "माउस" आँखों के साथ या प्रख्यात बॉयर्स एंडोगुरोव, सविनिन, बुइनोसोव, लाइकोव बिग पैलेस के प्रिकाज़ में बैठे हैं - इन सभी नामों और उपनामों में एक दृश्य निष्पक्षता है, आलंकारिक अभिव्यक्ति पर जोर दिया गया है। यार्ड यार्ड स्टायोप्का बियर, एक उदास, लंबा आदमी, जो "अपनी चाकूओं को उनमें घोंपकर, एक घोड़े की तरह सीढ़ियों से भाग गया", पीटर के नए जूते पहनने के लिए मजबूर किया जाता है। "जल्लाद एमिलीन स्वेज़ेव उदासीन घोड़े के चेहरे के साथ लड़की माशा सेलीफोंटोवा को दंडित करता है, जो सुअर की तरह चिल्लाती है..."

टॉल्स्टॉय द्वारा बनाई गई पेंटिंग्स "उपस्थिति का प्रभाव" कहलाने से आश्चर्यचकित करती हैं। आप स्पष्ट रूप से देखते हैं और जो हो रहा है उसमें भाग लेते प्रतीत होते हैं। यह, अन्य कलात्मक साधनों के अलावा, इस तथ्य से हासिल किया जाता है कि लेखक जो दर्शाया गया है उसके बारे में अपने दृष्टिकोण को "अंदर से" के साथ जोड़ता है, जैसे कि चित्रित व्यक्तियों से निकल रहा हो। यहां रोजमर्रा की बोरियत में बोयार बुइनोसोव की बेटियां हैं: “बुइनोसोव की युवतियां, गेंदों और आतिशबाजी की प्रतीक्षा में, खिड़की पर सुस्ती कर रही थीं... टहलने के लिए कोई उपवन नहीं, चारों ओर बैठने के लिए कोई बैंक नहीं, चारों ओर कीचड़, कचरा, लकड़ी के चिप्स। .. बेशक, आप अन्य पंखों पर बैठी युवतियों के साथ मजा कर सकते हैं: राजकुमारी लाइकोवा के साथ, मूर्ख - अपने आप में व्यापक, यहां तक ​​​​कि आँखें भी तैर गईं, या राजकुमारी डोलगोरुकोवा के साथ - काला सागर गोर्डिया (छिपाओ मत - सभी मास्को जानते थे कि वह थी) बालों वाले पैर थे), या आठ राजकुमार शाखोव्स्की - ये बच्चे दुर्भावनापूर्ण हैं - वे बस अपनी जीभ खुजलाते हुए आपस में फुसफुसाते थे। ओल्गा और एंटोनिडा को महिलाएं पसंद नहीं थीं।

पीटर और टॉल्स्टॉय के सबक के बारे में एक उपन्यास।"पीटर द ग्रेट" टॉल्स्टॉय के काम का परिणाम है और, जैसा कि यह था, उनका कलात्मक वसीयतनामा। उपन्यास ने लेखक की प्रतिभा की गहरी राष्ट्रीय उत्पत्ति, दूर के युग को फिर से बनाने में असाधारण, होलोग्राफिक चमक, पात्रों को चित्रित करने में कौशल, रूपक के साहस और भाषा की प्रधानता को स्पष्ट किया।

पीटर के बारे में उपन्यास को देशी भाषण का खजाना कहा जा सकता है। शब्दों की गति, दबाव, मांसलता यहीं पहुंचती है सबसे ऊंचा स्थान. टॉल्स्टॉय की हीरे जैसी रूसी भाषा उनकी विशाल साहित्यिक प्रतिभा के मुख्य पहलुओं में से एक है। और क्या भाषा के बिना सचमुच कोई कलात्मक रचना हो सकती है! भाषा केवल किसी व्यक्ति की अपने विचारों को शब्दों में व्यक्त करने की क्षमता नहीं है, बल्कि संपूर्ण लोगों द्वारा उपयोग किए जाने वाले शब्दों और अभिव्यक्तियों के एक समूह के रूप में भाषा है। और कलात्मक अभ्यास, और अलेक्सई टॉल्स्टॉय के हमारे, हमारे वंशजों के लिए प्रत्यक्ष वसीयतनामा, इस अर्थ में सामयिक और मूल्यवान हैं।

उनके उपदेश मुख्य रूप से उन लोगों को संबोधित हैं जो लिखना चाहते हैं, यानी युवा लेखकों को। परंतु उनका अर्थ अत्यंत व्यापक है। "पुश्किन," टॉल्स्टॉय ने याद किया, "नानबाईयों से भाषा सीखी, लियो टॉल्स्टॉय ने गाँव के किसानों से बोलने का तरीका सीखा। इसका क्या मतलब था? एक व्यक्ति जो अभी तक अमूर्त अवधारणाओं की जटिल दुनिया तक नहीं पहुंच पाया है, एक व्यक्ति जिसके विचार श्रम के उपकरणों से अविभाज्य हैं और आसपास की चीजों की सरल दुनिया से आगे नहीं बढ़ते हैं - यह व्यक्ति छवियों, वस्तुओं, उनकी गतिविधियों, उनके इशारों में सोचता है , वह देखता है कि वह किस बारे में बात कर रहा है । उनका भाषण आलंकारिक है. एक शहरी व्यक्ति, और यहाँ तक कि एक आरामकुर्सी वाला व्यक्ति भी, अक्सर विचारों और चीज़ों के बीच संबंध खो देता है। भाषा केवल अमूर्त विचार की अभिव्यक्ति बनकर रह जाती है। यह एक गणितज्ञ के लिए अच्छा है. यह एक लेखक के लिए बुरा है - एक लेखक को सबसे पहले देखना चाहिए और देखने के बाद बताना चाहिए कि उसने क्या देखा - चीजों की वर्तमान दुनिया को जीवन के प्रवाह में भागीदार के रूप में देखना चाहिए।

जीवन का एक प्रेमी, जिसके लिए सांसारिक कुछ भी पराया नहीं है, और साहित्यिक क्षेत्र में एक महान कार्यकर्ता। एक हल्की, प्रसन्नचित्त कलम जो शीट पर ही चलती हुई प्रतीत होती है, और दर्जनों ड्राफ्ट, संपादन और संपादन, शब्दों के एक कलाकार की सच्ची भक्ति है। यहां तक ​​की घातक रोग- फेफड़े का घातक ट्यूमर - और भयानक शारीरिक कष्टवे उसे उसके काम से दूर नहीं कर सके: वास्तव में वीरतापूर्ण प्रयास के साथ, टॉल्स्टॉय ने पीटर की तीसरी और आखिरी किताब लिखी। "यह विश्वास करना कठिन है," उनके जीवनी लेखक कहते हैं, "कि जीवन, प्रेम, हर्षित रंगों और जबरदस्त आशावाद से भरी पंक्तियाँ एक मरते हुए व्यक्ति द्वारा बनाई गई थीं।"

उपन्यास "पीटर द फर्स्ट" में एलेक्सी टॉल्स्टॉय ने पीटर द ग्रेट की छवि बनाते हुए उन्हें श्रद्धांजलि अर्पित की इसी नाम का उपन्यास. क्रांतिकारी घटनाओं को स्वीकार करने के बाद, टॉल्स्टॉय ने उनकी बेहतर समझ के लिए रूसी इतिहास में सबसे सटीक सादृश्य चुना - पीटर के युग के साथ।

काम करता है ऐतिहासिक शैली, विशेष रूप से बड़े रूप, एक उच्चारण की उपस्थिति से प्रतिष्ठित होते हैं कलात्मक साधनइतिहास के नियमों के बारे में लेखक का विचार, उसका चलाने वाले बलऔर संघर्ष.

1920-1930 के दशक के उपन्यासों के विपरीत, जिसमें लोकप्रिय विद्रोह और उनके नेताओं ("रज़िन स्टीफन" और ए चैपगिन द्वारा "वॉकिंग पीपल", "सलावत युलाव") को दर्शाया गया था।
एस. ज़्लोबिना, जी. स्टॉर्म, आदि द्वारा "द टेल ऑफ़ बोलोटनिकोव")। ए. टॉल्स्टॉय ने काम के केंद्र में राजा की आकृति, ऐतिहासिक महत्व की आकृति को रखा। पीटर में, लेखक ने सबसे पहले अपनी परिवर्तनकारी प्रतिभा, देश के जीवन में मूलभूत परिवर्तनों की आवश्यकता के बारे में अपनी समझ दिखाई ("रूस में, सब कुछ तोड़ने की जरूरत है - सब कुछ नया है")।

लेखक को अब सुधारों की ऐतिहासिक संभावनाओं पर कोई संदेह नहीं है। ए. टॉल्स्टॉय के उपन्यास में पीटर द ग्रेट युग का अर्थ अतीत से भविष्य की ओर, अलगाव और पितृसत्ता से लेकर दुनिया की अग्रणी शक्तियों की संख्या तक, पुराने और नए के बीच तीव्र टकराव का समय है। इसमें टॉल्स्टॉय ने पीटर के "दुखद और रचनात्मक" युग और रूस के क्रांतिकारी इतिहास के बीच एक सामंजस्य देखा।

यदि पारंपरिक ऐतिहासिक उपन्यास की विशेषता फोकस पर है
अतीत का चित्रण, फिर ए. टॉल्स्टॉय ने समय के संबंध को फिर से बनाने, प्रकट करने की कोशिश की सामान्य सुविधाएंइतिहास में निर्णायक मोड़. यह दृष्टिकोण ऐतिहासिक गद्य के लिए एक मौलिक रूप से नई घटना बन गया है।

"ऐतिहासिक युग में व्यक्तित्व का निर्माण" - इस प्रकार ए. टॉल्स्टॉय ने इसे परिभाषित किया मुख्य सिद्धांतइमेजिस। लेखक न केवल पीटर की जीवनी को फिर से बनाता है, वह यह दिखाना चाहता है कि एक ओर, युग ने नायक के व्यक्तित्व के निर्माण को कैसे प्रभावित किया, और दूसरी ओर, पीटर की जीवनी पर क्या प्रभाव पड़ा।
देश के भाग्य में परिवर्तन.

उपन्यास की अन्य सभी समस्याएं भी इस मुख्य समस्या के समाधान से जुड़ी हैं: पीटर के परिवर्तनों की वस्तुनिष्ठ आवश्यकता और महत्व का प्रश्न; नए और पुराने के बीच तीव्र संघर्ष का चित्रण; "युग की प्रेरक शक्तियों की पहचान", इतिहास में व्यक्ति और लोगों की भूमिका।

कार्य की अवधारणा ने रचना और कथानक की विशेषताओं को निर्धारित किया।

यह कृति 17वीं-18वीं शताब्दी के मोड़ पर देश के जीवन को चित्रित करने में अपने महाकाव्य दायरे से प्रतिष्ठित है। कथानक का आधार है सच्ची घटनाएँ 1682 से 1704 तक एक छोटी अवधि, लेकिन सामग्री में समृद्ध।

उपन्यास की पहली पुस्तक (1930) पीटर के सुधारों की पृष्ठभूमि का प्रतिनिधित्व करती है। यह पीटर के बचपन और जवानी का दौर है, क्रूर जीवन भर के लिए सीख, विदेशियों के साथ अध्ययन, एक बेड़े के निर्माण की शुरुआत, सैन्य "शर्मिंदगी", स्ट्रेल्टसी विद्रोह का दमन।

दूसरी पुस्तक (1934) में उत्तरी युद्ध की प्रारंभिक अवधि का विवरण शामिल है
सेंट पीटर्सबर्ग के निर्माण के साथ समाप्त होता है।

छवि का चरमोत्कर्ष सरकारी गतिविधियाँपीटर की तीसरी किताब मानी जाती थी, लेकिन उपन्यास अधूरा रह गया। तीसरी पुस्तक (1943-1944) के प्रकाशित अध्यायों में, युद्धकाल की भावना के अनुसार जब इसे बनाया गया था, मुख्य उद्देश्य रूसी हथियारों की शानदार जीत (नरवा पर कब्ज़ा) था। उपन्यास युग की जीवंत, गतिशील, बहुआयामी तस्वीर प्रस्तुत करता है।

पहला अध्याय एक ऐतिहासिक प्रदर्शनी है जो प्री-पेट्रिन रूस के जीवन को दर्शाती है। यहां जोर दिया गया नकारात्मक पक्षपितृसत्तात्मक रूसी जीवन: "गरीबी, दासता, धन की कमी," आंदोलन की कमी ("सौ साल की खट्टी धुंधलका")।

लेखक के विषयांतर (अध्याय 2 की शुरुआत; अध्याय 5, उपअध्याय 12; अध्याय 7 की शुरुआत) द्वारा जीवन के प्रति सामान्य असंतोष पर जोर दिया गया है। वे सूत्रबद्ध करते हैं सामान्य निष्कर्ष: "यह कैसा रूस है, एक शापित देश? आप कब हटेंगे?"

परिवर्तन की प्रतीक्षा कर रहे रूस की एक छवि बनाते हुए, लेखक कैमरा कोण बदलने की सिनेमाई तकनीक का उपयोग करता है। कार्रवाई, जो इवाश्का ब्रोवकिन की किसान झोपड़ी में शुरू हुई, वासिली वोल्कोव की संपत्ति में स्थानांतरित कर दी गई है,
वहां से मास्को तक, रूस की सड़कों पर एक से अधिक बार घूमेंगे, शाही कक्षों की ओर ले जाएंगे, जहां मरने वाले फ्योडोर अलेक्सेविच के बिस्तर पर यह तय किया जाएगा कि राजा कौन होगा।

कार्रवाई का दृश्य वरवरका पर सराय है, जहां आम लोगों की राय व्यक्त की जाती है, राजकुमारी सोफिया का कमरा, वह चौक जहां तीरंदाज दंगे कर रहे हैं, ट्रिनिटी-सर्जियस लावरा, पेरेस्लाव, आर्कान्जेस्क, डॉन, वोरोनिश, जर्मनी और हॉलैंड, नरवा।

बहुआयामी रचना ने लेखक को रूसी समाज के सभी वर्गों और समूहों के जीवन को चित्रित करने का अवसर दिया: शाही परिवार, लड़कों, विदेशियों से लेकर व्यापारियों और सैन्य लोगों, किसानों, विद्वानों, दोषियों, भगोड़ों तक। साथ में वास्तविक तथ्यऔर उपन्यास में कहानी के पात्र महत्वपूर्ण भूमिकाकाल्पनिक घटनाओं और पात्रों को निभाएं।

इस संबंध में, हम विशेष रूप से निकट संबंधी बातों पर ध्यान दे सकते हैं पीटर - इतिहासब्रोव्किन परिवार, जिसका उदाहरण रूसी लोगों के जीवन में विशिष्ट परिवर्तन दिखाता है।

उपन्यास में दस्तावेजों, ऐतिहासिक कार्यों और अन्य स्रोतों के आधार पर जीवन, नैतिकता, रीति-रिवाज, बीते युग की भावना को फिर से बनाया गया है। उनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रोफेसर एन. नोवोम्बर्गस्की की पुस्तक "द वर्ड एंड डीड ऑफ द सॉवरेन" थी, जिसमें गुप्त चांसरी और प्रीओब्राज़ेंस्की ऑर्डर के कार्य शामिल हैं। इन "यातना रिकॉर्डिंग्स" में उसने बताया, कराहती रही, झूठ बोला, दर्द और डर से चिल्लाती रही लोक रूस'"(XIII, पृ. 567-568).

17वीं शताब्दी की सरल और सटीक बोली जाने वाली भाषा ने ए. टॉल्स्टॉय के उपन्यास की भाषा का आधार बनाया। इससे काम को आधुनिक पाठक के लिए सुलभ बनाते हुए एक ऐतिहासिक स्वाद, जीवंतता और कल्पना देना संभव हो गया।

कार्य की भाषा पीटर के सुधारों की भावना को दर्शाती है, जोड़ती है लोक शब्दऔर अभिव्यक्तियाँ, पुरातनवाद, विदेशी उधार। टॉल्स्टॉय के उपन्यास को कलाकार के मौखिक और दृश्य कौशल के शिखर के रूप में मानने पर शोधकर्ता एकमत हैं।

पीटर द ग्रेट की छवि.

नायक के चित्रण की ख़ासियत यह है कि लेखक पीटर को पहले से स्थापित राजनेता के रूप में नहीं दिखाता है, बल्कि ऐतिहासिक परिस्थितियों के प्रभाव में व्यक्तित्व निर्माण की प्रक्रिया का पता लगाता है।

देश के जीवन की चित्रित घटनाएँ पीटर की व्यक्तिगत जीवनी, उनके बड़े होने के चरणों में मील का पत्थर बन जाती हैं। टॉल्स्टॉय करते हैं युवा नायकगवाह
अपने प्रियजनों के साथ स्ट्रेल्टसी का नरसंहार, और यह स्मृति भविष्य में उसकी बहन सोफिया और बॉयर्स के साथ सत्ता के संघर्ष में एक अपूरणीय संघर्ष और स्ट्रेल्टसी के खिलाफ क्रूर प्रतिशोध द्वारा प्रतिध्वनित होगी।

जर्मन बस्ती की यात्रा से पीटर की यूरोपीय जीवन शैली में रुचि जागृत होती है। आर्कान्जेस्क की यात्रा और विदेशी जहाजों को देखने से पीटर के मन में परिवर्तन की आवश्यकता का विचार मजबूत होता है।

लेखक बार-बार युग्मित एपिसोड की तकनीक का उपयोग करता है, जो नायक के चरित्र में तेजी से बदलाव दिखाता है (उदाहरण के लिए, बोयार ड्यूमा की दो बैठकें - पहले
आज़ोव अभियान (पुस्तक 1, अध्याय 5, उपअध्याय 20.) और उसके बाद (पुस्तक 1, अध्याय 7, उपअध्याय 1) - वे जोर देते हैं: पीटर अब "... एक अलग व्यक्ति है: क्रोधित, जिद्दी, व्यवसायी।"

ये विरोधाभास नायक की ऊर्जा और दृढ़ संकल्प, सबसे सीखने की उसकी इच्छा को प्रकट करते हैं भिन्न लोग, हार से सबक सीखना, देश की गरीबी और पिछड़ेपन के लिए उनका गंभीर दर्द, सादगी और अहंकार की कमी।

एलेक्सी टॉल्स्टॉय पीटर को एक जटिल और विरोधाभासी व्यक्तित्व के रूप में दिखाते हैं (उदाहरण के लिए, असेम्प्शन कैथेड्रल में जुलूस के दृश्य - पुस्तक 1, अध्याय 4, उपअध्याय 2; पुस्तक 1 ​​का अंत - स्ट्रेल्टसी विद्रोह का दमन; इलेक्टर पर पीटर - पुस्तक 1, अध्याय 7, उपअध्याय 8; ज़ेमोव में फोर्ज में - पुस्तक 2. अध्याय 1, उपअध्याय 10; नरवा के पास पीटर - पुस्तक 2, अध्याय 4, उपअध्याय 3; पुस्तक जेड. अध्याय 4, उपअध्याय 1; डगआउट में पीटर - पुस्तक 3, अध्याय 2, उपअध्याय 5)।

उन्होंने पुश्किन की परिभाषा का उपयोग करते हुए, "रूस को लोहे के हाथ से अपने पिछले पैरों पर खड़ा किया।" हजारों लोगों की जान की कीमत पर, क्रूर शोषण के माध्यम से परिवर्तन किए जाते हैं; देश बड़े पैमाने पर फांसी, यातना और यूरोपीय संस्कृति के तत्वों के जबरन परिचय के माध्यम से पिछड़ेपन से बाहर निकल रहा है।

लेकिन लेखक छवि पर ध्यान देने के साथ स्थिति के तीव्र नाटक को संतुलित करता है
पीटर के मामले के नतीजे (आप सोफिया के शासनकाल के दौरान वोल्कोव की संपत्ति पर किसानों के जीवन के विवरण की तुलना कर सकते हैं (पुस्तक 1, अध्याय 4, उपअध्याय 1) और पीटर के शासनकाल के दौरान बुइनोसोव संपत्ति पर (पुस्तक 2, अध्याय 1) , उपअध्याय 3) ; इवाश्का ब्रोवकिन के जीवन में हुए परिवर्तनों का अनुसरण करें)।

पीटर को अलग-अलग लोगों की आंखों से दिखाया गया है: उसकी मां, सोफिया, बॉयर्स, कॉमरेड-इन-आर्म्स: मेन्शिकोव, ब्रोवकिन, जर्मन लेफोर्ट, सामान्य लोग - लोहार ज़ेमोव, कलाकार गोलिकोव, किसान, बिल्डर, सैनिक। यह हमें छवि की मुख्य सामग्री - पीटर के मामले - के बारे में राय की एक बहुरूपता व्यक्त करने की अनुमति देता है।

लेखक ने दर्शाए गए युग के लिए एक अनोखी घटना को कैद किया है: पारंपरिक सामाजिक प्रक्षेप पथों में बदलाव, लोगों को उनके परिवार के कुलीन वर्ग के अनुसार नहीं, बल्कि उनकी बुद्धिमत्ता, दक्षता, नए के प्रति प्रतिबद्धता के अनुसार पदोन्नति (मेन्शिकोव, एलोशका ब्रोवकिन और उनके) बहन संका, डेमिडोव, आदि)।

पात्रों के बीच संबंधों को परिभाषित करते हुए, लेखक उन्हें दो ध्रुवों के बीच रखता है: पीटर के सुधारों के समर्थक और विरोधी। सभी पात्रों के संबंध में, यहां तक ​​कि छोटे पात्रों के संबंध में, छवि की बहुमुखी प्रतिभा का सिद्धांत लागू होता है (उदाहरण के लिए, बोयार बुइनोसोव की छवि)।

नायक के मनोविज्ञान को प्रकट करने में, टॉल्स्टॉय व्यापक रूप से "आंतरिक इशारा" तकनीक का उपयोग करते हैं। यह ट्रांसमिशन के बारे में है आंतरिक स्थितिबाह्य अभिव्यक्ति के माध्यम से. गति, हावभाव के माध्यम से। लेखक आश्वस्त था कि "आप पूरे दस पृष्ठों पर एक नायक का चित्र नहीं बना सकते", "एक नायक का चित्र बहुत ही आंदोलन, संघर्ष, संघर्ष में, व्यवहार में प्रकट होना चाहिए") (XIII, पृष्ठ 499)3 . इसीलिए गति और उसकी अभिव्यक्ति - क्रिया - एक छवि बनाने का आधार हैं।

पीटर द ग्रेट उपन्यास में लोग।

ए.एन. टॉल्स्टॉय के उपन्यास में पीटर रूसी राष्ट्रीय चरित्र के सबसे चमकीले अवतार के रूप में दिखाई देते हैं। कार्य के केंद्र में ज़ार-सुधारक को रखकर, लेखक ने समर्पित किया विशेष ध्यानपीटर के परिवर्तनों में लोगों की सक्रिय भूमिका का चित्रण। काम में जो कुछ हो रहा है उसके बारे में लोगों के आकलन को लगातार सुना जा सकता है, और लेखक के लिए यह पीटर के मामले के ऐतिहासिक न्याय के लिए सबसे महत्वपूर्ण मानदंड है। भीड़ के दृश्यों में, लोगों को स्थिर रूप से नहीं, बल्कि विरोधाभासी मनोदशाओं के टकराव में चित्रित किया गया है। टॉल्स्टॉय ने कुशलतापूर्वक बहुवचन का उपयोग किया और लोगों की सामान्यीकृत छवि में व्यक्तिगत आंकड़ों की पहचान की।

दूसरी और तीसरी किताबों में, लेखक लोकप्रिय असंतोष की वृद्धि को दर्शाता है, जो विद्रोही स्टीफन रज़िन के नाम के लगातार उल्लेख से प्रमाणित होता है। टॉल्स्टॉय द्वारा विद्वतापूर्ण आंदोलन की व्याख्या पीटर द ग्रेट के युग में बढ़ते उत्पीड़न के खिलाफ विरोध के एक रूप के रूप में भी की गई है।

डेटा संघर्ष का प्रतीक है क्लोज़ अपओव्डोकिम, पाइबाल्ड इवान और फेडका की छवियां अपने आप को मिट्टी से धोएं। उपन्यास की दूसरी पुस्तक का अंत प्रतीकात्मक रूप से लगता है: एक उदास, ब्रांडेड, बेड़ियों में जकड़ा हुआ आदमी "फेडका ने खुद को मिट्टी से धोया, अपने बालों को अपने गीले माथे पर फेंक दिया, पीटा और ढेर को ओक स्लेजहैमर से मारा ..."। यहां लाडोगा से खुले समुद्र तक मार्ग बनाने के खूनी प्रयासों पर जोर दिया गया है, और साम्राज्य की नई राजधानी के निर्माण से उत्पन्न खतरे पर जोर दिया गया है।

एक रूसी व्यक्ति के जीवन के बारे में बात करते हुए, ए. टॉल्स्टॉय ने उनकी कड़ी मेहनत और प्रतिभा पर जोर दिया (कुज़्मा ज़ेमोव, कोंड्राट वोरोब्योव की छवियां (पुस्तक 2, अध्याय 5, उपअध्याय 3); पालेख चित्रकार आंद्रेई गोलिकोव (पुस्तक 2, अध्याय 5, उपअध्याय 3) ; पुस्तक 2, अध्याय 2, उपअध्याय 5)।

पीटर द्वारा लड़ी गई लड़ाइयों में रूसी लोगों के वीरता और साहस जैसे गुण स्पष्ट रूप से प्रकट होते हैं। पीटर और लोगों की छवियों की बातचीत के लिए धन्यवाद, लेखक अशांत विरोधाभास दिखाने में सक्षम था ऐतिहासिक आंदोलनरूस और राष्ट्र के भाग्य को प्रकट करें निर्णायक पल, जिसने कई शताब्दियों तक इसके इतिहास की दिशा निर्धारित की।

उपन्यास "पीटर द ग्रेट" टॉल्स्टॉय का शिखर कार्य है, जिसे रूस और रूसी प्रवासी दोनों में मान्यता मिली है। अगर ऐतिहासिक अवधारणातब सभी ने पीटर महान युग को स्वीकार नहीं किया उच्चतम शिल्प कौशलआलंकारिकता, जीवंत भाषा और अटूट हास्य ने उपन्यास को रूसी साहित्य का एक उत्कृष्ट कार्य बना दिया।

रूसी चरित्र की परीक्षा के रूप में युद्ध “युद्ध के दिनों के दौरान, एलेक्सी टॉल्स्टॉय ने खुद को अपने पद पर पाया। उनके शब्दों ने सेनानियों को प्रोत्साहित किया, खुश किया और उत्साहित किया। टॉल्स्टॉय चुप नहीं हुए, इंतजार नहीं किया, युद्ध के संगीत से संगीत के अलगाव का उल्लेख नहीं किया। टॉल्स्टॉय ने अक्टूबर 1941 में बात की थी और रूस इसे नहीं भूलेगा,'' इल्या एहरनबर्ग ने लिखा।

टॉल्स्टॉय के काम का प्रमुख विषय उनका रूसी चरित्र है ऐतिहासिक विकास- महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान इसने विशेष प्रासंगिकता हासिल कर ली। जैसा कि ऐतिहासिक विषय में है, युद्ध के वर्षों के कार्यों में केंद्रीय छवि मूल भूमि की छवि बन गई, जो अपने पूर्वजों के खून से सिंचित थी, जो "स्मार्ट, स्वच्छ, इत्मीनान से" रूसी लोगों द्वारा संरक्षित थी जो "अपनी गरिमा बनाए रखते थे।" के लिए विशेषता सार्वजनिक चेतनाऔर महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि की संस्कृति, वीर छवियों के लिए अपील राष्ट्रीय इतिहासऔर संस्कृति, पिता और दादाओं के कारनामों ने राष्ट्रीय पहचान को मजबूत करने में योगदान दिया। लेखक ने साहित्य के कार्य को "वीर आत्मा की आवाज़" के रूप में देखा
लोग।"

उपन्यास "पीटर द ग्रेट" का विश्लेषण

रोमन ए.एन. टॉल्स्टॉय "पीटर द फर्स्ट" - केंद्रीय कार्यलेखक के काम में पेत्रोव्स्की विषयों को प्रकट करने में। हालाँकि, इसमें छवि का उद्देश्य न केवल प्रसिद्ध रूसी ज़ार का व्यक्तित्व है, बल्कि यह भी है एक पूरा युगसुधार और उथल-पुथल, एक समय जब किसान रूस, अब तक अपना अनुसरण कर रहा था विशेष तरीका, अचानक गुणों के संपर्क में आ गया यूरोपीय सभ्यता. और रोपण के प्रयासों के लिए यह संपर्क प्रगतिशील और दर्दनाक दोनों था यूरोपीय छविजीवन कभी-कभी गहरे अंतर्विरोधों में आ जाता है राष्ट्रीय परंपराएँ, रूसी धरती पर अच्छी तरह से जड़ें नहीं जमा सका और निश्चित रूप से, प्रतिरोध को जन्म दिया।

उपन्यास में तीन पुस्तकें हैं। कथन लेखक की ओर से कहा गया है। जिस कार्य में वे कार्य करते हैं काल्पनिक पात्र, और वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतें। कथानक के विकास को व्यवस्थित करने में भीड़ के दृश्य, संवाद, घर, जीवन का वर्णन और नायकों के चित्र बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं।

ए. टॉल्स्टॉय रूसी भूमि की प्राकृतिक संपदा पर जोर देते हैं: सदियों पुराने देवदार के पेड़, गहरी नदियों का विस्तार, रोएँदार पूंछ वाली गिलहरियाँ, पक्षियों का कारवां। "पृथ्वी हमारी आंखों के साम्हने फैल गई; उसका कोई किनारा न था।"

आई. श्मेलेव की परंपराओं में, ए. टॉल्स्टॉय ने उपन्यास में सबसे पहले, रूढ़िवादी रूस को दर्शाया है। यह काम के पहले दृश्य में एपिसोडिक नायिका के चित्र से प्रमाणित होता है: “माँ का झुर्रीदार चेहरा आग से रोशन हो गया था। अत्यंत भयावह रूप से, फटे कपड़े के नीचे से आंसुओं से सनी आँखें चमक उठीं,

एक आइकन की तरह।" एक साधारण रूसी महिला का यह संक्षिप्त विवरण, वास्तव में, पूर्व-पेट्रिन युग में एक व्यक्ति के कठिन भाग्य को प्रकट करता है: निरंतर भौतिक अभाव, रोजमर्रा के काम की आदत और साथ ही दृढ़ता, आध्यात्मिक गहराई, पीड़ा और पीड़ा में सम्मानित .

इवान ब्रोवकिन ए.एन. के घर में किसान जीवन शैली के वर्णन से। टॉल्स्टॉय रईस वसीली वोल्कोव की कहानी की ओर आगे बढ़ते हैं, जो मुश्किल से गुजारा करता है: उसे मठ और छोड़ने वालों को भारी कर देना पड़ता है और शाही खजाने को श्रद्धांजलि देनी पड़ती है। पड़ोसी मिखाइला टिर्टोव के साथ बातचीत में, वोल्कोव दर्द से कहते हैं: "सभी लोग धन में रहते हैं, संतोष में, हम केवल भिखारी हैं।" वसीली को याद है कि कैसे वह मॉस्को से कू-कुई-स्लोबोडा गया था, जहां जर्मन रहते हैं। वहां सब कुछ साफ़ सुथरा है, लोग मिलनसार हैं। और वे पूरे मास्को से अधिक अमीर रहते हैं।

रूस के दयनीय अस्तित्व के कारण ए.एन. टॉल्स्टॉय कुप्रबंधन में देखते हैं, कभी-कभी प्राथमिक लालच के बिंदु तक पहुंचते हैं, और चोरी में, और सड़कों पर दंगों में, जब राजकुमार का बेटा लुटेरों का एक गिरोह रखता है जो सड़क पर व्यापारियों को लूटते हैं। विदेशियों को रूसी मानसिकता विशेष रूप से बेतुकी लगती थी। वे आश्चर्यचकित थे कि शाही दरबार में कोई गेंदें और वीरतापूर्ण मौज-मस्ती नहीं थी, संगीत के साथ कोई सूक्ष्म मनोरंजन नहीं था। रूसी लोग बहुत कम काम करते हैं. इसके लिए लगभग कोई समय नहीं बचा है: वे दिन में तीन बार चर्च सेवाएं देते थे, चार बार दिल से खाते थे और स्वास्थ्य के लिए दिन में सोते भी थे। हालाँकि, ए.एन. टॉल्स्टॉय ने दिखाया कि यूरोपीय शिष्टाचार शाही दरबार के प्रतिनिधियों के जीवन में तेजी से प्रवेश कर रहा है। प्रिंस गोलित्सिन का घर स्विस द्वारा संरक्षित है। वह खुद अपनी दाढ़ी काटते हैं, फ्रेंच सूट पहनते हैं और लैटिन किताबें पढ़ते हैं। घर में फ्रेंच और इटालियन उत्तम फर्नीचर है। गोलित्सिन किसानों को मुक्त करने और अकादमियां बनाने के बारे में सोच रहे हैं। हालाँकि, यहां तक ​​कि उनके वार्ताकार, श्री डी न्यूविले भी यह नहीं मानते हैं कि यह संपूर्ण यूटोपियन कार्यक्रम रूस में लागू किया जा सकता है। सोफिया से बातचीत में यह विचार सुनने को मिलता है कि पितृसत्तात्मक परंपराओं का समर्थन करने वाले पादरी यूरोपीय शिष्टाचार से खुश नहीं होंगे।

उपन्यास में उल्लेखनीय मध्यकालीन मास्को की छवि उसकी प्राचीन स्थलाकृति (इवर्स्काया, सेंट बेसिल द ब्लेस्ड, स्पैस्की गेट, वरवर्का, ऑल सेंट्स ब्रिज) के साथ है। गोस्टिनी ड्वोर की कलाश्नी पंक्ति में वे गर्म पाई और शहद के साथ sbiten बेचते हैं। मॉस्को में, रूस में कहीं और की तरह, सर्वोच्च कुलीनता और लोगों के बीच संपत्ति का अंतर तीव्रता से महसूस किया जाता है: प्रिंस वासिली वासिलीविच गोलित्सिन का ब्रोकेड फर कोट मॉस्को का आधा हिस्सा खरीद सकता है।

ए.एन. उच्च स्तर के विवरण के साथ लिखते हैं। सोफिया और उसके भाई पीटर द्वारा शाही सिंहासन के लिए किए गए भयंकर संघर्ष के बारे में टॉल्स्टॉय। लेकिन एक महिला, राजनीतिक मामलों में भी, एक महिला ही रहती है: अपने प्रिय राजकुमार गोलित्सिन के चेहरे पर एक शिकन के लिए, सोफिया आधे मास्को को जलाने के लिए तैयार है। किसी भी कीमत पर पीटर के हाथों से सत्ता छीनने की अदम्य इच्छा में, वह उसे नष्ट करने के लिए तैयार है। उस दृश्य में जब सोफिया और नताल्या किरिलोवना तीरंदाजों को शांत करने के बारे में पैट्रिआर्क जोकिम की सलाह सुनते हैं, ए.एन. टॉल्स्टॉय ने सोफिया की तुलना साँप से की है।

जैसा कि भाग्य को मंजूर था, पीटर निर्धारित समय से पहले रूसी सिंहासन पर आसीन हुए। वह अभी भी एक लड़का था. उपन्यास में पीटर का पहला वर्णन स्पष्ट रूप से इस बात की गवाही देता है: “मोनोमख की टोपी उसके कान के ऊपर से फिसल गई, जिससे उसके काले कटे हुए बाल दिखाई देने लगे। गोल-गाल और कुंद नाक वाले, उसने अपनी गर्दन टेढ़ी कर ली। आँखें चूहे की तरह गोल हैं। छोटा मुँह डर के मारे भिंच गया है।” इस प्रकार क्रूर और शक्तिशाली रूसी ज़ार पीटर पहली बार अपनी प्रजा के सामने प्रकट हुए। उन्हें स्ट्रेल्ट्सी दंगे जीवन भर याद रहे।

बड़े होकर, ज़ार पीटर ने तेजी से कुकुएव्स्काया बस्ती का दौरा किया: उन्हें जर्मनों के जीवन में दिलचस्पी हो गई, धीरे-धीरे उन्होंने उनके शिष्टाचार को अपना लिया। एक। टॉल्स्टॉय विस्तार से बताते हैं कि कैसे ज़ार पहली बार यूरोपीय पोशाक पहनता है, कैसे वह फ्राउ शिमेलप्फ़-निग और एंचेन कॉन्ट्रडांस के साथ नृत्य करता है। तब पतरस ने अपने लिये निमंत्रण दिया जर्मन शिक्षक: गणित और किलेबंदी सीखें।

युवा ज़ार को एक सुंदर जर्मन महिला से प्यार हो जाता है। लेकिन रूस में राजा भी स्थापित नींव से आगे नहीं बढ़ सकता। पीटर को उसी से शादी करनी होगी जिसे उसकी माँ ने उसके लिए चुना हो।

उपन्यास में राजा के विवाह का दृश्य उल्लेखनीय है। इस पूरे अनुष्ठान में केवल अनुष्ठान का पालन करना ही महत्वपूर्ण है। यह तथ्य कि युवाओं में एक-दूसरे के लिए कोई भावना नहीं है, किसी को परेशान नहीं करता। घास की लड़कियाँ दुल्हन को गीतों के साथ काफी देर तक सजाती हैं। आभूषण एव्डोकिया के गले को दबा रहे थे, उसके कान पीछे खींच रहे थे, और उसके बाल इतनी कसकर बंधे थे कि दुल्हन अपनी आँखें नहीं झपका सकती थी। ये सभी विवरण इस स्थिति की आडंबरपूर्ण अप्राकृतिकता पर जोर देते हैं। रीति-रिवाज के अनुसार दुल्हन को दिए जाने वाले दूल्हे के उपहार प्रतीकात्मक और व्यक्तिगत होते हैं: मिठाइयाँ, गहने, हस्तशिल्प के साथ एक संदूक और एक छड़ी। यह माना जाता था कि शादी के बाद पत्नी पूरी तरह से अपने पति पर निर्भर हो जाती है, और अवज्ञा के लिए उसे कोड़े से पीटा जा सकता है।

शादी के दौरान ही हर कोई अस्वाभाविक व्यवहार करता है: वे गलती करने से डरते हैं। एव्डोकिया की पसलियाँ डर से काँप रही हैं। दुल्हन के रिश्तेदार खाने से भी डरते हैं, ताकि यह न पता चले कि वे भूखे हैं, ताकि राजा की नज़रों में खुद को बर्बाद न कर लें। शादी के दौरान, पीटर केवल इस बात के बारे में सोचता है कि वह अंखेन को अलविदा नहीं कह सका।

पीटर ने अपनी माँ की इच्छा का पालन किया, लेकिन यह प्राचीन रीति-रिवाजों के लिए अंतिम रियायतों में से एक थी। जब नवविवाहित जोड़े को शयनकक्ष में ले जाया गया, तो पीटर तेजी से मेहमानों की ओर मुड़ा। "जब उन्होंने उसकी आँखें देखीं तो उनकी हँसी छूट गई और वे पीछे हट गए..." ए.एन. लिखते हैं। टॉल्स्टॉय ने इस दृश्य से संप्रभु के गुस्से की गहराई को दिखाया, जो अपने जीवन का मजाक नहीं बनाना चाहता।

उपन्यास का आगे का कथानक सक्रिय पीटर की छवि चित्रित करता है। वह जहाज बनाता है, नई तकनीकों का अध्ययन करता है। सिंहासन पर बैठना, चिल्लाना, अपने पैर पटकना - इस तरह पीटर अपने जीवन की कल्पना नहीं करता है। परिपक्व होने के बाद, वह देश में वास्तविक राज्य सत्ता हासिल करने में कामयाब रहे। एक। टॉल्स्टॉय दिखाते हैं कि कैसे रूसी ज़ार "व्यापार और विज्ञान के बारे में जिज्ञासा के लिए शाही महानता पर थूकता है..."। पीटर अच्छी तरह समझते हैं कि रूस को समुद्री व्यापार मार्गों की आवश्यकता है। उनकी खातिर, वह, कोसैक पर भरोसा करते हुए, असफल हमलों के बाद भारी मानव बलिदान की कीमत पर आज़ोव को घेर लेता है।

के साथ समानांतर में कलात्मक जीवनीपेट्रा ए.एन. टॉल्स्टॉय ने उपन्यास में अपने समर्पित सहायकों - अलेक्सास्का मेन्शिकोव और एलेश्का ब्रोवकिन के भाग्य के बारे में बताया है। पहली बार, पाठक उन्हें उपन्यास के पन्नों पर उस समय के लोगों के लिए कठिन, लेकिन विशिष्ट नियति वाले लड़कों के रूप में देखता है। धीरे-धीरे, ये नायक अपनी खुशी और सम्मान के लिए लड़ना शुरू कर देते हैं और पीटर के सबसे करीबी सहयोगी बन जाते हैं।

अपने घरेलू बेड़े के लिए यूरोपीय कप्तानों की अवमानना ​​​​को देखते हुए, राजा ने "एशियाई चालाक" का सहारा लिया, जैसा कि ए.एन. लिखते हैं। टॉल्स्टॉय, हर समय पीटर के काम पर जोर देते रहे

यह एशिया से यूरोप तक रूस का मार्ग है। रूसी ज़ार विदेशियों से रूस को गंदगी से उबरने में मदद करने के लिए कहता है।

उपन्यास का लेखक खुलकर उन कठिनाइयों के बारे में लिखता है जो पीटर को उसके कठिन कार्य में आने वाली हैं। विशाल दूरी और उच्च गति संचार की कमी का मतलब है कि जब ज़ार यूरोप भर में यात्रा कर रहा होता है, तो उसके पास रूस में क्या हो रहा है, इसके बारे में विश्वसनीय जानकारी नहीं होती है। उनके बारे में तमाम तरह की बेतुकी अफवाहें भी हैं.

उपन्यास में रूसी आर्थिक बर्बादी की तुलना जर्मन साफ़-सफ़ाई से की गई है। जर्मनी में मॉस्को को याद करते हुए पीटर हताशा के कारण उसे जला देना चाहता है। वह निर्माण की योजना बना रहा है नया शहर- एक सच्चा स्वर्ग.

रूस को यूरोप के करीब लाने में पीटर के पहले सहायक फ्रांज लेफोर्ट हैं, जो उनकी इच्छाओं को बखूबी समझते हैं। उपन्यास के इस नायक के पास असाधारण दिमाग, यूरोपीय चमक, कड़ी मेहनत, अच्छा स्वभाव और हंसमुख स्वभाव है। "हमने एक मन से सोचा," पीटर अपने मृत मित्र को अलविदा कहते हुए लेफोर्ट के बारे में कहेंगे। हालाँकि, लेफोर्ट के साथ पीटर की दोस्ती और सहयोग से हर कोई खुश नहीं था। कुछ लोगों ने उन्हें "शापित विदेशी" कहा।

अज्ञानी रूस की छवि उपन्यास के दर्जनों दृश्यों और प्रसंगों से बनती है, जिनमें यातना, जादू टोना, गंदगी और क्रूर निष्पादन का वर्णन किया गया है। रूसी ज़ार किसी भी प्रतिरोध को बर्बर क्रूरता से दबा देता है। एक। टॉल्स्टॉय ने स्ट्रेल्ट्सी निष्पादन के विवरण में, त्सिक्लर के नरसंहार के दृश्य में इसे स्पष्ट रूप से दिखाया है।

रूसी जीवन में परिवर्तन ए.एन. टॉल्स्टॉय ने रोमन बोरिसोविच बुइनोसोव के परिवार के उदाहरण के साथ-साथ सांका ब्रोवकिना के भाग्य का वर्णन किया है, जो अचानक एक किसान लड़की से एक कुलीन महिला में बदल गई, साथ ही साथ पढ़ना भी सीखा। पीटर ने लड़कों की दाढ़ी काट दी, रूसी कुलीनों को जर्मन कपड़े पहनने और सुबह कॉफी पीने के लिए मजबूर किया। लेकिन इन सभी बाहरी परिवर्तनों ने देश में आर्थिक प्रबंधन को गुणात्मक रूप से नया स्तर नहीं दिया। सच है, इवान ब्रोवकिन ने एक लिनन फैक्ट्री बनाई, जो अच्छा मुनाफा देती है, और वासिली वोल्कोव ज़ार के अधीन हैं, रूसी बेड़े का निर्माण कर रहे हैं।

उपन्यास का मुख्य विचार पीटर के सुधारों की प्रगतिशील प्रकृति को दिखाने की इच्छा है। लेखक अपने देश के उज्ज्वल भविष्य में विश्वास करता है और इसकी महान शक्ति और आर्थिक समृद्धि की कामना करता है।