Zdefiniuj historię jako gatunek. Opis i przykłady poszczególnych gatunków

Lew Nikołajewicz Tołstoj – niezrównany mistrz opowiadania historii

Fabuła to krótki utwór literacki opowiadający o jakimś wydarzeniu, które przydarzyło się bohaterowi. Zdecydowana większość opowiadań jest napisana prozą, ale zdarzają się też opowiadania wierszem. Charakterystyczną cechą gatunkową opowieści jest to, że dzieło tego rodzaju skupia się z reguły na jednej postaci, na jednym wydarzeniu, które jest szczegółowo opisane.

Podstawa historii

Szczegół jest kluczową koncepcją postrzegania historii. Detale to rzeczy istotne, które obecne są w opisie wyglądu bohatera, otoczenia, w którym bohater żyje, w opisie jego sposobu poruszania się i mówienia. Szczegóły mogą wiele powiedzieć o tym, kim jest bohater, jak żyje, jaki ma światopogląd. Detal pozwala odsłonić istotę bohatera opowieści poprzez jej zewnętrzne przejawy. Dlatego czytając tę ​​historię, powinieneś Specjalna uwaga Zwróć uwagę na małe części, zwyczaje bohatera, jego cechy decydujące o ekskluzywności i wyjątkowości postaci.

Opowieść może mieć fabułę, tj. opowiadają o konkretnych wydarzeniach z życia bohatera. Ale są historie bez fabuły. Uderzający przykład takie dzieło to opowieść I. A. Bunina"Przepiękny".

Okres rozkwitu gatunku opowiadań przypada na przełom XIX i XX wieku. W Literatura rosyjska rozpoznany i niezrównani mistrzowie historie są, AP Czechow, I. Bunin, M. Gorki, M. Szołochow.

Powieści

Gatunek opowiadania jest zbliżony do gatunku opowiadania. „Novella” w tłumaczeniu z włoskiego oznacza „historię”. Nowela różni się nieco od opowiadania tym, że w dziele tego typu z pewnością można zaobserwować szybko rozwijającą się i pełną napięcia fabułę, która kończy się nieoczekiwanym zakończeniem. Francuski pisarz był wielkim mistrzem opowiadania Henri René-Guy Albert de Maupassant.

Historia jest taka określenie gatunku epickiego małej prozy. Tak zwane „opowieści liryczne” zbliżone są do „wierszy prozatorskich” („Pierwsza miłość”, 1930, I.A. Bunina), mogą jednak mieć większą objętość i wyrażać szersze zagadnienia. Słowa „opowieść”, „opowieść”, „narracja” początkowo nie miały znaczenia gatunkowego i były w zasadzie synonimami. Słowo „historia” jeszcze później zachowuje znaczenie „narracja” lub ogólnie „historia jakiegoś wydarzenia”. Wraz ze wzrostem objętości rosyjskich opowiadań w latach trzydziestych XIX wieku pojawiły się przesłanki do gatunkowej izolacji opowiadań. XIX wieku V.G. Belinsky oddzielił już historię i esej jako małe gatunki od powieści i opowiadania. Ale różnica między opowieścią a opowieścią polegała nie tyle na objętości tekstu, ile na stopniu literackiego przetworzenia fabuły: opowieść uznawano za bliższą rzeczywistości, która nie została twórczo przekształcona. Od lat trzydziestych XIX wieku, a zwłaszcza od drugiej połowy XIX wieku, rozpowszechniają się „opowieści z historii Rosji” - fabularyzowane relacje z epizodów historycznych lub biografie sławni ludzie. To właśnie oni zasługują na aprobatę A.S. Puszkina historie historyczne dla dzieci A.O. Ishimowej, później - podobne eseje, zwane także opowiadaniami, autorstwa A.N. Maykowa, A.S. Suvorina, N.S. Leskowa, historyków S.M. Solovyova, N.I. Ale zdarzały się też historie, które z reguły były jedynie stylizacją nieartystycznej narracji, w której narrator werbalnie relacjonuje wydarzenie, które faktycznie miało miejsce lub jako takie zostało przez autora przedstawione.

Bieliński widział w „Bohaterze naszych czasów” M.Yu Lermontowa trzy historie, oczywiście napisane przez Peczorina, i dwie historie, tj. historia Beli, rzekomo opowiedziana ustnie przez Maksyma Maksimycha, a dopiero potem spisana przez oficera-podróżnika oraz szkic psychologiczny „Maksim Maksimycz” ze stosunkowo nierozwiniętą fabułą. Typową opowieścią drugiej połowy XIX wieku jest „Głupi artysta” (1883) Leskowa z podtytułem „Historia przy grobie”. Znak objętości został ostatecznie zatwierdzony jako gatunek dopiero przez A.P. Czechowa, dla którego gatunki małe i średnie są zewnętrznie wyraźnie rozróżniane, choć nie ze względu na objętość fabuły: jego opowieść często obejmuje, podobnie jak opowieści, właściwie historię całego życia („Człowiek w sprawie”, 1898, „Ionych”, 1898, „Kochanie”, 1899, „Biskup”, 1902). Granica między opowieścią a opowieścią jest czasami dość niejasna wśród pisarzy Srebrny wiek(L.N. Andreev). W Literatura radziecka istniały dzieła o małej objętości, skupiające się na bardzo szerokiej treści: opowiadania lub opowiadanie A.G. Malyshkina „The Fall of Dire” (1923) - ta sama próba ożywienia bohaterska epopeja, jak opowiadanie A.S. Serafimowicza „Żelazny strumień” (1924). Opowieść „Los człowieka” (1956) M.A. Szołochowa została nazwana „historią epicką” przez krytyka literackiego L.G. Yakimenko. W XX wieku klasykiem opowiadań jest Bunin; I.E. Babel, K.G. Paustovsky, V.M. Shukshin, Yu.P. Kazakov, satyrycy i humoryści Teffi, A.T. Averchenko, M.M. Zoshchenko pokazali się głównie w gatunku opowiadań.

Na Zachodzie historia odpowiada opowiadaniu. Uznawany jest za rodzaj opowieści, który wyróżnia się ostrą, często paradoksalną fabułą, precyzją kompozycyjną i brakiem opisowości. Gatunek rozwinął się we Włoszech w okresie renesansu. Wśród stu opowiadań znajduje się „Dekameron” (1350-53) G. Boccaccia. Powieści pisali Margarita z Nawarry, M. Cervantes i inni. Uznani mistrzowie gatunku w XIX w. – E. T. A. Hoffmann, P. Merimee, E. A. Poe, później G. de Maupassant, O. Henry, L. Pirandello, Bret Harte. , J. London, S. Zweig. W język angielski Termin „opowiadanie” jest synonimem pojęcia „opowiadania”.

Gatunek opowiadania jest jednym z najpopularniejszych w literaturze. Wielu pisarzy zwracało się do niego i nadal zwraca się do niego. Po przeczytaniu tego artykułu dowiesz się, jakie są cechy gatunku opowiadań, przykłady najczęściej znane prace, a także popularne błędy popełniane przez autorów.

Historia jest jedną z małych formy literackie. Jest to krótki utwór narracyjny z małą liczbą postaci. W tym przypadku przedstawiono zdarzenia krótkoterminowe.

Krótka historia gatunku opowiadań

V. G. Belinsky (jego portret przedstawiono powyżej) już w latach czterdziestych XIX wieku wyróżniał się szkicami i opowiadaniami jako małe gatunki prozy z opowiadania i powieści jako większe. Już w tym czasie w literaturze rosyjskiej była w pełni widoczna przewaga prozy nad poezją.

Nieco później, w drugiej połowie XIX wieku, esej osiągnął najszerszy rozwój w literatury demokratycznej nasz kraj. Panowała wówczas opinia, że ​​to dokument wyróżnia ten gatunek. Opowieść, jak wówczas wierzono, tworzona jest za pomocą twórcza wyobraźnia. Według innej opinii interesujący nas gatunek różni się od eseju konfliktowym charakterem fabuły. Przecież esej charakteryzuje się tym, że jest dziełem głównie opisowym.

Jedność czasu

Aby pełniej scharakteryzować gatunek opowiadania, należy podkreślić tkwiące w nim wzorce. Pierwszym z nich jest jedność czasu. W opowieści czas akcji jest zawsze ograniczony. Jednak niekoniecznie tylko jednego dnia, jak w dziełach klasycystów. Choć zasada ta nie zawsze jest przestrzegana, rzadko można spotkać historie, w których fabuła obejmuje całe życie głównego bohatera. Jeszcze rzadziej powstają dzieła z tego gatunku, których działanie trwa przez wieki. Zwykle autor przedstawia jakiś epizod z życia swojego bohatera. Wśród opowiadań, w których ujawnione są całe losy bohatera, można wymienić „Śmierć Iwana Iljicza” (autor Lew Tołstoj) i zdarza się, że nie przedstawiono całego życia, ale jego długi okres. Na przykład w „Skoczku” Czechowa seria istotne zdarzenia w losach bohaterów, ich otoczeniu, trudnym rozwoju relacji między nimi. Jest to jednak podane w niezwykle skondensowanej, skompresowanej formie. Chodzi o zwięzłość treści, większą niż w fabule wspólną cechą historia i być może jedyna.

Jedność akcji i miejsca

Istnieją inne cechy gatunku opowiadań, na które należy zwrócić uwagę. Jedność czasu jest ściśle powiązana i uwarunkowana przez inną jedność – działanie. Opowiadanie to gatunek literacki, który powinien ograniczać się do opisu pojedynczego wydarzenia. Czasami jedno lub dwa wydarzenia stają się w nim wydarzeniami głównymi, tworzącymi znaczenie i kulminacyjnymi. Stąd bierze się jedność miejsca. Zwykle akcja toczy się w jednym miejscu. Może nie być jednego, ale kilka, ale ich liczba jest ściśle ograniczona. Na przykład mogą być 2-3 miejsca, ale 5 jest już rzadkich (można je tylko wspomnieć).

Jedność charakteru

Kolejną cechą tej historii jest jedność postaci. Z reguły w przestrzeni dzieła tego gatunku jest jeden główny bohater. Czasami może być ich dwóch, a bardzo rzadko - kilka. Dotyczący drobne postacie, może być ich całkiem sporo, ale są one czysto funkcjonalne. Opowiadanie to gatunek literatury, w którym zadaniem jest drobne postacie ogranicza się do stworzenia tła. Mogą przeszkodzić lub pomóc głównemu bohaterowi, ale nic więcej. Na przykład w opowiadaniu „Chelkash” Gorkiego są tylko dwie postacie. A w „Chcę spać” Czechowa jest tylko jeden, niemożliwy ani w opowiadaniu, ani w powieści.

Jedność centrum

Podobnie jak wyżej wymienione gatunki, w ten czy inny sposób sprowadzają się one do jedności centrum. Rzeczywiście nie można sobie wyobrazić historii bez jakiegoś definiującego, centralnego znaku, który „splata” wszystkie pozostałe. Nie ma zupełnie znaczenia, czy ośrodkiem tym będzie jakiś statyczny obraz opisowy, wydarzenie kulminacyjne, rozwój samej akcji, czy też znaczący gest postać. Główny obraz musi być w każdej historii. To dzięki niemu cała kompozycja trzyma się w całości. Wyznacza temat dzieła i wyznacza znaczenie opowiadanej historii.

Podstawowa zasada konstruowania opowieści

Wniosek z myślenia o „jednościach” nie jest trudny do wyciągnięcia. Myśl naturalnie nasuwa się sama, że ​​główną zasadą konstruowania kompozycji opowieści jest celowość i oszczędność motywów. Tomaszewski najbardziej nazwał motyw mały element Może to być akcja, postać lub wydarzenie. Struktury tej nie da się już rozłożyć na komponenty. Oznacza to, że największym grzechem autora jest nadmierna szczegółowość, przesycenie tekstu, nawarstwienie szczegółów, które można pominąć przy opracowywaniu tego gatunku twórczości. Historia nie powinna rozwodzić się nad szczegółami.

Aby uniknąć typowego błędu, należy opisać tylko najważniejsze. Jest to, co dziwne, bardzo typowe dla ludzi, którzy są bardzo sumienni w swojej pracy. W każdym tekście pragną maksymalnie wyrazić siebie. Młodzi reżyserzy często robią to samo, gdy grają na scenie filmy dyplomowe i występy. Dotyczy to zwłaszcza filmów, ponieważ wyobraźnia autora w tym przypadku nie ogranicza się do tekstu sztuki.

Autorzy obdarzeni wyobraźnią uwielbiają wypełniać historię motywami opisowymi. Przedstawiają na przykład, jak główny bohater dzieła jest ścigany przez stado wilków-kanibalów. Jeśli jednak zaczyna świt, zawsze poprzestają na opisaniu długich cieni, przyćmionych gwiazd, zaczerwienionych chmur. Autor zdawał się podziwiać przyrodę i dopiero wtedy zdecydował się kontynuować pogoń. Gatunek opowieści fantasy daje maksymalne pole wyobraźni, więc uniknięcie tego błędu wcale nie jest łatwe.

Rola motywów w opowieści

Należy podkreślić, że w interesującym nas gatunku wszystkie motywy powinny odsłaniać temat i pracować nad znaczeniem. Przykładowo pistolet opisany na początku dzieła z pewnością musi wystrzelić w finale. W opowieści nie należy uwzględniać motywów, które prowadzą na manowce. Możesz też poszukać obrazów, które przedstawiają sytuację, ale nie zawierają zbyt wielu szczegółów.

Cechy kompozycji

Należy zaznaczyć, że nie jest konieczne trzymanie się tradycyjnych technik budowlanych tekst literacki. Ich złamanie może być spektakularne. Opowieść można zbudować niemal na samych opisach. Ale nadal nie da się tego zrobić bez działania. Bohater po prostu musi chociaż podnieść rękę, zrobić krok (czyli wykonać znaczący gest). W przeciwnym razie nie powstanie opowieść, ale miniatura, szkic, wiersz prozą. Kolejną ważną cechą gatunku, który nas interesuje, jest sensowne zakończenie. Na przykład powieść może trwać wiecznie, ale historia jest konstruowana inaczej.

Bardzo często jego zakończenie jest paradoksalne i nieoczekiwane. To właśnie kojarzono z pojawieniem się w czytelniku katharsis. Współcześni badacze (w szczególności Patrice Pavy) postrzegają katharsis jako pulsację emocjonalną pojawiającą się podczas czytania. Jednak znaczenie zakończenia pozostaje takie samo. Zakończenie może radykalnie zmienić znaczenie historii i skłonić do ponownego przemyślenia tego, co jest w niej powiedziane. Należy o tym pamiętać.

Miejsce opowieści w literaturze światowej

Opowieść, która zajmuje ważne miejsce w literaturze światowej. Gorki i Tołstoj zwrócili się do niego zarówno we wczesnym, jak i późnym okresie okres dojrzały kreatywność. Opowiadanie Czechowa to jego główny i ulubiony gatunek. Wiele opowiadań stało się klasykami i dorównuje majorom dzieła epickie(opowiadania i powieści) trafiły do ​​skarbnicy literatury. Są to na przykład opowiadania Tołstoja „Trzy zgony” i „Śmierć Iwana Iljicza”, „Notatki myśliwego” Turgieniewa, dzieła Czechowa „Kochanie” i „Człowiek w walizce”, opowiadania Gorkiego „Stara kobieta Izergil”, „Chelkasz” itp.

Przewaga opowiadania nad innymi gatunkami

Interesujący nas gatunek pozwala nam szczególnie wyraźnie podkreślić ten lub inny typowy przypadek, ten lub inny aspekt naszego życia. Pozwala na takie zobrazowanie ich, aby uwaga czytelnika była w pełni skupiona na nich. Na przykład Czechow, opisując Wańkę Żukowa listem „do dziadka na wsi”, pełnym dziecięcej rozpaczy, szczegółowo omawia treść tego listu. Nie dotrze do celu i dlatego staje się szczególnie silny z punktu widzenia ekspozycji. W opowiadaniu „Narodziny człowieka” M. Gorkiego epizod z narodzinami dziecka, który ma miejsce w drodze, pomaga autorowi w ujawnieniu głównej idei - afirmacji wartości życia.

mała forma epicki rodzaj literatura; mała objętość twórczość prozatorska. W przeciwieństwie do eseju, opowieść ma fabułę i konflikt i jest mniej dokumentalna, tj. Zawiera fikcja. Opowiadanie różni się od opowiadania dynamiczną konstrukcją i z reguły nieoczekiwanym zakończeniem fabuły. W zależności od treści istnieją dwa rodzaje opowiadań: powieściowe i eseistyczne. Podstawą opowiadania jest pewne wydarzenie, które ujawnia rozwój charakteru głównego bohatera. Takie historie opisują albo moment, który zmienił światopogląd bohatera, albo kilka wydarzeń, które doprowadziły do ​​tego momentu: „Opowieści Belkina” A. S. Puszkina, „Panna młoda” i „Ionych” A. P. Czechowa, „Włóczęga” opowieści M. Gorkiego . Opowieść tego typu sięga czasów literatury renesansu, gdzie wiele opowiadań o charakterze powieściowym zostało połączonych w większe dzieło: tak „Don Kichot” M. Cervantesa, „Gilles Blas” A. R. Lesage’a, „ Till Eulenspiegel” C. de Costera. Opowieść o charakterze eseju ukazuje pewien stan świata czy społeczeństwa, a jej zadaniem jest ukazanie kluczowy moment i ten zwyczajny, normalne życie dowolna grupa ludzi lub jedna osoba, wybierając najbardziej typowy moment: „Notatki myśliwego” I. S. Turgieniewa, „ Jabłka Antonowa„I. A. Bunin, „Kawaleria” I. E. Babela. Takie historie często pojawiają się w większej liczbie główne dzieło, odsłaniając moralnie opisowy obraz, często z satyrycznym patosem; na przykład w: J. Swift, M. E. Saltykov-Shchedrin. Opowieść może łączyć oba nurty: autor używa formy powieściowej dla treści moralnie opisowych; na przykład „Mumu” ​​​​I. S. Turgieniewa, „Śmierć urzędnika” A. P. Czechowa itp.

Wśród opowiadań wyróżniają się historie detektywistyczne i fantasy. Historie detektywistyczne opisują wydarzenie kryminalne; ich fabuła opiera się na poszukiwaniu przestępcy. Pisarze często tworzą cykle kryminałów, które łączy główny bohater: na przykład Sherlock Holmes A.C. Doyle’a czy Herkules Poirot i Panna Marple A. Christie. Fantastyczne historie umieszczają akcję w fikcyjnym świecie (przyszłość lub inna planeta), ukazując na przykład życie bohaterów wśród nowinek technicznych w warunkach wręcz nieograniczonych możliwości. fantastyczne historie R. Bradbury'ego.

W literaturze rosyjskiej opowiadanie jest jednym z najpopularniejszych gatunków XIX i XX wieku. W XX wieku powstał tak zwany gatunek historia „kobieca” (V.S. Tokarev, D. Rubin), będąca epizodem z życia bohatera, ujawniającym jego psychikę, a przez to psychologię wszystkich współcześni ludzie. Treścią skłania się ku powieści, lecz objętością i formą pozostaje opowieścią.

FABUŁA. Termin „R.” w swoim gatunku znaczenie jest zwykle stosowane do każdej krótkiej prozy narracyjnej. Praca literacka o realistycznej kolorystyce, zawierającej szczegółową i kompletną narrację o dowolnej osobie... ... Encyklopedia literacka

Fabuła- FABUŁA. W literaturze rosyjskiej określenie mniej lub bardziej specyficzne gatunek narracyjny Podtytuł „historia” pojawia się stosunkowo późno. N. Gogol i Puszkin wolą nazwę „historia”, gdzie moglibyśmy powiedzieć… ... Słownik terminów literackich

Zobacz anegdotę, książkę, bajkę opartą na opowiadaniach... Słownik rosyjskich synonimów i wyrażeń o podobnym znaczeniu. pod. wyd. N. Abramova, M.: Słowniki rosyjskie, 1999. opowiadanie, anegdota, książka, bajka; narracja, opis, historia, epos, opowiadanie, esej; przypowieść... Słownik synonimów

- [zapytaj], historia, mąż. 1. Działanie z rozdz. powiedz, powiedz (red.). „Zaczęło się picie herbaty, rozmowy, opowieści o aktualnościach z prowincji”. Leskow. 2. Opis słowny, zestawienie niektórych wydarzeń. Relacja naocznego świadka. „Moja historia będzie smutna.”... ... Słownik wyjaśniający Uszakowa

fabuła- a, m. rasscasse f. Skorpion. MAK. 1908. Dostałem od znajomego rybaka pół wiadra czerwonej ryby, jak głosi miejscowa legenda, batalionów morskich, dodatkowo wziąłem tłustego węgorza morskiego i piętki żywych homarów. S. Black Prawdziwa bouillabaisse. // Ch.... ... Słownik historyczny Galicyzmy języka rosyjskiego

HISTORIA, niewielka forma prozy epickiej, skorelowana z opowieścią jako bardziej rozwinięta forma narracji. Powrócić do gatunki folklorystyczne(bajka, przypowieść); w jaki sposób gatunek ten został wyodrębniony literatura pisana; często nie do odróżnienia od noweli i od XVIII wieku. i esej... ... Nowoczesna encyklopedia

Mała forma proza ​​epicka, skorelowana z historią jako bardziej rozwinięta forma opowiadania historii. Sięga do gatunków folklorystycznych (bajki, przypowieści); jak gatunek ten został wyodrębniony w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od noweli i od XVIII wieku. i esej. Czasami… … Wielki słownik encyklopedyczny

HISTORIA, aha, mąż. 1. Mała forma prozy epickiej, dzieło narracyjne o niewielkich rozmiarach. Książka z opowieściami. 2. Werbalna prezentacja tego, co n. wydarzenia. R. naoczny świadek. Słownik objaśniający Ożegowa. SI. Ozhegov, N.Yu. Szwedowa. 1949 1992 … Słownik wyjaśniający Ożegowa

Mała forma prozy epickiej, skorelowana z opowieścią jako bardziej rozwinięta forma opowiadania historii. Sięga do gatunków folklorystycznych (bajki, przypowieści); jak gatunek ten został wyodrębniony w literaturze pisanej; często nie do odróżnienia od noweli. Duży Słownik Przez… … Encyklopedia kulturoznawstwa

Liczba razy. Jarg. Mówią Żartuję. O nieprawdopodobnym przesłaniu. Smirnov 2002, 184. Pozostań przy opowieściach. listopad Żelazo. Nieosiągnięcie tego, czego chcesz. NOS 7, 29. Opowiadaj historie. Kar. Kłam, opowiadaj niestworzone historie. SRGK 5, 467 ... Duży słownik Rosyjskie powiedzenia

FABUŁA- FABUŁA. 1. Zobacz mowa monologowa, ustna prezentacja, której l. wydarzenia, narracja o tym, co mówiący widział, słyszał lub doświadczył. Poślubić. wykład, raport, przemówienie, performance. 2. Jedna z werbalnych metod nauczania (ogólna koncepcja dydaktyczna)... ... Nowy słownik terminy i koncepcje metodologiczne (teoria i praktyka nauczania języków)