Dla każdego i o wszystkim. Brawa dla Osipa Bovy

Rosyjski architekt Osip Bove zasłynął z odbudowy Moskwy po pożarze podczas najazdu napoleońskiego w 1812 roku. Wszystkie jego najważniejsze dzieła zostały wykonane w stylu klasycznym.

Pochodzenie

W 1782 roku neapolitański artysta Vincenzo Giovanni Bova został zaproszony do Rosji do pracy w głównym muzeum kraju, Ermitażu. Tutaj, w Petersburgu, w 1784 roku, urodził się przyszły wielki architekt. Na chrzcie otrzymał imię Giuseppe. Ale chłopiec musiał mieszkać i pracować w Rosji, dlatego później otrzymał imię „zrusyfikowane” i wszedł do historii sztuki rosyjskiej jako Osip Iwanowicz Bove. Po urodzeniu syna rodzina osiedliła się w Moskwie. I to właśnie to miasto stało się przeznaczeniem Osipa.

Studia

Młody człowiek otrzymał specjalne wykształcenie w Moskiewskiej Szkole Architektonicznej, otwartej podczas wyprawy budowlanej na Kreml od mistrza F. Camporesiego (1802–1807). Po ukończeniu studiów, jeszcze przed niszczycielskim pożarem w Moskwie, miał szczęście zostać studentem i asystentem wielkich architektów – i K. I. Rossiego, z którym współpracował w Moskwie i Twerze. Przez te lata zdobył bezcenne doświadczenie w praktycznej architekturze.

Wojna Ojczyźniana 1812 roku i po niej

W czasach Napoleona Beauvais, podobnie jak wielu Rosjan, poszedł walczyć w szeregach milicji. W 1813 roku powrócił do Moskwy na służbę. Spalona Moskwa była okropnym widokiem: czarny popiół, ruiny, dewastacja. Aby przywrócić miasto, postanowiono utworzyć specjalną Komisję ds. Struktury Moskwy. Do tego grona architektów zaliczał się Osip Bove. Powierzono mu odpowiedzialność za rozwój centralnych dzielnic miasta: Arbackiej, Twerskiej, Nowińskiej, Gorodskiej i Presnienskiej.

W 1814 roku Beauvais został mianowany głównym architektem planu „fasady”, nadzorującym projekty i ich wykonanie, dokładność konstrukcji zgodną z planami i fasadami. Będąc na tym stanowisku, Bove wprowadził nowy wygląd starożytna stolica, pokazując nowy zakres i ujednoliconą koncepcję stylistyczną dla Moskwy. Udało mu się zrealizować ideę planu generalnego, który został zatwierdzony w 1817 roku, i ożywił miasto – pomnik sławiący wielkość Imperium Rosyjskiego.

Najważniejsze dzieła

Oceniając niezwykły talent, niestrudzoną pracę i zdolności organizacyjne Beauvais, rada Cesarskiej Akademii Sztuk przyznała mu nagrodę tytuł honorowy architekt wspomnianej Akademii. Rok ten obchodzony był w życie osobiste Beauvais poślubił owdowiałą księżniczkę Trubetskoy Avdotyę Siemionownę z domu Guryeva. Osip Bove był rzeczywiście jednym z głównych uczestników późniejszej odnowy architektonicznej Moskwy tragiczne wydarzenia 1812 Stworzył trzy zespół architektoniczny w centrum: Plac Czerwony, Plac Teatralny i Ogród Aleksandrowski. Zmienili oblicze Moskwy.

Otoczył Kreml i nowo wybudowany Teatr Bolszoj budynkami w tym samym stylu i segmentowymi arkadami. Teraz piękne, duże place w centrum miasta odzwierciedlały nowe postrzeganie Moskwy - jako centrum życie obywatelskie wielka Rosja. Pomnik wzbogacił i ozdobił wówczas także Plac Czerwony bohaterowie ludowi, podkreślając patriotyczny charakter całego majestatycznego centralnego zespołu Moskwy. Do dziś zachowały się fragmenty dawnych arcydzieł architektury Beauvais, należące do zespołów centralnych; Mały
teatr i Maneż.

Oprócz obiektów centralnych Bove zbudował Szpital Miejski, który znajduje się na terenie placówki Kaługa. Zbudowany według jego projektu Brama Triumfalna w pobliżu placówki Twerskiej, które w 1968 r. odtworzono na Poklonnej Górze w pobliżu Pomnika Zwycięstwa. Beauvais zmarł w Moskwie 16 (28) czerwca 1834 r. Pochowano go na terenie cmentarza.

Z artykułu Zoi Zołotnickiej „Teatry moskiewskie epoki klasycyzmu: Pietrowski, Arbatski, Bolszoj i Mały” do katalogu wystawy.

W Moskwie, która odrodziła się po pożarze w 1812 r., Wśród planowanych na szeroką skalę prac urbanistycznych znalazły się m.in układ zespołu Petrovskaya(z lat 30. XIX w. Teatralnaya) placu, który zrealizowano według projektu O. I. Bove’a w latach 1816–1830‑ Xlata.

Zgodnie z tradycjami klasycyzmu wymyślił i zrealizował uroczystą regularną przestrzeń, w której dominuje imponująca i majestatyczna bryła Teatru Pietrowskiego (Bolszoj).

Idealnym tłem dla niej były cztery jednakowe kwadraty okalające przestrzeń. wzdłuż elewacji budynku z podcieniami w parterze i portykami odsuniętymi do poprzecznej osi placu.

Historię projektu samego Teatru Pietrowskiego komplikował fakt, żeże burmistrzowie Moskwy nie do końca zaufali moskiewskim architektom, pragnącym zasięgnąć opinii i projektów stołecznych akademików architektury, stworzenia monumentalnej i złożonej budowli.

W rezultacie, podobnie jak wiele dużych budowli tamtych czasów, budynek Teatr Bolszoj powstał w wyniku zbiorowej pracy architektów. W 1816 r. W Moskwie odbył się pierwszy konkurs na projekt, w którym oprócz słynnych D. Gilardiego, F. Camporesiego, A. Bakarewa, L. Dubuya, architektów F. Sokołowa, I. Matwiejewa, I. Żukowa i V. Balashov.

Jednak losy tych projektów pozostały nieznane. W 1818 roku w projekt teatru zaangażowani byli Beauvais i architekt Komisji Budowlanej D. F. Lamoni., którego projekty przesłano do rozpatrzenia do Petersburga.

Całkiem możliwe, że Beauvais, który już wtedy określił skalę nowego Placu Pietrowskiego, ustalić wymiary i budowę przyszłego teatru. W konkursie Akademii Sztuk Pięknych wygrywa projekt petersburskiego architekta A. A. Michajłowa, najwyraźniej zaznajomiony z planami Beauvais.

Propozycja Michajłowa została zatwierdzona w marcu 1821 r. przez generalnego gubernatora Moskwy D.V. Golicyna do wykonania i przekazana Bove w celu rewizji i wdrożenia.

Jako doświadczony budowniczy i subtelny rzemieślnik Bove twórczo podszedł do projektu Michajłowa: chcąc zachować harmonię pomiędzy wymiarami placu a budynkiem teatru, architekt zmienia skalę budowli i poprawia szereg konstruktywne rozwiązania, oferując w szczególności nieco inną kompozycję wnętrz.

Zrewidowany projekt Bove’a został „wysoce” zatwierdzony w Petersburgu w listopadzie 1821 roku. Zestaw oryginalnych rysunków autorskich autorstwa Bove'a daje wyobrażenie o pracy nad projektem: architekt, który nie miał wcześniej żadnego doświadczenia w budowie teatrów, szczególnie starannie przemyślał architekturę wnętrz.

Ukończony budynek Teatru Bolszoj wyglądał na ogromny: nad placem i otaczającą zabudową dominowała konstrukcja o wysokości 37 m.

Jej główną fasadę zaprojektowano w dużych, wyrazistych i niezwykle lakonicznych formach późnego klasycyzmu (styl empirowy), ośmiokolumnowy portyk joński uroczyście wyróżniał się na tle pustej płaszczyzny ścian, płaskiej kwadratowej boniowania i wstęgi ozdobnych fryz pod gzymsem stanowił jedyny wystrój powierzchni ścian elewacji głównej.

Gipsowa kwadryga Apolla nadała budynkowi teatru szczególny efekt. umieszczone na tle głębokiego, ciemnego łukowego otworu nad frontonem portyku. W odróżnieniu od układu profili rydwanu w projekcie Michajłowa, Bove umieścił go frontalnie – w ten sposób uzyskano dynamikę grupy rzeźbiarskiej, jakby łuk wyleciał z przestrzeni.

Ogólnie rzecz biorąc, Bovie udało się ucieleśnić obraz „świątyni sztuki” w surowej i uroczystej architekturze Teatru Bolszoj, która odpowiadała estetyce klasycyzmu. Majestat i piękno nowy plac zaprojektowane przez architekta, znajdują odzwierciedlenie w licznych grafikach stworzonych przez współczesnych wybitnego zespołu.

Wybudowany Teatr Bolszoj odpowiadał współczesnym wymaganiom w związku technologia teatralna, akustyka i komfort siedzenia dla widzów (wszystkie ustalenia konstrukcyjne i techniczne wykonano pod kierunkiem słynnego inżyniera Davisa).

Budynek został zaprojektowany z myślą o rozbudowanych efektach scenicznych, a także do organizowania maskarad, podczas których podłoga kramów była podnoszona do poziomu proscenium. Widownia mieściła do 3000 widzów, a dobrą widoczność sceny zapewniono poprzez stopniowe likwidowanie kondygnacji i brak wsporników balkonowych mocowanych na wspornikach.

Otrzymano loże audytoryjne Teatru Bolszoj charakter otwarty i oddzielone były od siebie jedynie lekkimi słupami według „systemu francuskiego”.

Pierwsze przedstawienie w nowym teatrze odbyło się 6 stycznia 1825 roku. Jego wnętrza budziły zachwyt współczesnych:

„To, co rzuciło mi się najpierw w oczy, to ogrom i wysokość sali, urzeka jednocześnie proporcjami wszystkich części, a potem - bogactwem dekoracji, świadczącym o eleganckim smaku i subtelnej umiejętności poznania środka; wreszcie lekkość architektury loży i galerii, które zdawały się unosić w powietrzu bez żadnego wsparcia.”

Przez analogię z największymi budynkami teatralnymi w Europie (Teatry Wielkie w Bordeaux i St. Petersburgu) nowy teatr w Moskwie otrzymał nazwę Teatr Bolszoj Pietrowski i uznawany był za ucieleśnienie teatralnej architektury klasycyzmu i jeden z najlepszych budynków w swojej serii.

Ogromny pożar 11 marca 1853 roku strawił całe wnętrze budynku sceneria teatralna i kostiumy, samochody i instrumenty muzyczne. Dalsza historia Z nazwiskiem głównego architekta kojarzony był Teatr Bolszoj teatry cesarskie— Albert Katerinowicz Kavos.

W wydanym przez niego w 1857 roku w Paryżu albumie „Grand Théâtre de Moscou dit Petrovski” architekt nie tylko szczegółowo opisał to, czego dokonał podczas budowy teatru , ale także uzasadnił swoje myśli o złożonych problemach z tym związanych.

Postanowił więc „maksymalnie powiększyć salę, aby pomieścić”. więcej widzów, niż dotychczas, nie ograniczając ich wcale, pogłębić loże, powiększyć scenę, zwiększyć liczbę wejść i wyjść dla publiczności, umieścić wszystkie niezbędne pomieszczenia do występów<…>upiększyć główną fasadę, luksusowo udekorować salę w stylu bizantyjskim i rygorystycznie spełnić wszystkie wymagania optyki i akustyki.”

Architekt zrealizował niemal wszystko, co zaplanował. W rezultacie monumentalna bryła teatru założonego przez Michajłowa i Beauvais została w dużej mierze zachowana przez Kavosa. Po wzniesieniu nowych murów zwiększył ich wysokość o 2 m. Ogólny skład Główna fasada została zachowana, kolumnowy portyk pozostał w niemal niezmienionym stanie, będący jedynym prawdziwym świadkiem dawnego wyglądu teatru.

Otwarcie odrestaurowanego Teatru Bolszoj odbyło się 20 sierpnia 1856 roku i zbiegło się z koronacją Aleksandra II. Ekspresyjność i monumentalność budowli, zlokalizowanej w centrum miasta, pozwalają jej bawić się współcześnie Istotną rolę w architekturze Moskwy.

Rodzaj dużego budynku teatralnego, który powstał w epoce klasycyzmu i sprawdzony w czasie, którego uderzającym przykładem jest Teatr Bolszoj, wielokrotnie wpływał na projektowanie podobnych obiektów w naszym kraju w kolejnych epokach.

Był głównym architektem Moskwy. Plac Teatralny, Teatr Bolszoj, Pierwszy Szpital Miejski, kościoły, rezydencje szlachty i kupców - wszystko to wiąże się z jednym imieniem - Osipem Iwanowiczem Bove.

W formacji ważną rolę odegrali obcokrajowcy wygląd architektoniczny Moskwę i Petersburg. Ale Giuseppe Bova trudno nazwać gościem Rosji. Wziął udział na żywo w życiu kraju i włożył duszę w swoje budynki.

Osip Iwanowicz Bove: krótka biografia

Prawdziwe nazwisko architekta to Giuseppe Bova, chociaż urodził się w Petersburgu (1784). Jego ojciec, malarz neapolitański Vincenzo Giovanni Bova, pochodził z Włoch. Później zaczęto nazywać chłopca po rosyjsku – Osip. Kiedy był jeszcze dzieckiem, rodzina przeniosła się do Moskwy. Odda temu miastu całą swoją siłę i talent. W wieku 18 lat Beauvais wstąpił do szkoły, aby opanować sztukę architektury pod okiem Francesco Camporesi. Po ukończeniu studiów kariera młodzi mężczyźni wydarzyli się szybko. Jako asystent architekta miał szczęście pracować pod kierunkiem tak wielkich mistrzów jak Rossi i Kazakow.

U szczytu wydarzeń 1812 r. uczestnikiem został Osip Iwanowicz Bove, który na szczęście nie odniósł obrażeń podczas działań wojennych i po demobilizacji został powołany do komisji architektonicznej ds. Odbudowy Moskwy jako szef „części fasadowej”. ” Z czterech sektorów miasta Beauvais otrzymało centralny. Rejon Arbatski, Presnieński, Twerski, Gorodskoj i Nowinski – architekt nadał tej części miasta wygląd, który przetrwał do dziś. Zaprojektował Ogród Czerwony i Ogród Aleksandra – trzy główne centra stolicy. Ponadto Bove zajmował się projektowaniem fasad budynków mieszkalnych w powojennej Moskwie oraz budową kościołów.

Jako architekt Bove za życia otrzymał zasłużone uznanie i niczego nie potrzebował. Miał pieniądze, sławę i kochająca rodzina. Być może jedyną rzeczą, której nie mógł osiągnąć, był status akademika, ponieważ z jakiegoś powodu nie był w stanie ukończyć zadania Akademii Sztuk Pięknych. Najprawdopodobniej był to brak czasu. Mając takie talenty, jest mało prawdopodobne, aby Beauvais nie sporządził projektu gmachu teatru (i takie właśnie było zadanie). Zmarł latem 1834 roku, tuż przed swoimi 50. urodzinami. Architekt został pochowany na cmentarzu w klasztorze Donskoj, dla którego za życia zbudował kościół.

plac Czerwony

Po wojnie część placu została zniszczona, a pozostałą przestrzeń zajęli kupcy. Młody architekt Bove odrestaurował zniszczone mury Kremla i odrestaurował je wraz z Bramą Zmartwychwstania. Zdecydowano o przeniesieniu prywatnych sklepów do budynku Trading Rows. Budynek w stylu klasycystycznym z eleganckim portykiem do dziś zdobi centrum miasta i nosi obecnie nazwę GUM. Obwarowania ziemne, a także przekop wzdłuż murów uległy zniszczeniu, a na miejscu tego ostatniego zbudowano bulwar.

Nieco później wzniesiono pierwszy pomnik miejski - pomnik Minina i Pożarskiego autorstwa Martosa. Przedwojenny plac miał zupełnie inny wygląd, a jego obecny wygląd jest w całości zasługą Beauvais.

Ogród Aleksandra

Zdecydowano się dodać zieleń do ścian z czerwonej cegły. Ogród Kremlowski, czyli jak się go obecnie nazywa Aleksandrowski, zauważalnie ożywił centrum stolicy. W zamyśle Bove’a był to zwykły park z malowniczymi ruinami i małymi pawilonami. Część z nich przetrwała do dziś, jak np. grota włoska. Aby stworzyć park, trzeba było zejść pod ziemię koryto płynącej tam rzeki Neglinki. Początkowo planowano stworzyć z jego pomocą system stawów, jednak pomysł nie został przełożony na rzeczywistość.

Maneż

W rysunki areny zaangażowany był inny architekt. Bove nadzorował jego dekorację i dekorację rzeźbiarską. Betancourt zaprojektował budynek w 1817 roku. Projekt w tamtym czasie był wyjątkowy i nie miał analogii na całym świecie. Budynek przeznaczony był do szkolenia wojskowego i nosił nazwę Exerzirgauz, czyli Dom Szkoleniowy. nie powinien utrudniać manewrów pułku. I udało się stworzyć taką konstrukcję! W pomieszczeniu, w którym nie było podpór wewnętrznych i cały ciężar nośny spoczywał na ścianach, komfortowo zmieściło się 2000 osób.

W 1824 roku Beauvais stworzył projekt dekoracyjnego wystroju areny po drobnej przebudowie. Miała ona zdobić ściany zbroją wojskową, oznaczającą zwycięstwo, potęgę i wielkość państwa. Wykonano prace tynkarskie, budynek ozdobiono sztukaterią. Ściany zdobią dekoracje wykonane w formie akcesoriów legionowych. W ślepych przestrzeniach ścian planowano umieścić żeliwne płaskorzeźby, lecz nigdy ich nie odlano.

plac teatralny

Teatr Pietrowski, który wcześniej znajdował się na miejscu Bolszoj, spłonął przed wojną w 1805 roku. I dopiero w 1816 roku zdecydowano się na przekształcenie placu. Konieczne było wzniesienie nowego gmachu teatru i założenie przed nim prostokątnego parku. Po prawej i lewej stronie plac zamykały frontowe elewacje budynków, a także najlepszy widok miała ona wychodzić na nią od strony Kitay-Gorod.

Mieszkaniec Petersburga Andriej Michajłow sam zaprojektował Teatr Bolszoj. Bove nadzorował pracę i wprowadził istotne zmiany w rysunkach. Obniżył koszty budowy i dostosował wielkość przyszłego teatru do powierzchni i otoczenia. Zachowano główne kontury i kompozycję, jednocześnie wzmocniono rolę dekoracji i elementów zdobniczych.

Podobnie jak Maneż, Teatr Bolszoj został zaprojektowany, aby wychwalać miasto, które wygrało wojnę. Najlepiej ułatwiał to majestatyczny klasyczny styl. Na portyku umieszczono grupę rzeźb przedstawiającą Apolla na rydwanie. Został wykonany z alabastru i zniszczony przez pożar w 1853 roku. Później zastąpiono ją kompozycją Klodta. Powtórzył tę samą fabułę, ale był większy i bardziej dynamiczny.

Otwarcie teatru odbyło się na początku stycznia 1825 roku. Widzowie w lożach klaskali. Był to triumf nie tylko zespołu aktorskiego, ale także samego architekta.

Brama Triumfalna

W przeciwieństwie do Maneżu czy Teatru Bolszoj, Łuk Triumfalny jest całkowicie autorskim projektem Beauvais. Budowę zaplanowano w miejscu wjazdu do Moskwy od strony Petersburga, trwała około dwóch lat jedynie na szkice i rysunki, a w 1829 roku została zatwierdzona wersja ostateczna. W podmurówkę „na szczęście” wrzucono garść srebrnych rubli i wmurowano pamiątkową płytę z brązu.

Do budowy wykorzystano kamień z Kanału Samotechnicznego i „marmur” tatarski z podmoskiewskiej wsi. Kompozycje rzeźbiarskie wykonany z żeliwa przez rzeźbiarzy Timofiejewa i Witalija. Wszystkie odlane są według szkiców, które stworzył sam architekt. Z powodu przerw w finansowaniu budowa trwała 5 lat, a odsłonięcie pomnika odbyło się jesienią 1834 roku.

Trzeba powiedzieć, że nowoczesna Brama Triumfalna na Kutuzowskim Prospekcie to remake. Oryginalne rozebrano sto lat po budowie w ramach przebudowy placu. Wykonano pomiary, szkice i zdjęcia w celu późniejszej renowacji łuku na dworcu Białoruskim. Elementy dekoracyjne przekazano do muzeów w celu przechowywania. Ogromne żeliwne kolumny przetopiono podczas II wojny światowej na potrzeby linii frontu, zachowała się tylko jedna. Ale dzięki tym rysunkom i zachowanym fragmentom łuk został odrestaurowany w 1968 roku na Kutuzowskim Prospekcie obok panoramy „Bitwa pod Borodino”.

Szpitale

Oddany ukochanemu miastu architekt Beauvais pracował nie tylko przy monumentalnych budynkach, ale także w pomieszczeniach przeznaczonych dla zwykli ludzie. Jednym z nich jest Szpital Miejski na terenie Placówki Kaługi. Beauvais rozpoczął pracę nad swoimi rysunkami w 1828 roku. Przestronna, majestatyczna budowla w stylu klasycystycznym, ozdobiona „charakterystycznym” portykiem, otworzyła swoje podwoje dla potrzebujących pomocy Moskali.

Dla komfortowego zakwaterowania pacjentów architekt przewidział jasne budynki. Ściany ozdobiono płaskorzeźbami, z których część przetrwała do dziś.

Osip Iwanowicz Bove przekształcił dom Gagarinów w inny - Szpital Katarzyny. Prace rozpoczęły się w 1825 r. Mimo to oba szpitale otwarto dopiero w 1833 roku. Posiadały wówczas najlepszą bazę techniczną w Rosji.

Budowa świątyni

Wśród kościołów zbudowanych przez Beauvais można wymienić Kościół wstawienniczy, kościół św. Mikołaja w Kotelnikach i kościół Trójcy Życiodajnej na terenie klasztoru Daniłowskiego. W ramach budowy szpitali wybudowano przy nich dwa kościoły. W 1822 r. We wsi Archangielskoje zbudowano wspaniałą świątynię, poświęconą ku czci Archanioła Michała. Kościół rotundowy w stylu empirowym wzniesiono z cegły. Trójkondygnacyjną dzwonnicę zwieńczono wysoką iglicą. Kościół jest dobrze zachowany i niedawno został odrestaurowany.

Kościół Archanioła Michała tak bardzo spodobał się ludziom, że za pieniądze zebrane przez parafian wybudowano kolejny według tego samego szkicu. We wsi Pehra-Pokrovskoye znajduje się „bliźniak” cerkwi w Archangielsku – Kościół wstawienniczy. Od pierwowzoru różni się biało-niebieską kolorystyką.

Budynki mieszkalne

Jako architekt odpowiedzialny za fasady powojennej Moskwy Osip Iwanowicz Bove nie mógł nie wpłynąć na wygląd zwykłych budynków mieszkalnych. Pod jego kierownictwem powstały zbiory podręczników zwane „Albumami Przykładowych Projektów”. Oto zalecenia i przykłady tego, jak powinny wyglądać domy przedstawicieli różnych klas miejskich. Możesz wybrać właściwy, kierując się swoim gustem i dochodami.

Dzięki Beauvais rezydencja miejska wyłoniła się jako zupełnie nowy typ domu. Został opracowany dla kupców apartamentowiec: górna kondygnacja była przeznaczona na mieszkanie właścicieli, a dolna mogła pomieścić sklepy i magazyny.

Nieoceniony dziedzictwo architektoniczne Osip Iwanowicz Bove pozostał w tyle. Zabytki Moskwy są nierozerwalnie związane z jego imieniem. Przyjdź i przekonaj się sam!

Lata życia: 1784-1834

Biografia

Osip Iwanowicz Bove urodził się w 1784 r. w Petersburgu w rodzinie włoskiego malarza Vincenzo Giovanniego Bovy i otrzymał imię Joseph, zmienione później po rosyjsku na Osipa. Po nim w rodzinie Bovów urodzili się jeszcze dwaj synowie - Michaił i Aleksander, także przyszli architekci i asystenci Osipa. Wkrótce po urodzeniu najstarszego syna rodzina przeniosła się do Moskwy.

Studia architekta Osipa Bove rozpoczęły się w 1802 roku. w szkole architektonicznej Ekspedycji Budowlanej Kremla u F. Camporesiego. Dziesięć lat później, jeszcze przed pożarem Moskwy, młody specjalista był już na liście asystentów architekta. Początek działalność twórcza młody architekt przeszedł pod kierunkiem M.F. Kazakova i K.I. Rossi w Moskwie i Twerze. Podczas wojny Beauvais wstępuje do milicji. W 1813 r Aby przywrócić spaloną Moskwę, utworzono specjalną Komisję, która ma pomagać mieszkańcom, dostarczać im materiały budowlane i nadzorować jakość budownictwa. Dla wygody pracy Komisji Moskwę podzielono na cztery sektory, których pracę nadzorował architekt i asystenci. Beauvais został mianowany architektem czwartej części, która obejmowała regiony centralne miasta: Tverskaya, Arbatskaya, Presnenskaya, Novinskaya i City Parts. Beauvais i jego asystenci musieli sporządzać projekty budynków mieszkalnych i monitorować ich realizację; ponadto konieczne było zaprojektowanie sklepów detalicznych na terenie całego miasta, których budowa Komisja nadała priorytet bardzo ważne. Za najlepsze sklepy uznano te na Placu Czerwonym i wokół murów Kitaj-Gorodu. Trzeba było zapłacić Specjalna uwaga dekoracji fasad budynków rządowych i użyteczności publicznej, zdecydowano się powierzyć Beauvais odpowiedzialność za nadzór nad ich rozwojem i dekoracją. W tej części pracy Osipowi Iwanowiczowi pomagali młodsi bracia.

W lutym 1816 r Osip Bove otrzymuje tytuł architekta od rady Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. W tym samym roku poślubia wdowę, księżniczkę Avdotyę Siemionownę Trubetskoj. Przez pewien czas para mieszkała w domu architekta Malaja Dmitrowka, następnie zbudowano Beauvais nowy dom na posiadłości swojej żony przy Petrovsky Lane (dawniej Bogoslovsky), obecnie budynek ten widnieje na liście nr 9.

W tym czasie architekt miał duże doświadczenie w budowie znaczących budynków zarówno w Moskwie, jak i regionie moskiewskim. W 1817 r zatwierdzono nowy plan generalny rozwoju Moskwy, a Beauvais i nowa siła zabiera się do pracy. Zaczyna od odbudowy Placu Czerwonego, który został poważnie uszkodzony podczas pożaru Moskwy. Rozebrano ziemne umocnienia, zasypano rów biegnący wzdłuż muru Kremla, na ich miejscu wybudowano bulwar, a następnie wykonano rampę do rzeki Moskwy. Pasaże handlowe z widokiem na Plac Czerwony zostały przebudowane przez Beauvais w stylu klasycystycznym – w stylu, w którym architekt pracował przez całe życie.

W latach 1816-1819 Osip Iwanowicz pracował także nad projektem nowego placu Teatralnego, który miałby być połączony z Placem Czerwonym poprzez Plac Woskresenskaja (obecnie Plac Rewolucji). Teren był przygotowywany pod budowę: rozebrano stare dzielnice na Petrovce wokół starego Teatru Pietrowskiego, rzekę Neglinka spuszczono do rury, aby uniknąć zalania i zalania terenu. W 1819 r Beauvais przedłożyło Komisji projekt placu wraz z otaczającymi go budynkami w celu rozpoczęcia jego realizacji. Pięć lat później, w 1824 r., odbyło się pierwsze przedstawienie w Teatrze Małym.

Teatr Bolszoj to wspaniałe dzieło, które przyniosło Beauvais największą sławę, - został mu zlecony jako „najzdolniejszy z architektów”. Pietrowski teatr XVIII stulecia niemal doszczętnie spłonął w 1805 roku, a zespół przez lata pozostawał bez budynku. Projekt teatralny stworzony przez Bove'a został osobiście zatwierdzony przez Aleksandra I i przyjęty do realizacji. Kolosalną budowlę ozdobił majestatyczny portyk złożony z ośmiu kolumn z frontonem i rzeźbą Apolla na rydwanie. Widownia imponowała swoją wielkością – ogromną, przestronną kramą z amfiteatrem i pięcioma kondygnacjami – i mogła pomieścić do trzech tysięcy widzów. W zaprojektowaniu strony technicznej teatru pomagał słynny inżynier Davis. Pierwsze przedstawienie w nowym teatrze odbyło się 6 stycznia 1825 roku. NA wielkie otwarcie publiczność nie nazywała aktorów, ale architekta. Według wspomnień współczesnego „przed uwerturą powstał straszny hałas; zaczęli wołać do budowniczego: Beauvais, Beauvais! Pojawił się w loży reżyserskiej i został zagłuszony brawami, a po sali latały „brawa”!..” 30 lat później, po pożarze, Teatr Bolszoj został odbudowany przez architekta Kavosa, który dokonał poważnych zmian i zniekształceń pierwotnego wyglądu.

Jednocześnie z pracą Plac Teatralny oraz projekt Teatru Bolszoj, Beauvais zajmuje się budową nowego Ogrodu Kremlowskiego (obecnie Aleksandrowski). Architekt miał plan stworzenia parku w pobliżu murów Kremla na miejscu płynącej tu Neglinki z ruinami w romantycznym duchu, z różnorodnymi krzewami i drzewami, z kwietnikami i zachowaną do dziś grotą dzień. Od strony rzeki Moskwy ogród ograniczał Most Trójcy Świętej z półkolistymi pochylniami. W tym samym czasie Beauvais zajmuje się także rekonstrukcją Manege, planując wystrój wnętrz i wystrój zewnętrzny budynku.

Powojenna Moskwa została odbudowana z wieloma budynkami mieszkalnymi, a Bove stale otrzymywał zamówienia od osób prywatnych - zarówno szlachty, jak i kupców i mieszczan. Architekt jest właścicielem stworzenia nowego projektu dom kupiecki- ze sklepami detalicznymi poniżej i salonami dla właścicieli i najemców powyżej. Bove stworzył także nowy typ rezydencji miejskiej z budynkami gospodarczymi wychodzącymi na ulicę i podwórzem zmniejszonym do rozmiarów ogrodu frontowego. Taka była na przykład rezydencja N.S. Gagarina (później Izba Książki) przy bulwarze Nowinskim, zniszczona podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Beauvais mniej uwagi poświęcał architekturze świątynnej, ale wszystkie jego dzieła w tej dziedzinie można nazwać wybitnymi. W 1821 r kosztem książki. S.M. Golicyna wzniósł w Kotelnikach kościół św. Mikołaja Cudotwórcy (1. ulica Kotelniczeńska, 8-10) – niewielką smukłą budowlę w stylu klasycystycznym, z dwukondygnacyjną dzwonnicą, z wysoką kopułą zwieńczoną iglicą.

W 1822 r Beauvais buduje nowy kościół Archanioła Michała w posiadłości swojej żony Archangielskoje pod Moskwą. Osip Iwanowicz ogólnie poświęcał dużo uwagi posiadłość wiejska, a murowany kościół rotundalny można słusznie uznać za jeden z najlepszych przykładów stylu empire. „Siostra bliźniaczka” tej świątyni została zbudowana w latach 1825-1828. we wsi Pehra-Pokrovskoye (rejon Balashikha) na koszt parafian w ramach tego samego projektu. Później odbudowano refektarz.

Ponadto Beauvais zbudował dwa kościoły domowe w szpitalach miejskich. Prace nad projektem i budową nowych wielkomiejskich szpitali zajmowały architektowi większość czasu w drugiej połowie lat dwudziestych XIX wieku. Od 1825 r Rozpoczęto przebudowę domu Gagarinów przy Bramie Pietrowskiej na Szpital Katarzyny (obecnie 24. Miejski Szpital Kliniczny). W tym samym czasie Bove opracowywał projekt szpitala Gradskaya przy ulicy Bolszaja Kałużska (obecnie znanej jako 1. Gradskaja przy Leninskim Prospekcie). Projekt ten został zatwierdzony dopiero w 1828 roku i rozpoczęto prace budowlane na dużą skalę. Beauvais, w latach 1810-tych. który współpracował z M.F. Kazakowem przy budowie sąsiedniego szpitala Golicyn nowy kompleks częściowo do niego podobny, ale „otwarł” budynek jeszcze bardziej na ulicę, przedłużając budynek główny. Fasadę szpitala ozdobił monumentalny portyk z kolumnami i szeroką, okazałą klatką schodową. Szpital Gradska i Katarzyny zostały otwarte niemal jednocześnie – w 1833 r.

Oprócz szpitali w latach 1826-1828. Bove udało się stworzyć projekt Łuk Triumfalny w Twerskiej na cześć zwycięstwa nad Napoleonem. Jest to wysoki, jednoprzęsłowy łuk z białego kamienia, z sześcioma parami żeliwnych kolumn korynckich, zwieńczony grupą rzeźbiarską „Chwała” - zwycięską postacią na rydwanie. Cały łuk zdobią rzeźby: alegoryczne obrazy odwagi, twardości itp., Wojownicy w starożytnej rosyjskiej zbroi. Rzeźby wykonali I.P. Vitali i I.T. Timofeev na podstawie rysunków Beauvais. W 1936 r łuk rozebrano podczas przebudowy ulicy Twerskiej i odrestaurowano dopiero w 1968 roku. na Kutuzowskim Prospekcie.

Niewiele osób wie, że Osip Bove zbudował także nowy Kościół Trójcy Życiodajnej w moskiewskim klasztorze Daniłow. Przez długi czas Tyurin był uważany za architekta świątyni, ale najnowsze badania odkrył prawdziwego autora.

Jednym z ostatnich wybitnych dzieł Bovego jest Kościół Wszystkich Smutnych Radości na Bolszaj Ordynce. I tutaj architekt okazał się „współautorem” swojego mentora Bazhenova, który odbudował go 40 lat wcześniej część zachodniaświątynia. Beauvais przeprojektował wschodnią część kościoła, która została poważnie zniszczona podczas wojny, tworząc wyjątkową budowlę, która będzie ozdobą całego regionu Zamoskvorechye. Osip Iwanowicz nie miał czasu na dokończenie budowy – zmarł 15 czerwca 1834 r. i został pochowany na cmentarzu klasztoru Dońskiego.

Lista struktur