छवि, चरित्र, साहित्यिक प्रकार, गीतात्मक नायक। एक पात्र के रूप में साहित्यिक नायक

कला के कार्यों को पढ़ते समय हम सबसे पहले उसके मुख्य भाग पर ध्यान देते हैं पात्र. इन सभी की साहित्यिक सिद्धांत में स्पष्ट विशेषताएँ हैं। हम इस लेख से पता लगाएंगे कि वास्तव में कौन से हैं।

रूसी साहित्यिक आलोचना में "छवि" शब्द के कई अर्थ हैं।

सबसे पहले, सभी कलाएँ आलंकारिक हैं, अर्थात्। वास्तविकता को कलाकार द्वारा चित्रों की सहायता से पुनः निर्मित किया जाता है। छवि में, सामान्य, सामान्य को व्यक्ति के माध्यम से प्रकट किया जाता है और रूपांतरित किया जाता है। इस अर्थ में, हम कह सकते हैं: मातृभूमि की छवि, प्रकृति की छवि, मनुष्य की छवि, अर्थात्। मातृभूमि, प्रकृति, मनुष्य का कलात्मक रूप में चित्रण।

दूसरी बात, पर भाषा स्तरकार्य की, छवि "ट्रोप" की अवधारणा के समान है। इस मामले में, हम रूपक, तुलना, अतिशयोक्ति, आदि के बारे में बात कर रहे हैं। काव्य भाषा के आलंकारिक साधनों के बारे में। यदि आप कार्य की आलंकारिक संरचना की कल्पना करते हैं, तो पहली आलंकारिक परत छवि-विवरण है। उनसे एक दूसरी आलंकारिक परत बढ़ती है, जिसमें क्रियाएं, घटनाएं, मनोदशाएं शामिल होती हैं, यानी। वह सब कुछ जो समय में गतिशील रूप से प्रकट होता है। तीसरी परत पात्रों और परिस्थितियों, नायकों की छवियां हैं जो खुद को संघर्षों में पाते हैं। तीसरी परत की छवियों से भाग्य और दुनिया की एक समग्र छवि बनती है, अर्थात। होने की अवधारणा.

नायक की छवि नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में मानवीय गुणों, चरित्र लक्षणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है। एक नायक प्रशंसा या प्रतिकार को प्रेरित कर सकता है, कार्य कर सकता है, कार्य कर सकता है। छवि एक कलात्मक श्रेणी है. उदाहरण के लिए, आप यह नहीं कह सकते: "मैं मोलक्लिन की छवि से घृणा करता हूँ।" कोई भी मूक प्रकार से घृणा कर सकता है, लेकिन एक कलात्मक घटना के रूप में उनकी छवि ग्रिबॉयडोव के कौशल की प्रशंसा जगाती है। कभी-कभी, "छवि" की अवधारणा के बजाय "चरित्र" की अवधारणा का उपयोग किया जाता है।

"चरित्र" की अवधारणा "छवि" की अवधारणा से अधिक व्यापक है। एक चरित्र किसी कार्य में कोई भी चरित्र होता है। आप इसके बजाय नहीं बोल सकते गीतात्मक नायक""गीतात्मक चरित्र"। एक गेय नायक एक नायक की एक छवि है गीतात्मक कार्य, अनुभव, भावनाएँ, विचार जो लेखक के विश्वदृष्टिकोण को दर्शाते हैं। यह लेखक-कवि का एक कलात्मक "डबल" है, जिसका अपना है भीतर की दुनिया, आपकी किस्मत। गीतात्मक नायक एक आत्मकथात्मक छवि नहीं है, हालांकि वह व्यक्तिगत अनुभवों, लेखक के जीवन के विभिन्न पहलुओं के प्रति दृष्टिकोण को दर्शाता है। गीतात्मक नायक का प्रतीक है आध्यात्मिक दुनियालेखक और उनके समकालीन। ए.एस. पुश्किन का गीतात्मक नायक एक सामंजस्यपूर्ण, आध्यात्मिक रूप से समृद्ध व्यक्तित्व है जो प्यार, दोस्ती में विश्वास करता है और जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण में आशावादी है। एम. यू. लेर्मोंटोव का एक और गीतात्मक नायक। यह "पीड़ा का पुत्र" है, जो वास्तविकता से निराश है, अकेला है, इच्छाशक्ति और स्वतंत्रता के लिए रोमांटिक रूप से तरस रहा है और दुखद रूप से उन्हें नहीं पा रहा है। पात्र, नायकों की तरह, प्रमुख या छोटे हो सकते हैं, लेकिन जब एपिसोडिक पात्रों पर लागू किया जाता है, तो केवल "चरित्र" शब्द का उपयोग किया जाता है।

अक्सर एक पात्र को एक मामूली व्यक्ति के रूप में समझा जाता है जो घटनाओं को प्रभावित नहीं करता है, जबकि एक साहित्यिक नायक एक बहुआयामी चरित्र होता है जो किसी कार्य के विचार को व्यक्त करने के लिए महत्वपूर्ण होता है। आप इस निर्णय पर पहुँच सकते हैं कि नायक केवल वह चरित्र है जो सकारात्मक सिद्धांतों को अपनाता है और लेखक के आदर्श (चैट्स्की, तात्याना लारिना, बोल्कॉन्स्की, कतेरीना) का प्रतिपादक है। वह कथन जो नकारात्मक है व्यंग्य पात्र(प्लायस्किन, जुडुष्का गोलोवलेव, कबनिखा) नायक नहीं हैं, यह गलत है। यहां दो अवधारणाएं मिश्रित हैं - एक चरित्र के रूप में नायक और मानव व्यवहार के तरीके के रूप में वीरता।

किसी कृति का व्यंग्य नायक एक पात्र होता है, एक पात्र जिसके विरुद्ध व्यंग्य की धार निर्देशित होती है। स्वाभाविक रूप से, ऐसे नायक के वीरतापूर्ण कार्यों में सक्षम होने की संभावना नहीं है, अर्थात। शब्द के व्यवहारिक अर्थ में नायक नहीं है। में रचनात्मक प्रक्रियानायकों की छवियाँ बनाते हुए, उनमें से कुछ किसी दिए गए समय और परिवेश की सबसे विशिष्ट विशेषताओं को मूर्त रूप देते हैं। ऐसी छवि को साहित्यिक प्रकार कहा जाता है।

साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित समय में एक निश्चित सामाजिक परिवेश की सबसे संभावित विशेषता है। साहित्यिक प्रकार पैटर्न को दर्शाता है सामाजिक विकास. यह दो पक्षों को जोड़ता है: व्यक्तिगत (एकल) और सामान्य। विशिष्ट (और यह याद रखना महत्वपूर्ण है) का मतलब औसत नहीं है; एक प्रकार हमेशा अपने आप में वह सब कुछ केंद्रित करता है जो सबसे हड़ताली है, लोगों के एक पूरे समूह की विशेषता है - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। साहित्य में सकारात्मक नायकों के प्रकार बनाए गए हैं (तात्याना लारिना, चैट्स्की), " अतिरिक्त लोग"(यूजीन वनगिन, पेचोरिन), तुर्गनेव की लड़कियां। सौंदर्यपूर्ण रूप से परिपूर्ण कार्यों में, प्रत्येक प्रकार एक चरित्र है।

चरित्र मानव व्यक्तित्व है, जिसमें कुछ आध्यात्मिक, नैतिक, मानसिक लक्षण शामिल हैं। यह भावनात्मक प्रतिक्रिया, स्वभाव, इच्छाशक्ति और सामाजिक-ऐतिहासिक स्थिति और समय (युग) द्वारा निर्धारित एक प्रकार के व्यवहार की एकता है। चरित्र में विविध लक्षण और गुण शामिल हैं, लेकिन यह उनका एक यादृच्छिक संयोजन नहीं है। प्रत्येक चरित्र में एक मुख्य, प्रमुख विशेषता होती है, जो गुणों और संपत्तियों की संपूर्ण विविधता को जीवंत एकता प्रदान करती है। किसी कार्य में चरित्र स्थिर हो सकता है, पहले से ही बना हुआ और कार्यों में प्रकट हो सकता है। लेकिन अक्सर चरित्र परिवर्तन में, विकास में, विकास में प्रस्तुत किया जाता है। चरित्र के विकास में एक पैटर्न उभरता है। चरित्र विकास का तर्क कभी-कभी लेखक के इरादे से टकराता है (यहां तक ​​कि ए.एस. पुश्किन ने पुश्किन से शिकायत की कि तात्याना ने उनकी "जानकारी" के बिना शादी कर ली)। इस तर्क का पालन करते हुए, लेखक हमेशा नायक के भाग्य को अपनी इच्छानुसार नहीं बदल सकता।

चरित्र- किसी कार्य में कलात्मक छवि का प्रकार, क्रिया का विषय, अनुभव, कथन। उसी अर्थ में आधुनिक साहित्यिक आलोचनावाक्यांशों का प्रयोग किया जाता है साहित्यिक नायकऔर अभिनेता. पाठ्यपुस्तक के लेखक का मानना ​​​​है कि चरित्र विकल्पों में से सबसे तटस्थ है, क्योंकि किसी ऐसे व्यक्ति को नायक कहना अजीब है जो वीर गुणों से रहित है, और एक सक्रिय व्यक्ति एक निष्क्रिय व्यक्ति है (ओब्लोमोव)।

महाकाव्य का विश्लेषण करते समय चरित्र की अवधारणा सबसे महत्वपूर्ण है नाटकीय कार्य, जहां यह पात्र हैं जो एक निश्चित प्रणाली बनाते हैं और कथानक जो वस्तुनिष्ठ दुनिया का आधार बनाते हैं। एक महाकाव्य में, कथावाचक (कहानीकार) भी नायक हो सकता है यदि वह कथानक में भाग लेता है (पुश्किन में ग्रिनेव)। गीत काव्य में, जो मुख्य रूप से किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को फिर से बनाता है, पात्रों (यदि वे मौजूद हैं) को बिंदीदार, खंडित तरीके से चित्रित किया गया है, और सबसे महत्वपूर्ण बात - गीतात्मक विषय के अनुभवों के साथ अटूट संबंध में। माया स्वजीवनगीत काव्य में पात्र महाकाव्य और नाटक की तुलना में काफी कमजोर होते हैं, इसलिए गीत काव्य में पात्रों के प्रश्न पर अलग से विचार करने की सलाह दी जाती है।

अक्सर, एक साहित्यिक चरित्र एक व्यक्ति होता है। उनके चित्रण की संक्षिप्तता की डिग्री अलग-अलग हो सकती है और कई कारणों पर निर्भर करती है: पात्रों की प्रणाली में स्थान पर, काम के प्रकार और शैली पर, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात, लेखक की रचनात्मक पद्धति पर। के बारे में लघु वर्णएक आधुनिकतावादी उपन्यास के मुख्य पात्र की तुलना में एक यथार्थवादी कहानी (आसा में गैगिना के बारे में) के बारे में अधिक कहा जा सकता है। लोगों के साथ-साथ जानवर, पौधे, चीज़ें, प्राकृतिक तत्व, शानदार जीव आदि कार्य कर सकते हैं और बात कर सकते हैं। (परीकथाएँ, द मास्टर और मार्गरीटा, मोगली, उभयचर मनुष्य) ऐसी शैलियाँ हैं जिनमें ऐसे पात्र अनिवार्य या बहुत संभावित हैं: परी कथा, कल्पित कहानी, गाथागीत, विज्ञान कथा, पशु साहित्य, आदि।

विषय का केंद्र कलात्मक ज्ञानमनुष्य का गठन करें. महाकाव्य और नाटक के सम्बन्ध में यह पात्र, अर्थात्, सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण लक्षण जो लोगों के व्यवहार और मन की स्थिति में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट होते हैं, उच्चतम स्तर की विशेषता - प्रकार(अक्सर वर्ण और प्रकार शब्द पर्यायवाची के रूप में प्रयुक्त होते हैं)। एक साहित्यिक नायक का निर्माण करते समय, एक लेखक आमतौर पर उसे एक या दूसरे चरित्र से संपन्न करता है: एक तरफा या बहुपक्षीय, अभिन्न - विरोधाभासी, स्थैतिक - विकासशील, आदि। लेखक अनुमान लगाते हुए, पात्रों की अपनी समझ और मूल्यांकन को पाठक तक पहुंचाता है। और प्रोटोटाइप लागू करना (भले ही यह ऐतिहासिक आंकड़े: बुध टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर द ग्रेट" में और मेरेज़कोवस्की द्वारा "पीटर एंड एलेक्सी" में पीटर), काल्पनिक व्यक्तियों का निर्माण करते हैं। चरित्र और चरित्र समान अवधारणाएँ नहीं हैं! साहित्य में पात्रों के अवतार पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, उत्तरार्द्ध मुख्य सामग्री का गठन करते हैं - प्रतिबिंब का विषय, और अक्सर पाठकों और आलोचकों के बीच बहस। उसी किरदार में आलोचक देखते हैं अलग-अलग स्वभाव. (कतेरीना के बारे में विवाद, बजरोव के बारे में) इस प्रकार, एक ओर, चरित्र एक चरित्र के रूप में प्रकट होता है, दूसरी ओर, एक कलात्मक छवि के रूप में जो इस चरित्र को एक डिग्री या किसी अन्य सौंदर्य पूर्णता के साथ प्रस्तुत करता है। यदि किसी कार्य में पात्रों को गिनना कठिन नहीं है, तो उनमें सन्निहित पात्रों को समझना विश्लेषण का कार्य है ("मोटा और पतला" में चार पात्र हैं, लेकिन, जाहिर है, केवल दो पात्र: पतला, उसकी पत्नी और बेटा एक घनिष्ठ परिवार समूह बनाएं)। किसी कार्य में पात्रों और पात्रों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक पात्र होते हैं। ऐसे व्यक्ति हैं जिनके पास कोई चरित्र नहीं है, केवल एक कथानक भूमिका निभा रहे हैं (गरीब लिज़ा में, एक दोस्त अपनी मां को अपनी बेटी की मृत्यु के बारे में सूचित करती है); इस प्रकार के युगल, भिन्न रूप हैं (तुगौखोव्स्की, बोबकिंस्की और डोबकिंस्की की छह राजकुमारियाँ) ); एक ही प्रकार के पात्रों का अस्तित्व आलोचकों को वर्गीकरण के लिए आधार देता है (अत्याचारी और अप्रतिष्ठित - डोब्रोलीबोव, तुर्गनेव के काम में एक अतिरिक्त व्यक्ति)

कार्य की संरचना में उनकी स्थिति के अनुसार चरित्र और चरित्र के अलग-अलग मानदंड और मूल्यांकन होते हैं। पात्र बुलाते हैं नैतिकता की दृष्टि सेस्वयं के प्रति दृष्टिकोण, पात्रों का मूल्यांकन मुख्य रूप से किया जाता है सौंदर्य संबंधीदृष्टिकोण, अर्थात्, यह इस बात पर निर्भर करता है कि वे पात्रों को कितने उज्ज्वल और पूर्ण रूप से मूर्त रूप देते हैं (चूंकि चिचिकोव और जुडुष्का गोलोवलेव की कलात्मक छवियां सुंदर हैं और इस क्षमता में सौंदर्य आनंद प्रदान करती हैं)

किसी कार्य में चरित्र को प्रकट करने के साधन भौतिक दुनिया के विभिन्न घटक और विवरण हैं: कथानक, भाषण विशेषताएँ, चित्र, पोशाक, आंतरिक भाग, आदि। छवियों को उनके साधनों की विशेष अर्थव्यवस्था द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है बंद चरणनायक (गिरगिट: जनरल और उसका भाई, विभिन्न नस्लों के कुत्तों के प्रेमी)

कार्य के स्थानिक और लौकिक दायरे का विस्तार धन्यवाद के कारण होता है उधार लेने वाले पात्र, पाठकों को ज्ञात है। यह तकनीक कला की पारंपरिकता को उजागर करती है, लेकिन छवि की संक्षिप्तता में भी योगदान देती है: आखिरकार, लेखक द्वारा पेश किए गए नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, लेखक को किसी भी तरह से उन्हें चित्रित करने की आवश्यकता नहीं है। (यूजीन वनगिन, स्कोटिनिन और चचेरे भाई ब्यानोव तात्याना के नाम दिवस पर आते हैं)।

साहित्य के चरित्र क्षेत्र में शामिल हैं सामूहिक नायक(उनका प्रोटोटाइप प्राचीन नाटक में एक गायक मंडली है) (गोर्की के उपन्यास मदर में एक श्रमिक बस्ती)

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बन जाते हैं। कार्यक्रमों में साहित्यिक रुझान(क्लासिकिज़्म के बाद से) व्यक्तित्व की अवधारणा मौलिक है। कथानक को चरित्र विकास, उसके परीक्षण और विकास के लिए प्रोत्साहन के सबसे महत्वपूर्ण तरीके के रूप में देखने की भी पुष्टि की गई है। पात्रों के कथानक कार्य - उनके पात्रों से अमूर्त रूप में - साहित्यिक अध्ययन के कुछ क्षेत्रों में विशेष विश्लेषण का विषय बन गए हैं 20 वीं सदी। (औपचारिक प्रॉप, संरचनावादी)।

महाकाव्य एवं नाटकीय कृतियों का वस्तुगत जगत् का आधार सामान्यतः होता है वर्ण व्यवस्थाऔर कथानक. कार्यों में भी मुख्य विषयजिनमें से - जंगली स्वभाव वाला अकेला व्यक्ति, चरित्र क्षेत्र, एक नियम के रूप में, एक नायक (रॉबिन्सन क्रूसो, मोगली) तक सीमित नहीं है, पात्रों की एक प्रणाली बनाने के लिए, कम से कम दो विषयों की आवश्यकता होती है, उनके समकक्ष हो सकते हैं चरित्र विभाजन, एक व्यक्ति में विभिन्न सिद्धांतों को दर्शाता है, या परिवर्तन(हार्ट ऑफ ए डॉग), इसका जटिल दोहरा कथानक अनिवार्य रूप से एक चरित्र को प्रकट करता है। कथा कला के शुरुआती चरणों में, पात्रों की संख्या और उनके बीच संबंध मुख्य रूप से कथानक विकास के तर्क द्वारा निर्धारित किए जाते थे (परी कथा के एक अकेले नायक को एक प्रतिपक्षी की आवश्यकता होती थी, फिर नायिका को संघर्ष के कारण के रूप में, आदि) यहां फिर से अपने सात आक्रमणकारियों के साथ प्रॉप के बारे में।

में प्राचीन यूनानी रंगमंचमंच पर एक साथ अभिनेताओं की संख्या धीरे-धीरे बढ़ती गई। प्री-एस्किलस त्रासदी - कोरस और एक अभिनेता, एस्किलस ने एक के बजाय दो को पेश किया, कोरस भागों को कम किया, सोफोकल्स ने तीन अभिनेताओं और दृश्यों को पेश किया। सिस्टम-निर्माण सिद्धांत के रूप में कथानक कनेक्शन बहुत जटिल हो सकते हैं और बड़ी संख्या में पात्रों (युद्ध और शांति) को कवर कर सकते हैं।

तथापि प्लॉट कनेक्शन- पात्रों के बीच संबंध का एकमात्र प्रकार नहीं; साहित्य में यह आमतौर पर मुख्य नहीं है। वर्ण व्यवस्था वर्णों का एक निश्चित अनुपात है। लेखक अपने द्वारा निर्देशित, घटनाओं की एक श्रृंखला बनाता है, बनाता है वर्णों का पदानुक्रमचुने गए विषय के आधार पर। मुख्य समस्याग्रस्त चरित्र को समझने में बड़ी भूमिका निभा सकते हैं लघु वर्ण , उनके चरित्र के विभिन्न गुणों पर प्रकाश डालते हुए, परिणामस्वरूप समानताएं और विरोधाभासों की एक पूरी प्रणाली उत्पन्न होती है। (ओब्लोमोव: स्टोल्ट्स-ओब्लोमोव-ज़खर, ओल्गा-अगाफ्या मतवेवना)

वह सूत्र जो हमें पात्रों के पीछे की वर्ण व्यवस्था को देखने की अनुमति देता है, सबसे पहले, रचनात्मक अवधारणा, किसी कार्य का विचार, यह वह है जो सबसे जटिल रचनाओं की एकता बनाती है। (बेलिंस्की ने एक विचार में हमारे समय के नायक के पांच भागों के बीच संबंध देखा - पेचोरिन के चरित्र की मनोवैज्ञानिक पहेली में।)

गैर-भागीदारीकिसी कार्य की मुख्य क्रिया में एक पात्र अक्सर जनमत के प्रतिपादक के रूप में उसके महत्व का एक प्रकार का संकेत, एक प्रतीक होता है। (थंडरस्टॉर्म में, कुलीगिन और फेकलुशा के नाटक, जो साज़िश में भाग नहीं लेते हैं, कलिनोव शहर के आध्यात्मिक जीवन के दो ध्रुवों की तरह हैं)

एक चरित्र प्रणाली के निर्माण में "अर्थव्यवस्था" के सिद्धांत को, यदि सामग्री की आवश्यकता होती है, उपयोग के साथ जोड़ा जाता है दोगुना हो जाता है(दो पात्र, लेकिन एक प्रकार - डोबकिंस्की और बोबकिंस्की), सामूहिक छवियां और संबंधित भीड़ के दृश्य, सामान्य तौर पर कार्यों की बहु-वीर प्रकृति के साथ।

गीत मेंमुख्य फोकस गीतात्मक विषय के अनुभव को प्रकट करने पर है। गीतात्मक विषय के अनुभव की वस्तु प्रायः उसका अपना स्व होता है, ऐसी स्थिति में उसे कहा जाता है गीतात्मक नायक(मैं अपनी इच्छाओं को पूरा कर चुका हूं... पुश्किन, इसीलिए मैं अपने आप से बहुत घृणा करता हूं... नेक्रासोव) यह संकीर्ण समझगेय नायक, जो केवल प्रकारों में से एक है गीतात्मक विषयआधुनिक लिटवेड में स्थापित। यसिनिन की कविता:

दलदल और दलदल,

स्वर्ग का नीला बोर्ड.

शंकुधारी गिल्डिंग

जंगल लहरा रहा है.

यह गेय नायक के बिना है: प्रकृति का वर्णन किया गया है। लेकिन विवरण की पसंद, ट्रॉप्स की प्रकृति से संकेत मिलता है कि किसी ने यह तस्वीर देखी है। हर चीज़ का सिर्फ नाम ही नहीं है, बल्कि उसकी विशेषता भी है। गीतात्मक विषय का बोध एवं अनुभव का विषय हो सकता है अन्य विषय(सामने के प्रवेश द्वार पर प्रतिबिंब.. नेक्रासोव। अजनबी। ब्लोक)। महाकाव्य और नाटक के अनुरूप इन्हें पात्र कहा जा सकता है। जी.एन. पोस्पेलोव ने एक विशेष प्रकार की गीतकारिता की पहचान की - चरित्र, जिसमें विशेष रूप से काव्यात्मक संदेश, एपिग्राम, मैड्रिगल, एपिटैफ़, चित्रों के लिए शिलालेख आदि शामिल हैं, हालांकि, चरित्र शब्द को अधिक व्यापक रूप से समझा जा सकता है - किसी भी व्यक्ति के रूप में जो गीतात्मक विषय की चेतना के क्षेत्र में आता है। गीत में विभिन्न प्रकार के नायक होते हैं: गीतात्मक नायक के विपरीत, पात्र अन्य "मैं" होते हैं, इसलिए, उनके संबंध में दूसरे और तीसरे व्यक्ति सर्वनाम का उपयोग किया जाता है। कथानक गीतात्मक कविताओं में कई अक्षर (चालू) होते हैं रेलवेब्लोक, ओरिना, सैनिक की माँ। नेक्रासोव) इस प्रकार, गीत को विभाजित किया जा सकता है चरित्रहीन और चरित्रहीन. गीत काव्य में पात्रों को महाकाव्य और नाटक की तुलना में अलग ढंग से चित्रित किया गया है। यहां कोई कथानक नहीं है, इसलिए कार्यों और कृत्यों के माध्यम से पात्र शायद ही कभी प्रकट होते हैं। मुख्य बात गीतात्मक विषय का चरित्र के प्रति दृष्टिकोण है। पुश्किन, मुझे याद है ख़ूबसूरत लम्हा: नायिका की छवि रूपकों आदि की सहायता से बनाई जाती है। शब्दों को सामान्य रूप से आदर्श प्रिय के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, कोई विशिष्ट छवि उत्पन्न नहीं होती है।

गीतों में चरित्र छवियाँ बनाने का एक महत्वपूर्ण तरीका उनका नामांकन है, जो अक्सर पात्रों को उतना नहीं बल्कि उनके प्रति दृष्टिकोण को दर्शाता है। विषय। प्राथमिक नामांकन (नाम, उपनाम, सर्वनाम) के बीच एक अंतर किया जाता है, जो सीधे चरित्र का नाम देता है, और माध्यमिक नामांकन, जो उसके गुणों और विशेषताओं को दर्शाता है। माध्यमिक में उनके प्रत्यक्ष अर्थ में प्रयुक्त शब्द शामिल हो सकते हैं; उष्णकटिबंधीय वाक्यांश भी माध्यमिक नामांकन हैं। नामांकन पात्रों की स्थायी या स्थितिजन्य विशेषताओं को दर्ज करते हैं। गीत उनकी मूल सेटिंग के अनुसार बेनाम. गीतात्मक नायक को अपना या किसी प्रतिभागी का नाम बताने की आवश्यकता नहीं है गीतात्मक कथानकनाम से। यही कारण है कि गीतों में उचित नाम बहुत दुर्लभ हैं; यहां तक ​​कि उनका उपयोग करते समय भी, लेखक उन्हें शीर्षक में शामिल करने का प्रयास करता है।

गीत में चरित्र का प्रश्न विवादास्पद बना हुआ है। किसी भी मामले में, यह महाकाव्य और नाटक की तुलना में अलग तरह से बनाया गया है। एक कविता मात्रा में एक छोटी कृति है; यह अक्सर केवल एक चरित्र की रूपरेखा तैयार करती है, जो अक्सर कार्यों के चक्र में प्रकट होती है। कविता प्रस्तुत हो सकती है वर्ण व्यवस्था(ब्लॉक। वीरता के बारे में, शोषण के बारे में, महिमा के बारे में), यदि कविता एक समूह में एकजुट पात्रों को दर्शाती है आम लक्षण, तो यह उत्पन्न होता है सामूहिक छवि(अजनबी में)।

महाकाव्य, गीत और नाटक में पात्रों के विश्लेषण से न केवल अंतर का पता चलता है, बल्कि साहित्यिक शैलियों के बीच समानताएं भी सामने आती हैं।

उद्देश्यों को समूहीकृत करने और एक साथ पिरोने की सामान्य विधि कुछ उद्देश्यों के जीवित वाहक, पात्रों को सामने लाना है। किसी विशिष्ट चरित्र के लिए किसी विशेष रूपांकन का आरोपण पाठक का ध्यान आकर्षित करता है। चरित्र मार्गदर्शक सूत्र है, जो उद्देश्यों के संचय को समझना संभव बनाता है, वर्गीकरण और आदेश देने के लिए एक सहायक उपकरण व्यक्तिगत उद्देश्य. दूसरी ओर, ऐसी तकनीकें हैं जो आपको पात्रों के समूह और उनके संबंधों को समझने में मदद करती हैं।

किसी किरदार को पहचानने का तरीका उसका है "विशेषता"विशेषता से हमारा अभिप्राय है उद्देश्यों की एक प्रणाली जो किसी दिए गए चरित्र के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है. एक संकीर्ण अर्थ में, चरित्र-चित्रण उन उद्देश्यों को संदर्भित करता है जो किसी चरित्र के मनोविज्ञान, उसके "चरित्र" को निर्धारित करते हैं।

चरित्र-चित्रण का सबसे सरल तत्व है नायक को उसके ही नाम से पुकारना। प्राथमिक कल्पित रूपों में, कभी-कभी किसी अन्य विशेषता ("अमूर्त नायक") के बिना नायक को केवल एक नाम निर्दिष्ट करना, उसके लिए कल्पित विकास के लिए आवश्यक कार्यों को ठीक करने के लिए पर्याप्त होता है। अधिक जटिल निर्माणों में, यह आवश्यक है कि नायक के कार्य कुछ मनोवैज्ञानिक एकता से अनुसरण करें, ताकि वे किसी दिए गए चरित्र के लिए मनोवैज्ञानिक रूप से संभावित हों ( कार्यों के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणा). इस मामले में, नायक को कुछ मनोवैज्ञानिक गुणों से पुरस्कृत किया जाता है।

नायक के लक्षण हो सकते हैं सीधा, अर्थात। उसका चरित्र या तो सीधे लेखक से, या अन्य पात्रों के भाषणों में, या नायक के आत्म-चरित्रीकरण ("स्वीकारोक्ति") में संप्रेषित होता है। अक्सर मिलते रहते हैं अप्रत्यक्षचरित्र-चित्रण: चरित्र नायक के कार्यों और व्यवहार से उभरता है। अप्रत्यक्ष या विचारोत्तेजक लक्षण वर्णन का एक विशेष मामला है मास्क ले रहे हैं, अर्थात। विशिष्ट उद्देश्यों का विकास जो चरित्र के मनोविज्ञान के अनुरूप हों। इसलिए, नायक की शक्ल, उसके कपड़े, उसके घर की साज-सज्जा का वर्णन(उदाहरण के लिए, गोगोल में प्लायस्किन) - ये सभी मुखौटा तकनीकें हैं। न केवल बाहरी विवरण, दृश्य अभ्यावेदन (छवियों) के माध्यम से, बल्कि कुछ भी मुखौटा के रूप में काम कर सकता है। नायक का नाम ही मुखौटे का काम कर सकता है। इस संबंध में हास्य परंपराएँ दिलचस्प हैं। नाम मुखौटे. ("प्रवीडिन्स", "मिलन्स", "स्ट्रोडम्स", "स्कालोज़ुब्स", "ग्रैडोबोव्स", आदि), लगभग सभी हास्य नामों में एक विशेषता होती है। लक्षण वर्णन तकनीकों में, दो मुख्य मामलों को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: अपरिवर्तनीय चरित्र, पूरे कथानक में कथा में समान रहता है, और चरित्र बदल रहा हैजब, जैसे-जैसे कथानक विकसित होता है, हम चरित्र के चरित्र में परिवर्तन का अनुसरण करते हैं। बाद के मामले में, चरित्र-चित्रण के तत्वों को कथानक में बारीकी से एकीकृत किया गया है, और चरित्र में परिवर्तन (विशिष्ट "खलनायक का पश्चाताप") पहले से ही कथानक की स्थिति में बदलाव है। दूसरी ओर, नायक की शब्दावलीउनके भाषणों की शैली, बातचीत में वे जिन विषयों को छूते हैं, वे नायक के मुखौटे के रूप में भी काम कर सकते हैं।

पात्र आमतौर पर अधीन होते हैं भावनात्मक रंग. सबसे आदिम रूपों में हम पाते हैं सदाचारी और दुष्ट. यहाँ भावनात्मक रवैयानायक के प्रति (सहानुभूति या विकर्षण) विकसित होता है नैतिक आधार. सकारात्मक और नकारात्मक "प्रकार" कथानक निर्माण के एक आवश्यक तत्व हैं। कुछ के पक्ष में पाठक की सहानुभूति को आकर्षित करना और दूसरों की प्रतिकारक विशेषताओं को प्रस्तुत घटनाओं में पाठक की भावनात्मक भागीदारी ("अनुभव"), नायकों के भाग्य में उनकी व्यक्तिगत रुचि पैदा होती है।

जो पात्र सबसे तीखा और ज्वलंत भावनात्मक रंग प्राप्त करता है उसे नायक कहा जाता है। नायक वह व्यक्ति होता है जिसका पाठक सबसे अधिक तनाव और ध्यान से अनुसरण करता है। नायक पाठक की करुणा, सहानुभूति, खुशी और दुःख को जागृत करता है।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि नायक के प्रति भावनात्मक रवैया काम में दिया गया है। लेखक एक ऐसे नायक के प्रति सहानुभूति आकर्षित कर सकता है जिसका रोजमर्रा की जिंदगी में चरित्र पाठक में विकर्षण और घृणा पैदा कर सकता है। नायक के प्रति भावनात्मक रवैया एक सच्चाई है कलात्मक निर्माणकाम करता है.

इस बिंदु को 19वीं सदी के 60 के दशक के प्रचारक-आलोचकों द्वारा अक्सर नजरअंदाज कर दिया गया था, जो नायकों का मूल्यांकन उनके चरित्र और विचारधारा की सामाजिक उपयोगिता के दृष्टिकोण से करते थे, नायक को कला के काम से बाहर निकालते थे जिसके प्रति भावनात्मक रवैया होता था। नायक पूर्वनिर्धारित था. आपको लेखक के निर्देशों से प्रेरित होकर, भोलेपन से पढ़ना होगा। लेखक की प्रतिभा जितनी प्रबल होगी, इन भावनात्मक निर्देशों का विरोध करना उतना ही कठिन होगा अधिक आश्वस्त करनेवालाकाम। कलात्मक शब्द की यह प्रेरकता शिक्षण और उपदेश के साधन के रूप में इसकी अपील का स्रोत है।

हीरो बिल्कुल नहीं है आवश्यक सहायक वस्तुभूखंड. उद्देश्यों की एक प्रणाली के रूप में कथानक नायक और उसकी विशेषताओं के बिना चल सकता है। नायक सामग्री के कथानक डिजाइन के परिणामस्वरूप प्रकट होता है और एक ओर, उद्देश्यों को एक साथ जोड़ने का एक साधन है, दूसरी ओर, जैसे कि उद्देश्यों के कनेक्शन की प्रेरणा से सन्निहित और व्यक्त किया जाता है। यह बात प्राथमिक कथा रूप में - एक उपाख्यान में स्पष्ट है।

लिलिया चेरनेट्स

साहित्यिक पात्र

में कला जगतहमेशा महाकाव्य, नाटकीय, गीतात्मक महाकाव्य रचनाएँ होती हैं वर्ण व्यवस्था- क्रिया के विषय, जिनके संबंधों का पाठक अनुसरण करता है। महाकाव्य और गीतात्मक महाकाव्य में, एक पात्र हो सकता है कथावाचक,यदि वह कथानक में भाग लेता है (एल.एन. टॉल्स्टॉय द्वारा "बचपन", "किशोरावस्था" और "युवा" में निकोलेंका इरटेनयेव; एफ.एम. दोस्तोवस्की के उपन्यास "टीनएजर" में अरकडी डोलगोरुकी); ऐसे मामलों में कथन आमतौर पर पहले व्यक्ति में आयोजित किया जाता है, और वर्णनकर्ता को आमतौर पर बुलाया जाता है कहानीकार.

समानार्थी शब्द चरित्रआधुनिक साहित्यिक आलोचना में हैं साहित्यिक नायक, चरित्र(मुख्यतः नाटक में)। इस पंक्ति में शब्द चरित्र- शब्दार्थ की दृष्टि से सबसे तटस्थ। इसकी व्युत्पत्ति (फ्रांसीसी पर्सनेज, लैटिन पर्सोना से - व्यक्ति, चेहरा, मुखौटा) कला की परंपराओं की याद दिलाती है - प्राचीन रंगमंच में अभिनय मुखौटों के बारे में, जबकि नायक(ग्रीक हर्ड्स से - डेमीगॉड, देवताबद्ध व्यक्ति) कहा जाता है वास्तविक व्यक्तिजिन्होंने साहस दिखाया और एक उपलब्धि हासिल की. यही इस शब्द का सीधा, मूल अर्थ है. में कला का काम कब काहीरो कहा जाता है मुख्य सकारात्मकचरित्र। शब्द की इस समझ की जड़ता ने डब्ल्यू. ठाकरे को अपने उपन्यास "वैनिटी फेयर" (1848) को उपशीर्षक देने के लिए प्रेरित किया: "ए नॉवेल विदाउट ए हीरो।"

चरित्र एक प्रकार की कलात्मक छवि और सिद्धांत है इमेजिसभिन्न हो सकता है. साहित्य में प्रमुख प्रकार का चरित्र, निश्चित रूप से, एक व्यक्ति, एक मानव व्यक्ति है (लैटिन से: individuum - अविभाज्य, व्यक्तिगत)। किसी व्यक्ति की विस्तृत छवि बनाने के लिए सबसे व्यापक अवसर प्रदान किए जाते हैं महाकाव्य प्रकार, जहां कथावाचक का भाषण कई वर्णनात्मक और मनोवैज्ञानिक विवरणों को आसानी से अवशोषित कर लेता है। वर्ण व्यवस्था में नायक का स्थान महत्वपूर्ण है। माध्यमिक और एपिसोडिक व्यक्तियों को अक्सर कुछ विशेषताओं द्वारा दर्शाया जाता है और उन्हें रचनात्मक "ब्रेसिज़" के रूप में उपयोग किया जाता है। तो, कहानी में ए.एस. पुश्किन के "द स्टेशन एजेंट" में मुख्य पात्र, सैमसन वीरिन के इर्द-गिर्द एपिसोडिक व्यक्ति हैं: डॉक्टर जिसने मिन्स्की की बीमारी की पुष्टि की; कोचवान जो मिंस्की और दुन्या को ले जा रहा था और उसने गवाही दी कि "दुन्या पूरे रास्ते रोती रही, हालाँकि ऐसा लग रहा था कि वह अपनी मर्जी से गाड़ी चला रही थी"; सेंट पीटर्सबर्ग में मिन्स्की की सैन्य कमी, आदि। समापन में, एक "फटा हुआ लड़का, लाल बालों वाला और टेढ़ा" दिखाई देता है - उनमें से एक, जिसके साथ, उसकी मृत्यु से कुछ समय पहले, कार्यवाहक "उपद्रव" करता था, जिसे कभी पता नहीं चला कि वह मेरे पोते-पोतियाँ सेंट पीटर्सबर्ग में पले-बढ़े थे। यह चरित्र, विरिन के अकेलेपन को उजागर करता है, साथ ही एक रचनात्मक कार्य भी करता है: वह कथावाचक को स्टेशन पर एक "सुंदर महिला" के आगमन के बारे में सूचित करता है। इस तरह पाठक दुन्या के भाग्य और उसके पिता की कब्र पर उसके आंसुओं के बारे में सीखते हैं।

हालाँकि, साहित्य में अन्य प्रकार के चरित्रों का भी उपयोग किया जाता है, जिनमें शामिल हैं शानदार छवियां, यह स्वयं कैसे प्रकट होता है सम्मेलनकला, लेखक का "सही" है कल्पना।कार्यस्थल पर लोगों के साथ मिलकर वे कार्य कर सकते हैं, बातचीत कर सकते हैं मानवरूपीपात्र, जैसे जानवर। एक नियम के रूप में, पशु पात्रों का परिचय एक संकेत है एक तरफाटाइपिंग. कल्पित कहानी में, नैतिक गुण, मुख्य रूप से बुराइयाँ, पात्रों के बीच स्पष्ट रूप से वितरित की जाती हैं: लोमड़ी चालाक है, भेड़िया लालची है, गधा जिद्दी, मूर्ख है, आदि। मिथक के विपरीत, जहां प्राकृतिक और सांस्कृतिक अभी तक विभेदित नहीं हैं ( उदाहरण के लिए, ज़ीउस एक बैल, एक हंस में बदल सकता है), "कथा में, जानवर इंसानों से अलग प्राणियों के रूप में दिखाई देते हैं...<…>मानव व्यवहार की नकल करना शुरू करें, इसे एक प्रकार के सशर्त और, सबसे महत्वपूर्ण, सामान्यीकरण, टाइपिंग कोड के रूप में प्रतिस्थापित करें" 1। दंतकथाओं और अन्य परंपराओं के आधार पर, एक पशु महाकाव्य बनाया जाता है, जहां अधिक जटिल चरित्र प्रस्तुत किए जाते हैं। इनमें "द रोमांस ऑफ़ द फ़ॉक्स" का मुख्य पात्र भी शामिल है - एक दुष्ट, जो शरारत करने में अक्षम है, एक ही समय में आक्रोश और प्रशंसा का कारण बनता है।

मानवरूपी पात्र पौधे, चीजें, रोबोट आदि भी हो सकते हैं (और, वी.एम. शुक्शिन द्वारा "टिल द थर्ड रोस्टर्स", सेंट लेम द्वारा "सोलारिस")।

साहित्यिक आलोचना में पात्रों को न केवल अलग-अलग विषय (व्यक्ति) माना जाता है, बल्कि उन्हें अलग-अलग विषय (व्यक्ति) भी माना जाता है सामूहिक छवियाँ(उनका आदर्श प्राचीन नाटक में कोरस है)। ऐसा लगता है कि छवि कई चेहरों से "इकट्ठी" की गई है, अक्सर नामहीन, एक विशेषता, एक टिप्पणी द्वारा दर्शायी जाती है; वे इसी प्रकार बनाये गये हैं भीड़ के दृश्य.यहां एन.वी. की कहानी का एक अंश दिया गया है। गोगोल का "तारास बुलबा", जो ज़ापोरोज़े सिच में एक भीड़ भरे चौराहे का वर्णन करता है। एक मनोरम दृश्य तारास और उसके पुत्रों की प्रतीक्षा कर रहा है:

“यात्री एक बड़े चौराहे की ओर निकले जहाँ राडा आमतौर पर इकट्ठा होते थे। एक शर्टलेस ज़ापोरोज़ियन एक बड़े उलटे बैरल पर बैठा था; उसने उसे अपने हाथों में पकड़ लिया और धीरे-धीरे उसमें छेदों को सिल दिया। उनका रास्ता फिर से संगीतकारों की एक पूरी भीड़ ने रोक दिया, जिसके बीच में एक युवा कोसैक नृत्य कर रहा था, उसकी टोपी शैतान की तरह मुड़ी हुई थी और उसकी बाहें ऊपर उठी हुई थीं। वह केवल चिल्लाया: “और अधिक जीवंतता से बजाओ, संगीतकारों! क्षमा न करें, थॉमस, रूढ़िवादी ईसाइयों के लिए बर्नर! और फ़ोमा ने, काली आँखों से, उसे परेशान करने वाले प्रत्येक व्यक्ति को एक बड़ा मग दिया। युवा ज़ापोरोज़ियन के पास, चार बूढ़े अपने पैरों के साथ उथले ढंग से काम कर रहे थे, खुद को एक बवंडर की तरह किनारे पर फेंक रहे थे और लगभग संगीतकारों के सिर पर, और अचानक, नीचे गिरते हुए, वे बैठ गए और कठोर जमीन को अपनी चांदी से पीटने लगे। घोड़े की नाल तेजी से और मजबूती से। पूरे क्षेत्र में धरती धीरे-धीरे गूँज रही थी, और दूर-दूर तक हॉपक और रास्ते, जूतों की बजती घोड़े की नाल से टकराकर हवा में गूँज रहे थे। लेकिन उनमें से एक अन्य सभी की तुलना में अधिक जोर से चिल्लाया और नृत्य में दूसरों के पीछे उड़ गया। चूप्रिना हवा में लहरा रही थी, उसकी मजबूत छाती पूरी तरह खुली हुई थी; आस्तीन में एक गर्म सर्दियों की जैकेट पहनी हुई थी, और पसीना बाल्टी की तरह बह रहा था। “कम से कम पर्दा तो हटाओ! - तारास ने आख़िरकार कहा। "देखो यह कैसे उड़ता है!" - "अनुमति नहीं!" - कोसैक चिल्लाया। "से क्या?" - "अनुमति नहीं; मेरा स्वभाव ऐसा है: मैं जो भी खोऊंगा उसे पी लूंगा।'' और उस युवक ने बहुत दिनों से न तो टोपी पहनी थी, न दुपट्टे पर पेटी, न कढ़ाईदार दुपट्टा; सब कुछ वहीं हुआ जहां इसे होना चाहिए। भीड़ बढ़ती गई<…»>(दूसरा अध्याय)।

बेलगाम मस्ती और तेजतर्रार नृत्य का तत्व चौक पर आने वाले हर किसी को मोहित कर लेता है, कोसैक उस उल्लास में एकजुट हो जाते हैं जो उन्हें घेर लेता है।

काम में सीधे चित्रित पात्रों के साथ-साथ (उदाहरण के लिए, किसी नाटक में मंचीय कार्रवाई में भाग लेना), हम अंतर कर सकते हैं बंद चरणऐसे पात्र जो छवि के स्थानिक-अस्थायी ढांचे का विस्तार करते हैं और स्थिति को बड़ा करते हैं (जे.-बी. मोलिरे द्वारा "द मिसेनथ्रोप", ए.एस. ग्रिबॉयडोव द्वारा "वो फ्रॉम विट", ई. इओनेस्को द्वारा "चेयर्स")। मंच पर अभिनय करने वाले व्यक्तियों के व्यवहार पर ऐसे पात्रों का प्रभाव बहुत अधिक हो सकता है। "द चेरी ऑर्चर्ड" में ए.पी. चेखव की मानसिक थकान और राणेव्स्काया की बेबसी को काफी हद तक ग्रिशा के बेटे की "इस नदी में" मौत के साथ-साथ पेरिस से आने वाले पत्रों द्वारा समझाया गया है। सबसे पहले वह उन्हें फाड़ देती है, लेकिन नाटक के अंत में वह अपने प्रियजन के पास लौटने का फैसला करती है, जिसने पेट्या ट्रोफिमोव के अनुसार, उसे "लूट" लिया। साथ ही, वह समझता है कि वह "नीचे तक" जा रहा है: "यह मेरी गर्दन पर एक पत्थर है, मैं इसके साथ नीचे जा रहा हूं, लेकिन मुझे यह पत्थर पसंद है और मैं इसके बिना नहीं रह सकता" (डी. 3) ).

हम न केवल नाटक के संबंध में, बल्कि महाकाव्य के संबंध में भी, जहां सादृश्य द्वारा, ऑफ-स्टेज पात्रों के बारे में बात कर सकते हैं दृश्योंचेहरों की एक प्रत्यक्ष (अर्थात, किसी नायक की रीटेलिंग में नहीं दी गई) छवि है। तो, ए.पी. की कहानी में काम के मंच पर चेखव का "वंका" एक नौ साल का लड़का है, जो मास्को के थानेदार अलयाखिन के पास प्रशिक्षु है और क्रिसमस से पहले की रात को "अपने दादा के गांव के लिए" कोंस्टेंटिन मकारिच को एक पत्र लिख रहा है (जैसा कि वह, बाद में) सोचते हुए, लिफाफे पर लिखता है)। वंका के दादा सहित अन्य सभी व्यक्ति मंच से बाहर हैं।

दूसरे प्रकार का साहित्यिक नायक है उधार लिया हुआ चरित्रअर्थात्, अन्य लेखकों के कार्यों से लिया गया है और आमतौर पर एक ही नाम रखता है। यदि कथानक योजना संरक्षित है तो ऐसे नायक स्वाभाविक हैं, जैसे कि जे. रैसीन की त्रासदी "फेदरा" में, जो सेनेका द्वारा यूरिपिड्स "हिप्पोलिटस" और "फेड्रा" की त्रासदियों के आधार पर बनाई गई है; या ए.एस. पुश्किन द्वारा "द स्टोन गेस्ट" के रूप में (इस "छोटी त्रासदी" की कथानक योजना स्पेनिश नाटककार तिर्सो डी मोलिना के नाटक "द मिसचीफ ऑफ सेविले, या द स्टोन गेस्ट", "डॉन जुआन, या" पर वापस जाती है। द स्टोन गेस्ट'' जे.-बी. मोलिरे द्वारा उसी समय, रैसीन और पुश्किन की नामित त्रासदियों में, नाम से पहचाने जाने योग्य पात्र और कथानक भूमिका, पिछले नाटकों में एक ही नाम के नायकों से चरित्र में काफी भिन्नता है।

लेकिन पाठक को ज्ञात नायक (और ऐसे मामलों में अज्ञात लोगों को संबोधित नहीं किया जाता) का परिचय दिया जा सकता है नयापात्रों का समूह नयाकथानक। ऐसे मामलों में एक चरित्र को उधार लेना, एक ओर, कला की पारंपरिकता को उजागर करता है, दूसरी ओर, यह छवि की लाक्षणिक समृद्धि और इसकी संक्षिप्तता में योगदान देता है: आखिरकार, "एलियन" नायकों के नाम बन गए हैं सामान्य संज्ञालेखक को किसी भी प्रकार से उनका वर्णन करने की आवश्यकता नहीं है।

रूसी क्लासिक्स में से, एम.ई. ने विशेष रूप से अक्सर इस तकनीक की ओर रुख किया। साल्टीकोव-शेड्रिन ("संयम और सटीकता के माहौल में", "मेरी चाची को पत्र", " आधुनिक आदर्श" वगैरह।)। “...एक साहित्यिक नायक, अतीत के एक साहित्यिक प्रकार को लेना, और उसे वर्तमान दिनों के जीवन में दिखाना शेड्रिन की पसंदीदा तकनीक है। 70-80 के दशक में उनके नायक खलेत्सकोव, मोलक्लिन, मित्रोफ़ान प्रोस्ताकोव के वंशज हैं, जिन्होंने 81 के बाद अपने पूरे जीवन को विशेष शक्ति से भर दिया। (गोर्की एम. रूसी साहित्य का इतिहास। - एम., 1939. - पी. 273.)। शेड्रिन जिस स्वतंत्रता के साथ प्रसिद्ध साहित्यिक पात्रों के साथ व्यवहार करते हैं वह आश्चर्यजनक है। नायकों की जीवनियों पर "अटकल" लगाते हुए, व्यंग्यकार उनके लिए सबसे अप्रत्याशित व्यवसायों और पदों के साथ आता है, लेकिन सुधार के बाद के समय की स्थितियों को ध्यान में रखते हुए। "लेटर्स टू आंटी" में, नोज़ड्रेव समाचार पत्र "पोमोई" का प्रकाशन और संपादन करते हैं, जहां रेपेटिलोव क्रॉनिकल विभाग चलाता है; "द जेंटलमैन ऑफ द मोलक्लिंस" (चक्र "इन एन एनवायरनमेंट ऑफ मॉडरेशन एंड एक्यूरेसी") में मोलक्लिन किसी और के नहीं बल्कि चैट्स्की के "स्टेट इन्सानिटी" विभाग में दस साल के निर्देशन को याद करते हैं, जो ग्रिबेडोव के नाटक में "बीमार" था सेवा की जाए” (व्यंग्यकार महान उदारवाद की दृढ़ता में विश्वास नहीं करता था)। लेखक नए, अप्रत्याशित पारिवारिक संबंध स्थापित करता है: "द साइलेंट जेंटलमेन" में यह पता चलता है कि रुडिन रेपेटिलोव का भतीजा है, और सोफिया फेमसोवा ने चैट्स्की से शादी की, और उसकी मृत्यु के बाद, कानूनी रूप से निरक्षर वसीयत के कारण, उसे ज़ागोरेत्स्की पर मुकदमा करने के लिए मजबूर होना पड़ा। "महान-भतीजा।" » मृतक। उसी काम में, एक शानदार वंशावली के साथ नए चेहरे दिखाई देते हैं: वकील बालालिकिन - रेपेटिलोव का हरामी बेटा (स्टेश्का जिप्सी से) और पॉडकोविर्निक-क्लेश - चिचिकोव का हरामी बेटा (कोरोबोचका से)। कल्पना के इस सारे खेल के पीछे शेड्रिन ने अपने आधुनिक समय पर जो फैसला सुनाया है, वह स्पष्ट है, जहां का क्षेत्र हास्य नायकग्रिबॉयडोव और गोगोल। जैसा कि एक पात्र ने कहा, "यह आश्चर्यजनक है कि इन दिनों लोग कितनी तेजी से बढ़ते हैं! खैर, नोज़ड्रेव क्या था जब गोगोल ने हमें उससे मिलवाया, और देखो वह कैसे... अचानक बड़ा हो गया!! ("मेरी चाची को पत्र।" पत्र 12)।

चित्रण कार्यों में दो नोकवालानायक की चेतना प्रकट हो सकती है प्रेत दोहरा(ग्रीक फैंटेस्मा - भूत से), जिसमें वह - भय या खुशी के साथ - अपनी शारीरिक और/या आध्यात्मिक समानता को पहचानता है। उदाहरण के लिए, दोस्तोवस्की की कहानी "द डबल" में गोल्याडकिन जूनियर, चेखव की इसी नाम की कहानी में ब्लैक मॉन्क हैं (यह भिक्षु, जो कोवरिन की चापलूसी करता है, उसे "भगवान के चुने हुए लोगों" के रूप में संदर्भित करता है, केवल मानसिक रूप से देखा जाता है) बीमार नायक)। के करीब यह तकनीकबहुत प्राचीन साजिश का मकसद परिवर्तन (कायापलट)एक चरित्र जो छवि की "जीवन-समानता" का तीव्र उल्लंघन करता है: एच. वेल्स द्वारा "द इनविजिबल मैन", वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा "द बेडबग", एम.ए. द्वारा "हार्ट ऑफ़ ए डॉग"। बुल्गाकोव।

चरित्र के पहचाने गए प्रकार, या चित्रण के स्थिर तरीके, निश्चित रूप से, कलात्मक अभ्यास को समाप्त नहीं करते हैं।

चरित्र आमतौर पर एक निश्चितता से संपन्न होता है चरित्र(ग्रीक वर्ण से - छाप, निशान, चिह्न, विशिष्ठ सुविधा). चरित्रऔर चरित्र- अवधारणाएं समान नहीं हैं, जैसा कि अरस्तू ने कहा था: "अभिनेता के पास चरित्र होगा यदि... भाषण या कार्रवाई में वह इच्छा की किसी भी दिशा को प्रकट करता है, चाहे वह कुछ भी हो..." 3. नायक द्वारा किसी न किसी कथानक-रचनात्मक कार्य का प्रदर्शन उसे अभी तक एक पात्र नहीं बनाता है। इस प्रकार, "संदेशवाहकों" में एक निश्चित चरित्र ढूंढना हमेशा संभव नहीं होता है प्राचीन त्रासदियाँ, जिसका कार्य असाइनमेंट को पूरा करना, समाचार पहुंचाना है, लेकिन उसका मूल्यांकन करना नहीं है।

चरित्र से हमारा तात्पर्य सामाजिक रूप से महत्वपूर्ण लक्षणों से है जो नायक के व्यवहार और मन की स्थिति में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट होते हैं; इन विशेषताओं का संयोजन इसे बनाता है वैयक्तिकता,उन्हें अन्य नायकों से अलग करता है. चरित्र एकपक्षीय या बहुपक्षीय, अभिन्न या विरोधाभासी, स्थिर या विकासशील हो सकता है। विनीतया अवमानना, आदि। जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, चित्रण तकनीकों और पात्रों के बीच एक संबंध है। कल्पित कहानी के पशु पात्रों में उनकी एकपक्षीयता स्पष्ट है। किसी चरित्र के व्यवहार में प्रमुख गुण को अक्सर "बोलने वाले" नामों से दर्शाया जाता है। यह परंपरा ग्रीको-रोमन पुरातनता से चली आ रही है, जहां मुखौटे के साथ ऐसे नाम (यारहो वी.एन.) प्राचीन कॉमेडी में इस्तेमाल किए गए मुखौटों की जीवित सूची के अनुसार, "कुल मिलाकर चौवालीस थे, और उनमें से भूमिकाओं के लिए नौ मुखौटे थे बूढ़े लोगों के लिए, ग्यारह युवाओं के लिए, सात दासों के लिए, चौदह महिलाओं के लिए" (यार्खो वी.एन. मेनेंडर। यूरोपीय कॉमेडी के मूल में। - एम., 2004.- पी. 111)), जिसे अभिनेता ने पहना था, ने एक बहुत ही विशिष्ट रचना की दर्शक के मन में उम्मीदों का क्षितिज।

हास्य शैलियों में यह तकनीक बहुत स्थिर साबित हुई है। उदाहरण के लिए, पात्रों की सूची से पहले से ही पात्रों के संबंध और वी.वी. की कॉमेडी में संघर्ष स्पष्ट है। कपनिस्ट "याबेदा" (1798): प्रियमिकोव और डोबरोवका विरोध प्रावोलोव(अर्थात दाईं ओर पकड़ना), सिविल चैंबर के सदस्य क्रिवोसुडोव, अटुएव, बुलबुलकिन,सचिव कोख्तिन,अभियोक्ता ख्वातायको.

साहित्य में लंबे समय तक मुख्य पात्र का चरित्र और उसे चित्रित करने के तरीके निर्धारित किये गये शैली।में उच्च शैलियाँक्लासिकवाद, नायकों को महान होना चाहिए और नैतिक गुण, और मूल रूप से, लेकिन साथ ही अपनी वैयक्तिकता को बनाए रखते हुए। चरित्र का विचार किया गया स्थैतिक.जैसा कि एन. बोइल्यू ने निर्देश दिया:

ऐसा नायक जिसमें सब कुछ क्षुद्र हो, उपन्यास के लिए ही उपयुक्त है।

उसे बहादुर, नेक बनने दो,

लेकिन फिर भी, कमज़ोरियों के बिना, कोई भी उसे पसंद नहीं करता:

गर्म स्वभाव वाला, तेज-तर्रार अकिलिस हमें प्रिय है;

वह अपमान से रोता है - एक उपयोगी विवरण,

ताकि हमें इसकी विश्वसनीयता पर विश्वास हो;

अगेम्नोन का चरित्र अहंकारी और घमंडी है;

एनीस अपने पूर्वजों के विश्वास में पवित्र और दृढ़ है।

अपने नायक के लिए कुशलतापूर्वक संरक्षण करें

किसी भी घटना के बीच चरित्र लक्षण।

जैसा कि हम देख सकते हैं, फ्रांसीसी क्लासिकवाद के सिद्धांतकार के लिए मॉडल है प्राचीन साहित्य(महाकाव्य, त्रासदी)। बोइल्यू उपन्यास के बारे में विडंबनापूर्ण ढंग से बोलते हैं; इस शैली का उत्कर्ष अभी तक नहीं आया है।

आंतरिक विरोधाभासों का चित्रण, मनुष्य की जटिल, अक्सर दोहरी प्रकृति रूमानियत के युग में प्रोग्रामेटिक हो गई और यथार्थवाद द्वारा विरासत में मिली। आर. चेटौब्रिआंड की "अटाला" (1801) और "रेने" (1802) की कहानियों में, बी. कॉन्स्टैंट के उपन्यास "एडोल्फे" (1816), पुश्किन के "यूजीन वनगिन" (1831), "कन्फेशन ऑफ द सन ऑफ" द सेंचुरी'' ए. डी मुसेट (1836) द्वारा, ''हीरो ऑफ आवर टाइम'' (1840) एम.यू. लेर्मोंटोव द्वारा, जे.जी. बायरन की कविता ''डॉन जुआन'' (1817-1823) में मुख्य पात्र विरोधाभासी व्यक्तित्व हैं, जो प्रतिबिंबित करते हैं उनका अपना चरित्र और उसकी विचित्रताएँ, नैतिक उतार-चढ़ाव का अनुभव होता है। वे सभी जीवन के प्रति निराशा, असंतोष की भावना से एकजुट हैं। पात्रों के चरित्र आमतौर पर दिखाए जाते हैं विकास,और जरूरी नहीं कि सकारात्मक हो; कुछ। "द गोलोवलेव जेंटलमेन" में साल्टीकोव-शेड्रिन, "द पिक्चर ऑफ़ डोरियन ग्रे" उपन्यास में ओ. वाइल्ड अपने नायक के नैतिक पतन को दर्शाते हैं।

के बारे में कारोबारएक व्यक्ति का चरित्र एलएन टॉल्स्टॉय द्वारा "पुनरुत्थान" उपन्यास में परिलक्षित होता है: "लोग नदियों की तरह हैं: पानी सभी में समान है और हर जगह समान है, लेकिन हर नदी कभी संकीर्ण, कभी तेज़, कभी चौड़ी, कभी शांत होती है , कभी साफ, कभी ठंडा, कभी बादल, कभी गर्म। वैसे ही लोग हैं. प्रत्येक व्यक्ति अपने भीतर सभी मानवीय गुणों की शुरुआत रखता है और कभी कुछ प्रदर्शित करता है, कभी कुछ और, और अक्सर खुद से पूरी तरह से अलग होता है, साथ ही वह अपने जैसा ही रहता है। कुछ लोगों के लिए, ये परिवर्तन विशेष रूप से नाटकीय हैं। और नेखिलुदोव ऐसे ही लोगों में से थे” (भाग 1. अध्याय LIX)।

उपन्यास का शीर्षक प्रतीकात्मक है: इसके मुख्य पात्र, दिमित्री नेखिलुदोव और कत्यूषा मास्लोवा, कई परीक्षणों के बाद नैतिक पुनरुत्थान के लिए आते हैं।

साहित्य में पात्रों के अवतार पर ध्यान केंद्रित किया गया है (और यही क्लासिक्स हैं), उत्तरार्द्ध प्रतिबिंब का विषय हैं, पाठकों और आलोचकों के बीच बहस (एम.ए. एंटोनोविच, डी.आई. पिसारेव और एन.एन. स्ट्राखोव के मूल्यांकन में बाज़ारोव; कतेरीना कबानोवा में) व्याख्या एन.ए. डोब्रोलीबोव, पी.आई. मेलनिकोव-पेचेर्स्की, डी.आई. पिसारेव)। आलोचकों को एक ही किरदार में अलग-अलग किरदार नजर आते हैं.

पात्रों का स्पष्टीकरण और व्यक्तियों का तदनुरूपी समूहन किसी कृति की दुनिया का नहीं, बल्कि उसकी दुनिया का वर्णन करने का एक कार्य है व्याख्याएँ।किसी कार्य में पात्रों और पात्रों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक पात्र होते हैं। चरित्रहीन व्यक्ति भी होते हैं जो भूमिका निभाते हैं प्लॉट वसंत;एक ही प्रकार के पात्र हैं: गोगोल के "द इंस्पेक्टर जनरल" में डोबकिंस्की और बोबकिंस्की; ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "वुल्व्स एंड शीप" में बर्कुटोव और ग्लैफिरा, कुपवीना और लिन्याएव के संबंध में एक विपरीत जोड़ी बनाते हैं।

एक ओर एक चरित्र के रूप में और दूसरी ओर एक छवि के रूप में, अलग-अलग मूल्यांकन मानदंड होते हैं। निश्चितता के आलोक में "निर्णय" के अधीन पात्रों के विपरीत नैतिकआदर्श, इमेजिसप्राथमिक रूप से मूल्यांकन किया जाता है सौंदर्य संबंधीदृष्टिकोण, अर्थात्, यह इस बात पर निर्भर करता है कि उनमें रचनात्मक अवधारणा कितनी उज्ज्वल और पूर्ण रूप से व्यक्त की गई है। छवियों के रूप में, चिचिकोव या जुडुष्का गोलोवलेव उत्कृष्ट हैं और, इस तरह, सौंदर्य आनंद प्रदान करते हैं। लेकिन केवल इसी क्षमता में.

एक और महत्वपूर्ण अवधारणा, कार्यों के चरित्र क्षेत्र के अध्ययन में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है, - साहित्यिक प्रकार(ग्रीक टाइपो - झटका, छाप)। इसे अक्सर चरित्र के पर्याय के रूप में प्रयोग किया जाता है। हालाँकि, इन शब्दों के अर्थों में अंतर करना उचित है।

शोधकर्ता कभी-कभी "प्रकार" शब्द का उपयोग उन पात्रों को नामित करने के लिए करते हैं जो प्रकृति में एकतरफा, स्थिर होते हैं, और मुख्य रूप से कला के विकास के शुरुआती चरणों में बनाए जाते हैं। तो, एल.या. गिन्ज़बर्ग "पारंपरिक सूत्रों (भूमिकाएं, मुखौटे, प्रकार)" की ओर इशारा करते हैं जो "नायक की पूर्व-यथार्थवादी पहचान" में मदद करते हैं (गिन्सबर्ग एल.वाई. साहित्यिक नायक के बारे में। - एल., 1979 - पी. 75.)। इस व्याख्या के साथ शब्द प्रकारजब इसे अपने जटिल, अस्पष्ट चरित्रों के साथ बाद के साहित्य पर लागू किया जाता है, तो यह एक अपर्याप्त रूप से सूक्ष्म उपकरण बन जाता है। लेकिन अवधारणा प्रकारइसका प्रयोग दूसरे अर्थ में भी किया जाता है: आधार के रूप में टाइपोलॉजीपात्र, जिनमें से प्रत्येक का एक व्यक्तिगत, अद्वितीय चरित्र है। दूसरे शब्दों में, प्रकार में शामिल होना चाहिए पंक्तिनायक: उनका वैयक्तिकरण देखने में हस्तक्षेप नहीं करता है आम हैंलक्षण, वह विविधता प्रदर्शित करती है विकल्पवह प्रकार जो कार्य करता है अपरिवर्तनीय ("प्रकार" और "चरित्र" की अवधारणाओं के बीच संबंध पर अधिक जानकारी के लिए देखें: चेर्नेट्स एल.वी. साहित्यिक कार्यों का चरित्र क्षेत्र: अवधारणाएँ और शब्द // कलात्मक मानवविज्ञान: सैद्धांतिक और ऐतिहासिक-साहित्यिक पहलू / एड। एम.एल. रेमनेवॉय, ओ.ए. क्लिंगा, ए.या. Esalnek। - एम., 2011. - पीपी. 22-35। ).

ऐसा करने के लिए अत्याचारियोंए.एन. के नाटकों में ओस्ट्रोव्स्की में "डाँटने वाला" डिकाया शामिल है, जो श्रमिकों को उचित और समय पर भुगतान करने में असमर्थ है ("थंडरस्टॉर्म"), और टिट टिटिच ब्रुस्कोव, जिनके लिए शराबी साहस पैसे से अधिक मूल्यवान है, वह इनमें से किसी के लिए भी भुगतान करने के लिए तैयार हैं। उसका अपमान ("किसी और की दावत में हैंगओवर होता है"), और बोलिनोव की बेटी के प्रति उदासीनता ("हम अपने लोग होंगे!"), जिनके लिए मुख्य बात अपने आप पर जोर देना है ("किसके लिए") मैं आज्ञा देता हूं, वह उसके लिए जाएगा"), और यहां तक ​​कि बच्चों से प्यार करने वाले रुसाकोव ("अपनी खुद की स्लेज पर मत बैठो")। और के अनुसार देर से नाटकनाटककार को "प्रकार के गठन का पता लगाया जा सकता है" बिजनेस मैन", "स्मार्ट" पैसे की तुलना "पागल" पैसे से करते हुए, बाहरी रूप से विनम्र, लेकिन गणना करने वाला और लगातार अपने स्वार्थी लक्ष्यों का पीछा करने वाला: वासिलकोव ("मैड मनी"), बर्कुटोव ("भेड़िये और भेड़"), जनरल गनेविशेव ("रिच ब्राइड्स") , प्रिबिटकोव (" आखिरी शिकार"), नूरोव और वोज़ेवतोव ("दहेज")। इनमें से प्रत्येक नायक एक व्यक्तित्व, एक जीवंत चेहरा, एक अभिनेता के लिए एक पुरस्कृत भूमिका है। और फिर भी उन्हें एक समूह में जोड़ा जा सकता है।

प्रकार की यह समझ विशेष रूप से सौंदर्य संबंधी विचारों और रचनात्मकता के अनुरूप है 19वीं सदी के लेखकशताब्दी - सबसे गहन, बहुआयामी पात्रों के निर्माण का समय। प्रकार चिह्न इसका स्थिर नामांकन है: अतिरिक्त आदमी("एक अतिरिक्त आदमी की डायरी" आई.एस. तुर्गनेव द्वारा), क्षुद्र तानाशाह(एन.ए. डोब्रोलीबोव के लेख "द डार्क किंगडम" के लिए धन्यवाद, नाटक "एट समवन एल्स फ़ेस्ट ए हैंगओवर" का यह शब्द व्यापक रूप से जाना गया), भूमिगत आदमी('अंडरग्राउंड से नोट्स' एफ.एम. दोस्तोवस्की द्वारा), नये लोग("क्या करें? नए लोगों के बारे में कहानियों से" एन.जी. चेर्नशेव्स्की द्वारा), पश्चाताप करने वाला महानुभाव(जैसा कि आलोचक एन.के. मिखाइलोव्स्की ने एल.एन. टॉल्स्टॉय के ऑटोसाइकोलॉजिकल नायकों को कहा)। लेखक द्वारा स्वयं या आलोचक - उसके दुभाषिया द्वारा प्रस्तुत ये नामांकन जड़ जमा चुके हैं साहित्यिक परंपराऔर पात्रों की पूरी गैलरी पर लागू करें। प्रकार नामांकन भी है प्रदत्त नामहीरो, अगर यह एक घरेलू नाम बन गया है: फॉस्ट, डॉन जुआन, हेमलेट, लेडी मैकबेथ, मोलक्लिन, चिचिकोव, बाज़रोव।

साहित्य में प्रकारों का लंबा जीवन (इसका संकेतक विभिन्न संदर्भों में संबंधित नामांकन की आवृत्ति है) को पैमाने, उच्च डिग्री द्वारा समझाया गया है सार्वभौमिकवी कलात्मक खोज. पाठक को संबोधित करते हुए, लेखक " मृत आत्माएंउसे सोचने के लिए प्रेरित करता है: «… और आप में से कौन, ईसाई विनम्रता से भरा हुआ, चुपचाप, मौन में, अकेले, अपने आप से एकान्त वार्तालाप के क्षणों में, इस कठिन प्रश्न को अपनी आत्मा के भीतर गहरा करेगा: “क्या मुझमें भी चिचिकोव का कुछ हिस्सा नहीं है? ” .ग्यारह).

पात्र, विशेष रूप से एक लेखक के काम में, अक्सर भिन्नताएं होती हैं, एक प्रकार का विकास होता है। लेखक उस प्रकार पर लौटते हैं जिसे उन्होंने खोजा था, इसमें नए पहलू खोजते हैं, छवि की सौंदर्य पूर्णता प्राप्त करते हैं। पी.वी. एनेनकोव ने कहा कि आई.एस. तुर्गनेव "दस वर्षों तक एक ही प्रकार के प्रसंस्करण में लगे रहे - एक महान, लेकिन अयोग्य व्यक्ति, 1846 में शुरू हुआ, जब "थ्री पोर्ट्रेट्स" लिखा गया, "रुडिन" तक, जो 1856 में दिखाई दिया, जहां इस तरह की छवि एक व्यक्ति को इसका पूर्ण अवतार मिला" (एनेनकोव पी.वी. साहित्यिक संस्मरण। - एम., 1989. - पी. 364.)। एक आधुनिक शोधकर्ता एक अतिरिक्त व्यक्ति को "19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के रूसी साहित्य में अंकित एक सामाजिक-मनोवैज्ञानिक प्रकार" के रूप में परिभाषित करता है; इसकी मुख्य विशेषताएं अलगाव हैं आधिकारिक रूस, अपने मूल परिवेश (आमतौर पर कुलीन) से, उस पर बौद्धिक और नैतिक श्रेष्ठता की भावना और साथ ही - मानसिक थकान, गहरा संदेह, शब्द और कर्म के बीच कलह" (मान यू.वी. अतिश्योक्तिपूर्ण व्यक्ति // साहित्यिक विश्वकोश शब्दकोश. - एम., 1987. - पी. 204.). इस प्रकार में पुश्किन, लेर्मोंटोव, ए.आई. के कार्यों के नायक शामिल हैं। हर्ज़ेन, चुलकाटुरिन (तुर्गनेव की "द डायरी ऑफ ए एक्स्ट्रा मैन" का मुख्य पात्र) की उपस्थिति से पहले: वनगिन, पेचोरिन, बेल्टोव। "डायरी..." के बाद तुर्गनेव रुडिन, लावरेत्स्की और अन्य की छवियां बनाते हैं। परिणामस्वरूप, अनावश्यक लोगों की एक गैलरी दिखाई देती है, जो इस प्रकार का प्रतिनिधित्व करती है विकास।इसमें समूहों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, उनमें से एक तुर्गनेव के नायक हैं।

साहित्यिक आलोचना में चरित्र का अध्ययन करने का एक और तरीका है - विशेष रूप से कथानक में भागीदार के रूप में अभिनेता।लोककथाओं की पुरातन शैलियों के संबंध में, विशेष रूप से रूसी परी कथा (वी.वाई. प्रॉप द्वारा अपनी पुस्तक "मॉर्फोलॉजी ऑफ फेयरी टेल्स", 1928 में समीक्षा) के संबंध में, साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों में, ऐसा दृष्टिकोण है किसी न किसी हद तक सामग्री से प्रेरित: अभी तक ऐसे कोई पात्र नहीं हैं या वे क्रिया से कम महत्वपूर्ण हैं।

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बन जाते हैं। साहित्यिक कार्यक्रमों में अग्रणी मूल्ययह है व्यक्तित्व अवधारणा.चरित्र को प्रकट करने का सबसे महत्वपूर्ण तरीका, उसके विकास की प्रेरणा के रूप में कथानक का दृष्टिकोण सौंदर्यशास्त्र में भी पुष्टि किया गया है। “किसी व्यक्ति का चरित्र सबसे तुच्छ कार्यों में भी प्रकट हो सकता है; काव्यात्मक मूल्यांकन के दृष्टिकोण से, सबसे महान कार्य वे हैं जो किसी व्यक्ति के चरित्र पर सबसे अधिक प्रकाश डालते हैं” (लेसिंग जी.ई. हैम्बर्ग ड्रामा। - एम.; लेनिनग्राद, 1936. - पी. 38-39.)। कई लेखक, आलोचक और सौंदर्यशास्त्री महान जर्मन शिक्षक के इन शब्दों से सहमत हो सकते हैं।