20वीं सदी के रूसी साहित्य में गृहयुद्ध। 20वीं सदी के रूसी साहित्य में गृहयुद्ध का विषय एक या अधिक कार्यों पर आधारित - सार

क्रांति बहुत बड़े पैमाने की घटना है जिसे साहित्य में प्रतिबिंबित नहीं किया जा सकता है, और जो दुर्लभ लेखक इससे बच गया उसने अपने काम में इसे किसी भी तरह से नहीं छुआ।

इस विषय पर अलग-अलग दृष्टिकोण हैं। कहें, बेबेल द्वारा "कैवलरी" या शोलोखोव द्वारा "डॉन स्टोरीज़" - यह बहुत अधिक परस्पर जुड़े एपिसोड की एक श्रृंखला नहीं है, जो विशाल मोज़ेक कैनवस में व्यवस्थित है, लेकिन " श्वेत रक्षक"मिखाइल अफानसाइविच बुल्गाकोव - एक क्लासिक उपन्यास। यू विभिन्न लेखकघटनाओं को विभिन्न दृष्टिकोणों से प्रस्तुत किया गया है: सेराफिमोविच के "आयरन स्ट्रीम" में - लोगों के दृष्टिकोण से, बुल्गाकोव और अधिकांश प्रवासी लेखकों में - कुलीनता के दृष्टिकोण से। शोलोखोव आम तौर पर उत्पीड़कों और उत्पीड़ितों के बीच संघर्ष की नहीं, बल्कि भाईचारे वाले युद्ध के दौरान लोगों के भीतर उत्पन्न होने वाले विरोधाभासों की पड़ताल करता है। विषय पर एक और दृष्टिकोण है - ऐतिहासिक। मार्क एल्डानोव ने अपने उपन्यास "द नाइंथ ऑफ थर्मिडोर" में हमारी क्रांति का नहीं, बल्कि फ्रांसीसी क्रांति का वर्णन किया है। इस लेखक के लिए क्रांति केवल सत्ता परिवर्तन या यहां तक ​​कि एक सामाजिक गठन नहीं है, बल्कि पशु प्रवृत्ति का विस्फोट है, मानवता की क्रूर स्थिति में वापसी है। वह लिखते हैं: "क्रांति राजशाही के खिलाफ नहीं, बल्कि रूमाल के खिलाफ भयानक है," यानी संस्कृति के खिलाफ है।

और फिर भी, कई मतों के बीच, इस विषय पर दो मुख्य दृष्टिकोणों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। दो उपन्यासों - फादेव द्वारा "डिस्ट्रक्शन" और बुल्गाकोव द्वारा "द व्हाइट गार्ड" के उदाहरण का उपयोग करके इस प्रक्रिया का विश्लेषण करना सबसे सुविधाजनक होगा।

बुल्गाकोव के पात्र रूसी बुद्धिजीवी, कुलीन वर्ग, अधिकारी हैं और घटनाओं को उनके दृष्टिकोण से प्रस्तुत किया गया है। फादेव के नायक जनता के लोग हैं (एकमात्र व्यक्ति जिसे कम से कम "बुद्धिजीवी" कहा जा सकता है, वह मेचिक है, जिसे "छोटे पूंजीपति वर्ग" के प्रतिनिधि के रूप में प्रस्तुत किया गया है)। ये दोनों लेखक अलग-अलग खेमों में हैं और तदनुसार, बुल्गाकोव में, आम लोगों के प्रतिनिधियों, "किसान - ईश्वर-धारण करने वाले दोस्तोवस्की" को नकारात्मक रूप से प्रस्तुत किया गया है। इन लोगों को कोई परवाह नहीं है कि गोरे कहाँ हैं, लाल कहाँ हैं, उन्हें केवल अपनी परवाह है, और बुद्धिजीवी वर्ग हमारे सामने एक अभिभावक के रूप में प्रकट होता है लोगों की स्मृति, महान संस्कृतिऔर ठोस नैतिक सिद्धांतों. फादेव के लिए, यह दूसरा तरीका है। सुसंस्कृत और शिक्षित मेचिक देशद्रोही निकला, उसके पास लोगों का अनुसरण करने और उनकी सेवा करने की आंतरिक शक्ति नहीं है। मोरोज़्को, आम लोगों के व्यक्तित्व के रूप में, हालांकि कुछ हद तक आवेगी है, सहज रूप से सच्चाई को महसूस करता है।

फादेव का एक और विचार भी है: "अंत साधन को उचित ठहराता है।" लेविंसन की छवि, जो दस्ते को बचाने के लिए किसी भी क्रूरता से नहीं रुकती, सांकेतिक है। उनकी तुलना बुल्गाकोव के "रनिंग" के ख्लुदोव से की जा सकती है, लेकिन नाटक के अंत में ख्लुदोव को अपनी गलती का एहसास होता है और इस विचार की हानिकारकता का एहसास होता है। इसके विपरीत, लेविंसन आश्वस्त है कि वह सही है, और फादेव उसे सही ठहराते हैं।

स्वाभाविक रूप से, उपरोक्त सभी से यह स्पष्ट है कि फादेव और बुल्गाकोव ने क्रांति पर बिल्कुल विपरीत विचार रखे हैं। यदि फादेव इस घटना को आवश्यक और प्राकृतिक के रूप में प्रस्तुत करते हैं, जिसने लोगों को मुक्त कर दिया (और सामान्य तौर पर, नायकों के दुखद भाग्य के बावजूद, उपन्यास "विनाश" एक आशावादी बात है), तो बुल्गाकोव के लिए क्रांति सर्वनाश का एक प्रोटोटाइप है, मौत पुराना रूस, संस्कृति का विनाश और वह सब कुछ जो मनुष्य को प्रिय है।

हम देखते हैं कि इतना भव्य आयोजन किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकता। अस्तित्व में हो सकता है अलग अलग रायइस मामले पर, लेकिन जिस तरह से क्रांति परिलक्षित हुई विभिन्न कार्यविभिन्न लेखक, हमें, हमारे वंशजों को, सब कुछ समझने में, हमारे इतिहास को समझने और समझने में मदद कर सकते हैं...

20 के दशक में, साहित्य ने उस समय की एक जटिल, अत्यंत विरोधाभासी छवि को दर्शाया। यह लेखकों की आंखों के सामने जो कुछ हुआ उसके बारे में विचारों की विविधता को दर्शाता है ऐतिहासिक घटनाओं(पिलन्याक ने उन्हें "इतिहास का पुनः दोहन" कहा)। साथ ही, राजनीतिक प्रतिबद्धताओं की असंगतता के बावजूद, जो उस अवधि के लिए स्वाभाविक थी, लेखक अपने सर्वोत्तम कार्यों में सार्वभौमिक मानवता और मानवतावादी मुद्दों की समस्याओं के लिए पूरी तरह से राजनीतिक जुनून से ऊपर उठे।

कलाकारों ने केवल घटनाओं का इतिहास नहीं बनाया, उन्होंने वास्तव में दर्दनाक प्रश्न उठाए जिनसे रूसी विचार लंबे समय से संघर्ष कर रहा है: क्रांति और विकास के बारे में, मानवतावाद और क्रूरता के बारे में, लक्ष्यों और साधनों के बारे में, प्रगति की कीमत के बारे में, हिंसा के अधिकार के बारे में एक उच्च लक्ष्य के नाम पर, विशिष्टता के बारे में और एक विशिष्ट मानव जीवन के महत्व के बारे में। क्रांति ने इन सभी समस्याओं को बढ़ा दिया, उन्हें सैद्धांतिक और दार्शनिक प्रतिबिंब के दायरे से व्यावहारिक योजना में स्थानांतरित कर दिया, और एक व्यक्ति के जीवन और मृत्यु, रूस के भाग्य और पूरी विश्व सभ्यता को उनके समाधान पर निर्भर बना दिया। क्रांति के कारण नैतिक मानकों का पुनर्मूल्यांकन हुआ, हर उस चीज़ का जिसके अनुसार लोग रहते थे, जिस पर वे विश्वास करते थे, और यह एक कठिन, कभी-कभी दर्दनाक प्रक्रिया थी, जिसके बारे में साहित्य भी बताता है। चूंकि साहित्य, अपनी प्रकृति से, मुख्य रूप से किसी व्यक्ति विशेष के भाग्य को संबोधित करता है, इतिहास का प्रतिनिधित्व अलग-अलग लेखकों के कार्यों में व्यक्तियों में, विचार और आत्मा की गहन खोजों में, संघर्षों, मानवीय चरित्रों और आकांक्षाओं की विविधता में किया गया था। विजयी क्रांति के देश में, दुनिया के भव्य परिवर्तन के प्रति एक स्वाभाविक और ईमानदार प्रतिक्रिया एक वीर महाकाव्य की रचना थी। क्रांति द्वारा गतिमान लोगों की भीड़ - टुकड़ियाँ, सेनाएँ, "सेट", लगातार अपने लक्ष्य की ओर बढ़ रहे हैं, रास्ते में अभूतपूर्व कठिनाइयों पर काबू पा रहे हैं - ऐसे हैं बी. पिल्न्याक द्वारा "द नेकेड ईयर" के सामूहिक नायक, "द फॉल ऑफ डायर'' ए. मैलिश्किन द्वारा, ''आयरन स्ट्रीम'' ए. सेराफिमोविच द्वारा, ''कैवलरी'' आई. बेबेल द्वारा। लोगों की छवि विभिन्न साहित्यिक विधाओं के कार्यों के केंद्र में है: ए. ब्लोक की कविताएँ "द ट्वेल्व" और वी. मायाकोवस्की "150,000,000", वी. विस्नेव्स्की का नाटक "द फर्स्ट हॉर्स"। इन पुस्तकों के लेखकों ने न केवल वीरता को दर्शाया, बल्कि एक नई दुनिया के जन्म की पीड़ा को भी दर्शाया, वर्ग टकराव की सभी क्रूरता और असंगतता, संगठन और अराजक स्वतंत्रता, विनाश और सृजन की इच्छा के बीच जटिल संबंध को प्रतिबिंबित किया। एकता एवं समुदाय की भावना का जन्म।

1918-1920 का गृह युद्ध रूस के इतिहास में सबसे दुखद अवधियों में से एक है; इसने लाखों लोगों की जान ले ली, विभिन्न वर्गों और राजनीतिक विचारों वाले, लेकिन एक ही आस्था, संस्कृति और इतिहास वाले लोगों को एक क्रूर और भयानक संघर्ष में भिड़ने के लिए मजबूर किया। सामान्य रूप से युद्ध, और विशेष रूप से गृह युद्ध, शुरू में एक अप्राकृतिक कार्रवाई है, लेकिन किसी भी घटना के मूल में मनुष्य, उसकी इच्छा और इच्छा होती है: यहां तक ​​​​कि एल.एन. टॉल्स्टॉय ने तर्क दिया कि इतिहास में एक उद्देश्य परिणाम व्यक्तिगत लोगों की इच्छाओं को जोड़कर प्राप्त किया जाता है। एक संपूर्ण में, एक परिणामी में।

मनुष्य युद्ध के विशाल और जटिल तंत्र में एक छोटा, कभी-कभी अदृश्य, लेकिन साथ ही अपूरणीय विवरण है। घरेलू लेखकों, जिन्होंने अपने कार्यों में 1918-1920 की घटनाओं को प्रतिबिंबित किया, ने कई महत्वपूर्ण, यथार्थवादी और ज्वलंत छवियां बनाईं, कहानी के केंद्र में मनुष्य के भाग्य को रखा और उसके जीवन, आंतरिक दुनिया पर युद्ध के प्रभाव को दिखाया। मानदंडों और मूल्यों का पैमाना।

कई लेखकों ने क्रांति के बारे में अपने सभी विचारों को पूर्ण रूप से और उसी रूप में व्यक्त करने के लिए विभिन्न तकनीकों का उपयोग किया, जैसा कि उन्होंने स्वयं गृहयुद्ध के केंद्रों में अनुभव किया था।

उदाहरण के लिए, स्वयं ए.ए फादेव अपने नायकों की तरह ही क्रांतिकारी उद्देश्यों वाले व्यक्ति थे। उनका पूरा जीवन और उसकी परिस्थितियाँ ऐसी थीं कि ए.ए. फादेव का जन्म ग्रामीण, प्रगतिशील विचारधारा वाले बुद्धिजीवियों के परिवार में हुआ था। और स्कूल के तुरंत बाद वह युद्ध में भाग गया। ऐसे समय और क्रांति में शामिल उन्हीं युवाओं के बारे में उन्होंने लिखा: "तो हम सभी गर्मियों के लिए चले गए, और जब हम 18 की शरद ऋतु में फिर से एक साथ आए, तो एक श्वेत तख्तापलट हो चुका था, एक खूनी लड़ाई हुई थी पहले से ही चल रहा है, जिसमें पूरे लोग, दुनिया विभाजित हो गई थी... युवा लोग, जिनका जीवन ही सीधे तौर पर क्रांति की ओर ले गया था - ऐसे हम थे - एक-दूसरे की तलाश नहीं करते थे, लेकिन आवाज से तुरंत एक-दूसरे को पहचान लेते थे; प्रतिक्रांति में शामिल होने वाले युवाओं के साथ भी यही हुआ।

बुल्गाकोव एम.ए. "अद्भुत प्रतिभा का धनी, आंतरिक रूप से ईमानदार और सिद्धांतवादी और बहुत चतुर व्यक्ति" बहुत अच्छा प्रभाव डालता है। कहना चाहिए कि उन्होंने क्रान्ति को तुरन्त स्वीकार और समझ नहीं लिया। वह, ए.ए. की तरह। फादेव ने क्रांति के दौरान बहुत कुछ देखा, उन्हें नागरिक लहर की कठिन अवधि से बचने का अवसर मिला, बाद में उपन्यास "द व्हाइट गार्ड", नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स", "रनिंग" और कई कहानियों में वर्णित किया गया। , जिसमें कीव में हेटमैन और पेटलीयूरिज्म, डेनिकिन की सेना का विघटन शामिल है। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में बहुत सारी आत्मकथाएँ हैं, लेकिन यह न केवल क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान किसी के जीवन के अनुभव का वर्णन है, बल्कि "मैन एंड द एज" की समस्या की अंतर्दृष्टि भी है। ; यह एक कलाकार का अध्ययन भी है जो रूसी इतिहास और दर्शन के बीच एक अटूट संबंध देखता है। यह सदियों पुरानी परंपराओं के टूटने के कठिन युग में शास्त्रीय संस्कृति के भाग्य के बारे में एक किताब है।

अर्थात। बैबेल मानवीय और साहित्यिक समझ में बहुत जटिल हैं, यही कारण है कि उन्हें अपने जीवनकाल के दौरान सताया गया था। उनकी मृत्यु के बाद, उनके द्वारा बनाए गए कार्यों का प्रश्न अभी भी हल नहीं हुआ है, इसलिए उनके प्रति रवैया स्पष्ट नहीं है। हम के. फेडिन की राय से सहमत हैं: "यदि कलाकार की जीवनी दुनिया के बारे में उसके विचार के लिए एक ठोस चैनल के रूप में कार्य करती है, तो शोलोखोव का रोजमर्रा का जीवन सबसे अशांत, सबसे गहरी धाराओं में से एक है जिसे रूस में सामाजिक क्रांति जानती है।" ”

बी. लाव्रेनेव का मार्ग: पतझड़ में मैं एक बख्तरबंद ट्रेन के साथ मोर्चे पर गया, पेटलीउरा के कीव पर हमला किया, क्रीमिया गया। गेदर के शब्द भी ज्ञात हैं: "जब वे मुझसे पूछते हैं कि ऐसा कैसे हो सकता है कि मैं इतना युवा कमांडर था, तो मैं जवाब देता हूं: यह कोई सामान्य जीवनी नहीं है, लेकिन वह समय असाधारण था।" इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि कई सामाजिक, राजनीतिक, आध्यात्मिक असहमतियों और व्याप्त भ्रम के बीच, कई लेखक अपनी मातृभूमि की घटनाओं से दूर नहीं रह सके, लेकिन उन्होंने हमेशा अपने साहित्यिक और नागरिक कर्तव्य को ईमानदारी से निभाया।

बी. पिल्न्याक की शैली खोजें 1910-1920 के दशक लेखक के दिमाग और उसके विश्वदृष्टिकोण में होने वाली जटिल आध्यात्मिक प्रक्रियाओं को प्रतिबिंबित करें। इस खोज में, वह एक शैली से दूसरी शैली में जाता है, अपना हाथ आज़माता है, वास्तविकता और स्वयं के गहन ज्ञान के लिए शैली के माध्यम से प्रयास करता है, समझ के करीब और करीब आता जाता है। सच्चे मूल्यमानव जीवन। लेखक के कार्य में विभिन्न साहित्यिक विधाओं का विकास एक साथ हुआ। पहले से ही 1915 में, बी. पिल्न्याक ने काव्य शैली, पत्रकारिता और लघु कहानी शैली में खुद को आजमाया। कविता और गद्य, लेखक के काम में समानांतर रूप से विकसित होते हुए, प्रतिस्पर्धा और प्रतिस्पर्धा नहीं करते थे, बल्कि एक दूसरे के पूरक और समृद्ध होते थे। कविता के साथ, बी. पिल्न्याक ने वह व्यक्त करने की कोशिश की जिसे गद्य में व्यक्त नहीं किया जा सकता है, और अक्सर कविता और गद्य को कला के एक काम के भीतर संश्लेषित किया जाता है। शैली का चुनाव और उसकी सीमाओं की परिभाषा रचनात्मकता की प्रक्रिया में ही हुई। यह शैली तुरंत अपने अंतिम रूप में सामने नहीं आई; यह काम पर काम करने की प्रक्रिया में विकसित और रूपांतरित हुई। इस प्रकार, कविता, पत्रकारिता, संस्मरण, लघु कथाएँ और कहानियाँ, 1920 के दशक में अपने विकास को जारी रखते हुए, लेखक के परिपक्व कार्यों के लिए एक प्रकार का आधार बन गईं, जो उपन्यास रूप में सन्निहित हैं।

8. क्रांति और गृहयुद्ध का विषय। जारी (दो या 8 या 8 में से चुनें)

क्रांति और गृहयुद्ध का विषय लंबे समय तक 20वीं सदी के रूसी साहित्य के मुख्य विषयों में से एक रहा। इन घटनाओं ने न केवल रूसी साम्राज्य के जीवन को मौलिक रूप से बदल दिया, यूरोप के पूरे मानचित्र को फिर से चित्रित किया, बल्कि प्रत्येक व्यक्ति, प्रत्येक परिवार के जीवन को भी बदल दिया। गृह युद्धों को आमतौर पर भ्रातृहत्या कहा जाता है।

कोई भी युद्ध अपने सार में भ्रातृहत्याकारी होता है, लेकिन गृहयुद्ध में यह सार विशेष रूप से तीव्रता से प्रकट होता है। इसमें नफरत अक्सर लोगों को एक-दूसरे के करीब ला देती है, और यहां की त्रासदी बेहद उजागर होती है। शास्त्रीय साहित्य के मानवतावादी मूल्यों की परंपराओं में पले-बढ़े रूसी लेखकों के कई कार्यों में राष्ट्रीय त्रासदी के रूप में गृहयुद्ध के बारे में जागरूकता निर्णायक बन गई। उपन्यास में पहले से ही यह अहसास, शायद लेखक को भी पूरी तरह से समझ में नहीं आया

ए फादेव की हार, और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कोई आशावादी शुरुआत की कितनी तलाश करता है, किताब, सबसे पहले, दुखद है - इसमें वर्णित लोगों की घटनाओं और नियति में। बी. पास्टर्नक ने उपन्यास डॉक्टर ज़ीवागो में सदी की शुरुआत में रूस में घटनाओं के सार को दार्शनिक रूप से समझा। उपन्यास का नायक खुद को इतिहास का बंधक पाता है, जो बेरहमी से उसके जीवन में हस्तक्षेप करता है और उसे नष्ट कर देता है। ज़ीवागो के भाग्य में - रूसी बुद्धिजीवियों का भाग्य

XX सदी। एक और लेखक, नाटककार, जिनके लिए गृहयुद्ध का अनुभव उनका बन गया निजी अनुभवएम. बुल्गाकोव। मैं उनके नाटक डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स पर अधिक विस्तार से ध्यान देना चाहूँगा। यह कृति 20वीं सदी की एक जीवित किंवदंती बन गई है। नाटक का जन्म असामान्य ढंग से हुआ। 1922 में, एक डॉक्टर के रूप में अनुभव के बाद, कीव और व्लादिकाव्काज़ के बाद खुद को मॉस्को में पाकर, एम.

बुल्गाकोव को पता चला कि उसकी माँ की मृत्यु कीव में हुई थी। इस मृत्यु ने उपन्यास द व्हाइट गार्ड पर काम की शुरुआत के लिए प्रेरणा का काम किया और तभी उपन्यास से एक नाटक का जन्म हुआ। उपन्यास और नाटक एम. बुल्गाकोव के कीव में जीवन के प्रभावों को दर्शाते हैं गृहनगर 1918-19 की भयानक सर्दियों में, जब शहर बदल रहा था, गोलियाँ चल रही थीं, एक व्यक्ति का भाग्य इतिहास के पाठ्यक्रम द्वारा तय किया गया था। नाटक के केंद्र में टर्बिन्स का घर है। इसका प्रोटोटाइप कई मायनों में एंड्रीव्स्की स्पस्क पर बुल्गाकोव्स का घर था, जो आज तक जीवित है, और नायकों के प्रोटोटाइप लेखक के करीबी लोग हैं। इस प्रकार, ऐलेना वासिलिवेना का प्रोटोटाइप एम. बुल्गाकोव की बहन, वरवारा अफानसयेवना करुम था . इन सबने बुल्गाकोव के काम को विशेष गर्मजोशी दी और संप्रेषित करने में मदद की

वह अनोखा वातावरण जो टर्बिन्स के घर को अलग करता है। उनका घर केंद्र है, जीवन का केंद्र है, और लेखक के पूर्ववर्तियों के विपरीत, उदाहरण के लिए, रोमांटिक कवि, 20वीं सदी की शुरुआत के प्रतीकवादी, जिनके लिए आराम और शांति परोपकारिता और अश्लीलता का प्रतीक थे, एम. बुल्गाकोव के लिए सदन आध्यात्मिक जीवन का केंद्र है, यह काव्य से आच्छादित है, इसके निवासी सदन की परंपराओं को भी महत्व देते हैं कठिन समयउन्हें संरक्षित करने का प्रयास किया जा रहा है.

डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स नाटक में, एक संघर्ष उत्पन्न होता है मानव नियतिऔर इतिहास का क्रम। गृह युद्ध टर्बिन्स के घर में घुसकर उसे नष्ट कर देता है। लारियोसिक द्वारा कभी नहीं भूले गए क्रीम पर्दे एक विशाल प्रतीक बन जाते हैं - यह वह रेखा है जो घर को क्रूरता और शत्रुता से घिरी दुनिया से अलग करती है। संरचनात्मक रूप से, नाटक एक गोलाकार सिद्धांत पर बनाया गया है: कार्रवाई टर्बिन्स के घर में शुरू और समाप्त होती है, इन दृश्यों के बीच कार्रवाई का स्थान एक कार्यकर्ता बन जाता है

यूक्रेनी हेटमैन का कार्यालय, जहां से हेटमैन खुद भाग जाता है, लोगों को पेटलीउरा डिवीजन के मुख्यालय के भाग्य की दया पर छोड़ देता है, जो अलेक्जेंडर जिमनैजियम की लॉबी में शहर में प्रवेश करता है, जहां कैडेट पेटलीउरा को पीछे हटाने और बचाव करने के लिए इकट्ठा होते हैं। शहर। यह इतिहास की ऐसी घटनाएँ हैं जो टर्बिन हाउस में जीवन को मौलिक रूप से बदल देती हैं। एलेक्सी को मार दिया जाता है, निकोल्का अपंग हो जाता है, और टर्बिन हाउस के सभी निवासियों को एक विकल्प का सामना करना पड़ता है। नाटक का अंतिम दृश्य कटु व्यंग्यपूर्ण लगता है। घर में क्रिसमस की पूर्व संध्या, 18वें वर्ष की एपिफेनी क्रिसमस की पूर्व संध्या।

लाल सैनिक शहर में प्रवेश करते हैं। यह ज्ञात है कि वास्तविक इतिहास में ये दोनों घटनाएँ समय पर मेल नहीं खातीं - लाल सैनिकों ने बाद में, फरवरी में शहर में प्रवेश किया, लेकिन एम. बुल्गाकोव को मंच पर एक उत्सव की आवश्यकता थी, सबसे घरेलू, सबसे पारंपरिक पारिवारिक अवकाश, जो केवल बनाता है इस घर और सदियों से बनी सभी खूबसूरत चीज़ों और बर्बाद दुनिया के आसन्न पतन को और अधिक तीव्रता से महसूस किया जा सकता है। मायशलेव्स्की की टिप्पणी के बाद

लारियोसिक से शब्दों का उच्चारण करता है चेखव का नाटकअंकल वान्या - हम आराम करेंगे, हम आराम करेंगे - दूर तक तोप के हमले सुनाई देते हैं, उनके जवाब में विडंबना यह है कि! इस दृश्य में, आप विशेष स्पष्टता के साथ देख सकते हैं कि कैसे इतिहास लोगों के जीवन में प्रवेश करता है, कैसे 19वीं शताब्दी, अपनी परंपराओं, जीवन शैली, ऊब और गैर-घटना की शिकायतों के साथ, 20वीं शताब्दी द्वारा प्रतिस्थापित की जाती है, जो अशांत और दुखद घटनाएँ.

उनके गरजते कदमों के पीछे किसी व्यक्ति की आवाज़ नहीं सुनाई देती, उसके जीवन का अवमूल्यन हो जाता है। इस प्रकार, टर्बिन्स और उनके सर्कल के लोगों के भाग्य के माध्यम से, एम. बुल्गाकोव ने क्रांति और गृहयुद्ध के युग के नाटक का खुलासा किया। नाटक में नैतिक विकल्प की समस्या पर विशेष रूप से ध्यान देना उचित है। ऐसे नैतिक विकल्प का सामना करना पड़ता है मुख्य चरित्रकाम करता है - कर्नल एलेक्सी टर्बिन। नाटक में उनकी मुख्य भूमिका अंत तक बनी रहती है, हालाँकि तीसरे नाटक के अंत में उन्हें मार दिया जाता है

कार्य, और संपूर्ण अंतिम चौथा कार्य उसकी मृत्यु के बाद होता है। इसमें, कर्नल अदृश्य रूप से मौजूद है; इसमें, जीवन की तरह, वह मुख्य नैतिक दिशानिर्देश, सम्मान की अवधारणा की पहचान, दूसरों के लिए एक दिशानिर्देश के रूप में कार्य करता है। एलेक्सी टर्बिन के सामने उस वक्त जो विकल्प था, जब उनके अधीनस्थ कैडेट लड़ने के लिए तैयार थे, वह क्रूर था - या तो शपथ और अधिकारी के सम्मान के प्रति वफादारी बनाए रखने के लिए, या लोगों की जान बचाने के लिए।

और कर्नल टर्बिन आदेश देते हैं: अपने कंधे की पट्टियाँ उतारो, अपनी राइफलें फेंक दो और तुरंत घर जाओ। उन्होंने जो विकल्प चुना वह एक कैरियर अधिकारी को दिया गया है जिसने जर्मनों के साथ युद्ध को सहन किया, जैसा कि वह खुद कहते हैं, असीम रूप से कठिन। वह ऐसे शब्द बोलते हैं जो खुद पर और अपने सर्कल के लोगों पर फैसले की तरह लगते हैं। लोग हमारे सपनों में नहीं हैं। वह हमारे खिलाफ है. इसे स्वीकार करना कठिन है, सैन्य शपथ को त्यागना और एक अधिकारी के सम्मान को धोखा देना और भी कठिन है, लेकिन बुल्गाकोव के नायक ने उच्चतम मूल्य के नाम पर ऐसा करने का फैसला किया - मानव जीवन.

यह वह मूल्य है जो एलेक्सी टर्बिन और स्वयं नाटक के लेखक के मन में सबसे अधिक है। यह चुनाव करने के बाद, कमांडर पूरी तरह निराशा महसूस करता है। व्यायामशाला में रहने के उनके फैसले में, न केवल चौकी को चेतावनी देने की इच्छा है, बल्कि एक गहरा मकसद भी है, जिसे निकोल्का ने उजागर किया है। आप, कमांडर, शर्म से मौत की उम्मीद कर रहे हैं, यही है। लेकिन यह उम्मीद है मृत्यु न केवल शर्म से, बल्कि पूर्ण निराशा से भी, उस रूस की अपरिहार्य मृत्यु, जिसके बिना ऐसे लोग, बुल्गाकोव के नायक, कल्पना भी नहीं कर सकते

ज़िंदगी। एम. बुल्गाकोव का नाटक क्रांति और गृहयुद्ध के युग में मनुष्य के दुखद सार की सबसे गहरी कलात्मक समझ में से एक बन गया।

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350.76 केबी freundlich_cvetaeva_06_rastoyaniya.mp3

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I. सुखिख दो रूसी साहित्य या एक? 1920 के दशक

असली का चेहराडीरूस में बीसवीं सदी अंततः 1917 में निर्धारित की गई। एक वर्ष की शुरुआत और अंत में हुई दो क्रांतियों ने न केवल देश का नाम बदल दिया, बल्कि कई दशकों तक इसके जीवन के लिए नए नियम भी निर्धारित किए।

अक्टूबर क्रांतियह एक महान, विशाल, युगांतकारी घटना थी - इसे विरोधी मान्यताओं के लोगों ने वस्तुगत रूप से महसूस किया। यह स्थिति उसके समर्थकों के लिए स्वाभाविक थी. मायाकोवस्की ने उन्हें "ओड टू द रेवोल्यूशन" (1918) में आशीर्वाद दिया और "विंडोज ऑफ रोस्टा" में सहयोग करना शुरू किया, जिसमें लाल सेना के सैनिकों के उद्देश्य से प्रचार कविताएं और पोस्टर लिखे गए। ब्लोक "क्रांति का संगीत" सुनने का आह्वान करते हैं और तर्क देते हैं कि बुद्धिजीवी वर्ग नई सरकार के साथ "सहयोग कर सकते हैं और करना ही चाहिए"।

लेकिन मिखाइल बुल्गाकोव, जिन्हें दूसरों द्वारा माना जाता था और जो खुद को एक आंतरिक प्रवासी की तरह महसूस करते थे, यूएसएसआर सरकार को एक पत्र में कहेंगे: "क्रांति की अत्यधिक भव्यता के कारण, क्रांति पर परिवाद लिखना असंभव है" (मार्च) 28, 1930). और मरीना स्वेतेवा, जिन्होंने निर्वासन में अपने श्वेत अधिकारी पति का अनुसरण किया था, ध्यान देंगी: "हमारे समय का एक भी प्रमुख रूसी कवि नहीं है जिसकी आवाज़ क्रांति के बाद कांपती या बढ़ी नहीं थी" ("कवि और समय", 1932)। क्रांति के प्रति लेखकों का रवैया एक सामान्य समस्या का हिस्सा बन गया, जिसे स्वेतेवा ने अपने लेख के शीर्षक में रेखांकित किया:कवि और समय .

एक नए समाजवादी समाज के निर्माण में बोल्शेविकों ने संस्कृति को एक बड़ी भूमिका सौंपी। के लिए संघर्ष नई संस्कृति"तानाशाही" के युग में (वास्तव में, सर्वहारा वर्ग नहीं, बल्कि विजयी बोल्शेविक पार्टी) सभी प्रकार के उल्लंघन के साथ शुरू हुई, और अक्सर पिछली संस्कृति के विनाश के साथ। अक्टूबर क्रांति के बाद पहले महीनों में ही, लगभग सभी पुरानी पत्रिकाएँ और समाचार पत्र जिनमें साल्टीकोव-शेड्रिन और चेखव, ब्लोक और गोर्की प्रकाशित होते थे, उनका अस्तित्व समाप्त हो गया। 1922 में, साहित्य और प्रकाशन के लिए मुख्य निदेशालय का आयोजन किया गया था (ग्लैवलिट) - एक शक्तिशाली सेंसरशिप संस्था जिसने लगभग सत्तर वर्षों तक पत्रिकाओं, पुस्तकों के भाग्य का निर्धारण किया। व्यक्तिगत लेखक. उस समय से, यूएसएसआर में प्रारंभिक सेंसरशिप स्थापित की गई: सभी की अनिवार्य समीक्षा मुद्रित प्रकाशनउनके प्रकाशन से पहले. इस प्रकार, रूसी साहित्य दो दशकों से भी कम समय तक स्वतंत्रता की स्थिति में रहा: 1905 की क्रांति के दौरान सेंसरशिप समाप्त कर दी गई।

नई सोवियत पत्रिकाएँ, जिनमें से अधिकांश बीसवीं सदी के दौरान मौजूद रहीं,थेविचारधारापहले से ही शुरू हो रहा हैशीर्षक: "लाल समाचार", "स्टार", " नया संसार", "अक्टूबर", "बैनर"। उनके संपादकों को ऐसे लोगों को नियुक्त किया जाता था जिन्हें न केवल साहित्यिक रुचियों, बल्कि राजनीतिक हितों द्वारा भी निर्देशित किया जाना था: किसी भी वास्तविक या काल्पनिक चूक के लिए उन्हें कार्यालय से बर्खास्त किया जा सकता था या सताया भी जा सकता था। क्रांति के बाद, रूसी संस्कृति और रूसी साहित्य ने एक बड़े विभाजन का अनुभव किया: इसके परिणामों को पूरे 20वीं सदी तक झेलना होगा।

इसलिए, 1920 के दशक में लेखकों की स्थिति और उनकी सार्वजनिक प्रतिष्ठा उनकी रचनात्मकता पर नहीं, बल्कि उस शिविर पर निर्भर करती थी जिसमें आलोचना उन्हें रखती थी। सर्वहारा लेखकों को पोषित और समर्थित किया गया, साथी यात्रियों पर लगातार लगाम लगाई गई और उन्हें शिक्षित किया गया।

हालाँकि, जल्दी सोवियत साहित्यकलात्मक रूप से विविध और आध्यात्मिक रूप से मौलिक था। कई लेखकों और कवियों ने, जिनका काम पूर्व-क्रांतिकारी वर्षों में शुरू हुआ था, इसमें अपना स्थान लिया: ए. यसिनिन।

क्रांतिकारी के बाद के दशक को नए साहित्यिक नामों के उद्भव से चिह्नित किया गया था: एम. शोलोखोव, ए. प्लैटोनोव, एल. लियोनोव, ए. फादेव, आई. बैबेल, एम. जोशचेंको, एम. बुल्गाकोव, आई. इलफ़ और ई. पेत्रोव .

1926-1927 में प्रकाशित क्रांति और गृहयुद्ध के बारे में रचनाएँ कुछ हद तक अंतिम प्रकृति की थीं। 1927 में, दो उपन्यास प्रकाशित हुए: फादेव द्वारा "डिस्ट्रक्शन" और एम. बुल्गाकोव द्वारा "द व्हाइट गार्ड"। इन कार्यों का मंचन किया गया कांटेदार मुद्देक्रांति का मानवतावादी अर्थ, आपस में विवाद करना। इन उपन्यासों के लेखक थे अलग-अलग दिशाएँबीस के दशक के रूसी साहित्य में।

बुल्गाकोव ने शास्त्रीय रूसी संस्कृति की परंपराओं को जारी रखा, जबकि फादेव एक लेखक थे जिन्होंने नए समय के साहित्य की छवियां बनाने की कोशिश की, क्रांति के एक नए नायक, जिन्होंने क्रांतिकारी मानवतावाद की स्थिति का बचाव किया। यह वीरता, संघर्ष, दया, प्रेम, निष्ठा, कर्तव्य जैसे आध्यात्मिक मूल्यों को अलग तरह से प्रकाशित करता है। यदि बुल्गाकोव के नायकों को बुद्धिजीवियों की कई पीढ़ियों से प्राप्त अपनी संस्कृति के स्तर तक गिरकर जानवर बनने की अनुमति नहीं दी जाती है, तो फादेव के नायक क्रूर, निर्दयी और बेईमान हो सकते हैं। हालाँकि, दोनों की जीवन परिस्थितियाँ अभी भी अतुलनीय हैं।

फादेव के नायकों के लिए, नैतिक वह है जो श्रमिकों और किसानों को लाभ पहुंचाता है, जो क्रांति की जीत और उसकी रक्षा करता है। सभी साधन अनुमेय हैं और अपराध एक उच्च विचार द्वारा उचित ठहराये जाते हैं। फादेव के नायक ऐसे नैतिक सिद्धांतों द्वारा निर्देशित होते हैं।

बुल्गाकोव गृहयुद्ध से भयभीत है। वह विशेष रूप से अंधेरे व्यक्तित्वों की इच्छा से भयभीत है, जो खुद को अपनी शक्ति हासिल करने के लिए "किसान क्रोध" का उपयोग करने के लिए खुद को आदर्श और भीड़ के नेताओं के रूप में पेश करते हैं।

1926 में लिखी एक और किताब हमारा ध्यान खींचती है. ये हैं "डॉन स्टोरीज़"एम शोलोखोवा। लेखक केवल 21 वर्ष का था, लेकिन उसके पीछे पहले से ही बहुत कुछ था: गृहयुद्ध के झटके, जिसने वेशेंस्काया गांव में डॉन पर बिताया उसका बचपन तुरंत मिटा दिया।"मुझे अलग-अलग बंधनों में रहना पड़ा," मिखाइल शोलोखोव ने बाद में अपनी आत्मकथा में लिखा। वह खुद को याद करेगा, सोलह साल का, नेस्टर मखनो द्वारा की गई पूछताछ के दौरान, और कैसे, किशोर को रिहा करते समय, "पिता" ने उसे भविष्य में क्रूर प्रतिशोध की धमकी दी थी। उसे याद होगा कि कैसे उसे, एक खाद्य टुकड़ी के कमांडर को, सत्ता के दुरुपयोग के लिए मौत की सजा सुनाई गई थी। उस समय की घटनाओं ने तथ्यात्मक सामग्री प्रदान की जिसने उनकी पहली कहानियों का आधार बनाया।"डॉन स्टोरीज़" में शोलोखोव ने गृह युद्ध, डॉन के भाग्य और समग्र रूप से रूस के भाग्य दोनों के लिए इसके परिणामों को चित्रित करने की कोशिश की। उनमें, लेखक भ्रातृहत्या युद्ध की भयावहता को दर्शाता है, जो कोसैक के जीवन के तरीके को नष्ट कर देता है।

अभूतपूर्व शक्ति के साथ ध्वनि नागरिक गीत, सबसे प्रभावी शैलियों को विकसित किया गया, सीधे जनता को संबोधित किया गया: मार्च, गीत, काव्यात्मक अपील, संदेश: वी. मायाकोवस्की द्वारा "ओड टू द रेवोल्यूशन", वी. किरिलोव द्वारा "मे डे हाइमन", एस द्वारा "कैंटटा"। यसिनिन। प्रेम, प्रकृति, दार्शनिक विचारों के गीतों की परंपराएँ पृष्ठभूमि में लुप्त हो गईं।

एम. वोलोशिन सामाजिक उथल-पुथल से अलग नहीं रहे। अक्टूबर क्रांति और गृह युद्ध उसे कोकटेबेल में पाते हैं। क्रांति को एक ऐतिहासिक अनिवार्यता के रूप में स्वीकार करते हुए, वोलोशिन ने "रंग" की परवाह किए बिना, सताए गए लोगों की मदद करने में अपना कर्तव्य देखा - "लाल नेता और सफेद अधिकारी दोनों" को उनके घर में "आश्रय, सुरक्षा और सलाह" मिली।

वी. ब्रायसोव ने "ऑन डेज़ लाइक देस" संग्रह प्रकाशित किया। इस संग्रह की कविताओं में सृजन, "समय का मिलन," "लोगों की दोस्ती" मुख्य उद्देश्य हैं। वह वीरतापूर्ण संघों का उपयोग करता है जो सदियों की गहराई तक जाते हैं, पुरातन।

एम. स्वेतेवा (संग्रह "वर्स्ट्स" और "स्वान कैंप") के गीतों में दुखद उद्देश्य सुनाई दिए। उनके काम का मुख्य विषय कवि और रूस का विषय, अलगाव और हानि का विषय है। उनकी कविताओं में लोक और गीत रूपांकनों की उपस्थिति इसी से जुड़ी है।

20 के दशक में ई. बग्रित्स्की की कविताओं में वीरतापूर्ण रोमांस रंग भरता है। बग्रित्स्की की कविताएँ आलंकारिक चमक, ताज़ा स्वर, लय से प्रतिष्ठित थीं और जल्दी ही उन्हें कवियों में सबसे आगे ले आईं। क्रांतिकारी रूमानियत. कवि ने गृहयुद्ध की पूरी त्रासदी को सच्चाई से दिखाया; उन्होंने इस बात पर जोर दिया कि इससे दूर जाना और तटस्थ स्थिति लेना लगभग असंभव है।

देखने के लिए दस्तावेज़ का चयन किया गयापाठ सारांश - Copy.docx

पुस्तकालय
सामग्री

शैक्षिक उद्देश्य:

रूप

मुख्य चीज़ का चयन करने की क्षमता;

,

शैक्षिक कार्य: .

विकासात्मक कार्य छात्रों की क्षमता

कंप्यूटर, प्रोजेक्टऑप, स्क्रीन

तरीकों

पाठ चरण

प्रस्तुतिकरण स्लाइड्स

शिक्षक गतिविधियाँ

छात्र गतिविधियाँ

सुझाए गए उत्तर:

आंशिक खोज विधि

गाने.

एसोसिएशन विधि

2. धारणा और समझ का संगठन नई जानकारी

सुझाए गए उत्तर:

एसोसिएशन विधि

3. पाठ का विषय रिकॉर्ड करें

आप स्लाइड संख्या 6 - संख्या 10 के हाइपरलिंक का अनुसरण कर सकते हैं ताकि आप न केवल सुन सकें, बल्कि जानकारी भी देख सकें

तरीका विश्लेषणात्मक पढ़ना

संक्षेप करें, निष्कर्ष निकालें

अभिव्यंजक वाचन, बातचीत

1. निष्पादित करें जटिल योजनाआई. सुखिख के लेख।

चुनने के लिए प्रश्न:

1. एम. शोलोखोव और एम. बुल्गाकोव के कार्यों में क्रांति और गृहयुद्ध के चित्रण में आप क्या समानताएं और क्या अंतर देखते हैं? (एम. शोलोखोव की कहानियाँ "मोल", "फ़ॉल" पढ़ें)

2. बी. लाव्रेनेव ने "41" कहानी में गृहयुद्ध की घटनाओं को कैसे चित्रित किया?

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पुस्तकालय
सामग्री

11वीं कक्षा में साहित्य पाठ। विषय: "20 के दशक के साहित्य में गृहयुद्ध का चित्रण"

शैक्षिक उद्देश्य:

रूप

किसी समस्या को हल करने के लिए विभिन्न क्षेत्रों से ज्ञान आकर्षित करने की क्षमता;

मुख्य चीज़ का चयन करने की क्षमता;

एक विषय से एकजुट होकर घटनाओं को व्यवस्थित करना;

किसी अपरिचित स्थिति में पहले अर्जित ज्ञान को लागू करना;

एकालाप भाषण कौशल विकसित करना;

विश्लेषण कौशल में सुधार करेंएक साहित्यिक कृति का प्रकरण,

शैक्षिक कार्य: ऊपर लाना सौंदर्यपरक स्वाद, मानवतावाद की भावना.

विकासात्मक कार्य : साहचर्य सोच विकसित करना; समूह कार्य कौशल विकसित करना; के निर्माण में योगदान देंछात्रों की क्षमताकार्य का स्वतंत्र मूल्यांकन।

पाठ के लिए सामग्री और उपकरण:

आई. सुखिख का लेख "दो रूसी साहित्य या एक?" 1920",

ए फादेव के उपन्यास "विनाश" से अंश,

एम. स्वेतेवा की कविताएँ "टू पास्टर्नक", "ओह, माई फंगस, मशरूम, व्हाइट मिल्क मशरूम", छंदों पर आधारित गीत

एम. स्वेतलोवा "यंग ड्रमर", वी. नाबोकोव, आर. रोज़डेस्टेवेन्स्की की कविताएँ,

कंप्यूटर, प्रोजेक्टऑप, स्क्रीन

पाठ का प्रकार: समूह अध्ययन।

प्रपत्र: फ्रंटल कार्य, समूह कार्य।

तरीकों : अभिव्यंजक पढ़ना, बातचीत; प्रकरण विश्लेषण से संबंधित व्यावहारिक कार्य।

पाठ चरण

शिक्षक गतिविधियाँ

छात्र गतिविधियाँ

पाठ चरण के दौरान प्रयुक्त रूप और विधियाँ

1. प्रेरणा चरण, छात्रों के साथ मिलकर लक्ष्य निर्धारित करना

11वीं कक्षा के विद्यार्थियों को "इतिहास और साहित्य में गृह युद्ध" विषय पर एक सर्वेक्षण के परिणाम प्रस्तुत करता है। छात्रों के साथ मिलकर समस्याओं की पहचान करता है:

(सर्वेक्षण से कौन सी समस्या सामने आई?)

सुझाए गए उत्तर:

गृहयुद्ध के बारे में काम हमें बहुत कम ज्ञात हैं;

के बारे में ऐतिहासिक युगसे ही नहीं सीखा जा सकता ऐतिहासिक स्रोत, लेकिन कला के कार्यों से भी;

ऐसे कठिन समय में रहने वाले लेखकों और कवियों के विचारों के बारे में जानना दिलचस्प है।

आंशिक खोज विधि

2. नई जानकारी की धारणा और समझ का संगठन

कवि के छंदों पर आधारित गीत "यंग ड्रमर" सुनें

एम. स्वेतलोवा (1903 - 1964)। सुनते समय आपकी जो संगति होती है उसे लिखिए

गाने.

प्रश्न सुझाता है: "उस युग का वर्णन करें जिसमें गीत लिखा जा सकता था?"

गीत सुनें, साहचर्य शब्द लिखें;

स्लाइड पर एनीमेशन शिक्षक को यह दिखाने की अनुमति देता है कि सुनते समय क्या संबंध उत्पन्न हुए;

पूछे गए प्रश्न का उत्तर 1-2 वाक्यों में दें

एसोसिएशन विधि

2. नई जानकारी की धारणा और समझ का संगठन

कवि की कविता "टू पास्टर्नक" सुनें

एम. स्वेतेवा (1892 - 1941), जो 1925 में लिखा गया था। कविता सुनते समय आपके साथ जो जुड़ाव होता है उसे लिखिए।

आपने जो रचनाएँ सुनीं वे उसी समय लिखी गईं। वे इतने अलग क्यों लगते हैं?

वे एक अभिनेता द्वारा प्रस्तुत कविता सुनते हैं और वही कार्य करते हैं।

सुझाए गए उत्तर:

लेखकों का देश में होने वाली घटनाओं के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण था, समय के बारे में उनकी अलग-अलग धारणाएँ थीं: एम. स्वेतलोव के लिए यह क्रांति की जीत के नाम पर वीरता और बलिदान का युग है, स्वेतेवा के लिए यह एक त्रासदी है कि इससे लोगों में फूट और अलगाव होगा।

एसोसिएशन विधि

चरित्र, विषय, कलात्मक विचार के आधार पर कार्यों की तुलना करने की विधि

3. पाठ का विषय रिकॉर्ड करें

स्लाइड पर उन लेखकों के चित्र हैं जिनकी चर्चा पाठ में की जाएगी; छात्र उनके बारे में आई. सुखिख के लेख से सीखेंगे।

नोटबुक में नोट्स बनाना

4. नई सामग्री के अध्ययन का संगठन

आई. सुखिख के लेख "दो साहित्य या एक?" के पाठ से परिचित होने की पेशकश करता है, समूहों में कार्यों को वितरित करता है, निर्देश देता है, लेख के साथ काम करने का समय बताता है - 7 मिनट।

समूहों में कार्यों से परिचित होना, कार्यों को पूरा करने के निर्देशों को ध्यानपूर्वक सुनना।

खोज एवं चयन विधि आवश्यक जानकारीलिखित मे

5. समूह परिणामों की चर्चा

कार्य के पूरा होने की जाँच करता है, सूचना लेख के पाठ के साथ काम करने की क्षमता के विकास का स्तर निर्धारित करता है

वे समूह में पूछे गए प्रश्नों का उत्तर देते हैं और समूह कार्य के परिणाम पूरी कक्षा के सामने प्रस्तुत करते हैं।

योजना के तरीके और कार्य के रूप जो छात्रों की गतिविधि और स्वतंत्र सोच को सुनिश्चित करते हैं (प्रश्नों की प्रणाली)

6. विभिन्न स्तरों के मुद्दों पर उपन्यास "विनाश" के एक प्रसंग का विश्लेषण

समूहों के अनुसार एपिसोड का विश्लेषण करने की पेशकश करता है समस्याग्रस्त मुद्दे(अंतिम प्रश्न में लिखित कला के कार्यों के बीच संबंध स्थापित करना शामिल है अलग समय- साहित्य में एकीकृत राज्य परीक्षा में, कार्य C2)

समूह के लिए प्रस्तावित प्रश्न पर प्रकरण पढ़ें और उसका विश्लेषण करें।

विश्लेषणात्मक पढ़ने की विधि

किए गए कार्य पर चर्चा के बाद संपर्क करने का प्रस्ताव है सामान्य निष्कर्ष, जो छात्रों को समूहों में अर्जित सभी सामग्री को संक्षेप में प्रस्तुत करने की अनुमति देगा।

संक्षेप करें, निष्कर्ष निकालें

7. उन लेखकों की स्थिति से परिचित होना जो गोरों और लालों की "लड़ाई से ऊपर" खड़े थे

स्लाइड पर बुल्गाकोव के उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" का एक अंश और स्वेतेवा की एक कविता है। आपको इस प्रश्न के बारे में सोचने के लिए आमंत्रित करता है: "कौन सा विचार बुल्गाकोव के उपन्यास और स्वेतेवा की कविता के अंश को जोड़ता है?"

प्रश्न पर अपेक्षित निष्कर्ष: "बुल्गाकोव और स्वेतेवा सार्वभौमिक मानवीय दृष्टिकोण से गृह युद्ध की घटनाओं का चित्रण करते हैं।"

अभिव्यंजक पढ़ना, बातचीत

8. पाठ में जो सीखा गया उसका सामान्यीकरण और पहले अर्जित ज्ञान की प्रणाली में उसका परिचय

समय गोरे और लाल का न्याय कर सकता है। युद्ध के परिणामस्वरूप देश में जो विभाजन हुआ, उसने उन लोगों के जीवन में त्रासदी ला दी, जिन्हें एक निर्णायक मोड़ पर रहना पड़ा।

नाबोकोव और रोज़्देस्टेवेन्स्की की कविताएँ दिल से पढ़ना।

दिल से अभिव्यंजक पाठ

10. पाठ का सारांश, गृहकार्य

देखने के लिए दस्तावेज़ का चयन किया गया Group.docx में छात्र गतिविधि का आकलन करने के लिए मानदंड

पुस्तकालय
सामग्री

एक समूह में छात्र गतिविधि का आकलन करने के लिए मानदंड	1 छात्र	2 छात्र	3 छात्र	विद्यार्थी	विद्यार्थी
विचार उत्पन्न करना, समूह में अपना दृष्टिकोण व्यक्त करना
कक्षा में मौखिक प्रतिक्रिया जिसमें समूह द्वारा निकाले गए निष्कर्ष शामिल हैं
समस्या को हल करने के तरीके खोजता है
प्रश्न पूछता है, समूह के अन्य सदस्यों को सलाह देता है
जानकारी के साथ काम करने और पाठ का विश्लेषण करने की क्षमता प्रदर्शित करता है कला का काम
अंक

देखने के लिए दस्तावेज़ का चयन किया गया A Fadeev.docx के उपन्यास का अंश

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ए. फादेव के उपन्यास "विनाश" का एक अंश। अध्याय 11 "स्ट्राडा"

तलवार घने जंगल में गहराई तक चली गई, झाड़ियों के नीचे लेट गई और चिंताजनक नींद में सो गई...

मैं अचानक उठा, जैसे किसी झटके से। दिल की धड़कन असमान, पसीने से तर शर्ट

शरीर से चिपक गया. दो लोग एक झाड़ी के पीछे बात कर रहे थे: मेचिक ने स्टैशिंस्की को पहचान लिया और

लेविंसन. उसने ध्यान से शाखाओं को अलग किया और बाहर देखा।

फिर भी,'' लेविंसन ने निराशा से कहा, ''इस क्षेत्र में अब और रहना अकल्पनीय है।'' एकमात्र रास्ता उत्तर की ओर है... - उसने अपना बैग खोला और एक नक्शा निकाला। - यहाँ... यहाँ हम पर्वतमालाओं के साथ-साथ जा सकते हैं, और हम हाउनिहेड्ज़ के नीचे जा सकते हैं। यह बहुत दूर है, लेकिन आप क्या कर सकते हैं... स्टैशिंस्की ने नक्शे पर नहीं, बल्कि टैगा में कहीं गहराई में देखा, जैसे कि वह मानव पसीने में भीगे हुए हर मील का वजन कर रहा हो। अचानक उसने तेजी से अपनी आंख झपकाई और लेविंसन की ओर देखा।

और फ्रोलोव?.. आप फिर से भूल रहे हैं...

हाँ - फ्रोलोव... -लेविंसन घास पर भारी मात्रा में डूब गया। . मेचिक ने ठीक उसके सामने उसकी पीली प्रोफ़ाइल देखी।

बेशक, मैं उसके साथ रह सकता हूं...'' स्टेशिंस्की ने कुछ देर रुकने के बाद सुस्ती से कहा। - संक्षेप में, यह मेरी ज़िम्मेदारी है...

बकवास! - लेविंसन ने अपना हाथ लहराया। - कल दोपहर के भोजन के समय जापानी ताजा निशानों का अनुसरण करते हुए यहां आएंगे... या क्या मारा जाना आपका कर्तव्य है?

तो फिर हमें क्या करना चाहिए?

पता नहीं...

मेचिक ने लेविंसन के चेहरे पर ऐसी असहाय अभिव्यक्ति कभी नहीं देखी थी।

ऐसा लगता है कि केवल यही चीज़ बची है... मैंने इसके बारे में पहले ही सोच लिया है... -लेविंसन लड़खड़ा गया और अपना जबड़ा सख्ती से भींचते हुए चुप हो गया।

हाँ?..” स्टैशिंस्की ने उम्मीद से पूछा।

तलवार, किसी निर्दयी चीज़ को महसूस करते हुए, और अधिक मजबूती से आगे झुक गई, जिससे उसकी उपस्थिति लगभग ख़त्म हो गई।

लेविंसन एक शब्द में उस एकमात्र चीज़ का नाम बताना चाहते थे जो उनके लिए बची थी, लेकिन, जाहिर है, यह शब्द इतना कठिन था कि वह इसका उच्चारण नहीं कर सके।. स्टैशिंस्की ने आशंका और आश्चर्य से उसकी ओर देखा और...समझ गया।

एक-दूसरे को देखे बिना, कांपते, हकलाते और इससे परेशान होकर, उन्होंने उस बारे में बात करना शुरू कर दिया जो पहले से ही दोनों के लिए स्पष्ट था, लेकिन जिसे उन्होंने एक शब्द में बताने की हिम्मत नहीं की, हालांकि यह तुरंत सब कुछ व्यक्त कर सकता था और उनकी पीड़ा को समाप्त कर सकता था।"वे उसे मारना चाहते हैं..." मेचिक को एहसास हुआ और उसका चेहरा पीला पड़ गया। उसका दिल उसके अंदर इतनी ज़ोर से धड़क रहा था कि ऐसा लग रहा था कि झाड़ी के पीछे वे भी इसे सुनने वाले थे।

वह कितना बुरा है? बहुत?..” लेविंसन ने कई बार पूछा। - अगर यह ऐसा नहीं होता... ठीक है... अगर यह हमारे लिए नहीं होता... एक शब्द में, क्या उसके ठीक होने की कोई उम्मीद है?

कोई उम्मीद नहीं... लेकिन क्या वास्तव में बात यही है?

यह किसी तरह आसान है,'' लेविंसन ने स्वीकार किया। उसे तुरंत शर्म महसूस हुई कि वह खुद को धोखा दे रहा है, लेकिन उसे वास्तव में बेहतर महसूस हुआ। थोड़ी देर की चुप्पी के बाद, उन्होंने धीरे से कहा: "हमें आज यह करना होगा... बस यह सुनिश्चित करें कि कोई भी अनुमान न लगाए, और सबसे महत्वपूर्ण बात, वह स्वयं... क्या यह संभव है?"

वह अनुमान नहीं लगाएगा... जल्द ही हम उसे ब्रोमीन के बजाय ब्रोमीन देंगे... या शायद हम इसे कल तक के लिए टाल देंगे?..

इंतज़ार क्यों करें... वैसे भी... - लेविंसन ने कार्ड छुपाया और खड़ा हो गया। "आखिरकार, यह आवश्यक है, आप कुछ नहीं कर सकते...आखिरकार, यह आवश्यक है?.." उसने अनजाने में उस व्यक्ति से समर्थन मांगा जिसका वह स्वयं समर्थन करना चाहता था।

"हाँ, हमें अवश्य..." स्टेशिंस्की ने सोचा, लेकिन कहा नहीं।

सुनो," लेविंसन ने धीरे से शुरू किया, "मुझे सीधे बताओ, क्या तुम तैयार हो?" इसे सीधे-सीधे कहना बेहतर है...

क्या मैं तैयार हूँ? - स्टैशिंस्की ने कहा। -- हां मैं तैयार हूं।

चलो चलें...'' लेविंसन ने उसकी आस्तीन को छुआ और दोनों धीरे-धीरे बैरक की ओर चल दिए।

"क्या वे सचमुच ऐसा करेंगे?.." तलवार जमीन पर गिर गई और उसका चेहरा उसके हाथों में दब गया। वह अज्ञात समय तक वहीं पड़ा रहा। फिर वह उठा और झाड़ियों से चिपक कर, एक घायल आदमी की तरह लड़खड़ाते हुए स्टैशिंस्की और लेविंसन के पीछे घूमने लगा।

शांत, बिना काठी वाले घोड़ों ने अपने थके हुए सिर उसकी ओर कर दिए; पार्टिसिपेंट्स समाशोधन में खर्राटे ले रहे थे, कुछ रात का खाना बना रहे थे। मेचिक ने स्टैशिंस्की की तलाश की और उसे न पाकर लगभग बैरक की ओर भागा। वह समय पर पहुंचे. स्टेशिंस्की, फ्रोलोव की ओर पीठ करके प्रकाश की ओर हाथ फैलाए खड़ा था

कांपते हाथ, बीकर में कुछ डालना।

रुको!.. तुम क्या कर रहे हो?.. - मेचिक चिल्लाया, डरावनी आँखों से उसकी ओर दौड़ा। - इंतज़ार! मैंने सब कुछ सुना!..

स्टैशिंस्की ने कांपते हुए अपना सिर घुमाया, उसके हाथ और भी अधिक कांपने लगे। अचानक उसने मेचिक की ओर कदम बढ़ाया, और एक भयानक लाल रंग की नसउसके माथे पर सूजन आ गई.

"बाहर निकलो!" उसने एक अशुभ, घुटी हुई फुसफुसाहट में कहा। - मैं तुम्हें मार दूँगा!..

तलवार की आवाज आई और बेहोश होकर बैरक से बाहर कूद गया। स्टैशिंस्की ने तुरंत खुद को संभाला और फ्रोलोव की ओर मुड़ा।

क्या...यह क्या है?.. - उसने बीकर पर सावधानी से नज़र डालते हुए पूछा।

यह ब्रोमीन है, इसे पी लो... - स्टैशिंस्की ने आग्रहपूर्वक, कठोरता से कहा।

उनकी नज़रें मिलीं और, एक-दूसरे को समझते हुए, वे एक ही विचार की जंजीर में जकड़ गए...

"अंत..." फ्रोलोव ने सोचा और किसी कारण से आश्चर्यचकित नहीं हुआ, कोई डर, उत्साह या कड़वाहट महसूस नहीं हुई। सब कुछ सरल और आसान हो गया, और यह भी अजीब था कि उसने इतना कष्ट क्यों सहा, जीवन से इतना जिद्दी बना रहा और मृत्यु से डरता था, यदि जीवन ने उसे नई पीड़ा का वादा किया था, और मृत्यु ने ही उसे इससे छुटकारा दिलाया। उसने झिझकते हुए अपनी आँखें इधर-उधर घुमाईं, मानो

कुछ ढूंढ रहा था और बगल में एक स्टूल पर अछूते दोपहर के भोजन पर रुक गया। वह दूध की जेली थी, वह पहले ही ठंडी हो चुकी थी और मक्खियाँ उस पर मंडरा रही थीं। अपनी बीमारी के दौरान पहली बार, फ्रोलोव की आँखों में एक मानवीय अभिव्यक्ति दिखाई दी - खुद के लिए दया, और शायद स्टैशिंस्की के लिए। उसने अपनी पलकें झुका लीं और जब उन्हें दोबारा खोला तो उसका चेहरा शांत और नम्र था।

“अगर ऐसा हुआ, तो आप सुचन पर होंगे,” उसने धीरे से कहा, “मुझे बताओ कि वहाँ दर्द नहीं होता है… वे खुद को मार डालेंगे… हर कोई इस जगह पर आएगा… हाँ.. . हर कोई आएगा,'' उन्होंने ऐसी अभिव्यक्ति के साथ दोहराया, जैसे कि लोगों की मृत्यु की अनिवार्यता का विचार अभी तक उनके लिए पूरी तरह से स्पष्ट और सिद्ध नहीं हुआ है, लेकिन यह वास्तव में वह विचार था जिसने व्यक्तिगत वंचित कर दिया -उसे, फ्रोलोव, - उसके खास की मौत, अलग

भयानक अर्थ और इसे बनाया - यह मृत्यु - कुछ सामान्य, सभी लोगों की विशेषता। थोड़ा सोचने के बाद, उन्होंने कहा: "वहां खदान पर मेरा एक छोटा बेटा है... फेड्या को बुलाओ... ताकि जब सब कुछ ठीक हो जाए तो वे उसके बारे में याद रखें, वहां कुछ या कैसे मदद करें... चलो , या कुछ और!..” - वह अचानक नम और कांपती आवाज में बोला।

अपने सफ़ेद होठों को मोड़ते हुए, कांपते हुए और एक आंख को बुरी तरह से झपकाते हुए, स्टैशिंस्की ने बीकर उठाया। फ्रोलोव ने उसे दोनों हाथों से सहारा दिया और शराब पी।

एपिसोड विश्लेषण के लिए प्रश्न

उपन्यास मानव जीवन के मूल्य के प्रश्न को एक निर्णायक मोड़ पर कैसे सुलझाता है?

फादेव ने "क्रांतिकारी मानवतावाद" की अवधारणा को साहित्य में पेश किया। आप इसका अर्थ कैसे समझते हैं? क्या "मानवतावाद" शब्द की कोई परिभाषा हो सकती है?

कौन सही है - लेविंसन, टुकड़ी कमांडर, और डॉक्टर स्टैशिंस्की या मेचिक, जिन्होंने पक्षपातपूर्ण फ्रोलोव की आसन्न हत्या के बारे में सीखा?

निराशाजनक रूप से बीमार फ्रोलोव को मारने का भयानक निर्णय लेने के लिए लेविंसन को क्या ताकत मिलती है?

19वीं सदी के किस रूसी लेखक ने भी अपने नायक के सामने एक विकल्प रखा और उन्होंने अपने काम के पन्नों पर मानवतावाद की समस्या को कैसे हल किया?

देखने के लिए दस्तावेज़ का चयन किया गयानाबोकोव और Rozhdestvensky.docx की कविताएँ

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सामग्री

छोटा चर्च. मोमबत्तियाँ पिघल गई हैं.

बारिश से पत्थर सफेद हो जाता है।

पूर्व को यहीं दफनाया गया है। पूर्व।

सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस का कब्रिस्तान।

सपने और प्रार्थनाएँ यहीं दफ़न हैं।

आँसू और वीरता.

"अलविदा!" और "हुर्रे!"

स्टाफ कप्तान और मिडशिपमैन।

कर्नलों और कैडेटों की पकड़।

सफेद रक्षक, सफेद झुंड.

सफ़ेद सेना, सफ़ेद हड्डी...

गीले स्लैब पर घास उग आई है।

रूसी अक्षर. फ़्रेंच चर्चयार्ड...

कोई महिमा नहीं थी. मातृभूमि अब नहीं रही.

कोई दिल नहीं था. और स्मृति थी...

आपका आधिपत्य, उनका सम्मान -

सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस में एक साथ।

वे बहुत कुछ जानते हुए भी कसकर झूठ बोलते हैं

आपकी पीड़ाएँ और आपकी सड़कें।

आख़िरकार, वे रूसी हैं। ऐसा लगता है कि यह हमारा है.

सिर्फ अपना नहीं, बल्कि किसी और का नहीं...

वे कैसे बाद में हैं - भूले हुए, पूर्व

अभी और भविष्य की हर चीज़ को कोसना,

उसे देखने को उत्सुक -

विजेता, यद्यपि समझ से परे,

क्षमा न करने दो

मातृभूमि, और मरो...

दोपहर।

शांति की बिर्च चमक.

आकाश में रूसी गुंबद.

और बादल सफेद घोड़ों की तरह हैं,

सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस पर दौड़ना।

रॉबर्ट रोज़डेस्टेवेन्स्की

वी. नाबोकोव का निष्पादन

ऐसी रातें होती हैं जब मैं बस बिस्तर पर जाता हूँ,
बिस्तर रूस तक तैर जाएगा;
और इसलिए वे मुझे खड्ड तक ले गए,
वे मारने के लिए खड्ड की ओर ले जाते हैं।

मैं उठा, और अँधेरे में, अपनी कुर्सी से,
माचिस और घड़ियाँ कहाँ हैं?
आँखों में, स्थिर बंदूक की तरह,
ऐसा लगता है जैसे डायल जल रहा है।

अपने हाथों से अपनी छाती और गर्दन को ढँकते हुए, -
यह मुझ पर गोली चलाने वाला है! -
मैं दूसरी ओर देखने की हिम्मत नहीं करता
मंद अग्नि के घेरे से.

सुन्न चेतना
घड़ी की टिक-टिक छूती है,
सुरक्षित निर्वासन हो
मैं फिर से आवरण को महसूस करता हूं।

लेकिन, मेरे दिल, तुम कैसे चाहोगे?
ताकि यह वास्तव में इस प्रकार हो:
रूस, सितारे, फाँसी की रात
और पूरा खड्ड पक्षी चेरी से ढका हुआ है!

देखने के लिए दस्तावेज़ का चयन किया गया 20-30 के दशक के साहित्य में गृहयुद्ध का विषय।पीपीटी

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*अब उन घटनाओं को विभिन्न दृष्टिकोणों से देखने का अवसर है। गृहयुद्ध के बारे में पुस्तकें: एम. शोलोखोव की कहानियाँ, ए. मालिश्किन, ए. सेराफिमोविच की कहानियाँ, फादेव का उपन्यास। किसी एक शिविर या किसी अन्य से संबंधित होने से घटनाओं के प्रति लेखक का दृष्टिकोण निर्धारित होता है। श्वेत आंदोलन के प्रतिभागियों ने निर्वासन के दौरान रूस के बारे में अपनी किताबें बनाईं। 20 के दशक में, "व्हाइट गार्ड्स के विवरण में क्रांति और गृह युद्ध" श्रृंखला प्रकाशित हुई थी। इनमें डेनिकिन द्वारा लिखित "रूसी समस्याओं पर निबंध", क्रास्नोव द्वारा "फ्रॉम द डबल-हेडेड ईगल टू द रेड बैनर" शामिल हैं। रूस के भाग्य के बारे में विचार.

बुनिन ने रूस और क्रांति के बारे में लिखा (" लानत भरे दिन"), गिपियस "पीटर्सबर्ग डायरीज़", रेमिज़ोव "रूसी भूमि के विनाश के बारे में शब्द"। व्यंग्यात्मक विडंबना के साथ-साथ शर्म और कड़वाहट की भावना भी समाहित थी। पश्चाताप के विचारों और उच्च न्याय में विश्वास ने सर्वनाशकारी मनोदशाओं पर काबू पाने में मदद की।

1923 में, वी. ज़ाज़ुब्रिन ने "स्लिवर" कहानी लिखी। उसका हीरो श्रुबोव एक आदमी है दृढ़ विश्वास, जो खुद को "इतिहास का मेहतर" मानता है। "स्लिवर्स" का उपशीर्षक "द टेल ऑफ़ हर एंड हर" है। "वह" आत्मा की नायिका है. क्रांति। वह बिखरे हुए लोगों को ले जाने वाली एक शक्तिशाली धारा है। "टैगा को झुलसने दो, स्टेपीज़ को रौंदने दो... आख़िरकार, केवल सीमेंट और लोहे पर ही लोहे का भाईचारा बनेगा - सभी लोगों का मिलन।"

एक विचार के लिए कुछ भी करने की श्रुबोव की इच्छा उसे जल्लाद में बदल देती है। इस तत्परता पर पिता के प्रति दृष्टिकोण द्वारा बल दिया जाता है। बेटे ने उनकी चेतावनियाँ नहीं सुनीं: "बोल्शेविज्म एक अस्थायी, दर्दनाक घटना है, गुस्से का एक दौर है जिसमें अधिकांश रूसी लोग गिर गए हैं।" "टू वर्ल्ड्स" और "स्लिवर्स" के अंत में कुछ समानता है। पहला चर्च में आग लगने के साथ समाप्त हुआ, जो क्रांतिकारी विचार के कट्टरपंथियों द्वारा शुरू किया गया था। दूसरे की घटनाएँ दिनों में घटित होती हैं हैप्पी ईस्टर. “श्रुबोव को ऐसा लगता है कि वह एक खूनी नदी के किनारे तैर रहा है। बस बेड़ा पर नहीं. वह टूट गया है और एक अकेले टुकड़े की तरह लहरों पर झूल रहा है।

वाई. लिबेडिंस्की ("वीक", 1923), और ए. तरासोव-रोडियोनोव ("चॉकलेट", 1922) ने क्रांतिकारी विचार के अनुयायियों की अडिग दृढ़ता के बारे में कहानी में संदेह और प्रलाप के मकसद को शामिल किया।

20 के दशक की शुरुआत के कई कार्यों में, नायक स्वयं नई सेना थी - क्रांतिकारी भीड़, "भीड़", वीरतापूर्ण, जीत के लिए प्रयासरत। यह तथ्य कि यह रास्ता खूनी था और इसमें हजारों लोगों की मौत हुई थी, पृष्ठभूमि में चला गया था

ए. मालिश्किन क्रीमिया क्षेत्र में लड़ाई में कोई सामान्य भागीदार नहीं थे, बल्कि मुख्यालय के सदस्य थे। तदनुसार, वह दोनों पक्षों के नुकसान के बारे में जानता था, वह श्वेत अधिकारियों के सामूहिक निष्पादन के बारे में जानता था, जिन्हें हथियार सौंपने पर जीवनदान का वादा किया गया था। लेकिन "द फ़ॉल ऑफ़ डायर" (1921) "उसके बारे में नहीं है।" यह एक रोमांटिक किताब है, जिसे प्राचीन ऐतिहासिक कहानियों के रूप में शैलीबद्ध किया गया है। "और काली रात में, आगे, उन्होंने देखा - आंखें नहीं, बल्कि कुछ और - सदियों से अंधेरा, भयंकर और कांटेदार, और उसके पीछे अद्भुत डायर - नीली धुंधघाटियाँ, खिलते शहर, तारों भरा समुद्र।"

आई. बेबेल (1923-1925) की "कैवलरी" में उनका सामना क्रांतिकारी सपने की वास्तविकता से हुआ। पुस्तक के मुख्य पात्र (के. ल्युटोव) ने एक चिंतनशील स्थिति पर कब्जा कर लिया, लेकिन न्याय करने के अधिकार से संपन्न था। ल्युटोव का अत्यधिक अकेलापन समझने की उसकी ईमानदार इच्छा में हस्तक्षेप नहीं करता है, यदि उचित नहीं है, तो घुड़सवार सेना के अप्रत्याशित कार्यों को समझाने का प्रयास करें। हत्या को पूरे रूस में मिलने वाली सजा के रूप में माना जाता है।

कई लेखकों के लिए, जिन्होंने क्रांति और उसके विरोधियों दोनों को स्वीकार किया, मुख्य उद्देश्य खून की नदियाँ बहाने का अन्याय था।

बी. पिल्न्याक ने विचारों और कार्यों, अपने और दूसरों के खून से क्रांति से जुड़े एक व्यक्ति को चित्रित किया। 1926 में, द टेल ऑफ़ द अनएक्स्टिंगिश्ड मून नोवी मीर में प्रकाशित हुआ और तुरंत प्रतिबंधित कर दिया गया। अधिनायकवादी शक्ति का प्रतीक गैर-हिंचिंग व्यक्ति ने सेना कमांडर को उसकी मृत्यु के लिए भेज दिया। गैवरिलोव, ऑपरेटिंग टेबल पर मरते हुए, लोगों के बहाए गए खून का अपराध भी झेल रहा था। चाँद की बर्फीली रोशनी ने शहर को रोशन कर दिया।

और रात को चांद निकलेगा. उसे कुत्तों ने नहीं खाया था: वह केवल लोगों की खूनी लड़ाई के कारण दिखाई नहीं दे रही थी।

एस यसिनिन की ये कविताएँ 1924 में लिखी गई थीं। चंद्रमा टेकलेट के कई कार्यों में दिखाई दिया; एक भी विज्ञान कथा पुस्तक इसके बिना नहीं चल सकती थी। बी. पिल्न्याक का बुझा हुआ चंद्रमा अतिरिक्त रोशनी प्रदान करता प्रतीत हुआ असली दुनिया- प्रकाश परेशान करने वाला, चिंताजनक है।

एक इतिहासकार और क्रांति के पर्यवेक्षक, बी. पिल्न्याक विनाश के पैमाने से खुश नहीं थे, लेकिन उन्होंने नई राज्य मशीन से सभी जीवित चीजों, विशेष रूप से व्यक्ति के लिए खतरे का एहसास कराया।

शैली विविधता और शैली मौलिकता। संस्मरण और डायरियाँ, इतिहास और स्वीकारोक्ति, उपन्यास और कहानियाँ। कुछ लेखकों ने अधिकतम निष्पक्षता के लिए प्रयास किया। दूसरों की विशेषता बढ़ी हुई व्यक्तिपरकता, ज़ोरदार कल्पना और अभिव्यंजना है।*

बी. पास्टर्नक ने "डॉक्टर ज़ीवागो" उपन्यास में सदी की शुरुआत में रूस में घटनाओं के सार को दार्शनिक रूप से समझा। उपन्यास का नायक खुद को इतिहास का बंधक पाता है, जो बेरहमी से उसके जीवन में हस्तक्षेप करता है और उसे नष्ट कर देता है। ज़ीवागो का भाग्य 20वीं सदी में रूसी बुद्धिजीवियों का भाग्य है।

फादेव के नायक "साधारण" हैं। अधिकांश मजबूत प्रभाव"विनाश" में गृहयुद्ध के कारण हुए परिवर्तनों का गहन विश्लेषण किया गया है आध्यात्मिक दुनियासमान्य व्यक्ति। मोरोज़्का की छवि इसे स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करती है। इवान मोरोज़्का दूसरी पीढ़ी के खनिक थे। उनके दादा ज़मीन जोतते थे, और उनके पिता कोयले का खनन करते थे। बीस साल की उम्र से, इवान ने ट्रॉलियाँ घुमाईं, कसम खाई और वोदका पी। उसने नए रास्तों की तलाश नहीं की, उसने पुराने रास्तों का अनुसरण किया: उसने एक साटन शर्ट, क्रोम जूते खरीदे, अकॉर्डियन बजाया, लड़ाई की, चला, शरारत के लिए सब्जियां चुराई। हड़ताल के दौरान वह जेल में थे, लेकिन उन्होंने उकसाने वालों में से किसी का प्रत्यर्पण नहीं किया। वह घुड़सवार सेना में सबसे आगे थे, उन्हें छह घाव और दो गोले के झटके लगे। वह शादीशुदा है, लेकिन एक ख़राब पारिवारिक व्यक्ति है, वह हर काम बिना सोचे-समझे करता है और जीवन उसे सरल और सरल लगता है। मोरोज़्का को साफ-सुथरे लोग पसंद नहीं थे, वे उसे अवास्तविक लगते थे। उनका मानना ​​था कि उन पर भरोसा नहीं किया जा सकता. वह स्वयं आसान, नीरस काम के लिए प्रयासरत थे, यही वजह है कि वह लेविंसन के साथ अर्दली नहीं बने रहे। उनके साथी कभी-कभी उन्हें "बेवकूफ", "मूर्ख", "पसीने वाला शैतान" कहते हैं, लेकिन वे नाराज नहीं होते, मामला उनके लिए सबसे महत्वपूर्ण है। मोरोज़्का सोचना जानती है: वह सोचती है कि जीवन "चालाक" होता जा रहा है और उसे रास्ता खुद चुनना होगा। खरबूजे के खेत में कुछ उत्पात करके वह कायरतापूर्वक भाग गया, परंतु बाद में उसे पश्चाताप होता है और वह बहुत चिंतित रहता है। गोंचारेंको ने बैठक में मोरोज़्का का बचाव किया, उसे "लड़ाकू आदमी" कहा और उसके लिए प्रतिज्ञा की। मोरोज़्का ने कसम खाई कि वह प्रत्येक खनिक के लिए अपना खून, एक समय में एक नस देगा, कि वह किसी भी सजा के लिए तैयार था। उसे माफ कर दिया गया. जब मोरोज़्का क्रॉसिंग पर लोगों को शांत करने में कामयाब हो जाता है, तो उसे लगा जिम्मेदार व्यक्ति. वह लोगों को संगठित करने में सक्षम था और इससे उसे खुशी हुई। खनिकों की टुकड़ी में, मोरोज़्का एक सेवा योग्य सैनिक था और उसे अच्छा माना जाता था, उचित व्यक्ति. वह पीने की भयानक इच्छा से लड़ने की भी कोशिश करता है, वह समझता है कि बाहरी सुंदरता है, और वास्तविक, आध्यात्मिक सुंदरता है। और जब मैंने इसके बारे में सोचा, तो मुझे एहसास हुआ कि उसे पिछले जन्म में धोखा दिया गया था। पार्टी और काम, खून-पसीना, और आगे कुछ भी अच्छा दिखाई नहीं दे रहा था, और उसे ऐसा लग रहा था कि वह जीवन भर सीधे, स्पष्ट और सही रास्ते पर निकलने की कोशिश कर रहा था, लेकिन उसने अपने भीतर बैठे दुश्मन पर ध्यान नहीं दिया। वह स्वयं। मोरोज़्का जैसे लोग विश्वसनीय होते हैं, वे अपने निर्णय स्वयं ले सकते हैं और पश्चाताप करने में सक्षम होते हैं। और यद्यपि वे कमज़ोरकरेंगे, वे कभी नीचता नहीं करेंगे। वे किसी भी, यहां तक ​​कि सबसे निराशाजनक स्थिति से भी बाहर निकलने का रास्ता ढूंढने में सक्षम होंगे। मोरोज़्का की वीरतापूर्ण मृत्यु से पहले ही उसे एहसास हुआ कि मेचिक एक हरामी, कायर कमीना, एक गद्दार था जो केवल अपने बारे में सोचता था, और अपने प्रियजनों की याददाश्त के बारे में सोचता था। प्रिय लोगजो लोग उसके पीछे गाड़ी चला रहे थे, उन्होंने उसे आत्म-बलिदान करने के लिए मजबूर किया। गृह युद्ध के बारे में कार्यों में, महत्वपूर्ण विचार यह है कि विजेता अक्सर वह नहीं होता जो अधिक कर्तव्यनिष्ठ, नरम, अधिक सहानुभूतिपूर्ण होता है, बल्कि वह होता है जो अधिक कट्टर होता है, जो पीड़ा के प्रति अधिक असंवेदनशील होता है, जो अपने प्रति अधिक संवेदनशील होता है अपना सिद्धांत. ये कार्य मानवतावाद के विषय को उठाते हैं, जो नागरिक कर्तव्य की भावना से अटूट रूप से जुड़ा हुआ है। कमांडर लेविंसन ने हथियारों का उपयोग करके एक गरीब कोरियाई व्यक्ति से एकमात्र सुअर ले लिया, लाल बालों वाले व्यक्ति को मछली के लिए पानी में जाने के लिए मजबूर किया, और फ्रोलोव की जबरन मौत को मंजूरी दे दी। यह सब सामान्य उद्देश्य को बचाने के लिए है। लोगों ने व्यक्तिगत हितों को कर्तव्य के अधीन कर उनका दमन कर दिया। इस कर्ज़ ने कई लोगों को पंगु बना दिया, जिससे वे पार्टी के हाथों में उपकरण बन गये। परिणामस्वरूप, लोग संवेदनहीन हो गए और जो अनुमति थी उसकी सीमा पार कर गए। "मानव सामग्री का चयन" युद्ध द्वारा ही किया जाता है। अधिक बार युद्ध में सबसे अच्छे लोग मरते हैं - मेटेलिट्सा, बाकलानोव, मोरोज़्का, जो टीम के महत्व को महसूस करने और अपनी स्वार्थी आकांक्षाओं को दबाने में कामयाब रहे, और जो बचे हैं वे हैं चिज़, पिका और गद्दार मेचिक।

क्रांति और गृहयुद्ध का विषय लंबे समय तक 20वीं सदी के रूसी साहित्य के मुख्य विषयों में से एक रहा। इन घटनाओं ने न केवल रूस के जीवन को मौलिक रूप से बदल दिया, यूरोप के पूरे मानचित्र को फिर से बदल दिया, बल्कि हर व्यक्ति, हर परिवार के जीवन को भी बदल दिया। गृह युद्धों को आमतौर पर भ्रातृहत्या कहा जाता है। यह अनिवार्य रूप से किसी भी युद्ध की प्रकृति है, लेकिन गृहयुद्ध में यह सार विशेष रूप से तीव्रता से प्रकट होता है। नफरत अक्सर खून के रिश्ते वाले लोगों को एक साथ लाती है और यहां त्रासदी बेहद नग्न है। गृहयुद्ध के प्रति जागरूकता राष्ट्रीय त्रासदीशास्त्रीय साहित्य के मानवतावादी मूल्यों की परंपराओं में पले-बढ़े रूसी लेखकों के कई कार्यों में निर्णायक बन गया।

यह अहसास शायद स्वयं लेखक द्वारा भी पूरी तरह से नहीं समझा गया था, पहले से ही ए. फादेव के उपन्यास "डिस्ट्रक्शन" में। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आलोचक और शोधकर्ता इसमें आशावादी शुरुआत की कितनी तलाश करते हैं, पुस्तक, सबसे पहले, दुखद है - इसमें वर्णित लोगों की घटनाओं और नियति के अनुसार, बी. पास्टर्नक ने दार्शनिक रूप से रूस में घटनाओं के सार को समझा 20वीं सदी की शुरुआत के वर्षों बाद "डॉक्टर ज़ीवागो" उपन्यास में। यहां नायक खुद को इतिहास का बंधक पाता है, जो बेरहमी से उसके जीवन में हस्तक्षेप करता है और उसे नष्ट कर देता है। ज़ीवागो का भाग्य बीसवीं सदी में रूसी बुद्धिजीवियों का भाग्य है।

कई मायनों में, एक अन्य लेखक, एक नाटककार, जिनके लिए गृहयुद्ध का अनुभव उनका व्यक्तिगत अनुभव बन गया, बी. पास्टर्नक के भी करीब हैं। यह एम. बुल्गाकोव है। उनका नाटक "डेज़ ऑफ द टर्बिन्स" 20वीं सदी की एक जीवित किंवदंती बन गया। नाटक का जन्म असामान्य ढंग से हुआ। 1922 में, खुद को मॉस्को में (कीव और व्लादिकाव्काज़ के बाद, एक डॉक्टर के रूप में अनुभव के बाद) पाकर एम. बुल्गाकोव को पता चला कि उनकी माँ की कीव में मृत्यु हो गई थी। इस मृत्यु ने उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" पर काम की शुरुआत के लिए प्रेरणा का काम किया और तभी उपन्यास से एक नाटक का जन्म हुआ।

उपन्यास और नाटक एम. बुल्गाकोव के व्यक्तिगत प्रभावों को दर्शाते हैं। 1918-1919 की भयानक सर्दियों के दौरान, लेखक अपने गृहनगर कीव में रहते थे, जो एक हाथ से दूसरे हाथ तक चला जाता था। मनुष्य का भाग्य इतिहास के क्रम से निर्धारित होता था। नाटक के केंद्र में टर्बिन्स का घर है। इसका प्रोटोटाइप कई मायनों में एंड्रीव्स्की स्पस्क पर बुल्गाकोव्स का घर था, जो आज तक जीवित है, और नायकों के प्रोटोटाइप लेखक के करीबी लोग हैं। तो, ऐलेना वासिलिवेना का प्रोटोटाइप एम. बुल्गाकोव की बहन थी। इससे बुल्गाकोव के काम को एक विशेष गर्मजोशी मिली और टर्बिन्स के घर को अलग करने वाले अनूठे माहौल को व्यक्त करने में मदद मिली।

उनका घर केंद्र है, जीवन का केंद्र है, और लेखक के पूर्ववर्तियों के विपरीत, उदाहरण के लिए, 20वीं सदी की शुरुआत के रोमांटिक कवि और प्रतीकवादी, जिनके लिए आराम और शांति परोपकारिता और अश्लीलता का प्रतीक थे, एम. बुल्गाकोव का घर है आध्यात्मिक जीवन का केंद्र, यह कविता से घिरा हुआ है, इसके निवासी घर की परंपराओं को महत्व देते हैं और कठिन समय में भी उन्हें संरक्षित करने का प्रयास करते हैं।

नाटक "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में मानव नियति और इतिहास के पाठ्यक्रम के बीच एक संघर्ष उत्पन्न होता है। गृह युद्ध टर्बिन्स के घर में घुसकर उसे नष्ट कर देता है। क्षमतावान प्रतीक शांतिपूर्ण जीवनलारियोसिक द्वारा एक से अधिक बार उल्लिखित "क्रीम पर्दे" बन जाते हैं - यह वह रेखा है जो घर को क्रूरता और शत्रुता में डूबी दुनिया से अलग करती है। संरचनात्मक रूप से, नाटक एक रिंग सिद्धांत पर बनाया गया है: कार्रवाई टर्बिन्स के घर में शुरू और समाप्त होती है, और इन दृश्यों के बीच कार्रवाई का दृश्य यूक्रेनी हेटमैन का कार्य कार्यालय बन जाता है, जहां से हेटमैन खुद भाग जाता है, लोगों को उनके पास छोड़ देता है भाग्य; पेटलीउरा डिवीजन का मुख्यालय, जो शहर में प्रवेश करता है; अलेक्जेंडर जिमनैजियम की लॉबी, जहां कैडेट पेटलीउरा को पीछे हटाने और शहर की रक्षा करने के लिए इकट्ठा होते हैं।

यह इतिहास की ऐसी घटनाएँ हैं जो टर्बिन्स के घर में जीवन को नाटकीय रूप से बदल देती हैं: एलेक्सी को मार दिया जाता है, निकोल्का अपंग हो जाता है, और टर्बिन्स के घर के सभी निवासियों को एक विकल्प का सामना करना पड़ता है। नाटक का अंतिम दृश्य कटु व्यंग्यपूर्ण लगता है। घर में क्रिसमस ट्री, क्रिसमस की पूर्वसंध्या '18। लाल सैनिक शहर में प्रवेश करते हैं। यह ज्ञात है कि वास्तविक इतिहास में ये दोनों घटनाएँ समय पर मेल नहीं खातीं - लाल सैनिकों ने बाद में, फरवरी में शहर में प्रवेश किया, लेकिन एम. बुल्गाकोव को मंच पर खड़े होने के लिए एक क्रिसमस ट्री की आवश्यकता थी, जो सबसे घरेलू, सबसे पारंपरिक का प्रतीक है पारिवारिक अवकाश, जो आपको इस घर के आसन्न पतन और सदियों से बनी हर खूबसूरत चीज़ और बर्बाद दुनिया को और अधिक तीव्रता से महसूस कराता है। मायशलेव्स्की की टिप्पणी भी कड़वी विडंबनापूर्ण लगती है: लारियोसिक द्वारा चेखव के नाटक "अंकल वान्या" के शब्दों का उच्चारण करने के बाद: "हम आराम करेंगे, हम आराम करेंगे..." - दूर से तोप के हमले सुने जाते हैं, उनके जवाब में माईशलेव्स्की द्वारा बोले गए व्यंग्यात्मक शब्द आते हैं : "इसलिए! आराम करो!..'' इस दृश्य में, आप विशेष स्पष्टता के साथ देख सकते हैं कि कैसे इतिहास लोगों के जीवन में फूट पड़ता है, कैसे 19वीं शताब्दी, अपनी परंपराओं, जीवन शैली, ऊब और गैर-घटना की शिकायतों के साथ, 20वीं शताब्दी द्वारा प्रतिस्थापित हो जाती है। अशांत और दुखद घटनाओं से भरी सदी। उनके गरजते कदमों के पीछे किसी एक व्यक्ति की आवाज नहीं सुनाई देती, उसके जीवन का अवमूल्यन हो जाता है। इस प्रकार, टर्बिन्स और उनके सर्कल के लोगों के भाग्य के माध्यम से, एम. बुल्गाकोव ने क्रांति और गृहयुद्ध के युग के नाटक का खुलासा किया।

नाटक में नैतिक चयन की समस्या पर विशेष ध्यान दिया जाना चाहिए। काम के मुख्य पात्र, कर्नल एलेक्सी टर्बिन को ऐसी पसंद का सामना करना पड़ता है। नाटक में उनकी प्रमुख भूमिका अंत तक बनी रहती है, हालाँकि तीसरे अंक के अंत में उन्हें मार दिया जाता है, और पूरा चौथा अंक उनकी मृत्यु के बाद होता है। इसमें, कर्नल अदृश्य रूप से मौजूद है; इसमें, जीवन की तरह, वह मुख्य नैतिक दिशानिर्देश, सम्मान की अवधारणा की पहचान, दूसरों के लिए एक दिशानिर्देश के रूप में कार्य करता है।

उस समय एलेक्सी टर्बिन के सामने जो विकल्प था, जब उनके अधीनस्थ कैडेट लड़ने के लिए तैयार थे, वह क्रूर था - या तो शपथ और अधिकारी के सम्मान के प्रति वफादारी बनाए रखने के लिए, या लोगों के जीवन को बचाने के लिए। और कर्नल टर्बिन आदेश देते हैं: "अपने कंधे की पट्टियों को फाड़ दो, अपनी राइफलें फेंक दो और तुरंत घर जाओ।" उनके द्वारा किया गया ऐसा चुनाव एक कैरियर अधिकारी के लिए असीम रूप से कठिन है, जिसने "जर्मनों के साथ युद्ध को सहन किया", जैसा कि वे स्वयं कहते हैं। वह ऐसे शब्द बोलता है जो खुद पर और अपने दायरे के लोगों पर फैसले की तरह लगते हैं: “लोग हमारे साथ नहीं हैं। वह हमारे खिलाफ है।" इसे स्वीकार करना कठिन है, सैन्य शपथ को त्यागना और एक अधिकारी के सम्मान को धोखा देना और भी कठिन है, लेकिन बुल्गाकोव के नायक ने उच्चतम मूल्य - मानव जीवन के नाम पर ऐसा करने का फैसला किया। यह वह मूल्य है जो एलेक्सी टर्बिन और स्वयं नाटक के लेखक के मन में सबसे अधिक है। यह चुनाव करने के बाद, कमांडर पूरी तरह निराशा महसूस करता है। व्यायामशाला में रहने के उनके फैसले में न केवल चौकी को चेतावनी देने की इच्छा है, बल्कि एक गहरा मकसद भी है, जिसे निकोल्का ने उजागर किया: "आप, कमांडर, शर्म से मौत की उम्मीद कर रहे हैं, यही है!" लेकिन मौत की यह उम्मीद सिर्फ शर्म से नहीं है, बल्कि पूरी निराशा से भी है, उस रूस की अपरिहार्य मौत, जिसके बिना बुल्गाकोव के नायक जैसे लोग जीवन की कल्पना भी नहीं कर सकते।

एम. बुल्गाकोव का नाटक क्रांति और गृहयुद्ध के युग में मनुष्य के दुखद सार की सबसे गहरी कलात्मक समझ में से एक बन गया।

• 19वीं शताब्दी रूसी साहित्य में मानव आत्मा की समझ की अद्भुत गहराई से प्रतिष्ठित है। हम तीन महान रूसी लेखकों: टॉल्स्टॉय, गोगोल और दोस्तोवस्की के उदाहरण का उपयोग करके इस प्रश्न का उत्तर दे सकते हैं। टॉल्स्टॉय ने "वॉर एंड पीस" में अपने नायकों की आत्मा की दुनिया को भी प्रकट किया, इसे "कुशल तरीके से" और आसानी से किया। वह एक उच्च नैतिकतावादी थे, लेकिन सत्य की उनकी खोज दुर्भाग्य से रूढ़िवादी विश्वास की सच्चाई से विचलन के साथ समाप्त हो गई, जिसने बाद में उनके काम (उदाहरण के लिए, उपन्यास "पुनरुत्थान") को नकारात्मक रूप से प्रभावित किया। गोगोल अपने व्यंग्य के साथ [...]
• 19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य की महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक पर बारीकी से ध्यान दिया गया है मानवीय आत्मा. यह ठीक ही कहा जा सकता है कि इस सदी का मुख्य नायक अपने सभी पहलुओं की विविधता में मानव व्यक्तित्व था। एक व्यक्ति अपने कार्यों और विचारों, भावनाओं और इच्छाओं से लगातार शब्दों के उस्तादों के ध्यान के केंद्र में था। अलग-अलग समय के लेखकों ने मानव आत्मा के सबसे गुप्त कोनों को देखने की कोशिश की, ताकि उसके कई कार्यों के सही कारणों का पता लगाया जा सके। चित्र में भीतर की दुनियाव्यक्ति का व्यक्तित्व [...]
• लेखक आइजैक बैबेल 20वीं सदी के 20 के दशक में रूसी साहित्य में प्रसिद्ध हुए और अभी भी इसमें एक अनोखी घटना बनी हुई है। उनकी उपन्यास-डायरी "कैवलरी" एक संग्रह है लघु कथाएँगृहयुद्ध के बारे में, लेखक-कथाकार की छवि से एकजुट। 1920 के दशक में बैबेल समाचार पत्र "रेड कैवेलरीमैन" के लिए एक युद्ध संवाददाता थे और उन्होंने इसमें भाग लिया था पोलिश अभियानप्रथम घुड़सवार सेना. उन्होंने एक डायरी रखी, सैनिकों की कहानियाँ लिखीं, सब कुछ देखा और दर्ज किया। उस समय, सेना की अजेयता के बारे में पहले से ही एक मिथक था […]
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• प्रेम का रहस्य शाश्वत है। कई लेखकों और कवियों ने इसे उजागर करने का असफल प्रयास किया है। रूसी शब्द कलाकारों ने अपने कार्यों के सर्वोत्तम पृष्ठ प्रेम की महान भावना को समर्पित किए हैं। प्यार जागता है और अविश्वसनीय रूप से मजबूत होता है सर्वोत्तम गुणकिसी व्यक्ति की आत्मा में, उसे रचनात्मकता के लिए सक्षम बनाता है। प्यार की खुशी की तुलना किसी भी चीज से नहीं की जा सकती: मानव आत्मा उड़ती है, यह स्वतंत्र और आनंद से भरी है। प्रेमी पूरी दुनिया को गले लगाने, पहाड़ों को हिलाने के लिए तैयार है, उसमें ऐसी शक्तियां प्रकट होती हैं जिनके बारे में उसे संदेह भी नहीं था। कुप्रिन के पास अद्भुत संपत्ति है […]
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• पुश्किन के बाद, रूस में एक और "हर्षित" कवि थे - अफानसी अफानसाइविच बुत। उनकी कविता में नागरिक, स्वतंत्रता-प्रेमी गीतों का कोई उद्देश्य नहीं है, उन्होंने सामाजिक मुद्दे नहीं उठाए। उनका काम सुंदरता और खुशी की दुनिया है। फेट की कविताएँ खुशी और आनंद की ऊर्जा की शक्तिशाली धाराओं से भरी हुई हैं, जो दुनिया और प्रकृति की सुंदरता के लिए प्रशंसा से भरी हैं। उनके गीतों का मुख्य उद्देश्य सौन्दर्य था। यह वह थी जिसे उन्होंने हर चीज में गाया था। अधिकांश रूसी कवियों के विपरीत, दूसरा 19वीं सदी का आधा हिस्सासदियों से उनके विरोध और निंदा के साथ [...]
• इवान अलेक्सेविच बुनिन - महानतम लेखक XIX-XX की बारीसदियों उन्होंने एक कवि के रूप में साहित्य में प्रवेश किया और अद्भुत काव्य रचनाएँ कीं। 1895...पहली कहानी "टू द एंड ऑफ द वर्ल्ड" प्रकाशित हुई। आलोचकों की प्रशंसा से प्रोत्साहित होकर बुनिन ने अध्ययन करना शुरू किया साहित्यिक रचनात्मकता. इवान अलेक्सेविच बुनिन पुरस्कार विजेता सहित विभिन्न पुरस्कारों के विजेता हैं नोबेल पुरस्कारसाहित्य में 1933। 1944 में, लेखक प्रेम के बारे में सबसे अद्भुत कहानियों में से एक बनाता है, सबसे सुंदर, महत्वपूर्ण और उच्चतम के बारे में […]
• अलेक्जेंडर ब्लोक सदी के अंत में रहते थे और काम करते थे। उनका काम उस समय की त्रासदी, क्रांति की तैयारी और कार्यान्वयन के समय को दर्शाता है। मुख्य विषयउनकी पूर्व-क्रांतिकारी कविताएँ खूबसूरत महिला के लिए उदात्त, अलौकिक प्रेम थीं। लेकिन देश के इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ आ रहा था। पुरानी, ​​परिचित दुनिया ढह रही थी। और कवि की आत्मा इस पतन पर प्रतिक्रिया देने से बच नहीं सकी। सबसे पहले, वास्तविकता ने इसकी मांग की। तब कई लोगों को यह लगने लगा था कि कला में शुद्ध गीतकारिता की मांग फिर कभी नहीं होगी। कई कवि और [...]
• रूसी साहित्य में 20वीं सदी की शुरुआत विभिन्न आंदोलनों, प्रवृत्तियों और काव्य विद्यालयों की एक पूरी श्रृंखला के उद्भव से चिह्नित थी। सबसे उत्कृष्ट आंदोलन जिन्होंने साहित्य के इतिहास में एक महत्वपूर्ण छाप छोड़ी, वे थे प्रतीकवाद (वी. ब्रायसोव, के. बाल्मोंट, ए. बेली), एकमेइज़्म (ए. अखमातोवा, एन. गुमिलोव, ओ. मंडेलस्टैम), भविष्यवाद (आई. सेवरीनिन) , वी. मायाकोवस्की , डी. बर्लियुक), कल्पनावाद (कुसिकोव, शेरशेनविच, मैरिएनगोफ़)। इन कवियों के काम को सही मायनों में गीत कहा जाता है रजत युगयानी दूसरा सबसे महत्वपूर्ण काल ​​[…]
• जीवन की छवि डॉन कोसैकएम. शोलोखोव का उपन्यास " शांत डॉन" इस वर्ग के मुख्य जीवन मूल्य सदैव परिवार, नैतिकता और भूमि रहे हैं। लेकिन उस समय रूस में हो रहे राजनीतिक परिवर्तन कोसैक के जीवन की नींव को तोड़ने की कोशिश कर रहे हैं, जब भाई भाई को मारता है, जब कई नैतिक आज्ञाओं का उल्लंघन होता है। काम के पहले पन्नों से, पाठक कोसैक के जीवन के तरीके और पारिवारिक परंपराओं से परिचित हो जाता है। उपन्यास के केंद्र में है [...]
• इवान अलेक्सेविच बुनिन 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के एक प्रसिद्ध रूसी लेखक और कवि हैं। उनके काम में एक विशेष स्थान पर विवरण का कब्जा है मूल स्वभाव, एक ओर रूसी क्षेत्र की सुंदरता, इसकी आकर्षकता, चमक, और दूसरी ओर विनम्रता, उदासी। ब्यून ने भावनाओं के इस अद्भुत तूफान को अपनी कहानी "एंटोनोव एप्पल्स" में व्यक्त किया है। यह काम सबसे गीतात्मक और में से एक है काव्यात्मक रचनाएँबुनिन, जिसकी एक अनिश्चित शैली है। यदि आप मात्रा के आधार पर कार्य का मूल्यांकन करते हैं, तो यह एक कहानी है, लेकिन [...]
• मैं आई.ई. की पेंटिंग के बारे में बात करना चाहता हूं। ग्रैबर "फरवरी एज़्योर"। अर्थात। ग्रैबर एक रूसी कलाकार, 20वीं सदी के परिदृश्य चित्रकार हैं। कैनवास एक बर्च ग्रोव में एक धूप वाले सर्दियों के दिन को दर्शाता है। यहां सूर्य को चित्रित नहीं किया गया है, लेकिन हम उसकी उपस्थिति देखते हैं। बिर्चों से बैंगनी छायाएँ गिरती हैं। आकाश साफ़, नीला, बादलों से रहित है। पूरा समाशोधन क्षेत्र बर्फ से ढका हुआ है। यह कैनवास पर विभिन्न रंगों में है: नीला, सफेद, हल्का नीला। कैनवास के अग्रभूमि में एक बड़ा, सुंदर बर्च का पेड़ है। वह बूढ़ी है। इसका संकेत मोटे तने और बड़ी शाखाओं से होता है। पास में […]
• "शब्द मानव शक्ति का सेनापति है..." वी.वी. मायाकोवस्की। रूसी भाषा - यह क्या है? यदि आप इतिहास को देखें, तो यह अपेक्षाकृत युवा है। यह 17वीं शताब्दी में स्वतंत्र हुआ और अंततः 20वीं शताब्दी में अस्तित्व में आया। लेकिन इसकी समृद्धि, सुंदरता और माधुर्य हम 18वीं और 19वीं शताब्दी के कार्यों से पहले ही देख चुके हैं। सबसे पहले, रूसी भाषा ने अपने पूर्ववर्तियों - पुरानी चर्च स्लावोनिक और पुरानी रूसी भाषाओं की परंपराओं को अवशोषित कर लिया है। लेखकों और कवियों ने लिखित और मौखिक भाषण में बहुत योगदान दिया। लोमोनोसोव और उनकी शिक्षा के बारे में […]
• रूस, 17वीं शताब्दी। विश्वदृष्टिकोण, रीति-रिवाज और नैतिकता, साथ ही धार्मिक विश्वासराज्य में रूढ़िवादी और अपरिवर्तित हैं। वे अम्बर में मक्खी की तरह जमे हुए लग रहे थे। और वे अगले आधे हजार वर्षों तक इस मक्खी बने रह सकते थे यदि... यदि एक सक्रिय और सक्रिय, जिज्ञासु और बेचैन युवक, दुनिया की हर चीज में रुचि रखने वाला और काम से नहीं डरने वाला, शीर्ष पर नहीं आया होता। जिसे हम, वंशज, "पीटर I" कहते हैं। और विदेशों में वे हमारे संप्रभु को "महान" से कम कुछ नहीं कहते हैं। "या" के संबंध में मुझे ऐसा लगता है कि [...]
• संगीत और कविता के संयोजन ने मध्य युग में गाथागीत जैसी शैली को जन्म दिया। रूसी रूमानियतवाद, जो 19वीं शताब्दी के पूर्वार्ध में उभरा, ने इस शैली की ओर रुख किया और इसमें बहुत सी नई चीजें पेश कीं। बट्युशकोव और ज़ुकोवस्की रूसी साहित्य में प्रमुख रोमांटिक कवि बन गए। अपने काम में, उन्होंने यूरोपीय कवियों के अनुभव की ओर रुख किया, जिनके लिए रूमानियत अपने चरम पर थी। अपने युग के एक उत्कृष्ट व्यक्ति, वी. ए. ज़ुकोवस्की ने अपनी रोमांटिक कविताओं को एक गहरा व्यक्तिगत चरित्र दिया। उनका मानना ​​था कि "जीवन और कविता हैं [...]
• पिता और बच्चों के बीच रिश्ते का मुद्दा दुनिया जितना पुराना है। एक अन्य प्राचीन मिस्र के पपीरस में, एक रिकॉर्डिंग मिली जिसमें लेखक शिकायत करता है कि बच्चों ने अपने पिता, उनके धर्म और रीति-रिवाजों का सम्मान करना बंद कर दिया है और दुनिया ढह रही है। अंतरपीढ़ीगत संबंधों की समस्या कभी दूर नहीं होगी, क्योंकि जो संस्कृति एक पीढ़ी को शिक्षित करती है वह दूसरी पीढ़ी के लिए समझ से बाहर होगी। यह समस्या 19वीं और 20वीं शताब्दी के कई रूसी लेखकों के कार्यों में परिलक्षित होती है। यह हमें भी चिंतित करता है, 21वीं सदी की पीढ़ी को भी। और, निःसंदेह, प्रासंगिक [...]
• जब आप एक अमीर घर, एक मेहमाननवाज़ मालिक, सुरुचिपूर्ण मेहमानों को देखते हैं, तो आप उनकी प्रशंसा किए बिना नहीं रह सकते। मैं जानना चाहूंगा कि ये लोग कैसे हैं, वे किस बारे में बात करते हैं, उनकी रुचि किसमें है, क्या उनके करीब है, क्या पराया है। तब आप महसूस करते हैं कि कैसे पहली छाप घबराहट का रास्ता देती है, फिर घर के मालिक, मास्को के "इक्के" फेमसोव में से एक और उसके दल दोनों के लिए अवमानना। अन्य भी हैं कुलीन परिवार, उनमें से 1812 के युद्ध के नायक, डिसमब्रिस्ट, संस्कृति के महान स्वामी आए (और यदि महान लोग ऐसे घरों से आए थे जैसा कि हम कॉमेडी में देखते हैं, तो […]
• एन. ए. नेक्रासोव पर उचित रूप से विचार किया जा सकता है राष्ट्रीय कवि, यह कोई संयोग नहीं है कि कलात्मक संरचनाउनके गीतों के उद्देश्य लोगों के विषय से एकजुट हैं। कविताएँ किसानों और शहरी गरीबों के कठिन जीवन के बारे में बताती हैं महिला हिस्सा, प्रकृति और प्रेम के बारे में, उच्च नागरिकता और कवि के उद्देश्य के बारे में। नेक्रासोव का कौशल मुख्य रूप से यथार्थवाद में निहित था सच्चा चित्रणवास्तविकता और लोगों के जीवन में कवि की अपनी भागीदारी, रूसी के प्रति स्नेह और प्रेम […]