लघुकथा को एक विधा के रूप में परिभाषित करें। व्यक्तिगत शैलियों का विवरण और उदाहरण

लेव निकोलाइविच टॉल्स्टॉय - कहानी के नायाब गुरु

कहानी- यह एक छोटी साहित्यिक कृति है जो नायक के साथ घटी किसी घटना के बारे में बताती है। अधिकांश कहानियाँ गद्य में लिखी गई हैं, लेकिन पद्य में भी कहानियाँ हैं। कहानी की एक विशिष्ट शैली-निर्माण विशेषता यह है कि इस तरह का काम, एक नियम के रूप में, एक नायक पर, एक घटना पर केंद्रित होता है, जिसका विस्तार से वर्णन किया गया है।

कहानी का आधार

कहानी की धारणा के लिए विवरण एक महत्वपूर्ण अवधारणा है। विवरण आवश्यक चीजें हैं जो नायक की उपस्थिति के विवरण में, नायक जिस वातावरण में रहता है, उसके चलने और बोलने के तरीके के विवरण में मौजूद हैं। विवरण इस बारे में बहुत कुछ बता सकते हैं कि नायक कौन है, वह कैसे रहता है, उसका विश्वदृष्टिकोण क्या है। विवरण आपको कहानी के नायक के सार को उसकी बाहरी अभिव्यक्तियों के माध्यम से प्रकट करने की अनुमति देता है। इसलिए कहानी पढ़ते समय अवश्य पढ़ना चाहिए विशेष ध्यानसहायता मांगना छोटे भाग, नायक की आदतें, उसकी विशेषताएं जो चरित्र की विशिष्टता, विशिष्टता निर्धारित करती हैं।

एक कहानी में एक कथानक हो सकता है, अर्थात्। नायक के जीवन की विशिष्ट घटनाओं के बारे में बात करें। लेकिन ऐसी कहानियाँ भी हैं जिनका कोई कथानक नहीं है। एक प्रमुख उदाहरणऐसा काम एक कहानी है आई. ए. बनीना"भव्य"।

कहानी की शैली का उत्कर्ष 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत में हुआ। में घरेलू साहित्यमान्यता प्राप्त और नायाब स्वामीकहानियाँ हैं, ए.पी. चेखव, मैं बुनिन, एम. गोर्की, एम. शोलोखोव.

उपन्यास

लघुकथा की शैली लघुकथा की शैली के करीब है। "नोवेल्ला" का इतालवी से अनुवाद "कहानी" के रूप में किया जाता है। उपन्यास इस मायने में कहानी से कुछ अलग है कि इस तरह के काम में कोई निश्चित रूप से तेजी से विकसित हो रहे और तनावपूर्ण कथानक को देख सकता है, जिसका समाधान एक अप्रत्याशित अंत से होता है। लघुकथा के महान गुरु फ्रांसीसी लेखक थे हेनरी रेने-गाइ अल्बर्ट डी मौपासेंट.

इसकी कहानी बनाओएक लघु गद्य महाकाव्य शैली का पदनाम। तथाकथित "गीतात्मक कहानियाँ" जो "गद्य में कविताएँ" ("फर्स्ट लव", 1930, आई.ए. बनीना) के करीब हैं, लेकिन वे मात्रा में बड़ी हो सकती हैं और व्यापक मुद्दों को व्यक्त कर सकती हैं। "कहानी", "कहानी", "कथा" शब्दों का शुरू में कोई शैली अर्थ नहीं था और ज्यादातर पर्यायवाची थे। "कहानी" शब्द बाद में "कथा" या सामान्य तौर पर "किसी घटना का इतिहास" का अर्थ बरकरार रखता है। 1830 के दशक में रूसी लघु कथाओं की मात्रा में वृद्धि के साथ, कहानियों की शैली पृथक्करण के लिए आवश्यक शर्तें सामने आईं। 1840 के दशक में, वी. जी. बेलिंस्की ने पहले ही लघु कहानी और निबंध को उपन्यास और लघु कहानी से छोटी शैलियों के रूप में अलग कर दिया था। लेकिन एक कहानी और एक कहानी के बीच का अंतर पाठ की मात्रा के संकेत पर आधारित नहीं था, बल्कि कथानक के साहित्यिक प्रसंस्करण की डिग्री पर आधारित था: कहानी को एक वास्तविकता के करीब माना जाता था जिसे रचनात्मक रूप से रूपांतरित नहीं किया गया था। 1830 के दशक से, और विशेष रूप से 19वीं सदी के उत्तरार्ध से, "रूसी इतिहास की कहानियाँ" प्रसारित हो रही हैं - ऐतिहासिक प्रसंगों या जीवनियों की एक काल्पनिक प्रस्तुति मशहूर लोग. ये वे हैं जो ए.एस. पुश्किन की स्वीकृति के पात्र हैं ऐतिहासिक कहानियाँए.ओ. इशिमोवा के बच्चों के लिए, बाद में - इसी तरह के निबंध, जिन्हें कहानियां भी कहा जाता है, ए.एन. माईकोव ए.एस. सुवोरिन, एन.एस. लेसकोव, इतिहासकार एस.एम. सोलोविओव, एन.आई. कोस्टोमारोव द्वारा। लेकिन ऐसी कहानियाँ भी थीं जो एक नियम के रूप में, केवल एक कलाहीन कथा का एक शैलीकरण थीं, एक कथाकार के साथ जो मौखिक रूप से कुछ घटना को याद करता है जो वास्तव में घटित हुई थी या लेखक द्वारा इस तरह प्रस्तुत की गई थी।

बेलिंस्की ने एम.यू. लेर्मोंटोव की ए हीरो ऑफ आवर टाइम में तीन कहानियाँ देखीं, जो स्पष्ट रूप से पेचोरिन द्वारा लिखी गई थीं, और दो कहानियाँ, यानी। बेला की कहानी, कथित तौर पर मैक्सिम मैक्सिमिच द्वारा मौखिक रूप से बताई गई थी और उसके बाद ही एक अधिकारी-यात्री द्वारा लिखी गई थी, और अपेक्षाकृत अविकसित कथानक के साथ मनोवैज्ञानिक स्केच "मैक्सिम मैक्सिमिच"। 19वीं सदी के उत्तरार्ध की एक विशिष्ट लघु कहानी लेस्कोव की "डंब आर्टिस्ट" (1883) है, जिसका उपशीर्षक "द स्टोरी एट द ग्रेव" है। वॉल्यूम के संकेत को अंततः केवल ए.पी. चेखव द्वारा एक शैली के रूप में अनुमोदित किया गया था, जिसमें छोटी और मध्यम शैलियाँ बाहरी रूप से स्पष्ट रूप से भिन्न होती हैं, हालाँकि कथानक की मात्रा के संदर्भ में नहीं: उनकी कहानी अक्सर कहानियों की तरह, वास्तव में, कहानी को कवर करती है पूरे जीवन का ("द मैन इन द केस", 1898, "इयोनिच", 1898, "डार्लिंग", 1899, "बिशप", 1902)। कहानी और कहानी के बीच की सीमा कभी-कभी काफी अनिश्चित होती है और लेखक रजत युग(एल.एन. एंड्रीव)। में सोवियत साहित्यबहुत व्यापक सामग्री की सेटिंग के साथ छोटी मात्रा के काम थे: कहानियाँ या ए.जी. की एक लघु कहानी। वीर महाकाव्य, ए.एस. सेराफिमोविच की कहानी "द आयरन स्ट्रीम" (1924) के रूप में। एम.ए. शोलोखोव की कहानी "द फेट ऑफ ए मैन" (1956) को साहित्यिक आलोचक एल.जी. याकिमेंको ने "एक महाकाव्य कहानी" कहा था। 20वीं सदी में, लघुकथाओं की क्लासिक बुनिन थीं; आई.ई.बेबेल, के.जी.पॉस्टोव्स्की, वी.एम.शुक्शिन, यू.पी.काजाकोव, व्यंग्यकार और हास्यकार टेफ़ी, ए.टी.एवरचेंको, एम.एम.ज़ोशचेंको ने खुद को मुख्य रूप से कहानियों की शैली में दिखाया।

पश्चिम में कहानी लघुकथा से मेल खाती है. इसे एक प्रकार की कहानी माना जाता है, जिसकी विशेषता एक तीखा, अक्सर विरोधाभासी कथानक, रचनात्मक परिष्कार और वर्णनात्मकता की कमी है। पुनर्जागरण के दौरान इस शैली ने इटली में आकार लिया। एक सौ लघुकथाओं में जी. बोकाशियो की "द डिकैमेरॉन" (1350-53) शामिल है। लघु कथाएँ मार्गारीटा ऑफ़ नवारे, एम. सर्वेंट्स और अन्य द्वारा लिखी गईं। 19वीं शताब्दी में शैली के मान्यता प्राप्त उस्ताद - ई.टी.ए., ब्रेट हार्ट, जे. लंदन, एस. ज़्विग। में अंग्रेजी भाषा"कहानी" शब्द "लघु कहानी" की अवधारणा का पर्याय है।

लघुकथा शैली साहित्य में सबसे लोकप्रिय में से एक है। कई लेखकों ने उनकी ओर रुख किया है और कर रहे हैं। इस लेख को पढ़ने के बाद आप जानेंगे कि कहानी शैली की विशेषताएं क्या हैं, सबसे अधिक उदाहरण क्या हैं प्रसिद्ध कृतियां, साथ ही लोकप्रिय गलतियाँ जो लेखक करते हैं।

कहानी छोटी में से एक है साहित्यिक रूप. यह कम संख्या में पात्रों के साथ एक छोटी कथात्मक कृति है। इस स्थिति में, अल्पकालिक घटनाएँ प्रदर्शित होती हैं।

लघुकथा विधा का संक्षिप्त इतिहास

वी. जी. बेलिन्स्की (उनका चित्र ऊपर प्रस्तुत किया गया है) ने 1840 की शुरुआत में एक निबंध और एक कहानी को छोटे के रूप में प्रतिष्ठित किया था गद्य शैलियाँकहानी और उपन्यास से बड़े के रूप में। पहले से ही इस समय रूसी साहित्य में पद्य पर गद्य की प्रधानता पूरी तरह से इंगित की गई थी।

कुछ समय बाद, 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, निबंध का व्यापक विकास हुआ लोकतांत्रिक साहित्यहमारा देश। इस समय, एक राय थी कि यह वृत्तचित्र ही था जिसने इस शैली को प्रतिष्ठित किया। कहानी, जैसा कि तब माना जाता था, का उपयोग करके बनाई गई है रचनात्मक कल्पना. एक अन्य मत के अनुसार जिस विधा में हमारी रुचि होती है वह कथानक के द्वंद्व में निबंध से भिन्न होती है। आख़िरकार, निबंध की विशेषता यह है कि यह मूलतः एक वर्णनात्मक कार्य है।

समय की एकता

कहानी की शैली को पूरी तरह से चित्रित करने के लिए, इसमें निहित पैटर्न को उजागर करना आवश्यक है। इनमें से पहला है समय की एकता। किसी कहानी में कार्रवाई का समय हमेशा सीमित होता है। हालाँकि, जरूरी नहीं कि केवल एक ही दिन हो, जैसा कि क्लासिकिस्टों के कार्यों में होता है। हालाँकि इस नियम का हमेशा पालन नहीं किया जाता है, लेकिन ऐसी कहानियाँ मिलना दुर्लभ है जिनमें कथानक नायक के पूरे जीवन तक फैला हो। इस शैली में और भी दुर्लभ कृतियाँ हैं, जिनका प्रभाव सदियों तक चलता है। आमतौर पर लेखक अपने नायक के जीवन के किसी प्रसंग का चित्रण करता है। जिन कहानियों में किसी पात्र के पूरे भाग्य का पता चलता है, उनमें "द डेथ ऑफ़ इवान इलिच" (लेखक - लियो टॉल्स्टॉय) को नोट किया जा सकता है और ऐसा भी होता है कि सभी जीवन का प्रतिनिधित्व नहीं किया जाता है, बल्कि इसकी लंबी अवधि का प्रतिनिधित्व किया जाता है। उदाहरण के लिए, चेखव की "जंपिंग गर्ल" में एक पंक्ति को दर्शाया गया है विशेष घटनाएँनायकों के भाग्य में, उनके परिवेश में, उनके बीच संबंधों के कठिन विकास में। हालाँकि, यह अत्यंत संकुचित, संपीड़ित दिया गया है। यह सामग्री की संक्षिप्तता है, जो कहानी की तुलना में अधिक है आम लक्षणकहानी और, शायद, एकमात्र।

क्रिया और स्थान की एकता

लघुकथा विधा की अन्य विशेषताएँ भी हैं जिन पर ध्यान दिया जाना चाहिए। समय की एकता एक अन्य एकता - क्रिया - से निकटता से जुड़ी और वातानुकूलित है। कहानी साहित्य की एक शैली है जो किसी एक घटना के वर्णन तक ही सीमित होनी चाहिए। कभी-कभी एक या दो घटनाएँ इसमें मुख्य, अर्थ-निर्माण, परिणति वाली घटनाएँ बन जाती हैं। इसलिए जगह की एकता आती है. आमतौर पर कार्रवाई एक ही स्थान पर होती है. एक नहीं, बल्कि अनेक हो सकते हैं, लेकिन उनकी संख्या पूरी तरह से सीमित है। उदाहरण के लिए, 2-3 स्थान हो सकते हैं, लेकिन 5 पहले से ही दुर्लभ हैं (उनका केवल उल्लेख किया जा सकता है)।

चरित्र एकता

कहानी की एक अन्य विशेषता पात्र की एकता है। एक नियम के रूप में, इस शैली के काम के स्थान में एक है मुख्य चरित्र. कभी-कभी दो हो सकते हैं, और बहुत कम - कई। विषय में लघु वर्ण, उनमें से बहुत सारे हो सकते हैं, लेकिन वे पूरी तरह कार्यात्मक हैं। लघुकथा साहित्य की एक विधा है जिसमें कार्य गौण वर्णपृष्ठभूमि बनाने तक ही सीमित है। वे मुख्य पात्र में हस्तक्षेप कर सकते हैं या उसकी मदद कर सकते हैं, लेकिन अब और नहीं। उदाहरण के लिए, गोर्की की कहानी "चेल्काश" में केवल दो पात्र हैं। और चेखव के "मैं सोना चाहता हूं" में केवल एक ही है, जो कहानी या उपन्यास में असंभव है।

केंद्र की एकता

ऊपर सूचीबद्ध शैलियों की तरह, किसी न किसी तरह से केंद्र की एकता तक सीमित कर दिया जाता है। वास्तव में, किसी कहानी की कल्पना किसी परिभाषित, केंद्रीय संकेत के बिना नहीं की जा सकती जो अन्य सभी को "एक साथ खींचती है"। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह केंद्र कोई स्थिर वर्णनात्मक छवि होगी, एक चरम घटना होगी, क्रिया का विकास होगा, या सार्थक इशाराचरित्र। मुख्य छविकिसी भी कहानी में होना चाहिए. उन्हीं के माध्यम से पूरी रचना रखी जाती है। यह कार्य का विषय निर्धारित करता है, बताई गई कहानी का अर्थ निर्धारित करता है।

कहानी निर्माण का मूल सिद्धांत

"एकताओं" पर चिंतन से निष्कर्ष निकालना कठिन नहीं है। यह विचार स्वयं सुझाता है कि कहानी की रचना के निर्माण का मुख्य सिद्धांत उद्देश्यों की समीचीनता और मितव्ययता है। टोमाशेव्स्की ने मकसद को सबसे बड़ा बताया छोटा तत्वयह कोई क्रिया, कोई पात्र या कोई घटना हो सकती है। इस संरचना को अब घटकों में विघटित नहीं किया जा सकता है। इसका मतलब यह है कि लेखक का सबसे बड़ा पाप अत्यधिक विवरण, पाठ की अतिसंतृप्ति, विवरणों का ढेर है जिसे काम की इस शैली को विकसित करते समय छोड़ा जा सकता है। कहानी को विस्तार में नहीं जाना चाहिए.

सामान्य गलती से बचने के लिए केवल सबसे महत्वपूर्ण का वर्णन करना आवश्यक है। अजीब बात है कि यह उन लोगों के लिए बहुत ही विशिष्ट है, जो अपने काम के प्रति बहुत ईमानदार हैं। उनमें प्रत्येक पाठ में स्वयं को अधिकतम रूप से अभिव्यक्त करने की इच्छा होती है। युवा निर्देशक जब मंच पर होते हैं तो अक्सर ऐसा ही करते हैं डिप्लोमा फिल्मेंऔर प्रदर्शन. यह फिल्मों के लिए विशेष रूप से सच है, क्योंकि इस मामले में लेखक की कल्पना नाटक के पाठ तक सीमित नहीं है।

कल्पनाशील लेखक कहानी को वर्णनात्मक रूपांकनों से भरना पसंद करते हैं। उदाहरण के लिए, वे दर्शाते हैं कि कैसे नरभक्षी भेड़ियों का एक झुंड काम के मुख्य पात्र का पीछा कर रहा है। हालाँकि, यदि भोर होती है, तो वे आवश्यक रूप से लंबी छाया, धुंधले तारे, लाल बादलों के वर्णन पर रुकेंगे। लेखक प्रकृति की प्रशंसा करने लगा और तभी उसने इस कार्य को जारी रखने का निर्णय लिया। फंतासी कहानी शैली कल्पना को अधिकतम गुंजाइश देती है, इसलिए इस गलती से बचना बिल्कुल भी आसान नहीं है।

कहानी में उद्देश्यों की भूमिका

इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि हमारी रुचि की शैली में, सभी उद्देश्यों को विषय को प्रकट करना चाहिए, अर्थ के लिए काम करना चाहिए। उदाहरण के लिए, काम की शुरुआत में वर्णित बंदूक को निश्चित रूप से समापन में फायर करना चाहिए। पक्ष की ओर ले जाने वाले उद्देश्यों को कहानी में शामिल नहीं किया जाना चाहिए। या फिर आपको ऐसी छवियों की तलाश करनी होगी जो स्थिति को रेखांकित करती हों, लेकिन इसे बहुत अधिक विस्तार से न बताती हों।

रचना विशेषताएँ

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि निर्माण के पारंपरिक तरीकों का पालन करना आवश्यक नहीं है कलात्मक पाठ. इनका उल्लंघन असरदार हो सकता है. लगभग उन्हीं विवरणों पर कहानी रची जा सकती है। लेकिन कार्रवाई के बिना ऐसा करना अभी भी असंभव है। नायक बस कम से कम अपना हाथ बढ़ाने, एक कदम उठाने (दूसरे शब्दों में, एक महत्वपूर्ण इशारा करने) के लिए बाध्य है। अन्यथा, यह एक कहानी नहीं, बल्कि एक लघुचित्र, एक रेखाचित्र, गद्य में एक कविता बन जाएगी। जिस शैली में हम रुचि रखते हैं उसकी एक और महत्वपूर्ण विशेषता एक सार्थक अंत है। उदाहरण के लिए, एक उपन्यास हमेशा के लिए चल सकता है, लेकिन कहानी अलग तरह से बनाई गई है।

अक्सर इसका अंत विरोधाभासी और अप्रत्याशित होता है। इसी के साथ उन्होंने पाठक में रेचन की उपस्थिति को जोड़ा। आधुनिक शोधकर्ता (विशेष रूप से, पैट्रिस पावी) रेचन को एक भावनात्मक स्पंदन मानते हैं जो पढ़ते समय प्रकट होता है। हालाँकि, अंत का महत्व वही रहता है। अंत कहानी के अर्थ को मौलिक रूप से बदल सकता है, इसमें जो कहा गया है उस पर पुनर्विचार करने के लिए प्रेरित कर सकता है। इसे याद रखना चाहिए.

विश्व साहित्य में कहानी का स्थान

कहानी- जो विश्व साहित्य में महत्त्वपूर्ण स्थान रखती है। गोर्की और टॉल्स्टॉय ने उन्हें आरंभ और अंत दोनों समय संबोधित किया परिपक्व अवधिरचनात्मकता। चेखव की कहानी मुख्य एवं पसंदीदा विधा है। कई कहानियाँ प्रमुख के साथ-साथ कालजयी भी बन गई हैं महाकाव्य कार्य(कहानियाँ और उपन्यास) साहित्य के खजाने में दाखिल हो गये। उदाहरण के लिए, टॉल्स्टॉय की कहानियाँ "थ्री डेथ्स" और "द डेथ ऑफ़ इवान इलिच", तुर्गनेव की "नोट्स ऑफ़ ए हंटर", चेखव की रचनाएँ "डार्लिंग" और "द मैन इन ए केस", गोर्की की कहानियाँ "ओल्ड वुमन इज़ेरगिल" ऐसी हैं। , "चेल्कैश", आदि।

अन्य विधाओं की तुलना में लघुकथा के लाभ

जिस शैली में हम रुचि रखते हैं वह हमें एक या दूसरे विशिष्ट मामले, हमारे जीवन के एक या दूसरे पक्ष को विशेष उत्तलता के साथ उजागर करने की अनुमति देती है। इससे उन्हें इस तरह से चित्रित करना संभव हो जाता है कि पाठक का ध्यान पूरी तरह से उन पर केंद्रित हो जाता है। उदाहरण के लिए, चेखव, बचकानी निराशा से भरे "दादाजी के गाँव के लिए" पत्र के साथ वंका ज़ुकोव का वर्णन करते हुए, इस पत्र की सामग्री पर विस्तार से प्रकाश डालते हैं। यह अपनी मंजिल तक नहीं पहुंच पाएगा और इस वजह से आरोप-प्रत्यारोप के मामले में यह खास तौर पर मजबूत हो जाता है. एम. गोर्की की कहानी "द बर्थ ऑफ ए मैन" में, सड़क पर घटित एक बच्चे के जन्म का प्रसंग लेखक को मुख्य विचार - जीवन के मूल्य की पुष्टि करने में मदद करता है।

छोटा रूप महाकाव्य प्रकारसाहित्य; मात्रा में छोटा गद्य कार्य. निबंध के विपरीत, कहानी में कथानक और द्वंद्व है और यह कम दस्तावेजी है, अर्थात इसमें समाहित है कल्पना. एक लघुकथा अपनी गतिशीलता और, एक नियम के रूप में, कथानक के अप्रत्याशित अंत में लघुकथा से भिन्न होती है। सामग्री के आधार पर, दो प्रकार की कहानियाँ प्रतिष्ठित हैं: लघु कथाएँ और निबंध प्रकार। उपन्यास प्रकार की कहानी एक निश्चित मामले पर आधारित है जो नायक के चरित्र के गठन को प्रकट करती है। ऐसी कहानियाँ या तो उस क्षण को दर्ज करती हैं जिसने नायक के विश्वदृष्टिकोण को बदल दिया, या कई घटनाओं को दर्ज किया जिसने इस क्षण को जन्म दिया: ए.एस. पुश्किन द्वारा बेल्किन्स टेल, ए.पी. चेखव द्वारा द ब्राइड एंड इयोनिच, और एम. गोर्की की "नंगे पैर" कहानियाँ। इस प्रकार की कहानी पुनर्जागरण के साहित्य में वापस जाती है, जहां लघु कथा प्रकार की कई छोटी कहानियों को एक बड़े काम में जोड़ा गया था: इस प्रकार एम. सर्वेंट्स द्वारा डॉन क्विक्सोट, ए. आर. लेसेज द्वारा गिल ब्लास, सी द्वारा टिल उलेन्सपीगल डी कोस्टर. निबंध प्रकार की कहानी दुनिया या समाज की एक निश्चित स्थिति को दर्शाती है, इसका काम दिखाना नहीं है महत्वपूर्ण क्षण, और सामान्य सामान्य ज़िंदगीलोगों का कोई समूह या एक व्यक्ति, इसके लिए सबसे विशिष्ट क्षण का चयन करना: "एक शिकारी के नोट्स" आई.एस. तुर्गनेव द्वारा, " एंटोनोव सेब» आई. ए. बुनिन, "कैवलरी" आई. ई. बेबेल द्वारा। ऐसी कहानियाँ अक्सर अधिक का हिस्सा होती हैं प्रमुख कार्य, एक नैतिक तस्वीर को उजागर करना, अक्सर व्यंग्यपूर्ण करुणा के साथ; उदाहरण के लिए, जे. स्विफ्ट, एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन। कहानी दोनों प्रवृत्तियों को जोड़ सकती है: लेखक नैतिक सामग्री के लिए उपन्यासात्मक रूप का उपयोग करता है; उदाहरण के लिए, आई. एस. तुर्गनेव द्वारा "मुमु", ए. पी. चेखव द्वारा "द डेथ ऑफ एन ऑफिशियल", आदि।

कहानियों में जासूसी और शानदार हैं। जासूसी कहानियाँ किसी आपराधिक घटना का वर्णन करती हैं, इनका कथानक किसी अपराधी की तलाश पर आधारित होता है। अक्सर लेखक एक क्रॉस-कटिंग हीरो द्वारा एकजुट होकर जासूसी कहानियों का चक्र बनाते हैं: उदाहरण के लिए, ए.के. डॉयल में शर्लक होम्स या ए. क्रिस्टी में हरक्यूल पोयरोट और मिस मार्पल। काल्पनिक कहानियाँ, उदाहरण के लिए, लगभग असीमित संभावनाओं की स्थितियों में तकनीकी नवाचारों के बीच पात्रों के जीवन को दिखाते हुए, एक काल्पनिक दुनिया (भविष्य या किसी अन्य ग्रह) में कार्रवाई निर्धारित करती हैं। आर. ब्रैडबरी की काल्पनिक कहानियाँ।

रूसी साहित्य में, लघु कहानी 19वीं और 20वीं शताब्दी की सबसे व्यापक शैलियों में से एक है। 20 वीं सदी में तथाकथित की एक शैली। "महिला" कहानी (वी.एस. टोकरेव, डी. रुबिन), जो नायक के जीवन का एक प्रसंग है, जो उसके मनोविज्ञान को प्रकट करता है, और इसके माध्यम से - सभी का मनोविज्ञान आधुनिक लोग. विषय-वस्तु में यह उपन्यास की ओर आकर्षित होता है, लेकिन मात्रा और रूप में यह एक कहानी ही बनी रहती है।

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