बच्चों के लिए ओलेशा की एक लघु जीवनी। कला फ़िल्में

यूरी कार्लोविच ओलेशा (1899-1960) - रूसी लेखक, कवि, नाटककार।

यूरी ओलेशा, 1958

1924 में यूरी ओलेशा ने लिखा रोमांटिक परी कथा"तीन मोटे आदमी"। नाम मुख्य चरित्रसुओक ओलेशा की पत्नी ओल्गा गुस्तावोवना सुओक का उपनाम है। उन्होंने उन्हें एक परी कथा समर्पित की, जो 1928 में प्रकाशित हुई थी।

यूरी ओलेशा सिस्टम में फिट नहीं हो सके. इसे छापा नहीं गया, इसे दबा दिया गया। वह बिना पैसे के बैठ गया, कटाव से मिलना बंद कर दिया। वे अलग निकले.

1927 में, यू.के. का एक उपन्यास। ओलेशा "ईर्ष्या"। कई आलोचकों का मानना ​​है कि यूरी ओलेशा ने जो लिखा है, उसमें यह न केवल सर्वश्रेष्ठ है, बल्कि उनमें से एक भी है उत्कृष्ट कार्य 20 वीं सदी उपन्यास आत्मकथात्मक है - इसका नायक ऐसे समाज में सफल नहीं हो सकता और न ही होना चाहता है जहां "हर चीज़ का खंडन कर दिया गया है, और हमारे युवाओं, जीवन की कीमत के बाद सब कुछ तुच्छ हो गया है - एकमात्र सत्य स्थापित किया गया है: क्रांति।"

यह स्थिति "अच्छी तरह से पोषित" के साथ कदम से कदम मिलाकर चलने के विचार का विरोध करती है नई सरकार, जिसके लिए लेखक ओलेशा ने अपने कुछ हालिया दोस्तों को जिम्मेदार ठहराया।

1930 के दशक में दमित मित्र और परिचित। वह "भाग्यशाली" थे: बात सिर्फ इतनी है कि 1936 के बाद से वे 20 वर्षों तक मुद्रित नहीं हुए हैं। में पिछले साल कायूरी ओलेशा अक्सर हाउस ऑफ राइटर्स के रेस्तरां में जाते थे। कोई पैसा नहीं था, और उनके प्रशंसकों ने आसानी से एक गिलास वोदका के लिए भुगतान किया। यूरी कार्लोविच ओलेशा की मृत्यु 10 मई, 1960 को हुई।

ओलेशा की जीवनी

• 1899. 19 फरवरी (3 मार्च) - एलिसैवेटग्रेड में, बेटे यूरी का जन्म गरीब पोलिश रईस कार्ल एंटोनोविच ओलेशा और ओलंपिया व्लादिस्लावोव्ना ओलेशा के परिवार में हुआ।
• 1902. ओलेशा परिवार ओडेसा चला गया।
• 1917. रिशेल्यू व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, ओलेशा ने दो साल तक ओडेसा विश्वविद्यालय में कानून का अध्ययन किया। कटाएव, बग्रित्स्की और इलफ़ के साथ मिलकर उन्होंने "कवियों का समूह" समूह बनाया।
• 1919. ओलेशा की बड़ी बहन वांडा की मृत्यु हो गई।
• 1921. वी. नारबुट के निमंत्रण पर खार्कोव जाना। उन्होंने एक पत्रकार के रूप में काम किया, समाचार पत्रों में कविताएँ प्रकाशित कीं।
• 1922. माता-पिता के साथ पोलैंड में प्रवास करने से इंकार। मास्को आगमन. रेलवे कर्मचारियों के अखबार "गुडोक" में पत्रकार के रूप में काम करें।
• 1924. ओलेशा ने क्रांति "थ्री फैट मेन" के बारे में परी कथा समाप्त की, इसे वेलेंटीना ग्रुनज़ैड को समर्पित किया, जिनसे वह उस समय प्रेमालाप कर रहे थे।
• 1927. पत्रिका "क्रास्नाया नोव" ने उपन्यास "एनवी" प्रकाशित किया सर्वोत्तम कार्य सोवियत साहित्य. परी कथा "थ्री फैट मेन" की रूमानियत से ओलेशा वास्तविक जीवन में चली गईं।
• 1928. परी कथा "थ्री फैट मेन" का प्रकाशन। कुछ समय बाद, वाल्या ग्रुनज़ैद के प्रति समर्पण, जिसने एवगेनी पेत्रोव से शादी की, ओल्गा सुओक के प्रति समर्पण में बदल गया, जो ओलेशा की पत्नी बन गई।
• 1929. ओलेशा ने "कॉन्सपिरेसी ऑफ फीलिंग्स" शीर्षक के तहत उपन्यास "ईर्ष्या" का एक नाटकीय संस्करण लिखा। मॉस्को आर्ट थिएटर के आदेश से, उन्होंने "द बेगर" नाटक शुरू किया। वह अधूरी रह गयी. एक ऐसे व्यक्ति की निराशा के बारे में नाटक जो उपनाम "लेखक" को छोड़कर बाकी सब कुछ से वंचित है, समय के अनुरूप नहीं था।
• 1930. ओलेशा का नाटक "द लिस्ट ऑफ़ गुड डीड्स", जिसमें एक नष्ट समाज वाले देश में रचनात्मकता की संवेदनहीनता के बारे में बताया गया था।
• 1931. नाटक "द लिस्ट ऑफ़ गुड डीड्स" का मंचन मेयरहोल्ड द्वारा किया गया था और उन्होंने तीन सीज़न के लिए पूरी फीस दी थी।
• 1936. ओलेशा के कार्यों पर प्रतिबंध। आम जनता के लिए, वह एक लेखक बने रहे" तीन मोटे आदमी"। वफादार स्क्रिप्ट ("इंजीनियर कोचीन्स मिस्टेक", 1939) और कार्टून के लिए स्क्रिप्ट ("गर्ल इन द सर्कस", 1949) लिखने का प्रयास।
• 1941-1945. युद्ध के दौरान, ओलेशा अश्गाबात में रहीं, फिर मास्को लौट आईं।
• 1950 के दशक ओलेशा ने दोस्तोवस्की ("द इडियट", 1958) पर आधारित नाटक लिखने की कोशिश की,

यूरी ओलेशा का जन्म 3 मार्च, 1899 को एलिसवेटग्राड (अब किरोवोग्राड) में गरीब पोलिश रईसों के एक परिवार में हुआ था। ओलेशा परिवार की उत्पत्ति बोयार ओलेशा पेत्रोविच से हुई, जिन्होंने 1508 में प्रिंस फ्योडोर इवानोविच यारोस्लाविच-पिंस्की से स्टोलिन क्षेत्र में बेरेज़नोय गांव प्राप्त किया था। इसके बाद, परिवार को उपनिवेशीकृत और कैथोलिक बना दिया गया। पिता कार्ल ओलेशा के परिवार के पास एक बड़ी संपत्ति थी, और परिवार के मुखिया कार्ल ओलेशा खुद एक उत्पाद शुल्क अधिकारी थे।

यूरी ओलेशा ने बाद में कहा: "स्वाभाविक रूप से, मुझे याद नहीं है कि मेरा जन्म कैसे हुआ, जन्म का क्षण। सामान्य तौर पर, इस प्रश्न पर विचार करना भी मूर्खतापूर्ण होगा यदि यह हमारे आश्चर्य के लिए नहीं होता जो हमें यह नहीं छोड़ता कि हम इस पल को याद नहीं करते हैं, और हमारी इच्छा - कम से कम थोड़ी सी - हमारी स्मृति में इसके करीब जाने के लिए। ... मेरा जन्म 1899 में एलिसवेटग्राड शहर में हुआ था, जिसे अब किरोवोग्राड कहा जाता है। मैं इस शहर के बारे में कुछ भी नहीं कह सकता जो इसे कोई महत्वपूर्ण विशेषता दे सके। मैं शैशवावस्था के केवल कुछ वर्ष ही वहां रहा, जिसके बाद मैं ओडेसा में रहने लगा, जहां मेरे माता-पिता चले गए थे। बहुत बाद में, पहले से ही एक युवा व्यक्ति के रूप में, मैंने एलिसवेटग्रेड का दौरा किया, लेकिन तब भी मैंने सूरजमुखी के साथ केवल दक्षिणी प्रांतीय सड़कें देखीं। मुर्गे ने गाना गाया, सूरजमुखी सफेद और पीले हो गए - उस शहर के बारे में मेरी यही धारणा है जहां मैं पैदा हुआ था..."

1902 में, ओलेशा परिवार ओडेसा चला गया। यूरी ओलेशा ने कहा: “मैं अपने पिता के बारे में जानता हूं कि मेरे जन्म से पहले वह एक ज़मींदार थे। संपत्ति सभ्य थी, वनाच्छादित थी, इसे यूनिशे कहा जाता था। इसे मेरे पिता और उनके भाई ने बेच दिया था एक बड़ी रकमपैसा, जो कई वर्षों तक दोनों कार्डों में खो गया था। इस त्रासदी की गूँज मेरे बचपन में भर गई है। मुझे किसी प्रकार का पारिवारिक झगड़ा याद है, जिसमें रिवॉल्वर से गोली मारने की धमकी भी शामिल थी - और यह झगड़ा उत्पन्न होता है, जैसा कि मुझे याद है, पैसे के अवशेषों के कारण भी खो गया ... हालाँकि, एलिसवेटग्रेड में हमारे पास अभी भी बहुत कुछ है: हम अपनी सवारी करते हैं हम एक बड़े, नीले अपार्टमेंट में रहते हैं। मेरे पिता, जिन्हें उन वर्षों में मैं निश्चित रूप से पिताजी कहता था, शराब पीते हैं, ताश खेलते हैं। वह क्लब में है. क्लब मेरे बचपन के मुख्य शब्दों में से एक है... मुझे अपनी माँ भी धुंधली-धुंधली याद है। उसने अच्छा चित्र बनाया, उसे राफेल कहा गया। सच है, मैंने अपनी मां के चित्र कभी नहीं देखे हैं, इसलिए उनके चित्र के बारे में, और इस तथ्य के बारे में कि उन्हें राफेल कहा जाता था - शायद यह कोई और स्मृति है जो किसी और के जीवन से मेरे पास आई है। हालाँकि इसका वास्तविक चित्र मेरी स्मृति में नहीं रहा, फिर भी यह निर्विवाद है कि मेरी माँ सुन्दर थी। मेरे बचपन के दिमाग में इसके बारे में चर्चा चल रही थी, और यहाँ मेरे सामने उस समय की उसकी तस्वीर है। वह टोपी पहने हुए है, चमकती भूरी आँखों वाली - एक युवा, बस किसी बात से आहत, रोती हुई और अब खुश महिला। उसका नाम ओल्गा था..."

बच्चों के पालन-पोषण का जिम्मा दादी ने उठाया। ओडेसा ने अपने दक्षिणी हुड़दंग और रंग के साथ लड़के को घेर लिया। अशांत घटनाओं और अजीब घटनाओं के साथ ओडेसा और क्रांति। ओलेशा ने कहा: "मैं एक उत्पाद शुल्क अधिकारी का बेटा था, और हमारा परिवार निम्न-बुर्जुआ था, इसलिए युद्धपोत पोटेमकिन के विद्रोह को मेरे द्वारा किसी प्रकार के भयानक भयानक कृत्य के रूप में माना गया था। और जब युद्धपोत "पोटेमकिन" ओडेसा के पास पहुंचा और उसकी सड़क पर खड़ा हुआ, तो मेरे सहित परिवार के सभी लोग डर से घबरा गए।
"वह ओडेसा को नष्ट कर देगा," पिताजी ने कहा।

हमारे परिवार के लिए "पोटेमकिन" ज़ार के खिलाफ एक विद्रोही युद्धपोत है, और यद्यपि हम पोल्स हैं, हम ज़ार के लिए हैं, जो अंततः पोलैंड को स्वायत्तता देगा। पत्थर पर पत्थर न छोड़ने के बारे में एक आलंकारिक अभिव्यक्ति का भी प्रयोग किया गया, जिसका मुझ पर विशेष प्रभाव पड़ा, क्योंकि यह कल्पना करना आसान था कि कैसे पत्थर पत्थर पर नहीं रहा, उससे गिर गया और उसके बगल में पड़ा रहा। मुझे याद नहीं है कि वह ओडेसा के तट पर कैसे प्रकट हुआ, कैसे वह उसके पास आया और छापे में खड़ा हुआ। मैंने उसे बुलेवार्ड से देखा - वह उस समय के सभी युद्धपोतों की तरह, कुछ दूरी पर सफेद, सुरुचिपूर्ण, कुछ लंबे पाइपों के साथ खड़ा था। समुद्र नीला था, गर्मी थी, आर्मडिलो की सफेदी दूधिया थी, दूर से यह छोटा लग रहा था, जैसे कि यह रवाना नहीं हुआ था, लेकिन नीले विमान पर रखा गया था। गर्मी का मौसम था, मैंने बुलेवार्ड से देखा जहां पुश्किन का स्मारक खड़ा है, जहां उस समय अफ्रीकी कैना के लाल फूल फूलों की क्यारियों में खिल रहे थे, पानी की धाराओं के नीचे फुसफुसा रहे थे। मैं तब छह साल का था. उस समय मैंने जो समझा और महसूस किया उसका विवरण देना चाहता हूं। बेशक, मुझे समझ नहीं आया कि युद्धपोत पर विद्रोह क्यों हुआ। मैं जानता था, यह सच है, कि यह विद्रोह ज़ार के विरुद्ध था। जैसा कि मैंने कहा, मुझे डर महसूस हुआ। शहर में जो कुछ हो रहा था उसे दंगे कहा गया. "क्रांति" कोई शब्द नहीं था..."

ग्यारह वर्ष की आयु में, यूरी ओलेशा ने प्रवेश किया प्रारंभिक कक्षारिचल्यू व्यायामशाला. उन्होंने अपनी जीवनी के इस दौर के बारे में बताया: “मेरी दादी ने मुझे रूसी भाषा और अंकगणित सिखाया। अब इसे याद करते हुए, मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि परिस्थितियां इस तरह से क्यों विकसित हुईं कि जिस परिवार में मेरी मां और पिता थे, व्यायामशाला की प्रारंभिक कक्षा में मेरे कथित प्रवेश के संबंध में कक्षाएं मेरी दादी को सौंपी गईं, बुढ़िया, और यहां तक ​​कि पोल्का, और रूसी भाषण में काफी साक्षर नहीं, रूसी तनाव को भ्रमित करते हैं। मैंने एक किताब से नकल की, डिक्टेशन लिखा, अंकगणित के चार नियम सीखे। मुझे याद नहीं है कि पाठ कैसे हुए, केवल विवरण की यादें बची हैं - कि मैं खाने की मेज पर बैठा था, खिड़की और बालकनी के दरवाजे की ओर, मेरी दादी के मंदिर के बारे में जिसके सूखे बाल उसके कान के पीछे थे... मैंने सोचा था कि जिम्नेजियम से स्नातक होने के बाद मैं एक साइकिल खरीदूंगा और उस पर यूरोप भर की यात्रा करूंगा। पहला युद्ध अभी शुरू नहीं हुआ था, सब कुछ अभी भी बहुत पुराना था, लाल कंधे की पट्टियों के साथ काली वर्दी में सैनिक, एक शेर के साथ कुलिकोवो मैदान पर एक चिड़ियाघर, बात करने वाला सिरवी दर्पण बॉक्सबूथ में. पहला प्यार भी था, जब एक लड़की बालकनी से तुम्हें देखती थी और तुम्हें लगता था कि क्या तुम बदसूरत हो। यहाँ तक कि लड़की का पिता, जो फुल ड्रेस वर्दी में एक नाविक था, अपनी चौड़ी तलवार को तेज़ करते हुए, आपकी ओर चला और आपका धनुष वापस कर दिया, जिससे आप खुशी से व्याकुल होकर, न जाने कहाँ, पूरी गति से दौड़ने लगे। उन्होंने हरे काउंटर के पीछे से दो कोपेक प्रति गिलास के हिसाब से क्वास भी बेचा, और आप फुटबॉल खेलकर, अपने कानों में गेंद की आवाज़ लेकर लौटे ... "

हाई स्कूल के छात्र यूरी ओलेशा का जीवन उनके अन्य साथियों के जीवन से बहुत अलग नहीं था। विडम्बनापूर्ण और हँसमुख रईस को कम पढ़े-लिखे लोग बहुत पसंद नहीं थे, जिनके लिए उसके पास चुभने वाले तीरों से भरा तरकश हमेशा तैयार रहता था। और उसकी जीभ पर चढ़ना गर्म फ्राइंग पैन पर बैठने जैसा था - लड़के के पास इतनी राक्षसी कल्पना और एक अच्छी तरह से लक्षित शब्द था कि उसके हमले का "उद्देश्य", एक नियम के रूप में, लंबे समय तक हर किसी के होठों पर था। व्यायामशाला की वरिष्ठ कक्षाओं में, ओलेशा ने कविता लिखना शुरू किया और 1915 में उनकी कविता "क्लैरिमोंडा" समाचार पत्र "सदर्न मैसेंजर" में प्रकाशित हुई।

1917 में, हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, ओलेशा ने ओडेसा विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने दो साल तक कानून का अध्ययन किया। 1917 की क्रांति के बाद (अन्य स्रोतों के अनुसार - 1922 में), ओलेशा परिवार पोलैंड चला गया, लेकिन यूरी ओलेशा ओडेसा में ही रहे क्रांतिकारी घटनाएँ, और दोस्तों कटाव, बग्रित्स्की और इलफ़ के साथ मिलकर युवा कवियों का एक संघ "कवियों का समुदाय" (अन्य स्रोतों में "कवियों का सामूहिक") बनाया। "ग्रीन लैंप" के तत्वावधान में विभिन्न काव्य संघों ने युवा कवियों की शामें आयोजित कीं, और शाम को सार्वजनिक लोगों में विभाजित किया गया, गुरुवार को विश्वविद्यालय के सभागारों में से एक में आयोजित किया गया (संग्रह के लेख "यूरी ओलेशा की यादें" में स्पष्ट किया गया) : "आठवें पर"). आवेदकों की आमद इतनी थी कि जल्द ही एक प्रवेश शुल्क शुरू किया गया, और आयोजकों ने एकत्रित धन को अपने स्वयं के पंचांग को प्रकाशित करने पर खर्च किया। सार्वजनिक "गुरुवार" के अलावा, "अंतरंग पार्टियाँ" भी होती थीं, जो एक "मामूली छात्र कक्ष" में होती थीं। आरंभिक कवियों के आदर्श (ब्लोक और गुमीलोव के अलावा) मायाकोवस्की, अख्मातोवा, सेवरीनिन और बालमोंट थे। यह वह समय था जब ओलेशा के पहले नाटकीय प्रयोग संबंधित थे: उन्होंने सर्कल की एक कवयित्री ("कवियों का कम्यून") - जिनेदा शिशोवा की कविता "शॉट" के कथानक पर आधारित नाटक "लिटिल हार्ट" लिखा था। नाटक का मंचन और अभिनय एक ही सर्कल द्वारा किया गया था और ग्रीन लैंप सर्कल आंशिक रूप से एक ही समय में वैलेंटाइन कटाव द्वारा आयोजित किया गया था। कवि बी. बोबोविच ने ओलेशा के इस प्रारंभिक अनुभव के बारे में बताया: “कई साल पहले ओलेशा ने हमें अपना युवा मार्मिक गीतात्मक नाटक “लिटिल हार्ट” पढ़ा था। फिर भी, उन्होंने टेम्पलेट और साहित्यिक सांसारिकता का विरोध करते हुए लेखक की रुचि की गवाही दी। इस नाटक में स्ट्रिंडबर्ग का कुछ न कुछ था, लेकिन अपनी भावनाघटनाएँ पूरी तरह से ओलेशिंस्की तरीके से चमकीं। दुर्भाग्य से नाटक का पाठ लुप्त हो गया है।

जल्द ही इस पीढ़ी का "दुःख रहित जीवन", जैसा कि मिखाइल बुल्गाकोव ने कहा था, समाप्त हो जाता है। 1918 में, ओडेसा ने लगातार हाथ बदले। कीववासियों ने ओडेसा के संबंध में सत्रह तख्तापलट को याद किया, और जी. डोलिनोव ने चौदह के बारे में लिखा। शहर पर फ्रांसीसी, जर्मन, ब्रिटिश, पोल्स, ऑस्ट्रियाई, पेटलीयूरिस्ट, कोलचाकिस्ट, डेनिकिनिस्ट और हेटमैन का कब्जा था। इस बीच, ओडेसा में ही थिएटर चल रहे थे, कैबरे ने जनता का मनोरंजन किया, और कवियों को प्रकाशित किया गया। शरणार्थियों की एक के बाद एक लहर आती गई, जिनमें बहुत प्रसिद्ध लोग भी शामिल थे कलात्मक वातावरणलोग। और जब, फरवरी 1920 की शुरुआत में, ओडेसा पर अंततः लाल सेना की इकाइयों का कब्जा हो गया, तो कवि व्लादिमीर नारबुत, जिनके पास एक दुर्लभ संगठनात्मक उपहार था, ओडेसा में प्रकट हुए। वह जल्दी से यूग्रोस्टा (रूसी टेलीग्राफ एजेंसी के ऑल-यूक्रेनी ब्यूरो की दक्षिणी शाखा) के आसपास सक्रिय रूप से इकट्ठा हो गया लोग लिख रहे हैं. I.Babel, E.Bagritsky, I.Ilf, V.Kataev, Yu.Olesha, Z.Shishova और L.Slavin ने YugROSTA के साहित्यिक अनुभाग में काम किया। ओडेसा "कवियों के समूह" ने "काव्य संगीत समारोहों" के बजाय प्रचार पोस्टरों के लिए "उपपाठ" की रचना करना शुरू किया, आसपास के गांवों में एक संवाददाता नेटवर्क स्थापित किया, "मौखिक संग्रह" के साथ प्रदर्शन किया, पूर्व की साइट पर स्थित कैंटीन में संपूर्ण काव्य प्रदर्शन किया। फैशनेबल कैफे, और एक काव्यात्मक कैफे चपरासी IV में। कलाकार और पॉप हास्य के लेखक जी.बी. का निजी कोष। चपरासी 4. कचरा। ओलेशा, बग्रित्स्की, कटाएव।

1920 के वसंत में, ओडेसा में, ओलेशा ने एक-अभिनय नाटक "द गेम ऑफ द स्कैफोल्ड" की रचना की, और उसी समय इसका मंचन थिएटर ऑफ़ रिवोल्यूशनरी सैटायर (टेरेवसैट) द्वारा किया गया था। एक साल बाद, 18 अप्रैल, 1921 को, लेखक ने साउदर्न एसोसिएशन ऑफ राइटर्स की ओडेसा शाखा के अगले मौखिक संग्रह में द गेम इन द स्कैफोल्ड पढ़ा। और जुलाई के मध्य में, ऑल-यूक्रेनी थिएटर कमेटी के प्रदर्शनों की सूची आयोग ने ओलेशा के काम को मंजूरी दे दी, इसे "जनता के लिए वीर प्रदर्शनों के एक नाटक में एक अनुभव" के रूप में योग्य बनाया। संक्रमण अवधि».

तीन महीने बाद, अक्टूबर 1921 में, यूक्रेन के मुख्य राजनीतिक शिक्षा विभाग के कलात्मक क्षेत्र ने खार्कोव थिएटरों के उत्सव प्रदर्शनों की सूची को मंजूरी दे दी, और मायाकोवस्की, वेरखार्न और ओलेशा उत्पादन के लिए अनुशंसित लेखकों में से थे। और लगभग अक्टूबर के अंत के समान सप्ताह में - नवंबर की शुरुआत में, नए के पोस्टर " युवा रंगमंच”, पहले प्रीमियर की घोषणा करते हुए, अन्य बातों के अलावा, "द गेम ऑफ द स्कैफोल्ड" की घोषणा की, जो ओलेशा के लिए एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गया। त्रिक और "काव्य संगीत समारोहों" से, "द ड्रीम ऑफ़ द कोक्वेट" या "द कोर्ट ऑफ़ द किंग ऑफ़ पोएट्स" जैसे तुच्छ लघुचित्रों से, कल का स्कूली छात्र, जिसने नीचे से ऊपर तक काव्यात्मक युवाओं की मूर्तियों को देखा - गुमिलोव, बालमोंट , सेवरीनिन और ब्लोक - समसामयिक और वास्तविक मुद्दों के बारे में सोचने के पहले डरपोक प्रयास में गए।

1921 के वसंत में, व्लादिमीर नारबुट को खार्कोव में काम करने के लिए स्थानांतरित कर दिया गया था। ओडेसा में नारबुत के साथ बिताए महीनों के दौरान, ओलेशा और कटाएव उनके करीबी दोस्त बन गए, और शायद उनके खार्कोव जाने का एक कारण आरएटीएयू (यूक्रेन की रेडियो टेलीग्राफ एजेंसी) के निदेशक के पद पर नारबुत की नई नियुक्ति थी। ). खार्कोव में, ओलेशा ने बालागांचिक थिएटर के साहित्यिक विभाग का प्रबंधन करना शुरू किया, और यूग्रोस्टा में काम करना जारी रखा। और 1922 में, ओलेशा मॉस्को चले गए, जहां वह कामर्जेर्स्की लेन में प्रसिद्ध "लेखक के घर" में रहते थे, और छद्म नाम जुबिलो के साथ उन पर हस्ताक्षर करते हुए, सामंत और लेख लिखे। ये रचनाएँ रेलवे कर्मचारियों के उद्योग समाचार पत्र "गुडोक" में प्रकाशित हुईं (मिखाइल बुल्गाकोव, वैलेन्टिन कटाएव, इल्या इलफ़ और एवगेनी पेत्रोव भी इसमें प्रकाशित हुए थे)।

ओलेशा ने कहा: “मेरे लिए मेरे जीवन की सबसे अनमोल यादों में से एक गुडोक में मेरा काम है। यहां सब कुछ एक साथ आया: मेरा युवा, और मेरी सोवियत मातृभूमि का युवा, और युवा, यूं कहें तो हमारे प्रेस का, हमारी पत्रकारिता का... वैसे, मैंने गुडोक में पत्रकारिता के काम के लिए बिल्कुल भी प्रवेश नहीं किया था। मैंने तत्कालीन "सूचना विभाग" में काम किया था, और मेरा काम विभाग के प्रमुख द्वारा कार्यकर्ता संवाददाताओं के विभिन्न पते पर लिखे गए पत्रों को लिफाफे में डालना था। मैंने ये पते अंकित किए... इससे पहले, एक कवि के रूप में मेरा पहले से ही एक निश्चित भाग्य था, लेकिन चूंकि यह भाग्य ओडेसा में शुरू हुआ था, और अब मैं ओडेसा से, प्रांतों से, राजधानी से, मास्को तक पहुंचा, मुझे शुरुआत करनी पड़ी एक बार फिर। इसलिए मैंने लिफ़ाफ़े सील करने का काम कर लिया. एक बार - मुझे याद नहीं है कि इसके क्या कारण थे - विभाग के प्रमुख, इवान सेमेनोविच ओविचिनिकोव ने सुझाव दिया कि मैं एक कार्यकर्ता के संवाददाता के पत्र के आधार पर एक काव्यात्मक सामंत लिखूं। और मैंने यह काव्यात्मक सामंत लिखा... इसमें मॉस्को नदी के बारे में कुछ था, कुछ कप्तान के बारे में, एक नदी स्टीमर और उसके कप्तान के बारे में, जिसने स्टीमर को वहां नहीं रोका जहां उसे निर्धारित समय पर रुकना चाहिए था, बल्कि जहां वह कप्तान का प्रेमी रहता था। फ्यूइलटन, जैसा कि अब मुझे लगता है, अच्छी तरह से किया गया था।

इस पर हस्ताक्षर कैसे करें? मैंने विभाग में अपने साथियों से पूछा। - ए? आप क्या सोचते है? कुछ दिलचस्प तरीके से हस्ताक्षर करना आवश्यक है ताकि छद्म नाम में एक उत्पादन छाया हो ... मदद करें।

साइन "छेनी," ग्रिगोरीविच ने कहा, कर्मचारियों में से एक, मोटा और सुंदर।

अच्छा, अच्छा, - मैं सहमत हुआ, - यह बुरा नहीं है। मैं "छेनी" पर हस्ताक्षर करूंगा...

उनके सामंतों ने रेलकर्मियों के जीवन, रहन-सहन और कार्य को प्रतिबिंबित किया और श्रमिक संवाददाताओं ने इसमें बहुत बड़ी भूमिका निभाई। उन्होंने उन्हें नौकरशाहों, लुटेरों और मूर्खों के बारे में सामग्री दी, जिन्होंने परिवहन की बहाली, इसकी मजबूती, वृद्धि और विकास में हस्तक्षेप किया। ये सामंत कार्यकर्ता संवाददाताओं के साथ मिलकर बनाए गए थे। कार्यकर्ता संवाददाता की शिकायत, उसके सही विचार, अवलोकन, इच्छा को काव्यात्मक रूप दिया गया - और सामयिक बातें अखबार के पन्ने पर छपीं, जिन पर पाठक की जीवंत प्रतिक्रिया मिली।

1924 में, यूरी ओलेशा ने अपनी पहली बड़ी किताब लिखी गद्य कार्य- उपन्यास-परी कथा "थ्री फैट मेन", 1928 में प्रकाशित। इस कहानी के पीछे की कहानी दिलचस्प है. एक बार, एक पड़ोसी के घर की खिड़की में, ओलेशा ने एक किशोर लड़की को देखा जो उत्साह से कोई किताब पढ़ रही थी। जैसा कि बाद में पता चला, लड़की का नाम वाल्या ग्रुनज़ैद था, और किताब एंडरसन की परियों की कहानियां थी। लड़की से मोहित होकर, ओलेशा ने तुरंत वादा किया कि वह उसके लिए महान डेन से भी बदतर एक परी कथा लिखेगा। और वह तुरंत काम पर लग गया। उस समय, इल्या इलफ़ के साथ, वे बेघर लेखकों के लिए एक अस्थायी छात्रावास में रहते थे - गुडका प्रिंटिंग हाउस की इमारत में। यह कमरा, एक पतले विभाजन से घिरा हुआ और फर्नीचर से रहित, जल्द ही "12 कुर्सियों" में वर्णित किया जाएगा, जो "बर्टोल्ट श्वार्ज़ डॉरमेट्री" में बदल जाएगा। और फिर यह वह स्थान था जहां वादा की गई परी कथा प्रकट हुई थी। प्रिंटिंग हाउस में कागज के रोल टाइप करने के बाद, ओलेशा ने फर्श पर तीन क्रूर मोटे पुरुषों, बहादुर जिमनास्ट टिबुला और सुओक गुड़िया के बारे में एक कहानी लिखी: "बैरल मेरे ऊपर लुढ़क गया, मैंने इसे अपने हाथ से पकड़ लिया ... मैं अपने दूसरे हाथ से लिखा. यह मज़ेदार था, और मुझे जो मज़ा आया, वह मैंने हंसमुख इलफ़ के साथ साझा किया।

पहले संस्करण में, जैसा कि ओलेशा ने वादा किया था, वेलेंटीना लियोन्टीवना ग्र्युनज़ैद के प्रति समर्पण था। उस समय तक, लड़की वाल्या एक लड़की बन गई थी, लेकिन उसने कहानीकार से नहीं, बल्कि अपने दोस्त, कुख्यात येवगेनी पेत्रोव से शादी की। और जल्द ही समर्पण बदल गया: "उन्होंने कहा अजीब नाम, दो ध्वनियाँ बोलीं, जैसे कि एक छोटा लकड़ी का गोल बक्सा खोल रहा हो जिसे खोलना मुश्किल है: सूक!

कलाबाज़ लड़की सुओक और उसके यांत्रिक समकक्ष की छवियाँ केवल संयोग से पैदा नहीं हुईं, बल्कि लेखक की भावनाओं, छापों और यादों, सर्कस के प्रति उसके प्यार, युवा कलाबाज़ और दुर्लभ बच्चों की छुट्टियों के दौरान खुशी की वास्तविक सर्वोत्कृष्टता थीं। . मॉस्को में, मायलनिकोवस्की लेन में, जहां वैलेन्टिन कटाव रहते थे, ओलेशा सहित कई बेघर लेखक कुछ समय के लिए उनके अपार्टमेंट में रहे थे। अपार्टमेंट के आकर्षणों में से एक पपीयर-मैचे गुड़िया थी (इसे एक अन्य "अतिथि" - इलफ़ के भाई - कलाकार माफ़ द्वारा लाया गया था)। गुड़िया एक जीवित लड़की से इतनी मिलती-जुलती थी कि लेखक अक्सर उसे खिड़की पर बैठाकर मज़ा करते थे, जहाँ से वह बार-बार गिर जाती थी, जिससे राहगीरों में वास्तविक भय पैदा हो जाता था। हॉफमैन, जिसे वह प्यार करता था, का ओलेशा के काम पर, और विशेष रूप से, "द सैंडमैन" कहानी की मैकेनिकल गुड़िया ओलंपिया के भारी प्रभाव के बारे में मत भूलिए, जिसने उसके जीवित प्रेमी के नायक की जगह भी ले ली। "मुझे माफ़ कर दो, टूटी, जिसका बेसहारा लोगों की भाषा में मतलब है: "अलग हो जाना।" मुझे माफ़ कर दो, सुओक - जिसका अर्थ है: "सारा जीवन"..."

सुओक लड़कियाँ वास्तव में अस्तित्व में थीं। बहनें लिडिया, ओल्गा और सेराफ़िमा सुओक एक ऑस्ट्रियाई प्रवासी की बेटियाँ थीं और ओडेसा में रहती थीं। वहाँ वे प्रसिद्ध साहित्यिक कंपनी से आगे नहीं बढ़ सके - और बाद में उन सभी ने लेखकों से शादी कर ली। ओलेशा को बहनों में सबसे छोटी सिमा से प्यार था। प्यार में जोश से और दर्द से भी। उसने उसे "मेरी दोस्त" कहा (लगभग उसी तरह जैसे टिबुल ने किताब को सुओक कहा था)। पहले साल वे खुश थे, लेकिन सिमा एक हवा-हवाई लड़की निकली और ओलेशा के लिए उसकी भावनाएं स्थिर नहीं रहीं। एक दिन, भूखे लेखकों ने मजाक के तौर पर अकाउंटेंट मैक को "खोलने" का फैसला किया, जो उन वर्षों में मूल्यवान खाद्य कार्डों का मालिक था। इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि वह सिमा पर मोहित था, वे उससे मिलने आए, भरपूर भोजन किया और अचानक देखा कि मैक और सिमा वहां नहीं थे। थोड़ी देर बाद, युगल वापस लौटे और घोषणा की कि वे पति-पत्नी हैं। यह मजाक ओलेशा के लिए दुर्भाग्य बन गया। अपने दोस्त का दुःख देखने में असमर्थ कटाव मैक के पास गया और सिमा को वहां से ले गया। उसने बहुत अधिक विरोध नहीं किया, लेकिन जो कुछ भी उसके लिए अर्जित किया गया था उसे अपने साथ ले जाने में सफल रही छोटी अवधि पारिवारिक जीवन. ओलेशा की नई ख़ुशी ज़्यादा देर तक नहीं टिकी। सिमा ने अप्रत्याशित रूप से पुनर्विवाह किया और फिर से ओलेशा के लिए नहीं - बल्कि अपने दोस्त व्लादिमीर नारबुत के लिए। ओलेशा इस बार भी उसे वापस करने में सक्षम थी, लेकिन शाम तक कटेव के घर पर एक उदास नारबुत दिखाई दिया और कहा कि अगर सिमा वापस नहीं आई, तो वह उसके माथे में गोली मार देगा। यह बात इतनी दृढ़ता से कही गई कि सिमा ने ओलेशा को छोड़ दिया, और इस बार हमेशा के लिए। प्यार और आराम के बीच, असली सुओक ने बाद वाले को प्राथमिकता दी। नारबुट के शिविरों में मारे जाने के बाद, और बड़ी बहन (और ई. बग्रित्स्की की पत्नी) लिडा उसके लिए काम करने चली गई, और वह खुद 17 साल की हो गई, सिमा ने लेखक एन. खारदज़िएव से शादी कर ली। फिर एक अन्य लेखक के लिए - वी. शक्लोव्स्की। और सिमा द्वारा छोड़ी गई ओलेशा ने एक बार सूक बहनों के बीच से पूछा - ओल्गा - "क्या तुम मुझे नहीं छोड़ोगी?" - और, सकारात्मक उत्तर मिलने पर, उसने उससे शादी कर ली। ओल्गा अपने जीवन के अंत तक धैर्यवान, देखभाल करने वाली और बनी रही प्यारी पत्नी, हालाँकि वह हमेशा से जानती थी कि परी कथा "थ्री फैट मेन" - "ओल्गा गुस्तावना सूक" के प्रति नया समर्पण न केवल उस पर लागू होता है। "आप मेरी आत्मा के दो हिस्से हैं," ओलेशा ने खुद ईमानदारी से कहा। एक बूढ़ा आदमी होने के नाते, वह सेराफिम शक्लोव्स्काया-सुओक से मिलने आया, उससे काफी देर तक कुछ बातें की, जबकि उसका पति चतुराई से दूसरे कमरे में इंतजार कर रहा था। ओलेशा को विदा करते हुए, सिमा रो पड़ी, और उसने चिल्लाते हुए अपने हाथों में एक बड़ा बैंकनोट पकड़ लिया।

कहानी के बारे में कुछ भी स्पष्ट रूप से जादुई नहीं है। ओलेशा ने लिखा: “जादूगरों का समय बीत चुका है। पूरी संभावना है कि वे वास्तव में कभी अस्तित्व में ही नहीं थे।" जादूगर का स्थान एक वैज्ञानिक ने लिया - सहानुभूतिशील बुद्धिजीवियों के तथाकथित प्रतिनिधि, डॉ. गैसपार्ड। इस परी कथा में सब कुछ "जादुई" सिर्फ एक चाल और प्रतिस्थापन है - और टूटी के उत्तराधिकारी का "लोहे का दिल", और गुड़िया एक प्रति है सगी बहनटूटी - सुओक, और गेंदों का विक्रेता, केक में "बदल गया"। परियों की कहानी में, यहां-वहां हमें लेखक की व्यक्तिगत छापों का सामना करना पड़ता है। थ्री फैट मेन (लालटेन, एक विशाल घड़ी जहां सुओक छिपा हुआ है, एक खंडहर टॉवर) के शहर की कई विशेषताओं में, ओलेशा ने अपने प्रिय ओडेसा को प्रदर्शित किया। विदेशी नामपात्र भी यादृच्छिक नहीं हैं. बंदूकधारी प्रोस्पेरो शेक्सपियर के "द टेम्पेस्ट" के जादूगर का नाम रखता है, डॉक्टर की नौकरानी आंटी गेनीमेडे ओलंपियन देवताओं के तहत नौकर-कपबेयरर का नाम है। लेकिन कैप्टन बोनावेंचर ने जाहिरा तौर पर सिर्फ मनोरंजन के लिए एक मध्ययुगीन चर्च दार्शनिक का नाम रखा था। परिणामस्वरूप, गंभीर प्रतीत होने के बावजूद क्रांतिकारी विषय, परी कथा आसान, रंगीन और कार्निवल लग रही थी। बच्चों और वयस्कों ने लेखक की कल्पना, उनकी रूपक शैली की मौलिकता की प्रशंसा की। 1930 में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने द थ्री फैट मेन का मंचन किया, जिसका आज तक दुनिया भर के कई थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया है। उपन्यास और नाटक का 17 भाषाओं में अनुवाद किया गया, ओलेशा की परी कथा पर आधारित एक बैले का मंचन वी. ओरान्स्की के संगीत में किया गया और एक फीचर फिल्म की शूटिंग एलेक्सी बतालोव द्वारा की गई। लेकिन फिर, 1924 में, उन्होंने एक ऐसी शैली का हवाला देते हुए परी कथा उपन्यास को छापने से इनकार कर दिया जो युवा क्रांतिकारी राज्य के लिए स्वीकार्य नहीं थी, और 1928 में एनवी उपन्यास की आश्चर्यजनक सफलता के बाद, परी कथा उपन्यास थ्री फैट मेन सामने आया। छपाई में।

उपर्युक्त उपन्यास "एनवी" 1927 में "क्रास्नाया नोव" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और क्रांतिकारी रूस में बुद्धिजीवियों के स्थान के बारे में सोवियत साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक बन गया। अनेक साहित्यिक आलोचकवे उपन्यास "ईर्ष्या" को ओलेशा के काम का शिखर कहते हैं और निस्संदेह, 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के शिखरों में से एक है। मुख्य चरित्रउपन्यासकार, बुद्धिजीवी, स्वप्नदृष्टा और कवि निकोलाई कवालेरोव उस समय के नायक बन गए, जो सोवियत वास्तविकता का एक प्रकार का "अतिरिक्त व्यक्ति" था। उद्देश्यपूर्ण और सफल सार्वजनिक खानपान विशेषज्ञ आंद्रेई बाबिचेव के विपरीत, हारा हुआ कवेलरोव हारा हुआ नहीं लग रहा था। मानव विरोधी कानूनों के अनुसार रहने वाली दुनिया में सफल होने की अनिच्छा और असमर्थता ने कवेलरोव की छवि को आत्मकथात्मक बना दिया, जिसके बारे में ओलेशा ने अपनी डायरी प्रविष्टियों में लिखा था। उपन्यास ईर्ष्या में, ओलेशा ने सोवियत प्रणाली के लिए एक रूपक बनाया - समृद्धि के प्रतीक के रूप में सॉसेज की छवि। इसमें कोई संदेह नहीं कि लेखक ने स्वयं को नायक की छवि में देखा। यह वह था, जीवित और वास्तविक यूरी ओलेशा, न कि निकोलाई कवालेरोव, जिसका आविष्कार उसने किया था, जो सॉसेज निर्माताओं और कसाईयों के नए समाज से ईर्ष्या करता था, जो खुशी-खुशी एक नई प्रणाली के निर्माण में शामिल हो गए, नई सरकार के साथ कदम से कदम मिलाकर चल रहे थे। अन्य लोगों की पीड़ा को समझना और स्वीकार करना चाहते हैं जो उनके बढ़ते निर्माण में शामिल नहीं हुआ। 1929 में, लेखक ने इस उपन्यास पर आधारित नाटक "कॉन्सपिरेसी ऑफ फीलिंग्स" लिखा और 1935 में, इस काम के आधार पर, निर्देशक अब्राम रूम द्वारा फिल्म "स्ट्रिक्ट यूथ" की शूटिंग की गई।

1931 में, वसेवोलॉड मेयरहोल्ड ने ओलेशा के नाटक द लिस्ट ऑफ गुड डीड्स का मंचन किया, जिसे सेंसर के निर्देश पर दोबारा बनाया गया। प्रदर्शन ने तीन सीज़न के लिए पूरी फीस दी, जिसके बाद इसे वापस ले लिया गया, क्योंकि यह अभी भी "अपराधों की सूची" बनी हुई है सोवियत सत्ता. नाटक ने आसपास की वास्तविकता के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त किया - फाँसी के प्रति, प्रतिबंध के प्रति गोपनीयताऔर अपनी राय व्यक्त करने का अधिकार, उस देश में रचनात्मकता की निरर्थकता जहां समाज नष्ट हो गया है। अपनी डायरी में, ओलेशा ने लिखा: "हर चीज़ का खंडन किया गया है, और हमारे युवाओं, जीवन की कीमत के बाद सब कुछ गैर-गंभीर हो गया है, एकमात्र सत्य स्थापित किया गया है: क्रांति।"

1930 के दशक में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने एक ऐसे व्यक्ति की निराशा और गरीबी के अपने विचार पर आधारित एक नाटक लिखा, जो उपनाम "लेखक" को छोड़कर हर चीज से वंचित था। इस भावना को व्यक्त करने का प्रयास ओलेशा ने प्रथम कांग्रेस में अपने भाषण में किया था सोवियत लेखक 1934 में, और नाटक कभी पूरा नहीं हुआ, लेकिन बचे हुए ड्राफ्ट के अनुसार, निर्देशक एम. लेविटिन ने 1986 में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर में इसका मंचन किया, और प्रदर्शन को द बेगर, या द डेथ ऑफ ज़ैंड कहा गया।

राइटर्स कांग्रेस में अपने भाषण के बाद, ओलेशा लंबे समय तक चुप रहे। “मौन के लिए कभी-कभी किसी लेखक से कम साहस और प्रतिभा की आवश्यकता नहीं होती है। बात सिर्फ इतनी है कि लेखक को लगता है कि जिस स्तर पर उसने पहले बोला और लिखा है, उससे नीचे बोलने का उसे कोई अधिकार नहीं है। और बेहतर, और अधिक कहने के लिए - उसे लगता है कि वह अभी तक ऐसा नहीं कर सकता। और वह बिल्कुल चुप रहना पसंद करते हैं. मैं बात कर रहा हूं आंतरिक नियंत्रण,लिखित प्रकाशित करने से इंकार। उदाहरण के लिए, ओलेशा की तरह। अख्मातोवा के पास था। अपने ही कारण वर्षों की चुप्पी,'' फ़ाज़िल इस्कंदर ने दशकों बाद इस लेखक के व्यवहार का मूल्यांकन किया।

और फिर मॉस्को आर्ट थिएटर, मेयरहोल्ड और सर्वोत्तम थिएटरदेशों. उसे मनाने की कोशिश करते हुए, उन्होंने विषयों पर चर्चा की, अनुबंध तैयार किए और तुरंत अग्रिम भुगतान किया। लेकिन, जाहिरा तौर पर, ओलेशा ने अपना भविष्य कई लोगों की तुलना में अधिक सटीक रूप से देखा। उन्होंने 1950 के दशक में ही लिखा था, ''मैंने निम्नलिखित को स्पष्टता के साथ समझा।'' - काल्पनिक परिस्थितियाँ आधुनिक नाट्यशास्त्रनहीं हो सकता. तो, कम से कम, मैं नाटकीयता के क्षेत्र में अपने काम के संबंध में सोचता हूं: यदि अब कई वर्षों तक मैं एक नाटक नहीं लिख सकता, जिसमें दोनों विचार हों और प्रत्येक विचार को चित्रित करने के लिए पात्रों की एक पूरी गैलरी हो, तो, फिर, किसी प्रकार का स्वस्थ शुरुआत मुझे बताती है कि मैं जो नाटक बनाऊंगा वह एक बुरा नाटक होगा, पुराना, आविष्कृत और समय और स्थान में पहले से ही अलग होगा।

युद्ध के दौरान ओलेशा अश्गाबात में निकासी में रहे, फिर मास्को लौट आए। देश और संस्कृति में स्टालिनवादी शासन द्वारा बनाई गई स्थिति का ओलेशा पर उल्लेखनीय निराशाजनक प्रभाव पड़ा। 1930 के दशक में, लेखक के कई मित्रों और परिचितों का दमन किया गया था, ओलेशा की मुख्य रचनाएँ 1936 से प्रकाशित नहीं हुई थीं और आधिकारिक तौर पर उनका उल्लेख नहीं किया गया था। उनके प्रकाशन पर से प्रतिबंध 1956 में ही हटा लिया गया।

ओलेशा की विरासत में एक महत्वपूर्ण स्थान पर "नॉट ए डे विदाउट ए लाइन" पुस्तक का कब्जा था। से नोटबुक”, लेखक की मृत्यु के बाद 1961 में प्रकाशित हुआ। यह किताब एक आत्मकथा थी और लेखक के अपने बारे में और उसके आस-पास क्या हो रहा है, इसके बारे में विचार भी थे। उन्होंने यह कहकर शुरुआत की कि उन्होंने स्वयं पुस्तक के उद्भव के बारे में बात की थी: "यह पुस्तक लेखक के इस दृढ़ विश्वास के परिणामस्वरूप सामने आई कि उसे लिखना चाहिए... हालाँकि वह नहीं जानता कि जिस तरह से दूसरे लिखते हैं, उस तरह कैसे लिखना है।" उन्होंने समझाया कि उन्हें लिखना चाहिए, क्योंकि वह एक लेखक हैं, लेकिन उन्हें यही करने की अनुमति नहीं है।

अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में, उन्होंने अपनी स्थिति को इस तरह समझाया: "यह सिर्फ इतना है कि सौंदर्यशास्त्र जो मेरी कला का सार है, अब उसकी ज़रूरत नहीं है, शत्रुतापूर्ण भी - देश के खिलाफ नहीं, बल्कि एक अलग गिरोह की स्थापना करने वाले गिरोह के खिलाफ, घिनौना, कला-विरोधी सौंदर्यशास्त्र।” इस बीच, यह तथ्य कि ओलेशा ने कलाकार का उपहार नहीं खोया था, कई लोगों द्वारा प्रमाणित है डायरी की प्रविष्टियाँओलेशा, वास्तव में गुणों से युक्त कल्पना.

1950 के दशक में, उन्हें अक्सर हाउस ऑफ राइटर्स में देखा जा सकता था, लेकिन हॉल में बोलते हुए नहीं, बल्कि नीचे एक रेस्तरां में, जहां वह एक गिलास वोदका के साथ बैठे थे। उनके पास पैसे नहीं थे, लेकिन अधिक सफल सोवियत लेखकों ने इलाज करना सम्मान की बात समझी सच्चा लेखकइसके बारे में अच्छी तरह से जानते हैं विशाल प्रतिभाऔर इसके कार्यान्वयन की असंभवता. एक बार, जब उन्हें पता चला कि सोवियत लेखकों के लिए अंतिम संस्कार की अलग-अलग श्रेणियां हैं, तो उन्होंने पूछा कि उन्हें किस श्रेणी में दफनाया जाएगा। और उन्होंने स्पष्ट किया - क्या अब उसे निम्नतम श्रेणी में दफनाना और अंतर वापस करना संभव है? यह असंभव था।

“मैं अक्सर बहुत दूर तक अकेले ही चला जाता हूँ। फिर भी अमुक स्टेशन से मेरा नाता टूटा नहीं है. क्या इसका मतलब यह है कि मैं अपने दम पर जीता हूँ? ऐसा कैसे? क्या मैं जीवन का सारा प्रभार अपने अंदर रखता हूँ? क्या सारा तार मुझमें है? और पूरी बैटरी? क्या यह मैं हूं, मेरा पूरा जीवन? ऐसा नहीं हो सकता। जाहिर है, दुनिया में आने के बाद से मैं जो भी कदम उठाता हूं, उसमें मेरा मार्गदर्शन होता है बाहरी वातावरण, जाहिर है, सूरज, जो हर समय मुझे एक तार पर, एक रस्सी पर रखता है - और मुझे चलाता है, और मेरा शाश्वत चार्जिंग स्टेशन है। यह बादलों की एक पतली, लेकिन लगभग अभेद्य बाधा के माध्यम से एक मंद चमकदार चक्र के रूप में दिखाई देता है - यह बस दिखाई देता है, और, देखो, पत्थर पर छाया अभी भी दिखाई देती है। बमुश्किल अलग पहचान, लेकिन फिर भी मुझे फुटपाथ पर अपनी छाया, गेट की छाया और, सबसे महत्वपूर्ण बात, यहां तक ​​कि एक पेड़ से लटकती कुछ वसंत बालियों की छाया भी दिखाई देती है! यह सूर्य क्या है? मेरे में कुछ भी नहीं था मानव जीवनजो सूर्य की भागीदारी के बिना काम करेगा, वास्तविक और छिपा हुआ दोनों, वास्तविक और रूपक दोनों। मैंने जो कुछ भी किया, मैं जहां भी गया, चाहे सपने में, जागते हुए, अंधेरे में, युवा, बूढ़ा - मैं हमेशा किरण की नोक पर था। - आखिरी पंक्तियाँ जो उन्होंने लिखीं अद्भुत व्यक्तिऔर महान लेखकयूरी कार्लोविच ओलेशा।

यूरी ओलेशा के बारे में फिल्माया गया था दस्तावेज़ी"यूरी ओलेशा. उपनाम "लेखक"।

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पाठ तात्याना खलीना द्वारा तैयार किया गया था

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ओलेशा की जीवनी से रोचक तथ्य।

मिंकस

एक बार ओलेशा और आइज़ेंस्टीन एक साथ गए बोल्शोई रंगमंचलुडविग मिंकस के बैले डॉन क्विक्सोट में। उन्हें बैले के लेखक का नाम इतना पसंद आया कि उन्होंने एक तरह का खेल शुरू किया जिसमें उन्होंने कुछ घटनाओं या लोगों को यह शब्द दिया। कोई अक्सर देख सकता था कि वे आसपास के लोगों या राहगीरों को कैसे देखते थे, और, समय-समय पर, ओलेशा आइज़ेंस्टीन की ओर झुकती थी और रहस्यमय तरीके से फुसफुसाती थी: "मिंकस।" आइज़ेंस्टीन ने बिल्कुल रहस्यमय तरीके से उत्तर दिया: "एब्सोल्यूट मिंकस।"

ओलेशा और टाइपसेटर्स

एक बार ओलेशा ने अपने एक नाटक के लेआउट में टाइपो को सही किया और नाराज हो गया: "दुःस्वप्न! संगीतकारों के साथ लड़ना असंभव है! गोल, रेलिंग की तरह"। और यहां, प्रशंसा करें: "आपके हाथ गोल हैं, पंखों के बिस्तर की तरह।" और उन्होंने इस प्रतिकृति के साथ क्या किया: "मुझे किस पर गोली चलानी चाहिए क्योंकि समय का संबंध टूट गया है?" उन्होंने छापा: "मैं खिड़की पर गोली मारता हूं क्योंकि समय का संबंध टूट गया है?" और, अंत में, इसके बजाय वाक्यांश: "आप बचपन से आए हैं, जहां निम शहर रोमनों द्वारा बनाया गया था," अति-बकवास है: "आप बचपन से आए हैं, जहां रोम शहर रोमनों द्वारा बनाया गया था।" ओलेशा को सांत्वना दी गई: "यूरी कार्लोविच, लेकिन आपने अब यह सब ठीक कर लिया है?" वह बड़बड़ाया: "बेशक! तो क्या?" वे उसे आश्वस्त करते रहे: "आइए आशा करें कि सब कुछ ठीक हो जाएगा।" ओलेशा ने विस्फोट किया: "उम्मीद छोड़ दें, यहां प्रवेश करने वाले सभी लोग! संगीतकारों से लड़ना असंभव है!..'' ओलेशा सही निकली, क्योंकि किताब उन्हीं विकृतियों के साथ सामने आई थी।

शुल्क प्राप्त करना

एक बार ओलेशा एक बड़ी फीस लेने के लिए एक प्रकाशन गृह में आई। ओलेशा अपना पासपोर्ट घर पर भूल गया, और वह कैशियर को बिना पासपोर्ट के शुल्क देने के लिए मनाने लगा। कैशियर ने इनकार कर दिया: "आज मैं तुम्हें शुल्क दूंगा, और कल एक और ओलेशा आएगी और फिर से शुल्क की मांग करेगी।" ओलेशा ने खुद को अपने पूरे छोटे कद में समेट लिया और राजसी शांति के साथ कहा: "व्यर्थ, लड़की, चिंता करो! एक और ओलेशा चार सौ वर्षों में जल्द ही नहीं आएगा ..."

ओलेशा और लर्नर

ओलेशा और शोस्ताकोविच

जब शोस्ताकोविच तुर्की की यात्रा से लौटे, तो ओलेशा ने उनसे उनके अनुभवों के बारे में सवाल करना शुरू कर दिया। शोस्ताकोविच ने उत्साह के साथ बताया कि, विशेषकर बिल्कुल भी सोवियत कलाकारमैं राष्ट्रपति केमल अतातुर्क के स्वागत से प्रभावित हुआ, जिन्होंने सभी पुरुषों को सुनहरे सिगरेट के डिब्बे और महिलाओं को कंगन भेंट किए। ओलेशा ने अचानक शोस्ताकोविच को एक सवाल से चौंका दिया: "मुझे बताओ, मित्या, जब केमल केमर गा रहे हैं, तो क्या अंकारा में शांति है?"

ओलेशा और पेड़

एक सुबह, ओलेशा ओडेसा होटल के आंगन में गई, जहां गर्मियों में रेस्तरां अपनी मेजें लगाता था, और उसने देखा कि फव्वारे के पास उगने वाला एक विशाल पेड़ ढह गया था और आंगन का आधा हिस्सा अवरुद्ध हो गया था। ओलेशा ने तर्क करना शुरू किया: "आखिरकार, रात में कोई तूफान नहीं था ... हम देर से बिस्तर पर गए ... यह शांत था - कोई बारिश नहीं, कोई हवा नहीं ... क्या बात है - पेड़ क्यों गिर गया?" कोई भी उसका उत्तर नहीं दे सका। ओलेशा ने अपने कंधे उचकाए और अपना सिर इज़वेस्टिया के पहले पन्ने की ओर कर लिया। कुछ पंक्तियों पर अपनी आँखें दौड़ाने के बाद, उसने कहा: "आह, यह बात है! मिचुरिन मर गया। एक महान माली। अब मुझे समझ में आया कि कल यहाँ एक पेड़ क्यों गिर गया। प्रकृति ने अपने प्रतिभाशाली सहायक की मृत्यु पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। वह बहुत बूढ़ा था और यह भी एक शक्तिशाली पेड़ जैसा दिखता था..."

मालरो और ओलेशा

जब वह मास्को आये फ़्रांसीसी लेखकआंद्रे मैलरॉक्स, ओलेशा ने उसे कुछ असामान्य दिखाने का फैसला किया और उसे एक बारबेक्यू में आमंत्रित किया, जो सेंट्रल टेलीग्राफ के सामने बेसमेंट में स्थित था। वहाँ बहुत भीड़ और शोर था, और कोकेशियान ऑर्केस्ट्रा की संगत के साथ बात करना बिल्कुल असंभव था। युवा घुड़सवारों के प्रदर्शन के दौरान ऑर्केस्ट्रा विशेष रूप से उग्र था राष्ट्रीय नृत्य. एक दुभाषिया के माध्यम से, मैलरॉक्स से पूछा गया: "मुझे बताएं, महाशय, आपको हमारे देश में यह कैसा लगा?" मैलरॉक्स ने उत्तर दिया: "मुझे यह बहुत पसंद आया! केवल, आप जानते हैं, पूंजीवाद का समाजवाद पर एक फायदा है..." ओलेशा फूट-फूट कर बोला: "क्या?" मैलरॉक्स ने कहा: "पूंजीवादी देशों में ऐसे रेस्तरां हैं जहां कोई ऑर्केस्ट्रा नहीं है..."

पाइस्ट के संस्मरण

जब ओलेशा व्लादिमीर पायस्ट के संस्मरणों को देख रहे थे, तो उनसे पूछा गया: "आप क्या सोचते हैं, यूरी कार्लोविच, वह ब्लोक के बारे में बात क्यों नहीं करते?" ओलेशा ने कहा: "बहुत गर्व है। ब्लॉक, वे कहते हैं, अपने दम पर, और पियास्ट अपने दम पर। वह महान कवि की कीमत पर छोड़ना नहीं चाहता है। पियास्ट एक कुलीन है। पोलिश खून। पोलिश राजाओं का खून पियास्ट राजवंश।" ओलेशा को सही किया गया: “तुम क्या हो, यूरी कार्लोविच, किस तरह के राजा? वास्तविक नामव्लादिमीर अलेक्सेविच - पेस्टोव्स्की। पोलिश राजाओं का इससे क्या लेना-देना है?"

ओलेशा ने बड़बड़ाते हुए कहा: "खासकर..."

बहुत और थोड़ा

एक लेखक जिसने कई किताबें प्रकाशित कीं, उसने एक बार ओलेशा से कहा: "तुमने अपने जीवन में कितना कम लिखा है, यूरी कार्लोविच! मैं यह सब एक रात में पढ़ सकता हूं।" ओलेशा ने तुरंत जवाब दिया: "लेकिन सिर्फ एक रात में मैं वह सब कुछ लिख सकती हूं जो आपने अपने पूरे जीवन में पढ़ा है! .."

प्रस्थान बिंदू

एक बार ओलेशा नेशनल होटल के कैफे में साहित्यिक मित्रों के एक समूह के साथ बैठी थी। कुछ ही दूरी पर दो दोस्त दूसरी टेबल पर बैठे किसी बात पर जमकर बहस कर रहे थे। एक मित्र ने ओलेशा से कहा: "हम सभी जानते हैं कि ये दोनों हममें से सबसे मूर्ख हैं। मुझे आश्चर्य है कि वे इस तरह किस बारे में बहस कर सकते हैं?" ओलेशा ने समझाया: "वे अब यह पता लगा रहे हैं कि कौन अधिक मूर्ख था - गोएथे या बायरन? आखिरकार, उनका अपना खाता है - दूसरी ओर ..."

रचनात्मकता का दर्द

एक देर रात, ओलेशा और उसके दोस्त घर लौट रहे थे और रास्ते में लेखकों के घर पर नज़र पड़ी कला रंगमंचसभी खिड़कियाँ अँधेरी हैं. उनके आक्रोश की कोई सीमा नहीं थी: "जरा सोचो: हर ​​कोई पहले से ही सो रहा है! और रात की प्रेरणा कहाँ है? रचनात्मकता में लिप्त कोई भी जाग क्यों नहीं रहा है?"

जीवन के बारे में ओलेशा

राइटर्स यूनियन के नेताओं में से एक ने सेंट्रल हाउस ऑफ राइटर्स में ओलेशा से मुलाकात की और विनम्रता से उनका स्वागत किया: "हैलो, यूरी कार्लोविच! आप कैसे हैं?" ओलेशा खुश थी: "यह अच्छा है कि कम से कम एक व्यक्ति ने पूछा कि मैं कैसे रहता हूं। मैं आपको बहुत खुशी से सब कुछ बताऊंगा। आइए एक तरफ हटें।" कार्यकर्ता अवाक रह गया: "आप क्या हैं, आप क्या हैं! मेरे पास समय नहीं है, मैं कवियों के एक वर्ग की बैठक के लिए जल्दी में हूं..." ओलेशा ने जोर देकर कहा: "ठीक है, आपने मुझसे पूछा कि मैं कैसे हूं लाइव। अब आप भाग नहीं सकते, आपको सुनना होगा। मैं तुम्हें हिरासत में नहीं लूंगा और चालीस मिनट के भीतर मिलूंगा ... "नेता मुश्किल से बच निकला और भाग गया, और ओलेशा ने नाराज होकर बड़बड़ाया:" ऐसा क्यों था यह पूछना जरूरी है कि मैं कैसे रहता हूं?

रूसी लेखक, नाटककार और पटकथा लेखक यूरी कार्लोविच ओलेशा का जन्म 3 मार्च (पुरानी शैली के अनुसार 19 फरवरी), 1899 को एलिसैवेटग्रेड (अब किरोवोग्राड, यूक्रेन) में हुआ था। ओलेशा के पिता एक गरीब पोलिश रईस थे। 1902 में परिवार ओडेसा चला गया।

यूरी ओलेशा ने किशोरावस्था में ही लिखना शुरू कर दिया था। 1917 में उन्होंने रिशेल्यू जिमनैजियम से स्वर्ण पदक के साथ स्नातक की उपाधि प्राप्त की। व्यायामशाला के अंत में, उन्होंने अपने साहित्य शिक्षक को 33 कविताओं वाली "अंगूर के कटोरे" नामक एक नोटबुक दी।

उसी वर्ष उन्होंने ओडेसा में नोवोरोसिस्क विश्वविद्यालय के कानून संकाय में प्रवेश लिया, जहां उन्होंने दो पाठ्यक्रमों का अध्ययन किया।

इस समय तक, उनकी मुलाकात "ग्रीन लैंप" काव्य मंडली में वैलेंटाइन कटाव, एडुआर्ड बग्रित्स्की, इल्या इलफ़ और भविष्य के "दक्षिण रूसी स्कूल" के अन्य लेखकों से हुई।

कटाएव, बग्रित्स्की और इलफ़ के साथ, वह साहित्यिक समूह "कवियों का संग्रह" के सदस्य थे। ओडेसा में सोवियत सत्ता की स्थापना के बाद, उन्होंने यूक्रेन की सोवियत सरकार की सूचना संस्था - यूक्रेनी प्रेस ब्यूरो (बीयूपी) के साथ सहयोग किया।

सबसे पहले में साहित्यिक प्रयोगओलेशा - एकांकी नाटक"प्लेइंग इन द चॉपिंग ब्लॉक" (1921)।

1921 में, लेखक खार्कोव चले गए, जहाँ उन्होंने एक पत्रकार के रूप में काम किया और समय-समय पर कविताएँ प्रकाशित कीं। 1922 में, ओलेशा के माता-पिता पोलैंड चले गए, जबकि वह सोवियत रूस में रहे।

उसी वर्ष, ओलेशा मॉस्को चले गए, उन्होंने रेलवे अखबार गुडोक के लिए छद्म नाम जुबिलो के साथ हस्ताक्षर करते हुए, सामंत और लेख लिखे, जिसके साथ उस समय मिखाइल बुल्गाकोव, वैलेन्टिन कटाव, इल्या इलफ़, एवगेनी पेत्रोव और अन्य लेखकों ने सहयोग किया।

1924 में, यूरी ओलेशा ने अपना पहला प्रमुख गद्य कार्य, परी कथा उपन्यास थ्री फैट मेन लिखा, जो 1928 में प्रकाशित हुआ। 1930 में, मॉस्को आर्ट थिएटर के आदेश से, ओलेशा ने बनाया इसी नाम का नाटकजिसका मंचन दुनिया भर के कई थिएटरों में किया गया। उपन्यास और नाटक का 17 भाषाओं में अनुवाद किया गया, ओलेशा की परी कथा पर आधारित एक बैले का मंचन विक्टर ओरान्स्की के संगीत में किया गया, और एक फीचर फिल्म निर्देशक और अभिनेता एलेक्सी बटालोव द्वारा बनाई गई थी।

1927 में, पत्रिका क्रास्नाया नोव ने एनवी उपन्यास प्रकाशित किया, जो क्रांतिकारी रूस में बुद्धिजीवियों के स्थान के बारे में सोवियत साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक बन गया। 1929 में, ओलेशा ने इस उपन्यास पर आधारित नाटक "कॉन्सपिरेसी ऑफ फीलिंग्स" लिखा और 1935 में, निर्देशक अब्राम रूम के काम के आधार पर फिल्म "द स्ट्रिक्ट यंग मैन" की शूटिंग की गई।

1931 में, वसेवोलॉड मेयरहोल्ड ने ओलेशा के नाटक द लिस्ट ऑफ गुड डीड्स का मंचन किया, जिसे सेंसर के निर्देश पर दोबारा बनाया गया। प्रदर्शन ने तीन सीज़न के लिए पूरी फीस दी, जिसके बाद इसे वापस ले लिया गया।

1931 में कहानियों को मिलाकर संग्रह "चेरी पिट" प्रकाशित हुआ अलग-अलग साल.

1930 के दशक में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने एक ऐसे व्यक्ति की निराशा और गरीबी के अपने विचार पर आधारित एक नाटक लिखा, जो उपनाम "लेखक" को छोड़कर हर चीज से वंचित था। नाटक कभी पूरा नहीं हुआ. बचे हुए ड्राफ्ट के अनुसार, निर्देशक मिखाइल लेविटिन ने 1986 में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर में द बेगर, या द डेथ ऑफ ज़ैंड शीर्षक के तहत इसका मंचन किया था।

1934 में, ओलेशा ने सोवियत लेखकों की पहली कांग्रेस में खुद को एक "भिखारी" बताया, जिससे सब कुछ छीन लिया गया। 1936-1956 में, उनकी रचनाएँ प्रकाशित नहीं हुईं और आधिकारिक तौर पर उनका उल्लेख नहीं किया गया। 1930 के दशक में, लेखक के कई मित्रों और परिचितों का दमन किया गया।

महान के वर्षों के दौरान देशभक्ति युद्धउसे अश्गाबात ले जाया गया।

1956 में, ओलेशा की पुस्तक "सेलेक्टेड वर्क्स" प्रकाशित हुई, "थ्री फैट मेन" को पुनः प्रकाशित किया गया, और लेखक की डायरी प्रविष्टियाँ "नॉट ए डे विदआउट ए लाइन" आंशिक रूप से पंचांग "लिटरेरी मॉस्को" में प्रकाशित हुईं।

ओलेशा की पटकथा के अनुसार, फ़िल्म "स्वैम्प सोल्जर्स" (1938), "इंजीनियर कोचिन्स मिस्टेक" (1939) की शूटिंग की गई। वह डॉक्यूमेंट्री फिल्म "सिनेमा इन 20 इयर्स" (1940, अलेक्जेंडर माचेरेट के साथ) की पटकथा के लेखक थे। एनिमेटेड फिल्म"द गर्ल इन द सर्कस" (1950), "द टेल ऑफ़ मृत राजकुमारीऔर सात नायक "(1951, इवान इवानोव-वानो के साथ)। उन्होंने पेंटिंग" द सी कॉल्स "(1956) के लिए गीत लिखे।

1958 में, वख्तंगोव थिएटर ने फ्योडोर दोस्तोवस्की के उपन्यास द इडियट का मंचन किया।

लेखक की मृत्यु के बाद, उनकी पुस्तक "नॉट ए डे विदाउट ए लाइन" प्रकाशित हुई, जिसे विक्टर शक्लोव्स्की और ओलेशा की विधवा ने उनके जीवन के अंतिम सात वर्षों की संपादित डायरी प्रविष्टियों से संकलित किया था। 1999 में, द बुक ऑफ फेयरवेल का एक अद्यतन संस्करण प्रकाशित किया गया था।

लेखक का विवाह कलाकार ओल्गा सुओक से हुआ था, जिन्हें उन्होंने अपना प्रसिद्ध परी कथा उपन्यास "थ्री फैट मेन" समर्पित किया था।

सामग्री खुले स्रोतों से मिली जानकारी के आधार पर तैयार की गई थी

यूरी ओलेशा का जन्म 3 मार्च, 1899 को एलिसवेटग्राड (अब किरोवोग्राड) में गरीब पोलिश रईसों के एक परिवार में हुआ था। ओलेशा परिवार की उत्पत्ति बोयार ओलेशा पेत्रोविच से हुई, जिन्होंने 1508 में प्रिंस फ्योडोर इवानोविच यारोस्लाविच-पिंस्की से स्टोलिन क्षेत्र में बेरेज़नोय गांव प्राप्त किया था। इसके बाद, परिवार को उपनिवेशीकृत और कैथोलिक बना दिया गया। पिता कार्ल ओलेशा के परिवार के पास एक बड़ी संपत्ति थी, और परिवार के मुखिया कार्ल ओलेशा खुद एक उत्पाद शुल्क अधिकारी थे।

यूरी ओलेशा ने बाद में कहा: "स्वाभाविक रूप से, मुझे याद नहीं है कि मेरा जन्म कैसे हुआ, जन्म का क्षण। सामान्य तौर पर, इस प्रश्न पर विचार करना भी मूर्खतापूर्ण होगा यदि यह हमारे आश्चर्य के लिए नहीं होता जो हमें यह नहीं छोड़ता कि हम इस पल को याद नहीं करते हैं, और हमारी इच्छा - कम से कम थोड़ी सी - हमारी स्मृति में इसके करीब जाने के लिए। ... मेरा जन्म 1899 में एलिसवेटग्राड शहर में हुआ था, जिसे अब किरोवोग्राड कहा जाता है। मैं इस शहर के बारे में कुछ भी नहीं कह सकता जो इसे कोई महत्वपूर्ण विशेषता दे सके। मैं शैशवावस्था के केवल कुछ वर्ष ही वहां रहा, जिसके बाद मैं ओडेसा में रहने लगा, जहां मेरे माता-पिता चले गए थे। बहुत बाद में, पहले से ही एक युवा व्यक्ति के रूप में, मैंने एलिसवेटग्रेड का दौरा किया, लेकिन तब भी मैंने सूरजमुखी के साथ केवल दक्षिणी प्रांतीय सड़कें देखीं। मुर्गे ने गाना गाया, सूरजमुखी सफेद और पीले हो गए - उस शहर के बारे में मेरी यही धारणा है जहां मैं पैदा हुआ था..."

1902 में, ओलेशा परिवार ओडेसा चला गया। यूरी ओलेशा ने कहा: “मैं अपने पिता के बारे में जानता हूं कि मेरे जन्म से पहले वह एक ज़मींदार थे। संपत्ति सभ्य थी, वनाच्छादित थी, इसे यूनिशे कहा जाता था। इसे मेरे पिता और उनके भाई ने बड़ी धनराशि में बेच दिया था, जिसे कई वर्षों के दौरान उन दोनों ने कार्डों में खो दिया। इस त्रासदी की गूँज मेरे बचपन में भर गई है। मुझे किसी प्रकार का पारिवारिक झगड़ा याद है, जिसमें रिवॉल्वर से गोली मारने की धमकी भी शामिल थी - और यह झगड़ा उत्पन्न होता है, जैसा कि मुझे याद है, पैसे के अवशेषों के कारण भी खो गया ... हालाँकि, एलिसवेटग्रेड में हमारे पास अभी भी बहुत कुछ है: हम अपनी सवारी करते हैं हम एक बड़े, नीले अपार्टमेंट में रहते हैं। मेरे पिता, जिन्हें उन वर्षों में मैं निश्चित रूप से पिताजी कहता था, शराब पीते हैं, ताश खेलते हैं। वह क्लब में है. क्लब मेरे बचपन के मुख्य शब्दों में से एक है... मुझे अपनी माँ भी धुंधली-धुंधली याद है। उसने अच्छा चित्र बनाया, उसे राफेल कहा गया। सच है, मैंने अपनी मां के चित्र कभी नहीं देखे हैं, इसलिए उनके चित्र के बारे में, और इस तथ्य के बारे में कि उन्हें राफेल कहा जाता था - शायद यह कोई और स्मृति है जो किसी और के जीवन से मेरे पास आई है। हालाँकि इसका वास्तविक चित्र मेरी स्मृति में नहीं रहा, फिर भी यह निर्विवाद है कि मेरी माँ सुन्दर थी। मेरे बचपन के दिमाग में इसके बारे में चर्चा चल रही थी, और यहाँ मेरे सामने उस समय की उसकी तस्वीर है। वह टोपी पहने हुए है, चमकती भूरी आँखों वाली - एक युवा, बस किसी बात से आहत, रोती हुई और अब खुश महिला। उसका नाम ओल्गा था..."

बच्चों के पालन-पोषण का जिम्मा दादी ने उठाया। ओडेसा ने अपने दक्षिणी हुड़दंग और रंग के साथ लड़के को घेर लिया। अशांत घटनाओं और अजीब घटनाओं के साथ ओडेसा और क्रांति। ओलेशा ने कहा: "मैं एक उत्पाद शुल्क अधिकारी का बेटा था, और हमारा परिवार निम्न-बुर्जुआ था, इसलिए युद्धपोत पोटेमकिन के विद्रोह को मेरे द्वारा किसी प्रकार के भयानक भयानक कृत्य के रूप में माना गया था। और जब युद्धपोत "पोटेमकिन" ओडेसा के पास पहुंचा और उसकी सड़क पर खड़ा हुआ, तो मेरे सहित परिवार के सभी लोग डर से घबरा गए।
"वह ओडेसा को नष्ट कर देगा," पिताजी ने कहा।

हमारे परिवार के लिए "पोटेमकिन" ज़ार के खिलाफ एक विद्रोही युद्धपोत है, और यद्यपि हम पोल्स हैं, हम ज़ार के लिए हैं, जो अंततः पोलैंड को स्वायत्तता देगा। पत्थर पर पत्थर न छोड़ने के बारे में एक आलंकारिक अभिव्यक्ति का भी प्रयोग किया गया, जिसका मुझ पर विशेष प्रभाव पड़ा, क्योंकि यह कल्पना करना आसान था कि कैसे पत्थर पत्थर पर नहीं रहा, उससे गिर गया और उसके बगल में पड़ा रहा। मुझे याद नहीं है कि वह ओडेसा के तट पर कैसे प्रकट हुआ, कैसे वह उसके पास आया और छापे में खड़ा हुआ। मैंने उसे बुलेवार्ड से देखा - वह उस समय के सभी युद्धपोतों की तरह, कुछ दूरी पर सफेद, सुरुचिपूर्ण, कुछ लंबे पाइपों के साथ खड़ा था। समुद्र नीला था, गर्मी थी, आर्मडिलो की सफेदी दूधिया थी, दूर से यह छोटा लग रहा था, जैसे कि यह रवाना नहीं हुआ था, लेकिन नीले विमान पर रखा गया था। गर्मी का मौसम था, मैंने बुलेवार्ड से देखा जहां पुश्किन का स्मारक खड़ा है, जहां उस समय अफ्रीकी कैना के लाल फूल फूलों की क्यारियों में खिल रहे थे, पानी की धाराओं के नीचे फुसफुसा रहे थे। मैं तब छह साल का था. उस समय मैंने जो समझा और महसूस किया उसका विवरण देना चाहता हूं। बेशक, मुझे समझ नहीं आया कि युद्धपोत पर विद्रोह क्यों हुआ। मैं जानता था, यह सच है, कि यह विद्रोह ज़ार के विरुद्ध था। जैसा कि मैंने कहा, मुझे डर महसूस हुआ। शहर में जो कुछ हो रहा था उसे दंगे कहा गया. "क्रांति" कोई शब्द नहीं था..."

ग्यारह साल की उम्र में, यूरी ओलेशा ने रिशेल्यू व्यायामशाला की प्रारंभिक कक्षा में प्रवेश किया। उन्होंने अपनी जीवनी के इस दौर के बारे में बताया: “मेरी दादी ने मुझे रूसी भाषा और अंकगणित सिखाया। अब इसे याद करते हुए, मैं समझ नहीं पा रहा हूं कि परिस्थितियां इस तरह से क्यों विकसित हुईं कि जिस परिवार में मेरी मां और पिता थे, व्यायामशाला की प्रारंभिक कक्षा में मेरे कथित प्रवेश के संबंध में कक्षाएं मेरी दादी, एक बूढ़ी महिला को सौंपी गईं। , और यहां तक ​​कि एक पोलिश महिला, और रूसी भाषण में काफी साक्षर नहीं, रूसी तनाव को भ्रमित करती है। मैंने एक किताब से नकल की, डिक्टेशन लिखा, अंकगणित के चार नियम सीखे। मुझे याद नहीं है कि पाठ कैसे हुए, केवल विवरण की यादें बची हैं - कि मैं खाने की मेज पर बैठा था, खिड़की और बालकनी के दरवाजे की ओर, मेरी दादी के मंदिर के बारे में जिसके सूखे बाल उसके कान के पीछे थे... मैंने सोचा था कि जिम्नेजियम से स्नातक होने के बाद मैं एक साइकिल खरीदूंगा और उस पर यूरोप भर की यात्रा करूंगा। पहला युद्ध अभी शुरू नहीं हुआ था, सब कुछ अभी भी बहुत पुराना था, लाल कंधे की पट्टियों के साथ काली वर्दी में सैनिक, कुलिकोवो मैदान पर एक शेर के साथ एक मेनेजरी, एक बूथ में दर्पण बॉक्स में एक बात कर रहा सिर। पहला प्यार भी था, जब एक लड़की बालकनी से तुम्हें देखती थी और तुम्हें लगता था कि क्या तुम बदसूरत हो। यहाँ तक कि लड़की का पिता, जो फुल ड्रेस वर्दी में एक नाविक था, अपनी चौड़ी तलवार को तेज़ करते हुए, आपकी ओर चला और आपका धनुष वापस कर दिया, जिससे आप खुशी से व्याकुल होकर, न जाने कहाँ, पूरी गति से दौड़ने लगे। उन्होंने हरे काउंटर के पीछे से दो कोपेक प्रति गिलास के हिसाब से क्वास भी बेचा, और आप फुटबॉल खेलकर, अपने कानों में गेंद की आवाज़ लेकर लौटे ... "

हाई स्कूल के छात्र यूरी ओलेशा का जीवन उनके अन्य साथियों के जीवन से बहुत अलग नहीं था। विडम्बनापूर्ण और हँसमुख रईस को कम पढ़े-लिखे लोग बहुत पसंद नहीं थे, जिनके लिए उसके पास चुभने वाले तीरों से भरा तरकश हमेशा तैयार रहता था। और उसकी जीभ पर चढ़ना गर्म फ्राइंग पैन पर बैठने जैसा था - लड़के के पास इतनी राक्षसी कल्पना और एक अच्छी तरह से लक्षित शब्द था कि उसके हमले का "उद्देश्य", एक नियम के रूप में, लंबे समय तक हर किसी के होठों पर था। व्यायामशाला की वरिष्ठ कक्षाओं में, ओलेशा ने कविता लिखना शुरू किया और 1915 में उनकी कविता "क्लैरिमोंडा" समाचार पत्र "सदर्न मैसेंजर" में प्रकाशित हुई।

1917 में, हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, ओलेशा ने ओडेसा विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने दो साल तक कानून का अध्ययन किया। 1917 की क्रांति के बाद (अन्य स्रोतों के अनुसार - 1922 में), ओलेशा परिवार पोलैंड चला गया, लेकिन क्रांतिकारी घटनाओं के बीच यूरी ओलेशा ओडेसा में ही रहे, और अपने दोस्तों कटाव, बग्रित्स्की और इलफ़ के साथ मिलकर युवाओं का एक संघ बनाया। कवि "कवियों का समुदाय" (अन्य स्रोतों में "सामूहिक कवि")। "ग्रीन लैंप" के तत्वावधान में विभिन्न काव्य संघों ने युवा कवियों की शामें आयोजित कीं, और शाम को सार्वजनिक लोगों में विभाजित किया गया, गुरुवार को विश्वविद्यालय के सभागारों में से एक में आयोजित किया गया (संग्रह के लेख "यूरी ओलेशा की यादें" में स्पष्ट किया गया) : "आठवें पर"). आवेदकों की आमद इतनी थी कि जल्द ही एक प्रवेश शुल्क शुरू किया गया, और आयोजकों ने एकत्रित धन को अपने स्वयं के पंचांग को प्रकाशित करने पर खर्च किया। सार्वजनिक "गुरुवार" के अलावा, "अंतरंग पार्टियाँ" भी होती थीं, जो एक "मामूली छात्र कक्ष" में होती थीं। आरंभिक कवियों के आदर्श (ब्लोक और गुमीलोव के अलावा) मायाकोवस्की, अख्मातोवा, सेवरीनिन और बालमोंट थे। यह वह समय था जब ओलेशा के पहले नाटकीय प्रयोग संबंधित थे: उन्होंने सर्कल की एक कवयित्री ("कवियों का कम्यून") - जिनेदा शिशोवा की कविता "शॉट" के कथानक पर आधारित नाटक "लिटिल हार्ट" लिखा था। नाटक का मंचन और अभिनय एक ही सर्कल द्वारा किया गया था और ग्रीन लैंप सर्कल आंशिक रूप से एक ही समय में वैलेंटाइन कटाव द्वारा आयोजित किया गया था। कवि बी. बोबोविच ने ओलेशा के इस प्रारंभिक अनुभव के बारे में बताया: “कई साल पहले ओलेशा ने हमें अपना युवा मार्मिक गीतात्मक नाटक “लिटिल हार्ट” पढ़ा था। फिर भी, उन्होंने टेम्पलेट और साहित्यिक सांसारिकता का विरोध करते हुए लेखक की रुचि की गवाही दी। इस नाटक में स्ट्रिंडबर्ग की कुछ झलक थी, लेकिन घटना के बारे में मेरी अपनी समझ पूरी तरह से ओलेशिंस्की तरीके से चमकी। दुर्भाग्य से नाटक का पाठ लुप्त हो गया है।

जल्द ही इस पीढ़ी का "दुःख रहित जीवन", जैसा कि मिखाइल बुल्गाकोव ने कहा था, समाप्त हो जाता है। 1918 में, ओडेसा ने लगातार हाथ बदले। कीववासियों ने ओडेसा के संबंध में सत्रह तख्तापलट को याद किया, और जी. डोलिनोव ने चौदह के बारे में लिखा। शहर पर फ्रांसीसी, जर्मन, ब्रिटिश, पोल्स, ऑस्ट्रियाई, पेटलीयूरिस्ट, कोलचाकिस्ट, डेनिकिनिस्ट और हेटमैन का कब्जा था। इस बीच, ओडेसा में ही थिएटर चल रहे थे, कैबरे ने जनता का मनोरंजन किया, और कवियों को प्रकाशित किया गया। शरणार्थियों की एक के बाद एक लहर आती गई, जिनमें कलात्मक परिवेश के बहुत प्रसिद्ध लोग भी शामिल थे। और जब, फरवरी 1920 की शुरुआत में, ओडेसा पर अंततः लाल सेना की इकाइयों का कब्जा हो गया, तो कवि व्लादिमीर नारबुत, जिनके पास एक दुर्लभ संगठनात्मक उपहार था, ओडेसा में प्रकट हुए। वह जल्दी से यूग्रोस्टा (रूसी टेलीग्राफ एजेंसी के ऑल-यूक्रेनी ब्यूरो की दक्षिणी शाखा) के आसपास सक्रिय रूप से लिखने वाले लोगों को इकट्ठा कर लिया। I.Babel, E.Bagritsky, I.Ilf, V.Kataev, Yu.Olesha, Z.Shishova और L.Slavin ने YugROSTA के साहित्यिक अनुभाग में काम किया। ओडेसा "कवियों के समूह" ने "काव्य संगीत समारोहों" के बजाय प्रचार पोस्टरों के लिए "उपपाठ" की रचना करना शुरू किया, आसपास के गांवों में एक संवाददाता नेटवर्क स्थापित किया, "मौखिक संग्रह" के साथ प्रदर्शन किया, पूर्व की साइट पर स्थित कैंटीन में संपूर्ण काव्य प्रदर्शन किया। फैशनेबल कैफे, और एक काव्यात्मक कैफे चपरासी IV में। कलाकार और पॉप हास्य के लेखक जी.बी. का निजी कोष। चपरासी 4. कचरा। ओलेशा, बग्रित्स्की, कटाएव।

1920 के वसंत में, ओडेसा में, ओलेशा ने एक-अभिनय नाटक "द गेम ऑफ द स्कैफोल्ड" की रचना की, और उसी समय इसका मंचन थिएटर ऑफ़ रिवोल्यूशनरी सैटायर (टेरेवसैट) द्वारा किया गया था। एक साल बाद, 18 अप्रैल, 1921 को, लेखक ने साउदर्न एसोसिएशन ऑफ राइटर्स की ओडेसा शाखा के अगले मौखिक संग्रह में द गेम इन द स्कैफोल्ड पढ़ा। और जुलाई के मध्य में, ऑल-यूक्रेनी थिएटर कमेटी के प्रदर्शनों की सूची आयोग ने ओलेशा के काम को मंजूरी दे दी, इसे "संक्रमणकालीन जनता के लिए वीर प्रदर्शनों की सूची के नाटक में एक प्रयोग" के रूप में योग्य बनाया।

तीन महीने बाद, अक्टूबर 1921 में, यूक्रेन के मुख्य राजनीतिक शिक्षा विभाग के कलात्मक क्षेत्र ने खार्कोव थिएटरों के उत्सव प्रदर्शनों की सूची को मंजूरी दे दी, और मायाकोवस्की, वेरखार्न और ओलेशा उत्पादन के लिए अनुशंसित लेखकों में से थे। और अक्टूबर के अंत में - नवंबर की शुरुआत में, नए "यंग थिएटर" के पोस्टर खार्कोव की सड़कों पर दिखाई दिए, जिसमें पहले प्रीमियर की घोषणा की गई, अन्य बातों के अलावा, "द गेम इन द ब्लॉक" की घोषणा की गई, जो एक महत्वपूर्ण मोड़ बन गया ओलेशा के काम के लिए बिंदु। त्रिक और "काव्य संगीत समारोहों" से, "द ड्रीम ऑफ़ द कोक्वेट" या "द कोर्ट ऑफ़ द किंग ऑफ़ पोएट्स" जैसे तुच्छ लघुचित्रों से, कल का स्कूली छात्र, जिसने नीचे से ऊपर तक काव्यात्मक युवाओं की मूर्तियों को देखा - गुमिलोव, बालमोंट , सेवरीनिन और ब्लोक - समसामयिक और वास्तविक मुद्दों के बारे में सोचने के पहले डरपोक प्रयास में गए।

1921 के वसंत में, व्लादिमीर नारबुट को खार्कोव में काम करने के लिए स्थानांतरित कर दिया गया था। ओडेसा में नारबुत के साथ बिताए महीनों के दौरान, ओलेशा और कटाएव उनके करीबी दोस्त बन गए, और शायद उनके खार्कोव जाने का एक कारण आरएटीएयू (यूक्रेन की रेडियो टेलीग्राफ एजेंसी) के निदेशक के पद पर नारबुत की नई नियुक्ति थी। ). खार्कोव में, ओलेशा ने बालागांचिक थिएटर के साहित्यिक विभाग का प्रबंधन करना शुरू किया, और यूग्रोस्टा में काम करना जारी रखा। और 1922 में, ओलेशा मॉस्को चले गए, जहां वह कामर्जेर्स्की लेन में प्रसिद्ध "लेखक के घर" में रहते थे, और छद्म नाम जुबिलो के साथ उन पर हस्ताक्षर करते हुए, सामंत और लेख लिखे। ये रचनाएँ रेलवे कर्मचारियों के उद्योग समाचार पत्र "गुडोक" में प्रकाशित हुईं (मिखाइल बुल्गाकोव, वैलेन्टिन कटाएव, इल्या इलफ़ और एवगेनी पेत्रोव भी इसमें प्रकाशित हुए थे)।

ओलेशा ने कहा: “मेरे लिए मेरे जीवन की सबसे अनमोल यादों में से एक गुडोक में मेरा काम है। यहां सब कुछ एक साथ आया: मेरा युवा, और मेरी सोवियत मातृभूमि का युवा, और युवा, यूं कहें तो हमारे प्रेस का, हमारी पत्रकारिता का... वैसे, मैंने गुडोक में पत्रकारिता के काम के लिए बिल्कुल भी प्रवेश नहीं किया था। मैंने तत्कालीन "सूचना विभाग" में काम किया था, और मेरा काम विभाग के प्रमुख द्वारा कार्यकर्ता संवाददाताओं के विभिन्न पते पर लिखे गए पत्रों को लिफाफे में डालना था। मैंने ये पते अंकित किए... इससे पहले, एक कवि के रूप में मेरा पहले से ही एक निश्चित भाग्य था, लेकिन चूंकि यह भाग्य ओडेसा में शुरू हुआ था, और अब मैं ओडेसा से, प्रांतों से, राजधानी से, मास्को तक पहुंचा, मुझे शुरुआत करनी पड़ी एक बार फिर। इसलिए मैंने लिफ़ाफ़े सील करने का काम कर लिया. एक बार - मुझे याद नहीं है कि इसके क्या कारण थे - विभाग के प्रमुख, इवान सेमेनोविच ओविचिनिकोव ने सुझाव दिया कि मैं एक कार्यकर्ता के संवाददाता के पत्र के आधार पर एक काव्यात्मक सामंत लिखूं। और मैंने यह काव्यात्मक सामंत लिखा... इसमें मॉस्को नदी के बारे में कुछ था, कुछ कप्तान के बारे में, एक नदी स्टीमर और उसके कप्तान के बारे में, जिसने स्टीमर को वहां नहीं रोका जहां उसे निर्धारित समय पर रुकना चाहिए था, बल्कि जहां वह कप्तान का प्रेमी रहता था। फ्यूइलटन, जैसा कि अब मुझे लगता है, अच्छी तरह से किया गया था।

इस पर हस्ताक्षर कैसे करें? मैंने विभाग में अपने साथियों से पूछा। - ए? आप क्या सोचते है? कुछ दिलचस्प तरीके से हस्ताक्षर करना आवश्यक है ताकि छद्म नाम में एक उत्पादन छाया हो ... मदद करें।

साइन "छेनी," ग्रिगोरीविच ने कहा, कर्मचारियों में से एक, मोटा और सुंदर।

अच्छा, अच्छा, - मैं सहमत हुआ, - यह बुरा नहीं है। मैं "छेनी" पर हस्ताक्षर करूंगा...

उनके सामंतों ने रेलकर्मियों के जीवन, रहन-सहन और कार्य को प्रतिबिंबित किया और श्रमिक संवाददाताओं ने इसमें बहुत बड़ी भूमिका निभाई। उन्होंने उन्हें नौकरशाहों, लुटेरों और मूर्खों के बारे में सामग्री दी, जिन्होंने परिवहन की बहाली, इसकी मजबूती, वृद्धि और विकास में हस्तक्षेप किया। ये सामंत कार्यकर्ता संवाददाताओं के साथ मिलकर बनाए गए थे। कार्यकर्ता संवाददाता की शिकायत, उसके सही विचार, अवलोकन, इच्छा को काव्यात्मक रूप दिया गया - और सामयिक बातें अखबार के पन्ने पर छपीं, जिन पर पाठक की जीवंत प्रतिक्रिया मिली।

1924 में, यूरी ओलेशा ने अपना पहला प्रमुख गद्य कार्य, परी कथा उपन्यास थ्री फैट मेन लिखा, जो 1928 में प्रकाशित हुआ। इस कहानी के पीछे की कहानी दिलचस्प है. एक बार, एक पड़ोसी के घर की खिड़की में, ओलेशा ने एक किशोर लड़की को देखा जो उत्साह से कोई किताब पढ़ रही थी। जैसा कि बाद में पता चला, लड़की का नाम वाल्या ग्रुनज़ैद था, और किताब एंडरसन की परियों की कहानियां थी। लड़की से मोहित होकर, ओलेशा ने तुरंत वादा किया कि वह उसके लिए महान डेन से भी बदतर एक परी कथा लिखेगा। और वह तुरंत काम पर लग गया। उस समय, इल्या इलफ़ के साथ, वे बेघर लेखकों के लिए एक अस्थायी छात्रावास में रहते थे - गुडका प्रिंटिंग हाउस की इमारत में। यह कमरा, एक पतले विभाजन से घिरा हुआ और फर्नीचर से रहित, जल्द ही "12 कुर्सियों" में वर्णित किया जाएगा, जो "बर्टोल्ट श्वार्ज़ डॉरमेट्री" में बदल जाएगा। और फिर यह वह स्थान था जहां वादा की गई परी कथा प्रकट हुई थी। प्रिंटिंग हाउस में कागज के रोल टाइप करने के बाद, ओलेशा ने फर्श पर तीन क्रूर मोटे पुरुषों, बहादुर जिमनास्ट टिबुला और सुओक गुड़िया के बारे में एक कहानी लिखी: "बैरल मेरे ऊपर लुढ़क गया, मैंने इसे अपने हाथ से पकड़ लिया ... मैं अपने दूसरे हाथ से लिखा. यह मज़ेदार था, और मुझे जो मज़ा आया, वह मैंने हंसमुख इलफ़ के साथ साझा किया।

पहले संस्करण में, जैसा कि ओलेशा ने वादा किया था, वेलेंटीना लियोन्टीवना ग्र्युनज़ैद के प्रति समर्पण था। उस समय तक, लड़की वाल्या एक लड़की बन गई थी, लेकिन उसने कहानीकार से नहीं, बल्कि अपने दोस्त, कुख्यात येवगेनी पेत्रोव से शादी की। और जल्द ही समर्पण बदल गया: "उसने एक अजीब नाम कहा, दो ध्वनियाँ बोलीं, जैसे उसने एक छोटा लकड़ी का गोल बक्सा खोला हो जिसे खोलना मुश्किल है: सुओक!"

कलाबाज़ लड़की सुओक और उसके यांत्रिक समकक्ष की छवियाँ केवल संयोग से पैदा नहीं हुईं, बल्कि लेखक की भावनाओं, छापों और यादों, सर्कस के प्रति उसके प्यार, युवा कलाबाज़ और दुर्लभ बच्चों की छुट्टियों के दौरान खुशी की वास्तविक सर्वोत्कृष्टता थीं। . मॉस्को में, मायलनिकोवस्की लेन में, जहां वैलेन्टिन कटाव रहते थे, ओलेशा सहित कई बेघर लेखक कुछ समय के लिए उनके अपार्टमेंट में रहे थे। अपार्टमेंट के आकर्षणों में से एक पपीयर-मैचे गुड़िया थी (इसे एक अन्य "अतिथि" - इलफ़ के भाई - कलाकार माफ़ द्वारा लाया गया था)। गुड़िया एक जीवित लड़की से इतनी मिलती-जुलती थी कि लेखक अक्सर उसे खिड़की पर बैठाकर मज़ा करते थे, जहाँ से वह बार-बार गिर जाती थी, जिससे राहगीरों में वास्तविक भय पैदा हो जाता था। हॉफमैन, जिसे वह प्यार करता था, का ओलेशा के काम पर, और विशेष रूप से, "द सैंडमैन" कहानी की मैकेनिकल गुड़िया ओलंपिया के भारी प्रभाव के बारे में मत भूलिए, जिसने उसके जीवित प्रेमी के नायक की जगह भी ले ली। "मुझे माफ़ कर दो, टूटी, जिसका बेसहारा लोगों की भाषा में मतलब है: "अलग हो जाना।" मुझे माफ़ कर दो, सुओक - जिसका अर्थ है: "सारा जीवन"..."

सुओक लड़कियाँ वास्तव में अस्तित्व में थीं। बहनें लिडिया, ओल्गा और सेराफ़िमा सुओक एक ऑस्ट्रियाई प्रवासी की बेटियाँ थीं और ओडेसा में रहती थीं। वहाँ वे प्रसिद्ध साहित्यिक कंपनी से आगे नहीं बढ़ सके - और बाद में उन सभी ने लेखकों से शादी कर ली। ओलेशा को बहनों में सबसे छोटी सिमा से प्यार था। प्यार में जोश से और दर्द से भी। उसने उसे "मेरी दोस्त" कहा (लगभग उसी तरह जैसे टिबुल ने किताब को सुओक कहा था)। पहले साल वे खुश थे, लेकिन सिमा एक हवा-हवाई लड़की निकली और ओलेशा के लिए उसकी भावनाएं स्थिर नहीं रहीं। एक दिन, भूखे लेखकों ने मजाक के तौर पर अकाउंटेंट मैक को "खोलने" का फैसला किया, जो उन वर्षों में मूल्यवान खाद्य कार्डों का मालिक था। इस तथ्य का लाभ उठाते हुए कि वह सिमा पर मोहित था, वे उससे मिलने आए, भरपूर भोजन किया और अचानक देखा कि मैक और सिमा वहां नहीं थे। थोड़ी देर बाद, युगल वापस लौटे और घोषणा की कि वे पति-पत्नी हैं। यह मजाक ओलेशा के लिए दुर्भाग्य बन गया। अपने दोस्त का दुःख देखने में असमर्थ कटाव मैक के पास गया और सिमा को वहां से ले गया। उसने बहुत अधिक विरोध नहीं किया, लेकिन पारिवारिक जीवन के थोड़े से समय में अर्जित की गई हर चीज़ अपने साथ ले जाने में सफल रही। ओलेशा की नई ख़ुशी ज़्यादा देर तक नहीं टिकी। सिमा ने अप्रत्याशित रूप से पुनर्विवाह किया और फिर से ओलेशा के लिए नहीं - बल्कि अपने दोस्त व्लादिमीर नारबुत के लिए। ओलेशा इस बार भी उसे वापस करने में सक्षम थी, लेकिन शाम तक कटेव के घर पर एक उदास नारबुत दिखाई दिया और कहा कि अगर सिमा वापस नहीं आई, तो वह उसके माथे में गोली मार देगा। यह बात इतनी दृढ़ता से कही गई कि सिमा ने ओलेशा को छोड़ दिया, और इस बार हमेशा के लिए। प्यार और आराम के बीच, असली सुओक ने बाद वाले को प्राथमिकता दी। नारबुट के शिविरों में मारे जाने के बाद, और बड़ी बहन (और ई. बग्रित्स्की की पत्नी) लिडा उसके लिए काम करने चली गई, और वह खुद 17 साल की हो गई, सिमा ने लेखक एन. खारदज़िएव से शादी कर ली। फिर एक अन्य लेखक के लिए - वी. शक्लोव्स्की। और सिमा द्वारा छोड़ी गई ओलेशा ने एक बार सूक बहनों के बीच से पूछा - ओल्गा - "क्या तुम मुझे नहीं छोड़ोगी?" - और, सकारात्मक उत्तर मिलने पर, उसने उससे शादी कर ली। ओल्गा अपने जीवन के अंत तक एक धैर्यवान, देखभाल करने वाली और प्यार करने वाली पत्नी बनी रही, हालाँकि वह हमेशा जानती थी कि परी कथा "थ्री फैट मेन" - "ओल्गा गुस्तावना सूक" के प्रति नया समर्पण न केवल उस पर लागू होता है। "आप मेरी आत्मा के दो हिस्से हैं," ओलेशा ने खुद ईमानदारी से कहा। एक बूढ़ा आदमी होने के नाते, वह सेराफिम शक्लोव्स्काया-सुओक से मिलने आया, उससे काफी देर तक कुछ बातें की, जबकि उसका पति चतुराई से दूसरे कमरे में इंतजार कर रहा था। ओलेशा को विदा करते हुए, सिमा रो पड़ी, और उसने चिल्लाते हुए अपने हाथों में एक बड़ा बैंकनोट पकड़ लिया।

कहानी के बारे में कुछ भी स्पष्ट रूप से जादुई नहीं है। ओलेशा ने लिखा: “जादूगरों का समय बीत चुका है। पूरी संभावना है कि वे वास्तव में कभी अस्तित्व में ही नहीं थे।" जादूगर का स्थान एक वैज्ञानिक ने लिया - सहानुभूतिशील बुद्धिजीवियों के तथाकथित प्रतिनिधि, डॉ. गैसपार्ड। इस परी कथा में सब कुछ "जादुई" सिर्फ एक चाल और प्रतिस्थापन है - और टूटी के उत्तराधिकारी का "लोहे का दिल", और गुड़िया - टूटी की असली बहन - सुओक की एक प्रति, और गेंदों के विक्रेता, "बदल" गए केक। परियों की कहानी में, यहां-वहां हमें लेखक की व्यक्तिगत छापों का सामना करना पड़ता है। थ्री फैट मेन (लालटेन, एक विशाल घड़ी जहां सुओक छिपा हुआ है, एक खंडहर टॉवर) के शहर की कई विशेषताओं में, ओलेशा ने अपने प्रिय ओडेसा को प्रदर्शित किया। विदेशी पात्रों के नाम भी आकस्मिक नहीं हैं। बंदूकधारी प्रोस्पेरो शेक्सपियर के "द टेम्पेस्ट" के जादूगर का नाम रखता है, डॉक्टर की नौकरानी आंटी गेनीमेडे ओलंपियन देवताओं के तहत नौकर-कपबेयरर का नाम है। लेकिन कैप्टन बोनावेंचर ने जाहिरा तौर पर सिर्फ मनोरंजन के लिए एक मध्ययुगीन चर्च दार्शनिक का नाम रखा था। परिणामस्वरूप, प्रतीत होता है कि गंभीर क्रांतिकारी विषय के बावजूद, परी कथा हल्की, रंगीन और कार्निवल लग रही थी। बच्चों और वयस्कों ने लेखक की कल्पना, उनकी रूपक शैली की मौलिकता की प्रशंसा की। 1930 में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने द थ्री फैट मेन का मंचन किया, जिसका आज तक दुनिया भर के कई थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया है। उपन्यास और नाटक का 17 भाषाओं में अनुवाद किया गया, ओलेशा की परी कथा पर आधारित एक बैले का मंचन वी. ओरान्स्की के संगीत में किया गया और एक फीचर फिल्म की शूटिंग एलेक्सी बतालोव द्वारा की गई। लेकिन फिर, 1924 में, उन्होंने एक ऐसी शैली का हवाला देते हुए परी कथा उपन्यास को छापने से इनकार कर दिया जो युवा क्रांतिकारी राज्य के लिए स्वीकार्य नहीं थी, और 1928 में एनवी उपन्यास की आश्चर्यजनक सफलता के बाद, परी कथा उपन्यास थ्री फैट मेन सामने आया। छपाई में।

उपर्युक्त उपन्यास "एनवी" 1927 में "क्रास्नाया नोव" पत्रिका में प्रकाशित हुआ था, और क्रांतिकारी रूस में बुद्धिजीवियों के स्थान के बारे में सोवियत साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक बन गया। कई साहित्यिक आलोचक उपन्यास "एनवी" को ओलेशा के काम का शिखर कहते हैं और निस्संदेह, 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के शिखरों में से एक है। उपन्यास का नायक, एक बुद्धिजीवी, स्वप्नद्रष्टा और कवि निकोलाई कवालेरोव उस समय का नायक बन गया, जो सोवियत वास्तविकता का एक प्रकार का "अतिरिक्त व्यक्ति" था। उद्देश्यपूर्ण और सफल सार्वजनिक खानपान विशेषज्ञ आंद्रेई बाबिचेव के विपरीत, हारा हुआ कवेलरोव हारा हुआ नहीं लग रहा था। मानव विरोधी कानूनों के अनुसार रहने वाली दुनिया में सफल होने की अनिच्छा और असमर्थता ने कवेलरोव की छवि को आत्मकथात्मक बना दिया, जिसके बारे में ओलेशा ने अपनी डायरी प्रविष्टियों में लिखा था। उपन्यास ईर्ष्या में, ओलेशा ने सोवियत प्रणाली के लिए एक रूपक बनाया - समृद्धि के प्रतीक के रूप में सॉसेज की छवि। इसमें कोई संदेह नहीं कि लेखक ने स्वयं को नायक की छवि में देखा। यह वह था, जीवित और वास्तविक यूरी ओलेशा, न कि निकोलाई कवालेरोव, जिसका आविष्कार उसने किया था, जो सॉसेज निर्माताओं और कसाईयों के नए समाज से ईर्ष्या करता था, जो खुशी-खुशी एक नई प्रणाली के निर्माण में शामिल हो गए, नई सरकार के साथ कदम से कदम मिलाकर चल रहे थे। अन्य लोगों की पीड़ा को समझना और स्वीकार करना चाहते हैं जो उनके बढ़ते निर्माण में शामिल नहीं हुआ। 1929 में, लेखक ने इस उपन्यास पर आधारित नाटक "कॉन्सपिरेसी ऑफ फीलिंग्स" लिखा और 1935 में, इस काम के आधार पर, निर्देशक अब्राम रूम द्वारा फिल्म "स्ट्रिक्ट यूथ" की शूटिंग की गई।

1931 में, वसेवोलॉड मेयरहोल्ड ने ओलेशा के नाटक द लिस्ट ऑफ गुड डीड्स का मंचन किया, जिसे सेंसर के निर्देश पर दोबारा बनाया गया। प्रदर्शन ने तीन सीज़न के लिए पूरी फीस दी, जिसके बाद इसे वापस ले लिया गया, क्योंकि यह अभी भी सोवियत सरकार की "अपराधों की सूची" बनी हुई थी। नाटक ने लेखक के उसके आस-पास की वास्तविकता के प्रति दृष्टिकोण को व्यक्त किया - निष्पादन के लिए, निजी जीवन पर प्रतिबंध और किसी की राय व्यक्त करने का अधिकार, उस देश में रचनात्मकता की अर्थहीनता के लिए जहां समाज नष्ट हो गया है। अपनी डायरी में, ओलेशा ने लिखा: "हर चीज़ का खंडन किया गया है, और हमारे युवाओं, जीवन की कीमत के बाद सब कुछ गैर-गंभीर हो गया है, एकमात्र सत्य स्थापित किया गया है: क्रांति।"

1930 के दशक में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने एक ऐसे व्यक्ति की निराशा और गरीबी के अपने विचार पर आधारित एक नाटक लिखा, जो उपनाम "लेखक" को छोड़कर हर चीज से वंचित था। इस भावना को व्यक्त करने का प्रयास ओलेशा ने 1934 में सोवियत लेखकों की पहली कांग्रेस में अपने भाषण में किया था, और नाटक कभी पूरा नहीं हुआ, लेकिन जीवित ड्राफ्ट के अनुसार, निर्देशक एम. लेविटिन ने 1986 में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर में इसका मंचन किया था। , और प्रदर्शन को द बेगर, या द डेथ ऑफ ज़ैंड का शीर्षक मिला।

राइटर्स कांग्रेस में अपने भाषण के बाद, ओलेशा लंबे समय तक चुप रहे। “मौन के लिए कभी-कभी किसी लेखक से कम साहस और प्रतिभा की आवश्यकता नहीं होती है। बात सिर्फ इतनी है कि लेखक को लगता है कि जिस स्तर पर उसने पहले बोला और लिखा है, उससे नीचे बोलने का उसे कोई अधिकार नहीं है। और बेहतर, और अधिक कहने के लिए - उसे लगता है कि वह अभी तक ऐसा नहीं कर सकता। और वह बिल्कुल चुप रहना पसंद करते हैं. मैं आंतरिक नियंत्रण के बारे में बात कर रहा हूं, जो लिखा गया है उसे प्रकाशित करने से इनकार करना। उदाहरण के लिए, ओलेशा की तरह। अख्मातोवा के पास था। अपने ही कारण वर्षों की चुप्पी,'' फ़ाज़िल इस्कंदर ने दशकों बाद इस लेखक के व्यवहार का मूल्यांकन किया।

और फिर मॉस्को आर्ट थिएटर, मेयरहोल्ड और देश के सर्वश्रेष्ठ थिएटर नाटककार के नए नाटकों की प्रतीक्षा करते रहे। उसे मनाने की कोशिश करते हुए, उन्होंने विषयों पर चर्चा की, अनुबंध तैयार किए और तुरंत अग्रिम भुगतान किया। लेकिन, जाहिरा तौर पर, ओलेशा ने अपना भविष्य कई लोगों की तुलना में अधिक सटीक रूप से देखा। उन्होंने 1950 के दशक में ही लिखा था, ''मैंने निम्नलिखित को स्पष्टता के साथ समझा।'' - आधुनिक नाटक में परिस्थितियाँ काल्पनिक नहीं हो सकतीं। तो, कम से कम, मैं नाटकीयता के क्षेत्र में अपने काम के संबंध में सोचता हूं: यदि अब कई वर्षों तक मैं एक नाटक नहीं लिख सकता, जिसमें दोनों विचार हों और प्रत्येक विचार को चित्रित करने के लिए पात्रों की एक पूरी गैलरी हो, तो, फिर, किसी प्रकार का स्वस्थ शुरुआत मुझे बताती है कि मैं जो नाटक बनाऊंगा वह एक बुरा नाटक होगा, पुराना, आविष्कृत और समय और स्थान में पहले से ही अलग होगा।

युद्ध के दौरान ओलेशा अश्गाबात में निकासी में रहे, फिर मास्को लौट आए। देश और संस्कृति में स्टालिनवादी शासन द्वारा बनाई गई स्थिति का ओलेशा पर उल्लेखनीय निराशाजनक प्रभाव पड़ा। 1930 के दशक में, लेखक के कई मित्रों और परिचितों का दमन किया गया था, ओलेशा की मुख्य रचनाएँ 1936 से प्रकाशित नहीं हुई थीं और आधिकारिक तौर पर उनका उल्लेख नहीं किया गया था। उनके प्रकाशन पर से प्रतिबंध 1956 में ही हटा लिया गया।

ओलेशा की विरासत में एक महत्वपूर्ण स्थान पर "नॉट ए डे विदाउट ए लाइन" पुस्तक का कब्जा था। नोटबुक्स से”, लेखक की मृत्यु के बाद 1961 में प्रकाशित हुआ। यह किताब एक आत्मकथा थी और लेखक के अपने बारे में और उसके आस-पास क्या हो रहा है, इसके बारे में विचार भी थे। उन्होंने यह कहकर शुरुआत की कि उन्होंने स्वयं पुस्तक के उद्भव के बारे में बात की थी: "यह पुस्तक लेखक के इस दृढ़ विश्वास के परिणामस्वरूप सामने आई कि उसे लिखना चाहिए... हालाँकि वह नहीं जानता कि जिस तरह से दूसरे लिखते हैं, उस तरह कैसे लिखना है।" उन्होंने समझाया कि उन्हें लिखना चाहिए, क्योंकि वह एक लेखक हैं, लेकिन उन्हें यही करने की अनुमति नहीं है।

अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में, उन्होंने अपनी स्थिति को इस तरह समझाया: "यह सिर्फ इतना है कि सौंदर्यशास्त्र जो मेरी कला का सार है, अब उसकी ज़रूरत नहीं है, शत्रुतापूर्ण भी - देश के खिलाफ नहीं, बल्कि एक अलग गिरोह की स्थापना करने वाले गिरोह के खिलाफ, घिनौना, कला-विरोधी सौंदर्यशास्त्र।” इस बीच, यह तथ्य कि ओलेशा ने कलाकार का उपहार नहीं खोया, इसका प्रमाण ओलेशा की कई डायरी प्रविष्टियों से मिलता है, जिनमें वास्तव में कलात्मक गद्य के गुण हैं।

1950 के दशक में, उन्हें अक्सर हाउस ऑफ राइटर्स में देखा जा सकता था, लेकिन हॉल में बोलते हुए नहीं, बल्कि नीचे एक रेस्तरां में, जहां वह एक गिलास वोदका के साथ बैठे थे। उनके पास पैसे नहीं थे, लेकिन अधिक सफल सोवियत लेखकों ने एक सच्चे लेखक के साथ व्यवहार करना सम्मान की बात मानी, जो उनकी विशाल प्रतिभा और उसे साकार करने की असंभवता से अच्छी तरह वाकिफ थे। एक बार, जब उन्हें पता चला कि सोवियत लेखकों के लिए अंतिम संस्कार की अलग-अलग श्रेणियां हैं, तो उन्होंने पूछा कि उन्हें किस श्रेणी में दफनाया जाएगा। और उन्होंने स्पष्ट किया - क्या अब उसे निम्नतम श्रेणी में दफनाना और अंतर वापस करना संभव है? यह असंभव था।

“मैं अक्सर बहुत दूर तक अकेले ही चला जाता हूँ। फिर भी अमुक स्टेशन से मेरा नाता टूटा नहीं है. क्या इसका मतलब यह है कि मैं अपने दम पर जीता हूँ? ऐसा कैसे? क्या मैं जीवन का सारा प्रभार अपने अंदर रखता हूँ? क्या सारा तार मुझमें है? और पूरी बैटरी? क्या यह मैं हूं, मेरा पूरा जीवन? ऐसा नहीं हो सकता। जाहिर है, दुनिया में आने के बाद से मैं जो भी कदम उठाता हूं, मैं बाहरी वातावरण का प्रभारी हूं, जाहिर है, सूर्य, जो हर समय मुझे एक तार पर, एक डोरी पर रखता है - और मुझे चलाता है, और मेरा शाश्वत है चार्जिंग स्टेशन। यह बादलों की एक पतली, लेकिन लगभग अभेद्य बाधा के माध्यम से एक मंद चमकदार चक्र के रूप में दिखाई देता है - यह बस दिखाई देता है, और, देखो, पत्थर पर छाया अभी भी दिखाई देती है। बमुश्किल अलग पहचान, लेकिन फिर भी मुझे फुटपाथ पर अपनी छाया, गेट की छाया और, सबसे महत्वपूर्ण बात, यहां तक ​​कि एक पेड़ से लटकती कुछ वसंत बालियों की छाया भी दिखाई देती है! यह सूर्य क्या है? मेरे मानव जीवन में ऐसा कुछ भी नहीं था जो सूर्य की भागीदारी के बिना होता, तथ्यात्मक और छिपा हुआ, वास्तविक और रूपक दोनों। मैंने जो कुछ भी किया, मैं जहां भी गया, चाहे सपने में, जागते हुए, अंधेरे में, युवा, बूढ़ा - मैं हमेशा किरण की नोक पर था। - एक अद्भुत व्यक्ति और महान लेखक यूरी कार्लोविच ओलेशा द्वारा लिखी गई अंतिम पंक्तियाँ।

एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म “यूरी ओलेशा। उपनाम "लेखक"।

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पाठ तात्याना खलीना द्वारा तैयार किया गया था

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ओलेशा की जीवनी से रोचक तथ्य।

मिंकस

एक बार ओलेशा और ईसेनस्टीन लुडविग मिंकस के बैले डॉन क्विक्सोट को देखने के लिए एक साथ बोल्शोई थिएटर गए। उन्हें बैले के लेखक का नाम इतना पसंद आया कि उन्होंने एक तरह का खेल शुरू किया जिसमें उन्होंने कुछ घटनाओं या लोगों को यह शब्द दिया। कोई अक्सर देख सकता था कि वे आसपास के लोगों या राहगीरों को कैसे देखते थे, और, समय-समय पर, ओलेशा आइज़ेंस्टीन की ओर झुकती थी और रहस्यमय तरीके से फुसफुसाती थी: "मिंकस।" आइज़ेंस्टीन ने बिल्कुल रहस्यमय तरीके से उत्तर दिया: "एब्सोल्यूट मिंकस।"

ओलेशा और टाइपसेटर्स

एक बार ओलेशा ने अपने एक नाटक के लेआउट में टाइपो को सही किया और नाराज हो गया: "दुःस्वप्न! संगीतकारों के साथ लड़ना असंभव है! गोल, रेलिंग की तरह"। और यहां, प्रशंसा करें: "आपके हाथ गोल हैं, पंखों के बिस्तर की तरह।" और उन्होंने इस प्रतिकृति के साथ क्या किया: "मुझे किस पर गोली चलानी चाहिए क्योंकि समय का संबंध टूट गया है?" उन्होंने छापा: "मैं खिड़की पर गोली मारता हूं क्योंकि समय का संबंध टूट गया है?" और, अंत में, इसके बजाय वाक्यांश: "आप बचपन से आए हैं, जहां निम शहर रोमनों द्वारा बनाया गया था," अति-बकवास है: "आप बचपन से आए हैं, जहां रोम शहर रोमनों द्वारा बनाया गया था।" ओलेशा को सांत्वना दी गई: "यूरी कार्लोविच, लेकिन आपने अब यह सब ठीक कर लिया है?" वह बड़बड़ाया: "बेशक! तो क्या?" वे उसे आश्वस्त करते रहे: "आइए आशा करें कि सब कुछ ठीक हो जाएगा।" ओलेशा ने विस्फोट किया: "उम्मीद छोड़ दें, यहां प्रवेश करने वाले सभी लोग! संगीतकारों से लड़ना असंभव है!..'' ओलेशा सही निकली, क्योंकि किताब उन्हीं विकृतियों के साथ सामने आई थी।

शुल्क प्राप्त करना

एक बार ओलेशा एक बड़ी फीस लेने के लिए एक प्रकाशन गृह में आई। ओलेशा अपना पासपोर्ट घर पर भूल गया, और वह कैशियर को बिना पासपोर्ट के शुल्क देने के लिए मनाने लगा। कैशियर ने इनकार कर दिया: "आज मैं तुम्हें शुल्क दूंगा, और कल एक और ओलेशा आएगी और फिर से शुल्क की मांग करेगी।" ओलेशा ने खुद को अपने पूरे छोटे कद में समेट लिया और राजसी शांति के साथ कहा: "व्यर्थ, लड़की, चिंता करो! एक और ओलेशा चार सौ वर्षों में जल्द ही नहीं आएगा ..."

ओलेशा और लर्नर

ओलेशा और शोस्ताकोविच

जब शोस्ताकोविच तुर्की की यात्रा से लौटे, तो ओलेशा ने उनसे उनके अनुभवों के बारे में सवाल करना शुरू कर दिया। शोस्ताकोविच ने उत्साह के साथ कहा कि सभी सोवियत कलाकार विशेष रूप से राष्ट्रपति केमल अतातुर्क के स्वागत से प्रभावित हुए, जिन्होंने सभी पुरुषों को सोने की सिगरेट के मामले और महिलाओं को कंगन भेंट किए। ओलेशा ने अचानक शोस्ताकोविच को एक सवाल से चौंका दिया: "मुझे बताओ, मित्या, जब केमल केमर गा रहे हैं, तो क्या अंकारा में शांति है?"

ओलेशा और पेड़

एक सुबह, ओलेशा ओडेसा होटल के आंगन में गई, जहां गर्मियों में रेस्तरां अपनी मेजें लगाता था, और उसने देखा कि फव्वारे के पास उगने वाला एक विशाल पेड़ ढह गया था और आंगन का आधा हिस्सा अवरुद्ध हो गया था। ओलेशा ने तर्क करना शुरू किया: "आखिरकार, रात में कोई तूफान नहीं था ... हम देर से बिस्तर पर गए ... यह शांत था - कोई बारिश नहीं, कोई हवा नहीं ... क्या बात है - पेड़ क्यों गिर गया?" कोई भी उसका उत्तर नहीं दे सका। ओलेशा ने अपने कंधे उचकाए और अपना सिर इज़वेस्टिया के पहले पन्ने की ओर कर लिया। कुछ पंक्तियों पर अपनी आँखें दौड़ाने के बाद, उसने कहा: "आह, यह बात है! मिचुरिन मर गया। एक महान माली। अब मुझे समझ में आया कि कल यहाँ एक पेड़ क्यों गिर गया। प्रकृति ने अपने प्रतिभाशाली सहायक की मृत्यु पर प्रतिक्रिया व्यक्त की। वह बहुत बूढ़ा था और यह भी एक शक्तिशाली पेड़ जैसा दिखता था..."

मालरो और ओलेशा

जब फ्रांसीसी लेखक आंद्रे मैलरॉक्स मॉस्को पहुंचे, तो ओलेशा ने उन्हें कुछ असामान्य दिखाने का फैसला किया और उन्हें बारबेक्यू हाउस में आमंत्रित किया, जो सेंट्रल टेलीग्राफ के सामने बेसमेंट में स्थित था। वहाँ बहुत भीड़ और शोर था, और कोकेशियान ऑर्केस्ट्रा की संगत के साथ बात करना बिल्कुल असंभव था। युवा घुड़सवारों द्वारा राष्ट्रीय नृत्यों के प्रदर्शन के दौरान ऑर्केस्ट्रा विशेष रूप से उग्र था। एक दुभाषिया के माध्यम से, मैलरॉक्स से पूछा गया: "मुझे बताएं, महाशय, आपको हमारे देश में यह कैसा लगा?" मैलरॉक्स ने उत्तर दिया: "मुझे यह बहुत पसंद आया! केवल, आप जानते हैं, पूंजीवाद का समाजवाद पर एक फायदा है..." ओलेशा फूट-फूट कर बोला: "क्या?" मैलरॉक्स ने कहा: "पूंजीवादी देशों में ऐसे रेस्तरां हैं जहां कोई ऑर्केस्ट्रा नहीं है..."

पाइस्ट के संस्मरण

जब ओलेशा व्लादिमीर पायस्ट के संस्मरणों को देख रहे थे, तो उनसे पूछा गया: "आप क्या सोचते हैं, यूरी कार्लोविच, वह ब्लोक के बारे में बात क्यों नहीं करते?" ओलेशा ने कहा: "बहुत गर्व है। ब्लॉक, वे कहते हैं, अपने दम पर, और पियास्ट अपने दम पर। वह महान कवि की कीमत पर छोड़ना नहीं चाहता है। पियास्ट एक कुलीन है। पोलिश खून। पोलिश राजाओं का खून पियास्ट राजवंश।" ओलेशा को सही किया गया: "आप क्या हैं, यूरी कार्लोविच, किस तरह के राजा? आखिरकार, व्लादिमीर अलेक्सेविच का असली नाम पेस्तोव्स्की है। पोलिश राजाओं का इससे क्या लेना-देना है?"

ओलेशा ने बड़बड़ाते हुए कहा: "खासकर..."

बहुत और थोड़ा

एक लेखक जिसने कई किताबें प्रकाशित कीं, उसने एक बार ओलेशा से कहा: "तुमने अपने जीवन में कितना कम लिखा है, यूरी कार्लोविच! मैं यह सब एक रात में पढ़ सकता हूं।" ओलेशा ने तुरंत जवाब दिया: "लेकिन सिर्फ एक रात में मैं वह सब कुछ लिख सकती हूं जो आपने अपने पूरे जीवन में पढ़ा है! .."

प्रस्थान बिंदू

एक बार ओलेशा नेशनल होटल के कैफे में साहित्यिक मित्रों के एक समूह के साथ बैठी थी। कुछ ही दूरी पर दो दोस्त दूसरी टेबल पर बैठे किसी बात पर जमकर बहस कर रहे थे। एक मित्र ने ओलेशा से कहा: "हम सभी जानते हैं कि ये दोनों हममें से सबसे मूर्ख हैं। मुझे आश्चर्य है कि वे इस तरह किस बारे में बहस कर सकते हैं?" ओलेशा ने समझाया: "वे अब यह पता लगा रहे हैं कि कौन अधिक मूर्ख था - गोएथे या बायरन? आखिरकार, उनका अपना खाता है - दूसरी ओर ..."

रचनात्मकता का दर्द

एक रात देर रात, ओलेशा और उसके दोस्त घर लौट रहे थे और उन्होंने देखा कि आर्ट थिएटर के गलियारे में लेखकों के घर में सभी खिड़कियाँ अँधेरी थीं। उनके आक्रोश की कोई सीमा नहीं थी: "जरा सोचो: हर ​​कोई पहले से ही सो रहा है! और रात की प्रेरणा कहाँ है? रचनात्मकता में लिप्त कोई भी जाग क्यों नहीं रहा है?"

जीवन के बारे में ओलेशा

राइटर्स यूनियन के नेताओं में से एक ने सेंट्रल हाउस ऑफ राइटर्स में ओलेशा से मुलाकात की और विनम्रता से उनका स्वागत किया: "हैलो, यूरी कार्लोविच! आप कैसे हैं?" ओलेशा खुश थी: "यह अच्छा है कि कम से कम एक व्यक्ति ने पूछा कि मैं कैसे रहता हूं। मैं आपको बहुत खुशी से सब कुछ बताऊंगा। आइए एक तरफ हटें।" कार्यकर्ता अवाक रह गया: "आप क्या हैं, आप क्या हैं! मेरे पास समय नहीं है, मैं कवियों के एक वर्ग की बैठक के लिए जल्दी में हूं..." ओलेशा ने जोर देकर कहा: "ठीक है, आपने मुझसे पूछा कि मैं कैसे हूं लाइव। अब आप भाग नहीं सकते, आपको सुनना होगा। मैं तुम्हें हिरासत में नहीं लूंगा और चालीस मिनट के भीतर मिलूंगा ... "नेता मुश्किल से बच निकला और भाग गया, और ओलेशा ने नाराज होकर बड़बड़ाया:" ऐसा क्यों था यह पूछना जरूरी है कि मैं कैसे रहता हूं?

19 फरवरी (3 मार्च), 1899 को एलिसवेटग्रेड में जन्म। उनके पिता, एक गरीब पोलिश रईस, एक उत्पाद शुल्क अधिकारी थे। अपनी माँ की बदौलत, परिवार का माहौल कैथोलिक धर्म की भावना से ओत-प्रोत था। 1902 में परिवार ओडेसा चला गया। अपने संस्मरणों में, ओलेशा ने लिखा: “ओडेसा में, मैंने खुद को पश्चिम के करीब समझना सीखा। एक बच्चे के रूप में, मैं वैसे ही यूरोप में रहता था। तर-बतर सांस्कृतिक जीवनशहरों ने भविष्य के लेखक की शिक्षा में योगदान दिया। हाई स्कूल में रहते हुए भी, ओलेशा ने कविता लिखना शुरू कर दिया। क्लेरीमोंड की कविता (1915) "साउथ हेराल्ड" समाचार पत्र में प्रकाशित हुई थी। 1917 में हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, उन्होंने विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने दो साल तक कानून का अध्ययन किया। ओडेसा में, वी. कटाएव, ई. बग्रित्स्की, आई. इलफ़ के साथ मिलकर उन्होंने "कवियों का समूह" समूह बनाया।

सालों में गृहयुद्धओलेशा ओडेसा में रहे, जहां 1919 में उन्होंने अपनी प्यारी बहन वांडा की मृत्यु का अनुभव किया। 1921 में उन्होंने भूखे ओडेसा को खार्कोव के लिए छोड़ दिया, जहां उन्होंने एक पत्रकार के रूप में काम किया और समय-समय पर कविताएँ प्रकाशित कीं। 1922 में ओलेशा के माता-पिता को पोलैंड में प्रवास करने का अवसर मिला।

1922 में, ओलेशा मॉस्को चले गए, उन्होंने रेलवे कर्मचारियों के अखबार गुडोक के लिए छद्म नाम जुबिलो के साथ हस्ताक्षर करते हुए, सामंत और लेख लिखे, जिसके साथ उस समय एम. बुल्गाकोव, कटाव, इलफ़, ई. पेत्रोव और अन्य लेखकों ने सहयोग किया।

1924 में, ओलेशा ने अपना पहला गद्य काम, परी कथा उपन्यास थ्री फैट मेन (1928 में प्रकाशित, एम. डोबज़िंस्की द्वारा चित्रण) लिखा, इसे अपनी पत्नी ओ. जी. सुओक को समर्पित किया। परी कथा की शैली, जिसकी दुनिया स्वाभाविक रूप से अतिशयोक्तिपूर्ण है, ओलेशा की रूपक गद्य लिखने की आवश्यकता के अनुरूप थी (लेखकों के बीच उन्हें "रूपकों का राजा" कहा जाता था)। थ्री फैट मेन उपन्यास में घुसपैठ की गई थी रोमांटिक रवैयाक्रांति के लेखक. खुशी के रूप में क्रांति की धारणा थ्री फैट मेन में हर किसी के लिए आम है आकर्षण आते हैं- सर्कस कलाकार सुओक, जिमनास्ट टिबुल, बंदूकधारी प्रोस्पेरो, डॉ. गैसपार्ड अर्नेरी।

इस कहानी ने पाठकों की गहरी दिलचस्पी पैदा की और साथ ही संदेहपूर्ण समीक्षा भी पैदा की। आधिकारिक आलोचना("संघर्ष करने, काम करने का आह्वान, वीरतापूर्ण उदाहरणसोवियत भूमि के बच्चों को यह यहाँ नहीं मिलेगा”)। बच्चों और वयस्कों ने लेखक की कल्पना, उनकी रूपक शैली की मौलिकता की प्रशंसा की। 1930 में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने थ्री फैट मेन का एक मंच नाटक बनाया, जिसका आज तक दुनिया भर के कई थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया है। उपन्यास और नाटक का 17 भाषाओं में अनुवाद किया गया है। ओलेशा की परी कथा पर आधारित एक बैले (वी. ओरान्स्की द्वारा संगीत) और एक फीचर फिल्म (निर्देशक ए. बटालोव) का मंचन किया गया।

क्रास्नाया नोव पत्रिका में उपन्यास एनवी (1927) के प्रकाशन ने प्रेस में विवाद पैदा कर दिया। उपन्यास का नायक, एक बुद्धिजीवी, स्वप्नदृष्टा और कवि निकोलाई कवालेरोव, उस समय का नायक बन गया, जो सोवियत वास्तविकता का एक प्रकार का "अतिरिक्त व्यक्ति" था। उद्देश्यपूर्ण और सफल सॉसेज निर्माता आंद्रेई बबिचेव के विपरीत, असफल कवालेरोव हारे हुए व्यक्ति की तरह नहीं दिखता था। मानव विरोधी कानूनों के अनुसार रहने वाली दुनिया में सफल होने की अनिच्छा और असमर्थता ने कवेलरोव की छवि को आत्मकथात्मक बना दिया, जिसके बारे में ओलेशा ने अपनी डायरी प्रविष्टियों में लिखा था। उपन्यास ईर्ष्या में, ओलेशा ने सोवियत प्रणाली के लिए एक रूपक बनाया - समृद्धि के प्रतीक के रूप में सॉसेज की छवि। 1929 में, लेखक ने इस उपन्यास पर आधारित नाटक ए कॉन्सपिरेसी ऑफ फीलिंग्स लिखा।

अभिनेत्री ऐलेना गोंचारोवा के नाटक लिस्ट ऑफ गुड डीड्स (1930) के मुख्य पात्र की छवि भी आत्मकथात्मक है। 1931 में, बनाम मेयरहोल्ड ने सेंसर के निर्देश पर दोबारा बनाए गए नाटक का अभ्यास करना शुरू किया, लेकिन जल्द ही प्रदर्शन पर प्रतिबंध लगा दिया गया। अच्छे कामों की सूची वास्तव में सोवियत सरकार की "अपराधों की सूची" थी, नाटक ने लेखक के दृष्टिकोण को उसके आस-पास की वास्तविकता के प्रति व्यक्त किया - निष्पादन के लिए, निजी जीवन पर प्रतिबंध और किसी की राय व्यक्त करने के अधिकार की अर्थहीनता के लिए उस देश में रचनात्मकता का जहां समाज नष्ट हो गया है, आदि। अपनी डायरी में, ओलेशा ने लिखा: "हर चीज़ का खंडन किया गया है, और हमारे युवाओं, जीवन की कीमत के बाद सब कुछ गैर-गंभीर हो गया है, एकमात्र सत्य स्थापित किया गया है: क्रांति।"

1930 के दशक में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने एक ऐसे व्यक्ति की निराशा और गरीबी के अपने विचार पर आधारित एक नाटक लिखा, जो उपनाम "लेखक" को छोड़कर हर चीज से वंचित था। इस भावना को व्यक्त करने का प्रयास ओलेशा ने सोवियत राइटर्स की पहली कांग्रेस (1934) में अपने भाषण में किया था। भिखारी के बारे में नाटक पूरा नहीं हुआ था. बचे हुए ड्राफ्ट के अनुसार, निर्देशक एम. लेविटिन ने 1986 में मॉस्को थिएटर "हर्मिटेज" में नाटक द बेगर, या डेथ ऑफ ज़ैंड का मंचन किया था।

भविष्य में, ओलेशा ने पूरा नहीं लिखा कला का काम करता है. अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में, उन्होंने अपनी स्थिति स्पष्ट की: "यह सिर्फ इतना है कि सौंदर्यशास्त्र जो मेरी कला का सार है, अब उसकी आवश्यकता नहीं है, यहां तक ​​कि शत्रुतापूर्ण भी - देश के खिलाफ नहीं, बल्कि एक ऐसे गिरोह के खिलाफ जिसने एक अलग, वीभत्स, विरोधी की स्थापना की -कलात्मक सौंदर्यशास्त्र। तथ्य यह है कि कलाकार का उपहार उसके लिए नहीं खोया गया था, इसका प्रमाण ओलेशा की कई डायरी प्रविष्टियों से मिलता है, जिनमें वास्तव में कलात्मक गद्य के गुण हैं।

सालों में स्टालिनवादी दमनओलेशा के कई दोस्त नष्ट हो गए - मेयरहोल्ड, डी. शिवतोपोलक-मिर्स्की, वी. स्टेनिच, आई. बैबेल, वी. नारबुट और अन्य; वह गिरफ्तारी से बाल-बाल बच गये। 1936 में, ओलेशा के कार्यों के प्रकाशन और प्रेस में उनके नाम के उल्लेख पर प्रतिबंध लगा दिया गया था, जिसे अधिकारियों ने 1956 में ही हटा दिया, जब पुस्तक सेलेक्टेड वर्क्स प्रकाशित हुई, थ्री फैट मेन को पुनः प्रकाशित किया गया और आंशिक रूप से संकलन में प्रकाशित किया गया। साहित्यिक मास्को, डायरी प्रविष्टियाँ बिना पंक्ति वाला एक भी दिन नहीं।

युद्ध के दौरान ओलेशा को अश्गाबात ले जाया गया, फिर मास्को लौट आया। लेखक ने खुद को कड़वा कहा युद्ध के बाद के वर्ष"राष्ट्रीय राजकुमार," उनके जीवन के तरीके का जिक्र करते हुए। "युग का न्यूरोसिस", जिसे लेखक ने उत्सुकता से महसूस किया, खुद को लाइलाज शराबबंदी में व्यक्त किया। 1950 के दशक में उनकी डायरियों के विषय बहुत विविध हैं। ओलेशा ने पास्टर्नक के साथ अपनी मुलाकातों के बारे में, बुनिन की मृत्यु के बारे में, उत्योसोव और जोशचेंको के बारे में, अपनी बीती जवानी के बारे में, मॉस्को में कॉमेडी फ़्रैन्काइज़ दौरे के बारे में, इत्यादि के बारे में लिखा।

ओलेशा यूरी कार्लोविच (1899 - 1960), गद्य लेखक।

19 फरवरी (3 मार्च) को एलिसवेटग्रेड में एक गरीब परिवार में जन्म कुलीन परिवार. बेबी और युवाओलेशा का जन्म ओडेसा में हुआ, जहाँ उनकी साहित्यिक गतिविधि शुरू हुई।

बीस वर्षीय ओलेशा, युवा कटाएव और अभी शुरुआत करने वाले इलफ़ और बग्रित्स्की के साथ, यूक्रेनी प्रेस ब्यूरो (रोस्टा विंडोज़ की तरह) के सबसे सक्रिय कर्मचारियों में से एक थे, पोएट्स कलेक्टिव के सदस्य थे, और कविता लिखते थे .

1922 से, ओलेशा मॉस्को में रहते थे, रेलवे समाचार पत्र गुडोक में काम करते थे, जहाँ लगभग हर दिन छद्म नाम छेनी के तहत उनके काव्य सामंत दिखाई देते थे। अखबार में काम करते हुए, उन्होंने बहुत यात्राएँ कीं, कई लोगों को देखा और जीवन संबंधी टिप्पणियों का एक बड़ा भंडार जमा किया। सामंतवादी "छेनी" ने लेखक ओलेशा की बहुत मदद की।

ओलेशा के एक महान मित्र ई. कज़ाकेविच ने लिखा: "ओलेशा उन लेखकों में से एक हैं जिन्होंने एक भी गलत शब्द नहीं लिखा। उनके पास चरित्र की इतनी ताकत थी कि वह वह नहीं लिख सके जो वह नहीं चाहते थे।"

1931 में, "चेरी पिट" संग्रह प्रकाशित हुआ, जिसमें विभिन्न वर्षों से ओलेशा की कहानियाँ एक साथ लाई गईं। उसी समय, थिएटर के मंच पर। बनाम मेयरहोल्ड नाटक "द लिस्ट ऑफ़ गुड डीड्स" का प्रीमियर हुआ। फिल्म की कहानी "ए स्ट्रिक्ट यंग मैन" 1934 में प्रकाशित हुई थी, जिसके बाद ओलेशा का नाम केवल लेखों, समीक्षाओं, नोट्स, निबंध रेखाचित्रों और कभी-कभी कहानियों के तहत प्रिंट में पाया गया था। उन्होंने समकालीनों (मायाकोवस्की, ए. टॉल्स्टॉय, इलफ़, आदि) के बारे में संस्मरण लिखे, रूसियों के बारे में रेखाचित्र और विदेशी लेखक, जिनके काम की उन्होंने विशेष रूप से सराहना की (स्टेंडल, चेखव, मार्क ट्वेन, आदि)।

ओलेशा की पटकथा के अनुसार, फ़िल्म "स्वैम्प सोल्जर्स" और "इंजीनियर कोचीन्स मिस्टेक" का मंचन किया गया; थिएटर के लिए एवग वख्तंगोव ओलेशा ने "द इडियट" उपन्यास का मंचन किया। इसमें मुख्य बात है पिछली अवधिजीवन ने उस काम पर विचार किया जो उन्होंने दिन-ब-दिन किया, सशर्त नाम "नॉट ए डे विदाउट ए लाइन" के साथ आया, बाद में एक उपन्यास लिखने का सुझाव दिया। 10 मई, 1960 को दिल का दौरा पड़ने से मृत्यु के कारण काम बाधित हो गया।

यूरी कार्लोविच ओलेशा, गद्य लेखक, कवि, नाटककार, व्यंग्यकार।

उनका जन्म 19 फरवरी (3 मार्च), 1899 को एलिसैवेटग्राड (अब किरोवोग्राड, यूक्रेन) में गरीब पोलिश रईसों के एक उत्पाद शुल्क अधिकारी के परिवार में हुआ था। परिवार में मूल भाषा पोलिश थी।

1902 में परिवार ओडेसा चला गया। यहां यूरी ने व्यायामशाला में प्रवेश किया, और 1917 में इससे स्नातक होने के बाद उन्होंने ओडेसा विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहां उन्होंने दो साल तक कानून का अध्ययन किया। यहां, युवा लेखकों वैलेन्टिन कटाएव, एडुआर्ड बग्रित्स्की और इल्या इलफ़ के साथ मिलकर, उन्होंने "कवियों का संग्रह" समूह बनाया - ओलेशा ने बचपन से कविताएँ लिखीं।

गृहयुद्ध के वर्षों के दौरान, वह ओडेसा में रहे और 1921 में वह भूखे ओडेसा से खार्कोव चले गए। उन्होंने एक पत्रकार के रूप में काम किया और समाचार पत्रों में कविताएँ प्रकाशित कीं।

1922 में, ओलेशा के माता-पिता पोलैंड चले गए, और यूरी मास्को चले गए। उन्होंने सामंत और लेख लिखे, उन पर छद्म नाम चिसेल के साथ हस्ताक्षर किए। ये रचनाएँ रेलवे समाचार पत्र गुडोक में प्रकाशित हुईं, जिसमें मिखाइल बुल्गाकोव, वैलेन्टिन कटाएव, इल्या इलफ़ और एवगेनी पेत्रोव ने भी प्रकाशित किया।

1924 में, ओलेशा ने अपना पहला गद्य काम - परी कथा उपन्यास "थ्री फैट मेन" लिखा, इसे अपनी पत्नी ओल्गा सुओक को समर्पित किया। उपन्यास 1928 में प्रकाशित हुआ था और तब से लेखक का नाम इस तरह की परी कथा के साथ हमेशा जुड़ा रहा है।

फिर उपन्यास "एनवी" (1927), कहानियां और नाटक बनाए गए, लेकिन इनमें से कोई भी काम रूस में "थ्री फैट मेन" जैसी लोकप्रियता हासिल नहीं कर सका।

युद्ध के दौरान ओलेशा अश्गाबात में निकासी में रहे, फिर मास्को लौट आए। देश और संस्कृति में स्टालिनवादी शासन द्वारा बनाई गई स्थिति का ओलेशा पर उल्लेखनीय निराशाजनक प्रभाव पड़ा। 1930 के दशक में, लेखक के कई मित्रों और परिचितों का दमन किया गया था, ओलेशा की मुख्य रचनाएँ 1936 से प्रकाशित नहीं हुई थीं और आधिकारिक तौर पर उनका उल्लेख नहीं किया गया था - प्रतिबंध केवल 1956 में हटा लिया गया था।

लेकिन लेखक ने फिर भी अपना काम जारी रखा, जैसा कि उनकी कई डायरी प्रविष्टियों और पुस्तक "नॉट ए डे विदाउट ए लाइन" से पता चलता है, जो लेखक की मृत्यु के बाद 1961 में ही प्रकाशित हुई थी।

उपनाम: छेनी

जन्म स्थान: एलिसैवेटग्राड (अब किरोवोग्राड)

मृत्यु का स्थान: मास्को

नागरिकता: यूएसएसआर

व्यवसाय: गद्य लेखक, कवि, नाटककार, व्यंग्यकार

डेब्यू: थ्री फैट मेन (1924)

यूरी ओलेशा का जन्म 19 फरवरी (3 मार्च), 1899 को एलिसवेटग्राड (अब किरोवोग्राड) में गरीब पोलिश रईसों के एक परिवार में हुआ था। ओलेशा कबीले (मूल रूप से रूढ़िवादी) की उत्पत्ति बोयार ओलेशा पेत्रोविच से हुई है, जिन्होंने 1508 में प्रिंस फेडर इवानोविच यारोस्लाविच-पिंस्की से स्टोलिन क्षेत्र में बेरेज़नोय गांव प्राप्त किया था। इसके बाद, जीनस को पोलोनाइज़्ड, कैथोलिकाइज़ किया गया।

पिता एक्साइज अधिकारी हैं. पोलिश उनकी मूल भाषा थी। 1902 में परिवार ओडेसा चला गया। यहाँ यूरी ने व्यायामशाला में प्रवेश किया; अध्ययन के वर्षों में भी, उन्होंने कविता लिखना शुरू कर दिया। कविता "क्लैरिमोंड" (1915) "साउथर्न मैसेंजर" समाचार पत्र में प्रकाशित हुई थी।

व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, 1917 में ओलेशा ने ओडेसा विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, दो साल तक कानून का अध्ययन किया। ओडेसा में, उन्होंने युवा लेखकों वैलेन्टिन कटाएव, एडुआर्ड बैग्रिट्स्की और इल्या इलफ़ के साथ मिलकर "कवियों का सामूहिक" समूह बनाया।

गृहयुद्ध के दौरान, ओलेशा ओडेसा में रहे, 1921 में वे वी. नारबुट के निमंत्रण पर खार्कोव में काम करने के लिए चले गए। उन्होंने एक पत्रकार के रूप में काम किया और समाचार पत्रों में कविताएँ प्रकाशित कीं। 1922 में ओलेशा के माता-पिता पोलैंड में प्रवास करने में सक्षम हुए। वह उनके साथ नहीं गया.

निर्माण

1922 में, ओलेशा मॉस्को चले गए, उन्होंने सामंत और लेख लिखे, उन पर छद्म नाम ज़ुबिलो के साथ हस्ताक्षर किए। ये रचनाएँ रेलवे कर्मचारियों के उद्योग समाचार पत्र "गुडोक" में प्रकाशित हुईं (मिखाइल बुल्गाकोव, वैलेन्टिन कटाएव, इल्या इलफ़ और एवगेनी पेत्रोव भी इसमें प्रकाशित हुए थे)। मॉस्को में, ओलेशा कामर्जेर्स्की लेन में प्रसिद्ध "लेखक के घर" में रहती थी।

परी कथा "तीन मोटे आदमी"

1924 में, ओलेशा ने अपना पहला प्रमुख गद्य कार्य, परी कथा उपन्यास थ्री फैट मेन (1928 में प्रकाशित) लिखा, इसे अपनी पत्नी ओल्गा गुस्तावोवना सुओक को समर्पित किया। पूरा काम रोमांटिक क्रांतिकारी करुणा से ओत-प्रोत है। यह एक क्रांति के बारे में एक परी कथा है, जिसके बारे में गरीबों ने कितनी खुशी और साहस से काम किया नेक लोगकैसे वे अपने दत्तक उत्तराधिकारी टूटी को बचाते हैं, जो मुख्य पात्र, सर्कस लड़की सुओक का चुराया हुआ भाई निकला, और कैसे एक गुलाम देश के सभी लोग आज़ाद हो जाते हैं।

उपन्यास "थ्री फैट मेन" क्रांति के प्रति लेखक के रोमांटिक रवैये से ओत-प्रोत था। खुशी के रूप में क्रांति की धारणा द थ्री फैट मेन के सभी सकारात्मक पात्रों की विशेषता है - सर्कस कलाकार सुओक, जिमनास्ट टिबुल, बंदूकधारी प्रोस्पेरो, डॉ. गैसपार्ड अर्नेरी। इस कहानी ने पाठकों की गहरी रुचि पैदा की और साथ ही आधिकारिक आलोचना की संदेहपूर्ण समीक्षा भी की ("सोवियत भूमि के बच्चों को संघर्ष करने, काम करने, यहां एक वीरतापूर्ण उदाहरण नहीं मिलेगा")। बच्चों और वयस्कों ने लेखक की कल्पना, उनकी रूपक शैली की मौलिकता की प्रशंसा की। 1930 में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने द थ्री फैट मेन का मंचन किया, जिसका आज तक दुनिया भर के कई थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया है। उपन्यास और नाटक का 17 भाषाओं में अनुवाद किया गया है। ओलेशा की परी कथा पर आधारित एक बैले (वी. ओरान्स्की द्वारा संगीत) और एक फीचर फिल्म (निर्देशक ए. बटालोव) का मंचन किया गया।

ईर्ष्या उपन्यास[संपादित करें]

1927 में, पत्रिका क्रास्नाया नोव ने एनवी उपन्यास प्रकाशित किया, जो क्रांतिकारी रूस में बुद्धिजीवियों के स्थान के बारे में सोवियत साहित्य के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक था। परी कथा "थ्री फैट मेन" में निहित क्रांति की रूमानियत और उससे जुड़ी उम्मीदें, नई प्रचलित परिस्थितियों में तेजी से डूब गईं। कई साहित्यिक आलोचक उपन्यास "एनवी" को ओलेशा के काम का शिखर कहते हैं और निस्संदेह, 20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के शिखरों में से एक है। उपन्यास का नायक, एक बुद्धिजीवी, स्वप्नद्रष्टा और कवि निकोलाई कवेलरोव, उस समय का नायक बन गया, जो सोवियत वास्तविकता का एक प्रकार का "अतिरिक्त व्यक्ति" था। उद्देश्यपूर्ण और सफल सार्वजनिक खानपान विशेषज्ञ आंद्रेई बाबिचेव के विपरीत, हारा हुआ कवेलरोव हारा हुआ नहीं लग रहा था। मानव विरोधी कानूनों के अनुसार रहने वाली दुनिया में सफल होने की अनिच्छा और असमर्थता ने कवेलरोव की छवि को आत्मकथात्मक बना दिया, जिसके बारे में ओलेशा ने अपनी डायरी प्रविष्टियों में लिखा था। उपन्यास ईर्ष्या में, ओलेशा ने सोवियत प्रणाली के लिए एक रूपक बनाया - समृद्धि के प्रतीक के रूप में सॉसेज की छवि।

इसमें कोई संदेह नहीं कि लेखक ने स्वयं को नायक की छवि में देखा। यह वह था, जीवित और वास्तविक यूरी ओलेशा, न कि उसके द्वारा आविष्कृत निकोलाई कवालेरोव, जो सॉसेज निर्माताओं और कसाईयों के नए समाज से ईर्ष्या करता था, जो खुशी-खुशी एक नई प्रणाली के निर्माण में शामिल हो गए, नई सरकार के साथ कदम से कदम मिलाकर चल रहे थे और न चाहते हुए भी दूसरों की पीड़ा को समझना और स्वीकार करना जो उनके मार्चिंग सिस्टम में शामिल नहीं हुए।

1935 में काम के आधार पर, फिल्म "द स्ट्रिक्ट यूथ" निर्देशक अब्राम रूम द्वारा फिल्माई गई थी।

युवा लेखक विक्टर दिमित्रीव, जो ओलेशा के प्रभाव में थे, ने छद्म नाम "निकोलाई कवेलरोव" लिया।

[संपादन करना] " अतिरिक्त आदमी» - लेखक-बुद्धिजीवी

अभिनेत्री ऐलेना गोंचारोवा के नाटक "द लिस्ट ऑफ़ गुड डीड्स" (1930) के मुख्य पात्र की छवि भी आत्मकथात्मक है। 1931 में वि.सं. मेयरहोल्ड, लेकिन प्रदर्शन पर जल्द ही प्रतिबंध लगा दिया गया। "अच्छे कार्यों की सूची" वास्तव में सोवियत सरकार की "अपराधों की सूची" थी, नाटक ने लेखक के दृष्टिकोण को उसके आस-पास की वास्तविकता के प्रति व्यक्त किया - निष्पादन, निजी जीवन पर प्रतिबंध और किसी की राय व्यक्त करने का अधिकार। उस देश में रचनात्मकता की निरर्थकता जहां समाज नष्ट हो गया है। अपनी डायरी में, ओलेशा ने लिखा: "हर चीज़ का खंडन किया गया है, और हमारे युवाओं, जीवन की कीमत के बाद सब कुछ गैर-गंभीर हो गया है, एकमात्र सत्य स्थापित किया गया है: क्रांति।"

1930 के दशक में, मॉस्को आर्ट थिएटर द्वारा कमीशन किए गए, ओलेशा ने एक ऐसे व्यक्ति की निराशा और गरीबी के अपने विचार पर आधारित एक नाटक लिखा, जो उपनाम "लेखक" को छोड़कर हर चीज से वंचित था। इस भावना को व्यक्त करने का प्रयास ओलेशा ने सोवियत राइटर्स की पहली कांग्रेस (1934) में अपने भाषण में किया था। भिखारी के बारे में नाटक पूरा नहीं हुआ था. बचे हुए ड्राफ्ट के अनुसार, निर्देशक एम. लेविटिन ने 1986 में मॉस्को हर्मिटेज थिएटर में "द बेगर, या द डेथ ऑफ ज़ैंड" नाटक का मंचन किया था।

ओलेशा के सभी उत्कृष्ट कार्यों में से कोई भी जीत नहीं सका सोवियत रूस"थ्री फैट मेन" जैसी लोकप्रियता। उनका काम देश के अधिकांश पाठकों के लिए अज्ञात और बंद रहा।

युद्ध के दौरान ओलेशा अश्गाबात में निकासी में रहे, फिर मास्को लौट आए। देश और संस्कृति में स्टालिनवादी शासन द्वारा बनाई गई स्थिति का ओलेशा पर उल्लेखनीय निराशाजनक प्रभाव पड़ा। 1930 के दशक में, लेखक के कई मित्रों और परिचितों का दमन किया गया था, ओलेशा की मुख्य रचनाएँ स्वयं प्रकाशित नहीं हुई थीं और 1936 के बाद से उनका आधिकारिक तौर पर उल्लेख नहीं किया गया था (प्रतिबंध केवल 1956 में हटा लिया गया था)।

ओलेशा की विरासत में एक महत्वपूर्ण स्थान "नॉट ए डे विदाउट ए लाइन" पुस्तक का है। नोटबुक्स से” (लेखक की मृत्यु के बाद 1961 में प्रकाशित)। द बुक ऑफ फेयरवेल (1999) का संशोधित संस्करण। यह किताब असाधारण है. यह एक आत्मकथा है और लेखक के अपने बारे में और उसके आसपास क्या हो रहा है इसके बारे में विचार भी हैं। वह यह कहते हुए शुरू करते हैं कि वह स्वयं पुस्तक के उद्भव के बारे में बताते हैं: "यह पुस्तक लेखक के इस दृढ़ विश्वास के परिणामस्वरूप सामने आई कि उसे लिखना चाहिए... हालाँकि वह बाकी लोगों की तरह नहीं लिख सकता।" उन्होंने समझाया कि उन्हें लिखना चाहिए, क्योंकि वह एक लेखक हैं, लेकिन उन्हें यही करने की अनुमति नहीं है। यूरी ओलेशा ने अपने आखिरी में उदारतापूर्वक और ईमानदारी से अपने बारे में बात की आत्मकथात्मक पुस्तक"लाइन के बिना एक भी दिन नहीं।"

अपनी पत्नी को लिखे एक पत्र में, उन्होंने अपनी स्थिति स्पष्ट की: "यह सिर्फ इतना है कि सौंदर्यशास्त्र जो मेरी कला का सार है, अब इसकी आवश्यकता नहीं है, यहां तक ​​कि शत्रुतापूर्ण भी - देश के खिलाफ नहीं, बल्कि एक ऐसे गिरोह के खिलाफ जिसने एक अलग, वीभत्स, विरोधी की स्थापना की -कलात्मक सौंदर्यशास्त्र। तथ्य यह है कि कलाकार का उपहार उसके लिए नहीं खोया गया था, इसका प्रमाण ओलेशा की कई डायरी प्रविष्टियों से मिलता है, जिनमें वास्तव में कलात्मक गद्य के गुण हैं।

[संपादित करें] हाल के वर्ष

उन्हें अक्सर हाउस ऑफ राइटर्स में देखा जा सकता था, लेकिन हॉल में नहीं, बल्कि नीचे रेस्तरां में बोलते हुए, जहां वह वोदका का गिलास लेकर बैठे थे। उनके पास पैसे नहीं थे, भाग्यशाली सोवियत लेखकों ने एक सच्चे लेखक के साथ व्यवहार करना सम्मान की बात मानी, जो उनकी महान प्रतिभा और उसे साकार करने की असंभवता से अच्छी तरह वाकिफ थे। एक बार, जब उन्हें पता चला कि सोवियत लेखकों के लिए अंतिम संस्कार की अलग-अलग श्रेणियां हैं, तो उन्होंने पूछा कि उन्हें किस श्रेणी में दफनाया जाएगा। उसे उच्चतम, सबसे महंगी श्रेणी के अनुसार दफनाया जाएगा - अपने मूल निवासी की सेवा के लिए नहीं कम्युनिस्ट पार्टीलेकिन लेखक की सच्ची प्रतिभा के लिए। ओलेशा ने एक वाक्यांश के साथ यह पूछा जो राइटर्स हाउस के इतिहास में दर्ज हुआ: क्या उसे सबसे निचली श्रेणी में दफनाना और अब अंतर वापस करना संभव है? यह असंभव था।

ओलेशा की 10 मई, 1960 को मास्को में मृत्यु हो गई। यूरी ओलेशा के ईमानदार और सुरम्य गद्य में, कोई अपने समय के युग को मूल, उज्ज्वल, उदार उपहार के प्रकाश में देख सकता है।

मास्को में दफनाया गया नोवोडेविच कब्रिस्तान(1 खाता 1 पंक्ति)।