बुनिन के बारे में एक संक्षिप्त संदेश। इवान बुनिन - जीवनी (संक्षेप में)

आनुवंशिकी में व्यक्तित्व: बीसवीं सदी के 20-30 के दशक

(रूसी आनुवंशिकी का "स्वर्ण युग" - वाविलोव से "वाविलोविया द ब्यूटीफुल")

वाविलोव निकोलाई इवानोविच (1887-1943) - वनस्पतिशास्त्री, पादप प्रजनक, आनुवंशिकीविद्, भूगोलवेत्ता और विज्ञान के आयोजक; यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929)।

निकोलाई इवानोविच वाविलोव का जन्म 13 नवंबर (25), 1887 को मास्को में हुआ था। उन्होंने मॉस्को कमर्शियल स्कूल (1906) और मॉस्को कृषि संस्थान से स्नातक किया। 1913-1914 में आनुवंशिकी के संस्थापकों में से एक, डब्लू. बेटसन, जिन्हें वाविलोव ने बाद में अपना शिक्षक कहा, के साथ बागवानी संस्थान में काम किया, और फिर फ्रांस में, सबसे बड़ी बीज-उत्पादक कंपनी, विल्मोरिंस में और जर्मनी में, ई. हेकेल के साथ काम किया। 1916 में वह ईरान और फिर पामीर के अभियान पर गये। सितंबर 1917 से 1921 तक उन्होंने सेराटोव उच्च कृषि पाठ्यक्रमों में पढ़ाया, जहां 1918 में, पाठ्यक्रमों को एक संस्थान में बदलने के साथ, उन्हें प्रोफेसर चुना गया और आनुवंशिकी, चयन और निजी कृषि विभाग का नेतृत्व किया गया। मार्च 1921 में वह पेत्रोग्राद चले गए और एप्लाइड बॉटनी और चयन विभाग का नेतृत्व किया। इसके अलावा 1921 में, उन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा किया, जहां उन्होंने अंतर्राष्ट्रीय कृषि कांग्रेस में भाषण दिया, वाशिंगटन में ब्यूरो ऑफ प्लांट इंडस्ट्री के काम और टी. जी. मॉर्गन की कोलंबिया प्रयोगशाला के काम से परिचित हुए। 1922 में, वाविलोव को स्टेट इंस्टीट्यूट ऑफ एक्सपेरिमेंटल एग्रोनॉमी का निदेशक नियुक्त किया गया। 1924 में वे ऑल-यूनियन इंस्टीट्यूट ऑफ एप्लाइड बॉटनी एंड न्यू क्रॉप्स के निदेशक बने और 1930 में - ऑल-यूनियन इंस्टीट्यूट ऑफ प्लांट ग्रोइंग के निदेशक बने। 1927 में उन्होंने बर्लिन में वी इंटरनेशनल जेनेटिक कांग्रेस में भाग लिया। वह राष्ट्रपति थे, और 1935-1940 में। - ऑल-यूनियन एकेडमी ऑफ एग्रीकल्चरल साइंसेज के उपाध्यक्ष के नाम पर। वी.आई.लेनिन (VASKhNIL)।

ऑल-यूनियन इंस्टीट्यूट ऑफ प्लांट ग्रोइंग में, वाविलोव ने आनुवंशिकी विभाग बनाया और 1930 में उन्होंने आनुवंशिकी प्रयोगशाला का नेतृत्व किया। तीन साल बाद, जेनेटिक्स प्रयोगशाला को यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के जेनेटिक्स संस्थान में बदल दिया गया। वाविलोव ने यू.ए. को संस्थान में काम करने के लिए आकर्षित किया। फ़िलिपचेंको, ए.ए. सपेगिना, जी.ए. लेवित्स्की, डी. कोस्तोव, के. ब्रिजेस, जी. मोलर और अन्य प्रमुख वैज्ञानिक।

1923 में एन.आई. वाविलोव को संबंधित सदस्य और 1929 में यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज का शिक्षाविद चुना गया। 1931-1940 में ऑल-यूनियन ज्योग्राफिकल सोसायटी के अध्यक्ष थे। 1942 में उन्हें लंदन की रॉयल सोसाइटी का विदेशी सदस्य चुना गया।

वाविलोव संक्रामक रोगों के प्रति पौधों की प्रतिरक्षा के सिद्धांत के संस्थापक हैं, जिन्होंने आई.आई. द्वारा विकसित प्रतिरक्षा के सामान्य सिद्धांत को जारी रखा। मेच्निकोव। 1920 में, वैज्ञानिक ने वंशानुगत परिवर्तनशीलता में समरूप श्रृंखला का नियम तैयार किया। 1920-1930 के दशक में, वाविलोव विशेष रूप से अफगानिस्तान, जापान, चीन, मध्य और दक्षिण अमेरिका के देशों, उत्तरी अफ्रीका, मध्य पूर्व, भूमध्य सागर, इथियोपिया आदि में खेती वाले पौधों को इकट्ठा करने के लिए कई अभियानों के भागीदार और आयोजक थे। , और 1933 के बाद - यूएसएसआर के विभिन्न क्षेत्रों में, जिसके परिणामस्वरूप पौधों के नमूनों का एक समृद्ध संग्रह एकत्र किया गया। पूरा काम सभी खेती वाले पौधों की किस्मों की "जनगणना" की आवश्यकता के वाविलोव के विचार पर आधारित था।

1930 के दशक के मध्य से, मुख्य रूप से दिसंबर 1936 में अखिल रूसी कृषि विज्ञान अकादमी के प्रसिद्ध चतुर्थ सत्र के बाद, वाविलोव टी.डी. का मुख्य और सबसे आधिकारिक प्रतिद्वंद्वी बन गया। लिसेंको और "तिमिरयाज़ेव की कृषि जीव विज्ञान - मिचुरिन - लिसेंको" के अन्य प्रतिनिधि। वाविलोव ने जीवविज्ञानियों के इस समूह को "नव-लैमार्कियन" कहा और उनके साथ एक अलग दृष्टिकोण के प्रतिनिधियों के रूप में सहिष्णु व्यवहार किया, लेकिन जिसे अस्तित्व का अधिकार था। 1937 में मॉस्को में होने वाली अंतर्राष्ट्रीय जेनेटिक कांग्रेस को अधिकारियों ने रद्द कर दिया था; वाविलोव, जो कांग्रेस के अध्यक्ष चुने गए थे, सहित एक भी सोवियत आनुवंशिकीविद् को लंदन और एडिनबर्ग (1939) में VII अंतर्राष्ट्रीय कांग्रेस में भाग लेने की अनुमति नहीं मिली।

6 अगस्त, 1940 को, वाविलोव को सोवियत विरोधी संगठन "लेबर पीजेंट पार्टी" से संबंधित होने के आरोप में 9 जुलाई, 1941 को यूएसएसआर के सुप्रीम कोर्ट के सैन्य कॉलेजियम के निर्णय द्वारा गिरफ्तार कर लिया गया और मौत की सजा सुनाई गई। तोड़फोड़ और जासूसी के लिए. इस मामले में दोषी ठहराए गए सभी लोगों को 28 जुलाई, 1941 को गोली मार दी गई थी; वाविलोव के संबंध में, सजा का निष्पादन एल.पी. की पहल पर किया गया था। बेरिया की सज़ा निलंबित कर दी गई और बाद में उसे 20 साल की जेल में बदल दिया गया। वाक्य में परिवर्तन शिक्षाविद् डी.एन. प्रियनिश्निकोव के सक्रिय हस्तक्षेप का परिणाम था। 15 अक्टूबर, 1941 को वाविलोव को एस्कॉर्ट द्वारा सेराटोव जेल नंबर 1 में भेजा गया था।

वाविलोव की गिरफ्तारी के बाद, टी.डी. को जेनेटिक्स संस्थान का निदेशक नियुक्त किया गया। लिसेंको, जिन्होंने 1941 की गर्मियों तक "प्रतिक्रियावादी औपचारिक आनुवंशिकी" की हार पूरी कर ली, जो 1930 के दशक की शुरुआत में शुरू हुई और 1936 और 1939 में जारी रही, जिसमें वेविलोव के दोस्तों और सहयोगियों की गिरफ्तारी और शारीरिक विनाश भी शामिल था। जेल में, एक सामान्य कोठरी में स्थानांतरित होने के बाद, बीमार और मौत की उम्मीद से थके हुए, वाविलोव ने एक (संरक्षित नहीं) पुस्तक, "विश्व कृषि के विकास का इतिहास" लिखी और अन्य कैदियों को आनुवंशिकी पर व्याख्यान पढ़ा।

निकोलाई इवानोविच वाविलोव

- सोवियत जीवविज्ञानी (आनुवंशिकीविद्, प्रजनक, वनस्पतिशास्त्री)।

सभी वैज्ञानिकों को स्कूली पाठ्यपुस्तकों में जगह नहीं मिलती. आख़िरकार, केवल सबसे महत्वपूर्ण और सबसे बड़ा तथ्यऔर अध्ययन किए जा रहे विषय के विषय। जीव विज्ञान में वाविलोव का योगदान ऐसा है, यही कारण है कि वह स्कूली पाठ्यक्रम और एकीकृत राज्य परीक्षा में स्थान पाने के हकदार हैं।

एन.आई.वाविलोवबचपन में ही प्राकृतिक विज्ञान में रुचि होने लगी। पेशा चुनते समय मैंने इस दिशा में जाने का फैसला किया। और, निस्संदेह, उन्होंने इसमें कुछ सफलता हासिल की।
अभी भी एक छात्र रहते हुए, वाविलोव ने वैज्ञानिक अभियानों में भाग लिया। उन्हें उसे सौंपा गया था बड़ी उम्मीदें. संस्थान से स्नातक होने के बाद, वैज्ञानिक विदेश में (फ्रांस, इंग्लैंड, जर्मनी में) इंटर्नशिप करता है। इस अवधि के दौरान, वह पौधों की प्रतिरक्षा का अध्ययन करते हैं।

और निकोलाई इवानोविच वाविलोव का पहला गंभीर वैज्ञानिक कार्य था पौधों की प्रतिरक्षा का सिद्धांत. यह एक मोनोग्राफ था, जो 1919 में प्रकाशित हुआ था। उस समय, वाविलोव पहले से ही एक वैज्ञानिक के रूप में जाने जाते थे, कुछ उच्च पदों पर थे और एक प्रोफेसर थे।

वाविलोव ने देश और विदेश में सभी प्रकार के वनस्पति अभियानों में भाग लिया, जिनमें से कुछ का आयोजन उन्होंने स्वयं किया। संबंधित पौधों की प्रजातियों का अध्ययन किया।

इन अध्ययनों का परिणाम था

वंशानुगत परिवर्तनशीलता की समजात श्रृंखला का नियम

वाविलोव ने इसकी स्थापना की संबंधित प्रजातियों में समान उत्परिवर्तन, समान वंशानुगत परिवर्तन होते हैं .

• यह पता चला है कि यह संभव है कि, एक निश्चित उत्परिवर्तन, एक निश्चित आनुवांशिक बीमारी, एक जंगली पौधे में एक उपयोगी गुण को जानकर, एक खेती किए गए रिश्तेदार में उसी चीज़ की भविष्यवाणी की जा सके

1920 में, निकोलाई इवानोविच ने चयन और बीज उत्पादन पर अखिल रूसी कांग्रेस में इस विषय पर एक रिपोर्ट दी। वैज्ञानिक समुदाय ने इस खोज पर बहुत सकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की। इसके अलावा, यह खोज विश्व विज्ञान के इतिहास में एक महत्वपूर्ण घटना के रूप में पहचानी जाती है।

20 का दशक हमारी पितृभूमि के लिए एक कठिन समय था। अकाल की आशंका. वेविलोव को छोड़कर सभी प्रजनक इस समस्या को हल करने में लगे हुए थे। वैज्ञानिक ने सम्मेलनों में भाग लिया और प्रजनन केंद्रों की एक प्रणाली का आयोजन किया। संवर्धित पौधों का अध्ययन किया गया।
वाविलोव ने खेती की गई किस्मों के परीक्षण के लिए एक प्रणाली विकसित की। ताकि सिद्ध किस्मों की ही बुआई की जा सके। अर्थात्, निकोलाई वाविलोव कृषि की समस्याओं से निपटते थे, और स्वयं कॉमरेड स्टालिन के आरोप (जिसके बारे में हम थोड़ी देर बाद बात करेंगे) कि वैज्ञानिक कथित तौर पर सभी प्रकार की बेकार बकवास में लगे हुए हैं, बेतुके हैं।
निकोलाई वाविलोव अभियानों में भाग लेना जारी रखते हैं और बार-बार अपनी जान जोखिम में डालते हैं। वैज्ञानिक ने दुनिया के विभिन्न हिस्सों से पौधों के बीजों का संग्रह इकट्ठा करना शुरू किया। वाविलोव की यात्रा को यूएसएसआर की भौगोलिक सोसायटी द्वारा एक उपलब्धि के रूप में मान्यता दी गई थी, जिसके लिए वैज्ञानिक को एन. एम. प्रेज़ेवाल्स्की पदक प्राप्त हुआ था।

उसी 1920 के दशक में, निकोलाई वाविलोव ने एक और बड़ी खोज की।

मानव विकास के प्रारम्भिक चरण प्रारम्भ हुए प्रजातियों को पालतू बनाने की प्रक्रियाएँ. जंगली पौधों को पालतू बनाना, जो स्वतंत्र रूप से शुरू हुआ अलग-अलग कोनेभूमि, खेती योग्य पौधों के उद्भव का कारण बना.

• वाविलोव ने स्थापित किया कि एम वह क्षेत्र जहां इसे देखा जाता है सबसे बड़ी संख्याकिसी खेती वाले पौधे के जंगली रिश्तेदारों की प्रजातियाँ, जहाँ उनकी आनुवंशिक विविधता अधिक होती है, इस फसल की उत्पत्ति का केंद्र (केंद्र) है .

निकोलाई वाविलोव ने खेती वाले पौधों की उत्पत्ति के 7 केंद्र स्थापित किए:

1. दक्षिण एशियाई उष्णकटिबंधीय केंद्र: चावल, खीरा, खट्टे फल, गन्ना, बैंगन।
2. पूर्वी एशियाई केंद्र: बाजरा, मूली, सोयाबीन, एक प्रकार का अनाज, बेर, चेरी, अखरोट, ख़ुरमा।
3. दक्षिण पश्चिम एशियाई केंद्र: नरम गेहूं, राई, फलियां, भांग, शलजम, गाजर, अंगूर, लहसुन, तरबूज, सन।
4. भूमध्यसागरीय केंद्र: पत्तागोभी, गाजर, तिपतिया घास, जैतून, चुकंदर, दाल, ब्रसेल्स स्प्राउट्स।
5. एबिसिनियन (इथियोपियाई) केंद्र: कॉफ़ी, ड्यूरम गेहूं, जौ, केला, तिल, कोला।
6. मध्य अमेरिकी केंद्र: मक्का, कोको, कद्दू, तम्बाकू, सेम, सूरजमुखी।
7. एंडियन (दक्षिण अमेरिकी) केंद्र: आलू, अनानास, कोका बुश, टमाटर।

उत्पत्ति के केंद्रों की खोज हमें खेती वाले पौधों के जीन पूल को समृद्ध करने, उनके वितरण के पैटर्न को बेहतर ढंग से समझने और इन पौधों के लिए सबसे अनुकूल परिस्थितियों को स्थापित करने की अनुमति देती है।

इस खोज के लिए एन.आई. वाविलोव को लेनिन पुरस्कार मिला।

1929 में, वाविलोव ने लेनिन के नाम पर ऑल-यूनियन एकेडमी ऑफ एग्रीकल्चर के अध्यक्ष का पद संभाला। उसी वर्ष, वैज्ञानिक यूएसएसआर के पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एग्रीकल्चर के सदस्य बन गए। बाद में उन्होंने यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के जेनेटिक्स संस्थान का नेतृत्व किया।

निकोलाई वाविलोव पूरी दुनिया में मशहूर हो गए. वह कई दर्जन लेखों, मोनोग्राफ और रिपोर्टों के लेखक हैं। वाविलोव कई विदेशी अकादमियों और वैज्ञानिक समाजों के सदस्य हैं।
वाविलोव बीज संग्रह दुनिया में अपनी तरह का सबसे समृद्ध संग्रह है। इस तरह के संग्रह खेती वाले पौधों और उनकी आनुवंशिक विविधता को संरक्षित करने के लिए बनाए जाते हैं। आप कभी नहीं जानते, अचानक एक युद्ध, एक प्रलय, सभी खेती वाले पौधों को नष्ट कर देगा: अकाल आ जाएगा। बीज संग्रह से नुकसान की स्थिति में उन्हें पुनर्स्थापित करना संभव हो जाता है।
वाविलोव संग्रह आज तक जीवित है और सेंट पीटर्सबर्ग में स्थित है। वह महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध और कब्जे से बच गयी। नाकाबंदी के सबसे भयानक महीनों में भी, बीज नहीं खाए गए. आज वाविलोव के संग्रह का मूल्य 10-11 ट्रिलियन है। डॉलर!

30 के दशक में वह जीवविज्ञान में आये। वह कैरियर की सीढ़ी पर चढ़ता है, नेतृत्व की स्थिति पर कब्जा करता है, और वाविलोव को VASKHNIL के अध्यक्ष पद से हटा देता है।

इसी क्षण से, यूएसएसआर शुरू होता है। देश में छद्म विज्ञान का राज है। स्टालिन का मानना ​​​​है कि लिसेंको उपयोगी गतिविधियों में लगा हुआ है: वह देश को भूख से बचा रहा है, और वाविलोव न केवल किसी तरह की बकवास में लगा हुआ है, बल्कि लिसेंको के साथ हस्तक्षेप भी कर रहा है।
वाविलोव और लिसेंको के बीच मतभेद हैं जो खुले संघर्ष में विकसित होते हैं। अंत में वाविलोव को गिरफ्तार कर लिया गया। पहले तो उसे मौत की सज़ा सुनाई गई, लेकिन फिर उसे लंबी सज़ा में बदल दिया गया।

निकोलाई इवानोविच वाविलोव की 1943 में एक भूखे शिविर में मृत्यु हो गई।
और 1955 में मरणोपरांत उनका पुनर्वास किया गया।

वाविलोव की वैज्ञानिक उपलब्धियाँ:

1. पादप प्रतिरक्षा का सिद्धांत।

2. वंशानुगत परिवर्तनशीलता की समजात श्रृंखला का नियम।

3. खेती वाले पौधों की उत्पत्ति के केंद्रों का सिद्धांत।

4. खेती वाले पौधों के बीजों का सबसे बड़ा संग्रह।

5. वाविलोव ने कई प्रकार के पौधों का वर्णन किया। और इन प्रजातियों के लैटिन नाम के बाद वर्गीकरण के नियमों के अनुसार इस प्रजाति का वर्णन करने वाले वैज्ञानिक का नाम लिखा जाता है - वाविलोव।

एन.आई. वाविलोव को सही मायने में एक वैज्ञानिक माना जाता है जिसने विकासवादी शिक्षण, जैविक प्रजाति की अवधारणा और निश्चित रूप से व्यावहारिक विज्ञान के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया है।

इस विषय पर और अधिक:

और उन सभी विदेशी अकादमियों और समाजों में, जिनमें एन. वाविलोव सदस्य थे, यह विशेष रूप से जर्मन आनुवंशिक समाज पर ध्यान देने योग्य है - यह 30 के दशक के अंत में था, जब वहां पूरे संस्थानों को आनुवंशिकी (और यहूदियों) पर आधारित एक नस्लीय सिद्धांत में समायोजित किया गया था , जिप्सियों, स्लावों आदि को पहले ही द्वितीय श्रेणी के लोग घोषित कर दिया गया था)। कोई भी सभ्य व्यक्ति ऐसे समाज को छोड़ देगा, लेकिन अफसोस... वैसे, यह यूएसएसआर में आनुवंशिकीविदों के उत्पीड़न और एन वाविलोव की गिरफ्तारी के बारे में है।
यह सब एन वाविलोव को एक बुरा वैज्ञानिक नहीं बनाता है, लेकिन वह एक निर्दोष शहीद की तरह भी नहीं दिखता है।

मैं आपसे सहमत नहीं हूं.
1) इसीलिए यह एक समुदाय है, जिसमें मुद्दों को सामूहिक रूप से हल किया जाता था। और उन दिनों समुदाय के "अध्यक्ष" की अवधारणा, और अब, ओह, कितनी अलग है 🙂
2) लगभग 35वें (!) वर्ष तक जर्मन आनुवंशिक समुदाय ने ग्रह के उत्कृष्ट दिमागों को एकत्र किया, अनुसंधान किया और अद्भुत उत्पादन किया वैज्ञानिक कार्य. फिर - हाँ, विचारधारा के प्रभाव में दिशा विशुद्ध रूप से नस्लवादी हो गई। और इसने 1938 में खुले तौर पर "द्वितीय श्रेणी" लोगों को घोषित करना शुरू कर दिया। वाविलोव का अब इससे कोई लेना-देना नहीं था।
जहाँ तक शहादत की बात है... बेशक, कोई भी उन्हें संतों के पद तक नहीं पहुँचाता है, लेकिन मुझे लगता है कि जो लोग निर्वासन में, रूसी निर्वासन में काम करते थे (आप एल्बे पर नहीं बैठे हैं :) वे तेल में नहीं घूमते थे . और सामान्य तौर पर, हमारे लिए गर्म घरेलू परिस्थितियों में यह आंकना अजीब है कि ये लोग तब कैसे रहते थे और कैसे काम करते थे।
लेकिन यह इम्हो है.

वाविलोव निकोले इवानोविच वाविलोव निकोले इवानोविच

(1887-1943), जीवविज्ञानी, आनुवंशिकीविद्, चयन की जैविक नींव के आधुनिक सिद्धांत के संस्थापक और खेती वाले पौधों की उत्पत्ति के केंद्रों के सिद्धांत, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929), शिक्षाविद (1929) और पहले राष्ट्रपति (1929-1935) VASKhNIL के, यूक्रेनी विज्ञान अकादमी के शिक्षाविद (1929)। एस. आई. वाविलोव के भाई। उन्होंने भूमध्यसागरीय, उत्तरी अफ्रीका, उत्तरी और दक्षिण अमेरिका के देशों में वनस्पति और कृषि अभियानों का आयोजन किया और अपने क्षेत्र में खेती वाले पौधों के निर्माण के प्राचीन केंद्र स्थापित किए। उन्होंने खेती वाले पौधों के बीजों का दुनिया का सबसे बड़ा संग्रह एकत्र किया और खेत की फसलों की राज्य विविधता परीक्षण की नींव रखी। उन्होंने पौधों की प्रतिरक्षा (1919) के सिद्धांत की पुष्टि की, जीवों की वंशानुगत परिवर्तनशीलता (1920) में समरूप श्रृंखला के नियम की खोज की। कई शोध संस्थानों के निर्माण के आरंभकर्ता। उन्होंने टी. डी. लिसेंको की "शिक्षाओं" के खिलाफ लड़ाई में साहसपूर्वक आनुवंशिकी का बचाव किया। अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति, यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के सदस्य। ऑल-यूनियन ज्योग्राफिकल सोसाइटी के अध्यक्ष (1931-1940)। के नाम पर पुरस्कार वी. आई. लेनिन (1926)। अनुचित रूप से दमित (1940), जेल अस्पताल में मृत्यु हो गई।

वाविलोव निकोलाई इवानोविच (1887-1943), रूसी आनुवंशिकीविद्, पादप प्रजनक, भूगोलवेत्ता, चयन की जैविक नींव और खेती वाले पौधों की उत्पत्ति और विविधता के केंद्रों के सिद्धांत के निर्माता, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज और यूक्रेनी एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929), शिक्षाविद और वास्खनिल के प्रथम अध्यक्ष (1929-1935)। एस. आई. वाविलोव के भाई (सेमी।वाविलोव सर्गेई इवानोविच). उन्होंने भूमध्यसागरीय, उत्तरी अफ्रीका, उत्तरी और दक्षिणी अमेरिका के देशों में वनस्पति और कृषि संबंधी अभियानों का आयोजन किया और अपने क्षेत्र में खेती वाले पौधों की उत्पत्ति और विविधता के प्राचीन केंद्र स्थापित किए। उन्होंने खेती वाले पौधों के बीजों का दुनिया का सबसे बड़ा संग्रह एकत्र किया, और खेत की फसलों की राज्य किस्म के परीक्षण की नींव रखी। पादप प्रतिरक्षा के सिद्धांत की पुष्टि की, समजात श्रृंखला के नियम की खोज की (सेमी।समजात श्रृंखला कानून)जीवों की वंशानुगत परिवर्तनशीलता में (1920)। एक प्रणाली के रूप में लिनिअन प्रजाति की अवधारणा के लेखक (1930)। अनेक शोध संस्थानों के निर्माण के सूत्रधार। यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति के सदस्य (1926-1935), ऑल-यूनियन ज्योग्राफिकल सोसाइटी के अध्यक्ष (1931-1940)। के नाम पर पुरस्कार वी. आई. लेनिन (1926)। अगस्त 1940 में उन्हें गिरफ्तार कर लिया गया, प्रति-क्रांतिकारी तोड़फोड़ गतिविधियों का आरोप लगाया गया और जुलाई 1941 में मौत की सजा सुनाई गई, जिसे 1942 में 20 साल की कैद में बदल दिया गया। सेराटोव जेल अस्पताल में उनकी मृत्यु हो गई और 1955 में मरणोपरांत उनका पुनर्वास किया गया।
* * *
वाविलोव निकोलाई इवानोविच, रूसी आनुवंशिकीविद्, पादप प्रजनक, भूगोलवेत्ता। जीवों की वंशानुगत परिवर्तनशीलता में समरूप श्रृंखला के नियम के लेखक, चयन की जैविक नींव का सिद्धांत और खेती वाले पौधों की उत्पत्ति और विविधता के केंद्र।
परिवार। अध्ययन के वर्ष
पिता, इवान इलिच (सेमी।वाविलोव इवान इलिच), का जन्म 1863 में मॉस्को प्रांत के वोल्कोलामस्क जिले के इवाशकोवो गांव में एक किसान परिवार में हुआ था और अपनी असाधारण क्षमताओं की बदौलत एक प्रमुख व्यवसायी बन गए। 1918 में वे बुल्गारिया चले गये, 1928 में अपने बड़े बेटे निकोलाई की मदद से वे रूस लौट आये और जल्द ही उनकी मृत्यु हो गई।
माँ, एलेक्जेंड्रा मिखाइलोवना, नी पोस्टनिकोवा, प्रोखोरोव कारख़ाना में एक उत्कीर्णक की बेटी थीं।
1906 में, मॉस्को कमर्शियल स्कूल से स्नातक होने के बाद, वाविलोव ने मॉस्को कृषि संस्थान (पूर्व में पेट्रोव्स्काया, अब तिमिर्याज़ेव्स्काया कृषि अकादमी) में प्रवेश किया, जहाँ से उन्होंने 1911 में स्नातक किया।
वैज्ञानिक गतिविधि की शुरुआत. विदेश में व्यापारिक यात्रा
वाविलोव, जबकि अभी भी एक छात्र था, वैज्ञानिक कार्यों में संलग्न होना शुरू कर दिया। 1908 में उन्होंने उत्तरी काकेशस और ट्रांसकेशिया में भौगोलिक और वनस्पति अनुसंधान किया। डार्विन की 100वीं वर्षगांठ के अवसर पर, उन्होंने एक रिपोर्ट "डार्विनवाद और प्रायोगिक आकृति विज्ञान" (1909) दी, और 1910 में उन्होंने प्रकाशित किया थीसिस"नग्न स्लग (घोंघे) मॉस्को प्रांत में खेतों और सब्जियों के बगीचों को नुकसान पहुंचा रहे हैं," जिसके लिए उन्हें मॉस्को पॉलिटेक्निक संग्रहालय से पुरस्कार मिला। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, उन्हें डी. एन. प्रियनिश्निकोव ने छोड़ दिया (सेमी।प्रयानिश्निकोव दिमित्री निकोलाइविच)निजी कृषि विभाग में प्रोफेसर की उपाधि की तैयारी के लिए। 1911-1912 में, वाविलोव ने गोलित्सिन महिला उच्च कृषि पाठ्यक्रम (मास्को) में पढ़ाया। 1912 में उन्होंने कृषि विज्ञान और आनुवंशिकी के बीच संबंध पर एक काम प्रकाशित किया, जहां वे खेती वाले पौधों को बेहतर बनाने के लिए आनुवंशिकी की उपलब्धियों का उपयोग करने के लिए एक कार्यक्रम का प्रस्ताव करने वाले दुनिया के पहले लोगों में से एक थे। इन्हीं वर्षों के दौरान, वाविलोव ने गेहूं की प्रजातियों और किस्मों की रोग प्रतिरोधक क्षमता की समस्या को उठाया।
1913 में उन्हें अपनी शिक्षा पूरी करने के लिए इंग्लैंड, फ्रांस और जर्मनी भेजा गया। वाविलोव ने अपनी अधिकांश व्यावसायिक यात्रा, जो 1914 में प्रथम विश्व युद्ध के फैलने के कारण बाधित हुई, इंग्लैंड में बिताई, कैम्ब्रिज विश्वविद्यालय में व्याख्यान सुनने और विलियम बेटसन के निर्देशन में लंदन के पास मेर्टन में पौधों की प्रतिरक्षा पर प्रयोगात्मक कार्य करने में बिताया। . (सेमी।बैट्सन विलियम), आनुवंशिकी के संस्थापकों में से एक। वाविलोव बेटसन को अपना शिक्षक मानते थे। इंग्लैंड में, उन्होंने आनुवंशिक प्रयोगशालाओं में भी कई महीने बिताए, विशेष रूप से प्रसिद्ध आनुवंशिकीविद् आर. पुनेट के साथ। मॉस्को लौटकर, उन्होंने मॉस्को कृषि संस्थान के प्रजनन केंद्र में पौधों की प्रतिरक्षा पर अपना काम जारी रखा।
सेराटोव में वाविलोव। वंशानुगत परिवर्तनशीलता में समरूप श्रृंखला का नियम
1917 में, वाविलोव को सेराटोव विश्वविद्यालय के कृषि विज्ञान संकाय का प्रोफेसर चुना गया, जो जल्द ही सेराटोव कृषि संस्थान बन गया, जहां निकोलाई इवानोविच निजी कृषि और चयन विभाग के प्रमुख बने। सेराटोव में, वाविलोव ने कई फसलों पर क्षेत्रीय अनुसंधान शुरू किया और 1919 में प्रकाशित मोनोग्राफ "संक्रामक रोगों के लिए पौधों की प्रतिरक्षा" पर काम पूरा किया, जिसमें उन्होंने मॉस्को और इंग्लैंड में पहले किए गए अपने शोध का सारांश दिया।
सेराटोव में शोधकर्ताओं, वनस्पतिशास्त्रियों, पौधों के उत्पादकों, आनुवंशिकीविदों और प्रजनकों का वाविलोव स्कूल बनाया जाना शुरू हुआ। वहां, वाविलोव ने आरएसएफएसआर के यूरोपीय भाग के दक्षिण-पूर्व - वोल्गा और ट्रांस-वोल्गा क्षेत्रों में क्षेत्र की फसलों की प्रजातियों और विभिन्न प्रकार की संरचना का सर्वेक्षण करने के लिए एक अभियान का आयोजन और संचालन किया। अभियान के परिणाम 1922 में प्रकाशित मोनोग्राफ "फील्ड कल्चर्स ऑफ द साउथईस्ट" में प्रस्तुत किए गए थे।
सेराटोव (1920) में अखिल रूसी चयन कांग्रेस में, वाविलोव ने "वंशानुगत भिन्नता में समजातीय श्रृंखला का नियम" पर एक प्रस्तुति दी। इस कानून के अनुसार, आनुवंशिक रूप से समान पौधों की प्रजातियों में लक्षणों की समानांतर और समान श्रृंखला होती है; करीबी पीढ़ी और यहां तक ​​कि परिवार भी वंशानुगत परिवर्तनशीलता की श्रेणी में पहचान दिखाते हैं। कानून ने विकास के एक महत्वपूर्ण पैटर्न का खुलासा किया: समान वंशानुगत परिवर्तन निकट से संबंधित प्रजातियों और जेनेरा में होते हैं। इस कानून का उपयोग करके, एक प्रजाति या जीनस के कई संकेतों और गुणों के आधार पर, कोई अन्य प्रजाति या जीनस में समान रूपों की उपस्थिति की भविष्यवाणी कर सकता है। समजात श्रृंखला का नियम प्रजनकों के लिए क्रॉसिंग और चयन के लिए नए प्रारंभिक रूपों को ढूंढना आसान बनाता है।
वाविलोव के वानस्पतिक और कृषि संबंधी अभियान। खेती वाले पौधों की उत्पत्ति और विविधता के केंद्रों का सिद्धांत
वाविलोव ने फारस (ईरान) और तुर्केस्तान, पर्वतीय ताजिकिस्तान (पामीर) में अपना पहला अभियान आयोजित और संचालित किया, जहां उन्होंने बार-बार अपने जीवन को जोखिम में डाला और दुर्गम स्थानों (1916) में गेहूं, जौ और राई के पहले से अज्ञात रूपों को एकत्र किया। यहां उन्हें पहली बार खेती वाले पौधों की उत्पत्ति की समस्या में दिलचस्पी हुई।
1921-1922 में, वाविलोव संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा के विशाल क्षेत्रों की कृषि से परिचित हो गए। 1924 में, वाविलोव ने अफगानिस्तान में एक बहुत ही कठिन अभियान चलाया, जो पांच महीने तक चला, जिसमें खेती किए गए पौधों का विस्तार से अध्ययन किया गया और बड़ी मात्रा में सामान्य भौगोलिक सामग्री एकत्र की गई।
इस अभियान के लिए, यूएसएसआर की भौगोलिक सोसायटी ने वाविलोव को उनके नाम पर एक स्वर्ण पदक से सम्मानित किया। प्रेज़ेवाल्स्की ("भौगोलिक उपलब्धि के लिए")। अभियान के परिणामों को "कृषि अफगानिस्तान" (1929) पुस्तक में संक्षेपित किया गया है।
1926-1927 में, वेविलोव ने भूमध्यसागरीय देशों में एक लंबे अभियान का आयोजन और संचालन किया: अल्जीरिया, ट्यूनीशिया, मोरक्को, मिस्र, सीरिया, फिलिस्तीन, ट्रांसजॉर्डन, ग्रीस, क्रेते और साइप्रस के द्वीप, इटली (सिसिली और सार्डिनिया सहित), स्पेन और पुर्तगाल, सोमालिया, इथियोपिया और इरिट्रिया।
1929 में, वाविलोव ने पश्चिमी चीन (झिंजियांग), जापान, कोरिया और फॉर्मोसा द्वीप (ताइवान) के लिए एक अभियान चलाया।
1930 में - उत्तरी अमेरिका (यूएसए) और कनाडा, मध्य अमेरिका, मैक्सिको तक।
1932-1933 में - ग्वाटेमाला, क्यूबा, ​​​​पेरू, बोलीविया, चिली, ब्राजील, अर्जेंटीना, इक्वाडोर, उरुग्वे, त्रिनिदाद, प्यूर्टो रिको।
सोवियत अभियानों ने, उनकी भागीदारी और/या नेतृत्व से, नए प्रकार के जंगली और खेती वाले आलू की खोज की जो रोगों के प्रतिरोधी थे, जिसका यूएसएसआर और अन्य देशों में प्रजनकों द्वारा प्रभावी ढंग से उपयोग किया गया था। इन देशों में वाविलोव ने विश्व कृषि के इतिहास पर महत्वपूर्ण शोध भी किया।
यूरोप, एशिया, अफ्रीका, उत्तर, मध्य और दक्षिण अमेरिका में एकत्रित पौधों की प्रजातियों और किस्मों के अध्ययन के परिणामस्वरूप, वाविलोव ने खेती के पौधों के गठन के केंद्र, या उत्पत्ति और विविधता के केंद्र स्थापित किए। इन केंद्रों को अक्सर आनुवंशिक विविधता केंद्र या वाविलोव केंद्र कहा जाता है। कृति "सेंटर ऑफ़ ओरिजिन ऑफ़ कल्टीवेटेड प्लांट्स" पहली बार 1926 में प्रकाशित हुई थी।
वाविलोव के अनुसार, सांस्कृतिक वनस्पतियाँ अपेक्षाकृत कम केंद्रों में उत्पन्न हुईं और बनीं, जो आमतौर पर पहाड़ी क्षेत्रों में स्थित थीं। वाविलोव ने सात प्राथमिक केंद्रों की पहचान की:
1. दक्षिण एशियाई उष्णकटिबंधीय केंद्र (उष्णकटिबंधीय भारत, इंडोचीन, दक्षिणी चीन और दक्षिण पूर्व एशिया के द्वीप), जिसने मानवता को चावल, गन्ना, कपास की एशियाई किस्में, खीरे, नींबू, नारंगी, एक बड़ी संख्या कीअन्य उष्णकटिबंधीय फल और सब्जी फसलें।
2. पूर्वी एशियाई केंद्र (मध्य और पूर्वी चीन, ताइवान द्वीप, कोरिया, जापान)। सोयाबीन, बाजरा, चाय की झाड़ी, कई सब्जियों और फलों की फसलों की मातृभूमि।
3. दक्षिण-पश्चिम एशियाई केंद्र (एशिया माइनर, ईरान, अफगानिस्तान, मध्य एशिया, उत्तर पश्चिम भारत), जहां नरम गेहूं, राई, फलियां, तरबूज, सेब, अनार, अंजीर, अंगूर और कई अन्य फल आए।
4. भूमध्यसागरीय केंद्र कई प्रकार के गेहूं, जई, जैतून, कई सब्जी और चारा फसलों, जैसे गोभी, चुकंदर, गाजर, लहसुन और प्याज, मूली का जन्मस्थान है।
5. एबिसिनियन, या इथियोपियाई, केंद्र - गेहूं और जौ के विभिन्न रूपों, कॉफी के पेड़, ज्वार, आदि के जन्मस्थान द्वारा प्रतिष्ठित।
6. मध्य अमेरिकी केंद्र (दक्षिणी मैक्सिको, मध्य अमेरिका, वेस्ट इंडीज द्वीप समूह), जो मक्का, सेम, अपलैंड कपास (लंबे फाइबर), सब्जी मिर्च, कोको, आदि का उत्पादन करता था।
7. एंडियन सेंटर (दक्षिण अमेरिका का पहाड़ी क्षेत्र) आलू, तंबाकू, टमाटर, रबर के पेड़ और अन्य का जन्मस्थान है।
खेती वाले पौधों की उत्पत्ति के केंद्रों के सिद्धांत ने वेविलोव और उनके सहयोगियों को खेती वाले पौधों के बीजों का दुनिया का सबसे बड़ा संग्रह इकट्ठा करने में मदद की, जिसमें 1940 तक 250 हजार नमूने थे (गेहूं के 36 हजार नमूने, मकई के 10,022, अनाज फलियां के 23,636, आदि) . संग्रह का उपयोग करके, प्रजनकों ने 450 से अधिक किस्मों के कृषि पौधे विकसित किए हैं। वाविलोव, उनके सहयोगियों और अनुयायियों द्वारा एकत्रित खेती वाले पौधों के बीजों का विश्व संग्रह, विश्व पर उपयोगी पौधों के आनुवंशिक संसाधनों को संरक्षित करने का कार्य करता है।
एन.आई.वाविलोव की वैज्ञानिक, संगठनात्मक और सामाजिक गतिविधियाँ
वाविलोव सोवियत विज्ञान के एक प्रमुख आयोजक थे। उनके नेतृत्व में (1920 से), एक अपेक्षाकृत छोटा वैज्ञानिक संस्थान - ब्यूरो ऑफ एप्लाइड बॉटनी - 1924 में ऑल-यूनियन इंस्टीट्यूट ऑफ एप्लाइड बॉटनी एंड न्यू क्रॉप्स में तब्दील हो गया, और 1930 में एक बड़े वैज्ञानिक केंद्र - ऑल-यूनियन में बदल गया। इंस्टीट्यूट ऑफ प्लांट ग्रोइंग (वीआईआर), जिसमें तेरह बड़े विभाग थे और प्रायोगिक स्टेशनयूएसएसआर के विभिन्न हिस्सों में। वीआईआर, जिसका नेतृत्व वेविलोव ने अगस्त 1940 तक किया, विश्व महत्व के पौधों के प्रजनन के सिद्धांत को विकसित करने के लिए एक वैज्ञानिक केंद्र था।
वाविलोव की पहल पर, VASKhNIL के पहले अध्यक्ष (1929 से 1935 तक, और फिर उनकी गिरफ्तारी तक उपाध्यक्ष) के रूप में, कई शोध संस्थान आयोजित किए गए: यूरोपीय भाग के दक्षिण-पूर्व का अनाज खेती संस्थान यूएसएसआर के, फल उगाने वाले, सब्जी उगाने वाले, उपोष्णकटिबंधीय फसलें, मक्का, आलू, कपास, सन, तिलहन और अन्य संस्थान। आनुवंशिक प्रयोगशाला के आधार पर, जिसका नेतृत्व उन्होंने 1930 से किया था, वेविलोव ने यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के जेनेटिक्स संस्थान का आयोजन किया और इसके निदेशक (1940 तक) थे।
वाविलोव 1926 से 1935 तक केंद्रीय कार्यकारी समिति के सदस्य थे (सेमी।केन्द्रीय कार्यकारी समिति)यूएसएसआर और अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति (सेमी।अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति)(अखिल रूसी कार्यकारी समिति)। उन्होंने 1923 और 1939 की ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनियों के आयोजन में सक्रिय भाग लिया। 1931 से 1940 तक (अपनी गिरफ्तारी से पहले) वाविलोव ऑल-यूनियन जियोग्राफिकल सोसाइटी के अध्यक्ष थे।
वाविलोव को 1932 में संयुक्त राज्य अमेरिका में छठी अंतर्राष्ट्रीय जेनेटिक कांग्रेस का उपाध्यक्ष और 1939 में ग्रेट ब्रिटेन में सातवीं अंतर्राष्ट्रीय जेनेटिक कांग्रेस का मानद अध्यक्ष चुना गया।
एक वैज्ञानिक और एक व्यक्ति की उपस्थिति
वाविलोव को जानने वाले कई वैज्ञानिकों के अनुसार, उनकी उपस्थिति के बारे में सबसे विशिष्ट और सबसे यादगार बात उनका जबरदस्त आकर्षण था। नोबेल पुरस्कार विजेता, आनुवंशिकीविद् जी. मोलर (सेमी।मेलर हरमन जोसेफ)याद किया गया: “जो कोई भी निकोलाई इवानोविच को जानता था वह उसकी अटूट प्रसन्नता, उदारता और आकर्षक स्वभाव, रुचियों की बहुमुखी प्रतिभा और ऊर्जा से प्रेरित था। यह उज्ज्वल, आकर्षक और मिलनसार व्यक्तित्व उनके आसपास के लोगों में अथक परिश्रम, उपलब्धियों और आनंदमय सहयोग के प्रति उनके जुनून को भरता हुआ प्रतीत होता है। मैं किसी और को नहीं जानता था जो इतने बड़े पैमाने पर घटनाओं को विकसित करेगा, उन्हें आगे और आगे विकसित करेगा और साथ ही सभी विवरणों को इतनी सावधानी से जांचेगा।
वाविलोव के पास अभूतपूर्व प्रदर्शन और स्मृति थी, किसी भी परिस्थिति में काम करने की क्षमता थी, और आमतौर पर वह दिन में 4-5 घंटे से अधिक नहीं सोते थे। वाविलोव कभी छुट्टी पर नहीं गए। उनके लिए आराम व्यवसाय का परिवर्तन था। "हमें जल्दी करनी चाहिए," उन्होंने कहा। एक वैज्ञानिक के रूप में, उनमें सैद्धांतिक सोच और व्यापक सामान्यीकरण की स्वाभाविक क्षमता थी।
वाविलोव में दुर्लभ संगठनात्मक क्षमताएं, दृढ़ इच्छाशक्ति, धीरज और साहस था, जो दुर्गम क्षेत्रों में उनकी यात्राओं में स्पष्ट रूप से प्रकट हुए थे। ग्लोब. वह एक व्यापक रूप से शिक्षित व्यक्ति थे, कई यूरोपीय भाषाएँ और कुछ एशियाई भाषाएँ बोलते थे। अपनी यात्राओं के दौरान, उनकी रुचि न केवल लोगों की कृषि संस्कृति में, बल्कि उनके जीवन के तरीके, रीति-रिवाजों और कला में भी थी।
एक देशभक्त और, एक उच्च अर्थ में, अपने देश के नागरिक होने के नाते, वेविलोव मानवता के लाभ के लिए दुनिया के सभी देशों के वैज्ञानिकों के संयुक्त कार्य, अंतर्राष्ट्रीय वैज्ञानिक सहयोग के कट्टर समर्थक और सक्रिय प्रवर्तक थे।
वाविलोव और लिसेंको
शुरुआती तीस के दशक में, वेविलोव ने युवा कृषि विज्ञानी टी. डी. लिसेंको के काम का गर्मजोशी से समर्थन किया। (सेमी।लिसेन्को ट्रोफिम डेनिसोविच)तथाकथित वैश्वीकरण के अनुसार: बीजों पर कम सकारात्मक तापमान के संपर्क में आने से सर्दियों की फसलों का वसंत फसलों में परिवर्तन। वाविलोव ने उम्मीद जताई कि प्रजनन में वर्नालाइजेशन विधि को प्रभावी ढंग से लागू किया जा सकता है, जिससे प्रजनन के लिए वीआईआर के उपयोगी पौधों के विश्व संग्रह का पूरी तरह से उपयोग करना संभव हो जाएगा, संकरण के माध्यम से, अत्यधिक उत्पादक खेती वाले पौधे जो बीमारियों, सूखे और ठंड के प्रतिरोधी हैं।
1934 में वाविलोव ने यूएसएसआर के विज्ञान अकादमी के संबंधित सदस्य के रूप में लिसेंको की सिफारिश की। लिसेंको ने स्टालिन के नेतृत्व वाले सोवियत नेताओं को अपने "राष्ट्रीय" मूल, कम से कम समय में अनाज फसलों की उपज बढ़ाने के अपने वादे से प्रभावित किया, और इसलिए भी क्योंकि उन्होंने 1935 में सामूहिक किसान-शॉक कार्यकर्ताओं के सम्मेलन में कहा था कि कीट हैं विज्ञान के क्षेत्र में।
1936 और 1939 में आनुवंशिकी और चयन के मुद्दों पर चर्चा हुई, जिसमें लिसेंको और उनके समर्थकों ने वाविलोव और कोल्टसोव के नेतृत्व में वैज्ञानिकों पर हमला किया। (सेमी।कोल्टसोव निकोलाई कोन्स्टेंटिनोविच)जिन्होंने शास्त्रीय आनुवंशिकी के मुख्य प्रावधानों को साझा किया। लिसेंको के समूह ने आनुवंशिकी को एक विज्ञान के रूप में खारिज कर दिया और आनुवंशिकता के भौतिक वाहक के रूप में जीन के अस्तित्व से इनकार किया। तीस के दशक के अंत में, लिसेंकोइट्स ने, स्टालिन, मोलोटोव और अन्य सोवियत नेताओं के समर्थन पर भरोसा करते हुए, अपने वैचारिक विरोधियों, वाविलोव और उनके सहयोगियों पर नकेल कसना शुरू कर दिया, जिन्होंने वीआईआर और मॉस्को में जेनेटिक्स संस्थान में काम किया था।
वेविलोव पर बदनामी की धारा गिरती है, उनकी मुख्य उपलब्धियाँ बदनाम हो जाती हैं। 1938 में VASKHNIL के अध्यक्ष बनने के बाद, लिसेंको ने VIR के सामान्य काम में हस्तक्षेप किया - उन्होंने इसके बजट में कटौती करने, अकादमिक परिषद के सदस्यों को अपने समर्थकों से बदलने और संस्थान के नेतृत्व को बदलने की मांग की। 1938 में, लिसेंको के प्रभाव में, सोवियत सरकार ने यूएसएसआर में अंतर्राष्ट्रीय जेनेटिक कांग्रेस का आयोजन रद्द कर दिया, जिसके अध्यक्ष वाविलोव होने वाले थे।
वाविलोव, अपनी गिरफ़्तारी तक, साहसपूर्वक अपने वैज्ञानिक विचारों और उन संस्थानों के कार्य कार्यक्रम का बचाव करते रहे जिनका वे नेतृत्व कर रहे थे।
1939 में, उन्होंने वैज्ञानिक श्रमिक अनुभाग के लेनिनग्राद क्षेत्रीय ब्यूरो की एक बैठक में लिसेंको के वैज्ञानिक विरोधी विचारों की तीखी आलोचना की। अपने भाषण के अंत में वाविलोव ने कहा: "आइए आग में चलें, हम जलेंगे, लेकिन हम अपनी प्रतिबद्धता नहीं छोड़ेंगे।"
गिरफ़्तार करना। परिणाम। फांसी की सजा। सेराटोव जेल में मौत
1940 में, वाविलोव को यूक्रेनी और बेलोरूसियन एसएसआर के पश्चिमी क्षेत्रों में यूएसएसआर के पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एग्रीकल्चर के व्यापक (कृषि वनस्पति) अभियान का प्रमुख नियुक्त किया गया था। 6 अगस्त, 1940 को वाविलोव को चेर्नित्सि शहर के पास, कार्पेथियन की तलहटी में गिरफ्तार किया गया था। गिरफ्तारी की मंजूरी पर "पूर्वव्यापी रूप से" हस्ताक्षर किए गए थे, 7 अगस्त को उन्हें मॉस्को (लुब्यंका पर) में एनकेवीडी की आंतरिक जेल में कैद कर दिया गया था। गिरफ्तारी वारंट में, वाविलोव पर प्रति-क्रांतिकारी लेबर किसान पार्टी (जो वास्तव में कभी अस्तित्व में नहीं थी) के नेताओं में से एक के रूप में, वीआईआर प्रणाली में तोड़फोड़ करने, जासूसी करने, "लिसेंको, त्सित्सिन के सिद्धांतों और कार्यों के खिलाफ लड़ने" का आरोप लगाया गया था। (सेमी।त्सित्सिन निकोले वासिलिविच)और मिचुरिन।"
11 महीने तक चली जांच के दौरान, वाविलोव को 236 पूछताछों का सामना करना पड़ा, जो अक्सर रात में होती थीं और अक्सर सात या अधिक घंटों तक चलती थीं।
9 जुलाई, 1941 को यूएसएसआर के सर्वोच्च न्यायालय के सैन्य कॉलेजियम के "मुकदमे" में वाविलोव को, जो कुछ ही मिनटों में हुआ, मौत की सजा सुनाई गई। मुकदमे में, उन्हें बताया गया कि "आरोप दंतकथाओं, झूठे तथ्यों और बदनामी पर आधारित है, जिनकी जांच में किसी भी तरह से पुष्टि नहीं हुई है।" यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के समक्ष क्षमादान की उनकी याचिका खारिज कर दी गई। 26 जुलाई को सजा पूरी करने के लिए उन्हें ब्यूटिरका जेल में स्थानांतरित कर दिया गया। 15 अक्टूबर की सुबह, बेरिया के एक कर्मचारी ने उनसे मुलाकात की और वादा किया कि वेविलोव को रहने की अनुमति दी जाएगी और उन्हें उनकी विशेषज्ञता में नौकरी दी जाएगी। मॉस्को पर जर्मन हमले के संबंध में, उन्हें 16-29 अक्टूबर को सेराटोव ले जाया गया, सेराटोव में जेल नंबर 1 की तीसरी इमारत में रखा गया, जहां उन्होंने सबसे कठिन परिस्थितियों (मृत्युदंड) में एक साल और 3 महीने बिताए। .
23 जून, 1942 को यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के प्रेसीडियम के निर्णय से, क्षमा द्वारा निष्पादन को जबरन श्रम शिविरों में 20 साल की कैद से बदल दिया गया था। भूख से, सर्गेई इवानोविच डिस्ट्रोफी से बीमार पड़ गए और 26 जनवरी, 1943 को जेल अस्पताल में बेहद थके हुए उनकी मृत्यु हो गई। जाहिर तौर पर उन्हें सेराटोव कब्रिस्तान में एक आम कब्र में दफनाया गया था।
जांच के दौरान, एनकेवीडी की आंतरिक जेल में, जब वाविलोव को कागज और पेंसिल प्राप्त करने का अवसर मिला, तो उन्होंने एक बड़ी पुस्तक "द हिस्ट्री ऑफ वर्ल्ड एग्रीकल्चर" लिखी, जिसकी पांडुलिपि "कोई मूल्य नहीं होने के कारण" नष्ट कर दी गई। अपार्टमेंट और उन संस्थानों में जहां उन्होंने काम किया था, तलाशी के दौरान बड़ी संख्या में अन्य वैज्ञानिक सामग्री जब्त की गई।
20 अगस्त, 1955 को वाविलोव को मरणोपरांत पुनर्वासित किया गया। 1965 में उनके लिए एक पुरस्कार की स्थापना की गई। एन.आई. वाविलोव, 1967 में उनका नाम वीआईआर दिया गया, 1968 में वाविलोव के नाम पर एक स्वर्ण पदक स्थापित किया गया, जो कृषि के क्षेत्र में उत्कृष्ट वैज्ञानिक कार्यों और खोजों के लिए प्रदान किया गया।
अपने जीवनकाल के दौरान, निकोलाई इवानोविच को कई विदेशी अकादमियों का सदस्य और मानद सदस्य चुना गया, जिनमें रॉयल सोसाइटी ऑफ़ लंदन (1942), स्कॉटिश (1937), भारतीय (1937), अर्जेंटीना अकादमियाँ, हाले की विज्ञान अकादमी के संबंधित सदस्य शामिल थे। (1929; जर्मनी) और चेकोस्लोवाक अकादमी (1936), अमेरिकन बॉटनिकल सोसायटी के मानद सदस्य। लंदन में लिनियन सोसायटी, इंग्लिश हॉर्टिकल्चरल सोसायटी आदि।

विश्वकोश शब्दकोश. 2009 .

देखें अन्य शब्दकोशों में "निकोलाई इवानोविच वाविलोव" क्या है:

1933 में निकोलाई वाविलोव। जन्म तिथि: 13 नवंबर (25), 1887 (18871125) जन्म स्थान...विकिपीडिया

सोवियत आनुवंशिकीविद्, पौधा उत्पादक, भूगोलवेत्ता, आधुनिक के निर्माता वैज्ञानिक आधारचयन, खेती वाले पौधों की उत्पत्ति के विश्व केंद्रों, उनके भौगोलिक वितरण के बारे में अध्ययन; सबसे पहले में से एक… … महान सोवियत विश्वकोश

वाविलोव निकोले इवानोविच- (18871943), आनुवंशिकीविद्, पादप प्रजनक, यूएसएसआर में जैविक और कृषि विज्ञान के आयोजकों में से एक। सार्वजनिक आंकड़ा, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929), यूक्रेनी एसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929), अध्यक्ष (192935) और उपाध्यक्ष (193540)… … विश्वकोश संदर्भ पुस्तक"सेंट पीटर्सबर्ग"

- (1887 1943) रूसी जीवविज्ञानी, आनुवंशिकीविद्, चयन की जैविक नींव के आधुनिक सिद्धांत के संस्थापक और खेती वाले पौधों की उत्पत्ति के केंद्रों के सिद्धांत, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929), शिक्षाविद (1929) और प्रथम VASKHNIL के अध्यक्ष (1929 35), ... ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

- (1887 1943), आनुवंशिकीविद्, पादप प्रजनक, यूएसएसआर में जैविक और कृषि विज्ञान के आयोजकों में से एक, सार्वजनिक व्यक्ति, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929), यूक्रेनी एकेडमी ऑफ साइंसेज के शिक्षाविद (1929), अध्यक्ष (1929 35) और VASKhNIL के उपाध्यक्ष (1935 40)। भाई … सेंट पीटर्सबर्ग (विश्वकोश)

एक गरीब कुलीन परिवार के प्रतिनिधि के रूप में, बुनिन ने जल्दी ही एक स्वतंत्र जीवन शुरू कर दिया। अपनी युवावस्था में, उन्होंने समाचार पत्रों, कार्यालयों में काम किया और बहुत यात्राएँ कीं। बुनिन की पहली प्रकाशित कृतियाँ "ओवर द ग्रेव ऑफ़ एस. या. नाडसन" (1887) कविता थी; कविता का पहला संग्रह 1891 में ओरेल में प्रकाशित हुआ था। 1903 में उन्हें "फॉलिंग लीव्स" पुस्तक और "द सॉन्ग ऑफ हियावथा" के अनुवाद के लिए पुश्किन पुरस्कार मिला; 1909 में उन्हें कलेक्टेड वर्क्स के तीसरे और चौथे खंड के लिए फिर से इस पुरस्कार से सम्मानित किया गया। 1909 में उन्हें इंपीरियल सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज के बेल्स-लेट्रेस की श्रेणी में मानद शिक्षाविद चुना गया था। 1920 से वे फ्रांस में रहे। उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव", कहानियाँ "सुखोडोल", "द विलेज", "मित्याज़ लव", कहानियाँ "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को", "ईज़ी ब्रीथिंग", "एंटोनोव एप्पल्स", डायरी प्रविष्टियाँ के लेखक "शापित दिन" और अन्य कार्य। 1933 में, इवान बुनिन ने "रूसी शास्त्रीय गद्य की परंपराओं को विकसित करने में कठोर निपुणता" के लिए साहित्य में नोबेल पुरस्कार जीता। 1953 में उनकी मृत्यु हो गई और उन्हें सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस कब्रिस्तान में दफनाया गया। बुनिन के कार्यों को कई बार फिल्माया गया है। लेखक की छवि एलेक्सी उचिटेल की फिल्म "द डायरी ऑफ हिज वाइफ" में सन्निहित है।

उत्पत्ति, परिवार

इवान अलेक्सेविच बुनिन- एक कुलीन परिवार का प्रतिनिधि जो 15वीं शताब्दी का है और उसके पास "जनरल आर्मोरियल" में शामिल हथियारों का एक कोट था कुलीन परिवारअखिल रूसी साम्राज्य" (1797)। लेखक के रिश्तेदारों में कवयित्री अन्ना बनीना, लेखक वासिली ज़ुकोवस्की और रूसी संस्कृति और विज्ञान के अन्य व्यक्ति शामिल थे। इवान अलेक्सेविच के परदादा, शिमोन अफानसाइविच, ने स्टेट पैट्रिमोनियल कॉलेजियम के सचिव के रूप में कार्य किया। परदादा - दिमित्री शिमोनोविच - नाममात्र सलाहकार के पद से सेवानिवृत्त हुए। दादाजी - निकोलाई दिमित्रिच - ने थोड़े समय के लिए वोरोनिश चैंबर ऑफ सिविल कोर्ट में सेवा की, फिर उन गांवों में खेती में लगे रहे जो उन्हें संपत्ति के बंटवारे के बाद मिले थे।

लेखक के पिता - जमींदार अलेक्सी निकोलाइविच बुनिन (1827-1906) - को अच्छी शिक्षा नहीं मिली: ओर्योल व्यायामशाला की पहली कक्षा से स्नातक होने के बाद, उन्होंने अपनी पढ़ाई छोड़ दी, और सोलह साल की उम्र में उन्हें कार्यालय में नौकरी मिल गई प्रांतीय कुलीन सभा के. येलेट्स मिलिशिया दस्ते के हिस्से के रूप में, उन्होंने क्रीमिया अभियान में भाग लिया। इवान अलेक्सेविच ने अपने पिता को एक असाधारण व्यक्ति के रूप में याद किया भुजबल, एक ही समय में उत्साही और उदार: "उनका संपूर्ण अस्तित्व... उनकी प्रभुतापूर्ण उत्पत्ति की भावना से ओत-प्रोत था।" पढ़ाई के प्रति उनकी नापसंदगी के बावजूद, जो उनकी किशोरावस्था से ही जड़ें जमा चुकी थी, बुढ़ापे तक उन्होंने "जो कुछ भी हाथ में आया, उसे बड़ी उत्सुकता से पढ़ा।"

1856 में एक अभियान से घर लौटते हुए, एलेक्सी निकोलाइविच ने अपनी चचेरी बहन ल्यूडमिला अलेक्जेंड्रोवना चुबारोवा (1835(?) - 1910) से शादी की। अपने ऊर्जावान, मनमौजी पति के विपरीत (जो, लेखक के अनुसार, "कभी-कभी बहुत शराब पीता था, हालाँकि उसके पास ... शराबी का एक भी विशिष्ट लक्षण नहीं था"), वह एक नम्र, सौम्य, धर्मपरायण महिला थी; यह संभव है कि उसकी प्रभावशाली क्षमता इवान अलेक्सेविच को हस्तांतरित हो गई हो। 1857 में, परिवार में पहला बेटा जूलियस पैदा हुआ और 1858 में बेटा एवगेनी पैदा हुआ। कुल मिलाकर, ल्यूडमिला अलेक्जेंड्रोवना ने नौ बच्चों को जन्म दिया, जिनमें से पांच की बचपन में ही मृत्यु हो गई।

बचपन और जवानी

इवान अलेक्सेविच का जन्म 10 अक्टूबर, 1870 को वोरोनिश में, बोलश्या ड्वोर्यन्स्काया स्ट्रीट पर मकान नंबर 3 में हुआ था, जो प्रांतीय सचिव अन्ना जर्मनोव्स्काया का था, जिन्होंने किरायेदारों को कमरे किराए पर दिए थे। बुनिन परिवार अपने सबसे बड़े बेटों यूली और एवगेनी को हाई स्कूल की शिक्षा देने के लिए 1867 में गाँव से शहर आ गया। जैसा कि लेखक को बाद में याद आया, उनकी बचपन की यादें पुश्किन से जुड़ी थीं, जिनकी कविताएँ घर में सभी लोग - माता-पिता और भाई दोनों - ज़ोर से पढ़ते थे। चार साल की उम्र में, बुनिन और उनके माता-पिता येल्त्स्क जिले के बुटिरकी गांव में पारिवारिक संपत्ति में चले गए। अपने शिक्षक, मॉस्को विश्वविद्यालय के छात्र निकोलाई ओसिपोविच रोमाशकोव के लिए धन्यवाद, लड़का पढ़ने का आदी हो गया; गृह शिक्षाइसमें भाषा शिक्षण भी शामिल है (जिनमें से विशेष ध्यानलैटिन) और ड्राइंग पर ध्यान केंद्रित किया। बुनिन द्वारा स्वयं पढ़ी गई पहली पुस्तकों में होमर की ओडिसी और अंग्रेजी कविता का संग्रह शामिल थे।

1881 की गर्मियों में, एलेक्सी निकोलाइविच अपने सबसे छोटे बेटे को येल्त्स्क लड़कों के व्यायामशाला में ले आए। निदेशक को संबोधित एक याचिका में, पिता ने लिखा: "मैं अपने बेटे इवान बुनिन को आपके द्वारा सौंपे गए शैक्षणिक संस्थान में शिक्षित करना चाहता हूं"; एक अतिरिक्त दस्तावेज़ में, उन्होंने "अध्ययन के अधिकार" के लिए शुल्क का तुरंत भुगतान करने और लड़के के निवास स्थान में बदलाव के बारे में सूचित करने का वादा किया। प्रवेश परीक्षा उत्तीर्ण करने के बाद, बुनिन को पहली कक्षा में नामांकित किया गया। सबसे पहले, इवान अलेक्सेविच, अपने दोस्त येगोर ज़खारोव के साथ, येलेट्स व्यापारी बयाकिन के घर में रहते थे, जो प्रत्येक किरायेदार से प्रति माह 15 रूबल लेते थे। बाद में, हाई स्कूल का छात्र एक निश्चित कब्रिस्तान मूर्तिकार के साथ चला गया, फिर दो बार आवास बदला। में प्रशिक्षण पाठ्यक्रमबुनिन को गणित में सबसे कठिन समय लगा - अपने बड़े भाई को लिखे अपने एक पत्र में उन्होंने उल्लेख किया कि इस विषय में परीक्षा उनके लिए "सबसे भयानक" थी।

1886 की सर्दियों में इवान अलेक्सेविच के लिए व्यायामशाला में अध्ययन समाप्त हो गया। अपने माता-पिता के पास छुट्टियों पर जाने के बाद, जो अपनी ओज़ेरकी संपत्ति में चले गए थे, उन्होंने येलेट्स नहीं लौटने का फैसला किया। वसंत की शुरुआत में, शिक्षक परिषद ने "क्रिसमस की छुट्टी से" उपस्थित होने में विफलता के लिए बुनिन को व्यायामशाला से निष्कासित कर दिया। उस समय से, जूलियस उनका गृह शिक्षक बन गया, और पुलिस की निगरानी में ओज़ेरकी में निर्वासित हो गया। बड़े भाई को यह एहसास हुआ कि छोटे भाई को गणित से घृणा है, उसने अपने मुख्य शिक्षण प्रयासों को मानविकी पर केंद्रित किया।

पहला साहित्यिक प्रयोगबुनिन - उन्होंने अपने हाई स्कूल के वर्षों से कविताएँ लिखीं, और पंद्रह साल की उम्र में उन्होंने "पैशन" उपन्यास की रचना की, जिसे किसी भी संपादक ने स्वीकार नहीं किया। 1887 की सर्दियों में, यह जानने पर कि उनके साहित्यिक आदर्शों में से एक, कवि शिमोन नाडसन की मृत्यु हो गई थी, इवान अलेक्सेविच ने रोडिना पत्रिका को कई कविताएँ भेजीं। उनमें से एक, जिसका शीर्षक था "एस. या. नाडसन की कब्र के ऊपर," फरवरी अंक में प्रकाशित हुआ था। एक अन्य - "द विलेज बेगर" - मई अंक में प्रकाशित हुआ। लेखक ने बाद में याद किया: "मैं उस सुबह को कभी नहीं भूलूंगा जब मैं इस नंबर के साथ डाकघर से ओज़ेरकी तक चला, जंगलों के माध्यम से घाटी की ओस वाली लिली को चुना और हर मिनट अपने काम को दोबारा पढ़ा।"

"ओरलोव्स्की बुलेटिन"। भटकना

जनवरी 1889 में, ओरलोव्स्की वेस्टनिक के प्रकाशक, नादेज़्दा सेम्योनोवा ने बुनिन को अपने समाचार पत्र में सहायक संपादक का पद लेने के लिए आमंत्रित किया। सहमति देने या इनकार करने से पहले, इवान अलेक्सेविच ने जूलियस से परामर्श करने का फैसला किया, जो ओज़ेरकी छोड़कर खार्कोव चले गए। इस प्रकार लेखक के जीवन में भटकन का दौर शुरू हुआ। खार्कोव में, बुनिन अपने भाई के साथ बस गए, जिसने उन्हें जेम्स्टोवो सरकार में एक आसान नौकरी खोजने में मदद की। अपना वेतन प्राप्त करने के बाद, इवान अलेक्सेविच क्रीमिया गए और याल्टा और सेवस्तोपोल का दौरा किया। वह पतझड़ में ही ओरीओल अखबार के संपादकीय कार्यालय में लौटे।

उस समय, वरवरा पशचेंको (1870-1918), जिन्हें शोधकर्ता लेखक की पहली "अविवाहित" पत्नी कहते हैं, ओरलोव्स्की वेस्टनिक में प्रूफ़रीडर के रूप में काम करती थीं। उसने येलेट्स गर्ल्स जिम्नेज़ियम की सात कक्षाओं से स्नातक की उपाधि प्राप्त की, फिर "रूसी भाषा के विशेष अध्ययन के लिए" एक अतिरिक्त पाठ्यक्रम में प्रवेश किया। अपने भाई को लिखे एक पत्र में, इवान अलेक्सेविच ने कहा कि जब वह पहली बार वरवारा से मिले - "लंबा, बहुत सुंदर विशेषताओं के साथ, पिन्स-नेज़ पहने हुए" - वह एक बहुत ही घमंडी और आज़ाद लड़की लग रही थी; बाद में उन्होंने उसे एक बुद्धिमान, दिलचस्प बातचीत करने वाला बताया।

प्रेमियों के बीच संबंध कठिन थे: वरवरा के पिता ने बुनिन को अपने भावी दामाद के रूप में देखने से इनकार कर दिया, और बदले में, वह सांसारिक अव्यवस्था के बोझ तले दब गया। उस समय उनके परिवार की वित्तीय स्थिति अनिश्चित थी, इवान अलेक्सेविच के माता-पिता, जिन्होंने ब्यूटिरकी को बेच दिया और ओज़ेरकी को अपने बेटे एवगेनी को हस्तांतरित कर दिया, वास्तव में अलग हो गए; बुनिन की छोटी बहन मारिया के अनुसार, वे कभी-कभी "पूरी तरह से बिना रोटी के बैठे रहते थे।" इवान अलेक्सेविच ने जूलियस को लिखा कि वह लगातार पैसे के बारे में सोचता है: "मेरे पास एक पैसा नहीं है, पैसा कमाओ, कुछ लिखो - मैं नहीं कर सकता, मैं नहीं करना चाहता।"

1892 में, इवान अलेक्सेविच पोल्टावा चले गए, जहाँ, जूलियस की सहायता से, उन्हें प्रांतीय सरकार के सांख्यिकीय विभाग में नौकरी मिल गई। शीघ्र ही वरवरा भी वहाँ आ पहुँचा। एक नई जगह पर एक परिवार बनाने का प्रयास विफल रहा: बुनिन ने लोकलुभावन हलकों के प्रतिनिधियों के साथ बैठकों के लिए बहुत समय समर्पित किया, टॉल्स्टॉयन्स के साथ संवाद किया और यात्रा की। नवंबर 1894 में, पशचेंको ने एक नोट छोड़ते हुए पोल्टावा छोड़ दिया: "मैं जा रहा हूं, वान्या, मुझे बुरा याद मत करना।" इवान अलेक्सेविच को अपने प्रिय से अलगाव का इतना कठिन सामना करना पड़ा कि उसके बड़े भाइयों को उसकी जान का ख़तरा हो गया। उनके साथ येलेट्स लौटते हुए, बुनिन वरवरा के घर आए, लेकिन पोर्च पर बाहर आए लड़की के एक रिश्तेदार ने कहा कि कोई भी उसका पता नहीं जानता था। पशचेंको, जो लेखक और अभिनेता आर्सेनी बिबिकोव की पत्नी बनीं, की 1918 में तपेदिक से मृत्यु हो गई। शोधकर्ताओं के अनुसार, उनके साथ संबंध बुनिन की कलात्मक आत्मकथाओं में दर्ज किया गया है - विशेष रूप से, उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनेव" में।

साहित्यिक परिवेश में प्रवेश। पहली शादी

युवा बुनिन को जानने वाले लोगों ने उन्हें एक ऐसे व्यक्ति के रूप में वर्णित किया जिसमें "जीवन की शक्ति, जीवन की प्यास" बहुत अधिक थी। शायद ये वे गुण थे जिन्होंने उस समय के एकमात्र कविता संग्रह (1891 में ओरेल में 1,250 प्रतियों के संचलन में प्रकाशित और ओरीओल बुलेटिन के ग्राहकों को नि:शुल्क भेजा गया) के लेखक, महत्वाकांक्षी कवि की मदद की, जल्दी से प्रवेश करें रूस के साहित्यिक मंडल देर से XIXशतक। जनवरी 1895 में, इवान अलेक्सेविच, पोल्टावा में अपनी सेवा छोड़कर पहली बार सेंट पीटर्सबर्ग आए। राजधानी में बिताए दो सप्ताह से भी कम समय में, उन्होंने आलोचक निकोलाई मिखाइलोव्स्की, प्रचारक सर्गेई क्रिवेंको, कवि कॉन्स्टेंटिन बालमोंट से मुलाकात की, पत्रिका "न्यू वर्ड" के संपादकीय कार्यालय का दौरा किया, एक किताबों की दुकान में लेखक दिमित्री ग्रिगोरोविच से मुलाकात की (सत्तर वर्ष की आयु में) - "एंटोन द मिजरेबल" के दो-वर्षीय लेखक ने अपने जीवंत लुक और अपने पैर की उंगलियों तक एक रैकून कोट से उन्हें आश्चर्यचकित कर दिया), एलेक्सी ज़ेमचूज़्निकोव के घर का दौरा किया और उनसे रात के खाने का निमंत्रण प्राप्त किया।

मॉस्को और अन्य शहरों में बैठकों का सिलसिला जारी रहा. खमोव्निकी में टॉल्स्टॉय के घर पहुंचकर, युवा लेखक ने लेव निकोलाइविच की हाल ही में प्रकाशित कहानी "द मास्टर एंड द वर्कर" के बारे में लेखक से बात की। बाद में, उनकी मुलाकात चेखव से हुई, जिन्होंने बुनिन को अपनी मित्रता और सादगी से आश्चर्यचकित कर दिया: "मैं, तब भी एक युवा व्यक्ति, पहली बैठकों में इस तरह के लहजे का आदी नहीं था, इस सादगी को शीतलता के रूप में लिया।" वैलेरी ब्रायसोव के साथ पहली बातचीत को कला के बारे में क्रांतिकारी कहावतों के लिए याद किया जाता है, जिसे प्रतीकवादी कवि ने जोर-शोर से घोषित किया था: "केवल नए को लंबे समय तक जीवित रखें और सभी पुरानी चीजों को नष्ट करें!" बहुत जल्दी, बुनिन अलेक्जेंडर कुप्रिन के करीब हो गए - वे एक ही उम्र के थे, एक साथ वे साहित्यिक समुदाय में प्रवेश करने लगे और, इवान अलेक्सेविच के अनुसार, "बेहद भटकते रहे और हल्के सुस्त समुद्र के ऊपर चट्टानों पर बैठे रहे।"

उन वर्षों में, बुनिन साहित्यिक मंडली "सेरेडा" का सदस्य बन गया, जिसके सदस्य, निकोलाई तेलेशोव के घर में एकत्रित होकर, एक-दूसरे के कार्यों को पढ़ते और चर्चा करते थे। उनकी बैठकों का माहौल अनौपचारिक था, और मंडली के प्रत्येक सदस्य के उपनाम मास्को की सड़कों के नाम से जुड़े थे - उदाहरण के लिए, मैक्सिम गोर्की, जो आवारा लोगों के जीवन के बारे में बात करना पसंद करते थे, का नाम खित्रोव्का था; मृत्यु के विषय के प्रति उनकी प्रतिबद्धता के लिए लियोनिद एंड्रीव को वागनकोव कहा जाता था; बुनिन को ज़िवोडेरका उसके पतलेपन और विडंबना के लिए "मिला"। लेखक बोरिस ज़ैतसेव ने सर्कल में बुनिन के प्रदर्शन को याद करते हुए इवान अलेक्सेविच के आकर्षण और उस सहजता के बारे में लिखा जिसके साथ वह दुनिया भर में घूमे। निकोलाई तेलेशोव ने बुनिन को बेचैन कहा - वह नहीं जानता था कि लंबे समय तक एक ही स्थान पर कैसे रहना है, और इवान अलेक्सेविच के पत्र ओरेल से, फिर ओडेसा से, फिर याल्टा से आए। बुनिन को पता था कि उनकी प्रतिष्ठा एक मिलनसार व्यक्ति के रूप में है, जो लालच से नए अनुभवों की ओर बढ़ता है, जो अपने बोहेमियन-कलात्मक समय में व्यवस्थित रूप से फिट बैठता है। वह स्वयं मानते थे कि लगातार लोगों के बीच रहने की उनकी इच्छा के पीछे एक आंतरिक अकेलापन था:

1898 में, ब्यून की मुलाकात दक्षिणी समीक्षा प्रकाशन के संपादक, ओडेसा निवासी निकोलाई त्सकनी से हुई। उनकी बेटी, उन्नीस वर्षीय अन्ना, इवान अलेक्सेविच की पहली आधिकारिक पत्नी बनी। जूलियस को लिखे एक पत्र में, आगामी शादी के बारे में बात करते हुए, बुनिन ने बताया कि उसका चुना हुआ "सुंदर था, लेकिन लड़की आश्चर्यजनक रूप से शुद्ध और सरल है।" उसी वर्ष सितंबर में, एक शादी हुई, जिसके बाद नवविवाहित जोड़ा नाव से यात्रा पर गया। धनी यूनानियों के परिवार में शामिल होने के बावजूद, वित्तीय स्थितिलेखक मुश्किल में रहा - इसलिए, 1899 की गर्मियों में, उसने अपने बड़े भाई से "तुरंत कम से कम दस रूबल" भेजने के अनुरोध के साथ कहा: "मैं त्सकनी से नहीं पूछूंगा, भले ही मैं मर जाऊं ।” शादी के दो साल बाद दोनों अलग हो गए; उनका इकलौता बेटानिकोलस की 1905 में स्कार्लेट ज्वर से मृत्यु हो गई। इसके बाद, पहले से ही फ्रांस में रह रहे इवान अलेक्सेविच ने स्वीकार किया कि उन्हें अन्ना निकोलायेवना के लिए "विशेष प्यार" नहीं था, हालांकि वह एक बहुत ही सुखद महिला थीं: "लेकिन इस सुखदता में यह लैंगरॉन, तट पर बड़ी लहरें और यह तथ्य भी शामिल था हर दिन हम रात के खाने में व्हाइट वाइन के साथ बेहतरीन ट्राउट खाते थे, जिसके बाद हम अक्सर इसके साथ ओपेरा में जाते थे।''

पहला कबूलनामा. पुश्किन पुरस्कार (1903)

बुनिन ने अपने शुरुआती कार्यों पर आलोचकों के कम ध्यान पर अपनी झुंझलाहट नहीं छिपाई; उनके कई पत्रों में वाक्यांश था "स्तुति करो, कृपया, प्रशंसा करो!" प्रेस में समीक्षा आयोजित करने में सक्षम साहित्यिक एजेंटों के बिना, उन्होंने अपनी किताबें मित्रों और परिचितों को भेजीं, मेल के साथ समीक्षा लिखने का अनुरोध भी किया। ओरेल में प्रकाशित बुनिन की कविताओं के पहले संग्रह ने साहित्यिक समुदाय में लगभग कोई दिलचस्पी नहीं जगाई - इसका कारण ऑब्जर्वर पत्रिका (1892, नंबर 3) के लेखकों में से एक ने बताया, जिन्होंने नोट किया कि "श्री बुनिन की कविता सहज है" और सही भी है, लेकिन मोटे छंदों में कौन लिखेगा? 1897 में, लेखक की दूसरी पुस्तक, "टू द एंड ऑफ़ द वर्ल्ड एंड अदर स्टोरीज़" सेंट पीटर्सबर्ग में प्रकाशित हुई थी। कम से कम बीस समीक्षक पहले ही इस पर प्रतिक्रिया दे चुके हैं, लेकिन सामान्य स्वर "दयालु और कृपालु" था। इसके अलावा, दो दर्जन समीक्षाएँ, केरोनी चुकोवस्की के अनुसार, मैक्सिम गोर्की, लियोनिद एंड्रीव और अन्य "सार्वजनिक पसंदीदा" के किसी भी काम की रिलीज़ के कारण होने वाली प्रतिध्वनि की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक "सूक्ष्म रूप से छोटी संख्या" थीं। सदी की बारी।

1901 में प्रतीकवादी प्रकाशन गृह "स्कॉर्पियन" द्वारा प्रकाशित कविता संग्रह "फॉलिंग लीव्स" के विमोचन के बाद बुनिन को एक निश्चित पहचान मिली और जो, जैसा कि व्लादिस्लाव खोडेसेविच ने कहा, "पहली पुस्तक बन गई जिसके लिए वह अपनी शुरुआत का श्रेय देते हैं।" यश।" कुछ समय पहले - 1896 में - बुनिन द्वारा हेनरी लॉन्गफेलो के "सॉन्ग ऑफ़ हियावथा" का अनुवाद सामने आया, जिसे साहित्यिक समुदाय द्वारा बहुत अनुकूलता से प्राप्त किया गया। 1901 के वसंत में, इवान अलेक्सेविच ने चेखव को पुश्किन पुरस्कार के लिए फ़ॉलिंग लीव्स और द सॉन्ग ऑफ़ हियावथा प्रस्तुत करने के लिए कहा। चेखव ने इस अनुरोध का पालन किया, पहले वकील अनातोली कोनी से सलाह ली थी: “कृपया, मुझे सिखाएं कि यह कैसे करना है, इसे किस पते पर भेजना है। मुझे खुद एक बार पुरस्कार मिला था, लेकिन मैंने अपनी किताबें नहीं भेजीं।

फरवरी 1903 में, यह ज्ञात हुआ कि पुरस्कार देने के लिए आयोग ने काउंट आर्सेनी गोलेनिश्चेव-कुतुज़ोव को बुनिन के कार्यों के समीक्षक के रूप में नियुक्त किया था। इस समाचार के लगभग तुरंत बाद, लेखक प्लाटन क्रास्नोव ने "इवान की साहित्यिक विशेषताएँ" प्रकाशित कीं। बुनिन" ("नई दुनिया की साहित्यिक शाम", 1903, नंबर 2), जिसमें उन्होंने कहा कि पुरस्कार के लिए उम्मीदवार की कविताएँ "अत्यधिक एकरसता" द्वारा प्रतिष्ठित हैं, और उनकी कविता "फ़ॉलिंग लीव्स" है "शरद ऋतु में जंगल की तस्वीरों की केवल एक श्रृंखला।" इवान अलेक्सेविच की कविताओं की तुलना टुटेचेव और फेट की रचनाओं से करते हुए, क्रास्नोव ने कहा कि, उनके विपरीत, युवा कवि यह नहीं जानता कि "प्रकृति के विवरण जैसे विषय के साथ पाठक को कैसे आकर्षित किया जाए।" गोलेनिश्चेव-कुतुज़ोव ने बुनिन के काम का एक अलग मूल्यांकन दिया - आयोग को भेजी गई समीक्षा में, उन्होंने संकेत दिया कि इवान अलेक्सेविच के पास "सुंदर, कल्पनाशील, किसी से उधार नहीं ली गई, उनकी अपनी भाषा है।"

18 अक्टूबर, 1903 को, पुश्किन पुरस्कार देने के लिए आयोग में मतदान हुआ (अध्यक्ष साहित्यिक इतिहासकार अलेक्जेंडर वेसेलोव्स्की थे)। बुनिन को आठ चुनावी वोट और तीन गैर-चुनावी वोट मिले। परिणामस्वरूप, उन्हें आधा पुरस्कार (500 रूबल) से सम्मानित किया गया, दूसरा भाग अनुवादक प्योत्र वेनबर्ग को मिला। पुश्किन पुरस्कार ने एक लेखक के रूप में बुनिन की प्रतिष्ठा को मजबूत किया, लेकिन उनके कार्यों की व्यावसायिक सफलता को बढ़ावा देने के लिए कुछ नहीं किया। केरोनी चुकोवस्की के अनुसार, मॉस्को मेट्रोपोल होटल में, जहां स्कॉर्पियन पब्लिशिंग हाउस स्थित था, "लीफ फॉल" संग्रह के बंद पैक कई वर्षों तक पड़े रहे: "इसके लिए कोई खरीदार नहीं थे। जब भी मैं प्रकाशन गृह में आया, मैंने इन धूल भरे बंडलों को देखा जो आगंतुकों के लिए फर्नीचर के रूप में काम करते थे। परिणामस्वरूप, स्कॉर्पियो ने कीमत में कमी का विज्ञापन दिया: “इवान बुनिन। 60 कोपेक रूबल के बजाय "पत्ती गिरना"।

दूसरी शादी

अक्टूबर 1906 में, बुनिन, जो उस शरद ऋतु में बहुत अव्यवस्थित रूप से रहते थे, "मेहमानों से रेस्तरां की ओर बढ़ते हुए", एक बार फिर मास्को पहुंचे और गनस्ट के सुसज्जित कमरों में रुके। उनकी भागीदारी वाले कार्यक्रमों के बीच, लेखक बोरिस ज़ैतसेव के अपार्टमेंट में एक साहित्यिक शाम की योजना बनाई गई थी। 4 नवंबर को हुई शाम में, पच्चीस वर्षीय वेरा मुरोम्त्सेवा, जो घर की मालकिन की दोस्त थी, मौजूद थी। कविता पढ़ने के बाद, इवान अलेक्सेविच अपनी भावी पत्नी से मिले।

वेरा मुरोम्त्सेवा (1881-1961) मॉस्को सिटी काउंसिल के सदस्य निकोलाई मुरोम्त्सेव की बेटी और प्रथम राज्य ड्यूमा के अध्यक्ष सर्गेई मुरोम्त्सेव की भतीजी थीं। उनके पिता बहुत ही शांत स्वभाव के थे, जबकि उनकी मां, बोरिस जैतसेव के अनुसार, दोस्तोवस्की की नायिका जैसी थीं - "कुछ-कुछ जनरल की पत्नी येपनचिना जैसी।" वेरा निकोलेवन्ना - उच्च महिला पाठ्यक्रमों की स्नातक - रसायन विज्ञान का अध्ययन करती थी, कई जानती थी यूरोपीय भाषाएँऔर बुनिन से मुलाकात के समय वह साहित्यिक-बोहेमियन माहौल से बहुत दूर थी। समकालीनों ने उसे "विशाल, हल्की-पारदर्शी, मानो क्रिस्टल आँखों वाली एक बहुत ही सुंदर लड़की" के रूप में वर्णित किया।

चूंकि अन्ना त्सकनी ने बुनिन को तलाक नहीं दिया, इसलिए लेखक मुरोम्त्सेवा के साथ अपने रिश्ते को औपचारिक रूप नहीं दे सके (उन्होंने 1922 में रूस छोड़ने के बाद शादी कर ली; अलेक्जेंडर कुप्रिन सबसे अच्छे व्यक्ति थे)। उनके जीवन की शुरुआत एक साथ विदेश यात्रा से हुई: अप्रैल-मई 1907 में, बुनिन और वेरा निकोलेवन्ना ने पूर्व के देशों की यात्रा की। निकोलाई दिमित्रिच टेलेशोव ने उन्हें यात्रा के लिए पैसे दिए।

उन धन्य दिनों में जब मेरे जीवन का सूरज दोपहर के समय खड़ा था, जब शक्ति और आशा के फूल में, उस व्यक्ति के साथ हाथ में हाथ डाले जिसे भगवान ने कब्र तक मेरा साथी माना था, मैंने अपनी पहली लंबी यात्रा की, शादी। यात्रा, जो एक ही समय में पवित्र भूमि की तीर्थयात्रा थी।

आई. ए. बुनिन

पुश्किन पुरस्कार (1909)

स्कॉर्पियो के साथ सहयोग के असफल अनुभव ने बुनिन को प्रतीकवादी प्रकाशन गृह के साथ आगे काम करने से इनकार करने के लिए मजबूर किया; जैसा कि इवान अलेक्सेविच ने स्वयं लिखा था, एक निश्चित क्षण में उन्होंने "अर्गोनॉट्स, राक्षसों और जादूगरों के नए साथियों" के साथ खेलने की इच्छा खो दी। 1902 में, उन्हें एक और प्रकाशक मिला - सेंट पीटर्सबर्ग साझेदारी "नॉलेज"। आठ वर्षों से यह लेखक की एकत्रित कृतियों को प्रकाशित कर रहा है। सबसे बड़ी प्रतिध्वनि तीसरे खंड के विमोचन के कारण हुई, जिसमें बुनिन की नई कविताएँ थीं (1906, संचलन 5205 प्रतियां, कीमत 1 रूबल)।

1906 के पतन में (या अगले वर्ष की सर्दियों में), तीसरा खंड, बायरन के "कैन" के अनुवाद के साथ, बुनिन द्वारा अगले पुश्किन पुरस्कार के लिए नामांकन के लिए विज्ञान अकादमी को भेजा गया था। दो साल बाद, कुप्रिन की पत्नी, मारिया कार्लोव्ना ने इवान अलेक्सेविच को सूचित किया कि आयोग के सदस्यों को उनकी किताबें नहीं मिली हैं, और इसलिए वालेरी ब्रायसोव को पुरस्कार के लिए संभावित दावेदार माना गया था। ओवरलैप इस तथ्य के कारण हुआ होगा कि प्योत्र वेनबर्ग, जिनकी 1908 की गर्मियों में मृत्यु हो गई थी, को बुनिन के कार्यों का समीक्षक नियुक्त किया गया था; जो पुस्तकें वह अध्ययन के लिए ले गया था वे खो गईं। बुनिन ने कुप्रिना से प्राप्त जानकारी का तुरंत जवाब दिया: उन्होंने अपने कार्यों के तीसरे और चौथे खंड को विज्ञान अकादमी को फिर से भेजा, साथ ही आवश्यक स्पष्टीकरण के साथ एक पत्र भी भेजा।

फरवरी 1909 में, ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच, जो बुनिन के कार्यों के नए समीक्षक बने, ने उनके कार्यों की समीक्षा तैयार की। रिपोर्ट में कहा गया है कि पुरस्कार के लिए उम्मीदवार कोई नौसिखिया लेखक नहीं था, बल्कि एक कवि था जिसने "काव्यात्मक विचारों को समान रूप से काव्यात्मक भाषण में प्रस्तुत करने का मामूली काम जीता था।" उसी समय, जैसा कि समीक्षक नोट करता है, उनके गीतात्मक नायक के आंतरिक अनुभवों का यथार्थवादी वर्णन कभी-कभी लगभग निंदकवाद की सीमा पर होता है - विशेष रूप से, हम "अकेलापन" कविता के बारे में बात कर रहे थे। एक विस्तृत विश्लेषण, जिसमें अन्य "खुरदरापन" (विचार की अस्पष्टता, असफल तुलना, मूल के साथ अनुवादित "कैन" की तुलना करते समय खोजी गई अशुद्धियाँ) सूचीबद्ध थीं, एक फैसले के साथ समाप्त हुई: आयोग को प्रस्तुत बुनिन के कार्य पुरस्कार के लायक नहीं हैं, लेकिन "मानद समीक्षा" के बिल्कुल योग्य हैं।

इस समीक्षा ने मतदान परिणामों को प्रभावित नहीं किया, और मई की शुरुआत में, अलेक्जेंडर कुप्रिन, जिन्होंने प्रतियोगिता के प्रारंभिक परिणामों के बारे में जानकारी प्राप्त की, ने बुनिन को सूचित किया कि उन दोनों को आधे पुश्किन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था; पत्र में मज़ाकिया ढंग से लिखा गया था: "मुझसे आधे हज़ार सीटी बजाने के लिए मैं आपसे नाराज़ नहीं हूँ।" जवाब में, बुनिन ने अपने साथी को आश्वासन दिया कि वह वर्तमान स्थिति से संतुष्ट है: "मुझे खुशी है... कि भाग्य ने मेरा नाम तुम्हारे साथ जोड़ दिया है।" कुप्रिन और बुनिन के बीच संबंध मैत्रीपूर्ण थे, लेकिन, फिर भी, थोड़ी प्रतिद्वंद्विता का तत्व हमेशा मौजूद रहता था। वे चरित्र में भिन्न थे: अलेक्जेंडर इवानोविच ने हमेशा एक "बड़े बच्चे" के गुणों को बरकरार रखा, जबकि इवान अलेक्सेविच, जो जल्दी स्वतंत्र हो गए, किशोरावस्थावे अपने निर्णय की परिपक्वता से प्रतिष्ठित थे। मारिया कार्लोव्ना कुप्रिना के संस्मरणों के अनुसार, एक दिन उनके घर में रात्रिभोज के दौरान, बुनिन ने, अपनी वंशावली पर गर्व करते हुए, अपने पति को "अपनी माँ के बाद एक कुलीन व्यक्ति" कहा। जवाब में, कुप्रिन ने इवान अलेक्सेविच की कहानी "एंटोनोव एप्पल्स" की एक पैरोडी बनाई, जिसका शीर्षक था "पाई विद मशरूम्स": "मैं खिड़की के पास बैठा हूं, सोच-समझकर वॉशक्लॉथ चबा रहा हूं, और मेरी आंखों में एक सुंदर उदासी चमक रही है..."।

अक्टूबर में, आधिकारिक तौर पर यह घोषणा की गई कि 1909 का पुश्किन पुरस्कार बुनिन और कुप्रिन के बीच विभाजित किया गया था; उनमें से प्रत्येक को 500 रूबल मिले। दो सप्ताह से भी कम समय के बाद, विज्ञान अकादमी से नई खबर आई - ललित साहित्य की श्रेणी में मानद शिक्षाविद् के रूप में बुनिन के चुनाव के बारे में। संबंधित प्रस्तुति लेखक कॉन्स्टेंटिन आर्सेनयेव द्वारा वसंत ऋतु में की गई थी, जिन्होंने अकादमी को भेजे गए विवरण में संकेत दिया था कि बुनिन के कार्यों को "सादगी, ईमानदारी, रूप की कलात्मकता" द्वारा प्रतिष्ठित किया गया है। मानद शिक्षाविदों के चुनाव के दौरान, नौ में से आठ वोट इवान अलेक्सेविच को दिए गए।

"शापित दिन"

1910 के दशक में, बुनिन और मुरोम्त्सेवा ने बहुत यात्रा की - उन्होंने मिस्र, इटली, तुर्की, रोमानिया, सीलोन और फिलिस्तीन का दौरा किया। इवान अलेक्सेविच की कुछ रचनाएँ (उदाहरण के लिए, कहानी "ब्रदर्स") यात्रा छापों के प्रभाव में लिखी गई थीं। इस अवधि के दौरान, "द मास्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" (1915), "द ग्रामर ऑफ लव" (1915), "ईज़ी ब्रीदिंग" (1916), और "चांग्स ड्रीम्स" (1916) कहानियाँ प्रकाशित हुईं जिन्हें कई प्रतिक्रियाएँ मिलीं। अपनी रचनात्मक सफलताओं के बावजूद, लेखक का मन उदास था, जैसा कि 1916 में लिखी गई उनकी डायरी की प्रविष्टियों से पता चलता है: "मानसिक और मानसिक सुस्ती, कमजोरी, साहित्यिक बाँझपन जारी है।" बुनिन के अनुसार, उनकी थकान काफी हद तक प्रथम विश्व युद्ध के कारण थी, जो "बड़ी आध्यात्मिक निराशा" लेकर आई थी।

लेखक की अक्टूबर की घटनाओं से मास्को में मुलाकात हुई - वेरा निकोलेवन्ना के साथ वह 1917 की शरद ऋतु से अगले वसंत तक पोवार्स्काया स्ट्रीट पर मकान नंबर 26 में रहे। इवान अलेक्सेविच ने 1918-1920 के दशक में जो डायरी रखी थी, वह उनकी पुस्तक "कर्स्ड डेज़" का आधार बनी, जिसे शोधकर्ताओं ने एक महत्वपूर्ण मोड़ वाला दस्तावेज़ कहा। सोवियत सत्ता को स्वीकार करने से स्पष्ट रूप से इनकार करने के बाद, ब्यून ने अपने नोट्स में वास्तव में 1918 में लिखी गई ब्लोक की कविता "द ट्वेल्व" पर कटाक्ष किया। साहित्यिक आलोचक इगोर सुखिख के अनुसार, उन दिनों "ब्लोक ने क्रांति का संगीत सुना, बुनिन ने विद्रोह का शोर सुना।"

21 मई, 1918 को इवान अलेक्सेविच और वेरा निकोलायेवना ने मास्को छोड़ दिया; सेवेलोव्स्की स्टेशन पर उन्हें यूली अलेक्सेविच बुनिन और मैक्सिम गोर्की की पत्नी एकातेरिना पेशकोवा ने विदा किया। इस जोड़े ने ओडेसा की यात्रा की, जो लेखक के लिए प्रसिद्ध शहर है, कठिन तरीकों से: मुरोम्त्सेवा की यादों के अनुसार, अन्य शरणार्थियों के साथ उन्होंने एक भीड़ भरी एम्बुलेंस कार में मिन्स्क तक यात्रा की, फिर स्थानान्तरण किया; एक दिन, रात के लिए ठहरने के लिए जगह की तलाश करते समय, हम एक संदिग्ध मांद में पहुँच गए। इवान अलेक्सेविच और वेरा निकोलायेवना गर्मियों में ओडेसा पहुंचे। पहले वे बिग फाउंटेन के पीछे एक झोपड़ी में रहते थे, बाद में वे कन्याज़ेस्काया स्ट्रीट पर कलाकार एवगेनी बुकोवेटस्की की हवेली में चले गए, जिन्होंने उन्हें दो कमरे की पेशकश की। 1918 के अंत में आलोचक अब्राम डोर्मन को भेजे गए एक पत्र में, बुनिन ने बताया कि उन्हें "प्रत्येक समाचार पत्र पढ़ते समय लगातार दर्द, भय और क्रोध" का अनुभव हुआ।

बुनिन लगभग डेढ़ साल तक ओडेसा में रहे - उन्होंने स्थानीय प्रकाशनों के लिए लेख लिखे, युज़्नो स्लोवो अखबार के साहित्यिक विभाग का नेतृत्व किया, और जनरल एंटोन डेनिकिन द्वारा स्थापित ओएसवीएजी एजेंसी की गतिविधियों में भाग लिया। निजी बातचीत में, उन्होंने समय-समय पर स्वयंसेवी सेना में शामिल होने की अपनी इच्छा का उल्लेख किया। समाचार पत्र "ओडेसा लिस्टोक" (1918, संख्या 120) को दिए एक साक्षात्कार में, लेखक ने युग के "भयानक विरोधाभासों" - संयोग के बारे में बहुत तेजी से बात की शताब्दी वर्षगाँठक्रांति की सालगिरह पर तुर्गनेव। गद्य लेखक इवान सोकोलोव-मिकितोव, जिन्होंने उस समय बुनिन के साथ संवाद किया था, ने कहा कि ओडेसा में इवान अलेक्सेविच बेहद उदास स्थिति में थे।

24 जनवरी, 1920 को बुनिन और मुरोम्त्सेवा छोटे फ्रांसीसी स्टीमशिप स्पार्टा पर सवार हुए। बाहरी रोडस्टेड में दो (कुछ स्रोतों के अनुसार - तीन) दिनों तक खड़े रहने के बाद, जहाज कॉन्स्टेंटिनोपल की ओर चला गया। जैसा कि वेरा निकोलेवन्ना ने अपनी डायरी में लिखा था, जहाज पर इतने सारे लोग थे कि सभी डेक, मार्ग और टेबल सोने के लिए इस्तेमाल किए गए थे; वह और बुनिन दो लोगों के लिए एक तंग सोने की जगह पर कब्जा करने में कामयाब रहे। छठे दिन स्पार्टा अपना रास्ता खो गया, सातवें दिन यह बोस्पोरस में प्रवेश कर गया, और नौवें दिन यह तुजला पहुँच गया। फिर बुल्गारिया और सर्बिया में थोड़े समय के लिए रुकना पड़ा। मार्च 1920 के अंत में लेखक और उनके साथी पेरिस पहुंचे।

अचानक मैं पूरी तरह से जाग गया, अचानक यह मेरे सामने आया: हाँ - तो यह बात है - मैं काला सागर में हूँ, मैं किसी और के जहाज पर हूँ, किसी कारण से मैं कॉन्स्टेंटिनोपल, रूस के लिए रवाना हो रहा हूँ - यह अंत है , और सब कुछ, मेरा पूरा पुराना जीवन भी अंत है, भले ही कोई चमत्कार हो और हम इस दुष्ट और बर्फीले रसातल में न मरें!

आई. ए. बुनिन

पेरिस और ग्रास में

फ्रांस में अपने जीवन के पहले वर्षों में, बुनिन ने बहुत कम साहित्यिक कार्य किया। कवि ग्लीब स्ट्रुवे की धारणा के अनुसार, लेखक की अस्थायी "रचनात्मक दरिद्रता" रूस में राजनीतिक स्थिति पर उनकी तीव्र प्रतिक्रिया के कारण थी। फिर भी, इवान अलेक्सेविच की किताबें प्रकाशित होती रहीं - 1920 के दशक की शुरुआत में, पूर्व-क्रांतिकारी काल में लिखी गई उनकी कहानियों के संग्रह पेरिस, बर्लिन और प्राग में प्रकाशित हुए। 1924 में एक निश्चित मोड़ आया। 16 फरवरी को, पेरिस में "रूसी प्रवासन का मिशन" नामक एक कार्यक्रम हुआ, जिसमें गद्य लेखक इवान शमेलेव, दिमित्री मेरेज़कोवस्की, चर्च इतिहासकार एंटोन कार्तशेव और अन्य ने भाग लिया। बुनिन ने एक रिपोर्ट दी जिसमें उन्होंने संकेत दिया कि रूसी प्रवास का कार्य "लेनिनवादी आज्ञाओं" को अस्वीकार करना था। उन लोगों की निंदा का जवाब देते हुए, जो मानते थे कि जो लोग क्रांति को नहीं पहचानते थे, वे "नदियों को पीछे की ओर बहना चाहते हैं," लेखक ने कहा: "नहीं, ऐसा नहीं है, हम उलटा प्रवाह नहीं चाहते, बल्कि केवल एक अलग प्रवाह चाहते हैं।" ...रूस! कौन मुझे उसके प्रति प्रेम सिखाने का साहस करता है?

इसके अलावा 1924 में, बुनिन का संग्रह "द रोज़ ऑफ़ जेरिको" बर्लिन में प्रकाशित हुआ था, जिसमें पूर्व-क्रांतिकारी कार्यों के साथ-साथ फ्रांस में लिखी गई कविताएँ और कहानियाँ भी शामिल थीं। एक साल बाद, पत्रिका "मॉडर्न नोट्स" (1925, संख्या 23-24) ने बुनिन की नई कहानी "मित्याज़ लव" प्रकाशित की, जिसने प्रवासी प्रकाशनों में बड़ी संख्या में समीक्षाएँ आकर्षित कीं। फिर "सनस्ट्रोक", "द केस ऑफ़ कॉर्नेट एलागिन", "इडा" कहानियाँ लिखी गईं। 1927 में, लेखक ने "द लाइफ ऑफ आर्सेनिव" उपन्यास पर काम शुरू किया, जिसमें उन्होंने बचपन और किशोरावस्था से अपनी स्मृति में संरक्षित छापों को पुन: पेश करना शुरू किया। साहित्यिक विद्वानों ने इस बात पर ध्यान दिया है कि इसमें सृजित कार्यों का उल्लेख किया गया है प्रवासी काल, बुनिन में निहित सामाजिक संदेश पूरी तरह से गायब हो गया था - लेखक पूरी तरह से उस "पूर्व-क्रांतिकारी दुनिया में डूब गया था जिसकी तुलना मूल से नहीं की जा सकती थी।"

सर्दियों के महीनों में, बुनिन्स, एक नियम के रूप में, 1 रुए जैक्स ऑफ़ेनबैक में स्थित एक पेरिसियन अपार्टमेंट में रहते थे। गर्म मौसम में, परिवार आमतौर पर ग्रास में किराए के विला "बेल्वेडियर" में, अल्पेस-मैरीटाइम्स में चले जाते थे। 1920 के दशक के मध्य में, गैलिना कुज़नेत्सोवा लेखक के जीवन में दिखाई दीं, जिन्हें शोधकर्ताओं ने उनके छात्र और "ग्रासे की लौरा" कहा। अधिकारी डी. एम. पेत्रोव की पत्नी कुज़नेत्सोवा ने 1920 में अपने पति के साथ रूस छोड़ दिया। 1927 के वसंत में, उसने पेत्रोव से नाता तोड़ लिया और ग्रास में बुनिन के घर में रहने लगी। उन्होंने जो किताब लिखी, "द ग्रासे डायरी", विला में व्याप्त लगभग सुखद माहौल को पुन: प्रस्तुत करती है: "सुबह मैं गुलाब काटती हूं... मैं घर में फूलों से भर देती हूं।" ये प्रविष्टियाँ मुरोम्त्सेवा की डायरी की स्वीकारोक्ति के विपरीत हैं: “आज मैं पूरी तरह से अकेला हूँ। शायद यह बेहतर है - अधिक मुक्त। लेकिन उदासी भयानक है।" कुज़नेत्सोवा 1942 तक रुक-रुक कर ग्रास में रहीं; 1949 में वह अमेरिका चली गईं।

1929 में, लेखक लियोनिद ज़ुरोव, जो बाद में बुनिन संग्रह के उत्तराधिकारी बने, ग्रास विला के निवासियों में शामिल हो गए। इवान अलेक्सेविच से उनका परिचय पत्राचार के माध्यम से हुआ। पत्राचार संचार फ्रांस के निमंत्रण के साथ समाप्त हुआ; बुनिन ने व्यक्तिगत रूप से वीजा की व्यवस्था करने और इस कदम के लिए पैसे खोजने का वादा किया। कुज़नेत्सोवा के अनुसार, एक युवक सूटकेस में काली रोटी, बुनिन द्वारा सम्मानित एंटोनोव सेब और लिंडेन शहद के साथ घर पर दिखाई दिया। "जब आई.ए. पहली बार उसके पास आया, तो वह खड़ा हो गया और उसके सामने फैल गया, मानो कोई शो कर रहा हो।" इवान अलेक्सेविच के सचिव के रूप में ज़ुरोव का काम कई वर्षों तक चला, लेकिन बुनिन्स के साथ उनका रिश्ता दशकों तक जारी रहा।

नोबेल पुरस्कार

साहित्य में नोबेल पुरस्कार के लिए बुनिन का पहला नामांकन लेखक के फ्रांस पहुंचने के तुरंत बाद हुआ। नोबेल "रूसी परियोजना" के मूल में गद्य लेखक मार्क एल्डानोव थे, जिन्होंने 1922 में अपनी एक प्रश्नावली में लिखा था कि प्रवासियों के बीच सबसे आधिकारिक व्यक्ति बुनिन, कुप्रिन और मेरेज़कोवस्की थे; पुरस्कार के लिए उनका संयुक्त नामांकन "निर्वासित रूसी साहित्य" की प्रतिष्ठा बढ़ा सकता है। एल्डानोव ने इस तरह के नामांकन के प्रस्ताव के साथ रोमेन रोलैंड से संपर्क किया। उन्होंने उत्तर दिया कि वह बुनिन को अलग से समर्थन देने के लिए तैयार थे, लेकिन मेरेज़कोवस्की के साथ मिलकर नहीं। इसके अलावा, फ्रांसीसी गद्य लेखक ने कहा कि यदि गोर्की दावेदारों में से होता, तो वह उसे अपनी प्राथमिकता देता। परिणामस्वरूप, रोलैंड ने एल्डानोव द्वारा प्रस्तावित सूची में बदलाव किए: नोबेल फाउंडेशन को भेजे गए एक पत्र में, उन्होंने तीन नामों का संकेत दिया - बुनिन, गोर्की और बालमोंट। नोबेल समिति के पास प्रत्येक उम्मीदवार के बारे में प्रश्न थे और 1923 का पुरस्कार आयरिश कवि विलियम येट्स को दिया गया था। इसके बाद, प्रवासी लेखकों ने बुनिन को नामांकित करने के प्रयासों को नहीं छोड़ा। इसलिए, 1930 में, एल्डानोव ने थॉमस मान के साथ इस बारे में बातचीत की। उन्होंने सबसे पहले कहा कि, इवान अलेक्सेविच का सम्मान करते हुए, उनके और एक अन्य रूसी लेखक - इवान श्मेलेव के बीच चयन करना मुश्किल था। मान ने बाद में स्वीकार किया कि चूंकि उम्मीदवारों की सूची में जर्मन साहित्य का एक प्रतिनिधि था, इसलिए एक जर्मन होने के नाते वह उसे वोट देने के लिए तैयार थे।

मुरोम्त्सेवा 1933 के बुनिन पुरस्कार के बारे में जानने वाले पहले व्यक्ति थे। उनके संस्मरणों के अनुसार, 9 नवंबर की सुबह, ग्रास विला में स्वीडिश अनुवादक कलग्रेन का एक टेलीग्राम उनके पास आया, जिसने इवान अलेक्सेविच की नागरिकता के बारे में एक प्रश्न पूछा। जवाब स्वीडन को भेजा गया: "रूसी निर्वासन।" दोपहर में, बुनिन और गैलिना कुज़नेत्सोवा सिनेमा गए। सत्र के दौरान, लियोनिद ज़ुरोव हॉल में दिखाई दिए, और लेखक से देखने को बाधित करने और घर लौटने के लिए कहा - सचिव के अनुसार, वेरा निकोलेवन्ना को स्टॉकहोम से एक फोन आया; इसके बावजूद खराब गुणवत्ताकनेक्शन, वह वाक्यांश बनाने में सक्षम थी: "आपके पति नोबेल पुरस्कार विजेता हैं, हम महाशय बुनिन के साथ बात करना चाहेंगे!" पुरस्कार के बारे में सूचना तेजी से फैल गई - शाम तक पत्रकार और फोटो पत्रकार ग्रासे पहुंचे। लेखक आंद्रेई सेदिख, जिन्होंने अस्थायी रूप से कुछ सचिवीय कर्तव्यों को संभाला था, ने बाद में कहा कि उस दिन बुनिन के पास पैसे नहीं थे और उनके पास कोरियर के काम के लिए भुगतान करने के लिए कुछ भी नहीं था जो लगातार बधाई टेलीग्राम लाते थे।

स्वीडिश अकादमी के आधिकारिक पाठ में कहा गया है कि "साहित्य में नोबेल पुरस्कार ... इवान बुनिन को उस कठोर कौशल के लिए प्रदान किया जाता है जिसके साथ उन्होंने रूसी शास्त्रीय गद्य की परंपराओं को विकसित किया है।" रचनात्मक समुदाय में, पुरस्कार पर प्रतिक्रिया मिश्रित थी। इसलिए, यदि संगीतकार सर्गेई राचमानिनोव "ईमानदारी से बधाई" शब्दों के साथ न्यूयॉर्क से टेलीग्राम भेजने वाले पहले लोगों में से थे, तो मरीना स्वेतेवा ने अकादमी के निर्णय से असहमति व्यक्त की - कवयित्री ने देखा कि गोर्की या मेरेज़कोवस्की पुरस्कार के हकदार थे। बहुत अधिक हद तक: "गोर्की एक युग है, और बुनिन एक युग का अंत है।"

पुरस्कार समारोह 10 दिसंबर, 1933 को स्टॉकहोम कॉन्सर्ट हॉल में हुआ। अपने नोबेल भाषण में, जिस पर लेखक ने लंबे समय तक काम किया, बुनिन ने कहा कि यह पुरस्कार पहली बार किसी निर्वासित लेखक को दिया गया था। स्वीडन के राजा गुस्ताव वी द्वारा उन्हें नोबेल पदक और पुरस्कार विजेता का डिप्लोमा प्रदान किया गया। लेखक को 170,331 स्वीडिश क्रोना (715,000 फ़्रैंक) का चेक मिला। इवान अलेक्सेविच ने पुरस्कार का कुछ हिस्सा जरूरतमंदों को दान कर दिया। उनके अनुसार, अकादमी के निर्णय की खबर के बाद पहले ही दिनों में, उन्हें कठिन वित्तीय परिस्थितियों में लोगों से लगभग 2,000 पत्र प्राप्त हुए, इसलिए "मुझे लगभग 120,000 फ़्रैंक देने पड़े।"

दूसरे विश्व युद्ध के दौरान

द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत में, बुनिन नेपोलियन रोड के बगल में ग्रास के बाहरी इलाके में स्थित उच्च-पर्वत विला जेनेट में चले गए। वहाँ इवान अलेक्सेविच और वेरा निकोलायेवना लगभग छह वर्षों तक बिना किसी अवकाश के रहे। उनके अलावा, दोस्त और परिवार के परिचित हमेशा विला में रहते थे। शीर्ष मंजिल पर गैलिना कुज़नेत्सोवा और उनकी दोस्त मार्गरीटा स्टेपुन, दार्शनिक फ्योडोर स्टेपुन की बहन, रहती थीं। 1940 में, लियोनिद ज़ुरोव ग्रास लौट आए। अमेरिकी पियानोवादक अलेक्जेंडर लिबरमैन और उनकी पत्नी को बुनिन के घर में अस्थायी आश्रय मिला। लिबरमैन के संस्मरणों के अनुसार, 1942 में, जब वह और उनकी पत्नी, कान्स में विदेशी यहूदियों की आगामी गिरफ्तारियों के बारे में जानकर, "भूमिगत" की तलाश कर रहे थे, इवान अलेक्सेविच ने उन्हें जेनेट में बसाने पर जोर दिया: "तो हमने किया - और खर्च किया कई चिंताजनक दिन।" 1940 से 1944 तक, लेखक अलेक्जेंडर बखरख बुनिन के घर में थे, जो खुद उन्हें शरण देने के अनुरोध के साथ विला में आए थे। मुरोम्त्सेवा ने एक छोटे से चर्च में उसके लिए एक बपतिस्मा समारोह की व्यवस्था की, और ज़ुरोव ने, अपने एक परिचित पुजारी के माध्यम से, दस्तावेज़ भरे, जिससे सड़क पर उसकी गिरफ्तारी के दौरान, बखरख की जान बच गई। इसके बाद, अलेक्जेंडर वासिलीविच ने "बुनिन इन ए ड्रेसिंग गाउन" पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें, विशेष रूप से, उन्होंने उल्लेख किया कि लेखक के मेहमानों में पुश्किन की पोती, ऐलेना रोसेनमेयर थी, जिसे इवान अलेक्सेविच ने नीस से लाया था।

कलाकार तात्याना लोगिनोवा-मुरावियोवा, जो युद्ध के वर्षों के दौरान ग्रास में थे, ने कहा कि बुनिन लगातार रेडियो पर अंग्रेजी और स्विस समाचार बुलेटिन सुनते थे। उनके कार्यालय में मानचित्र लटकाए जाते थे, जिन पर लेखक तीरों से नोट बनाता था। अपनी डायरियों में, वह लगभग प्रतिदिन सोवियत सैनिकों की गतिविधियों के बारे में जानकारी दर्ज करते थे। रेडियो संदेशों और पत्रों से, इवान अलेक्सेविच को अपने दोस्तों के भाग्य के बारे में पता चला: “बालमोंट और प्रोफेसर ओलान की मृत्यु हो गई। बालमोंट दुनिया से और मेरे जीवन से गायब हो गया! और मैं मॉस्को में टावर्सकाया पर मैड्रिड के कमरों में उनके साथ अपने परिचित को स्पष्ट रूप से देखता हूं ... वेरा ज़ैतसेवा का एक पत्र: निलस की मृत्यु हो गई है।

युद्ध के दौरान, विला जेनेट ने अपनी मूल प्रतिष्ठा खो दी: हीटिंग सिस्टम ने काम करना बंद कर दिया, पानी और बिजली की आपूर्ति में कठिनाइयाँ पैदा हुईं और फर्नीचर जीर्ण-शीर्ण हो गया। परिचितों को लिखे पत्रों में, बुनिन ने "गुफाओं में लगातार अकाल" का उल्लेख किया। नोबेल पुरस्कार खर्च हो गया, किसी नये प्रकाशन की उम्मीद नहीं थी; ज़्यूरोव की यादों के अनुसार, ब्यून को कब्जे वाली भूमि में प्रकाशित प्रकाशनों में काम करने के प्रस्ताव मिले, लेकिन इवान अलेक्सेविच ने इनकार कर दिया। उन दिनों उन्होंने लिखा था: "मैं अमीर था - अब, भाग्य की इच्छा से, मैं अचानक गरीब हो गया... मैं दुनिया भर में प्रसिद्ध था - अब दुनिया में किसी को मेरी ज़रूरत नहीं है... मैं वास्तव में घर जाना चाहता हूँ !” कम से कम एक छोटा सा शुल्क पाने की कोशिश करते हुए, इवान अलेक्सेविच ने आंद्रेई सेदिख से, जो संयुक्त राज्य अमेरिका के लिए रवाना हो गए थे, "डार्क एलीज़" पुस्तक प्रकाशित करने के लिए कहा, जिसमें 1937-1942 में लिखी गई रचनाएँ शामिल थीं। पत्र में, बुनिन ने कहा कि वह किसी भी शर्त से सहमत हैं। एंड्री सेदिख, जिन्होंने विशेष रूप से इस परियोजना के लिए न्यूयॉर्क में प्रकाशन गृह बनाया नई भूमि", 1943 में उन्होंने 600 प्रतियों के संचलन के साथ रूसी में "डार्क एलीज़" प्रकाशित किया। पुस्तक के अंग्रेजी संस्करण के साथ कई समस्याएं थीं और इसे युद्ध के बाद प्रकाशित किया गया था। "डार्क एलीज़" के लिए बुनिन को $300 का भुगतान किया गया था।

रूप, चरित्र, जीवनशैली

बुनिन जन्म से एक कुलीन व्यक्ति थे, लेकिन उनकी जीवनशैली - विशेषकर उनकी युवावस्था में - आम लोगों के समान थी। अपने माता-पिता का घर जल्दी छोड़ने के कारण (और जीवन भर अपना घर न मिलने के कारण), उसे केवल खुद पर भरोसा करने की आदत हो गई। कई वर्षों तक, उनकी शरणस्थली किराए के कोने, सुसज्जित कमरे, होटल थे - वह या तो "स्टोलिचनया" में रहते थे, कभी "लोस्कुटनया" में, कभी गाँव में, कभी दोस्तों के साथ अपार्टमेंट में। निजी बातचीत में, लेखक ने स्वीकार किया कि युवावस्था से ही वह "विरोधाभासी भावनाओं" से परेशान था। कवि इरीना ओडोएवत्सेवा ने सुझाव दिया कि उनका बेलगाम स्वभाव और वीरतापूर्ण कार्यों की क्षमता दोनों काफी हद तक उनकी आनुवंशिकता से निर्धारित होती थी: "उन्हें घबराहट हुई... न केवल अपने शराबी पिता से, बल्कि अपनी शहीद मां से भी।" इवान अलेक्सेविच के साथ संवाद करने वाले लोगों ने उनकी गंध, श्रवण और दृष्टि की असामान्य रूप से तीव्र भावना पर ध्यान दिया - उन्होंने खुद अपनी अतिसंवेदनशीलता को "आंत" कहा। बुनिन के अनुसार, अपनी युवावस्था में उन्होंने आसानी से उन सितारों को पहचान लिया जिन्हें अन्य लोग केवल शक्तिशाली ऑप्टिकल उपकरणों की मदद से देख सकते थे; अपनी उत्कृष्ट श्रवण क्षमता के कारण, वह घर से कई मील दूर से आती घोड़े की घंटियों की आवाज सुन सकता था। उनकी "आध्यात्मिक दृष्टि और श्रवण" उतनी ही तीव्र थी।

संस्मरणकारों ने ब्यून के "प्रभुत्वपूर्ण स्वभाव", उनकी सहज लालित्य, खुद को स्वतंत्र रूप से रखने और किसी भी समाज में प्राकृतिक महसूस करने की क्षमता के बारे में लिखा है। कुप्रिन की पत्नी मारिया कार्लोव्ना के अनुसार, उनके पति - यहां तक ​​​​कि सबसे फैशनेबल सूट में भी - इवान अलेक्सेविच के बगल में अजीब और अजीब लग रहे थे। तात्याना लोगिनोवा-मुरावियोवा, जिन्होंने एक कलाकार के रूप में बुनिन की उपस्थिति को करीब से देखा, उनके चेहरे की सभी विशेषताओं की गतिशीलता पर ध्यान दिया; कभी-कभी ऐसा लगता था कि उसकी आँखें भी उसके मूड के आधार पर रंग बदलने में सक्षम थीं: वे हरी, ग्रे, नीली हो सकती थीं। लेखक उनके "कई चेहरों" के बारे में जानता था, इसलिए वह अपने चित्रों पर काम करने के लिए कलाकारों के प्रस्तावों पर अनिच्छा से सहमत हो गया।

बुनिन ने सुबह काम करने का सबसे अच्छा समय माना - एक नियम के रूप में, वह नाश्ते से पहले अपनी मेज पर बैठ गए। संपादकों और सहकर्मियों दोनों को शब्दों और किसी भी विराम चिह्न के साथ उनकी सख्ती के बारे में पता था - इवान अलेक्सेविच के साथ बातचीत में कुप्रिन ने एक बार कहा था कि उनका "पसीना हर पंक्ति में दिखाई देता है।" पेरिस की पत्रिका "मॉडर्न नोट्स" के एक कर्मचारी, मार्क विष्णयक की यादों के अनुसार, पाठ में वाक्यांशों के निर्माण के प्रति बुनिन का रवैया कभी-कभी "रुग्ण ईमानदारी" के बिंदु तक पहुंच जाता था; जिन प्रकाशन गृहों के साथ उन्होंने सहयोग किया, उन्हें पांडुलिपि को मुद्रण के लिए प्रस्तुत करने से पहले उनसे तत्काल टेलीग्राम प्राप्त हुए, जिसमें उनसे एक शब्द बदलने या अल्पविराम हटाने के लिए कहा गया। लेखक ने तुरंत अंतिम सुधार करने की अपनी इच्छा को इस प्रकार समझाया: "टॉल्स्टॉय ने सेवर्नी वेस्टनिक से मास्टर और वर्कर के एक सौ प्रमाण मांगे... और मैं केवल दो मांगता हूं!" इवान अलेक्सेविच ने रूसी वर्तनी के सुधार को बहुत नकारात्मक तरीके से पूरा किया, जिसमें याट और एरिक वर्णमाला से गायब हो गए - उन्होंने तर्क दिया कि "याट' के बिना एक 'जंगल' अपनी सारी रालयुक्त सुगंध खो देता है।"

बुनिन के चरित्र के बारे में समकालीनों की राय विरोधाभासी निकली। कुछ संस्मरणों में उन्हें एक आसान, मजाकिया वार्ताकार के रूप में प्रस्तुत किया गया था, जिसे फिर भी नहीं कहा जा सकता था एक खुला व्यक्ति. दूसरों ने लिखा कि रचनात्मक समुदाय में उन्हें एक कठोर, झगड़ालू, असभ्य लेखक माना जाता था। इरीना ओडोएवत्सेवा के अनुसार, कभी-कभी वह "बिना देखे भी बहुत अप्रिय हो सकता है।" इवान अलेक्सेविच ने उन लोगों की काफी मदद की, जिन्हें समर्थन की आवश्यकता थी, लेकिन साथ ही वह अपने छात्रों को कार्यक्रमों में उनके साथ जाना पसंद करते थे - उनके "अनुचर" के इस तरह के सार्वजनिक प्रदर्शन ने कभी-कभी उनके सहयोगियों को परेशान कर दिया, जिन्होंने लेखक के अनुयायियों को "बुनिन का सर्फ़ बैले" कहा।

बुनिन के अनुसार, वह कभी नहीं जानता था कि पैसे का सही प्रबंधन कैसे किया जाए, और नोबेल पुरस्कार, जो दोस्तों के अनुसार, लेखक को आरामदायक बुढ़ापा प्रदान कर सकता था, बहुत जल्दी बर्बाद हो गया। बुनिनों ने अपना स्वयं का आवास नहीं खरीदा और "बरसात के दिन के लिए" कोई राशि अलग नहीं रखी। आंद्रेई सेदिख, जिन्होंने इवान अलेक्सेविच के साथ मिलकर पुरस्कार प्राप्त करने के बाद ग्रास में आए मेल को सॉर्ट किया, ने दुनिया भर से आने वाले पत्रों को याद किया। जब एक नाविक ने लेखक से उसे 50 फ़्रैंक भेजने के लिए कहा, तो उसने अनुरोध का उत्तर दिया। उतनी ही आसानी से, उन्होंने अपरिचित प्रशंसकों को उपहार दिए, और वेरा निकोलेवन्ना ने लेखकों को किताबें प्रकाशित करने या उनकी पढ़ाई का भुगतान करने के लिए पैसे दिए। लेखिका जिनेदा शखोव्स्काया ने तर्क दिया कि बुनिन्स के खुले घर ने बेईमान प्रकाशकों और संदिग्ध प्रतिष्ठा वाले वकीलों दोनों को आकर्षित किया। परिवार की अव्यवहारिकता ने इस तथ्य को जन्म दिया कि पुरस्कार प्राप्त करने के तीन साल बाद, इवान अलेक्सेविच ने अपनी डायरी में लिखा: "एजेंट जो हमेशा मुझसे ब्याज प्राप्त करेंगे, एकत्रित कार्यों को मुफ्त में दे देंगे... आय का एक पैसा भी नहीं पैसा... और बुढ़ापा आगे है। प्रचलन में जा रहा हूँ।"

पिछले साल का। मौत

युद्ध के बाद, बुनिन अपने पेरिस के अपार्टमेंट में लौट आए। जून 1946 में, सोवियत संघ ने "पूर्व के विषयों के लिए यूएसएसआर नागरिकता की बहाली पर" एक डिक्री जारी की रूस का साम्राज्य, साथ ही ऐसे व्यक्ति जो फ्रांस में रह रहे हैं, उन्होंने सोवियत नागरिकता खो दी है। जैसा कि वेरा निकोलायेवना ने उन दिनों लिखा था, दस्तावेज़ के प्रकाशन से प्रवासी समुदाय में बहुत अशांति फैल गई; कुछ परिवारों में फूट पड़ गई: "कुछ जाना चाहते थे, अन्य रहना चाहते थे।" बुनिन ने डिक्री के प्रति अपने रवैये के बारे में एक रूसी समाचार संवाददाता के एक सवाल का जवाब देते हुए संयमपूर्वक कहा कि उन्हें उम्मीद है कि यह "उदार उपाय" अन्य देशों तक बढ़ाया जाएगा जहां प्रवासी रहते हैं, विशेष रूप से बुल्गारिया और यूगोस्लाविया में। फ्रांस में यूएसएसआर के राजदूत अलेक्जेंडर बोगोमोलोव ने दो बैठकें कीं, जिसमें उनके अलावा, पेरिस पहुंचे कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव और इल्या एरेनबर्ग ने बात की। इसके अलावा, राजदूत ने व्यक्तिगत रूप से बुनिन को नाश्ते के लिए आमंत्रित किया; बैठक के दौरान इवान अलेक्सेविच को अपने वतन लौटने के लिए कहा गया। बोगोमोलोव के अनुसार, लेखक ने उन्हें प्रस्ताव के लिए धन्यवाद दिया और इसके बारे में सोचने का वादा किया। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव को इसके बारे में क्या याद है:

वापसी के बारे में बोलते हुए उन्होंने कहा कि बेशक, वह वास्तव में जाना, देखना, परिचित जगहों पर जाना चाहते हैं, लेकिन वह उम्र को लेकर भ्रमित हैं। बहुत देर हो चुकी है, बहुत देर हो चुकी है... मैं पहले ही बूढ़ा हो चुका हूं, और कोई भी दोस्त जीवित नहीं बचा है। करीबी दोस्तों में से केवल तेलेशोव ही बचा था, और मुझे डर है कि वह भी मेरे आने तक नहीं मरेगा। मैं ख़ालीपन महसूस करने से डरता हूँ। (...) लेकिन मैं फ्रांस से जुड़ गया, मुझे इसकी बहुत आदत हो गई, और मेरे लिए खुद को इससे दूर करना मुश्किल होगा। लेकिन पासपोर्ट लेना और न जाना, सोवियत पासपोर्ट के साथ यहां रहना - अगर नहीं जाना है तो पासपोर्ट क्यों लें? चूंकि मैं नहीं जा रहा हूं, मैं वैसे ही रहूंगा जैसे मैं रहता था, यह मेरे दस्तावेजों के बारे में नहीं है, बल्कि मेरी भावनाओं के बारे में है ...

कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव

वापसी नहीं हुई, और बुनिन, एक प्रवासी पासपोर्ट होने के कारण, अपने अंतिम दिनों तक एक राज्यविहीन व्यक्ति बने रहे।

युद्ध के बाद की अवधि में, सोवियत लेखकों के साथ संबंध बहाल होने लगे। कॉन्स्टेंटिन सिमोनोव, जिनसे मैं एक बैठक में मिला था, एक से अधिक बार बुनिन के घर गए थे। मुरोम्त्सेवा की डायरियों को देखते हुए, वह सिमोनोव की भलाई के बारे में बातचीत से कुछ हद तक चिंतित थी, और सचिवों और आशुलिपिकों की उपस्थिति के बारे में संदेश ने उसे प्रवासी लेखकों की समस्याओं के बारे में सोचने पर मजबूर कर दिया: "जैतसेव के पास [टाइपराइटर] नहीं है, ज़्यूरोव के पास नहीं है" सामान्य जीवन के लिए न्यूनतम है, यान [ इवान अलेक्सेविच] - जाकर ब्रोंकाइटिस का इलाज करने का अवसर। उस समय, बुनिन को यूएसएसआर में प्रकाशित कुछ साहित्यिक रचनाएँ दी गईं - उदाहरण के लिए, उन्होंने अलेक्जेंडर ट्वार्डोव्स्की की "वसीली टायर्किन" और कॉन्स्टेंटिन पौस्टोव्स्की की कहानी "द टैवर्न ऑन ब्रैगिंका" के बारे में बहुत गर्मजोशी से पढ़ा और बात की।

1947 में, बुनिन, जिन्हें फुफ्फुसीय वातस्फीति का पता चला था, डॉक्टरों के आग्रह पर, फ्रांस के दक्षिण में स्थित जुआन-लेस-पिंस के रिसॉर्ट में गए। इलाज कराने के बाद, वह पेरिस लौट आए और अपने सम्मान में दोस्तों द्वारा आयोजित एक कार्यक्रम में भाग लेने में कामयाब रहे; उसी 1947 की शरद ऋतु में यह घटित हुआ अंतिम प्रदर्शनएक बड़े दर्शक वर्ग के सामने. जल्द ही, इवान अलेक्सेविच ने मदद के अनुरोध के साथ आंद्रेई सेदिख की ओर रुख किया: "मैं बहुत कमजोर हो गया था, मैं दो महीने तक बिस्तर पर पड़ा रहा, मैं पूरी तरह से बर्बाद हो गया था... मैं अब 79 साल का हूं, और मैं इतना गरीब हूं बिल्कुल नहीं पता कि मैं कैसे या कैसे अस्तित्व में रहूँगा। सिदिख लेखक को 10,000 फ़्रैंक की मासिक पेंशन हस्तांतरित करने के लिए अमेरिकी परोपकारी फ्रैंक अट्रान के साथ बातचीत करने में कामयाब रहे। यह पैसा 1952 तक बुनिन को भेजा गया था; अट्रान की मृत्यु के बाद, भुगतान बंद हो गया।

अक्टूबर 1953 में, इवान अलेक्सेविच की स्वास्थ्य स्थिति तेजी से बिगड़ गई। पारिवारिक मित्र लगभग हमेशा घर में रहते थे, वे वेरा निकोलेवना को बीमार व्यक्ति की देखभाल करने में मदद करते थे, जिसमें अलेक्जेंडर बखरख भी शामिल थे; डॉक्टर व्लादिमीर ज़र्नोव हर दिन आते थे। अपनी मृत्यु से कुछ घंटे पहले, बुनिन ने अपनी पत्नी से चेखव के पत्रों को ज़ोर से पढ़ने के लिए कहा। जैसा कि ज़र्नोव ने याद किया, 8 नवंबर को उन्हें लेखक के पास दो बार बुलाया गया था: पहली बार उन्होंने आवश्यक चिकित्सा प्रक्रियाएं कीं, और जब वह दोबारा पहुंचे, तो इवान अलेक्सेविच पहले ही मर चुका था। डॉक्टर के मुताबिक मौत का कारण कार्डियक अस्थमा और पल्मोनरी स्क्लेरोसिस था। बुनिन को सेंट-जेनेवीव-डेस-बोइस कब्रिस्तान में दफनाया गया था। कब्र पर स्मारक कलाकार अलेक्जेंड्रे बेनोइस के चित्र के अनुसार बनाया गया था।

निर्माण

कविता

बुनिन, जिन्होंने कविता के कई संग्रह प्रकाशित किए और उनके लिए दो पुश्किन पुरस्कार प्राप्त किए, लंबे समय से साहित्यिक समुदाय में पुराने ज़माने के परिदृश्य चित्रकार के रूप में प्रतिष्ठा रखते थे। अपनी युवावस्था में, रूसी कविता आत्म-अभिव्यक्ति के लिए नए रूपों की तलाश कर रही थी, और क्लासिकिस्ट ब्यून ब्रायसोव की तुलना में रूढ़िवादी दिखते थे, जो अपने गीतों में "शहर की सड़कों की सांस" लाते थे, या अपने अस्थिर नायकों के साथ शुरुआती ब्लोक में प्रवेश करते थे। जीवन का बहुत मोटा हिस्सा. जैसा कि मैक्सिमिलियन वोलोशिन, जिन्होंने बुनिन के संग्रह "कविताएँ" (1903-1906, प्रकाशन गृह "ज़नानी") पर प्रतिक्रिया दी, ने अपनी समीक्षा में लिखा, इवान अलेक्सेविच ने खुद को "रूसी कविता के क्षेत्र में सामान्य आंदोलन से" किनारे पर पाया। उसी समय, वोलोशिन के अनुसार, चित्रकला के दृष्टिकोण से, बुनिन की काव्यात्मक पेंटिंग "पहुँच गई" अंतिमबिंदुओंपूर्णता।"

युवा बुनिन के गीतों में याकोव पोलोनस्की, अपोलो मायकोव, एलेक्सी ज़ेमचुज़्निकोव और अफानसी फेट का प्रभाव महसूस किया जा सकता है। आलोचक कॉन्स्टेंटिन मेदवेदस्की ने 1903 के लिए पुश्किन पुरस्कार विजेताओं के कार्यों का विश्लेषण करते समय, बुनिन के संग्रह "लीफ फॉल" के कई उद्धरण उद्धृत किए, जिसमें "फेट स्कूल" का पता चलता है - विशेष रूप से, हम निम्नलिखित पंक्तियों के बारे में बात कर रहे हैं: “खोखला पानी उग्र है, - / शोर नीरस और खींचा हुआ दोनों है। / किश्तियों के झुंड प्रवास करते हैं / वे प्रसन्नतापूर्वक और महत्वपूर्ण रूप से चिल्लाते हैं।. इसके अलावा, इवान अलेक्सेविच के समकालीनों ने उनके काव्य रेखाचित्रों को तुर्गनेव और चेखव के गद्य कार्यों के परिदृश्य से जोड़ा। 20वीं सदी के पहले दशकों में, आलोचक चाहते थे कि बुनिन जल्दी से "पुनर्वास" से छुटकारा पाएं और पहुंचें स्वतंत्र सड़ककविता में.

बुनिन की शुरुआती कविताओं में मुख्य विषय अपने मौसमों के साथ प्रकृति, "ग्रे आसमान" और "दूर ढलान पर जंगल" थे। बाद में बारी आई दार्शनिक चिंतन, जब कब्रिस्तान और कब्रिस्तान परिदृश्य के तत्वों के बीच दिखाई दिए, और गीतात्मक नायक लौकिक समस्याओं की ओर मुड़ गया, तो उसने शाश्वत प्रश्नों के उत्तर तलाशना शुरू कर दिया: "और छाया धुंधली हो जाती है, और चंद्रमा हिल जाता है, / अपनी पीली रोशनी में डूब जाता है, मानो धुएं में, / और ऐसा लगता है कि मैं समझने वाला हूं / अदृश्य - धुएं में चल रहा है।". ब्यून के पास प्रेम के बारे में कुछ कविताएँ हैं, लेकिन उनके पात्रों के अंतरंग अनुभव इवान अलेक्सेविच के गद्य कार्यों के लिए एक प्रकार की प्रस्तावना बन गए, जो बहुत बाद में लिखे गए थे। उदाहरण के लिए, उनके प्रेम गीतों में वह कामुकता है जो "मित्याज़ लव" के नायक की विशेषता है ( “मैं आधी रात को उसके पास गया। / वह सो रही थी - चाँद चमक रहा था"), साथ ही वह उदासी भी जो "ईज़ी ब्रीथिंग" कहानी में दिखाई देती है ("कब्रिस्तान, तहखाने के ऊपर चैपल, / पुष्पांजलि, दीपक, चित्र / और एक फ्रेम में गुंथे हुए क्रेप - / बड़ी स्पष्ट आंखें").

कहानियाँ और उपन्यास

गद्य लेखक के रूप में बुनिन की शुरुआत 1893 में हुई, जब उनकी कहानी "विलेज स्केच" सेंट पीटर्सबर्ग पत्रिका "रशियन वेल्थ" में प्रकाशित हुई, जिसे बाद में एक अलग नाम मिला - "टंका"। रूसी वेल्थ के संपादक, निकोलाई मिखाइलोव्स्की ने पांडुलिपि पढ़ने के बाद, तेईस वर्षीय लेखक को लिखा कि समय के साथ वह "एक महान लेखक बन जाएंगे।" बाद के वर्षों में, उनकी कहानियाँ "कैस्ट्र्युक", "टू द एंड ऑफ़ द वर्ल्ड", "एंटोनोव एप्पल्स", "लिटिल रोमांस" और अन्य विभिन्न प्रकाशनों में प्रकाशित हुईं। आलोचकों ने युवा बुनिन के काम में संयमित रुचि दिखाई और उनके गद्य में मौजूद "काव्यात्मक रंगों" का उल्लेख किया, लेकिन फिलहाल, इवान अलेक्सेविच के किसी भी काम को साहित्यिक समुदाय में नहीं माना गया। बड़ी घटना. जैसा कि केरोनी चुकोव्स्की ने कहा, उनके शुरुआती "आधे-एलेगीज़, आधे-उपन्यास... में लोहे और पत्थर की कमी थी।"

"द विलेज" कहानी के रिलीज़ होने के बाद महत्वपूर्ण मोड़ आया। बुनिन ने 1909 में इस पर काम करना शुरू किया, साहित्यिक हलकों में अंश पढ़े और पांडुलिपि के प्रेस में जाने से बहुत पहले ही लोगों ने काम के बारे में बात करना शुरू कर दिया। समाचार पत्र "बिरज़ेवी वेदोमोस्ती" (1909, संख्या 11348) ने लिखा है कि बुनिन का नया काम "दाएँ और बाएँ पर बातचीत और विवाद पैदा करने की संभावना है।" "द विलेज" का पहला भाग मार्च 1910 में "मॉडर्न वर्ल्ड" में प्रकाशित हुआ था, और पहली समीक्षा इस मुद्दे के प्रकाशन से पहले ही सामने आई थी - समाचार पत्र "मॉर्निंग ऑफ रशिया" के स्तंभकार वी. बटुरिंस्की परिचित होने में कामयाब रहे संपादकीय कार्यालय में प्रूफरीडिंग संस्करण के साथ और, अपने सहयोगियों से पहले, एक समीक्षा तैयार की जिसमें उन्होंने कहानी को "वर्तमान सीज़न का एक उत्कृष्ट कार्य" कहा। आलोचक और लेखक दोनों "द विलेज" के बारे में चर्चा में शामिल हुए: लेखक पर "कलात्मक सत्यता की भावना की हानि" (जी. पोलोनस्की) का आरोप लगाया गया था; उन पर "अपने स्वयं के अध्ययन और रेखाचित्रों से डरने" का आरोप लगाया गया था (अलेक्जेंडर एम्फीटेट्रोव); उन्होंने कहानी के बारे में "एक अपमानजनक, पूरी तरह से झूठी किताब" (ए. याब्लोनोव्स्की) के रूप में लिखा। बुनिन का समर्थन करने वालों में जिनेदा गिपियस भी थीं, जिन्होंने "रशियन थॉट" (1911, नंबर 6) पत्रिका में उल्लेख किया था कि कहानी "द विलेज" सख्त, सरल और सामंजस्यपूर्ण है: "... आप बस इस पर विश्वास करते हैं।"

कुछ मूल्यांकनों की कठोरता के बावजूद, "द विलेज", साथ ही इसके बाद प्रकाशित कहानी "सुखोदोल" ("यूरोप का बुलेटिन", 1912, नंबर 4) ने एक मांग वाले गद्य लेखक के रूप में ब्यून की प्रतिष्ठा सुनिश्चित की - पत्रिकाएं और समाचार पत्रों ने उनके कार्यों को अधिक स्वेच्छा से प्राप्त करना शुरू कर दिया, और "ए.एफ. मार्क्स पब्लिशिंग एंड प्रिंटिंग एसोसिएशन ने लेखक को अपने संपूर्ण कार्यों के प्रकाशन के लिए एक अनुबंध में प्रवेश करने के लिए आमंत्रित किया।" छह खंडों वाली यह पुस्तक 1915 में 200,000 प्रतियों के बहुत प्रभावशाली प्रसार के साथ प्रकाशित हुई थी।

उसी वर्ष, बुनिन की कहानी "मिस्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" प्रकाशित हुई। मुरोम्त्सेवा के अनुसार, इस काम का विचार इवान अलेक्सेविच के मन में इटली से आने वाले जहाज पर यात्रा के दौरान आया। यात्रियों के बीच सामाजिक असमानता के बारे में चर्चा शुरू हुई, और लेखक ने अपने प्रतिद्वंद्वी को क्रॉस-सेक्शन में अपने जहाज की कल्पना करने के लिए आमंत्रित किया: ऊपरी डेक पर लोग चलते हैं और शराब पीते हैं, और निचले डिब्बों में वे काम करते हैं: "क्या यह उचित है?" कहानी आम तौर पर समीक्षकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त की गई थी: उदाहरण के लिए, साहित्यिक इतिहासकार अब्राम डर्मन ("रूसी विचार", 1916, संख्या 5) ने इसमें कुछ पाया कलात्मक तकनीकेंउदाहरण के लिए, लियो टॉल्स्टॉय की विशेषता, मृत्यु का परीक्षण, और लेखिका ऐलेना कोल्टोनोव्स्काया, जिन्होंने पहले बुनिन के गद्य में कई खामियां पाई थीं, "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" की रिलीज के बाद इवान अलेक्सेविच को "सबसे बड़ा प्रतिनिधि" कहा गया था। नया साहित्य" अलेक्जेंडर इस्माइलोव ने इस काम का अधिक संयमित तरीके से मूल्यांकन किया, जिन्हें मनोरंजन के लिए पुरानी दुनिया में गए एक अमीर 58 वर्षीय अमेरिकी की कहानी बहुत लंबी लग रही थी - आलोचक के अनुसार, यह एक छोटे स्केच के प्रारूप में फिट हो सकता है।

आखिरी में से एक कला का काम करता है, पूर्व-क्रांतिकारी काल में बुनिन द्वारा लिखी गई कहानी "ईज़ी ब्रीदिंग" थी (" रूसी शब्द", 1916, संख्या 83)। हाई स्कूल के छात्र ओलेया मेश्चर्सकाया के बारे में कहानी, जिसे एक कोसैक अधिकारी द्वारा एक ट्रेन स्टेशन पर गोली मार दी गई थी, का आविष्कार लेखक ने कैपरी द्वीप पर कब्रिस्तान से गुजरते समय किया था, जब उसने कब्रों में से एक पर एक हंसमुख लड़की का चित्र देखा था। कहानी की युवा नायिका उस विशेष महिला प्रकार का प्रतिनिधित्व करती है जो इवान अलेक्सेविच के लिए हमेशा दिलचस्प रही है - उसके पास एक रहस्य है जो पुरुषों को वश में करता है और उन्हें लापरवाह कार्य करने के लिए मजबूर करता है। मंत्रमुग्ध करने के प्राकृतिक उपहार के साथ घातक महिला छवियों की उसी गैलरी में बुनिन की कहानियों "क्लाशा" और "अगलाया" के पात्रों के साथ-साथ प्रवासन में बनाई गई कहानी "मित्या का प्यार" भी शामिल है।

कहानी "मित्या का प्यार", पहली बार पेरिस की पत्रिका "मॉडर्न नोट्स" (1925, नंबर 13-14) में प्रकाशित हुई और एक निजी थिएटर स्कूल के छात्र कात्या के लिए एक छात्र मित्या के प्यार के बारे में बताती है, इसमें आत्मकथात्मक उद्देश्य शामिल हैं। वे कथानक से नहीं, बल्कि अनुभव की गई भावनाओं की गहराई से संबंधित हैं युवा नायक, और हमें युवा बुनिन की मानसिक पीड़ा को याद दिलाएं, जिसने वरवरा पशचेंको को खो दिया था। उसकी विशेषताएं - "अस्थिरता, भावनाओं की अविश्वसनीयता" - कात्या की छवि में देखी जा सकती हैं। जैसा कि मुरोम्त्सेवा ने लिखा है, "इवान अलेक्सेविच ने कहीं भी अपने प्रेम अनुभवों को "मित्या के प्यार" की तरह प्रकट नहीं किया, उन्हें ध्यान से छिपाकर रखा।" यह कहानी, शैलीगत रूप से एक बड़ी गद्य कविता की याद दिलाती है, बुनिन के काम में एक नए चरण का प्रतीक है:

बुनिन से पहले, उन्होंने प्यार के बारे में इस तरह नहीं लिखा था। बुनिन का नवाचार इस तथ्य में निहित है कि पात्रों की भावनाओं को चित्रित करने में आधुनिक साहस ("आधुनिकता," जैसा कि उन्होंने तब कहा था) को शास्त्रीय स्पष्टता और मौखिक रूप की पूर्णता के साथ जोड़ा गया है। अति-साधारण भावुकता से संपन्न, प्रकृति और स्वयं के जागरण को अत्यधिक तीक्ष्णता, दर्द और आनंद के साथ महसूस करने में सक्षम मित्या के अनुभव... निस्संदेह आत्मकथात्मक हैं।

अन्ना सहकयंट्स

पुस्तक "डार्क एलीज़" (1943-1946), जिस पर लेखक ने युद्ध-पूर्व और युद्ध के वर्षों में काम किया, ने बुनिन के सहयोगियों और पाठकों के बीच मिश्रित प्रतिक्रिया व्यक्त की। यदि कवि ग्लीब स्ट्रुवे ने संग्रह में शामिल कार्यों को कहा, " सर्वोत्तम कहानियाँरूसी साहित्य में प्रेम-जुनून के बारे में," तब मार्क एल्डानोव ने लेखक को "न्यू जर्नल" के संपादकों द्वारा प्राप्त पत्रों के बारे में बताया, जिसमें कई लघु कथाएँ प्रकाशित हुईं। एल्डानोव के अनुसार, प्रकाशन के ग्राहक इस ज्यादती से नाराज थे कामुक दृश्य, और एक निश्चित वैज्ञानिक ने प्रश्न के साथ एक पत्र भेजा: “अच्छा, यह कैसे संभव है? मेरी पत्नी है।" संग्रह, जिसका नाम लेखक को निकोलाई ओगेरेव की पंक्तियों द्वारा सुझाया गया था "स्कार्लेट गुलाब के कूल्हे चारों ओर खिल रहे थे, / अंधेरी लिंडन गलियाँ थीं," में "रूस", "लेट ऑवर", "कोल्ड ऑटम" कहानियाँ शामिल थीं। , "म्यूज़ियम", "यंग लेडी क्लारा", "आयरन वूल" और अन्य।

"द लाइफ़ ऑफ़ आर्सेनिएव"

उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव" का विचार - एक किताब जिसने नोबेल पुरस्कार देने के स्वीडिश अकादमी के फैसले को प्रभावित किया - बुनिन को अक्टूबर 1920 में उनकी पचासवीं वर्षगांठ की पूर्व संध्या पर दिखाई दिया। कुछ समय बाद, 1921 में, लेखक ने प्रारंभिक रूपरेखा तैयार की जिसमें उन्होंने बड़े होने और एक व्यक्ति बनने के बारे में काम की रूपरेखा को रेखांकित करने का प्रयास किया। प्रारंभ में, इसके शीर्षक अलग-अलग थे: "द बुक ऑफ माई लाइफ", "एट द सोर्स ऑफ डेज़", "नेमलेस नोट्स"। इस विचार को बनने में कई साल लग गए और वास्तविक काम 27 जून, 1927 को शुरू हुआ। मुरोम्त्सेवा के संस्मरणों को देखते हुए, हर बार, अगले भाग को पूरा करते समय, इवान अलेक्सेविच ने काम करना बंद करने का इरादा किया - उन्होंने तर्क दिया कि "मानव जीवन नहीं लिखा जा सकता है।" परिणामस्वरूप, बुनिन ने पाँच भाग बनाए और अपने नायक अलेक्सी आर्सेनयेव को बीस वर्ष की आयु तक "लाया"।

बुनिन के उपन्यास की शैली के संबंध में शोधकर्ता एकमत नहीं हो पाए हैं। साहित्यिक आलोचक बोरिस एवेरिन, जिन्होंने काम के रचनात्मक इतिहास का अध्ययन किया, ने कहा कि लेखक की शुरुआती पांडुलिपियां, जो "स्मृति के पाठ्यक्रम" को दर्शाती हैं, हमें "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव" को संस्मरण गद्य के रूप में बोलने की अनुमति देती हैं। उसी समय, संपादन करते समय, इवान अलेक्सेविच ने जानबूझकर खुद को काम के नायकों से दूर कर लिया - उन्होंने नाम बदल दिए और पाठ से उन विवरणों को हटा दिया जिनमें उनकी अपनी जीवनी के एपिसोड का अनुमान लगाया जा सकता था। साहित्यिक आलोचक अन्ना सैकयंट्स के अनुसार, "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव" ने कई शैलियों को एकजुट किया - पुस्तक ने कलात्मक जीवनी, संस्मरण और गीतात्मक और दार्शनिक गद्य को आपस में जोड़ा। साहित्यिक आलोचक इगोर सुखिख ने लिखा है कि उपन्यास का आधार "अतीत का काव्यात्मक परिवर्तन" है। बुनिन ने स्वयं अलेक्सी आर्सेनयेव की कहानी को लेखक की कहानी के रूप में न समझने के लिए तत्काल कहा; उन्होंने बताया कि "द लाइफ़ ऑफ़ आर्सेनयेव" "एक काल्पनिक व्यक्ति की आत्मकथा है।"

काम का पाँचवाँ भाग, जिसे मूल रूप से "लाइका" कहा जाता है, शोधकर्ताओं द्वारा सबसे महत्वपूर्ण कहा जाता है: इसमें नायक बड़ा होता है और अपनी पहली तीव्र भावना का अनुभव करता है। प्यार की परख उसके अंदर एक कलाकार और एक कवि को जन्म देती है। यह धारणा कि अलेक्सेई आर्सेनयेव की प्रिय लाइका का प्रोटोटाइप वरवरा पशचेंको है, का मुरोम्त्सेवा द्वारा बार-बार खंडन किया गया है। उनके अनुसार, नायिका उन महिलाओं की विशेषताओं को जोड़ती है जिन्हें बुनिन वर्षों से प्यार करता था। उदाहरण के लिए, बाह्य रूप से "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव" की नायिका लेखक की पहली पत्नी, अन्ना निकोलेवन्ना त्सकनी से अधिक मिलती जुलती है; व्यक्तिगत एपिसोड बुनिन और मुरोम्त्सेवा के बीच विकसित हुए संबंधों के विवरण को पुन: पेश करते हैं। हालाँकि, लाइका के संबंध में अलेक्सी आर्सेनयेव द्वारा अनुभव की गई भावना काफी हद तक युवा बुनिन के अनुभवों से मेल खाती है। उपन्यास की अंतिम पंक्तियाँ ("मैंने हाल ही में उसे एक सपने में देखा था...") उस स्वीकारोक्ति के करीब हैं जो पशचेंको के साथ संबंध तोड़ने के बाद इवान अलेक्सेविच के पत्रों में से एक में सुनाई देती है: "मैंने आज तुम्हें एक सपने में देखा - यह था मानो आप अपनी दाहिनी ओर लेटे हुए हों, सो रहे हों, कपड़े पहने हुए हों।

"द लाइफ़ ऑफ़ आर्सेनेव" में बुनिन ने वह किया, जिसे साकार किए बिना, युवा आर्सेनेव ने सपना देखा था जब वह लिखना चाहता था और नहीं जानता था कि क्या लिखना है। यहां सबसे सरल और सबसे गहन चीज़ दिखाई गई है जिसे कला में दिखाया जा सकता है: कलाकार की दुनिया की प्रत्यक्ष दृष्टि: जो दिखाई दे रहा है उसके बारे में नहीं सोचना, बल्कि देखने की प्रक्रिया, बुद्धिमान दृष्टि की प्रक्रिया।

व्लादिस्लाव खोडासेविच

पत्रकारिता, डायरी, संस्मरण

पूर्व-क्रांतिकारी काल में, बुनिन के कई समकालीनों ने उनमें केवल रोजमर्रा की जिंदगी का एक ठंडा लेखक देखा, जो कुलीनता के लुप्त हो रहे घोंसलों को याद करता था। अक्टूबर की घटनाओं के लिए समर्पित उनके विवादात्मक नोट्स, लेखों और निबंधों की उपस्थिति ने पाठकों को एक और बुनिन - कास्टिक और कास्टिक को देखने की इजाजत दी, जिन्होंने क्रांति को रूसी विद्रोह और इसके प्रतिभागियों के रूप में माना - जैसा कि पात्रउपन्यास "डेमन्स" से। साहित्यिक आलोचक ओलेग मिखाइलोव के अनुसार, उस समय लिखे गए इवान अलेक्सेविच के कई लेख दोस्तोवस्की के पात्रों के एकालाप के समान थे। 1920 के दशक के प्रवासी प्रेस में, बुनिन ने प्रकाशन प्रकाशित किए, जिसमें एक ओर, उन्होंने बोल्शेविकों के साथ समझौता करने से इनकार करने पर जोर दिया, और दूसरी ओर, उन्होंने श्वेत आंदोलन के नेताओं को उच्च अंक दिए। लेखक जनरल डेनिकिन को व्यक्तिगत रूप से जानते थे और उनके बारे में एक नेक और आसानी से संवाद करने वाले व्यक्ति के रूप में बात करते थे। इवान अलेक्सेविच के अनुसार, एडमिरल अलेक्जेंडर कोल्चक इतिहास में एक विशेष स्थान के हकदार थे: "वह समय आएगा जब उनका नाम रूसी भूमि के इतिहास में सुनहरे अक्षरों में अंकित किया जाएगा।"

1925 में, पेरिस के प्रवासी अखबार वोज़्रोज़्डेनी ने बुनिन की डायरियों के अंश प्रकाशित करना शुरू किया, जिसे "शापित दिन" कहा जाता है। शोधकर्ता बताते हैं कि 1918-1920 के दशक में इवान अलेक्सेविच द्वारा रखे गए दैनिक नोट्स पुस्तक संस्करण में प्रस्तुत डायरियों से भिन्न हैं। लेखक ने प्रकाशन के लिए एक कैलेंडर डायरी नहीं बल्कि एक मोज़ेक डायरी तैयार की, जिसमें कई बिखरे हुए टुकड़े शामिल थे। "शापित दिन" के पहले भाग में मुख्य रूप से लघु रेखाचित्र शामिल हैं जो क्रांतिकारी मास्को के बाद के सामान्य माहौल को फिर से बनाते हैं: लेखक सड़क के पोस्टर, अखबार की सुर्खियों और राहगीरों की यादृच्छिक टिप्पणियों के पाठ रिकॉर्ड करता है। शहर की छवि भीड़ से छीने गए चेहरों के माध्यम से बनाई गई है, जो एक त्वरित तस्वीर की तरह बहुरूपदर्शक गति से चमकती है। दूसरा भाग, जो 1919 में ओडेसा के बारे में बताता है, हावी है लघु कथाएँऔर नोट्स.

वहाँ वी. कटाव (एक युवा लेखक) थे। आज के युवाओं का संशय अविश्वसनीय है। उसने कहा: "मैं एक लाख के लिए किसी को भी मार डालूँगा।" मैं अच्छा खाना चाहता हूं, मैं एक अच्छी टोपी, बेहतरीन जूते चाहता हूं..." मैं कटेव के साथ टहलने के लिए बाहर गया, और अचानक एक मिनट के लिए मुझे अपने पूरे अस्तित्व में वसंत का आकर्षण महसूस हुआ, जो मैंने नहीं किया इस वर्ष (जीवन में पहली बार) ऐसा कुछ महसूस हुआ।

आई. ए. बुनिन। शापित दिन

1920 के दशक के उत्तरार्ध से, बुनिन की पत्रकारिता से राजनीतिक संदेश धीरे-धीरे निकलने लगा - लेखक ने साहित्यिक आलोचनात्मक लेखों और संस्मरणों पर ध्यान केंद्रित किया, "द लिबरेशन ऑफ टॉल्स्टॉय" (1937) पुस्तक प्रकाशित की, सेम्योनोव-त्यान-शांस्की के बारे में निबंध लिखे। और कवयित्री अन्ना बनीना ने चेखव के बारे में संस्मरण लिखना शुरू किया, जो अधूरा रह गया और इवान अलेक्सेविच की मृत्यु के बाद मुरोम्त्सेवा द्वारा प्रकाशित किया गया। 1950 में प्रकाशित पुस्तक "मेमोइर्स" पर काम करते हुए पूर्व नीतिकार ब्यून में लौट आए - इसमें, शोधकर्ताओं के अनुसार, अस्सी वर्षीय लेखक ने उस स्वभाव का प्रदर्शन किया जो क्रांतिकारी युग के बाद की उनकी विशेषता थी। जैसा कि 1949 की गर्मियों में पेरिस में इवान अलेक्सेविच से मिलने गए आंद्रेई सेदिख ने कहा, एक दिन घर के मालिक ने मेहमानों को अभी भी अधूरे "संस्मरण" के अंश पढ़े। लेखक टेफ़ी और कवि जॉर्जी एडमोविच, जो वाचन के समय उपस्थित थे, ने बुनिन द्वारा अपने कई समकालीनों को दिए गए कठोर आकलन से कुछ भ्रम का अनुभव किया। सिदिख ने इस वाक्यांश के साथ स्थिति को नरम करने की कोशिश की: “आप एक दयालु व्यक्ति हैं, इवान अलेक्सेविच! सभी के साथ अच्छा व्यवहार किया गया।"

अनुवाद

बुनिन, जिन्होंने चौथी कक्षा के बाद व्यायामशाला छोड़ दी, लगातार स्व-शिक्षा में लगे रहे। इसलिए, सोलह साल की उम्र में, उन्होंने गंभीरता से अंग्रेजी का अध्ययन करना शुरू कर दिया, और अपने परिपक्व वर्षों में, एडम मिकीविक्ज़ के कार्यों को पढ़ने और अनुवाद करने के लिए, उन्होंने स्वतंत्र रूप से पोलिश में महारत हासिल की। अनुवादक के रूप में इवान अलेक्सेविच की शुरुआत 1880 के दशक के उत्तरार्ध में हुई। बाद में उन्होंने खुद स्वीकार किया कि, शेक्सपियर की त्रासदी हेमलेट का रूसी में अनुवाद करने के बाद, उन्होंने "असाधारण और लगातार बढ़ते आनंद के साथ खुद को इस पर पीड़ा दी।" अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में, बुनिन बायरन के नाटकों, टेनीसन की कविताओं, पेट्रार्क के सॉनेट्स, हेइन के गीत कार्यों के अनुवादक के रूप में बदल गए।

बुनिन की कविता "द सॉन्ग ऑफ हियावथा" का अनुवाद पहली बार अखबार में प्रकाशित हुआ। ओर्योल बुलेटिन 1896 में आलोचकों ने इसे "अत्यधिक काव्यात्मक" कहा। हालाँकि, "सॉन्ग..." अमेरिकी कवि का एकमात्र काम नहीं है जिसमें इवान अलेक्सेविच की दिलचस्पी थी। 1901 में, हेनरी लॉन्गफेलो की कविता "ए स्तोत्र ऑफ लाइफ" का उनका अनुवाद प्रकाशित हुआ था। भाषाविदों द्वारा किए गए पाठ्य विश्लेषण से पता चला कि बुनिन ने दोनों कार्यों के लिए अलग-अलग तकनीकों का इस्तेमाल किया। यदि, कविता के पाठ को प्रतिलेखित करते समय, जो भारतीयों की किंवदंतियों और परंपराओं पर आधारित है, अनुवादक ने मूल के स्वर को संरक्षित करने की कोशिश की, तो "जीवन के स्तोत्र" में उन्होंने अपने स्वयं के काव्यात्मक उद्देश्यों का परिचय दिया: " महान आह्वान का जीवन / हमें महान की ओर जाने के लिए बुलाया जाता है, / ताकि हम समय की रेत में बने रहें / हमारे पथ का निशान।" भाषाविद् दृष्टिकोणों में अंतर बताते हैं" कलात्मक प्रकृति» मूल, जो या तो अनुवादक के लिए एक निश्चित रूपरेखा निर्धारित करते हैं या उसे उससे आगे जाने की अनुमति देते हैं।

रचनात्मकता की मौलिकता. नवाचार। को प्रभावित

बुनिन, जिनकी रचनात्मक शैली 19वीं और 20वीं शताब्दी के अंत में आकार लेना शुरू हुई, उस समय उभरे रुझानों से बहुत दूर थे और खुद को किसी के प्रभाव से मुक्त मानते थे। साहित्यिक विद्यालय. शोधकर्ताओं ने उन्हें सबसे "समझने में कठिन कलाकारों" में से एक कहा है क्योंकि जब भी उन्हें परिभाषित करने की कोशिश की जाती है रचनात्मक विधिसबसे विभिन्न प्रकार, जिसमें "यथार्थवादी प्रतीकवाद", "असाधारण यथार्थवाद", "छिपी हुई आधुनिकतावाद" शामिल है। बुनिन पर मोनोग्राफ के लेखक, यूरी माल्टसेव का मानना ​​​​था कि इवान अलेक्सेविच एक गद्य लेखक थे जो सामान्य सांस्कृतिक प्रवृत्तियों के बाहर मौजूद थे, और इसने भाषाविद् तमारा निकोनोवा को ध्यान देने का एक कारण दिया: इवान अलेक्सेविच की विरासत में कोई "एकल" नहीं है। , सर्व-व्याख्यात्मक और एकीकृत योजना या प्रणाली।

कार्य प्रणाली

बुनिन की पांडुलिपियों का अध्ययन करने वाले पाठ्य आलोचकों ने देखा कि, एक नियम के रूप में, उन्होंने प्रारंभिक योजनाओं के बिना अगले काम पर काम शुरू किया। लेखक ने पात्रों के संबंधों को दर्शाने वाले चित्र नहीं बनाए, अध्यायों के क्रम के बारे में नहीं सोचा - उन्होंने तुरंत तैयार कहानी को पुन: प्रस्तुत किया, जिसे उन्होंने बाद में परिष्कृत और बेहतर बनाया, सटीक स्वर और अधिकतम अभिव्यक्ति प्राप्त की। कभी-कभी उनकी कहानियाँ तुरंत जन्म लेती थीं (उदाहरण के लिए, "ईज़ी ब्रीदिंग" बुनिन ने "रमणीय गति" के साथ लिखी थी); कभी-कभी सही शब्द खोजने में घंटों और दिन भी लग जाते हैं: “मैं लिखना शुरू करता हूं, सबसे सरल वाक्यांश कहता हूं, लेकिन अचानक मुझे याद आता है कि लेर्मोंटोव या तुर्गनेव ने इस वाक्यांश के समान कुछ कहा था। मैं वाक्यांश को पलट देता हूं और यह अश्लील हो जाता है।'' यह जटिल कार्य ऐसे समय में हुआ था जब रचना की प्रक्रिया शुरू की गई थी, जब लेखक के दिमाग में न केवल एक कहानी ने आकार ले लिया था, बल्कि एक कहानी या कहानी की ध्वनि, लय और माधुर्य ने भी आकार ले लिया था।

रचनात्मक विकास

दशकों से, बुनिन की रचनात्मक शैली बदल गई है। उनकी प्रारंभिक कहानियाँ, मानो उनकी ही प्रारंभिक कविताओं से जन्मी हों, गीतात्मक और लगभग घटनाहीन थीं। "एंटोनोव एप्पल्स", "बोनान्ज़ा", "जैसे काम नई सड़क", शोकगीत, सूक्ष्म और संगीतमय, और उनमें वर्णनकर्ता एक चिंतनशील और पर्यवेक्षक है, जो नायक की याद दिलाता है काव्यात्मक रचनाएँ. 1910 के पूर्वार्द्ध में कथानक का आधारबुनिन की रचनाएँ कुछ अधिक जटिल हो गईं, हालाँकि लेखक ने अभी भी "बाहरी मनोरंजन" या एक मनोरम कथा के लिए प्रयास नहीं किया - एक व्यक्ति सामने आया, जिसका भाग्य और विश्वदृष्टि समय की पृष्ठभूमि के खिलाफ प्रकट हुई, और एक विशिष्ट कहानी बनाने के लिए, लेखक को कभी-कभी केवल कुछ रोजमर्रा के एपिसोड की आवश्यकता होती है। उस समय, गोर्की ने इवान अलेक्सेविच की कहानियों की लय और स्वर का आकलन करते हुए कहा: “उन्होंने गद्य इस तरह लिखना शुरू किया कि अगर वे उनके बारे में कहें: यह हमारे समय का सबसे अच्छा स्टाइलिस्ट है, तो कोई अतिशयोक्ति नहीं होगी। ”

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, बुनिन के कार्यों के विषयों का विस्तार हुआ - उनके हितों के क्षेत्र में अन्य देश, संस्कृतियाँ और सभ्यताएँ शामिल थीं। उनके नायकों में एक सीलोन रिक्शा चालक है जो अपनी दुल्हन ("ब्रदर्स") को खोने के बारे में चिंतित है, एक अमेरिकी करोड़पति कैपरी के एक होटल में मर रहा है ("द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को"), एक युवा जर्मन वैज्ञानिक जो लिखने का सपना देखता है विज्ञान के इतिहास में उनका नाम ("ओटो मैट")। इस अवधि के दौरान, बुनिन के कार्यों में सामाजिक करुणा दिखाई दी, और उनकी रचना, लेखक के अनुसार, आंतरिक "पत्रकारिता एकालाप" के साथ थी: "तुम्हारे लिए शोक, बेबीलोन, मजबूत शहर!" - जब मैंने "ब्रदर्स" लिखा और "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" की कल्पना की, तो सर्वनाश के ये भयानक शब्द मेरी आत्मा में लगातार गूंजते रहे। प्रवासन में, बुनिन के काम से सामाजिक उद्देश्य लगभग पूरी तरह से गायब हो गए; लेखक फिर से एक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने की इच्छा पर लौट आया, लेकिन एक अलग दृष्टिकोण से, किसी विशिष्ट संदर्भ के बिना ऐतिहासिक युगअपने फ्रैक्चर और झटकों के साथ: "जो बचता है वह है प्रेम, पीड़ा, आदर्श की लालसा।" साहित्यिक आलोचक ओल्गा स्लिवित्सकाया के अनुसार, एक निश्चित क्षण में बुनिन के गद्य की सामग्री "अंतरिक्ष और मनुष्य की आत्मा" मॉडल में फिट होने लगी, जब एक समय या किसी अन्य के नायकों को "ब्रह्मांड के हिस्से के रूप में मनुष्य" द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। ”

बुनिन के शब्द व्यापक रूप से जाने जाते हैं: “कोई भी प्रकृति हमसे अलग नहीं है, हवा की हर गति हमारी गति है स्वजीवन“... ये शब्द सबसे आवश्यक चीज़ को तैयार करते हैं: ब्रह्मांड में मनुष्य का स्थान। जिस तरह एक परमाणु, सौर मंडल का एक अकल्पनीय छोटा सा हिस्सा, अपनी पूरी संरचना को दोहराता है, उसी तरह एक व्यक्ति ब्रह्मांड का सामना करता है और इसे अपने भीतर शामिल करता है।

नवप्रवर्तन के तत्व

उपन्यास-पैम्फ़लेट "थोड़ा सा सम्मान!" में लेखक इवान नाज़िविन (हार्बिन, 1935) ने बुनिन को संबोधित दावों की एक सूची संकलित की। नाझिविन के अनुसार, नोबेल पुरस्कार विजेताएक भी प्रकार या छवि नहीं बनाई जो रूसी साहित्य के इतिहास में नताशा रोस्तोवा, लिज़ा कालिटिना, एवगेनी वनगिन, तारास बुलबा, रस्कोलनिकोव, खलेत्सकोव, ओब्लोमोव और अन्य नायकों के बराबर हो सके। बुनिन के पात्र "बादल वाले धब्बे, भूत, शब्द" हैं, नाज़िविन ने तर्क दिया। साहित्यिक आलोचक तात्याना मार्चेंको ने उनकी भर्त्सना का जवाब देते हुए कहा कि नाझिविन द्वारा उल्लिखित सभी प्रकार और आदर्श एक निश्चित समय या सामाजिक परिवेश के प्रतिनिधि थे। ब्यून ने - शायद अनजाने में - इन्हीं पात्रों को विकसित किया, लेकिन "अप्रयुक्त अवसरों" को ध्यान में रखते हुए: "तात्याना नहीं, वनगिन से अलग, लेकिन तात्याना, कलात्मक कल्पना की अनंतता तक बुयानोव या इवान पेटुशकोव आदि के साथ एकजुट।"

इस प्रकार, "मित्याज़ लव" के नायक के अनुभव गोएथे वेर्थर की पीड़ा से संबंधित हैं, जो एक व्यक्तिगत नाटक के कारण ट्रिगर खींचता है। लेकिन अगर वेर्थर "विश्व दुःख" के कारण आत्महत्या करता है, तो बुनिन का नायक "विश्व सुख" के कारण आत्महत्या करता है। वह एक "खुश आह" के साथ मर जाता है क्योंकि वह सांसारिक परीक्षणों से बहुत अधिक पीड़ित है। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, मित्या चार्ल्स गुनोद के ओपेरा "फॉस्ट" से रात का संगीत सुनता है, खुद को दुनिया से ऊपर उठता हुआ देखता है - और उस क्षण उसे असामान्य हल्कापन और पीड़ा से मुक्ति महसूस होती है। नायक द्वारा कहे गए वाक्यांशों में से एक - "ओह, यह सब कब खत्म होगा!" - फ़ॉस्टियन विस्मयादिबोधक के विपरीत लगता है "रुको, क्षण: तुम सुंदर हो!" उसी समय, इवान अलेक्सेविच भी "एक पल को रोकने" में सक्षम थे - उन्होंने "सनस्ट्रोक" और "इडा" जैसी कहानियों में ऐसा किया। यूरी माल्टसेव के अनुसार, "„ पल"समय की वह नई इकाई जिसे बुनिन ने रूसी गद्य में पेश किया।"

बुनिन की एक और अनोखी खोज उनके गद्य में छोटे, लघु-जैसे रेखाचित्रों की उपस्थिति है साहित्यिक आलोचकइवान इलिन ने बुलाया " सपने”, और यूरी माल्टसेव - “टुकड़े”। उनमें से एक महत्वपूर्ण हिस्सा ("द काफ़्स हेड", "क्रेन्स", "द रोमांस ऑफ़ द हंचबैक", "फर्स्ट क्लास") को "मॉडर्न नोट्स" (पेरिस, 1931) पुस्तक में प्रस्तुत किया गया था, जहाँ वे एपिसोड की तरह दिखते हैं एक बड़े, रंगीन, पॉलीफोनिक काम से। कभी-कभी उन्हें छोटे रोज़मर्रा के चुटकुले के रूप में माना जाता है, कभी-कभी के रूप में यात्रा नोट्स, लेकिन सभी मामलों में "टुकड़े" पूर्ण किए गए कार्यों का प्रतिनिधित्व करते हैं।

1906 में लिखी गई ब्यून की कविता "जियोर्डानो ब्रूनो" में, ऐसी पंक्तियाँ हैं जो काफी हद तक लेखक के विश्वदृष्टिकोण को निर्धारित करती हैं: "मेरी खुशी में हमेशा उदासी होती है, / उदासी में हमेशा एक रहस्यमय मिठास होती है!" इस तरह के एंटीनॉमी ने लेखक को कई विरोधाभासी संयोजन बनाने की अनुमति दी (उनके विशेषणों के शब्दकोश में लगभग 100,000 शब्द उपयोग हैं), यह दिखाते हुए कि सीधे विपरीत भावनाएं, जुनून और अनुभव एक व्यक्ति में एक साथ मौजूद हो सकते हैं: "उदास और हर्षित गीत", "हृदय" बेतहाशा और खुशी से मारो", "उपहासपूर्ण रूप से उदास कोयल", "व्यथित रूप से हर्षित चीख", "रहस्यमय रूप से उज्ज्वल जंगली", "पीड़ित-खुश उत्साह", "दुखद-उत्सव", "उमस भरी-ठंडी हवा", "अपराध की खुशी", "खुशी से नाखुश", "खुशी से भयभीत", "खुशी से गुस्सा", "उत्साह से रोना"।

परिपक्व बुनिन के काम की एक विशेषता उनके कार्यों में अचानक अंत को व्यवस्थित करने की उनकी क्षमता थी। उदाहरण के लिए, कहानी "रूसिया" (1940) की शुरुआत, जो एक अनाम नायक की यादें हैं, जो कभी पोडॉल्स्क के पास एक स्टेशन पर ट्यूटर के रूप में काम करता था, पूरी तरह से सामान्य लगती है: एक ट्रेन का रुकना, एक यात्री और के बीच एक आलसी संवाद उसकी पत्नी, एक लालटेन वाली कंडक्टर। हालाँकि, धीरे-धीरे, मधुर स्वर के माध्यम से, रहस्यवाद के लक्षण प्रकट होने लगते हैं। नायक मानसिक रूप से अतीत में चला जाता है, और वही क्षेत्र "जादुई रूप से खिल उठता है।" तभी उसके दिमाग में एक लड़की कलाकार उभरती है, जिसका असली नाम मारुस्या है। छोटा करने की जड़ें या तो रूस में हैं या जलपरियों में, और नायिका स्वयं, दलदलों के बीच रहती है, "सुरम्य, यहां तक ​​​​कि प्रतीकात्मक भी।" भूल गया इतिहासबीस साल पहले का प्यार, जो ट्रेन रुकने के कारण एक नाटकीय अलगाव में समाप्त हुआ, एक रुके हुए "खूबसूरत पल" में बदल जाता है।

सुरम्य गद्य

साहित्यिक विद्वानों ने बुनिन के गद्य की सुरम्यता पर ध्यान दिया। इस प्रकार, ओलेग मिखाइलोव ने लिखा कि 1910 के दशक की बुनिन की कुछ कहानियों के लिए, मिखाइल नेस्टरोव सर्वश्रेष्ठ चित्रकार हो सकते थे। लेखक द्वारा बनाई गई शहीदों और धर्मी लोगों की गैलरी (जिनमें "द थिन ग्रास" से खेत मजदूर एवरकी, "द मैरी कोर्ट" से कुटिल भिखारी अनीस्या, "द सेंट्स" से भावुक नौकर आर्सेनी, प्रतिष्ठित सौंदर्य शामिल हैं) इसी नाम की कहानी से अगलाया) नेस्टरोव के कैनवास "ऑन रस" के एकत्रित नायकों की याद दिलाती है। लोगों की आत्मा।"

तात्याना मार्चेंको के अनुसार, बुनिन के परिदृश्य और विक्टर वासनेत्सोव के कार्यों के बीच एक निश्चित संबंध भी है, जिनसे लेखक व्यक्तिगत रूप से परिचित थे। हालाँकि, अपने आंतरिक विश्वदृष्टि के संदर्भ में, इवान अलेक्सेविच का गद्य मिखाइल व्रुबेल के चित्रों के करीब है। उदाहरण के लिए, उनका काम "पैन" (साथ ही "बोगटायर", "लिलाक", "क्वीन वोल्खोवा") वासनेत्सोव की "एलोनुष्का" की तुलना में कहानी "रूसिया" के मूर्तिपूजक तत्व को काफी हद तक दर्शाता है, मार्चेंको का मानना ​​​​है। वासनेत्सोव की पेंटिंग, जिसमें सेज के साथ ऊंचे तालाब के पास बैठी एक लड़की को दर्शाया गया है, "रस" की सामग्री के साथ अच्छी तरह से मेल खाती है, जबकि "पैन" "एक नज़र डालने की अनुमति देती है" रहस्यमय सारकी चीजे"।

को प्रभावित

बुनिन के गद्य में पाए जाने वाले प्रभावों के बारे में बात करते समय, शोधकर्ता अक्सर लियो टॉल्स्टॉय, चेखव, तुर्गनेव और गोगोल का नाम लेते हैं। ओलेग मिखाइलोव के अनुसार, ब्यून की मनुष्य की छवि - अपनी बहुस्तरीयता और अटूटता के साथ - काफी हद तक टॉल्स्टॉय के "चरित्र की तरलता" के विचार से आती है। आलोचक अलेक्जेंडर इस्माइलोव ने लिखा है कि इवान अलेक्सेविच "चेखव द्वारा मोहित, मंत्रमुग्ध किए गए कई लोगों में से एक है।" बुनिन की प्रारंभिक कथानकहीन कहानियों में, आलोचकों ने या तो गद्य में तुर्गनेव की कविताओं के स्वर सुने, या डेड सोल्स कविता में गीतात्मक विषयांतर से लेखक की आवाज़ सुनी। बुनिन ने स्वयं लिखा है कि रूसी साहित्य के प्रति अपने समस्त प्रेम के बावजूद, उन्होंने "कभी किसी की नकल नहीं की।" जब साहित्यिक आलोचक प्योत्र बिट्सिली ने मित्या के लव और टॉल्स्टॉय के द डेविल के बीच कुछ समानताओं की ओर ध्यान आकर्षित किया, तो इवान अलेक्सेविच ने कहा, "और मैं आपको बताता हूं कि जो कोई भी किसी महिला को वासना से देखता है, वह पहले से ही अपने दिल में उसके साथ व्यभिचार कर चुका है।" उत्तर दिया : "बेशक, टॉल्स्टॉय के बिना, तुर्गनेव के बिना, पुश्किन के बिना, हम उस तरह से नहीं लिख पाते जिस तरह से हम लिखते हैं ... और अगर हम टॉल्स्टॉय को आत्मसात करने के बारे में बात करते हैं, तो क्या ऐसा है?"

आलोचकों और ब्यून के कुछ सहयोगियों ने तर्क दिया कि उनके बाद के काम में रूसी क्लासिक्स से उधार लिए गए इतने सारे छिपे हुए उद्धरण, यादें और छवियां शामिल थीं कि अब "प्राथमिक एपिगोनिज्म" के बारे में बात करने का समय आ गया है। उदाहरण के लिए, नीना बर्बेरोवा ने दावा किया कि इवान अलेक्सेविच ने "आदिम रूपों में सुंदरता बनाई, तैयार और पहले से ही मौजूद।" साहित्यिक आलोचक यूरी लोटमैन ने उन लोगों पर आपत्ति जताई, जिन्होंने "परंपराओं को दोहराने" और "संशोधित करने" के लिए लेखक की निंदा की थी: "यह इस परिप्रेक्ष्य में है कि ब्यून इनोवेटर प्रकट होता है, जो आधुनिकता के युग में महान शास्त्रीय परंपरा को जारी रखना चाहता है। , लेकिन इस पूरी परंपरा को फिर से लिखने के लिए।"

समकालीनों के साथ संबंध

बुनिन और गोर्की

दशकों तक, बुनिन का नाम अक्सर - विभिन्न संदर्भों में - गोर्की के बगल में उल्लेखित किया जाता रहा। उनके संबंधों में, शोधकर्ता कई प्रमुख चरणों की पहचान करते हैं: क्रमिक मेल-मिलाप की अवधि (19वीं और 20वीं शताब्दी का मोड़) को बहुत करीबी संचार (1900 के दशक) के समय से बदल दिया गया, इसके बाद पूर्ण अस्वीकृति के साथ एक विराम (1917) आया। एक-दूसरे के विचारों के साथ-साथ सार्वजनिक, कभी-कभी बहुत कठोर रेटिंग भी। लेखक 1899 में याल्टा में मिले; बुनिन के संस्मरणों के अनुसार, पहली मुलाकात में भावुक मूड में गोर्की ने कहा: "आप कुलीन वर्ग के अंतिम लेखक हैं, वह संस्कृति जिसने दुनिया को पुश्किन और टॉल्स्टॉय दिए।" कुछ दिनों बाद, इवान अलेक्सेविच ने गोर्की को अपनी पुस्तक "अंडर द ओपन एयर" भेजी; एक पत्र-व्यवहार शुरू हुआ जो लगभग अठारह वर्षों तक चला।

बुनिन के शुरुआती कार्यों पर एलेक्सी मक्सिमोविच की प्रतिक्रियाएँ अधिकतर मैत्रीपूर्ण थीं। उदाहरण के लिए, "एंटोनोव एप्पल्स" कहानी पढ़ने के बाद गोर्की ने लिखा: "यह अच्छा है। यहां इवान बुनिन ने एक युवा देवता की तरह गाया।" अलेक्सी मक्सिमोविच के प्रति बढ़ती सहानुभूति को महसूस करते हुए, बुनिन ने अपनी कविता "फ़ॉलिंग लीव्स" उन्हें समर्पित की। बदले में, गोर्की ने युवा लेखक को "लाइफ" पत्रिका में सहयोग करने के लिए आमंत्रित किया; तब उनके नेतृत्व में प्रकाशन गृह "ज़नानी" ने बुनिन के एकत्रित कार्यों को प्रकाशित करना शुरू किया। 1902 के बाद से, अखबार की खबरों में गोर्की और बुनिन के नाम अक्सर साथ-साथ दिखाई देते थे: लेखकों को एक ही साहित्यिक समूह का प्रतिनिधि माना जाता था; इवान अलेक्सेविच ने अलेक्सी मक्सिमोविच के नाटकों पर आधारित प्रदर्शनों के प्रीमियर में भाग लिया।

1909 में, बुनिन और मुरोम्त्सेवा इटली घूमने गए। कैपरी द्वीप पर, दंपति ने गोर्की से मुलाकात की, जो वहां रहते थे, जिन्होंने एकातेरिना पेशकोवा को संबोधित एक पत्र में इस बैठक के बारे में बात करते हुए कहा कि इवान अलेक्सेविच अभी भी सक्रिय थे और उन्होंने "साहित्य और शब्दों के प्रति अपने गंभीर रवैये" से उन्हें प्रसन्न किया। मुरोम्त्सेवा ने विला स्पिनोला में लंबे संवादों को याद करते हुए कहा कि उस समय एलेक्सी मक्सिमोविच और उनके पति "कई चीजों को अलग तरह से देखते थे, लेकिन फिर भी वे वास्तव में मुख्य चीज से प्यार करते थे।"

बुनिन और गोर्की के बीच आखिरी मुलाकात अप्रैल 1917 में पेत्रोग्राद में हुई थी। इवान अलेक्सेविच के संस्मरणों के अनुसार, राजधानी से प्रस्थान के दिन, एलेक्सी मक्सिमोविच ने मिखाइलोव्स्की थिएटर में एक बड़ी बैठक आयोजित की, जिसमें उन्होंने विशेष अतिथियों - बुनिन और फ्योडोर चालियापिन का परिचय कराया। हॉल में मौजूद दर्शक इवान अलेक्सेविच के प्रति संदिग्ध लग रहे थे (जैसा कि गोर्की का भाषण था, जो दर्शकों को संबोधित था और "कॉमरेड्स!" शब्द से शुरू हुआ था), लेकिन वे काफी सौहार्दपूर्ण ढंग से अलग हो गए। क्रांतिकारी के बाद के पहले दिनों में, गोर्की मॉस्को पहुंचे और बुनिन से मिलने की इच्छा व्यक्त की - उन्होंने जवाब में उन्हें एकातेरिना पेशकोवा के माध्यम से यह बताने के लिए कहा कि वह "उनके साथ संबंध हमेशा के लिए खत्म होना" मानते हैं।

तब से, गोर्की बुनिन के लिए एक अनुपस्थित प्रतिद्वंद्वी बन गया: 1920 के दशक की पत्रकारिता में, इवान अलेक्सेविच ने उन्हें मुख्य रूप से "प्रचारक" के रूप में उल्लेख किया। सोवियत सत्ता" एलेक्सी मक्सिमोविच ने भी अपने पूर्व मित्र के साथ दूर से विवाद किया: अपने सचिव प्योत्र क्रायचकोव को भेजे गए एक पत्र में, उन्होंने कहा कि बुनिन "जंगली हो गया था।" कॉन्स्टेंटिन फेडिन को संबोधित एक अन्य पत्र में, गोर्की ने प्रवासी लेखकों का बहुत कठोर आकलन किया: “बी. ज़ैतसेव संतों के जीवन को औसत दर्जे से लिखते हैं। श्मेलेव कुछ असहनीय रूप से उन्मादपूर्ण है। कुप्रिन लिखता नहीं - वह पीता है। बुनिन ने "मिट्याज़ लव" शीर्षक के तहत "क्रुट्ज़र सोनाटा" को फिर से लिखा। एल्डानोव भी एल. टॉल्स्टॉय के बारे में लिखते हैं।''

बुनिन और चेखव

बुनिन ने ए.पी. चेखव के बारे में कई निबंध लिखे, अपने "संस्मरण" में एंटोन पावलोविच के बारे में एक अलग अध्याय शामिल किया और उन्हें समर्पित एक अध्याय तैयार करने की योजना बनाई। अच्छा काम. मुरोम्त्सेवा की यादों के अनुसार, 1950 के दशक में, उनके पति गोस्लिटिज़दत द्वारा प्रकाशित चेखव के संपूर्ण कार्यों को हासिल करने में कामयाब रहे, साथ ही एक किताब जिसमें उनके पत्र प्रकाशित हुए थे: "हमने उन्हें फिर से पढ़ा... रातों की नींद हराम करने पर, इवान अलेक्सेविच... कागज के टुकड़ों पर नोट्स बनाता था, कभी-कभी सिगरेट के डिब्बों पर भी - मुझे चेखव के साथ हुई बातचीत याद आ गई। उनकी पहली मुलाकात 1895 में मॉस्को में हुई और उनका मेल-मिलाप 1899 में शुरू हुआ, जब बुनिन याल्टा पहुंचे। बहुत जल्दी, इवान अलेक्सेविच चेखव के घर में उसका अपना आदमी बन गया - वह उन दिनों भी आउटका में अपने घर में रहता था जब एंटोन पावलोविच दूर था। अपने संस्मरणों में, बुनिन ने स्वीकार किया कि चेखव के साथ उनके किसी भी साथी लेखक के साथ इतने मधुर संबंध नहीं थे। एंटोन पावलोविच अपने दोस्त के लिए एक विनोदी उपनाम लेकर आए - "मिस्टर मार्क्विस बुकिचॉन" (कभी-कभी बस "मार्क्विस"), और खुद को "ऑट्स्की ज़मींदार" कहते थे।

निकोलाई टेलेशोव के अनुसार, जो बाडेनवीलर जाने से पहले चेखव से मिलने गए थे, एंटोन पावलोविच को उनके बारे में पहले से ही पता था घातक रोग. अलविदा कहते हुए, उन्होंने श्रीदा साहित्यिक मंडली के प्रतिभागियों को झुकने के लिए कहा, और बुनिन को "लिखने और लिखने" के लिए भी कहा: "वह एक महान लेखक बनेंगे। तो उसे मेरे लिए बताओ. भूलना नहीं"। इवान अलेक्सेविच, जो 1904 की गर्मियों में ओगनेव्का गांव में थे, को एक अखबार से चेखव की मृत्यु के बारे में पता चला: "मैंने इसे प्रकट किया ... - और अचानक यह मेरे दिल पर बर्फीले उस्तरे की तरह वार किया गया।" कुछ दिनों बाद, उन्हें गोर्की का एक पत्र मिला - एलेक्सी मक्सिमोविच ने कहा कि लेखक चेखव के बारे में संस्मरण जारी करने की तैयारी शुरू कर रहे थे, और उन्होंने बुनिन को इस काम में भाग लेने के लिए कहा। नवंबर में, इवान अलेक्सेविच द्वारा भेजी गई पांडुलिपि को पढ़ने के बाद, गोर्की ने नोट किया कि एंटोन पावलोविच के बारे में उनका निबंध बहुत सावधानी से लिखा गया था।

शोधकर्ताओं ने बुनिन के काम पर चेखव के प्रभाव की डिग्री निर्धारित करने की कोशिश की। इस प्रकार, लेखक वालेरी गीडेको ने दोनों के गद्य की कविता, दोनों लेखकों की विशेषता "भाषण का लयबद्ध संगठन" और साथ ही प्रभाववाद के प्रति उनके आकर्षण की ओर ध्यान आकर्षित किया। इसके विपरीत, साहित्यिक आलोचक ओलेग मिखाइलोव ने तर्क दिया कि चेखव और बुनिन की रचनात्मक शैलियाँ पूरी तरह से अलग हैं - लेखकों में न तो विषयगत और न ही शैलीगत रिश्तेदारी है; एकमात्र चीज़ जो उन्हें एक साथ लाती है वह है "सामान्य खोजों की दिशा।" चेखव ने खुद बुनिन के साथ अपनी एक बातचीत में कहा था कि वे "एक शिकारी कुत्ते की तरह एक शिकारी कुत्ते की तरह हैं": "मैं आपसे एक भी शब्द नहीं चुरा सका। तुम मुझसे भी तेज हो. आप लिखते हैं: "समुद्र से तरबूज़ जैसी गंध आ रही थी"... यह अद्भुत है, लेकिन मैं ऐसा नहीं कहूंगा।

बुनिन और नाबोकोव

व्लादिमीर नाबोकोव के साथ बुनिन के संबंधों की व्याख्या शोधकर्ताओं ने अलग-अलग तरीकों से की है। यदि साहित्यिक आलोचक मैक्सिम श्रेयर उनमें "प्रतिद्वंद्विता की कविता" देखते हैं, तो भाषाविज्ञानी ओल्गा किरिलिना "तंत्रिका तंत्र और रक्त परिसंचरण" के स्तर पर समानताएं खोजती हैं। लंबे समय तक दोनों लेखकों के बीच पत्र-व्यवहार होता रहा। 1920 के अंत में, नाबोकोव के पिता, व्लादिमीर दिमित्रिच ने इवान अलेक्सेविच से बर्लिन अखबार रूल में प्रकाशित अपने बेटे की कविता का मूल्यांकन करने के लिए कहा। जवाब में, बुनिन ने नाबोकोव को न केवल एक गर्मजोशी भरा, उत्साहजनक पत्र भेजा, बल्कि अपनी पुस्तक "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" भी भेजी। एक पत्राचार शुरू हुआ, जिसमें 1921 के वसंत में बाईस वर्षीय व्लादिमीर नाबोकोव शामिल थे, जिन्होंने छद्म नाम "व्लादिमीर सिरिन" के तहत प्रकाशित किया था। अपने पहले पत्र में, महत्वाकांक्षी कवि ने बुनिन को "एकमात्र लेखक कहा, जो हमारे निंदनीय युग में, शांति से सुंदर की सेवा करता है।"

1926 में, नाबोकोव का पहला उपन्यास "माशेंका" प्रकाशित हुआ, जो शोधकर्ताओं के अनुसार, व्लादिमीर व्लादिमीरोविच का "सबसे बूनिंस्की" काम है। बुनिन को दी गई प्रति पर लेखक ने लिखा: “मुझे बहुत कठोरता से मत आंकिए, मैं आपसे विनती करता हूं। पूरी आत्मा से आपका, वी. नाबोकोव।" तीन साल बाद, नाबोकोव, जिन्होंने "द रिटर्न ऑफ चोरबा" संग्रह प्रकाशित किया, ने बुनिन को एक समर्पित शिलालेख के साथ एक पुस्तक भेजी: "एक मेहनती छात्र से महान गुरु के लिए।" नाबोकोव की कहानी "द रिसेंटमेंट" (1931) इवान अलेक्सेविच को समर्पित थी। बुनिन को नोबेल पुरस्कार दिए जाने पर व्लादिमीर व्लादिमीरोविच ने बहुत सकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की - ग्रासे को भेजे गए एक टेलीग्राम में लिखा था: "मुझे बहुत खुशी है कि आपने इसे प्राप्त किया!" 1933 के अंत में, दोनों लेखकों की पहली मुलाकात हुई - बुनिन प्रचारक जोसेफ हेसे द्वारा उनके सम्मान में आयोजित एक कार्यक्रम के लिए बर्लिन पहुंचे, और समारोह के दौरान वह व्यक्तिगत रूप से नाबोकोव से मिले।

फिर ठंडक का दौर शुरू हुआ। ओल्गा किरिलिना के अनुसार, नाबोकोव के समर्पित शिलालेख बदले हुए रिश्ते के प्रमाण हैं - पिछले उत्साही स्वीकारोक्ति उनमें से गायब हो गए हैं, और स्वर अलग हो गए हैं। उपन्यास "इनविटेशन टू एक्ज़ीक्यूशन" (1936) जारी करने के बाद, उन्होंने बुनिन को भेजे गए खंड पर लिखा: "प्रिय इवान अलेक्सेविच बुनिन को, लेखक की ओर से शुभकामनाएँ।" पूर्ण विराम नहीं हुआ, हालाँकि आपसी चिड़चिड़ापन बढ़ गया। अन्य बातों के अलावा, प्रवासी समुदाय द्वारा सार्वजनिक प्रयासों से यह निर्धारित करने के लिए तनाव पैदा किया गया था कि साहित्यिक ओलंपस में कौन से लेखक मुख्य स्थान पर हैं। उदाहरण के लिए, 1930 के दशक के उत्तरार्ध में, मार्क एल्डानोव ने ब्यून को यह स्वीकार करने के लिए बुलाया कि प्रधानता नाबोकोव को दे दी गई थी।

में आत्मकथात्मक पुस्तक"अदर शोर्स" (1954) नाबोकोव ने बुनिन के साथ अपनी एक मुलाकात के बारे में बताया, जो 1936 में पेरिस के एक रेस्तरां में हुई थी। इसके आरंभकर्ता इवान अलेक्सेविच थे। रात्रिभोज ने नाबोकोव पर भारी प्रभाव डाला: “दुर्भाग्य से, मैं रेस्तरां, वोदका, स्नैक्स, संगीत - और अंतरंग बातचीत बर्दाश्त नहीं कर सकता। बुनिन हेज़ल ग्राउज़ के प्रति मेरी उदासीनता और अपनी आत्मा को खोलने से इनकार करने से हैरान था। रात्रिभोज के अंत तक, हम पहले से ही एक-दूसरे से असहनीय रूप से ऊब चुके थे। वही अंश - कुछ बदलावों के साथ - नाबोकोव ने अपने संस्मरणों के दूसरे संस्करण में शामिल किया - "मेमोरी, स्पीक।" मैक्सिम श्रायर के अनुसार, इस बैठक ने प्रदर्शित किया कि लेखकों के बीच रचनात्मक संवाद समाप्त हो गए हैं, और एक इंसान के रूप में वे एक-दूसरे से पूरी तरह दूर हो गए हैं।

फिर भी, उनकी साहित्यिक प्रतिद्वंद्विता जारी रही, और "डार्क एलीज़" पुस्तक का प्रकाशन, श्रेयर के अनुसार, बुनिन का "नाबोकोव के साथ बराबरी करने का प्रयास" बन गया। युद्ध से कुछ समय पहले अमेरिकी स्लाविस्ट एलिसैवेटा मालोज़ेमोवा को भेजे गए पत्रों में से एक में, इवान अलेक्सेविच ने कहा: "यदि यह मेरे लिए नहीं होता, तो कोई सिरिन नहीं होता।" लगभग उसी अवधि में, नाबोकोव, जिनसे एक लिखित साक्षात्कार में उनके काम पर बुनिन के प्रभाव के बारे में बात करने के लिए कहा गया था, ने कहा कि वह इवान अलेक्सेविच के अनुयायियों में से नहीं थे। 1951 में, ब्यून के अस्सीवें जन्मदिन को समर्पित एक कार्यक्रम न्यूयॉर्क में तैयार किया जा रहा था। मार्क एल्डानोव ने नाबोकोव को आज शाम उस दिन के नायक की कुछ रचनाएँ पढ़ने के लिए आमंत्रित किया। नाबोकोव ने लिखित इनकार के साथ जवाब दिया:

जैसा कि आप जानते हैं, मैं आई.ए. का बहुत बड़ा प्रशंसक नहीं हूं। मैं वास्तव में उनकी कविता की सराहना करता हूं, लेकिन उनके गद्य... या गली में यादें... आप कहते हैं कि वह 80 वर्ष के हैं, कि वह बीमार और गरीब हैं। आप मुझसे कहीं अधिक दयालु और अधिक क्षमाशील हैं - लेकिन अपने आप को मेरी स्थिति में रखें: मैं कम या ज्यादा आम परिचितों के समूह के सामने एक सालगिरह, यानी पूरी तरह से सुनहरा, शब्द उस व्यक्ति के बारे में कैसे कह सकता हूं, जो अपने पूरे मेकअप, मेरे लिए पराया है, और गद्य लेखक के बारे में जिसे मैं तुर्गनेव के नीचे रख रहा हूँ?

बुनिन और कटाव

नाबोकोव की तरह, वैलेन्टिन कटाएव को एक ऐसा लेखक माना जाता था, जिसने बुनिन के पाठों को सबसे सटीक रूप से आत्मसात किया था। सत्रह वर्षीय कटाव, जिन्होंने पहली बार कवि अलेक्जेंडर फेडोरोव से इवान अलेक्सेविच की कविताओं के बारे में सुना, 1914 में खुद बुनिन आए, जो उस समय ओडेसा में थे। इसके बाद, "द ग्रास ऑफ ओब्लिवियन" पुस्तक में लेखक के साथ अपने परिचय के बारे में बात करते हुए, वैलेन्टिन पेट्रोविच ने उल्लेख किया कि उनके सामने "एक चालीस वर्षीय सज्जन, शुष्क, पित्ती, आकर्षक" दिखाई दिए, जो एक अच्छे दर्जी द्वारा सिले हुए पतलून पहने हुए थे। और अंग्रेजी पीले कम जूते। गैलिना कुजनेत्सोवा ने अपनी डायरी प्रविष्टियों में उल्लेख किया है कि बुनिन को वह क्षण भी अच्छी तरह से याद है जब एक युवक उनके घर में आया था, जिसने उन्हें कविताओं के साथ एक नोटबुक दी थी और सीधे कहा था: "मैं लिख रहा हूं... मैं आपकी नकल कर रहा हूं।"

श्रोता कम थे, लेकिन जब दो सप्ताह बाद कटेव जवाब के लिए इवान अलेक्सेविच के पास आए, तो उनके जीवन में "पहला चमत्कार" हुआ: बुनिन ने उन्हें अतिरिक्त बातचीत के लिए समय निकालने के लिए आमंत्रित किया। उसी क्षण से उनका संचार शुरू हुआ, जो रुक-रुक कर 1920 तक जारी रहा। 1915 में, कटाव ने बुनिन को "और दिन एक नीरस क्रम में बहते हैं" कविता समर्पित की। एक साल बाद, अखबार सदर्न थॉट ने उनका संक्षिप्त काम प्रकाशित किया, जिसमें ये पंक्तियाँ थीं: " और घर पर - चाय और स्वैच्छिक कैद। / एक सॉनेट एक दिन पहले एक नोटबुक में स्केच किया गया था, / तो, किसी न किसी रूप में... गहन वेरलाइन, / गायन ब्लोक और अकेला बुनिन».

जब बुनिन और मुरोम्त्सेवा, अन्य शरणार्थियों के साथ, 1918 में ओडेसा पहुंचे, तो बैठकें लगभग दैनिक हो गईं: कटाव लेखक के लिए नई कविताएँ लेकर आए, और उन्होंने अपनी पांडुलिपियों पर बहुत काम किया, नोट्स बनाए, संपादन किए और सलाह दी, जिसमें अतिरिक्त भी शामिल था पढ़ना। वैलेन्टिन पेत्रोविच के अनुसार, "एक शिष्य के रूप में दीक्षा" बुनिन से पहली प्रशंसा सुनने के बाद ही हुई। कटाव ओडेसा साहित्यिक मंडली "सेरेडा" के सदस्य बन गए, जिसकी बैठकों में इवान अलेक्सेविच हमेशा मौजूद रहते थे। वहां बातचीत बहुत स्वतंत्र थी और बुनिन ने उन्हें अपनी डायरी में दर्ज किया। लेखक सर्गेई शारगुनोव के अनुसार, जिन्होंने ब्यून के दैनिक नोट्स की तुलना उस संस्करण से की जो "शापित दिन" पुस्तक के लिए तैयार किया गया था, इवान अलेक्सेविच ने जानबूझकर अंतिम संस्करण से कुछ बहुत तीखी कटेव टिप्पणियों को हटा दिया - लेखक "स्थानापन्न" नहीं करना चाहते थे। साहित्यिक गॉडसन' जो सोवियत रूस में रहे।" फ्रांस में रहते हुए, मुरोम्त्सेवा ने निर्यात किए गए अभिलेखों को छांटा और, कई लिफाफों के बीच, अक्टूबर 1919 को कटाव का "सफेद मोर्चे से" एक पत्र खोजा। इसकी शुरुआत इन शब्दों से हुई: "प्रिय शिक्षक इवान अलेक्सेविच।"

बुनिन, ओडेसा को स्पार्टा जहाज पर छोड़कर, जाने से पहले अपने छात्र को अलविदा नहीं कह सके: 1920 की सर्दियों में, वह टाइफस से बीमार पड़ गए और उन्हें अस्पताल ले जाया गया, और बाद में - एक पूर्व tsarist अधिकारी के रूप में - जेल में डाल दिया गया। . वे फिर कभी नहीं मिले. उसी समय, इवान अलेक्सेविच ने कटेव के काम का अनुसरण किया - मुरोम्त्सेवा के अनुसार, "द लोनली सेल व्हाइटेंस" पुस्तक प्राप्त की (जिसमें लेखक ने "ब्यूनिन की कलात्मकता के साथ पिंकर्टन के कथानक को पार करने की कोशिश की"), लेखक ने इसे टिप्पणियों के साथ जोर से पढ़ा। : "अच्छा, ऐसा और कौन कर सकता है?" 1958 में, कटाएव और उनकी पत्नी एस्तेर डेविडॉवना ने पेरिस में वेरा निकोलायेवना का दौरा किया। मुरोम्त्सेवा ने कहा कि उनके पति की धारणा में, वैलेन्टिन पेत्रोविच हमेशा एक युवा व्यक्ति बने रहे, इसलिए बुनिन कल्पना नहीं कर सकते थे कि उनका छात्र पिता बन गया था: "इवान अलेक्सेविच के लिए यह किसी तरह अविश्वसनीय लग रहा था: वली कटाव के बच्चे!"

कम से कम आधी सदी तक, बुनिन कटाव के लिए न केवल एक शिक्षक थे, बल्कि एक प्रकार की कलात्मक मूर्ति भी थे, एक निश्चित कलात्मक आदर्श की पहचान... कटाव के लिए "अच्छा लिखने" का मतलब हमेशा "बुनिन की तरह लिखना" था। (बेशक, बुनिन की नकल किए बिना, उसकी नकल किए बिना, उसकी शैली को पुन: प्रस्तुत किए बिना, लेकिन, यदि संभव हो, तो उसके विवरणों में समान त्रिविम मात्रा और सटीकता प्राप्त करना, उसकी प्रत्येक दृश्य प्रतिक्रिया के लिए सबसे सटीक मौखिक अभिव्यक्ति खोजने की क्षमता का खुलासा करना। )

बेनेडिक्ट सरनोव

बुनिन और प्रवासी लेखक

बुनिन ने कुछ रूसी लेखकों को फ्रांस जाने में मदद करने के लिए कुछ प्रयास किए। उनमें अलेक्जेंडर कुप्रिन भी शामिल थे, एक लेखक जिनका रचनात्मक विकास इवान अलेक्सेविच के समान वर्षों में हुआ था। उनका रिश्ता किसी भी तरह से बादल रहित नहीं था - जैसा कि मुरोम्त्सेवा ने लिखा है, "सब कुछ समझने के लिए दोस्तोवस्की को खुद ही लग गया।" 1920 में, पेरिस पहुँचकर, कुप्रिन उसी घर में बस गए जहाँ बुनिन रहते थे, और यहाँ तक कि उनके साथ एक ही मंजिल पर भी। शायद यह निकटता कभी-कभी इवान अलेक्सेविच पर बोझ डालती थी, जो स्पष्ट रूप से अपने कार्य दिवस की योजना बनाने के आदी थे और कुप्रिन में आने वाले मेहमानों की निरंतर यात्राओं का निरीक्षण करने के लिए मजबूर थे। फिर भी, नोबेल पुरस्कार प्राप्त करने के बाद, बुनिन ने अलेक्जेंडर इवानोविच को 5,000 फ़्रैंक लाए। कुप्रिन की बेटी केन्सिया अलेक्जेंड्रोवना के अनुसार, इस पैसे से उनके परिवार को बहुत मदद मिली, वित्तीय स्थितिजो कठिन था. 1937 में कुप्रिन की यूएसएसआर में वापसी ने प्रवासियों के बीच एक बड़ी प्रतिध्वनि पैदा की - उनके कार्यों के बारे में राय विभाजित थी। बुनिन ने, अपने कुछ सहयोगियों के विपरीत, "बूढ़े बीमार व्यक्ति" की निंदा करने से इनकार कर दिया। अपने संस्मरणों में, उन्होंने कुप्रिन के बारे में एक ऐसे कलाकार के रूप में बात की, जिसकी विशेषता "सभी जीवित चीजों के प्रति हार्दिक दयालुता" थी।

बुनिन की सिफारिश पर, गद्य लेखक बोरिस ज़ैतसेव, जिनके मॉस्को हाउस में इवान अलेक्सेविच एक बार मुरोम्त्सेवा से मिले थे, भी 1923 में पेरिस चले गए। लंबे समय तक, ज़ैतसेव और बुनिन ने बहुत निकटता से संवाद किया, साहित्यिक समान विचारधारा वाले लोग माने जाते थे, और एक साथ फ्रांसीसी लेखक संघ की गतिविधियों में भाग लेते थे। जब स्टॉकहोम से खबर आई कि इवान अलेक्सेविच को नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया है, तो ज़ैतसेव इस बारे में जनता को सूचित करने वाले पहले लोगों में से एक थे, जिन्होंने समाचार पत्र वोज़्रोज़्डेनी को "बुनिन को ताज पहनाया गया" शीर्षक के तहत ब्रेकिंग न्यूज प्रसारित किया। लेखकों के बीच एक गंभीर असहमति 1947 में हुई, जब इवान अलेक्सेविच ने उन लोगों को बाहर करने के विरोध में राइटर्स यूनियन छोड़ दिया, जिन्होंने युद्ध के बाद की अवधि में सोवियत नागरिकता स्वीकार करने का फैसला किया था। उनके साथ, लियोनिद ज़ुरोव, अलेक्जेंडर बखरख, जॉर्जी एडमोविच, वादिम एंड्रीव ने संघ छोड़ दिया। इस संगठन के अध्यक्ष के रूप में ज़ैतसेव ने बुनिन की कार्रवाई को मंजूरी नहीं दी। उन्होंने उनसे लिखित रूप से संवाद करने की कोशिश की, लेकिन संवाद के कारण अंततः विराम लग गया।

बुनिन ने गद्य लेखक इवान श्मेलेव को स्थानांतरित करने के लिए भी उपाय किए। लेखकों का मेल-मिलाप क्रांतिकारी काल के बाद हुआ, जब उन दोनों ने ओडेसा समाचार पत्र "युज़्नो स्लोवो" के साथ सहयोग किया। रूस छोड़कर, बुनिन को विदेश में अपनी किताबें प्रकाशित करने के लिए श्मेलेव से पावर ऑफ अटॉर्नी प्राप्त हुई। 1923 में, श्मेलेव फ्रांस चले गए और कई महीनों तक - इवान अलेक्सेविच के आग्रह पर - ग्रास में अपने विला में रहे; वहां उन्होंने सन ऑफ द डेड नामक पुस्तक पर काम किया। उनके संबंध कभी-कभी असमान थे; कई स्थितियों में उन्होंने विरोधियों के रूप में कार्य किया। उदाहरण के लिए, 1927 में, प्योत्र स्ट्रुवे द्वारा वोज्रोज़्डेनी अखबार छोड़ने के बाद, बुनिन ने इस प्रकाशन की गतिविधियों में भाग लेने से इनकार कर दिया; दूसरी ओर, श्मेलेव का मानना ​​था कि ऐसा दृष्टिकोण उनके विरोधियों के लिए फायदेमंद था। 1946 में, इवान सर्गेइविच ने सोवियत राजदूत अलेक्जेंडर बोगोमोलोव के साथ मुलाकात के लिए बुनिन के समझौते पर बेहद नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की। जीवन के कुछ मुद्दों के प्रति दृष्टिकोण में अंतर रचनात्मकता में भी परिलक्षित होता था: इस प्रकार, "मित्याज़ लव" में नायक के कामुक अनुभवों का वर्णन करते समय बुनिन की स्पष्टता के साथ विवाद करते हुए, श्मेलेव ने अपनी पुस्तक "लव स्टोरी" (1927) में "पापी" की अस्वीकृति का प्रदर्शन किया। जुनून।" बुनिन की पुस्तक "डार्क एलीज़" श्मेलेव को अश्लील साहित्य के रूप में माना जाता है।

बुनिन ने पूर्व-क्रांतिकारी काल में एकमेइस्ट कवि जॉर्जी एडमोविच के साथ संवाद नहीं किया। एडमोविच के अनुसार, एक बार इवान अलेक्सेविच को सेंट पीटर्सबर्ग के कलात्मक कैफे "हाल्ट ऑफ कॉमेडियन" में देखने के बाद, उन्होंने एक-दूसरे को जानने का प्रयास नहीं किया, क्योंकि एक्मेइज़्म स्कूल के संस्थापक, निकोलाई गुमिलोव ने स्वागत नहीं किया। "संभावित बाहरी प्रभाव।" फ्रांस में, एडमोविच, जो गंभीरता से लगे हुए थे साहित्यिक आलोचना, बुनिन को कई कार्य समर्पित किए; उन्होंने जॉर्जी विक्टरोविच की समीक्षाओं पर हमेशा अनुमोदनात्मक प्रतिक्रिया नहीं दी। हालाँकि, कई प्रमुख मुद्दों पर, विशेषकर युद्ध के बाद प्रवासियों के बीच विभाजन के दौरान, बुनिन और एडमोविच ने समान विचारधारा वाले लोगों के रूप में काम किया। इवान अलेक्सेविच की मृत्यु के बाद, जॉर्जी विक्टरोविच ने लेखक की विधवा का समर्थन किया, बुनिन के बारे में उनके संस्मरणों पर काम के दौरान मुरोम्त्सेवा को सलाह दी और विरोधियों से उनका बचाव किया।

ब्यून का कवि व्लादिस्लाव खोडासेविच से परिचय 1906 में हुआ, लेकिन फ्रांस जाने तक उनका रिश्ता सतही था। प्रवासन में वे करीब हो गए, बुनिन ने व्लादिस्लाव फेलिट्सियनोविच को ग्रास में आमंत्रित किया, और 1920 के दशक के उत्तरार्ध में लेखकों ने पत्र-व्यवहार किया। 1929 में लिखे गए ब्यून के संग्रह "सेलेक्टेड पोयम्स" की समीक्षा के बाद कुछ राहत मिली, खोदासेविच ने एक गद्य लेखक के रूप में इवान अलेक्सेविच का उच्च मूल्यांकन और एक कवि के रूप में बहुत ही संयमित मूल्यांकन दिया। व्लादिमीर नाबोकोव ने अपनी पत्नी को लिखे अपने एक पत्र में, 1936 में मुर के पेरिसियन कैफे की यात्रा के बारे में बताया: “वहां मैंने खोडासेविच को देखा, जो बहुत पीला हो गया था; बुनिन उससे नफरत करता है।" शोधकर्ताओं ने तर्क दिया कि, इसके विपरीत, इवान अलेक्सेविच ने व्लादिस्लाव फेलिट्सियनोविच को पैसे से मदद की; वे मिले साहित्यिक आयोजनपुस्तकों का आदान-प्रदान किया।

लेखिका नीना बर्बेरोवा ने अपनी पुस्तक "माई इटैलिक्स" (1972) में बुनिन को एक अत्यंत महत्वाकांक्षी, मनमौजी, मनमौजी व्यक्ति के रूप में याद किया। उनका संचार 1927 में शुरू हुआ, जब खोडासेविच और उनकी पत्नी बर्बेरोवा ग्रासे के बेल्वेडियर विला में पहुंचे। मुरोम्त्सेवा की डायरियों को देखते हुए, नीना निकोलायेवना ने विला के मालिकों पर एक सुखद प्रभाव डाला: "सरल, मधुर, अच्छे व्यवहार वाले।" युद्ध के दौरान, बर्बेरोवा ने बोरिस ज़ैतसेव के साथ मिलकर बुनिन संग्रह के बचाव में भाग लिया, जिसे तुर्गनेव पुस्तकालय में संग्रहीत किया गया था। युद्ध के बाद की अवधि में, बुनिन और बर्बेरोवा ने, जैसा कि साहित्यिक आलोचक मैक्सिम श्रेयर ने कहा, खुद को "रूसी प्रवास के शत्रुतापूर्ण शिविरों में" पाया। अपने संस्मरणों में, बर्बेरोवा ने लिखा: "मैं पतन से बचने की कोशिश करती हूं, और बुनिन के लिए यह उस दिन शुरू हुआ... जब एस.के. माकोवस्की ने उसे उठाया और स्टालिन के स्वास्थ्य का हाल जानने के लिए उसे सोवियत राजदूत बोगोमोलोव के पास ले गए।"

पुरालेख का भाग्य

बुनिन का संग्रह खंडित निकला। मई 1918 में, इवान अलेक्सेविच ने मुरोम्त्सेवा के साथ मास्को छोड़कर, अपने दस्तावेजों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा (पहले ल्योन क्रेडिट बैंक की मास्को शाखा में संग्रहीत) अपने बड़े भाई को हस्तांतरित कर दिया। बुनिन अपने साथ केवल कुछ सामग्री ओडेसा और फिर पेरिस ले गए, जिनमें पत्र और युवा डायरियाँ भी शामिल थीं। 1921 में जूलियस अलेक्सेविच की मृत्यु हो गई। बुनिन की पूर्व-क्रांतिकारी पांडुलिपियां, तस्वीरें, ड्राफ्ट, आलोचकों की समीक्षाओं के साथ पत्रिका और समाचार पत्र प्रकाशन, और समर्पित शिलालेखों वाली किताबें जो उनके घर में रहीं, अनुवादक निकोलाई पुशेशनिकोव के पास गईं, जिनकी मां इवान अलेक्सेविच की चचेरी बहन थीं। पुशेशनिकोव का 1939 में निधन हो गया। 1940 के दशक के उत्तरार्ध से, उनके परिवार ने सेंट्रल को पांडुलिपियाँ और ऑटोग्राफ दान करना शुरू कर दिया राज्य पुरालेखसाहित्य और कला और अन्य राज्य निक्षेपागार। इसके अलावा, पुशेशनिकोव के कुछ दस्तावेज़ निजी संग्रह में समाप्त हो गए।

फ्रांस में, बुनिन का एक नया संग्रह बनाया गया था, जिसे लेखक की विधवा के साथ मृत्यु के बाद छोड़ दिया गया था। प्रारंभिक "पिघलना" के दौरान, मुरोम्त्सेवा अपने पति की सामग्री को छोटे बैचों में सोवियत संघ में भेजने के लिए सहमत हुई - वे त्सगाली, ए.एम. गोर्की इंस्टीट्यूट ऑफ वर्ल्ड लिटरेचर, राज्य साहित्यिक संग्रहालय और अन्य संस्थानों में गए। 1961 में वेरा निकोलायेवना की मृत्यु के बाद, लियोनिद ज़ुरोव संग्रह के उत्तराधिकारी बने, जिन्होंने बदले में, इसे एडिनबर्ग विश्वविद्यालय के शिक्षक मिलिट्सा ग्रीन को सौंप दिया। 1970 के दशक की शुरुआत में, वह पेरिस से एडिनबर्ग तक बिखरी हुई सामग्रियों के दर्जनों बक्से ले गईं और उन्हें सूचीबद्ध करने और व्यवस्थित करने में कई साल बिताए; अकेले कैटलॉग में, उसे प्राप्त दस्तावेज़ों की सूची को पुन: प्रस्तुत करते हुए, 393 पृष्ठ शामिल थे। मिलिट्सा ग्रीन के संपादन के तहत, तीन खंडों वाली पुस्तक "द माउथ्स ऑफ द बुनिन्स" प्रकाशित हुई थी (फ्रैंकफर्ट एम मेन, "पोसेव", 1977-1982), जिसमें इवान अलेक्सेविच और वेरा निकोलायेवना की डायरी प्रविष्टियाँ शामिल थीं। मिलिट्सा ग्रीन, जिनकी 1998 में मृत्यु हो गई, ने अपने जीवनकाल के दौरान बुनिन के संग्रह को लीड्स विश्वविद्यालय को दान कर दिया।

बुनिन दशकों तक सोवियत सेंसरशिप की जांच के अधीन था। लेखक के रूस छोड़ने के दो साल बाद, साहित्य और प्रकाशन के लिए मुख्य निदेशालय (ग्लेवलिट) की स्थापना की गई - एक निकाय जो यूएसएसआर में प्रकाशित सभी मुद्रित उत्पादों पर नियंत्रण रखता था। ग्लैवलिट द्वारा जारी पहले परिपत्र में "विशेष रूप से कार्यों के विदेश से आयात..." पर प्रतिबंध लगाया गया था शत्रुतापूर्ण चरित्रसोवियत सत्ता के लिए. 1923 में, सेंसरशिप विभाग ने एक गुप्त बुलेटिन प्रकाशित किया जिसमें प्रवासी लेखकों द्वारा लिखी गई पुस्तकों की विस्तृत समीक्षा थी। दस्तावेज़ में बुनिन का भी उल्लेख किया गया था। प्रमाण पत्र तैयार करने वाले ग्लैवलिट कर्मचारी ने नोट किया कि उनके संग्रह "द स्क्रीम" (बर्लिन, स्लोवो पब्लिशिंग हाउस, 1921) में शामिल पूर्व-क्रांतिकारी कार्यों को प्रकाशित करने की अनुमति नहीं दी जा सकती, क्योंकि "प्रकृतिवादी कहानियों" के लेखक ने " उनमें क्रांतिकारी विपत्ति के लिए एक तर्क ढूंढ़ें।''

1923 में, कवि प्योत्र ओरेशिन ने पंचांग "द विलेज इन रशियन पोएट्री" तैयार किया, जिसमें उन्होंने बुनिन, बालमोंट और अन्य लेखकों की कविताएँ एकत्र कीं। गोसिज़दत के राजनीतिक संपादक, जिन्होंने पुस्तक के हस्तलिखित संस्करण की जांच की, ने इसमें से प्रवासी कवियों के सभी कार्यों को हटाने के निर्देश दिए। "द विलेज..." का पुनर्लेखन नहीं हुआ, प्रकाशन कभी प्रकाशित नहीं हुआ। एनईपी अवधि के दौरान वैचारिक दिशानिर्देशों में कुछ नरमी आई, जब प्रकाशन सहकारी समितियाँ बुनिन के कई कार्यों को प्रकाशित करने में सक्षम हुईं, जिनमें "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" और "चांग्स ड्रीम्स" शामिल थे। उस समय सेंसर के आदेशों का हमेशा पालन नहीं किया जाता था। उदाहरण के लिए, ग्लैवलिट ने रिलीज़ के लिए "मित्याज़ लव" की अनुशंसा नहीं की क्योंकि "इसके लेखक एक व्हाइट गार्ड प्रवासी हैं," लेकिन पेरिस में लिखी गई कहानी, 1926 में लेनिनग्राद पब्लिशिंग हाउस "प्रिबॉय" द्वारा प्रकाशित की गई थी।

1920 के दशक में पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन के तहत बनाए गए ग्लेवपोलिटप्रोस्वेट द्वारा प्रवासी लेखकों के खिलाफ बहुत कठोर कदम उठाए गए थे। यह संस्था समय-समय पर पुस्तकालयों का ऑडिट करती थी, जिससे उन्हें "प्रति-क्रांतिकारी साहित्य" से छुटकारा मिलता था। बुनिन का नाम हमेशा गोस्पोलिटप्रोस्वेट द्वारा भेजी गई सूचियों में और "धन को साफ करने" की मांग के साथ दिखाई देता था। 1928 के बाद लगभग तीन दशकों तक उनकी पुस्तकें यूएसएसआर में प्रकाशित नहीं हुईं। इवान अलेक्सेविच के संबंध में सोवियत सरकार की स्थिति पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन अनातोली लुनाचार्स्की द्वारा व्यक्त की गई थी, जिन्होंने "बुलेटिन ऑफ फॉरेन लिटरेचर" (1928, नंबर 3) पत्रिका में बताया था कि बुनिन "एक ज़मींदार है... जो जानता है कि उसकी कक्षा जीवन से भरपूर है।”

सोवियत पाठक के लिए इवान अलेक्सेविच के कार्यों की क्रमिक वापसी "पिघलना" वर्षों के दौरान शुरू हुई - इसलिए, 1956 में, उनके कार्यों का एक संग्रह पांच खंडों में प्रकाशित हुआ, जिसमें पूर्व-क्रांतिकारी रूस और रूस दोनों में लिखे गए उपन्यास और लघु कथाएँ शामिल थीं। फ़्रांस. 1961 में, कलुगा में पंचांग "तरुसा पेजेस" प्रकाशित हुआ, जिसमें पॉस्टोव्स्की का निबंध "इवान बुनिन" शामिल था। संग्रह के प्रकाशन के परिणामस्वरूप कलुगा बुक पब्लिशिंग हाउस के प्रधान संपादक को बर्खास्त कर दिया गया; उद्यम के निदेशक को "सतर्कता में कमी के लिए" फटकार लगाई गई। फिर भी, बाद के दशकों में, लेखक की रचनात्मक विरासत का एक महत्वपूर्ण हिस्सा (उपन्यास "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव" और पुस्तक "डार्क एलीज़" सहित) सोवियत पाठक के लिए उपलब्ध हो गया। अपवाद डायरी "शापित दिन" थी, जो 1980 के दशक के अंत में एक साथ कई पत्रिकाओं में प्रकाशित हुई थी।

बुनिन और सिनेमा

शोधकर्ताओं ने इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया है कि बुनिन का गद्य सिनेमाई है - यह कोई संयोग नहीं है कि उनकी कहानियों के संबंध में "क्लोज़-अप" और "व्यापक योजना" की अवधारणाओं का उपयोग किया गया था। बुनिन के काम को अपनाने की संभावना पहली बार अक्टूबर 1933 में सामने आई, जब एक हॉलीवुड निर्माता ने इवान अलेक्सेविच को सूचित किया कि वह उनसे "द जेंटलमैन फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" कहानी खरीदने के लिए तैयार हैं। लेखक ने सलाह के लिए मार्क एल्डानोव की ओर रुख किया, जिन्होंने पावर ऑफ अटॉर्नी तैयार करने और कॉपीराइट के निपटान पर सिफारिशें दीं। हालाँकि, फिल्म कंपनी के एक प्रतिनिधि के साथ एक संक्षिप्त बातचीत से आगे बात नहीं बढ़ी। बाद में, बुनिन ने "ऑन द रोड" और "द केस ऑफ कॉर्नेट एलागिन" जैसी अपनी कहानियों के संभावित फिल्म रूपांतरण का उल्लेख किया, लेकिन ये योजनाएं भी अधूरी रहीं।

1960 के दशक में सोवियत और रूसी फिल्म निर्माताओं ने बुनिन के काम की ओर रुख करना शुरू कर दिया, लेकिन पत्रकार वी. नुरीव (नेजाविसिमया गजेटा) के अनुसार, कुछ सफल फिल्म रूपांतरण हुए। वसीली पिचुल ने, जब वीजीआईके में एक छात्र थे, 1981 में एक शैक्षिक लघु फिल्म "मित्याज़ लव" की शूटिंग की। 1989 में, फिल्म "अनअर्जेंट स्प्रिंग" रिलीज़ हुई थी, जो इसी नाम की कहानी पर आधारित थी, साथ ही "रस", "प्रिंस अमंग प्रिंसेस", "मक्खियाँ", "क्रेन्स", "काकेशस", कहानी पर आधारित थी। "सुखोडोल" और डायरी प्रविष्टियाँ बुनिन (निर्देशक व्लादिमीर टोलकाचिकोव)। 1994 में, मेलोड्रामा "डेडिकेशन टू लव" फिल्माया गया था (लेव त्सुत्सुल्कोवस्की द्वारा निर्देशित); यह फिल्म "ईज़ी ब्रीथिंग", "कोल्ड ऑटम" और "रूस" कहानियों पर आधारित है। एक साल बाद, निर्देशक बोरिस याशिन ने बुनिन की कहानियों "नताली", "तान्या", "इन पेरिस" पर आधारित फिल्म "मेश्चर्सकीज़" प्रस्तुत की।

एक बहुत ही उल्लेखनीय घटना 2011 में बुनिन की इसी नाम की कहानी पर आधारित फिल्म "सुखोदोल" (एलेक्जेंड्रा स्ट्रेल्यानाया द्वारा निर्देशित) की रिलीज थी। फिल्म को फिल्म समारोहों में कई पुरस्कार मिले और आलोचनात्मक ध्यान भी मिला। एलेक्जेंड्रा स्ट्रेलीना के काम के बारे में उनकी राय विभाजित थी: कुछ ने फिल्म को "एक नृवंशविज्ञान अध्ययन कहा, जैसे कि विशेष रूप से महान सौंदर्य आनंद प्राप्त करने के लिए बनाया गया हो"; अन्य लोगों ने इसे "बोझिल पेस्टीच" माना। 2014 में इसी नाम की कहानी और किताब "कर्स्ड डेज़" पर आधारित निकिता मिखालकोव की फिल्म "सनस्ट्रोक" ने बहुत सारी प्रतिक्रिया उत्पन्न की। प्रचारक लियोनिद रैडज़िकोव्स्की के अनुसार, जब मिखालकोव ने प्यार के बारे में एक काम को डायरी प्रविष्टियों के साथ संयोजित करने का फैसला किया, तो वह गलत नहीं थे: "बुनिन की प्यार के बारे में कहानियाँ (विशेष रूप से "डार्क एलीज़", लेकिन 1925 में लिखी गई "सनस्ट्रोक") इसी से प्रकाशित होती हैं सूर्य, यह सूर्यास्त की आग, जिसने दोनों नायकों और "उस देश को नष्ट कर दिया जो अस्तित्व में नहीं है" और जहां वे रहते थे और "आसानी से सांस लेते थे।"

मुरोम्त्सेवा की डायरी प्रविष्टियों के आधार पर बुनिन और उनके प्रियजनों के बीच संबंधों का जटिल इतिहास, फिल्म "द डायरी ऑफ हिज वाइफ" (एलेक्सी उचिटेल द्वारा निर्देशित) का कथानक बन गया। पटकथा लेखिका दुन्या स्मिरनोवा ने कहा कि फिल्म का विचार उन्हें पेरिस में आया था; एलेक्सी उचिटेल के साथ अपने विचार साझा करने के बाद, उन्होंने लेखक की भूमिका में अपने पिता, निर्देशक आंद्रेई स्मिरनोव को कास्ट करने का सुझाव दिया, जो बुनिन के काम से अच्छी तरह परिचित थे। फ़िल्म और इसके रचनाकारों को कई महोत्सव और फ़िल्म पुरस्कार प्राप्त हुए।

बुनिन इवान अलेक्सेविच (1870-1953), गद्य लेखक, कवि, अनुवादक।

22 अक्टूबर, 1870 को वोरोनिश में एक संपन्न लेकिन गरीब परिवार में जन्मे कुलीन परिवार. बुनिन ने अपना बचपन आंशिक रूप से वोरोनिश में, आंशिक रूप से येलेट्स (अब लिपेत्स्क क्षेत्र में) के पास एक पैतृक संपत्ति पर बिताया।

अपने माता-पिता और आंगन के नौकरों की परंपराओं और गीतों को आत्मसात करते हुए, उन्होंने जल्दी ही कलात्मक क्षमताओं और दुर्लभ प्रभाव क्षमता की खोज की। 1881 में येलेट्स व्यायामशाला में प्रवेश करने के बाद, बुनिन को 1886 में इसे छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा: प्रशिक्षण के लिए भुगतान करने के लिए पर्याप्त पैसे नहीं थे। व्यायामशाला में और आंशिक रूप से विश्वविद्यालय में पाठ्यक्रम, उनके बड़े भाई, पीपुल्स विल के सदस्य, यूली के मार्गदर्शन में घर पर पूरा किया गया।

बुनिन ने 1891 में अपना पहला कविता संग्रह प्रकाशित किया, और पांच साल बाद उन्होंने अमेरिकी रोमांटिक कवि जी. लॉन्गफेलो की कविता "द सॉन्ग ऑफ हियावथा" का अनुवाद प्रकाशित किया, जो बाद के कविताओं के संग्रह "फॉलिंग लीव्स" के साथ मिला। 1901), उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ साइंसेज का 1903 पुश्किन पुरस्कार मिला।

1909 में, बुनिन को दूसरा पुश्किन पुरस्कार मिला और उन्हें मानद शिक्षाविद चुना गया। 19वीं सदी के अंत में. वह तेजी से ऐसी कहानियों के साथ आगे आ रहे हैं, जो पहले सुरम्य रेखाचित्रों के समान होती हैं। धीरे-धीरे, बुनिन एक कवि और गद्य लेखक दोनों के रूप में अधिक से अधिक ध्यान देने योग्य हो गए।

उन्हें व्यापक पहचान कहानी "द विलेज" (1910) के प्रकाशन से मिली, जो दर्शाती है लेखक के समकालीनगावं की जिंदगी। कार्य में पितृसत्तात्मक जीवन और प्राचीन नींव के विनाश को उस कठोरता के साथ दर्शाया गया है जो उस समय दुर्लभ थी। कहानी का अंत, जहां शादी को अंतिम संस्कार के रूप में वर्णित किया गया है, एक प्रतीकात्मक अर्थ लेता है। "द विलेज" के आधार पर पारिवारिक किंवदंतियाँ, कहानी "सुखोदोल" लिखी गई (1911)। यहां रूसी कुलीन वर्ग के पतन को राजसी निराशा के साथ दर्शाया गया है।

लेखक स्वयं एक आसन्न विपत्ति के पूर्वाभास के साथ जी रहा था। उन्होंने एक नये ऐतिहासिक मोड़ की अनिवार्यता महसूस की। यह भावना 10 के दशक की कहानियों में ध्यान देने योग्य है। "जॉन द वीपर" (1913), "द ग्रामर ऑफ लव", "द मास्टर फ्रॉम सैन फ्रांसिस्को" (दोनों 1915), "ईज़ी ब्रीदिंग" (1916), "चांग्स ड्रीम्स" (1918)।

ब्यून ने क्रांतिकारी घटनाओं का अत्यधिक शत्रुता के साथ सामना किया, उन्होंने अपनी डायरी में "खूनी पागलपन" का दस्तावेजीकरण किया, जिसे बाद में "शापित दिन" (1918, 1925 में प्रकाशित) शीर्षक के तहत निर्वासन में प्रकाशित किया गया।

जनवरी 1920 में, अपनी पत्नी वेरा निकोलायेवना मुरोम्त्सेवा के साथ, ओडेसा के लेखक कॉन्स्टेंटिनोपल के लिए रवाना हुए। तब से, बुनिन फ्रांस में रहते थे, मुख्यतः पेरिस और ग्रास में। प्रवासन में उन्होंने उन्हें आधुनिक रूसी लेखकों में पहला बताया।

कहानी "मित्याज़ लव" (1925), कहानियों की किताबें "सनस्ट्रोक" (1927) और "गॉड्स ट्री" (1931) को समकालीनों द्वारा माना जाता था सजीव क्लासिक्स. 30 के दशक में छोटी कहानियाँ सामने आने लगीं, जहाँ बुनिन ने विशाल सामग्री को एक या दो पृष्ठों या यहाँ तक कि कई पंक्तियों में संपीड़ित करने की असाधारण क्षमता दिखाई।

1930 में, एक स्पष्ट आत्मकथात्मक "अस्तर" वाला एक उपन्यास - "द लाइफ ऑफ आर्सेनयेव" - पेरिस में प्रकाशित हुआ था। 1933 में बुनिन को नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया। यह एक ऐसी घटना है जिसके पीछे मूलतः उत्प्रवास के साहित्य की पहचान का तथ्य खड़ा था।

द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, बुनिन ग्रास में रहता था, सैन्य घटनाओं का उत्सुकता से अनुसरण करता था, गरीबी में रहता था, गेस्टापो से यहूदियों को अपने घर में छिपाता था और सोवियत सैनिकों की जीत पर खुशी मनाता था। इस समय, उन्होंने प्रेम के बारे में कहानियाँ लिखीं (पुस्तक "डार्क एलीज़", 1943 में शामिल), जिसे उन्होंने स्वयं अपने द्वारा रचित सभी कहानियों में सर्वश्रेष्ठ माना।

युद्ध के बाद लेखक की सोवियत शासन के प्रति "वार्मिंग" अल्पकालिक थी, लेकिन यह उसे कई पुराने दोस्तों के साथ झगड़ने में कामयाब रही। बुनिन ने अपने आखिरी साल गरीबी में बिताए, अपने साहित्यिक शिक्षक ए.पी. चेखव के बारे में एक किताब पर काम किया।

अक्टूबर 1953 में, इवान अलेक्सेविच का स्वास्थ्य तेजी से बिगड़ गया और 8 नवंबर को लेखक की मृत्यु हो गई। हाल के सप्ताहों में रोगी का निरीक्षण करने वाले डॉ. वी. ज़र्नोव के अनुसार मृत्यु का कारण कार्डियक अस्थमा और फुफ्फुसीय स्केलेरोसिस था। बुनिन को सैंटे-जेनेवीव-डेस-बोइस के कब्रिस्तान में दफनाया गया था। कब्र पर स्मारक कलाकार अलेक्जेंड्रे बेनोइस के चित्र के अनुसार बनाया गया था।