फ्रांसीसी लेखक गाइ डे मौपासेंट क्यों। लेखक का युद्धोत्तर जीवन

गाइ डे मौपासेंट

फादर हेनरी-रेने-अल्बर्ट-गाइ डे मौपासेंट

सबसे बड़ा फ्रांसीसी उपन्यासकार, अप्रत्याशित अंत वाली कहानी का स्वामी

संक्षिप्त जीवनी

गाइ डे मौपासेंट(असली नाम हेनरी-रेने-अल्बर्ट-गाइ डी मौपासेंट) एक प्रसिद्ध फ्रांसीसी गद्य लेखक हैं, जिन्हें लघु कथाओं और उपन्यासों के लेखक के रूप में जाना जाता है। उनकी जीवनी बहुत सारे विवरणों से परिपूर्ण नहीं है, क्योंकि। मौपासेंट ने अपने निजी जीवन को तीसरे पक्ष के हस्तक्षेप से सावधानीपूर्वक बचाया। उनके जन्म का स्थान लोअर सीन विभाग, मिरोमेसनिल महल था, जो टूरविले-सुर-आर्क शहर के पास स्थित था, जहां उनका जन्म 5 अगस्त, 1850 को हुआ था। उनकी मां एक बुर्जुआ परिवार से थीं, उनके पिता एक कुलीन थे, एक एक कुलीन लोरेन कुलीन परिवार का प्रतिनिधि।

सबसे पहले, मौपासेंट को एक धर्मशास्त्रीय मदरसा में अध्ययन के लिए भेजा गया था, लेकिन उन्हें वहां से निष्कासित कर दिया गया: एक मठवासी शैक्षणिक संस्थान में अनुशासन एक भारी परीक्षा बन गया। शिक्षा अंततः रूएन लिसेयुम में पूरी हुई। एक लिसेयुम छात्र होने के नाते, मौपासेंट ने खुद को एक प्रतिभाशाली छात्र के रूप में दिखाया जो थिएटर और कविता में गहरी रुचि रखता था। इस अवधि के दौरान, फ़्लौबर्ट, जो उनकी माँ के रिश्तेदार थे, के साथ परिचय और मेल-मिलाप हुआ। यह उनके नेतृत्व में था कि मौपासेंट ने साहित्य में अपनी जगह बनाई।

1869 में, लिसेयुम से स्नातक होने के बाद, मौपासेंट पेरिस चले गए, जहां, अपनी मां और फ़्लौबर्ट की सलाह पर, उन्होंने कानून का अध्ययन करने का इरादा किया। हालाँकि, फ्रेंको-प्रशिया युद्ध के प्रकोप ने इस योजना को रोक दिया। दो वर्षों (1770-1771) तक मौपसंत ने निजी तौर पर सैन्य अभियानों में भाग लिया।

उनका परिवार दिवालिया हो गया, और इसने भावी लेखक को नौसेना मंत्रालय में नौकरी पाने के लिए मजबूर किया, जहाँ उन्होंने लगभग 10 वर्षों तक विभिन्न नौकरशाही पदों पर कार्य किया। उनका जुनून साहित्य था, उन्होंने करियर के प्रति उत्साह नहीं दिखाया। मौपासेंट के पहली बार साहित्य में आने से पहले, उन्होंने अपने कार्यों को नष्ट करते हुए, 6 वर्षों तक गहनता से लिखा। और केवल तभी, जब फ़्लौबर्ट के गुरु की राय में, उनके काम शैलीगत अखंडता और परिपक्वता की पर्याप्त डिग्री में भिन्न होने लगे, उन्होंने अपना पहला काम प्रकाशित करने का साहस किया। यह 1880 में हुआ था। उनकी लघु कहानी "डंपलिंग" एक संग्रह में प्रकाशित हुई थी जिसमें ज़ोला, एननिक, एलेक्सिस और अन्य लेखकों की कहानियाँ शामिल थीं। इस कहानी के बाद, मौपासेंट तुरंत बन गया प्रसिद्ध लेखक. उसी वर्ष, काव्य संग्रह "कविताएँ" प्रकाशित हुआ; उनके लिए धन्यवाद, मौपासेंट सेवा छोड़ने और एक अखबार में इतिहासकार के रूप में नौकरी पाने में कामयाब रहे।

उन्होंने ईर्ष्यापूर्ण उर्वरता दिखाते हुए, बाद के सभी वर्षों में साहित्यिक गतिविधि नहीं छोड़ी। 11 वर्षों (1880-1891) के दौरान, मौपासेंट ने लगभग तीन सौ लघु कहानियाँ, कई दर्जन आलोचनात्मक लेख और छह प्रमुख उपन्यास लिखे: लाइफ (1883), डियर फ्रेंड (1885)। "मोंट ऑरियोल" (1887), "पियरे एंड जीन" (1888), "स्ट्रॉन्ग ऐज़ डेथ" (1889), "अवर हार्ट" (1890)। इन कार्यों के लिए धन्यवाद, मौपासेंट ने नवीनतम राष्ट्रीय लघु कथाओं के प्रतिनिधि के रूप में अपना नाम अमर कर लिया। समीक्षक प्रशंसात्मक समीक्षाओं में एकमत थे, वह पढ़ने वाले लोगों के वास्तविक पसंदीदा थे।

इस सबने एक अच्छी आय प्राप्त करना संभव बना दिया; मौपासेंट को खुद को कुछ भी नकारे बिना जीने की आदत थी, इसके अलावा, उन्होंने अपनी मां और अपने छोटे भाई के परिवार को भरपूर सामग्री सहायता प्रदान की। लगातार बौद्धिक तनाव उनके स्वास्थ्य के लिए एक असहनीय बोझ बन गया, यह तीव्र गति से ख़त्म होने लगा। मौपासेंट की आनुवंशिकता महत्वहीन हो गई: उसकी माँ लगातार न्यूरोसिस की शिकार थी, और उसके भाई की एक मनोरोग अस्पताल में मृत्यु हो गई। लेखक ने अपने स्वास्थ्य पर बहुत ध्यान दिया, वह शारीरिक रूप से बहुत मजबूत थे। हालाँकि, एक स्वस्थ शरीर भी उन्हें स्वस्थ दिमाग रखने में मदद नहीं कर सका।

1884 के बाद से, वह लगातार तंत्रिका संबंधी हमलों से पीड़ित थे; लेखक ने एकांत की तलाश की, लोगों में प्रकृति के विशेष रूप से अंधेरे पक्षों को देखना शुरू कर दिया, उनसे मोहभंग हो गया, दर्द से कुछ ऐसा खोजा जो उससे दूर था, अप्राप्य आदर्श। मौपासेंट के जीवन का बाहरी पक्ष समृद्ध से अधिक दिखता था: उन्हें अकादमी से पुरस्कार मिला, एक प्रतिष्ठित प्रकाशन के साथ सहयोग किया, दुनिया में एक बड़ी सफलता थी, लेकिन उनकी आंतरिक स्थिति सद्भाव से बहुत दूर थी। 1891 की सर्दियों में, उन्होंने आत्महत्या करने की कोशिश की, जिसके बाद उनका इलाज एक मनोरोग अस्पताल में किया गया। समय के साथ, दौरे लगातार बढ़ते गए और 1893 में गाइ डी मौपासेंट की मस्तिष्क पक्षाघात से मृत्यु हो गई।

विकिपीडिया से जीवनी

गाइ डे मौपासेंटजन्म 5 अगस्त, 1850 को पुरानी जागीरडिएप्पे के पास मिरोमेसनिल। उनके पिता गुस्ताव डी मौपासेंट लोरेन कुलीन वर्ग के थे जो नॉर्मंडी चले गए। माँ लौरा ले पोइटेविन फ्लॉबर्ट को उसकी युवावस्था से जानती थीं, सबसे घनिष्ठ दोस्तउसका भाई अल्फ्रेड कौन था, जिसकी मृत्यु जल्दी हो गई। मौपासेंट बचपन से ही उत्कृष्ट स्वास्थ्य से प्रतिष्ठित थे, हालाँकि उनकी माँ जीवन भर न्यूरोसिस से पीड़ित रहीं और उनके छोटे भाई, जो पेशे से डॉक्टर थे, की मानसिक अस्पताल में मृत्यु हो गई।

मदरसा में थोड़े समय तक अध्ययन करने के बाद, मौपासेंट, वहां से निकाले जाने के बाद, रूएन लिसेयुम में चले गए, जहां उन्होंने अपना अध्ययन पाठ्यक्रम पूरा किया। लिसेयुम में अध्ययन के दौरान, उन्होंने खुद को एक सक्षम छात्र, कविता का शौक़ीन और भावुक साबित किया नाट्य कला. इस अवधि के दौरान, मौपासेंट एक कवि और रूएन पुस्तकालय के कार्यवाहक लुई बौइलेट के साथ निकटता से जुड़ गया - और विशेष रूप से फ्लॉबर्ट के साथ, जो युवक के साहित्यिक गुरु बन गए। 1869 में लीसी से स्नातक होने के बाद, और अपनी माँ और फ़्लौबर्ट से परामर्श करने के बाद, वह कानून का अध्ययन शुरू करने के लिए पेरिस चले गए। युद्ध के प्रकोप ने सभी योजनाओं को बाधित कर दिया।

एक साधारण निजी व्यक्ति के रूप में फ्रेंको-प्रशिया युद्ध से गुज़रने के बाद, मौपासेंट ने पढ़ने के साथ अपनी शिक्षा को फिर से जोड़ा और विशेष रूप से प्राकृतिक विज्ञान और खगोल विज्ञान के आदी हो गए। अपने ऊपर हावी हो रही वंशानुगत बीमारी के खतरे को खत्म करने के लिए उन्होंने अपने शारीरिक विकास पर कड़ी मेहनत की।

उनके परिवार पर आई बर्बादी ने मौपासेंट को नौसेना मंत्रालय में एक अधिकारी बनने के लिए मजबूर किया, जहां वह लगभग दस वर्षों तक रहे। मौपासेंट का रुझान साहित्य की ओर था। छह साल से अधिक समय तक, मौपासेंट, जो फ्लॉबर्ट के करीबी दोस्त बन गए, उन्होंने जो लिखा, उसे लिखा, फिर से लिखा और फाड़ दिया; लेकिन उन्होंने मुद्रण में तभी कदम रखा जब गुस्ताव फ्लेबर्ट ने उनके कार्यों को पर्याप्त रूप से परिपक्व और शैलीगत रूप से सुसंगत माना।

मौपासेंट की पहली कहानी 1880 में मेदान इवनिंग्स संग्रह में ज़ोला, एलेक्सिस, सीयर, एननिक और ह्यूसमैन की कहानियों के साथ प्रकाशित हुई थी। नौसिखिया लेखक ने अपनी कहानी "पिश्का" से चकित कर दिया साहित्यिक मंडलियां, सूक्ष्म विडंबना और संक्षिप्त और एक ही समय में समृद्ध, ज्वलंत चरित्र चित्रण की महान कला दिखा रहा है।

उसी वर्ष, मौपासेंट ने कविता संग्रह ("कविताएँ", 1880) प्रकाशित किया, जिसमें "ले मूर", "अउ बोर्ड डे ल'उ", "डेसिर्स" और "वीनस रस्टिक" कविताएँ विशेष रूप से उल्लेखनीय हैं। पद्य में नाटकीय अनुभव ("हिस्टोइरे डू विएक्स टेम्प्स") ने मौपासेंट को अखबार में इतिहासकार बनने की अनुमति दी ले गॉलोइस; लेखक ने उसी समय सरकारी सेवा छोड़ दी। हालाँकि मौपासेंट अपनी शुरुआत में साहित्यिक गतिविधिऔर ज़ोला के अनुयायी के रूप में जाने जाते थे, वह "प्रकृतिवादी" स्कूल के समर्थक होने से बहुत दूर थे, इसे संकीर्ण और एकतरफा मानते थे।

गाइ डे मौपासेंट सांस्कृतिक हस्तियों के पत्र में शामिल हो गए, जिसमें पेरिस अधिकारियों से निर्माण पर प्रतिबंध लगाने की मांग की गई एफिल टॉवर. एक प्रसिद्ध किस्सा है कि मौपासेंट ने कथित तौर पर टॉवर के शीर्ष पर स्थित रेस्तरां में "बदसूरत कंकाल" को छिपा दिया था, क्योंकि यह पेरिस में एकमात्र जगह थी जहां से यह दिखाई नहीं देता था।

मौपासेंट के कार्य थे बड़ी कामयाबी; उनकी कमाई प्रति वर्ष 60 हजार फ़्रैंक तक पहुंच गई। मौपासेंट ने अपनी माँ और अपने भाई के परिवार को आर्थिक रूप से समर्थन देना अपना कर्तव्य समझा। जीवन के बेलगाम तरीके ने लेखक के स्वास्थ्य को शीघ्र ही कमजोर कर दिया; वह उस समय एक लाइलाज बीमारी - सिफलिस - से बीमार पड़ गये। 1884 से, लेखक तंत्रिका संबंधी हमलों से ग्रस्त रहा है; जैसे-जैसे मोहभंग और हाइपोकॉन्ड्रिया बढ़ता है, वह बेचैन आदर्शवाद में गिर जाता है, जो इंद्रियों से दूर है उसका उत्तर खोजने की आवश्यकता से परेशान होता है। इस मनोदशा को कई लघुकथाओं में अभिव्यक्ति मिलती है, जिनमें प्रसिद्ध कहानी "ओरल्या" भी शामिल है। होर्ला).

न तो धर्मनिरपेक्ष सफलताएं और न ही सहयोग रिव्यू डेस ड्यूक्स मोंडेस, न ही कॉमेडी "मुसोटे" के जिमनेज़ मंच पर सफलता, न ही कॉमेडी "ला ​​पैक्स डू मेनेज" के लिए अकादमिक पुरस्कार की प्राप्ति।

दिसंबर 1891 में, एक घबराहट के दौरे ने उन्हें आत्महत्या का प्रयास करने के लिए प्रेरित किया। पैसी के पास मानसिक रूप से बीमारों की शरण में, मौपासेंट को पहले होश आया, लेकिन फिर दौरे बार-बार आने लगे।

गाइ डी मौपासेंट की उनके 43वें जन्मदिन से ठीक एक महीने पहले, 6 जुलाई, 1893 को मस्तिष्क के प्रगतिशील पक्षाघात से मृत्यु हो गई।

इसमें निहित उर्वरता और आनंद ने रोग का प्रतिरोध किया। सबसे पहले वह सिरदर्द और हाइपोकॉन्ड्रिया के दौरों से पीड़ित थे। तभी उसके सामने अंधेपन का भूत खड़ा हो गया। उनकी नजर कमजोर हो रही थी. उनमें संदेह, असामाजिकता और मुकदमेबाजी का उन्माद विकसित हो गया। उन्होंने जमकर लड़ाई की, भूमध्य सागर में नौका पर सवार होकर इधर-उधर भागे, ट्यूनीशिया, मोरक्को, मध्य अफ्रीका भाग गए - और लगातार लिखते रहे। प्रसिद्धि प्राप्त करने के बाद, उन्होंने अपने जीवन के चालीसवें वर्ष में अपना गला काट लिया, खून बहाया, लेकिन जीवित रहे। उसे पागलखाने में बंद कर दिया गया। वह वहाँ चारों तरफ रेंगता रहा... उसकी शोकपूर्ण चादर में अंतिम शिलालेख में लिखा है: "मिस्टर मौपासेंट एक जानवर में बदल गए हैं।" बयालीस वर्ष की आयु में उनका निधन हो गया। मां उनसे बच गईं.

इसहाक बाबेल, कहानी "गाइ डे मौपासेंट"

रचनात्मकता की समीक्षा

सौंदर्य संबंधी सिद्धांत

मौपासेंट ने 1887/1888 में उपन्यास "पियरे एंड जीन" की प्रस्तावना में कलात्मक शब्द पर अपने विचार स्पष्ट रूप से बताए।

अस्वीकार किया रोमांटिक उपन्यासऔर उनकी विकृत, अलौकिक, काव्यात्मक दृष्टि, मौपासेंट इस प्रकार की रचनात्मकता की सभी सीमाओं को समझते हुए, यथार्थवाद की खोज में वस्तुनिष्ठ उपन्यास की ओर झुकती है। उनके लिए, यथार्थवाद एक व्यक्तिगत विश्वदृष्टि है जिसे वह (लेखक) पुस्तक में प्रतिबिंबित करके पाठक तक पहुँचाने की कोशिश कर रहा है। हम हमेशा खुद को चित्रित करते हैं, - वे कहते हैं, साथ ही यह तर्क भी देते हैं कि उपन्यास एक काल्पनिक कृति है, - छोटे तथ्यों का एक समूह जो कार्य का सामान्य अर्थ बनाता है. मौपासेंट अपने भारी वृत्तचित्र और एमिल ज़ोला की "संपूर्ण यथार्थवाद" की इच्छा के साथ प्रकृतिवाद को भी खारिज कर देता है, लेकिन निष्पक्ष यथार्थवाद की ओर झुकता है, जो कि उपन्यास बिलव्ड फ्रेंड में फॉरेस्टियर की मृत्यु जैसे कठिन दृश्यों में भी परिलक्षित होता है।

मौपासेंट मनोवैज्ञानिक अनुसंधान के बजाय शुद्ध तथ्यों और कार्यों को प्रतिबिंबित करना चाहता है, क्योंकि मनोविज्ञान को एक किताब में छिपा होना चाहिए जैसे कि यह वास्तविक कार्यों के पीछे वास्तविकता में छिपा होता है। छवि की यह शुद्धता और कठोरता विवरणों पर भी लागू होती है, जो मौपासेंट को बाल्ज़ाक से स्पष्ट रूप से अलग करती है। संक्षिप्तता की प्रवृत्ति लेखक के काम में स्पष्ट रूप से देखी जाती है: उन्होंने 300 से अधिक लघु कथाएँ और केवल छह उपन्यास उपन्यास स्थितियों (चुटकुलों) की एक श्रृंखला के रूप में बनाए हैं।

लेखक ने आस-पास की दुनिया को, सुंदर और घृणित, बहुत तीव्रता से देखा, वह एक विशेष भावनात्मक भेद्यता, धारणा की गहराई से संपन्न था, जिसने दुर्भाग्यवश, उसकी दुखद मौत को तेज कर दिया, और जिसके बारे में उसने लिखा कि "उसके लिए धन्यवाद, सबसे कमज़ोर भावना भावनाओं में बदल जाती है और, हवा के तापमान, पृथ्वी की गंध और दिन के उजाले की चमक के आधार पर, आप पीड़ा, उदासी या खुशी महसूस करते हैं... लेकिन अगर तंत्रिका तंत्र दर्द से प्रतिरक्षित है, तो परमानंद, तब यह हम तक केवल रोजमर्रा की अशांति और अश्लील संतुष्टि पहुंचाता है।

प्रमुख विषय

मौपासेंट के काम के विषय जुड़े हुए हैं रोजमर्रा की जिंदगीअपने युग और लेखक के निजी जीवन में, मिश्रण और एक अद्वितीय पैलेट बनाना:

• नॉर्मंडी, लेखक का मूल क्षेत्र, उनके काम में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है: परिदृश्य - समुद्र या शहर, जैसे "लाइफ" में रूएन (उने वी) या "पियरे और जीन" में ले हावरे या क्षेत्र के निवासी - ग्रामीण ("खेतों में", 1884), छोटे जमींदार और कर्मचारी ("जीवन") या बुर्जुआ ("पियरे और जीन")। लेकिन नॉर्मंडी मौपासेंट द्वारा दर्शाया गया एकमात्र क्षेत्र नहीं है। "डियर फ्रेंड" उपन्यास विभिन्न परतों को दर्शाता है पेरिस का समाज, विशेष रूप से, उच्च समाज और बड़े व्यवसायी; उसी माहौल में, "स्ट्रॉन्ग ऐज़ डेथ" और "मोंट-ऑरियोल" उपन्यासों की कार्रवाई होती है। अधिकांश लघुकथाओं ("विरासत", "नेकलेस", "शहर के लिए प्रस्थान", "दो दोस्त", आदि) में, मध्यम वर्ग (छोटे पूंजीपति वर्ग) के रोजमर्रा के जीवन को दर्शाया गया है।
• फ्रेंको-प्रशिया युद्ध और जर्मन कब्ज़ा। मौपासेंट अक्सर उन घटनाओं की ओर लौटते हैं जो उन्होंने दस साल पहले देखी थीं, उदाहरण के लिए, "डंबनट", "मैडेमोसेले फ़िफ़ी", "टू फ्रेंड्स", "ओल्ड मिलन", "मैड" जैसे कार्यों में।
• एक महिला का विषय, विशेष रूप से हिंसा की शिकार: "लाइफ", "लिटिल रॉक", "मिस हैरियट" में जीन, इस विषय में वेश्यावृत्ति को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है: "पुष्का", "मैडेमोसेले फ़िफ़ी", "डोम" टेलर" ... परिवार और बच्चों का विषय भी मौपासेंट के करीब है, जिसे अक्सर पितृत्व के विषय के साथ जोड़ा जाता है: "पियरे और जीन", "बोइटेल", "इन द फील्ड्स", "चाइल्ड", "संबंधित तरीके से" ...
• शहर के दृश्य जहां कोई जगह नहीं है सुखी प्रेम, मौपासेंट अक्सर पानी की दुनिया की तुलना करते हैं। नौकायन का एक प्रेमी, वह समुद्र के वर्णन का आनंद लेता है (जैसा कि उपन्यास "लाइफ", "पियरे और जीन"), नदियों ("पानी पर", "मुष्का", "प्रकृति में बाहर जाना") और यहां तक ​​कि दलदल ( "प्यार")।
• लेखक का अपना निराशावाद: अपनी दार्शनिक निराशा में, मौपासेंट फ़्लौबर्ट से भी आगे निकल जाता है। आर्थर शोपेनहावर का एक छात्र, वह बार-बार हर उस चीज़ की अनिश्चितता को प्रदर्शित करता है जो जीवन को अर्थ से भर देती है। मौपासेंट, एक मिथ्याचारी, प्रोविडेंस का तिरस्कार करता है, मानता है कि भगवान नहीं जानता कि वह क्या कर रहा है, और धर्म सिर्फ एक धोखा है। कभी-कभी उसे ऐसा लगता है कि मनुष्य केवल एक जानवर है, दूसरों की तुलना में थोड़ा ऊंचा है, और प्रगति सिर्फ एक भूत है। यहाँ तक कि कभी-कभी दोस्ती भी उसे एक घृणित धोखा लगती है, क्योंकि लोग दूसरों की समस्याओं को नहीं समझते हैं और अकेलेपन के लिए अभिशप्त होते हैं।
• जैसे-जैसे तंत्रिका संबंधी बीमारी बढ़ती जा रही है, मौपासेंट एकाकी पागलपन, अवसाद और व्यामोह के विषयों में व्यस्त होता जा रहा है: "ईगल", "बालों के बाल", "मैडम एर्मे", जो प्रदर्शनात्मक शब्दों से शुरू होते हैं मैं पागल लोगों के प्रति आकर्षित हूं; साथ ही मृत्यु और विनाश के विषय ("जीवन", "प्रिय मित्र", "छोटी चट्टान", "मौत के समान मजबूत")। सोवियत काल में, यह माना जाता था कि मौपासेंट प्रकृतिवाद (शारीरिक सिद्धांत के साथ उत्साह) से पतन (दर्दनाक, बदसूरत, प्रतिकारक हर चीज का सौंदर्यीकरण) तक विकसित हुआ।

रूस में रचनात्मकता का मूल्यांकन

मौपासेंट ने अपने शिक्षकों में तुर्गनेव का नाम लिया, जिन्होंने फ़्लौबर्ट से मौपासेंट के बारे में सीखा और उन्हें लियो टॉल्स्टॉय के बाद सीधे कथावाचक के रूप में रखा।

टॉल्स्टॉय स्वयं मौपासेंट के काम के प्रति कम सहानुभूति नहीं रखते थे, जिन्होंने बड़ी स्वतंत्रता के साथ उनकी कहानी "ऑन द पोर्ट" का अनुवाद किया। टॉल्स्टॉय के अनुसार, "शायद ही कोई ऐसा लेखक था जो इतनी ईमानदारी से विश्वास करता था कि जीवन का सारा अच्छाई, पूरा अर्थ एक महिला में है, प्यार में है... और शायद ही कोई ऐसा लेखक था जो इतनी स्पष्टता और सटीकता के साथ, उस घटना के सभी भयानक पक्ष दिखाए, जो उसे सर्वोच्च और जीवन का सबसे बड़ा आशीर्वाद देने वाला लगा।

चेखव ने एक उपन्यासकार के रूप में मौपासेंट के कौशल की अथक प्रशंसा की और अक्सर अपने कार्यों में उनका उल्लेख किया। बैबेल ने सीधे तौर पर उनकी नकल की, खासकर अपनी युवावस्था में। उनकी सबसे प्रसिद्ध कहानियों में से एक को "गाइ डे मौपासेंट" (1932) कहा जाता है।

कलाकृतियों

मौपासेंट 1880 के दशक के सबसे विपुल फ्रांसीसी लेखकों में से एक थे। कुछ वर्षों में उन्होंने छह दर्जन से अधिक नई कहानियाँ प्रकाशित कीं। लेखक के जीवन के दौरान निम्नलिखित पुस्तकें प्रकाशित हुईं:

• 1880 - "पिश्का", एक कहानी (पंचांग "मेदान इवनिंग्स" के भाग के रूप में)
• 1880 - "कविताएँ" ( लीवर)
• 1881 - "टेलियर संस्थान" ( ला मैसन टेलर), कहानियों
• 1882 - "मैडमोसेले फ़िफ़ी" ( मैडमोसेले फ़िफ़ी), कहानियों
• 1883 - "अंकल मिलन" ( ले पेरे मिलन), कहानियों
• 1883 - "जीवन", एक उपन्यास
• 1883 - "वुडकॉक टेल्स" ( कॉन्टेस डे ला बेकासे), कहानियों
• 1884 - "मूनलाइट" ( क्लेयर डी ल्यून), कहानियों
• 1884 - "मिस हैरियट" ( मिस हैरियट), कहानियों
• 1884 - "मिस्टी" ( धुंधला, 1884), कहानियाँ
• 1884 - "रोंडोली सिस्टर्स" ( लेस सोउर्स रोंडोली), कहानियों
• 1884 - "अंडर द सन" ( अउ सोइल), यात्रा निबंध
• 1885 - "प्रिय मित्र", उपन्यास
• 1885 - "यवेटे" ( युवेट), कहानियों
• 1885 - "दिन और रात की कहानियाँ" ( इसमें दो पत्रिकाएँ शामिल हैं), प्रसिद्ध "हार" सहित कहानियाँ
• 1885 - "तुआन" ( Toine), कहानियों
• 1886 - "लिटिल रॉक" ( ला खूबसूरत रोक्के), कहानियों
• 1886 - "मिस्टर परान" ( महाशय अभिभावक), कहानियों
• 1887 - "मोंट-ऑरियोल", एक उपन्यास
• 1887 - "ओरलिया" ( ले होर्ला), कहानियों
• 1888 - "पियरे और जीन" ( पियरे और जीन), उपन्यास
• 1888 - "श्रीमती हसन का चुना हुआ व्यक्ति" ( ले रोज़िएर डे मी'हुसन), कहानियों
• 1888 - "पानी पर" ( सुर ल'उ), यात्रा निबंध
• 1889 - "मौत के समान मजबूत" ( फोर्ट कमे ला मोर्ट), उपन्यास
• 1889 - "बाएँ हाथ से" ( ला मेन गौचे), कहानियों
• 1890 - "हमारा दिल" ( नोट्रे कोयूर), उपन्यास
• 1890 - "भटकता जीवन" ( ला वी इरेंटे), यात्रा निबंध
• 1890 - "बेकार सुंदरता" ( L'इन्यूटाइल ब्यूटी), कहानियों

अधूरे उपन्यासों "एंजेलस" और "फायर ऑफ डिज़ायर" के अंश, साथ ही कहानी "फॉरेन सोल" को मरणोपरांत प्रकाशित किया गया था।

उपन्यास "मैडेमोसेले फ़िफ़ी" के संस्करण का शीर्षक पृष्ठ

उपन्यास "पियरे एंड जीन" के संस्करण का शीर्षक पृष्ठ

लघु कहानी "पिश्का" के संस्करण का शीर्षक पृष्ठ

• डोनट
• गांव में
• इंस्टीट्यूशन टेलर / ला मैसन टेलर
• बुआटेल
• खेत की नौकरानी की कहानी
• परिवार में
• मैडमोसेले फ़िफ़ी
• श्रीमती बैपटिस्ट
• मोरक्को
• बिस्तर
• पागल?
• प्यार के शब्द
• पेरिस एडवेंचर / उने एडवेंचर पेरिसियेन
• प्रेम का अनुभव
• दो मशहूर हस्तियाँ
• छुट्टी से पहले
• मातम
• घोड़े की सवारी
• चालाक
• दो दोस्त
• नॉर्मन मजाक
• एक प्रकार का नाच
• पिय्रोट
• युवेट
• गले का हार
• शैतानों की माँ
• साइमन के पिता
• चांदनी
• जूली रोमैन
• बेकार सौंदर्य
• ग्रीन हाउस
• जैतून का उपवन
• डूब गया
• परीक्षण
• नकाब
• चित्र
• दादी की सलाह
• द्वंद्वयुद्ध

• नये साल का उपहार
• थकान
• बड़ी बहन के पच्चीस फ़्रैंक
• तलाक का मामला
• मुर्गे ने बाँग दी
• रोंडोली बहनें
• परान जी
• पॉल की प्रेमिका
• विरासत
• अंकल बोनिफास द्वारा अपराध सुलझाया गया
• स्वीकारोक्ति
• ख़ुशी
• बूढ़ा आदमी
• शराबी
• वेंडेट्टा/उने वेंडेट्टा 1883
• याचक
• देश-द्रोही
• बच्चा
• औक्स की चट्टान
• टिम्बकटू
• सच्ची कहानी
• अलविदा!
• याद
• स्वीकारोक्ति
• सागर पर
• मालकिन
• बैरल
• शापित रोटी
• छाता
• आत्महत्याएं
• पुरस्कृत!
• वापस करना
• छोड़ा हुआ
• कर्नल के विचार
• मोहम्मद जानवर
• चौकीदार
• अंकल बेलोम का जानवर
• बिक्री के लिए
• नाम देना
• बाल के लिये कांटा
• वुडकॉक
• आश्चर्य
• अकेलापन
• बिस्तर के पास
• सैनिक
• एक वेश्या का ओडिसी

ग्रन्थसूची

रूसी में एकत्रित कार्य

• गाइ डे मौपासेंट. 13 खंडों में पूर्ण कार्य - एम., 1951
• गाइ डे मौपासेंट।दो खंडों में चयनित कार्य। - एम: राज्य प्रकाशन गृह कल्पना, 1954.
• गाइ डे मौपासेंट। 12 खंडों में पूर्ण कार्य। - एम: प्रावदा, 1958।
• गाइ डे मौपासेंट। 7 खंडों में एकत्रित कार्य। - एम: "प्रावदा", 1977।
• गाइ डे मौपासेंट. 5 खंडों में कार्य - एम.: "नौका", 1993, 250,000 प्रतियां।
• गाइ डे मौपासेंट. दस खण्डों में संकलित रचनाएँ। - चिमकेंट: एमपी "औरिका", 1994। प्रसार 105,000 प्रतियां।
• गाइ डे मौपासेंट।लेखों की पूरी रचना. - एम: "टेरा", 1996. एक्स।
• गाइ डे मौपासेंट।लेखों की पूरी रचना. - एम: "एनजीके ग्रुप", 2006।

कार्यों के स्क्रीन संस्करण

• पाइश्का, मिखाइल रॉम द्वारा निर्देशित। यूएसएसआर, 1934
• जीन रेनॉयर द्वारा निर्देशित कंट्री वॉक। फ़्रांस, 1936
• रूएन युवती उपनाम पाइश्का, निर्देशक येवगेनी गिन्ज़बर्ग, रऊफ मम्मादोव। यूएसएसआर। 1989
• प्रिय मित्र, निर्देशक पियरे कार्डिनल। फ़्रांस, 1983
• मौपासेंट, निर्देशक क्लाउड चैब्रोल, जैक्स रफ़ियो, लॉरेंट एइनमैन, डेनिस मालवल, जेरार्ड जर्सडुय, ओलिवियर शेट्स्की, जैक्स सांतामारिया और अन्य की लघु कहानियाँ। फ़्रांस (फ़्रांस 2), 2007-2011, टीवी श्रृंखला, लघु कथाओं, उपन्यासों और छोटी कहानियों का रूपांतरण।
• जीवन एलिजाबेथ राप्नो द्वारा निर्देशित। फ़्रांस, 2005
• प्रिय मित्र (बेल अमी), जर्मनी, निर्देशक विली फ़ॉर्स्ट, 1939
• प्रिय मित्र, डेक्लान डोनेलन और निक ऑर्मरोड द्वारा निर्देशित। यूके, फ़्रांस-इटली, 2012

नाम:गाइ डे मौपासेंट (हेनरी-रेने-अल्बर्ट-गाइ डे मौपासेंट)

आयु: 42 वर्ष

गतिविधि:लेखक

पारिवारिक स्थिति:शादीशुदा नहीं

गाइ डे मौपासेंट: जीवनी

गाइ डे मौपासेंट एक फ्रांसीसी लेखक हैं जिनका काम प्रकृतिवाद के संपर्क में था। वह आदमी साहित्य पर भाग्य कमाने में कामयाब रहा। प्रेम में अतृप्त, उन्होंने अधिकांश महिलाओं को लघु कथाओं, कहानियों और उपन्यासों में पात्रों में बदल दिया। वह एक उत्साही यात्री भी हैं जिन्होंने पूरे यूरोप की यात्रा की और दुनिया के सुदूर कोनों को देखा।

बचपन और जवानी

लेखक का पूरा नाम हेनरी-रेने-अल्बर्ट-गाइ डे मौपासेंट है। गरीब रईसों के परिवार में डिएप्पे शहर के पास मिरोमेसनिल एस्टेट में पैदा हुए। दादा दिवालिया हो गए, पिता गुस्ताव डी मौपासेंट के पास काम पर जाने के अलावा कोई विकल्प नहीं था। वह आदमी स्टॉक एक्सचेंज में ब्रोकर के रूप में काम करता था, एक सौंदर्यवादी था, कला से प्यार करता था, पानी के रंग से रंगा हुआ था। वह एक बांका और प्लेबॉय के रूप में जाना जाता था।

लेकिन उन्होंने अपने ही विपरीत विवाह किया - बचपन की दोस्त लॉरा ले पोइटविन एक गंभीर और विचारशील चरित्र से प्रतिष्ठित थीं। हालाँकि, यह जोड़ी एक छत के नीचे नहीं टिक पाई। दूसरे वारिस को जन्म देने के बाद, महिला अपने बेटों के साथ समुद्र तटीय शहर एट्रेटैट के लिए रवाना हो गई, जहां उसका विला स्थित था।

मोपासां का बचपन लापरवाही और आलस्य में बीता। लड़के को उसके हाल पर छोड़ दिया गया था, इसलिए उसने बहुत सारा समय सड़क पर बिताया। छोटी उम्र से ही उन्होंने मछली पकड़ना सीखा, किसानों, नाविकों, मछुआरों से दोस्ती की।

13 साल की उम्र में आज़ादी ख़त्म हो गई. माँ ने गाइ को धर्मशास्त्रीय सेमिनरी में प्रवेश दिलाया। स्वतंत्रता-प्रेमी किशोर को शैक्षणिक संस्थान की गंभीरता पसंद नहीं थी: वह कई बार भाग गया, लगातार शरारतें करता रहा, परिणामस्वरूप, बदकिस्मत सेमिनरी को अपमानित होकर बाहर निकाल दिया गया।

माता-पिता ने रूएन लिसेयुम में अपनी किस्मत आजमाने का फैसला किया, जहां उन्होंने अपने बेटे को रखा। यहां युवक ने जड़ें जमाईं, विज्ञान और कला के लिए उज्ज्वल क्षमताएं दिखाईं और सबसे महत्वपूर्ण बात, साहित्य की दुनिया के लिए मार्गदर्शक मिले। पहले गुरु कवि लुई बौइलेट और लेखक गुस्ताव फ्लेबर्ट थे। लिसेयुम के बाद, युवक फ्रांस की राजधानी गया, जहाँ उसने विधि संकाय में प्रवेश लिया। लेकिन प्रशिया के साथ युद्ध के कारण उनकी पढ़ाई बाधित हो गई।

मौपासेंट एक निजी व्यक्ति के रूप में युद्ध से गुज़रे, उस समय उनमें खगोल विज्ञान और प्राकृतिक विज्ञान के प्रति जुनून पैदा हो गया था। घर लौटकर, वह अपनी पढ़ाई जारी नहीं रख सके - आर्थिक संकट पैदा हो गया, उनके माता-पिता विश्वविद्यालय के लिए भुगतान करने में असमर्थ थे। मुझे सेवा में प्रवेश करना था। गाइ ने नौसेना मंत्रालय को छह साल दिए, और बमुश्किल अल्प वेतन पर गुजारा किया। साहित्य एक ऐसा व्यवसाय बन गया जिसने मुझे वास्तव में प्रभावित किया।

निर्माण

मंत्रालय में काम करते हुए, फ़्लौबर्ट के नेतृत्व में गाइ डी मौपासेंट ने लेखन क्षेत्र में अपना पहला कदम उठाना शुरू किया। कई वर्षों तक उन्होंने लिखने, पांडुलिपियों को नष्ट करने और फिर से लिखने के अलावा कुछ नहीं किया। फ़्लौबर्ट ने ज़ोर देकर कहा कि युवा व्यक्ति हर दिन "म्यूज़ पर" समय बिताता है, उनकी राय में, सफलता प्राप्त करने का यही एकमात्र तरीका है। और पहले तो उन्होंने छात्र को छापने से मना किया. एक गुरु की मदद से, मौपासेंट नौसेना मंत्रालय से सार्वजनिक शिक्षा के लिए जिम्मेदार विभाग में चले गए।

आकांक्षी लेखक की रचनात्मक जीवनी का पहला प्रकाशन 1875 में हुआ। लघु कहानी "द हैंड ऑफ ए कॉर्प्स" एक छद्म नाम के तहत अखबार में प्रकाशित हुई थी, जैसा कि कविता "ऑन द शोर" थी, जिसने चार साल बाद, संशोधित रूप में, बहुत शोर मचाया और लेखक को लाया। अदालत। काम, जिसे एक नया नाम मिला - "द गर्ल", पर्यवेक्षी अधिकारियों के प्रतिनिधियों द्वारा अश्लील साहित्य माना गया। फ़्लौबर्ट फिर से बचाव के लिए आया, और बरी होने का एक पत्र तैयार किया।

1880 में, कहानी "डंपलिंग" प्रकाशित हुई, जिसे संग्रह में शामिल किया गया। इस खंड में, गाइ के पहले काम के साथ, जोरिस-कार्ल ह्यूसमैन और अन्य फ्रांसीसी गद्य लेखकों की कहानियाँ सह-अस्तित्व में थीं।

कहानी ने सूक्ष्म विडंबनाओं और पात्रों की चमक से आलोचकों और पाठकों के बीच धूम मचा दी। काम के दौरान उन्हें छह महीने की छुट्टी भी दी गई थी. "पिश्का" के बाद कविता संग्रह "पोएम्स" प्रकाशित हुआ, जिसके बाद उन्होंने एक अधिकारी के पद से इस्तीफा दे दिया और एक अखबार में काम किया।

80 के दशक में, मौपासेंट ने बहुत यात्रा की। कोर्सिका, अल्जीरिया और ब्रिटनी की छापों के परिणामस्वरूप उपन्यास, लघु कथाएँ और निबंध आए। उदाहरण के लिए, कोर्सीकन के अस्तित्व ने "लाइफ" पुस्तक के निर्माण को प्रेरित किया। पिछले दस वर्षों में, जिसे भाग्य ने छीन लिया, लेखक कार्यों का बिखराव पैदा करने में कामयाब रहा।

साहित्यिक आलोचकों ने "पियरे एंड जीन", "ऑन द वॉटर", "अंडर द सन", कहानियाँ और लघु कथाएँ "नेकलेस", "मूनलाइट", "टेस्टामेंट" और निश्चित रूप से, उपन्यास "डियर फ्रेंड" पर प्रकाश डाला। गाइ डे मौपासेंट फ्रांसीसी लघु कथाओं के सितारों की आकाशगंगा में पहले स्थान पर पहुंच गए।

पाठक ने मौपसंत की सराहना की, वह लेखन को एक लाभदायक पेशा बनाने में कामयाब रहे। एक वर्ष में, लेखक ने 60 हजार फ़्रैंक तक कमाए और अपनी माँ और भाई के रिश्तेदारों को आर्थिक रूप से समर्थन देना न भूलते हुए, बड़े पैमाने पर जीवनयापन किया। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने अच्छा भाग्य कमाया, कई अचल संपत्ति अर्जित की, और कई नौकाएँ रखीं।

समकालीन लेखकों की लोकप्रियता के रहस्य स्पष्ट थे। ज़ोला ने कहा कि गाइ कुशलतापूर्वक भावनाओं से खेलता है, पाठक के साथ अच्छे स्वभाव से बात करता है, और यदि वह व्यंग्य का उपयोग करता है, तो बिना किसी द्वेष और कठोरता के। मौपासेंट की प्रसिद्धि की घटना को इस तथ्य से समझाया गया कि फ्रांसीसी ने "प्रेम में, एक महिला में जीवन का अर्थ" देखा।

लेखक ने साहित्य में प्रतिष्ठित सहयोगियों से मित्रता की। वह पॉल एलेक्सिस, लियोन डिएरक्स और अन्य प्रसिद्ध हस्तियों के साथ घनिष्ठ मित्र बन गए। वह एक अच्छे साथी और सच्चे मित्र के रूप में जाने जाते थे।

गाइ डे मौपासेंट की कुछ कृतियाँ फीचर फिल्मों का आधार बनीं। सोवियत संघ में पहली बार उनका काम फिल्म में जीवंत हुआ। 1934 में, निर्देशक मिखाइल रॉम ने एक मूक फिल्म "पिश्का" बनाई। बेल फ्रेंड का एक फिल्म रूपांतरण विली फ़ॉर्स्ट (1936), पियरे कार्डिनल (1983) और डेक्लान डोनेलन (2012) द्वारा प्रस्तुत किया गया था। आखिरी टेप में हॉलीवुड सितारों ने अभिनय किया।

व्यक्तिगत जीवन

गाइ डे मौपासेंट को महिलाओं के प्रति बेलगाम जुनून था, वह एक महिलावादी के रूप में जाने जाते थे, उनके कई उपन्यास और आकस्मिक रिश्ते थे। प्रेम प्रसंग शेरों के कार्यों का आधार बने। निराशा ने भी उस व्यक्ति को नहीं रोका। एक दिन, एक 18 वर्षीय लड़के को फैनी नाम की एक पेरिसवासी से प्यार हो गया और उसने उसे कविता समर्पित कर दी। अपनी प्रेयसी के सामने खिड़कियों के नीचे प्रकट होकर, उसने लड़की को दोस्तों की संगति में प्यार की घोषणाएँ पढ़ते हुए हँसते हुए सुना।

जुनून के कुछ नाम पहले से ही ज्ञात हैं वयस्क जीवनफ्रेंच: काउंटेस इमैनुएला पोटोका, एर्मिना, मैरी कान्स। हालाँकि, लेखक ने प्रेस के लिए रिश्ते का विज्ञापन न करने का प्रयास किया। किसी तरह, उन्होंने एक पत्रकार के साथ लगभग द्वंद्व की व्यवस्था भी कर ली, जिसने अखबार में एक अन्य महिला का उल्लेख किया था।

1882 में, मौपासेंट अचानक शादी करने के लिए तैयार हो गए, लेकिन बात कभी शादी तक नहीं पहुंच पाई। वह व्यक्ति अपने जीवन के अंत तक कुंवारा रहा। शायद उसे वह कभी मिला ही नहीं। गाइ लड़कियों के बारे में कई कहावतों की लेखिका हैं जो सूक्तियों में बदल गई हैं। उन्हीं में से एक है:

"मैं केवल एक महिला से प्यार करता हूं - एक अजनबी जिसका वास्तविकता में कोई अस्तित्व नहीं है।"

प्रेम संबंध एक बीमारी में बदल गए: लेखक को सिफलिस हो गया। और उसने प्रसन्नतापूर्वक निदान के बारे में अपने मित्र को लिखा:

"मुझे गर्व है, मुझे असली सिफलिस है, और मैं अब इसे लेने से नहीं डरता!"

गाइ डे मौपासेंट की मृत्यु के एक दशक बाद, एक्लेयर के फ्रांसीसी संस्करण ने सनसनीखेज खबर प्रकाशित की कि बेलव्ड फ्रेंड के लेखक तीन बच्चों के पिता हैं: दो लड़कियां और एक लड़का। उस समय के रीति-रिवाजों के अनुसार, नाजायज़ उत्तराधिकारियों का नाम उनकी माँ, जोसेफिन लिट्ज़ेलमैन के नाम पर रखा गया था।

लेखक ने स्वयं कभी बच्चों के बारे में बात नहीं की, और रिश्तेदारों ने उनके अस्तित्व के तथ्य से इनकार किया। गाइ ने एक वसीयत छोड़ी जिसमें लगभग पूरा भाग्य उसकी भतीजी को दे दिया गया। माता-पिता को विरासत का केवल एक चौथाई हिस्सा दिया गया था।

मौत

गाइ डे मौपासेंट की आनुवंशिकता ख़राब थी। माँ मनोविकृति से पीड़ित थीं, और उनके छोटे भाई की मनोरोग क्लिनिक में मृत्यु हो गई। लेखक को जीवन भर अपने दिमाग पर बादल छाये रहने का डर सताता रहा, लेकिन यह नियति टल नहीं सकी। इसके अलावा, अत्यधिक मानसिक तनाव के कारण उनका स्वास्थ्य ख़राब हो गया था, क्योंकि वे बिना रुके लिखते थे।

गाइ को सिरदर्द और बाद में घबराहट के दौरे का सामना करना पड़ा। 1891 में एक व्यक्ति ने अपना गला काटकर आत्महत्या का प्रयास किया। वह एक मनोरोग अस्पताल में पहुंच गया और दो साल बाद उसकी मृत्यु हो गई। मृत्यु का कारण मस्तिष्क पक्षाघात है। लेखक, जो प्यार के बारे में सच्चाई और मार्मिक ढंग से लिखना जानता है, 43 वर्ष का नहीं हुआ।

• मौपासेंट ने, अन्य सांस्कृतिक हस्तियों के साथ, एफिल टॉवर के निर्माण का विरोध किया, और संरचना को "एक बदसूरत कंकाल" कहा। मैं अक्सर टावर की छत पर भोजन करता था, क्योंकि केवल पेरिस के इसी बिंदु से यह दिखाई नहीं देता था।
• लेखक को यात्रा करना बहुत पसंद था, उसने कई देशों का दौरा किया। वह ब्रिटनी के चारों ओर घूमे और यहां तक ​​कि फ्रांस से बेल्जियम तक हॉट एयर बैलून की उड़ान भी भरी।

• फ्रांसीसी को नदी बहुत पसंद थी, नौकायन का शौक था। 1885 में उन्होंने एक नौका खरीदी, जिसका नाम उन्होंने "प्रिय मित्र" रखा। तीन साल बाद, एक दूसरी नौका दिखाई दी, जो पहले से ही अधिक विशाल थी, लेकिन बिल्कुल उसी नाम के साथ।
• लेखक के प्रेम संबंधों के बारे में उनके नौकर फ्रेंकोइस तस्सर ने "मेमोयर्स ऑफ गाइ डे मौपासेंट" पुस्तक बनाई, जो 1911 में प्रकाशित हुई थी। लेखक बहुत संयम से मालिक की निजी जिंदगी का पर्दा उठाता है।

उद्धरण

“मैं महिलाओं को इकट्ठा करता हूं। कुछ से मैं साल में एक बार मिलता हूं, दूसरों से - हर छह महीने में एक बार, दूसरों से - तिमाही में एक बार। कुछ के साथ - जब वे यह चाहते हैं। मैंने किसी से प्यार नहीं किया"

"प्यार के शब्द हमेशा एक जैसे होते हैं, यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि वे किसके मुँह से आते हैं"

"हाँ, प्यार ही जीवन का एकमात्र आनंद है, लेकिन हम अक्सर बहुत अधिक माँगें करके इसे बर्बाद कर देते हैं"

"एक वैध चुंबन की तुलना कभी भी गुप्त चुंबन से नहीं की जा सकती"

"महिलाएं बेहद वफादार होती हैं, या, अधिक सटीक रूप से, बेहद जुनूनी होती हैं"

“इंसान अक्सर गलतियाँ करता है। इसके अलावा, वह जीवन भर केवल गलतियाँ करने में ही लगा रहता है।

"कोई भी खड़ा है राज्य की शक्ति, उसी प्रकार युद्ध से बचने के लिए बाध्य है जैसे एक जहाज का कप्तान जहाज़ के डूबने से बचता है"

ग्रन्थसूची

• 1883 - "जीवन"
• 1885 - प्रिय मित्र
• 1887 - "मोंट-ऑरियोल"
• 1888 - "पियरे और जीन"
• 1889 - "मौत के समान मजबूत"
• 1890 - हमारा हृदय"
• "इच्छा की आग" (अधूरा)
• "एलियन सोल" (अधूरा)
• "एंजेलस" (अधूरा)

गाइ डे मौपासेंट का जीवन और कार्य

गाइ डे मौपासेंट (1850 -1893) इतिहास में एक विशेष स्थान रखते हैं फ़्रांसीसी साहित्य. उनका कार्य फ्रांसीसियों के विकास को पूरा करता है यथार्थवाद XIXसदी, और साथ ही, यह स्पष्ट रूप से उन विशेषताओं को प्रकट करता है जो 20वीं सदी के साहित्य की विशेषता बन जाएंगी।

शेक्सपियर की नायिका का जिक्र करते हुए अंग्रेजी नाटककार बी. शॉ ने एक बार टिप्पणी की थी: "मौपासेंट का जीवन जूलियट की मृत्यु की तुलना में अतुलनीय रूप से अधिक दुखद है।" और ऐसा नहीं है कि मौपासेंट ही रहता था छोटा जीवनऔर 43 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु हो गई। कलाकार की त्रासदी इस तथ्य में निहित है कि "पागलपन और शर्म के युग" ने लेखक की प्रतिभा को पूरी तरह से प्रकट नहीं होने दिया, उसकी रचनात्मक क्षमता काफी हद तक अप्राप्त रही। "मानवीय कुरूपता के महान चित्रकार" (ए. फ्रांस) होने के नाते, मौपासेंट ने एक ही समय में अपमानित और पीड़ित व्यक्ति के साथ गहरी सहानुभूति और सहानुभूति के साथ व्यवहार किया, खुशी के उसके अधिकार का उत्साहपूर्वक बचाव किया, जो लेखक के कार्यों को "उच्चतम प्रतिबिंब" से भर देता है। मानवता", और स्वयं को महान मानवतावादी कलाकारों के समकक्ष रखता है।

गाइ डे मौपासेंट का जन्म फ्रांस के उत्तर में नॉर्मंडी में गरीब रईसों के एक परिवार में हुआ था। वह हमेशा अपनी स्मृति में अपने बचपन की ज्वलंत छापों को याद रखेगा: धूसर समुद्र, तटीय रेत पर टकराती हुई भारी लहरें; घरों के दरवाज़ों पर सूखने के लिए लटकाए गए भूरे मछली पकड़ने के जाल; किनारे पर नावें पलट गईं; शैवाल और मछली की गंध से संतृप्त हवा; पूर्ण स्वतंत्रता की भावना ... नॉर्मंडी अपनी प्रकृति, जीवन और मछुआरों और किसानों के रीति-रिवाजों के साथ मौपासेंट के कार्यों के पन्नों पर हमेशा मौजूद रहेगी।

येवेटो के सेमिनरी और रूएन कॉलेज में अपनी प्रारंभिक शिक्षा प्राप्त करने के बाद, मौपासेंट ने 1869 के अंत में पेरिस में विधि संकाय में प्रवेश किया। हालाँकि, कक्षाएं जल्द ही प्रकोप से बाधित हो गईं फ्रेंको-प्रशिया युद्धऔर उसे सेना में भर्ती कर लिया गया। इस समय की घटनाओं का आध्यात्मिक और आध्यात्मिक दृष्टि से बहुत महत्व था रचनात्मक विकासलेखक. सेडान में फ्रांसीसी सेना की हार, प्रशियाओं द्वारा पेरिस की घेराबंदी और कब्जा, आक्रमणकारियों द्वारा किए गए अपराध, फ्रांसीसियों के वीरतापूर्ण प्रतिरोध ने मौपासेंट में देशभक्ति की भावनाओं को जगाया, लोगों की वीरता को समझने में मदद की और साथ ही समय ने उनमें खून और पीड़ा लाने वाले किसी भी युद्ध के प्रति अटूट घृणा पैदा की। मौपासेंट के काम में युद्ध-विरोधी विषय अग्रणी बन जाएगा।

वित्तीय कठिनाइयों ने मौपासेंट को अपनी पढ़ाई जारी रखने की अनुमति नहीं दी, और उन्हें पहले समुद्री मंत्रालय और फिर सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय में सेवा में प्रवेश करने के लिए मजबूर होना पड़ा। और यद्यपि यह सेवा उन्हें "कठिन श्रम" लगती है, फिर भी यह साहित्यिक अध्ययन के लिए समय देती है और भविष्य के कार्यों के लिए अमूल्य सामग्री प्रदान करती है। अधिकारियों की एक अंतहीन कतार - मौपासेंट की लघु कथाओं के नायक - मंत्रालयों के कार्यालयों और गलियारों में उनसे मिलीं। इस अवधि के दौरान, उन्होंने विभिन्न शैलियों में खुद को आज़माते हुए बहुत कुछ लिखा: लघु कथाएँ ("द हैंड ऑफ़ ए कॉर्प्स", 1875), कहानियाँ ("डॉक्टर हेराक्लियस ग्लोस", 1875), कविताएँ ("ऑन द शोर", 1876) , नाटक ("काउंटेस डी रयून का राजद्रोह", 1877)। ये रचनाएँ कलात्मक रूप से कमज़ोर थीं और स्पष्ट रूप से अनुकरणात्मक प्रकृति की थीं, हालाँकि, उन पर काम करते समय, मौपासेंट ने लेखन की तकनीकों में महारत हासिल कर ली, लगातार व्यवस्थित काम करने की आदत हासिल कर ली। मानव और में एक असाधारण भूमिका रचनात्मक नियतिलेखक की भूमिका फ्लॉबर्ट ने निभाई थी। माउपासेंट ने मास्टर स्कूल से जो मुख्य चीज़ निकाली, वह एकल, ठोस तथ्यों और जीवन की घटनाओं के पीछे प्राकृतिक, विशिष्ट अभिव्यक्ति को देखने की क्षमता थी; कथा में प्रत्यक्ष लेखकीय हस्तक्षेप को छोड़कर, लेखन के "उद्देश्यपूर्ण तरीके" के प्रति आकर्षण; करीबी ध्यानकला के प्रश्नों के लिए; शब्द की सटीकता और अभिव्यक्ति के लिए प्रयास करना। फ़्लौबर्ट ने मौपासेंट की पांडुलिपियों को पढ़ा और उनमें सुधार किया, उनके कार्यों के लिए प्रकाशकों की तलाश की, उनके घर आने वाले प्रसिद्ध लेखकों से उनका परिचय कराया।

यहां मौपासेंट की पहली मुलाकात जे.एस. से हुई। तुर्गनेव, जिनका उनके काम पर महत्वपूर्ण प्रभाव था। रूसी लेखक ने, कुछ हद तक, मनुष्य के दृष्टिकोण में संदेह को दूर करने में, जो कि 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध के फ्रांसीसी साहित्य की विशेषता थी, उसमें आध्यात्मिक, महान शुरुआत को उज्ज्वल रूप से देखने में उनकी मदद की। काव्यात्मक पक्षज़िंदगी; उन्हें मानवतावादी रूसी साहित्य से परिचित कराया। अपने युवा मित्र ("मौपासेंट निस्संदेह सभी आधुनिक फ्रांसीसी लेखकों में सबसे प्रतिभाशाली हैं ...") के कार्यों की अत्यधिक सराहना करते हुए, तुर्गनेव ने उन्हें रूस में व्यापक रूप से बढ़ावा दिया। बदले में, मौपासेंट ने "शून्यवाद शब्द के आविष्कारक", "इवान तुर्गनेव" लेखों के साथ-साथ लघु कथाओं के पहले संग्रह "टेलियर की स्थापना" के समर्पण में एक व्यक्ति और कलाकार के रूप में तुर्गनेव के लिए प्रशंसा व्यक्त की।

70 के दशक के अंत तक. ई. ज़ोला और उनके दल के साथ मौपासेंट के मेल-मिलाप से संबंधित है। उनके सामूहिक संग्रह "मेदान इवनिंग्स" (1880) में लघु कहानी "पिश्का" प्रकाशित हुई, तुरंतजिससे इसके लेखक का नाम व्यापक रूप से जाना जाने लगा। उन्होंने नौकरी छोड़ दी और खुद को पूरी तरह से साहित्य के लिए समर्पित कर दिया। एक के बाद एक उनके उपन्यास "लाइफ" (1883), "डियर फ्रेंड" (1885), "मोंट-ऑरियोल" (1886), लघु कथा संग्रह "द टेलियर्स इस्टैब्लिशमेंट" (1881), "मैडेमोसेले फ़िफ़ी" (1882) प्रकाशित हुए। , "वुडकॉक टेल्स" (1883), "मूनलाइट" (1884), "मिस हैरियट" (1884), "द सिस्टर्स रोंडोली" (1884), "यवेटे" (1884), "टेल्स ऑफ डे एंड नाइट" (1885) , "तुआन" (1886), "मिस्टर परान" (1886), "लिटिल रॉक" (1886), आलोचनात्मक लेख, यात्रा निबंधों की पुस्तकें।

मौपासेंट को एक ज़बरदस्त सफलता मिलती है: प्रकाशक लेखक के नए काम को छापने और उसे भारी शुल्क देने के अधिकार पर विवाद करते हैं, समाचार पत्र लगभग प्रतिदिन उसकी समीक्षाएँ छापते हैं, कुलीन सैलून की परिचारिकाएँ उसे प्राप्त करना सम्मान की बात मानती हैं, उसके साथी लेखक खुले तौर पर उससे ईर्ष्या करते हैं . हालाँकि, मौपासेंट पर इस "सफलता के कठिन परिश्रम" का बोझ है, और, इससे भागकर, वह बहुत यात्रा करता है: कोर्सिका, अल्जीरिया, इटली, इंग्लैंड, ट्यूनीशिया तक। धीरे-धीरे, थकान जमा हो जाती है, आंतरिक खालीपन की भावना पैदा होती है, स्वयं के प्रति असंतोष बढ़ता है।

1887 के बाद से, मौपासेंट के काम की अंतिम अवधि शुरू होती है, जो उनके अंदर संकट की घटनाओं में वृद्धि, निराशावादी मनोदशाओं के गहराने से चिह्नित होती है। कलाकार के निराशावाद को 80 के दशक की फ्रांसीसी वास्तविकता, जिसे उन्होंने "बदमाशों और गैर-असंगत लोगों के लिए एक धन्य समय" कहा था, और उनके स्वास्थ्य की गिरावट दोनों से प्रेरित किया था। उपन्यासों में (पियरे और जीन, 1888; स्ट्रॉन्ग ऐज़ डेथ, 1889; अवर हार्ट, 1890) और लघुकथाओं (संग्रह ऑरलिया, 1887; फ्रॉम द लेफ्ट हैंड, 1889; यूज़लेस ब्यूटी, 1890) में व्यक्ति की शक्तिहीनता और महत्वहीनता के उद्देश्य हैं। मौत का चेहरा, उसका दुखद अकेलापन और एक क्रूर दुनिया में खो जाना। वे निराशाजनक निराशा, उन्मादपूर्ण उदासी, अकथनीय भय की मनोदशाओं से ओत-प्रोत हैं। मौपासेंट की बीमारी बढ़ रही है, उसके लिए काम करना कठिन होता जा रहा है (उपन्यास "एंजेलस" अधूरा रहेगा), आत्महत्या का विचार तेजी से आ रहा है। जनवरी 1892 में आत्महत्या के असफल प्रयास के बाद, लेखक को पेरिस के एक मनोरोग अस्पताल में रखा गया, जहाँ जुलाई 1893 में उनकी मृत्यु हो गई।

बड़े और बहुआयामी में रचनात्मक विरासतमौपासेंट का एक विशेष स्थान लघुकथा से संबंधित है। लेखक ने अच्छे कारण के साथ कहा, "वह मैं ही था जिसने फ्रांस में फिर से कहानी और लघुकथा के प्रति रुचि पैदा की।" फ्रांसीसी साहित्य के लिए पारंपरिक शैली उनके प्रयासों से नई सामग्री के साथ समृद्ध हुई और कलात्मक पूर्णता की ऊंचाइयों तक पहुंच गई।

मौपासेंट की लघुकथाएँ (16 संग्रहों में कुल मिलाकर लगभग 300 हैं) विषय-वस्तु में अत्यंत विविधतापूर्ण हैं, शैली विशेषताएँ(एक किस्सा उपन्यास, एक पुस्तिका उपन्यास, एक इकबालिया उपन्यास, एक गीतात्मक उपन्यास, एक चरित्र उपन्यास, आदि), स्वर और भाषा। कुल मिलाकर, वे 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की फ्रांसीसी वास्तविकता की एक व्यापक तस्वीर देते हैं, सामाजिक प्रकारों और मानवीय चरित्रों की समृद्धि को प्रकट करते हैं, और हमें लेखक की रचनात्मक पद्धति के विकास का पता लगाने की अनुमति देते हैं।

पहले संग्रहों ("ए बुर्जुआ' संडे वॉक", "द टेलर्स इस्टैब्लिशमेंट") की लघु कहानियों में, जीवन के अंधेरे पक्षों को चित्रित करने की प्रवृत्ति में प्रकृतिवाद का प्रभाव स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, भूमिका की अतिशयोक्ति में। किसी व्यक्ति में जैविक सिद्धांत ("परिवार की गोद में"), वृत्ति द्वारा उसके कार्यों की कंडीशनिंग ("गर्लफ्रेंड फील्ड्स"), जानबूझकर उद्देश्यपूर्ण, कथन के गैर-निर्णयात्मक तरीके ("द टेलियर्स एस्टाब्लिशमेंट") में।

80 के दशक के मध्य से संग्रह। उपन्यासों की विषय वस्तु का विस्तार, सामाजिक संघर्षअग्रणी बनने पर, वे स्वयं लेखक की क्रोधित और भावुक आवाज को अधिकाधिक सुनाने लगते हैं, जो कि एल.एन. के अनुसार। टॉल्स्टॉय, "दुनिया की अनुचितता और ... इसकी कुरूपता से ... पीड़ित हैं।" मौपासेंट एक यथार्थवादी लघु कहानी के क्लासिक उदाहरणों के निर्माण के लिए आते हैं। उनमें से एक थी पाइश्का (1880), जिसने फ्रेंको-प्रशिया युद्ध की घटनाओं को समर्पित कहानियों का एक चक्र खोला। इसमें पहली बार फ्रांस की हार के कारणों, वहां के लोगों की वीरता और सत्ता में बैठे लोगों की दुष्टता के बारे में पूरी सच्चाई बताई गई।

उपन्यास का कथानक अत्यंत सरल है। प्रशियावासियों द्वारा पकड़े गए रूएन को लोगों के एक समूह ने छोड़ दिया है: शराब व्यापारी लोइज़ो और उसकी पत्नी, निर्माता कैरे-लैमाडॉन और उसकी पत्नी, काउंट और काउंटेस डी ब्रेविले, जो "समाज के अमीर, आत्मविश्वासी और शक्तिशाली तबके" का प्रतिनिधित्व करते हैं। " वे देशभक्ति की भावनाओं से नहीं, बल्कि स्वार्थी उद्देश्यों से निर्देशित होते हैं - अपनी पूंजी खोने के डर से। उनकी यादृच्छिक स्टेजकोच पड़ोसी एलिज़ाबेथ रूससेट थी, फेफड़े वाली महिलाव्यवहार, उपनाम पाइश्का। वह रूएन को छोड़ देती है क्योंकि वह आक्रमणकारियों से नफरत करती है।

सड़क पर, ये सम्मानित सज्जन, पाइश्का की दयालुता और जवाबदेही का उपयोग करते हुए, उसे अपने हितों की सेवा करने के लिए मजबूर करते हैं। उनके आग्रह पर, यात्रा जारी रखने में सक्षम होने के लिए, वह एक प्रशिया अधिकारी के उत्पीड़न का शिकार हो गई, जो "एक विजयी मार्टिनेट की अशिष्टता का एक शानदार उदाहरण था।"

और फिर से स्टेजकोच आगे बढ़ता है शीतकालीन सड़क. इसके कोने में पाइश्का धीरे-धीरे रो रही है। "ईमानदार कमीने" जिन्होंने "पहले उसकी बलि दी, और फिर उसे एक अनावश्यक गंदे कपड़े की तरह फेंक दिया," पिश्का को अपना तिरस्कार दिखाते हैं। उपन्यास की देशभक्ति की भावना, इसकी कलात्मक खूबियों की जी. फ्लॉबर्ट ने बहुत सराहना की: "मैं "डंपलिंग" को एक उत्कृष्ट कृति मानता हूं। यह अवधारणा में बहुत मौलिक है, पूरी तरह से समग्र रूप से लिया गया है और शैली में शानदार है। आप परिदृश्य देख सकते हैं और चरित्र स्पष्ट रूप से, और मनोविज्ञान दृढ़ता से रेखांकित किया गया है छोटी सी कहानीरहेंगे।"

अन्य सैन्य लघुकथाओं ("सेंट एंटोनी", "प्रिज़नर्स", "पापा मिलन", "ओल्ड सॉवेज", "टू फ्रेंड्स", "मैडेमोसेले फ़िफी", आदि) में, लेखक दिखाता है कि कैसे सबसे सामान्य, अचूक, लोगों की नीरस रोजमर्रा की जिंदगी में मातृभूमि के प्रति प्रेम अद्भुत धैर्य और अटूट साहस जगाता है।

इसलिए, बूढ़ी औरत सॉवेज, अपने मारे गए बेटे का बदला लेने के लिए, चार प्रशिया सैनिकों के साथ मिलकर अपने घर को जला देती है और शांति से, कर्तव्य की भावना के साथ, मृत्यु को स्वीकार कर लेती है। संक्षिप्त रूप से, संयमित ढंग से, मौपासेंट ने एक बूढ़ी किसान महिला के जीवन के अंतिम क्षणों का वर्णन किया: "उन्होंने बूढ़ी महिला को पकड़ लिया, उसे उसके घर की दीवार पर खड़ा कर दिया, जिसे अभी तक ठंडा होने का समय नहीं मिला था। फिर बारह लोग विपरीत दिशा में खड़े हो गए वह बीस मीटर की दूरी पर थी। वह नहीं हिली, वह समझ गई, वह इंतज़ार कर रही थी..."

शांतिपूर्ण शहरवासी घड़ीसाज़ मोरिस्यू और हेबरडैशर सॉवेज ("टू फ्रेंड्स") अचानक सच्चे नायक बन जाते हैं। घिरे हुए पेरिस के आसपास मछली पकड़ने गए और प्रशियावासियों द्वारा पकड़ लिए जाने के बाद, उन्होंने उन्हें शहर में प्रवेश करने के लिए पासवर्ड बताने से इनकार कर दिया और खुद पर विश्वासघात का दाग लगाए बिना मर गए।

इन उपन्यासों में विशाल बलमौपासेंट की देशभक्ति का पता चला और साथ ही किसी भी संघर्ष को हल करने के साधन के रूप में युद्ध की गहरी अस्वीकृति भी सामने आई। सामान्य ज्ञान से संपन्न, "पिश्का" में किसान महिला निर्णायक रूप से घोषणा करती है: "क्या लोगों को मारना नीचता नहीं है, चाहे वे प्रशियाई हों, या अंग्रेज, या पोल्स, या फ्रांसीसी?" आक्रमणकारियों के प्रति घृणा और युद्ध के प्रति घृणा मौपासेंट की कलम को सैन्य उपन्यासों में चलाती है, और इसमें वह निश्चित रूप से 20 वीं सदी के युद्ध-विरोधी साहित्य के अनुरूप है।

आधुनिकता के बारे में छोटी कहानियों में, मौपासेंट, फ्रांसीसी यथार्थवाद की परंपराओं को विकसित करते हुए, पैसे की विनाशकारी शक्ति, एक ऐसी दुनिया में एक व्यक्ति के आध्यात्मिक शोधन को दर्शाता है जहां "भाग्य संचय करना और जितनी संभव हो उतनी चीजें प्राप्त करना नैतिकता का मुख्य कोड है" (दोस्तोव्स्की), जीवन के सभी क्षेत्रों में उग्रवादी अश्लीलता की विजय।

इस चक्र की लघुकथाओं का केंद्रीय पात्र सड़क पर रहने वाला एक कायर और संकीर्ण सोच वाला व्यक्ति है, जिसके सभी विचारों का उद्देश्य धन, समाज में पद और पुरस्कार प्राप्त करना है। अपने चित्रण में, मौपासेंट व्यापक रूप से विभिन्न प्रकार की व्यंग्य तकनीकों का उपयोग करता है: हास्य, विडंबना, कटाक्ष।

इस प्रकार, श्री सैक्रेमेंट ("एक आदेश के साथ पुरस्कृत"), जो अनावश्यक पुस्तकालय अनुसंधान में लगे हुए हैं, हास्यास्पद पर्चे लिखते हैं, ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर से सम्मानित होने के लिए अपमानजनक हैं। अंत में, वह इसे "विशेष योग्यताओं" के लिए प्राप्त करता है, जो इस तथ्य में व्यक्त होता है कि श्री सैक्रेमेंट अपनी पत्नी के डिप्टी के साथ संबंध पर आंखें मूंद लेते हैं, जो पुरस्कार में व्यस्त है। लालच, उदासीनता, ईर्ष्या पारिवारिक रिश्तों में घुसकर प्यार और स्नेह की प्राकृतिक मानवीय भावनाओं को नष्ट कर देती है। मातृ प्रेम जैसी पवित्र भावना भी लालच का विरोध नहीं कर सकती।

लघु कहानी "मदर ऑफ फ़्रीक्स" की नायिका जानबूझकर अपंग बच्चों को जन्म देकर और उन्हें निष्पक्ष बूथों पर बेचकर धन कमाती है। मौपासेंट ने उसे किसी प्रकार के रोमांटिक खलनायक के रूप में चित्रित नहीं किया है, बल्कि सबसे सामान्य महिला के रूप में चित्रित किया है जो रोजमर्रा की दक्षता के साथ अपना अपराध करती है।

अपनी छोटी कहानियों में, लेखक, किसी अन्य की तरह, आधुनिक जीवन की त्रासदी को व्यक्त करने में कामयाब रहे, "जिसमें बोरियत के अलावा कुछ भी नहीं होता है" (बी. शॉ), 20वीं सदी के साहित्य के लिए प्रमुख समस्या खड़ी करने के लिए, समाज में लोगों का अलगाव, एक क्रूर दुनिया में उनका अपरिहार्य अकेलापन। "

पुराने अकाउंटेंट लेरा ("वॉक"), जिन्होंने एक ही कार्यालय में चालीस वर्षों तक काम किया था, एक वसंत की शाम, पैदल चल रहे लोगों की भीड़ से भरे बुलेवार्ड पर जा रहे थे, अचानक उन्हें महसूस हुआ कि "सारी गंदगी, सारी निराशाजनक गंदगी जीवन, अतीत की गंदगी, वर्तमान की गंदगी, भविष्य की गंदगी... और एहसास हुआ कि आगे कुछ नहीं है, पीछे कुछ नहीं है, आसपास कुछ नहीं है, दिल में कुछ नहीं है, कहीं कुछ नहीं है। और वह अपने खाली कमरे में, खाली, अर्थहीन जीवन में वापस नहीं लौट सका - उसने बोइस डी बोलोग्ने में खुद को फांसी लगा ली।

लघु कहानी "अकेलापन" का नायक शोकपूर्वक लोगों की दुखद असमानता, खुशी प्राप्त करने के उनके प्रयासों की निरर्थकता पर प्रतिबिंबित करता है: "हम जीवन में शाश्वत अकेलेपन से सबसे अधिक पीड़ित हैं, और हमारे सभी कार्यों, सभी प्रयासों का उद्देश्य भागने पर है इससे... चाहे हम कुछ भी करें, चाहे कितनी भी भागदौड़ करें... हम हमेशा अकेले हैं। हम स्वर्ग के सितारों से भी अधिक दूर हैं..."

मौपासेंट ने प्रकृति और प्रेम की काव्यात्मक दुनिया में कठोर गद्य वास्तविकता से शरण मांगी, जिसके लिए उन्होंने कई लघु कथाएँ, कविताएँ और उपन्यास समर्पित किए। फ्रांसीसी दंतकथाओं और रबेलाइस की बोझिल परंपराओं में कई छोटी कहानियों में, उन्होंने अपने नायकों के प्रेम संबंधों और प्रेम के हास्य पक्ष ("दिस पिग मोरेन", "द सिस्टर्स ऑफ रोंडोली", "द मिस्ट्रेस", का वर्णन किया है। "छुटकारा पाओ", आदि)। दूसरों में, वह एक वास्तविक, महान भावना के बारे में बात करता है जो एक व्यक्ति को रोजमर्रा की जिंदगी से ऊपर उठाती है, उसमें सर्वश्रेष्ठ ("चेयर वीवर", "टेस्टामेंट", "ह्रोमुल्या", "फार्मर", "मैडम पेरिस", आदि) को प्रकट करती है। ).

विजयी प्रेम का गान लघु कहानी "मूनलाइट" में लगता है। कठोर तपस्वी एबे मार्टिनैक, जो महिलाओं को पुरुषों के कपटी प्रलोभक के रूप में नफरत करता है, एक क्लब से लैस होकर, अपनी भतीजी और उसके प्रेमी की मुलाकात को रोकने के लिए रात में चांदनी बगीचे में जाता है। लेकिन प्रकृति की जादुई सुंदरता से आश्चर्यचकित होकर, वह अचानक इस निष्कर्ष पर पहुंचता है कि "इसका मतलब है कि भगवान ने लोगों को एक-दूसरे से प्यार करने की अनुमति दी है अगर वह उनके प्यार को इतनी भव्यता से घेरते हैं।"

लेकिन सबसे बढ़कर, एक ऐसी दुनिया में प्यार की असंभवता और विनाश के बारे में कड़वी छोटी कहानियों के लेखक जहां सब कुछ बेचा और खरीदा जाता है ("कन्फेशन ऑफ अ वुमन", "मिस्टर परन", "रिवेंज", "स्क्रीम ऑफ अलार्म" , "दिनांक", "वसीयतनामा", "मैडेमोसेले पर्ल", "यवेटे", आदि)। भावना स्वार्थ, स्वार्थ, पूर्वाग्रह की भेंट चढ़ जाती है।

मौपासेंट ने लेख "शून्यवाद" शब्द के आविष्कारक में, एक कहानीकार के रूप में तुर्गनेव के कौशल की प्रशंसा करते हुए कहा: "वह कई पृष्ठों पर एक आदर्श काम देने में सक्षम है, चमत्कारिक ढंग से परिस्थितियों को समूहित करता है और जीवंत, मूर्त, रोमांचक बनाता है छवियां, बस कुछ स्ट्रोक के साथ उन्हें रेखांकित करती हैं।" इन शब्दों को पूरी तरह से मौपासेंट के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जिनकी लघु कथाएँ गहन मनोविज्ञान, सटीकता और सुरम्य विवरण, सूक्ष्म विडंबना से प्रतिष्ठित हैं जो लेखक के दृष्टिकोण, संक्षिप्तता को व्यक्त करने का काम करती हैं। भाषा की अभिव्यक्ति। ए. फ्रांस के अनुसार, "वह उसी तरह लिखते हैं जैसे एक अच्छा नॉर्मन किसान रहता है - सावधानीपूर्वक और खुशी से।" बेलारूसी भाषामौपासेंट की लघु कथाएँ एस. शचुप द्वारा अनुवादित।

1883 में, उपन्यास "लाइफ" प्रकाशित हुआ, जो मौपासेंट का सबसे अच्छा और सबसे व्यक्तिगत काम था। यह बचपन के संस्कारों को दर्शाता है, कठिन रिश्तापिता और माता का अपना दुखद अनुभव। उपन्यास का मुख्य विषय शीर्षक में ही प्रकट हो गया है: इतिहास मानव जीवनउसकी अधूरी आशाओं, खोए हुए भ्रमों, कड़वी निराशाओं के साथ। मौपासेंट लघु कथा फ्रेंच साहित्य

मुख्य पात्र जीन डे वॉक्स, एक शुद्ध, दयालु, आकर्षण और युवा आकर्षण से भरी हुई है, मठ छोड़ देती है और प्यार और खुशी के सपने देखती है, जिसके लिए उसे बनाया गया लगता था। वह देखभाल करने वाले माता-पिता, एक पुराने ज़मींदार के घर के आराम, नॉर्मंडी तट की सुंदर प्रकृति से घिरी हुई है। लेकिन लड़की के रोमांटिक सपनों का कड़वी और नीरस वास्तविकता से टकराव होता है। विस्काउंट जूलियन डी लैमर, जिससे उसने शादी की, एक निर्दयी, सनकी, विवेकपूर्ण व्यक्ति निकला। वह जीन के राज्य पर कब्ज़ा कर लेता है, उसे लगातार धोखा देता है, या तो नौकरानी रोज़ली के साथ या काउंटेस फोरविले के साथ धोखा करता है। जीन को लगने लगता है कि "उसका जीवन टूट गया है, उसकी खुशियाँ खत्म हो गई हैं, अब कोई उम्मीदें नहीं हैं, और उसका भविष्य पीड़ा, विश्वासघात और दुःख से भरा हुआ है।"

नायिका की उदासी भरी आशंकाएँ सच हो गईं। जूलियन की मृत्यु हो जाती है, काउंट फोरविले द्वारा उसकी मालकिन के साथ खाई में फेंक दिया जाता है। जीन की माँ की मृत्यु हो जाती है, और यह पता चलता है कि इस प्यारी और कोमल पत्नी ने भी अपने पति को धोखा दिया। अब वह अपनी सारी उम्मीदें अपने बेटे से जोड़ती हैं। लेकिन यह बेटा ही है जो जीन को सबसे क्रूर निराशाएँ देता है। बचपन में खराब हो जाने के कारण, किसी भी काम के लिए अनुकूलित नहीं होने के कारण, वह एक अहंकारी और हारे हुए व्यक्ति के रूप में बड़ा हुआ: वह विभिन्न अटकलों में लिप्त रहता है, लगातार दिवालिया हो जाता है, अपनी मालकिन की खातिर अपनी माँ को भूल जाता है।

बूढ़ा व्यापारी मर जाता है, पारिवारिक संपत्ति कर्ज के कारण बेच दी जाती है, और बीमार और अकेली जीन केवल अतीत की यादों के साथ जी रही है। "दुनिया में सब कुछ केवल दुःख, पीड़ा, दुख और मृत्यु है। सब कुछ धोखा देता है, सब कुछ झूठ बोलता है, सब कुछ आपको पीड़ित और रुलाता है," वह अपने जीवन का सारांश देते हुए सोचती है। ऐसा लग सकता है कि ये शब्द स्वयं मौपासेंट के विचार व्यक्त करते हैं। हालाँकि, कार्य का दार्शनिक विचार कहीं अधिक जटिल है। लेखक अपनी नायिका से चाहे कितना भी प्रेम करे, चाहे उससे कितनी भी सहानुभूति रखता हो, फिर भी वह उसके प्रति अपना आलोचनात्मक रवैया नहीं खोता। यह मुख्य रूप से जीन के अपनी नौकरानी रोज़ली के विरोध में प्रकट होता है, जिसका भाग्य भी कठिन था। लेकिन अपनी मालकिन के विपरीत, उसने जीवन की परीक्षाओं में अपनी सूझबूझ और साहस को बरकरार रखा, एक मेहनती व्यक्ति का पालन-पोषण किया प्यारा बेटा. यह रोज़ली ही है जो उस मुश्किल घड़ी में जीन की मदद के लिए आती है, घर का प्रबंधन अपने हाथ में लेती है, उसे गरीबी और अकेलेपन से बचाती है। वह, एक साधारण किसान महिला, जो लोक ज्ञान का प्रतीक है, को उपन्यास के अंत में मौपासेंट द्वारा जीवन पर अंतिम निर्णय देने का निर्देश दिया गया है: "आप देखते हैं कि जीवन कैसा है: उतना अच्छा नहीं, और उतना बुरा नहीं जितना आप सोचते हैं।"

जीवन ही नहीं है मनोवैज्ञानिक उपन्यासएक व्यक्ति के व्यक्तिगत नाटक के बारे में, बल्कि एक व्यापक सामाजिक कैनवास भी है जो विकासशील पूंजीवादी संबंधों के हमले के तहत कुलीन-जमींदार दुनिया और उसकी संस्कृति की मृत्यु को दर्शाता है। प्रबुद्धता के युग की व्यापक और मानवीय संस्कृति को उपन्यास में सनकी बैरन डी वॉक्स, "जीन-जैक्स रूसो के एक उत्साही अनुयायी" द्वारा दर्शाया गया है, जिनके पास "प्रकृति, खेतों, जंगलों, जानवरों के लिए एक प्रेमपूर्ण कोमलता" है; रोमांटिक किताबों पर आंसू बहाती उनकी भावुक पत्नी; "हंसमुख और दयालु" एबे पिको, कट्टरता और असहिष्णुता से अलग; जीन खुद. ये शिक्षित, दयालु, वर्ग अहंकार से रहित, लेकिन निष्क्रिय, अव्यवहारिक, कमजोर इरादों वाले लोगों को स्वाभाविक रूप से नए समय के प्रतिनिधियों द्वारा मजबूर किया जाता है, जैसे कि बुर्जुआ रईस डी लैमर, धनी किसान लेकोक, कट्टर कट्टरपंथी एबे टॉलबियाक।

उपन्यास के अंत का दृश्य प्रतीकात्मक है, जब जीन, अपने बेटे की तलाश में पेरिस जा रही थी, पहली बार एक ट्रेन देखती है जो उसे एक राक्षस लगती है, जो गगनभेदी दहाड़ के साथ उसकी ओर आ रही है।

उपन्यास "लाइफ" को फ्रांसीसी आलोचना द्वारा प्रकृतिवादी कार्यों के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था, हालांकि वास्तव में यह पारंपरिक यथार्थवादी उपन्यास की सभी विशेषताओं को बरकरार रखता है। इसमें, एक बड़ा स्थान सेटिंग (पॉपलर की आंतरिक सजावट का विस्तृत विवरण), विवरण (प्रत्येक बार आय का सटीक आंकड़ा इंगित किया गया है: "छह हजार चार सौ फ़्रैंक", "बीस हजार फ़्रैंक", आदि) से संबंधित है। ), पोर्ट्रेट ("वह वेरोनीज़ सुनहरे-गोरे बालों के चित्रों से मिलती-जुलती थी, जो उसकी त्वचा पर एक अभिजात वर्ग की त्वचा का प्रतिबिंब बनाती प्रतीत होती थी ... उसकी आँखें गहरे नीले रंग की थीं, जैसे डच फ़ाइनेस के छोटे पुरुषों की थीं") .

मौपासेंट के काम के आधुनिक शोधकर्ता जे.एस. के अनुभव पर उपन्यास "लाइफ" की निस्संदेह निर्भरता पर ध्यान देते हैं। तुर्गनेव, चरित्र की व्याख्या में विषय की पसंद (प्रस्थान करने वाले "महान घोंसले" की सुंदर छवि) में प्रकट हुए मुख्य चरित्र(शुद्ध, प्रेमपूर्ण, निस्वार्थ जीन, अपनी आंतरिक उपस्थिति के साथ तुर्गनेव की लड़कियों के करीब है), एक सूक्ष्म गीतकारिता में जो कहानी के सभी घटकों में व्याप्त है।

तुर्गनेव की तरह, परिदृश्य उपन्यास में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के साधनों में से एक के रूप में कार्य करता है। यहाँ नायिका, एक नए जीवन की दहलीज पर, एक खूबसूरत वसंत की रात की आवाज़ और सरसराहट सुनती है: "यह जीन को लग रहा था कि उसका दिल इस स्पष्ट रात की तरह फुसफुसाहट से भर गया था। किसी तरह का था उसके और इस जीवंत कविता के बीच आत्मीयता, और गर्मियों की शाम की गर्म सफेदी में उसने अलौकिक कंपकंपी, मायावी आशाओं का रोमांच, खुशी के झोंके के करीब कुछ की कल्पना की, और वह प्यार का सपना देखने लगी।

जीवन में पहली दुखद निराशाएँ झन्ना को परिचित परिदृश्य को एक नए तरीके से देखने पर मजबूर करती हैं: "क्या यह वास्तव में वही बगीचा, वही घास, वही पेड़ हैं जो मई में थे? पत्ते की धूप वाली खुशी, पन्ना कविता कहाँ थी लॉन जाओ?, गिरी हुई पत्तियों के घने कालीन से ढका हुआ, ठंडी, लगभग नंगी चिनार के नीचे फैली हुई गलियाँ ... और फिर उसके चारों ओर पतझड़, नम, कठोर प्रकृति, शोकाकुल पत्ते गिरना और बादलों का धूसर कफन हवा ने उसे लालसा की ऐसी खाई में डुबा दिया कि वह फूट-फूट कर रोने से डरकर जल्दी से घर वापस आ गई।

लेकिन वृद्ध, अकेली, दुखी झन्ना फिर से प्रकृति के वसंत जागरण को देखती है: "उसे ऐसा लग रहा था कि दुनिया में कुछ बदल गया है। सूरज, शायद, उसकी जवानी के दिनों जितना गर्म नहीं था, आकाश नहीं है इतनी नीली, घास उतनी हरी नहीं रही; फूल भी इतने चमकीले और सुगंधित नहीं थे, वे पहले की तरह मादक नहीं थे। मौपासेंट विस्तार से और सटीक संकेतों को पुन: पेश करने के लिए इतना प्रयास नहीं करता है असली दुनियाउन पर भावनात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त करने के लिए कितना, प्रकृति के प्रभाव में उत्पन्न होने वाले पात्रों के विभिन्न प्रकार के भावनात्मक मूड और अनुभव, जो एक प्रभाववादी परिदृश्य के लिए विशिष्ट हैं। एट्रेट में जीन और जूलियन की नाव यात्रा के विवरण के लिए समर्पित शानदार पृष्ठ सी. मोनेट और ए. सिसली के कैनवस की याद दिलाते हैं।

माउपासेंट के काम को रूसी लेखकों ने बहुत सराहा। है। तुर्गनेव का मानना ​​था कि "उपन्यास आकर्षक है - और लगभग शिलेरियन शुद्धता का है," और एल.एन. टॉल्स्टॉय का मानना ​​था कि "जीवन" केवल अतुलनीय नहीं है सर्वोत्तम उपन्यासमौपसंत, लेकिन शायद सबसे अच्छा फ्रेंच उपन्यासह्यूगो के लेस मिजरेबल्स के बाद।

1885 में, मौपासेंट का उपन्यास "डियर फ्रेंड" प्रकाशित हुआ, जिसमें तृतीय गणतंत्र के समय के दौरान फ्रांस के सामाजिक-राजनीतिक जीवन का एक व्यापक चित्रमाला शामिल था। काम के केंद्र में पेरिस को जीतने की कोशिश कर रहे एक युवक की कहानी है। यह विषय फ़्रेंच के लिए पारंपरिक है यथार्थवादी साहित्य, मौपासेंट की कलम के तहत एक आधुनिक ध्वनि प्राप्त होती है।

उपन्यास का नायक, जॉर्जेस दुरॉय, एक गाँव के सराय के मालिक का बेटा, अल्जीरिया में औपनिवेशिक सैनिकों का एक पूर्व गैर-कमीशन अधिकारी, "एक विजित देश में भ्रष्ट", विमुद्रीकरण के बाद "करियर बनाने के लिए" पेरिस आता है। हालाँकि, उसके पास इसके लिए आवश्यक गुण नहीं हैं: उसकी जेब में एक पैसा भी नहीं है, वह बुद्धि और अच्छे व्यवहार से नहीं चमकता, वह शिक्षित नहीं है, उसका प्रभावशाली लोगों से कोई संबंध नहीं है। उनके पास एकमात्र चीज़ "टैब्लॉयड उपन्यास के सेड्यूसर" की आकर्षक उपस्थिति है, जिसका सबसे उल्लेखनीय विवरण "सुंदर, शराबी, रसीला, लाल रंग की टिंट के साथ सुनहरा ... घुंघराले मूंछें" था।

एक सुखद दुर्घटना - एक पूर्व भाई-सैनिक चार्ल्स फॉरेस्टियर, जो अब फ्रेंच लाइफ अखबार के नीति विभाग के प्रमुख हैं, से मुलाकात ने डुरॉय के लिए पत्रकारिता का रास्ता खोल दिया। एक सूचना संग्राहक के रूप में एक मामूली पद से शुरुआत करते हुए, यह "चालाक, दुष्ट, चालबाज", जैसा कि कई पात्र उसे चित्रित करते हैं, जल्दी ही एक चक्करदार करियर बनाता है: वह एक अखबार का प्रधान संपादक बन जाता है, ऑर्डर ऑफ द लीजन प्राप्त करता है सम्मान करता है, और भाग्य बनाता है।

किसान पुत्र ड्यूरॉय कुलीन डू रॉय में बदल जाता है, जिसके सामने एक शानदार भविष्य खुलता है: "वह एक डिप्टी, एक मंत्री होगा।" यह निर्भीक और सनकी शिकारी, जिसे मानो उपहास में "प्रिय मित्र" कहा जाता है, जीवन में अपनी सफलता का श्रेय महिलाओं को देता है, जिनके असंख्य संबंध उसे सामाजिक सीढ़ी की सीढ़ियाँ चढ़ने में मदद करते हैं। सक्रिय और प्रतिभाशाली करियरिस्ट बाल्ज़ाक और स्टेंडल के विपरीत, डुरॉय स्वाभाविक रूप से अक्षम है वीरतापूर्ण कार्य, उनके मन, ऊर्जा, इच्छाशक्ति का अधिकारी नहीं है। इसका लाभ "सभी को धोखा देने, सभी का शोषण करने" की क्षमता में निहित है।

एक "प्रिय मित्र" को "भ्रम खोया हुआ" नहीं हो सकता क्योंकि उसके पास ये भ्रम कभी थे ही नहीं; वह पछतावे से परेशान नहीं है, क्योंकि यह लंबे समय से "ट्रिपल बॉटम वाला एक बॉक्स बन गया है, जहां आप जो चाहें पा सकते हैं।"

मौपासेंट वास्तव में 20वीं सदी के एक कलाकार हैं, क्योंकि उन्होंने जीवन में देखा और उपन्यास में वीर बुर्जुआ रस्तिग्नैक के कायर और अशिष्ट ड्यूरॉय में परिवर्तन को शानदार ढंग से प्रदर्शित किया। "प्रिय मित्र" समय से पैदा हुआ, तृतीय गणतंत्र में व्याप्त सामान्य व्यभिचार का माहौल। स्ट्रीट वेश्याएं (राचेल), सामाजिक महिलाएं (सुश्री मारेले, मैडेलेना फॉरेस्टियर), राजनेता (डिप्टी लारोचे-मैथ्यू), और पत्रकार (सेंट-पोटिन, फॉरेस्टियर, वाल्टर) यहां बेचे जाते हैं।

उपन्यास का एक अभिव्यंजक एपिसोड है जिसमें डुरॉय सर्दियों की सुबह बोइस डी बोलोग्ने में उच्च समाज के लोगों को टहलते हुए देखता है, जिनके जीवन के मंच के पीछे के पक्ष को वह अच्छी तरह से जानता है: "क्या भीड़ है!" उसने दोहराया। "एक गिरोह का गिरोह" ठग, ठगों का एक गिरोह।"

"डियर फ्रेंड" उपन्यास में जो सामाजिक समस्याएं हावी हैं, वे एक ही समय में मानव जीवन के अर्थ पर लेखक के गहरे दार्शनिक चिंतन को बाहर नहीं करती हैं। "साँस लेना, पीना, खाना, सोना, काम करना, सपने देखना... इन सबका मतलब मरना है। जीने का मतलब अंततः मरना भी है।" पुराने कवि नॉर्बर्ट डी वेरेन के ये शब्द मौपासेंट के बढ़ते निराशावाद को दर्शाते हैं, जो समकालीन वास्तविकता के प्रति बढ़ते आलोचनात्मक रवैये और शोपेनहावर और प्रत्यक्षवादियों के विचारों के प्रति जुनून दोनों से जुड़ा है।

उपन्यास "डियर फ्रेंड" ने रूस में बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की, जहां यह लगभग फ्रांसीसी संस्करण के साथ ही प्रकाशित हुआ। एल.एन. टॉल्स्टॉय ने इस पर अपनी प्रतिक्रिया में, काम के मुख्य विचार पर प्रकाश डाला: "हमारे समाज में जो कुछ भी शुद्ध और अच्छा है वह नष्ट हो गया है और नष्ट हो गया है, क्योंकि यह समाज भ्रष्ट, पागल और भयानक है।"

1886 में, मनोवैज्ञानिक उपन्यास मोंट-ऑरियोल प्रकाशित हुआ था, जो मौपासेंट के अनुसार, "बहुत जीवंत और बहुत काव्यात्मक जुनून की कहानी" पर आधारित है। पॉल ब्रेटिग्नी और क्रिस्टियन एंडरमैट के प्यार के जन्म, विकास और मृत्यु के बारे में बात करते हुए, लेखक ने एक बार फिर सार्वभौमिक वैराग्य की दुनिया में खुशी की अप्राप्यता, लोगों की आध्यात्मिक एकता की असंभवता, एक व्यक्ति के शाश्वत अकेलेपन के विनाश को दिखाया। . मौपासेंट के नवीनतम उपन्यासों में ये रूप और भी मजबूत लगते हैं: "पियरे और जीन", "मौत के रूप में मजबूत", "हमारा दिल", जिसमें सामाजिक समस्याएं "शुद्ध मनोविज्ञान" का मार्ग प्रशस्त करती हैं।

समकालीनों ने अक्सर मौपासेंट को उदासीनता, वैराग्य और अत्यधिक निष्पक्षता के लिए फटकार लगाई। अपने आलोचकों को जवाब देते हुए, 1890 में अपने एक पत्र में उन्होंने कटु टिप्पणी की: "... मैं उन लोगों में से एक हूं जिनकी त्वचा फट गई है और उनकी नसें खुली हुई हैं। बिना किसी संदेह के, वे मुझे सबसे उदासीन लोगों में से एक मानते हैं दुनिया में। मैं एक संशयवादी हूं, जो एक ही बात नहीं है, संशयवादी, क्योंकि मेरी आंखें अच्छी हैं। मेरी आंखें मेरे दिल से कहती हैं: छिप जाओ, बूढ़े आदमी, तुम मजाकिया हो! और दिल छिप जाता है..."

मौपासेंट एक लेखक हैं जिन्होंने सभी मानवीय परेशानियों और दुखों को झेला, लेकिन दुनिया को बेहतरी के लिए बदलने का अवसर नहीं देखा। लेकिन लोगों के प्रति प्रेम, हर उस चीज़ के प्रति घृणा जो उनके जीवन को विकृत करती है और आत्माओं को पंगु बनाती है, उन्होंने अपने कार्यों में व्यक्त किया। एक कलाकार के रूप में मौपसंत का महत्व महान है। उनके द्वारा विकसित मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के नए साधनों और विधियों ने आधुनिक साहित्य को समृद्ध किया है। ए.पी. के अनुसार चेखव के अनुसार, "उन्होंने, शब्द के एक कलाकार के रूप में, इतनी भारी माँगें रखीं कि पुराने ढंग से लिखना संभव नहीं रह गया।"

हेनरी-रेने-अल्बर्ट-गाइ डे मौपासेंट।

उनका बचपन नॉर्मंडी में बीता, जहां लड़के ने स्थानीय बोली में महारत हासिल की और स्थानीय मछुआरों से सीखते हुए उनके बहुत करीब हो गए। मछली पकड़नेऔर नौकायन की क्षमता.

तेरह साल की उम्र में, मौपासेंट ने अपनी माँ की इच्छा के अनुसार येवेटो में धर्मशास्त्रीय मदरसा में प्रवेश किया। कठोर अनुशासन की परिस्थितियों में अध्ययन करना उन्हें रास नहीं आया और अंत में उन्हें निष्कासित कर दिया गया।

1866 में, उन्होंने रूएन लिसेयुम में प्रवेश किया और तीन साल बाद स्नातक की उपाधि प्राप्त की। लिसेयुम में अध्ययन के दौरान, मौपासेंट के शिक्षकों में से एक कवि लुई बौइलेट थे, जिनका लेखक के साहित्यिक स्वाद के निर्माण पर उल्लेखनीय प्रभाव था।

लिसेयुम से स्नातक के रूप में स्नातक होने के बाद, मौपासेंट ने कान्स शहर में विधि संकाय में प्रवेश किया, लेकिन इस अवधि के दौरान उन्हें मोर्चे पर बुलाया गया, जिसके बाद वित्तीय स्थितिपरिवार इतना बिगड़ गया कि पूरा उच्च शिक्षायुवक नहीं कर सका.

1872 से 1878 तक उन्होंने नौसेना मंत्रालय में सेवा की, बमुश्किल गुजारा किया और समर्पण किया खाली समयरोइंग और साहित्य. लेखक ने अपने जीवन की इस अवधि को "विरासत", "परिवार की गोद में" और अन्य जैसे कार्यों में प्रतिबिंबित किया। मौपासेंट फ्लॉबर्ट के भी बहुत करीब हो गए, जिन्होंने उनके लिए सार्वजनिक शिक्षा मंत्रालय में स्थानांतरण सुरक्षित कर लिया।

जल तत्व के प्रति प्रेम, जिसे मौपासेंट ने बचपन से अनुभव किया था, उनकी प्रारंभिक कहानियों में परिलक्षित होता था: 1870 के दशक में, उन्होंने "बोट टेल्स" नामक लघु कहानियों का एक संग्रह प्रकाशित करने की योजना बनाई थी, जिसकी सामग्री को बाद में लघु कहानियों में बदल दिया गया था। कहानियाँ "फील्ड्स गर्लफ्रेंड", "यवेटे", "नदी पर", "शहर से बाहर यात्रा" और अन्य। लेखक का एक और जुनून - यात्रा - ने उसे प्रकृति के साथ एकता महसूस करने और आम लोगों के जीवन का निरीक्षण करने की अनुमति दी।

मौपासेंट की पहली लघु कहानी जिसका शीर्षक था "द हैंड ऑफ ए कॉर्पस" (बाद में "हैंड" नाम से संपादित और प्रकाशित) 1875 में एक छद्म नाम के तहत प्रकाशित हुई थी, 1876 में उन्होंने "ऑन द शोर" कविता और के काम पर एक निबंध प्रकाशित किया था। फ़्लौबर्ट (जर्नल रिपब्लिक में")।

1879 में "द वेन्च" शीर्षक के तहत पुनर्मुद्रित, इस कविता के कारण "अश्लील साहित्य के लिए" मुकदमा चलाया गया, जिसे फ्लॉबर्ट की मदद से समाप्त किया गया, जिन्होंने पहले भी इसी तरह की कठिनाइयों का सामना किया था। पाइश्का की सफलता के बाद, मौपासेंट ने गॉलोइस अखबार के साथ काम करना शुरू किया, जहां उनके संडे वॉक ऑफ द पेरिसियन बुर्जुआ प्रकाशित हुए।

1880 के दशक की शुरुआत में, मौपासेंट तुर्गनेव के करीबी दोस्त बन गए और उन्होंने कई यात्राएँ कीं, जिनकी छाप उनके कई कार्यों में दिखाई दी। फिर वह लेखन में लग जाता है, अपने कार्यों पर कड़ी मेहनत करता है और लगातार अधिक काम का अनुभव करता है। ये प्रयास लेखक की मुख्य कृतियों - उपन्यास "लाइफ" (1883), "डियर फ्रेंड" (1885), "मोंट-ऑरियोल" (1887), साथ ही निबंध: "अंडर द सन" के निर्माण में व्यक्त किए गए थे। (1884), "ऑन द वॉटर" (1888) और कई अन्य कार्य। इन पुस्तकों ने मौपासेंट को पहचान और धन दिलाया।

मौपासेंट के काम के मुख्य विषय नॉर्मन जीवन, पारिवारिक संबंध आदि थे महिलाओं का भाग्य, किसी व्यक्ति के व्यक्तिगत अस्तित्व में अर्थ की खोज, साथ ही अवसाद और व्यामोह। सामान्य तौर पर, मौपासेंट का काम निराशावाद और अपरिहार्य अकेलेपन और नाखुशी की स्थिति में बेहतर जीवन की निरंतर खोज की विशेषता है। सौंदर्य की दृष्टि से, लेखक ने ऐसा नहीं करने की कोशिश की मनोवैज्ञानिक विश्लेषणउनके पात्रों की, लेकिन तथ्यों और कार्यों की प्रस्तुति, यानी, चल रही घटनाओं के विवरण में गैर-निर्णयात्मक यथार्थवाद।

1870 के दशक में, मौपासेंट ने अपने स्वास्थ्य के बारे में शिकायत की, जो लगातार थका देने वाले काम के कारण बिगड़ गया, और विशेष रूप से सिफलिस से बीमार पड़ने के बाद। तंत्रिका संबंधी हमलों के कारण लेखक गहरे अवसाद में चला गया और दिसंबर 1891 में उसे आत्महत्या का प्रयास करना पड़ा। मौपासेंट मानसिक रूप से बीमार लोगों के लिए एक शरण में पहुंच गया, जहां उसे मस्तिष्क के पक्षाघात ने घेर लिया। 6 जुलाई, 1893 को लेखक की होश में आये बिना ही मृत्यु हो गई। उन्हें पेरिस के मोंटपर्नासे कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

संघटन

हेनरी-रेने-अल्बर्ट-गाइ डी मौपासेंट का जन्म 1850 में उत्तरी फ्रांस में, सुरम्य घास के मैदानों और खेतों के देश नॉर्मंडी में हुआ था। स्वभाव से, मौपासेंट न तो निराशावादी था और न ही मिथ्याचारी। मौपासेंट को जीवन से गहराई से, दृढ़ता से, लगन से प्यार था।

मौपासेंट से था कुलीन परिवार. उन्होंने फ्लॉबर्ट की परंपराओं को सीखा और उन पर पुनर्विचार किया। रचनात्मक मार्ग गहन है, लेकिन छोटा है। बस कुछ उपन्यास: "जीवन", "प्रिय मित्र", "पियरे और जीन" और अन्य। वह लघु कहानी के भी उस्ताद थे: "डंपलिंग", "यवेटे", लघु "फादर साइमन", "मूनलाइट", "माई अंकल जूल्स"।

मौपासेंट संक्षिप्त, सटीक, अभिव्यंजक के अद्भुत उदाहरणों के निर्माता हैं फ्रेंच गद्यशब्द को बहुत महत्व दिया। फ्लॉबर्ट की तरह, मौपासेंट ने शब्दों की पुनरावृत्ति से परहेज किया, अर्थव्यवस्था का ख्याल रखा अभिव्यक्ति का साधन.

मौपसंत की कलात्मक पद्धति की प्रकृति जटिल थी। अतीत के यथार्थवाद की सर्वोत्तम साहित्यिक परंपराओं को जारी रखते हुए, वह प्रकृतिवाद के कुछ प्रभाव से मुक्त नहीं थे।

इसलिए, अजीबोगरीब के साथ-साथ यथार्थवादी कार्य, उनके पास वैचारिक महत्व और दृष्टि दोनों में बहुत कमजोर लोग हैं कला शैली.

मौपसंत 42 वर्ष तक जीवित रहे। मैं पिछले तीन-चार साल से नहीं लिख पाया हूं. वह पागल हो गया, उसने कहा कि एफिल टावर दिमाग पर दबाव डाल रहा है। इसलिए, लेखक के जीवन के अंतिम वर्षों की रचनाएँ उनकी प्रतिभा के उत्कर्ष के दौरान लिखी गई रचनाओं से काफी कमतर हैं। और फिर भी हम सुरक्षित रूप से कह सकते हैं कि उनके काम में यथार्थवादी प्रवृत्तियाँ अग्रणी थीं।

1880 में मोपासेंट को प्रसिद्धि उनकी लघु कहानी "डंपलिंग" के प्रकाशन के बाद मिली, जो उनकी कहानी का पहला प्रमाण थी। रचनात्मक परिपक्वता. उपन्यासों ने उन्हें एक अद्भुत फ्रांसीसी कहानीकार के रूप में प्रसिद्धि दिलाई।

उनकी अनेक लघुकथाएँ शैलीगत विशेषताओं के अनुसार विषय, स्वर-शैली (कभी-कभी दुखद, कभी हर्षित; कभी-कभी विडम्बनापूर्ण, कभी-कभी बुरी) की दृष्टि से बहुत विविध हैं। लेकिन उनमें से अधिकांश, उपन्यासों की तरह, वास्तविकता के कई रूपों की कुरूपता के विचार से एकजुट हैं, सुंदरता की लालसा से एकजुट हैं। मानवीय संबंध.

उनके पास कभी भी लंबे विवरण नहीं होते। कोई विस्तारित सुविधाएँ भी नहीं हैं। किसी व्यक्ति का सार, किसी कार्य का विचार व्यवहार, कार्यों से उत्पन्न होता है अभिनेताओं. लेखक के लिए मुख्य बात परिस्थितियों का चयन करना, उस स्थिति का चित्रण करना है जिसमें पात्र कार्य करते हैं।

लेखक के काम में उपन्यासों का महत्वपूर्ण स्थान है। मौपासेंट ने उपन्यास की ओर रुख किया क्योंकि वह जीवन की अधिक घटनाओं को प्रतिबिंबित करना चाहते थे, सभी प्रकार के लोगों को दिखाना चाहते थे। इस शैली की संभावनाओं ने चित्रित घटनाओं की सामाजिक पृष्ठभूमि का विस्तार करना, अभिनेताओं के एक अधिक विविध समूह को पेश करना संभव बना दिया। उनके विषय अक्सर लघुकथाओं की तुलना में बहुत व्यापक होते हैं, समस्याओं का दायरा विविध होता है।

अपने प्रत्येक उपन्यास में, मौपासेंट ने नए विषयों का परिचय दिया और विशेष तरकीबेंउनका प्रकटीकरण, जिसने एक दूसरे से उनकी शैली के अंतर को निर्धारित किया।

गाइ डे मौपासेंट की कई वर्षों की गंभीर बीमारी के बाद 1893 में मृत्यु हो गई, जिससे न तो डॉक्टरों के प्रयास और न ही उनकी माँ का निस्वार्थ प्रेम उन्हें बचा सका।

1880 में मौपासेंट को प्रसिद्धि उनकी लघु कहानी "डंपलिंग" के प्रकाशन के बाद मिली, जो उनकी रचनात्मक परिपक्वता का पहला प्रमाण था। उपन्यासों ने उन्हें एक अद्भुत फ्रांसीसी कहानीकार के रूप में प्रसिद्धि दिलाई। उनकी अनेक लघुकथाएँ शैलीगत विशेषताओं के अनुसार विषय, स्वर-शैली (कभी-कभी दुखद, कभी हर्षित; कभी-कभी विडम्बनापूर्ण, कभी-कभी बुरी) की दृष्टि से बहुत विविध हैं। लेकिन उनमें से अधिकांश, उपन्यासों की तरह, वास्तविकता के कई रूपों की कुरूपता के विचार से एकजुट हैं, मानवीय रिश्तों की सुंदरता की लालसा से एकजुट हैं।

एक कलाकार के रूप में मौपासेंट की निपुणता इस तथ्य में प्रकट हुई कि, असामान्य रूप से सूक्ष्म अवलोकन, उज्ज्वल "बातचीत" तथ्यों का चयन करने की क्षमता, सामान्यीकरण करने, टाइप करने की क्षमता, वह छोटी सामग्री पर, छोटी कहानियों में बड़े विषयों को प्रकट करने में कामयाब रहे। महत्वपूर्ण सामाजिक सामान्यीकरण करना।

उनके पास कभी भी लंबे विवरण नहीं होते। कोई विस्तारित सुविधाएँ भी नहीं हैं। किसी व्यक्ति का सार, लघुकथा का विचार पात्रों के व्यवहार और कार्यों से उपजा है। लेखक के लिए मुख्य बात परिस्थितियों का चयन करना, उस स्थिति का चित्रण करना है जिसमें पात्र कार्य करते हैं।

उपन्यास "पोप साइमन" लगभग अनुभवहीन है। यह एक अनाथ लड़के के बारे में है। वह अपनी माँ के साथ गाँव में रहता है, उसके लिए खड़ा होने वाला कोई नहीं है, लड़के उसे चिढ़ाते हैं। अचानक, एक लोहार उसके लिए खड़ा होता है और उसका दोस्त बन जाता है, और लोहार उसकी पसंदीदा जगह है। एक दिन एक युवा आगंतुक उसे देखता है, उसकी माँ को देखता है, धन्यवाद कहता है और चला जाता है। जब मां अकेली होती है तो वे उसे तिरछी निगाहों से देखते हैं। वो बहुत मेहनती है। एक लोहार की उपस्थिति, जो मैरी के प्रति सहानुभूति महसूस करती है, सब कुछ बदल देती है। धीरे-धीरे, हर कोई उसके बारे में अन्यथा, एक सभ्य महिला के रूप में बात करना शुरू कर देता है। जब लोहार खुल कर साइमन की माँ की देखभाल करता है, सगाई की बात करता है, तो पूरा गाँव खुश हो जाता है। जनता की राय बदल सकती है.

मौपासेंट की लघुकथाओं में कथाकार एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। कथावाचक का परिचय मौपासेंट द्वारा आविष्कृत कोई नई तकनीक नहीं है। मौपासेंट में, कथाकार कथा को एक जीवंत चरित्र देता है, जो कहा जा रहा है उसकी प्रामाणिकता का आभास कराने में मदद करता है। अक्सर वह किसी ऐसी घटना के बारे में अपनी कहानी याद करता है जिसने उसके वार्ताकार को उत्साहित कर दिया था।

उनकी लघुकथाओं की रचना अत्यंत कुशल है। उनमें एक महत्वपूर्ण भूमिका उपसंहार द्वारा निभाई जाती है, जिसे मौपासेंट हमेशा विविधता प्रदान करता है, हमेशा पाठक को साज़िश करने का प्रयास करता है, लेकिन अपने विचार को समझने के लिए निर्देशित करने के लिए भी। वैचारिक अर्थलघु कथाएँ। कभी-कभी लघुकथाओं में शब्द के सटीक अर्थ में कोई उपसंहार नहीं होता है। पाठकों को स्वयं इसका सुझाव देना चाहिए।

लघुकथा "नेकलेस" में उपसंहार महत्वपूर्ण है। मूलतः यह पूर्णतया यादृच्छिक है। लघुकथा की शुरुआत इस कथन से होती है कि कभी-कभी नौकरशाही में उबाऊ परिवार सामने आते हैं अद्भुत महिलाउच्चतम प्रकाश में चमकने के लिए. और मैडम फ़ोरेस्टियर इसी नस्ल से हैं। वह जवान है, सुंदर है. पति एक बार बॉल के लिए 2 टिकट लाते हैं, बॉल गाउन के लिए पैसे होते हैं। अगले दिन एक गेंद है, और महिला कहती है कि सजावट के बिना जाने का कोई रास्ता नहीं है। उसे अपनी सहेली की याद आती है, वह आती है और उसे एक छोटा सा संदूक देती है। मैडम फ़ोरेस्टियर ने हीरे का हार चुना। गेंद पर हर कोई खुश है. वे घर लौटते हैं और हार गायब हो जाता है। सुबह वे सभी दुकानों के चक्कर लगाते हैं, एक हार खरीदते हैं और भारी कर्ज में डूब जाते हैं। 10 साल बीत गए. इस समय के दौरान, ऋण का भुगतान किया गया था, मैडम सबसे कम अवसरों से संतुष्ट थीं। दोस्त फिर मिलेंगे. मैडम फ़ोरेस्टियर बताती हैं कि क्या हुआ। और पता चला कि हार नकली था. फिर पुनर्विचार होता है... सही मूल्य क्या है? यह भारी आनंदहीन जीवनएक ईमानदार, बेदाग परिवार, या एक हार जिसे 10 वर्षों तक अभी भी नकली माना जाता था?

अपनी सभी लघुकथाओं में मौपासेंट यथार्थवादी नहीं निकले। उनमें से कुछ में, वह खुद को एक कलाकार के रूप में प्रकट करता है, कामुक सामग्री के साथ मजेदार उपाख्यान पेश करता है। ये लघु कथाएँ-उपाख्यान हैं \"आंद्रे की बीमारी\",\"सुश्री लूनो का मामला\",\"सेज\",\"लैच\",\"मूंछें\",\"सिर का इशारा\ ", "मुलाकात\ ", "अजनबी\",\"लापरवाही\",\"अंकल बोनिफास द्वारा उजागर किया गया अपराध\",\"जंग\", आदि।

मौपासेंट का प्रकृतिवाद उनमें परिलक्षित होता था: सामाजिक सामान्यीकरणों की अनुपस्थिति, किसी व्यक्ति के जीवन और चरित्र के सामाजिक पहलुओं पर ध्यान नहीं, बल्कि केवल उसके शारीरिक सार पर ध्यान देना। वे एक तीव्र "मसालेदार" स्थिति पर बने हैं और उनका उद्देश्य पढ़ने वाले लोगों का मनोरंजन करना है, न कि दिल और दिमाग को उत्तेजित करना।

उनके पास छोटी कहानियों का एक पूरा समूह है, जो रहस्यमय संवेदनाओं, पैथोलॉजिकल भावनाओं, दुनिया की कुछ विशेष धारणा ("डर", "रात", "विजन", "वह?", "ऑरलिया\",\"कौन जानता है) को दर्शाता है ?\", \"मृत महिला\", आदि). वे स्पष्ट रूप से उन दर्दनाक मनोदशाओं से पैदा हुए थे जो कभी-कभी लेखक को परेशान करते थे और बाद में एक कठिन मनोदशा में विकसित हो जाते थे। मानसिक बिमारी.

दिलचस्प बात यह है कि इन छोटी कहानियों में, जो मतिभ्रम, दुःस्वप्न के वर्णन से ज्यादा कुछ नहीं हैं जो कथाकारों को परेशान करते हैं, कथाकार स्वयं अक्सर चित्रित हर चीज़ की वास्तविकता के बारे में संदेह व्यक्त करता है। ऐसा संदेह कोई स्वस्थ व्यक्ति ही व्यक्त कर सकता है। एक यथार्थवादी चित्रकार, मौपासेंट अपनी बीमारी के आगे झुकना नहीं चाहता था। लेकिन कभी-कभी वह इससे लड़ने में असमर्थ हो जाते थे और फिर ऐसे उपन्यास सामने आते थे।

मौपासेंट के उपन्यास "लाइफ" का विश्लेषण

1883 में, मौपासेंट का पहला उपन्यास, लाइफ़ प्रकाशित हुआ, जिसकी तुर्गनेव और लियो टॉल्स्टॉय ने बहुत प्रशंसा की। उपन्यास की नायिका जीन सबसे आकर्षक में से एक है महिला छवियाँमौपासेंट के काम में। हालाँकि, जिस पीड़ा के लिए जीन बर्बाद हुई है, वह किसी भी तरह से व्यक्तिगत और पारिवारिक कारणों तक सीमित नहीं है, बल्कि सामान्य ऐतिहासिक और सामाजिक पूर्वापेक्षाओं तक जाती है।

जीन पर पड़ने वाले लगातार दुर्भाग्य - उसकी माँ, दूसरे बच्चे, पति, पिता की मृत्यु - उपन्यास की नायिका के अकेलेपन को बढ़ा देती है और उसे अपने प्रिय भ्रमों के निरंतर नुकसान की प्रक्रिया का विशेष रूप से दर्दनाक अनुभव कराती है। रूमानियत के युग की एक महिला, जीन को सपनों में रहना पसंद है, जिसके लिए वह मापा और नींद वाले स्थानीय जीवन से बहुत प्रभावित है। न तो उनकी मठवासी परवरिश और न ही उनके परिवार ने उन्हें सक्रिय जीवन के लिए तैयार किया। एक लड़की के रूप में, जीन जीवन के उत्सव के बारे में भ्रम के साथ जी रही है, जो सूर्योदय की तरह सुंदर है महान प्यारयह उसके हिस्से में आएगा, एक खुशहाल शादी के बारे में। माँ बनने के बाद, वह अपने बेटे, एक भविष्य के महान व्यक्ति, के बारे में भ्रम में रहती है... जैसे ही इनमें से एक भ्रम मर गया, उनकी जगह दूसरे लोग अपनी बारी में मरने के लिए आ गए। एक भ्रम का जन्म, जिससे झन्ना चिपकी रहती है, मानो उसमें अपने अस्तित्व का अर्थ ढूंढ रही हो, और उसका खो जाना - यहीं उसका पूरा जीवन बीत जाता है।
हालाँकि मौपासेंट पहले ही कुछ पिछली कहानियों में बता चुके हैं कि कितनी बार लोगों में भ्रम में रहना और उन्हें खो देना स्वाभाविक है, कोई यह नहीं सोच सकता कि अपने उपन्यास में वह केवल यह साबित करना चाहते थे कि संपूर्ण मानव अस्तित्व भ्रम के जन्म और मृत्यु में निहित है। . मौपासेंट ने दिखाया कि इस प्रकार का जीवन जीन के लिए अपने तरीके से सुंदर, लेकिन कुलीन-स्थानीय परिवेश की निष्क्रिय, निष्क्रिय महिलाओं की सामूहिक छवि के रूप में विशिष्ट है। पाठक, जो आसानी से अपनी नायिका के प्रति मौपासेंट की स्पष्ट करुणा के आगे झुक जाता है, आश्वस्त हो जाता है कि लेखक केवल उससे प्यार करता है और कभी भी किसी भी बात में उसकी निंदा नहीं करता है। हालाँकि, यह निष्कर्ष गलत है, क्योंकि यह उस छिपी हुई विडंबना को ध्यान में रखे बिना बनाया गया है जो हमेशा मौपासेंट के वस्तुनिष्ठ तरीके से लिखे गए कार्यों में निहित होती है। मौपासेंट वास्तव में जीन से प्यार करता है, उसकी स्त्री उपस्थिति की सारी सुंदरता से प्यार करता है और विशेष रूप से, उसकी उच्च मानवता से प्यार करता है, जो अभी तक बुर्जुआ प्रभावों से विकृत नहीं हुई है, लेकिन, इसके विपरीत, साहसपूर्वक उनका विरोध करती है। लेकिन यह सब जीन के प्रति लेखक के आलोचनात्मक रवैये को बाहर नहीं करता है, जिसे उपन्यास के कई एपिसोड में पकड़ना मुश्किल नहीं है और जो इसके समापन की ओर बढ़ता है।

मौपासेंट का लोकतंत्र, जिसने अक्सर उन्हें जीवन की घटनाओं को चित्रित करने में लोकप्रिय आकलन का पालन करने के लिए प्रेरित किया, लोक ज्ञानइस उपन्यास में भी स्पष्ट है. "और आप क्या कहेंगे," रोज़ली जीन की शिकायतों के जवाब में कहती है, "अगर आपको हर दिन सुबह छह बजे उठना पड़े और दिहाड़ी मजदूरी पर जाना पड़े?" हालाँकि, कई ऐसी महिलाएँ भी हैं जिन्हें ऐसा करने के लिए मजबूर किया जाता है और जब वे बूढ़ी हो जाती हैं, तो गरीबी से मर जाती हैं। इन शब्दों में कितना कठोर और निर्दयी सत्य है! रोज़ली को बहुत दुख थे, लेकिन काम ने उसके सभी दुखों को ठीक कर दिया, और जीन के विपरीत, उसने अपने बेटे को आलस्य में नहीं, बल्कि स्वस्थ किसान श्रम में पाला।

आखिरी उम्मीदझन्ना का भिखारी जीवन उसकी पोती, उसकी मृत मालकिन से पॉल का बच्चा होगा।

कुलीन वर्ग के निष्क्रिय और निष्क्रिय जीवन और यहां तक ​​कि उपन्यास में जीन और उसके पिता जैसे उसके सबसे अच्छे प्रतिनिधियों पर मौपासेंट के एक वाक्य के रूप में, लोक ज्ञान पर आधारित एक वाक्य के रूप में, उपन्यास के अंतिम शब्द, द्वारा बोले गए वही रोज़ली, ध्वनि: “जीवन, तुम जो भी कहते हो उतना अच्छा नहीं, लेकिन उतना बुरा भी नहीं जितना लोग सोचते हैं।