साहित्यिक नायक और चरित्र. छवियाँ और पात्र

साहित्य: एल.या. गिन्ज़बर्ग "एक साहित्यिक नायक के बारे में"। एम., 1979.

एक साहित्यिक नायक के साथ, लेखक किसी व्यक्ति के बारे में अपनी समझ व्यक्त करता है, जो लेखक द्वारा चुनी गई विशेषताओं की बातचीत में एक निश्चित दृष्टिकोण से लिया गया है। इस अर्थ में, एक साहित्यिक नायक एक व्यक्ति का आदर्श बनता है। किसी भी सौंदर्यवादी घटना की तरह, साहित्य में चित्रित व्यक्ति एक अमूर्तता नहीं है, बल्कि एक ठोस एकता है। लेकिन एक एकता जो किसी विशेष, पृथक मामले (जैसा कि एक व्यक्ति एक क्रोनिकल कथा में हो सकता है) तक सीमित नहीं है, एक एकता जिसका एक विस्तारित, प्रतीकात्मक अर्थ है, और इसलिए एक विचार का प्रतिनिधित्व करने में सक्षम है। लेखक मनुष्य (नैतिक-दार्शनिक, सामाजिक, सांस्कृतिक-ऐतिहासिक, जैविक, मनोवैज्ञानिक, भाषाई) के बारे में विचारों का एक निश्चित परिसर प्रस्तुत करता है। साहित्यिक परंपरा, विरासत में मिले कथात्मक रूप और लेखक की व्यक्तिगत मंशा इस परिसर से एक व्यक्ति की कलात्मक छवि का निर्माण करती है।

जैसा कि जीवन में, कला के किसी काम को पढ़ते समय, हम तुरंत किसी अपरिचित चरित्र को किसी न किसी सामाजिक, मनोवैज्ञानिक, रोजमर्रा की श्रेणी में रख देते हैं: यह चरित्र के साथ किसी व्यक्ति के संचार के लिए एक शर्त है। शारीरिक पहचान के सूत्र हैं (लाल बालों वाला, मोटा, दुबला-पतला), सामाजिक सूत्र (आदमी, व्यापारी, कारीगर, रईस), नैतिक और मनोवैज्ञानिक (अच्छे स्वभाव वाला, खुशमिजाज़, कंजूस)।

एक पूर्णतया साहित्यिक नायक पूर्वव्यापी रूप से जाना जाता है। लेकिन चरित्र केवल परिणाम नहीं है: कलात्मक मूल्य पढ़ने की प्रक्रिया में ही उत्पन्न होता है (पहले पढ़ने की तीक्ष्णता)।

पहली ही बैठक को मान्यता द्वारा चिह्नित किया जाना चाहिए, एक निश्चित रूप से उभरती हुई अवधारणा (चरित्र की टाइपोलॉजिकल और मनोवैज्ञानिक पहचान)। प्रदर्शनी चरित्र का प्रारंभिक सूत्र प्रस्तुत करती है, जिसे या तो नष्ट किया जा सकता है या, इसके विपरीत, विकसित किया जा सकता है। एक महाकाव्य का नायक, एक शूरवीर उपन्यास, एक दरबारी उपन्यास - एक नायक, एक शूरवीर, एक आदर्श युवा रईस - ये सभी अपने परिवेश के मानदंडों और आदर्शों को व्यक्त करते हैं, बायरोनिक हीरोउन्हें नष्ट कर देता है.

बायरोनिक नायक को पहले पन्नों (बेंजामिन कॉन्स्टेंट "एडॉल्फ") से पहचाना जा सकता है। उदाहरण के लिए, प्रकाशक की मुलाकात एक ऐसे व्यक्ति से हुई जो बहुत चुप और उदास था। उनका पहला वाक्यांश: "मुझे परवाह नहीं है कि मैं यहाँ हूँ या कहीं और," बोलता है रोमांटिक चरित्रनायक।

एक पात्र के रूप में साहित्यिक नायक

किसी साहित्यिक कृति में कोई भी नायक एक पात्र होता है, लेकिन हर पात्र को नायक के रूप में मान्यता नहीं मिलती। "हीरो" शब्द का अर्थ आमतौर पर मुख्य चीज़ होता है अभिनेता, एक साहित्यिक कार्य में "मुख्य घटना के वाहक" (एम. बख्तिन), साथ ही वास्तविकता पर स्वयं और अन्य पात्रों पर एक दृष्टिकोण जो लेखक-निर्माता के लिए महत्वपूर्ण है। अर्थात्, यह दूसरा है, जिसकी चेतना और क्रिया लेखक के लिए उसके द्वारा बनाई गई दुनिया का सार व्यक्त करती है। दूसरी योजना के व्यक्तियों को आधिकारिक माना जाता है, जो स्वयं के लिए नहीं, बल्कि "पहली योजना के व्यक्तियों" की रोशनी और समझ के लिए आवश्यक है। पाठक पात्रों के साथ बहस कर सकता है, क्योंकि पढ़ने की प्रक्रिया में नायक (तात्याना, जिसने अप्रत्याशित रूप से लेखक के लिए शादी कर ली) के पूर्ण अधिकारों और विशेष स्वतंत्रता की भावना होती है।

एक नायक अन्य पात्रों से किस प्रकार भिन्न होता है?

कथानक के विकास के लिए महत्व (उनकी भागीदारी के बिना, मुख्य कथानक घटनाएँ घटित नहीं हो सकतीं);

नायक कथनों का विषय है जो कार्यों की वाक् संरचना पर हावी होता है।

एक साहित्यिक चरित्र किसी दिए गए पाठ के भीतर एक व्यक्ति की क्रमिक उपस्थिति की एक श्रृंखला है। पूरे एक पाठ में, नायक विभिन्न रूपों में प्रकट हो सकता है: अन्य पात्रों के भाषणों में उसका उल्लेख, चरित्र से संबंधित घटनाओं के बारे में लेखक या कथावाचक का वर्णन, उसके विचारों, अनुभवों, भाषणों, उपस्थिति का चित्रण, वे दृश्य जिनमें वह शब्दों, इशारों, कार्यों आदि में भाग लेता है। यानी नायक की छवि को धीरे-धीरे बढ़ाने की व्यवस्था है.

बार-बार दोहराई जाने वाली, अधिक या कम स्थिर विशेषताएँ किसी चरित्र के गुणों का निर्माण करती हैं।

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शब्द "हीरो" ("हेरोस" - ग्रीक) का अर्थ है देवता या देवता बनाया गया व्यक्ति।
प्राचीन यूनानियों में, नायक या तो आधी नस्ल के होते थे (माता-पिता में से एक देवता है, दूसरा इंसान है), या उत्कृष्ट पुरुष जो अपने कार्यों के लिए प्रसिद्ध हुए, उदाहरण के लिए, सैन्य कारनामे या यात्रा। लेकिन, किसी भी मामले में, नायक की उपाधि ने व्यक्ति को बहुत सारे फायदे दिए। वे उनकी पूजा करते थे और उनके सम्मान में कविताएँ और अन्य गीत लिखते थे। धीरे-धीरे, "नायक" की अवधारणा साहित्य में स्थानांतरित हो गई, जहां यह आज तक अटकी हुई है।
अब, हमारी समझ में, एक नायक "नेक आदमी" और "बेकार आदमी" दोनों हो सकता है, अगर वह ढांचे के भीतर कार्य करता है कला का काम.

"नायक" शब्द "चरित्र" शब्द के निकट है, और अक्सर इन शब्दों को पर्यायवाची माना जाता है।
व्यक्ति में प्राचीन रोमउन्होंने उस मुखौटे को कहा जो अभिनेता ने प्रदर्शन से पहले लगाया था - दुखद या हास्यपूर्ण।

एक नायक और एक चरित्र एक ही चीज नहीं हैं.

एक साहित्यिक नायक कथानक क्रिया का प्रतिपादक होता है जो कार्य की सामग्री को प्रकट करता है।

CHARACTER किसी कार्य का कोई भी पात्र होता है।

"चरित्र" शब्द की विशेषता यह है कि इसका कोई अतिरिक्त अर्थ नहीं होता।
उदाहरण के लिए, "अभिनेता" शब्द को लें। यह तुरंत स्पष्ट है कि इसे कार्य करना चाहिए = कार्य करना चाहिए, और फिर नायकों का एक पूरा समूह इस परिभाषा में फिट नहीं बैठता है। पौराणिक समुद्री कप्तान पापा पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग से शुरू होकर "बोरिस गोडुनोव" के लोगों तक, जो हमेशा की तरह "चुप" हैं।
"हीरो" शब्द का भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक अर्थ विशेष रूप से सकारात्मक गुणों = वीरता\वीरता को दर्शाता है। और फिर यह अभी इस परिभाषा के अंतर्गत नहीं आएगा अधिक लोग. ख़ैर, चिचिकोव या गोबसेक को नायक कहने के बारे में क्या ख़याल है?
और इसलिए साहित्यिक विद्वान भाषाशास्त्रियों से लड़ रहे हैं - किसे "नायक" कहा जाना चाहिए और किसे "चरित्र"?
समय बताएगा कि कौन जीतेगा. फिलहाल हम सरल तरीके से गिनती करेंगे.

किसी कार्य के विचार को व्यक्त करने के लिए नायक एक महत्वपूर्ण पात्र है। और पात्र बाकी सभी हैं।

थोड़ी देर बाद हम कल्पना के काम में चरित्र प्रणाली के बारे में बात करेंगे, हम मुख्य (नायकों) और माध्यमिक (पात्रों) के बारे में बात करेंगे।

अब आइए कुछ और परिभाषाओं पर ध्यान दें।

गीतात्मक नायक
अवधारणा गीतात्मक नायकसबसे पहले यू.एन. द्वारा तैयार किया गया था। टायन्यानोव ने 1921 में ए.ए. के कार्य के संबंध में। ब्लोक.
गीतात्मक नायक - एक नायक की छवि गीतात्मक कार्य, अनुभव, भावनाएँ, विचार जो लेखक के विश्वदृष्टिकोण को दर्शाते हैं।
गीतात्मक नायक लेखक की आत्मकथात्मक छवि नहीं है।
आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते - केवल "गीतात्मक नायक"।

एक नायक की छवि नायक की व्यक्तिगत उपस्थिति में मानवीय गुणों, चरित्र लक्षणों का एक कलात्मक सामान्यीकरण है।

साहित्यिक प्रकार मानव व्यक्तित्व की एक सामान्यीकृत छवि है, जो एक निश्चित सामाजिक परिवेश की सबसे विशेषता है कुछ समय. यह दो पक्षों को जोड़ता है - व्यक्तिगत (एकल) और सामान्य।
विशिष्ट का मतलब औसत नहीं है. यह प्रकार अपने आप में वह सब कुछ केंद्रित करता है जो लोगों के एक पूरे समूह की सबसे विशिष्ट, विशेषता है - सामाजिक, राष्ट्रीय, आयु, आदि। उदाहरण के लिए, तुर्गनेव लड़की का प्रकार या बाल्ज़ाक की उम्र की महिला।

चरित्र और चरित्र

में आधुनिक साहित्यिक आलोचनाचरित्र एक चरित्र का अद्वितीय व्यक्तित्व है, उसकी आंतरिक उपस्थिति है, जो उसे अन्य लोगों से अलग करती है।

चरित्र में विविध लक्षण और गुण शामिल होते हैं जो संयोग से संयोजित नहीं होते हैं। प्रत्येक चरित्र में एक मुख्य, प्रमुख गुण होता है।

चरित्र सरल या जटिल हो सकता है.
एक साधारण चरित्र अखंडता और स्थिरता से प्रतिष्ठित होता है। नायक या तो सकारात्मक होता है या नकारात्मक।
सरल पात्रों को पारंपरिक रूप से जोड़ियों में जोड़ा जाता है, जो अक्सर "बुरे" - "अच्छे" के विरोध पर आधारित होते हैं। विरोधाभास सकारात्मक नायकों की खूबियों को बढ़ाता है और नकारात्मक नायकों की खूबियों को कम करता है। उदाहरण - "द कैप्टनस डॉटर" में श्वेराबिन और ग्रिनेव
एक जटिल चरित्र नायक की स्वयं के लिए निरंतर खोज, नायक का आध्यात्मिक विकास आदि है।
एक जटिल चरित्र को "सकारात्मक" या "नकारात्मक" के रूप में लेबल करना बहुत मुश्किल है। इसमें असंगति एवं विरोधाभास समाहित है। कैप्टन ज़ेग्लोव की तरह, जिन्होंने गरीब ग्रुज़देव को लगभग जेल भेज दिया था, लेकिन आसानी से शारापोव के पड़ोसी को भोजन कार्ड दे दिए।

एक साहित्यिक चरित्र की संरचना

एक साहित्यिक नायक एक जटिल और बहुआयामी व्यक्ति होता है। इसके दो स्वरूप हैं - बाह्य और आंतरिक।

उत्पन्न करना उपस्थितिनायक काम करते हैं:

चित्र। यह चेहरा, आकृति, विशिष्ट सुविधाएंकाया (उदाहरण के लिए, क्वासिमोडो का कूबड़ या करेनिन के कान)।

कपड़े, जो नायक के कुछ चरित्र लक्षणों को भी प्रतिबिंबित कर सकते हैं।

भाषण, जिसकी विशेषताएं नायक की विशेषता उसकी शक्ल से कम नहीं हैं।

AGE, जो कुछ कार्यों की संभावित संभावना निर्धारित करता है।

पेशा, जो नायक के समाजीकरण की डिग्री को दर्शाता है, समाज में उसकी स्थिति निर्धारित करता है।

जीवन की कहानी। नायक की उत्पत्ति, उसके माता-पिता/रिश्तेदारों, देश और स्थान जहां वह रहता है, के बारे में जानकारी नायक को कामुक रूप से मूर्त यथार्थवाद और ऐतिहासिक विशिष्टता प्रदान करती है।

नायक की आंतरिक उपस्थिति में निम्न शामिल हैं:

विश्वदृष्टिकोण और नैतिक विश्वास, जो नायक को मूल्य दिशानिर्देश प्रदान करते हैं, उसके अस्तित्व को अर्थ देते हैं।

विचार और दृष्टिकोण जो नायक की आत्मा के विविध जीवन को रेखांकित करते हैं।

आस्था (या उसकी कमी), जो आध्यात्मिक क्षेत्र में नायक की उपस्थिति, भगवान और चर्च के प्रति उसके दृष्टिकोण को निर्धारित करती है।

कथन और कार्य, जो नायक की आत्मा और आत्मा की बातचीत के परिणामों को दर्शाते हैं।
नायक न केवल तर्क कर सकता है, प्रेम कर सकता है, बल्कि भावनाओं से भी अवगत हो सकता है, विश्लेषण कर सकता है स्वयं की गतिविधियां, अर्थात् प्रतिबिंबित करना। कलात्मक प्रतिबिंब लेखक को नायक के व्यक्तिगत आत्म-सम्मान की पहचान करने और उसके प्रति उसके दृष्टिकोण को चित्रित करने की अनुमति देता है।

चरित्र निर्माण

तो, एक चरित्र एक निश्चित चरित्र और अद्वितीय बाहरी विशेषताओं वाला एक काल्पनिक चेतन व्यक्ति है। लेखक को इस डेटा के साथ आना चाहिए और इसे पाठक तक पहुंचाना चाहिए।
यदि लेखक ऐसा नहीं करता है, तो पाठक उस चरित्र को गत्ते जैसा समझता है और उसके अनुभवों में शामिल नहीं होता है।

चरित्र विकास एक श्रमसाध्य प्रक्रिया है और इसके लिए कौशल की आवश्यकता होती है।
अधिकांश प्रभावी तरीका- इसमें कागज की एक अलग शीट पर आपके चरित्र के सभी व्यक्तित्व लक्षण लिखना है जिन्हें आप पाठक के सामने प्रस्तुत करना चाहते हैं। सीधे बात पर.
पहला बिंदु नायक की उपस्थिति (मोटा, पतला, गोरा, श्यामला, आदि) है। दूसरा बिंदु है उम्र. तीसरा है शिक्षा और पेशा.
निम्नलिखित प्रश्नों का उत्तर देना सुनिश्चित करें (सबसे पहले, स्वयं से):
- चरित्र अन्य लोगों से कैसे संबंधित है? (मिलनसार\बंद, संवेदनशील\कठोर, सम्मानजनक\असभ्य)
- चरित्र अपने काम के बारे में कैसा महसूस करता है? (मेहनती/आलसी, रचनात्मक/नियमित, जिम्मेदार/गैरजिम्मेदार, सक्रिय/निष्क्रिय)
- चरित्र अपने बारे में कैसा महसूस करता है? (एक एहसास है आत्म सम्मान, आत्म-आलोचक, अभिमानी, विनम्र, अभिमानी, व्यर्थ, अहंकारी, मार्मिक, शर्मीला, स्वार्थी)
- चरित्र अपनी चीजों के बारे में कैसा महसूस करता है? (साफ़-सुथरा/मैला-कुचैला, चीज़ों के प्रति सावधान/लापरवाह)
प्रश्नों का चयन यादृच्छिक नहीं है. उनके उत्तर चरित्र के व्यक्तित्व की पूरी तस्वीर देंगे।
बेहतर है कि उत्तर लिख लें और पूरे कार्य के दौरान उन्हें अपनी आंखों के सामने रखें।
यह क्या देगा? भले ही काम में आप किसी व्यक्तित्व के सभी गुणों का उल्लेख नहीं करते हैं (मामूली और एपिसोडिक पात्रों के लिए ऐसा करना तर्कसंगत नहीं है), फिर भी, लेखक की अपने पात्रों के बारे में पूरी समझ पाठक तक पहुंचाई जाएगी और बनाई जाएगी उनकी छवियां त्रि-आयामी हैं।

कलात्मक विवरण चरित्र छवियों को बनाने/प्रकट करने में बहुत बड़ी भूमिका निभाता है।

एक कलात्मक विवरण वह विवरण है जिसे लेखक ने महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और भावनात्मक भार से संपन्न किया है।
एक उज्ज्वल विवरण संपूर्ण वर्णनात्मक अंशों को प्रतिस्थापित कर देता है, अनावश्यक विवरणों को काट देता है जो मामले के सार को अस्पष्ट कर देते हैं।
एक अभिव्यंजक, सफलतापूर्वक पाया गया विवरण लेखक की कुशलता का प्रमाण है।

मैं विशेष रूप से एक चरित्र का नाम चुनने जैसे क्षण को नोट करना चाहूंगा।

पावेल फ्लोरेंस्की के अनुसार, "नाम व्यक्तिगत संज्ञान की श्रेणियों का सार हैं।" नाम सिर्फ नामकरण नहीं होते, बल्कि वास्तव में किसी व्यक्ति के आध्यात्मिक और भौतिक सार की घोषणा करते हैं। वे व्यक्तिगत अस्तित्व के विशेष मॉडल बनाते हैं, जो एक निश्चित नाम के प्रत्येक धारक के लिए सामान्य हो जाते हैं। नाम पूर्व निर्धारित हैं आध्यात्मिक गुण, कार्य और यहां तक ​​कि किसी व्यक्ति का भाग्य भी।

किसी काल्पनिक कृति में किसी पात्र का अस्तित्व उसके नाम के चयन से शुरू होता है। यह बहुत महत्वपूर्ण है कि आप अपने हीरो का नाम क्या रखें।
अन्ना नाम के विकल्पों की तुलना करें - अन्ना, अंका, अंका, न्युरा, न्युरका, न्युषा, न्युस्का, न्युस्या, न्युस्का।
प्रत्येक विकल्प क्रिस्टलीकृत हो जाता है कुछ गुणव्यक्तित्व, चरित्र की कुंजी देता है।
एक बार जब आप किसी पात्र का नाम तय कर लेते हैं, तो आगे बढ़ते हुए इसे (अनावश्यक रूप से) न बदलें, क्योंकि इससे पाठक की धारणा भ्रमित हो सकती है।
यदि जीवन में आप अपने दोस्तों और परिचितों को तुच्छ और अपमानजनक (स्वेतका, माशुल्या, लेनुसिक, डिमन) कहकर पुकारते हैं, तो लिखने के अपने जुनून पर नियंत्रण रखें। कला के किसी कार्य में ऐसे नामों के प्रयोग को उचित ठहराया जाना चाहिए। अनेक वोवका और टंका भयानक दिखते हैं।

चरित्र प्रणाली

एक साहित्यिक नायक स्पष्ट रूप से व्यक्तिगत व्यक्ति होता है और साथ ही स्पष्ट रूप से सामूहिक होता है, अर्थात वह सामाजिक परिवेश और पारस्परिक संबंधों से उत्पन्न होता है।

यह संभावना नहीं है कि आपके काम में केवल एक ही नायक शामिल होगा (हालाँकि ऐसा हुआ है)। ज्यादातर मामलों में, चरित्र तीन किरणों के प्रतिच्छेदन पर होता है।
पहला है मित्र, सहयोगी (मैत्रीपूर्ण संबंध)।
दूसरा है शत्रु, शुभचिंतक (शत्रुतापूर्ण संबंध)।
तीसरा - अन्य अनजाना अनजानी(तटस्थ संबंध)
ये तीन किरणें (और उनमें मौजूद लोग) एक सख्त पदानुक्रमित संरचना या चरित्र प्रणाली बनाते हैं।
पात्रों को लेखक के ध्यान की डिग्री (या काम में चित्रण की आवृत्ति), उनके द्वारा किए जाने वाले उद्देश्यों और कार्यों के आधार पर विभाजित किया जाता है।

परंपरागत रूप से, मुख्य, माध्यमिक और एपिसोडिक पात्र होते हैं।

मुख्य पात्र हमेशा कार्य के केंद्र में होते हैं।
मुख्य पात्र सक्रिय रूप से कलात्मक वास्तविकता में महारत हासिल करता है और उसे बदल देता है। उसका चरित्र (ऊपर देखें) घटनाओं को पूर्व निर्धारित करता है।

अभिगृहीत - मुख्य चरित्रउज्ज्वल होना चाहिए, अर्थात, इसकी संरचना को पूरी तरह से वर्णित किया जाना चाहिए, किसी भी स्थान की अनुमति नहीं है।

द्वितीयक पात्र, हालांकि मुख्य पात्र के बगल में स्थित हैं, लेकिन कलात्मक चित्रण की पृष्ठभूमि में, कुछ हद तक पीछे हैं।
छोटे पात्रों के चरित्र और चित्र शायद ही कभी विस्तृत होते हैं, अधिक बार वे बिंदीदार दिखाई देते हैं। ये नायक मुख्य पात्रों को खुलने और कार्रवाई के विकास को सुनिश्चित करने में मदद करते हैं।

अभिगृहीत - एक द्वितीयक वर्ण मुख्य वर्ण से अधिक चमकीला नहीं हो सकता।
नहीं तो वह कम्बल अपने ऊपर खींच लेगा। संबंधित क्षेत्र से एक उदाहरण. फिल्म "सेवेनटीन मोमेंट्स ऑफ स्प्रिंग"। क्या आपको वह लड़की याद है जिसने पिछले एपिसोड में स्टर्लिट्ज़ को परेशान किया था? ("वे हम गणितज्ञों के बारे में कहते हैं कि हम भयानक पटाखे हैं... लेकिन प्यार में मैं आइंस्टीन हूं...")।
फिल्म के पहले संस्करण में उनके साथ वाला एपिसोड काफी लंबा था। अभिनेत्री इन्ना उल्यानोवा इतनी अच्छी थीं कि उन्होंने सारा ध्यान चुरा लिया और दृश्य को विकृत कर दिया। मैं आपको याद दिला दूं कि वहां स्टर्लिट्ज़ को केंद्र से महत्वपूर्ण एन्क्रिप्शन प्राप्त होना था। हालाँकि, किसी को भी एन्क्रिप्शन के बारे में याद नहीं था; हर कोई एक EPISODIC (पूरी तरह से प्रचलित) चरित्र के उज्ज्वल विदूषक में आनंदित था। बेशक, उल्यानोव को खेद है, लेकिन निर्देशक लियोज़्नोवा ने पूरी तरह से स्वीकार कर लिया सही निर्णयऔर इस सीन को काट दिया. हालाँकि, सोचने लायक एक उदाहरण!

प्रासंगिक नायक काम की दुनिया की परिधि पर हैं। लेखक की इच्छा के निष्क्रिय निष्पादकों के रूप में कार्य करते हुए, उनका कोई चरित्र नहीं हो सकता है। उनके कार्य पूर्णतः सरकारी हैं।

सकारात्मक और नकारात्मक नायक आमतौर पर किसी काम में पात्रों की प्रणाली को दो युद्धरत गुटों ("लाल" - "सफेद", "हमारा" - "फासीवादी") में विभाजित करते हैं।

ARCHETYPES के अनुसार वर्णों को विभाजित करने का सिद्धांत दिलचस्प है।

एक आदर्श एक प्राथमिक विचार है जो प्रतीकों और छवियों में व्यक्त होता है और हर चीज में अंतर्निहित होता है।
अर्थात्, कार्य में प्रत्येक पात्र को किसी न किसी चीज़ के प्रतीक के रूप में काम करना चाहिए।

क्लासिक्स के अनुसार, साहित्य में सात आदर्श हैं।
तो, मुख्य पात्र हो सकता है:
- नायक - वह जो "कार्रवाई को तेज करता है", असली हीरो।
- प्रतिपक्षी - पूर्णतः हीरो के विपरीत. मेरा मतलब है, एक खलनायक.
- संरक्षक, ऋषि, संरक्षक और सहायक - वे जो नायक की सहायता करते हैं

लघु पात्र हैं:
- एक घनिष्ठ मित्र - मुख्य चरित्र में समर्थन और विश्वास का प्रतीक है।
- संदेहवादी - जो कुछ भी होता है उस पर सवाल उठाता है
- उचित - केवल तर्क के आधार पर निर्णय लेता है।
- भावनात्मक - केवल भावनाओं के साथ प्रतिक्रिया करता है।

उदाहरण के लिए, राउलिंग के हैरी पॉटर उपन्यास।
मुख्य पात्र निस्संदेह स्वयं हैरी पॉटर है। उसका विरोध खलनायक - वोल्डेमॉर्ट द्वारा किया जाता है। प्रोफेसर डंबलडोर=सेज समय-समय पर प्रकट होते हैं।
और हैरी के दोस्त समझदार हर्मियोन और भावुक रॉन हैं।

अंत में, मैं पात्रों की संख्या के बारे में बात करना चाहूँगा।
जब उनमें से बहुत सारे होते हैं, तो यह बुरा है, क्योंकि वे एक-दूसरे की नकल करना शुरू कर देंगे (केवल सात मूलरूप हैं!)। पात्रों के बीच प्रतिस्पर्धा पाठकों के मन में कलह पैदा करेगी।
सबसे उचित बात यह है कि मूर्खतापूर्ण ढंग से अपने नायकों को आदर्शों के आधार पर जांचा जाए।
उदाहरण के लिए, आपके उपन्यास में तीन बूढ़ी औरतें हैं। पहली हंसमुख है, दूसरी स्मार्ट है, और तीसरी पहली मंजिल से बिल्कुल अकेली दादी है। अपने आप से पूछें - वे क्या दर्शाते हैं? और तुम समझोगे कि एक अकेली बूढ़ी औरत अतिश्योक्तिपूर्ण है। उसके वाक्यांश (यदि कोई हों) आसानी से दूसरी या पहली (बूढ़ी महिलाओं) तक पहुंचाए जा सकते हैं। इस तरह आप अनावश्यक मौखिक शोर से छुटकारा पा लेंगे और विचार पर ध्यान केंद्रित करेंगे।

आख़िरकार, "विचार कार्य का तानाशाह है" (सी) एग्री।

© कॉपीराइट: कॉपीराइट प्रतियोगिता -K2, 2013
प्रकाशन प्रमाणपत्र क्रमांक 213010300586
समीक्षा

यह कौन साहित्यिक चरित्र? हम अपना लेख इस मुद्दे पर समर्पित करते हैं। इसमें हम आपको बताएंगे कि यह नाम कहां से आया, साहित्यिक पात्र और चित्र क्या हैं, और आपकी इच्छा या शिक्षक के अनुरोध के अनुसार साहित्य पाठों में उनका वर्णन कैसे किया जाए।

साथ ही हमारे लेख से आप सीखेंगे कि "अनन्त" छवि क्या है और किन छवियों को शाश्वत कहा जाता है।

साहित्यिक नायक या पात्र। यह कौन है?

हम अक्सर "साहित्यिक चरित्र" की अवधारणा सुनते हैं। लेकिन बहुत कम लोग बता सकते हैं कि हम किस बारे में बात कर रहे हैं। और यहां तक ​​कि स्कूली बच्चे जो हाल ही में साहित्य पाठ से लौटे हैं, उन्हें भी अक्सर प्रश्न का उत्तर देना मुश्किल लगता है। यह रहस्यमय शब्द "चरित्र" क्या है?

यह प्राचीन लैटिन (व्यक्तित्व, व्यक्तित्व) से हमारे पास आया था। इसका अर्थ "व्यक्तित्व", "व्यक्तित्व", "व्यक्तित्व" है।

तो, एक साहित्यिक चरित्र एक सक्रिय व्यक्ति है हम मुख्य रूप से बात कर रहे हैं गद्य शैलियाँ, चूँकि कविता में छवियों को आमतौर पर "गीतात्मक नायक" कहा जाता है।

पात्रों के बिना कहानी या कविता, उपन्यास या कहानी लिखना असंभव है। अन्यथा, यह शब्दों का नहीं तो शायद घटनाओं का एक निरर्थक संग्रह होगा। नायक लोग और जानवर, पौराणिक और शानदार जीव, निर्जीव वस्तुएं हैं, उदाहरण के लिए, एंडरसन का दृढ़ टिन सैनिक, ऐतिहासिक आंकड़ेऔर यहाँ तक कि संपूर्ण राष्ट्र भी।

साहित्यिक नायकों का वर्गीकरण

वे अपनी मात्रा से किसी भी साहित्य पारखी को भ्रमित कर सकते हैं। और यह माध्यमिक विद्यालय के छात्रों के लिए विशेष रूप से कठिन है। और खासकर इसलिए क्योंकि वे ऐसा करने के बजाय अपना पसंदीदा गेम खेलना पसंद करते हैं गृहकार्य. यदि कोई शिक्षक या इससे भी बदतर, एक परीक्षक इसकी मांग करता है तो नायकों का वर्गीकरण कैसे किया जाए?

सबसे लाभप्रद विकल्प: कार्य में उनके महत्व के अनुसार पात्रों को वर्गीकृत करें। इस मानदंड के अनुसार, साहित्यिक नायकों को मुख्य और माध्यमिक में विभाजित किया गया है। मुख्य पात्र के बिना, कार्य और उसका कथानक शब्दों का एक संग्रह होगा। लेकिन अगर हम छोटे पात्र खो देते हैं, तो हम एक निश्चित शाखा खो देंगे कहानीया घटनाओं की अभिव्यक्ति. लेकिन कुल मिलाकर काम पर असर नहीं पड़ेगा.

दूसरा वर्गीकरण विकल्प अधिक सीमित है और सभी कार्यों के लिए नहीं, बल्कि परियों की कहानियों के लिए उपयुक्त है काल्पनिक शैलियाँ. यह नायकों का सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजन है। उदाहरण के लिए, सिंड्रेला के बारे में परी कथा में, बेचारी सिंड्रेला स्वयं - सकारात्मक नायक, वह सुखद भावनाओं को उद्घाटित करती है, आप उसके प्रति सहानुभूति रखते हैं। और यहाँ बहनें हैं और दुष्ट सौतेली माँ- स्पष्ट रूप से बिल्कुल अलग प्रकार के नायक।

विशेषताएँ। कैसे लिखें?

नायकों साहित्यिक कार्यकभी-कभी (विशेषकर स्कूल में साहित्य पाठ में) उन्हें विस्तृत विवरण की आवश्यकता होती है। लेकिन इसे लिखें कैसे? यदि मूल्यांकन महत्वपूर्ण है तो विकल्प "एक बार एक ऐसा नायक था। वह इस और उस बारे में एक परी कथा से है" स्पष्ट रूप से उपयुक्त नहीं है। हम आपके साथ साझा करेंगे एक जीत-जीत विकल्पएक साहित्यिक (और किसी अन्य) नायक की विशेषताएँ लिखना। हम आपको क्या और कैसे लिखना है इसकी संक्षिप्त व्याख्या के साथ एक योजना प्रदान करते हैं।

• परिचय। उस कार्य और चरित्र का नाम बताएं जिसके बारे में आप बात करेंगे। यहां आप यह जोड़ सकते हैं कि आप इसका वर्णन क्यों करना चाहते हैं।
• कहानी में नायक का स्थान (उपन्यास, कहानी, आदि)। यहां आप लिख सकते हैं कि वह बड़ा है या छोटा, सकारात्मक है या नकारात्मक, कोई व्यक्ति है या कोई पौराणिक या ऐतिहासिक व्यक्ति है।
• उपस्थिति। उद्धरण शामिल करना अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा, जो आपको एक चौकस पाठक के रूप में दिखाएगा, और आपके विवरण में मात्रा भी जोड़ देगा।
• चरित्र। यहां सब कुछ स्पष्ट है.
• आपकी राय में क्रियाएँ और उनकी विशेषताएँ।
• निष्कर्ष.

बस इतना ही। इस योजना को अपने पास रखें, और यह एक से अधिक बार काम आएगी।

प्रसिद्ध साहित्यिक पात्र

हालाँकि साहित्यिक नायक की अवधारणा ही आपको पूरी तरह से अपरिचित लग सकती है, लेकिन यदि आप नायक का नाम बताएंगे, तो संभवतः आपको बहुत कुछ याद आ जाएगा। यह विशेष रूप से चिंता का विषय है प्रसिद्ध पात्रउदाहरण के लिए, साहित्य, जैसे रॉबिन्सन क्रूसो, डॉन क्विक्सोट, शर्लक होम्स या रॉबिन हुड, असोल या सिंड्रेला, ऐलिस या पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग।

ऐसे नायकों को प्रसिद्ध साहित्यिक पात्र कहा जाता है। ये नाम कई देशों और यहां तक ​​कि महाद्वीपों के बच्चों और वयस्कों से परिचित हैं। इन्हें न जानना संकीर्णता एवं शिक्षा की कमी का प्रतीक है। इसलिए, यदि आपके पास काम को पढ़ने का समय नहीं है, तो किसी से इन पात्रों के बारे में बताने के लिए कहें।

साहित्य में छवि की अवधारणा

चरित्र के साथ-साथ, आप अक्सर "छवि" की अवधारणा सुन सकते हैं। यह क्या है? हीरो जैसा ही है या नहीं? उत्तर सकारात्मक और नकारात्मक दोनों होगा, क्योंकि एक साहित्यिक चरित्र भी हो सकता है साहित्यिक तरीका, लेकिन छवि का स्वयं एक चरित्र होना जरूरी नहीं है।

हम अक्सर इस या उस नायक को एक छवि कहते हैं, लेकिन प्रकृति किसी कार्य में उसी छवि में दिखाई दे सकती है। और फिर परीक्षा पत्र का विषय "कहानी में प्रकृति की छवि..." हो सकता है। ऐसे में क्या करें? उत्तर प्रश्न में ही है: यदि हम प्रकृति के बारे में बात कर रहे हैं, तो आपको कार्य में इसके स्थान को चिह्नित करने की आवश्यकता है। विवरण से प्रारंभ करें, चरित्र तत्व जोड़ें, उदाहरण के लिए, "आकाश उदास था," "सूरज बेरहमी से गर्म था," "रात अपने अंधेरे से भयावह थी," और चरित्र-चित्रण तैयार है। खैर, अगर आपको नायक की छवि का विवरण चाहिए, तो इसे कैसे लिखें, ऊपर दी गई योजना और युक्तियाँ देखें।

छवियां क्या हैं?

हमारा अगला प्रश्न. यहां हम कई वर्गीकरणों पर प्रकाश डालेंगे। ऊपर हमने एक को देखा - नायकों की छवियां, यानी, लोग/जानवर/पौराणिक जीव और प्रकृति की छवियां, लोगों और राज्यों की छवियां।

इसके अलावा, छवियों को "अनन्त" कहा जा सकता है। क्या हुआ है " शाश्वत छवि"? यह अवधारणा एक ऐसे नायक का नाम देती है जिसे एक बार किसी लेखक या लोककथा द्वारा बनाया गया था। लेकिन वह इतना "विशेषतापूर्ण" और विशेष था कि वर्षों और युगों के बाद अन्य लेखक अपने पात्रों को उससे लिखते हैं, शायद उन्हें अन्य नाम देते हैं, लेकिन ऐसा नहीं होता है परिवर्तन से कोई फर्क पड़ता है ऐसे नायकों में लड़ाकू डॉन क्विक्सोट, नायक-प्रेमी डॉन जुआन और कई अन्य शामिल हैं।

दुर्भाग्य से, प्रशंसकों के प्यार के बावजूद, आधुनिक फंतासी पात्र शाश्वत नहीं बनते हैं। क्यों? उदाहरण के लिए, स्पाइडर-मैन के इस मज़ेदार डॉन क्विक्सोट से बेहतर क्या हो सकता है? इसे संक्षेप में समझाना कठिन है। केवल किताब पढ़ने से ही आपको उत्तर मिलेगा।

नायक, या मेरे पसंदीदा चरित्र की "निकटता" की अवधारणा

कभी-कभी किसी काम या फिल्म का हीरो इतना करीबी और प्रिय हो जाता है कि हम उसकी नकल करने, उसके जैसा बनने की कोशिश करते हैं। यह एक कारण से होता है, और यह अकारण नहीं है कि चुनाव इस चरित्र पर पड़ता है। अक्सर एक पसंदीदा हीरो की छवि किसी न किसी तरह से हम जैसी ही बन जाती है। शायद समानता चरित्र में है, या नायक और आप दोनों के अनुभवों में है। या यह पात्र आपके जैसी स्थिति में है, और आप उसे समझते हैं और उसके प्रति सहानुभूति रखते हैं। किसी भी मामले में, यह बुरा नहीं है. मुख्य बात यह है कि आप केवल नकल करें योग्य नायक. और साहित्य में इनकी बहुतायत है। हम चाहते हैं कि आप केवल साथ ही मिलें अच्छे नायकऔर उनके चरित्र के केवल सकारात्मक गुणों का ही अनुकरण करें।

चरित्र- किसी कार्य में कलात्मक छवि का प्रकार, क्रिया का विषय, अनुभव, कथन। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में प्रयुक्त वाक्यांशों का अर्थ समान है साहित्यिक नायकऔर अभिनेता. पाठ्यपुस्तक के लेखक का मानना ​​​​है कि चरित्र विकल्पों में से सबसे तटस्थ है, क्योंकि किसी ऐसे व्यक्ति को नायक कहना अजीब है जो वीर गुणों से रहित है, और एक सक्रिय व्यक्ति एक निष्क्रिय व्यक्ति है (ओब्लोमोव)।

महाकाव्य का विश्लेषण करते समय चरित्र की अवधारणा सबसे महत्वपूर्ण है नाटकीय कार्य, जहां यह पात्र हैं जो एक निश्चित प्रणाली बनाते हैं और कथानक आधार बनाते हैं वस्तुनिष्ठ संसार. एक महाकाव्य में, कथावाचक (कहानीकार) भी नायक हो सकता है यदि वह कथानक में भाग लेता है (पुश्किन में ग्रिनेव)। गीतों में, जो सबसे पहले पुनः निर्मित होते हैं भीतर की दुनियाव्यक्ति, पात्रों (यदि कोई हो) को बिंदीदार, खंडित रूप से और सबसे महत्वपूर्ण रूप से चित्रित किया गया है - गीतात्मक विषय के अनुभवों के साथ अटूट संबंध में। माया स्वजीवनगीत काव्य में पात्र महाकाव्य और नाटक की तुलना में काफी कमजोर होते हैं, इसलिए गीत काव्य में पात्रों के प्रश्न पर अलग से विचार करने की सलाह दी जाती है।

अक्सर, एक साहित्यिक चरित्र एक व्यक्ति होता है। उनके चित्रण की संक्षिप्तता की डिग्री भिन्न हो सकती है और कई कारणों पर निर्भर करती है: पात्रों की प्रणाली में स्थान पर, कार्य के प्रकार और शैली पर, लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात - पर रचनात्मक विधिलेखक. के बारे में लघु वर्णएक आधुनिकतावादी उपन्यास के मुख्य पात्र की तुलना में एक यथार्थवादी कहानी (आसा में गैगिना के बारे में) के बारे में अधिक कहा जा सकता है। लोगों के साथ-साथ जानवर, पौधे, चीज़ें, प्राकृतिक तत्व, शानदार जीव आदि कार्य कर सकते हैं और बात कर सकते हैं। (परीकथाएँ, द मास्टर और मार्गरीटा, मोगली, उभयचर मनुष्य) ऐसी शैलियाँ हैं जिनमें ऐसे पात्र अनिवार्य या बहुत संभावित हैं: परी कथा, कल्पित कहानी, गाथागीत, कल्पित विज्ञान, पशुवत लीटर, आदि।

विषय का केंद्र कलात्मक ज्ञानपूरा करना मानवीय सार. महाकाव्य और नाटक के सम्बन्ध में यह पात्र, यानी सामाजिक तौर पर महत्वपूर्ण विशेषताएं, लोगों के व्यवहार और मन की स्थिति में पर्याप्त स्पष्टता के साथ प्रकट, उच्चतम स्तर की विशिष्टता - प्रकार(अक्सर वर्ण और प्रकार शब्द पर्यायवाची के रूप में प्रयुक्त होते हैं)। एक साहित्यिक नायक का निर्माण करते समय, एक लेखक आमतौर पर उसे एक या दूसरे चरित्र से संपन्न करता है: एक तरफा या बहुपक्षीय, अभिन्न - विरोधाभासी, स्थैतिक - विकासशील, आदि। लेखक अनुमान लगाते हुए, पात्रों की अपनी समझ और मूल्यांकन को पाठक तक पहुंचाता है। और प्रोटोटाइप लागू करना (भले ही यह ऐतिहासिक आंकड़े: बुध टॉल्स्टॉय द्वारा "पीटर द ग्रेट" में और मेरेज़कोवस्की द्वारा "पीटर एंड एलेक्सी" में पीटर), काल्पनिक व्यक्तियों का निर्माण करते हैं। चरित्र और चरित्र समान अवधारणाएँ नहीं हैं! साहित्य में पात्रों के अवतार पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, उत्तरार्द्ध मुख्य सामग्री का गठन करते हैं - प्रतिबिंब का विषय, और अक्सर पाठकों और आलोचकों के बीच बहस। उसी किरदार में आलोचक देखते हैं अलग-अलग स्वभाव. (कतेरीना के बारे में विवाद, बजरोव के बारे में) इस प्रकार, एक ओर, चरित्र एक चरित्र के रूप में प्रकट होता है, दूसरी ओर, एक कलात्मक छवि के रूप में जो इस चरित्र को एक डिग्री या किसी अन्य सौंदर्य पूर्णता के साथ प्रस्तुत करता है। यदि किसी कार्य में पात्रों को गिनना कठिन नहीं है, तो उनमें सन्निहित पात्रों को समझना विश्लेषण का कार्य है ("मोटा और पतला" में चार पात्र हैं, लेकिन, जाहिर है, केवल दो पात्र: पतला, उसकी पत्नी और बेटा एक सामंजस्यपूर्ण रूप बनाएँ परिवार का समूह). किसी कार्य में पात्रों और पात्रों की संख्या आमतौर पर मेल नहीं खाती: बहुत अधिक पात्र होते हैं। ऐसे व्यक्ति होते हैं जिनका कोई चरित्र नहीं होता, जो केवल प्रदर्शन करते हैं कथानक भूमिका(गरीब लिज़ा में, एक दोस्त उसकी माँ को उसकी बेटी की मृत्यु के बारे में सूचित करती है) इस प्रकार के युगल, भिन्न रूप हैं (तुगौखोव्स्की, बोबकिंस्की और डोबकिंस्की की छह राजकुमारियाँ), एक ही प्रकार के पात्रों का अस्तित्व आलोचकों को आधार देता है वर्गीकरण के लिए, (अत्याचारी और बेपरवाह - डोब्रोलीबोव, अतिरिक्त आदमीतुर्गनेव के कार्यों में)

कार्य की संरचना में उनकी स्थिति के अनुसार चरित्र और चरित्र के अलग-अलग मानदंड और मूल्यांकन होते हैं। पात्र बुलाते हैं नैतिकता की दृष्टि सेस्वयं के प्रति दृष्टिकोण, पात्रों का मूल्यांकन मुख्य रूप से किया जाता है सौंदर्य संबंधीदृष्टिकोण, अर्थात्, इस पर निर्भर करता है कि वे पात्रों को कितनी उज्ज्वलता और पूर्णता से मूर्त रूप देते हैं (जैसे)। कलात्मक छवियाँचिचिकोव और जुदुश्का गोलोवलेव सुंदर हैं और इस तरह वे सौंदर्यपूर्ण आनंद प्रदान करते हैं)

चरित्र को प्रकट करने के साधन कार्य में भौतिक संसार के विभिन्न घटक और विवरण हैं: कथानक, भाषण विशेषताएँ, चित्र, पोशाक, आंतरिक, आदि छवियां विशेष रूप से लागत प्रभावी हैं बंद चरणनायक (गिरगिट: जनरल और उसका भाई, विभिन्न नस्लों के कुत्तों के प्रेमी)

कार्य के स्थानिक और लौकिक दायरे का विस्तार धन्यवाद के कारण होता है उधार लेने वाले पात्र, ज़ाहिर तौर से पाठकों को ज्ञात है. यह तकनीक कला की पारंपरिकता को उजागर करती है, लेकिन छवि की संक्षिप्तता में भी योगदान देती है: आखिरकार, लेखक द्वारा पेश किए गए नाम सामान्य संज्ञा बन गए हैं, लेखक को किसी भी तरह से उन्हें चित्रित करने की आवश्यकता नहीं है। (यूजीन वनगिन, स्कोटिनिन और चचेरे भाई ब्यानोव तात्याना के नाम दिवस पर आते हैं)।

साहित्य के चरित्र क्षेत्र में शामिल हैं सामूहिक नायक(उनका प्रोटोटाइप गाना बजानेवालों का समूह है प्राचीन नाटक) (गोर्की के उपन्यास मदर में कामकाजी बस्ती)

व्यक्तित्व के निर्माण के साथ ही पात्र कलात्मक ज्ञान का मुख्य विषय बन जाते हैं। कार्यक्रमों में साहित्यिक रुझान(क्लासिकिज़्म के बाद से) व्यक्तित्व की अवधारणा मौलिक है। कथानक को चरित्र विकास, उसके परीक्षण और विकास के लिए प्रोत्साहन के सबसे महत्वपूर्ण तरीके के रूप में देखने की भी पुष्टि की गई है। पात्रों के कथानक कार्य - उनके पात्रों से अमूर्त रूप में - साहित्यिक अध्ययन के कुछ क्षेत्रों में विशेष विश्लेषण का विषय बन गए हैं 20 वीं सदी। (औपचारिक प्रॉप, संरचनावादी)।

महाकाव्य एवं नाटकीय कृतियों का वस्तुगत जगत् का आधार सामान्यतः होता है वर्ण व्यवस्थाऔर कथानक. कार्यों में भी मुख्य विषय जो एक व्यक्ति हैके साथ अकेले वन्य जीवनचरित्र क्षेत्र, एक नियम के रूप में, एक नायक (रॉबिन्सन क्रूसो, मोगली) तक सीमित नहीं है। पात्रों की एक प्रणाली बनाने के लिए, कम से कम दो विषयों की आवश्यकता होती है, उनके समकक्ष हो सकते हैं चरित्र विभाजन, एक व्यक्ति में विभिन्न सिद्धांतों को दर्शाता है, या परिवर्तन (कुत्ते का दिल), इसमें जटिल दोहरा कथानक अनिवार्य रूप से एक चरित्र को प्रकट करता है। कथा कला के शुरुआती चरणों में, पात्रों की संख्या और उनके बीच संबंध मुख्य रूप से कथानक विकास के तर्क (एकल नायक) द्वारा निर्धारित किए जाते थे परी कथाएक प्रतिपक्षी की मांग की, फिर संघर्ष के कारण के रूप में एक नायिका, आदि) यहां फिर से अपने सात अपरिवर्तनवादियों के साथ प्रॉप के बारे में।

में प्राचीन यूनानी रंगमंचमंच पर एक साथ अभिनेताओं की संख्या धीरे-धीरे बढ़ती गई। प्री-एस्किलस त्रासदी - कोरस और एक अभिनेता, एस्किलस ने एक के बजाय दो को पेश किया, कोरस भागों को कम किया, सोफोकल्स ने तीन अभिनेताओं और दृश्यों को पेश किया। सिस्टम-निर्माण सिद्धांत के रूप में कथानक कनेक्शन बहुत जटिल हो सकते हैं और बड़ी संख्या में पात्रों (युद्ध और शांति) को कवर कर सकते हैं।

तथापि प्लॉट कनेक्शन- पात्रों के बीच संबंध का एकमात्र प्रकार नहीं; साहित्य में यह आमतौर पर मुख्य नहीं है। वर्ण व्यवस्था वर्णों का एक निश्चित अनुपात है। लेखक अपने द्वारा निर्देशित, घटनाओं की एक श्रृंखला बनाता है, बनाता है वर्णों का पदानुक्रमनिर्भर करना पसंदीदा विषय. मुख्य समस्याग्रस्त चरित्र को समझने के लिए वे भूमिका निभा सकते हैं बड़ी भूमिका लघु वर्ण , उनके चरित्र के विभिन्न गुणों पर प्रकाश डालते हुए, परिणामस्वरूप समानताएं और विरोधाभासों की एक पूरी प्रणाली उत्पन्न होती है। (ओब्लोमोव: स्टोल्ट्स-ओब्लोमोव-ज़खर, ओल्गा-अगाफ्या मतवेवना)

वह सूत्र जो हमें पात्रों के पीछे की वर्ण व्यवस्था को देखने की अनुमति देता है, सबसे पहले, रचनात्मक अवधारणा, किसी कार्य का विचार, यह वह है जो सबसे जटिल रचनाओं की एकता बनाती है। (बेलिंस्की ने एक विचार में हमारे समय के नायक के पांच भागों के बीच संबंध देखा - पेचोरिन के चरित्र की मनोवैज्ञानिक पहेली में।)

गैर-भागीदारीकिसी कार्य की मुख्य क्रिया में एक पात्र अक्सर जनमत के प्रतिपादक के रूप में उसके महत्व का एक प्रकार का संकेत, एक प्रतीक होता है। (थंडरस्टॉर्म में, कुलीगिन और फेकलुशा के नाटक, जो साज़िश में भाग नहीं लेते हैं, कलिनोव शहर के आध्यात्मिक जीवन के दो ध्रुवों की तरह हैं)

एक चरित्र प्रणाली के निर्माण में "अर्थव्यवस्था" के सिद्धांत को, यदि सामग्री की आवश्यकता होती है, उपयोग के साथ जोड़ा जाता है दोगुना हो जाता है(दो पात्र, लेकिन एक प्रकार - डोबकिंस्की और बोबकिंस्की), सामूहिक छवियां और संबंधित भीड़ के दृश्य, सामान्य तौर पर कार्यों की बहु-वीर प्रकृति के साथ।

गीत मेंमुख्य फोकस गीतात्मक विषय के अनुभव को प्रकट करने पर है। गीतात्मक विषय के अनुभव की वस्तु प्रायः उसका स्वयं ही होता है, ऐसी स्थिति में उसे कहा जाता है गीतात्मक नायक(मैं अपनी इच्छाओं को पूरा कर चुका हूं... पुश्किन, यही कारण है कि मैं अपने आप से बहुत घृणा करता हूं... नेक्रासोव) यह संकीर्ण समझगेय नायक, जो केवल प्रकारों में से एक है गीतात्मक विषयआधुनिक लिटवेड में स्थापित। यसिनिन की कविता:

दलदल और दलदल,

स्वर्ग का नीला बोर्ड.

शंकुधारी गिल्डिंग

जंगल लहरा रहा है.

यह गेय नायक के बिना है: प्रकृति का वर्णन किया गया है। लेकिन विवरण की पसंद, ट्रॉप्स की प्रकृति से संकेत मिलता है कि किसी ने यह तस्वीर देखी है। हर चीज़ का सिर्फ नाम ही नहीं है, बल्कि उसकी विशेषता भी है। गीतात्मक विषय का बोध एवं अनुभव का विषय हो सकता है अन्य विषय(सामने के प्रवेश द्वार पर प्रतिबिंब.. नेक्रासोव। अजनबी। ब्लोक)। महाकाव्य और नाटक के अनुरूप इन्हें पात्र कहा जा सकता है। जी.एन. पोस्पेलोव ने एक विशेष प्रकार की गीतकारिता की पहचान की - चरित्र, जिसमें विशेष रूप से काव्यात्मक संदेश, एपिग्राम, मैड्रिगल, एपिटैफ़, चित्रों के लिए शिलालेख आदि शामिल हैं, हालांकि, चरित्र शब्द को अधिक व्यापक रूप से समझा जा सकता है - किसी भी व्यक्ति के रूप में जो गीतात्मक विषय की चेतना के क्षेत्र में आता है। गीत में नायक हैं अलग - अलग प्रकार: गीतात्मक नायक के विपरीत, पात्र अन्य "मैं" हैं, इसलिए, उनके संबंध में दूसरे और तीसरे व्यक्ति सर्वनाम का उपयोग किया जाता है। कथानक गीतात्मक कविताओं में कई अक्षर (चालू) होते हैं रेलवेब्लोक, ओरिना, सैनिक की माँ। नेक्रासोव) इस प्रकार, गीत को विभाजित किया जा सकता है चरित्रहीन और चरित्रहीन. गीत काव्य में पात्रों को महाकाव्य और नाटक की तुलना में अलग ढंग से चित्रित किया गया है। यहां कोई कथानक नहीं है, इसलिए कार्यों और कृत्यों के माध्यम से पात्र शायद ही कभी प्रकट होते हैं। मुख्य बात गीतात्मक विषय का चरित्र के प्रति दृष्टिकोण है। पुश्किन, मुझे याद है ख़ूबसूरत लम्हा: नायिका की छवि रूपकों आदि की सहायता से बनाई जाती है। शब्दों को सामान्य रूप से आदर्श प्रिय के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, कोई विशिष्ट छवि उत्पन्न नहीं होती है।

बनाने का एक महत्वपूर्ण तरीका चरित्र छवियाँगीतों में उनके नामांकन होते हैं, अक्सर पात्रों का इतना अधिक वर्णन नहीं किया जाता जितना कि उनके प्रति दृष्टिकोण का। विषय। प्राथमिक नामांकन (नाम, उपनाम, सर्वनाम) के बीच एक अंतर किया जाता है, जो सीधे चरित्र का नाम देता है, और माध्यमिक नामांकन, जो उसके गुणों और विशेषताओं को दर्शाता है। माध्यमिक में उनके प्रत्यक्ष अर्थ में प्रयुक्त शब्द शामिल हो सकते हैं; उष्णकटिबंधीय वाक्यांश भी माध्यमिक नामांकन हैं। नामांकन पात्रों की स्थायी या स्थितिजन्य विशेषताओं को दर्ज करते हैं। गीत उनकी मूल सेटिंग के अनुसार बेनाम. गीतात्मक नायक को अपना या किसी प्रतिभागी का नाम बताने की आवश्यकता नहीं है गीतात्मक कथानकनाम से। यही कारण है कि गीतों में उचित नाम बहुत दुर्लभ हैं; यहां तक ​​कि उनका उपयोग करते समय भी, लेखक उन्हें शीर्षक में शामिल करने का प्रयास करता है।

गीत में चरित्र का प्रश्न विवादास्पद बना हुआ है। किसी भी मामले में, यह महाकाव्य और नाटक की तुलना में अलग तरह से बनाया गया है। एक कविता मात्रा में एक छोटी कृति है; यह अक्सर केवल एक चरित्र की रूपरेखा तैयार करती है, जो अक्सर कार्यों के चक्र में प्रकट होती है। कविता प्रस्तुत हो सकती है वर्ण व्यवस्था(ब्लॉक। वीरता के बारे में, शोषण के बारे में, महिमा के बारे में), यदि कविता एक समूह में एकजुट पात्रों को दर्शाती है आम लक्षण, तो यह उत्पन्न होता है सामूहिक छवि (अजनबी में)।

महाकाव्य, गीत और नाटक में पात्रों के विश्लेषण से न केवल अंतर का पता चलता है, बल्कि साहित्यिक शैलियों के बीच समानताएं भी सामने आती हैं।

उद्देश्यों को समूहीकृत करने और एक साथ पिरोने की सामान्य विधि कुछ उद्देश्यों के जीवित वाहक, पात्रों को सामने लाना है। किसी न किसी उद्देश्य से संबंधित होना एक निश्चित चरित्रपाठक का ध्यान आकर्षित करना आसान बनाता है। चरित्र मार्गदर्शक सूत्र है, जो उद्देश्यों के संचय को समझना संभव बनाता है, वर्गीकरण और आदेश देने के लिए एक सहायक उपकरण व्यक्तिगत उद्देश्य. दूसरी ओर, ऐसी तकनीकें हैं जो आपको पात्रों के समूह और उनके संबंधों को समझने में मदद करती हैं।

किसी किरदार को पहचानने का तरीका उसका है "विशेषता"विशेषता से हमारा अभिप्राय है उद्देश्यों की एक प्रणाली जो किसी दिए गए चरित्र के साथ अटूट रूप से जुड़ी हुई है. में संकीर्ण अर्थ मेंविशेषताओं का अर्थ उन उद्देश्यों से है जो चरित्र के मनोविज्ञान, उसके "चरित्र" को निर्धारित करते हैं।

चरित्र-चित्रण का सबसे सरल तत्व नायक का नामकरण है अपना नाम. प्राथमिक कल्पित रूपों में, कभी-कभी किसी अन्य विशेषता ("अमूर्त नायक") के बिना नायक को केवल एक नाम निर्दिष्ट करना, उसके लिए कल्पित विकास के लिए आवश्यक कार्यों को ठीक करने के लिए पर्याप्त होता है। अधिक जटिल निर्माणों में, यह आवश्यक है कि नायक के कार्य कुछ मनोवैज्ञानिक एकता से अनुसरण करें, ताकि वे किसी दिए गए चरित्र के लिए मनोवैज्ञानिक रूप से संभावित हों ( कार्यों के लिए मनोवैज्ञानिक प्रेरणा). इस मामले में, नायक को कुछ मनोवैज्ञानिक गुणों से पुरस्कृत किया जाता है।

नायक के लक्षण हो सकते हैं सीधा, अर्थात। उसका चरित्र या तो सीधे लेखक से, या अन्य पात्रों के भाषणों में, या नायक के आत्म-चरित्रीकरण ("स्वीकारोक्ति") में संप्रेषित होता है। अक्सर मिलते रहते हैं अप्रत्यक्षचरित्र-चित्रण: चरित्र नायक के कार्यों और व्यवहार से उभरता है। अप्रत्यक्ष या विचारोत्तेजक लक्षण वर्णन का एक विशेष मामला है मास्क ले रहे हैं, अर्थात। विशिष्ट उद्देश्यों का विकास जो चरित्र के मनोविज्ञान के अनुरूप हों। इसलिए, नायक की शक्ल, उसके कपड़े, उसके घर की साज-सज्जा का वर्णन(उदाहरण के लिए, गोगोल में प्लायस्किन) - ये सभी मुखौटा तकनीकें हैं। न केवल बाहरी विवरण, दृश्य अभ्यावेदन (छवियों) के माध्यम से, बल्कि कुछ भी मुखौटा के रूप में काम कर सकता है। नायक का नाम ही मुखौटे का काम कर सकता है। इस संबंध में हास्य परंपराएँ दिलचस्प हैं। नाम मुखौटे. ("प्रवीडिन्स", "मिलन्स", "स्ट्रोडम्स", "स्कालोज़ुब्स", "ग्रैडोबोव्स", आदि), लगभग सभी हास्य नामों में एक विशेषता होती है। लक्षण वर्णन तकनीकों में, दो मुख्य मामलों को प्रतिष्ठित किया जाना चाहिए: अपरिवर्तनीय चरित्र, पूरे कथानक में कथा में समान रहता है, और चरित्र बदल रहा हैजब, जैसे-जैसे कथानक विकसित होता है, हम चरित्र के चरित्र में परिवर्तन का अनुसरण करते हैं। बाद के मामले में, चरित्र-चित्रण के तत्वों को कथानक में बारीकी से एकीकृत किया गया है, और चरित्र में परिवर्तन (विशिष्ट "खलनायक का पश्चाताप") पहले से ही कथानक की स्थिति में बदलाव है। दूसरी ओर, नायक की शब्दावलीउनके भाषणों की शैली, बातचीत में वे जिन विषयों को छूते हैं, वे नायक के मुखौटे के रूप में भी काम कर सकते हैं।

पात्र आमतौर पर अधीन होते हैं भावनात्मक रंग. सबसे आदिम रूपों में हम पाते हैं सदाचारी और दुष्ट. यहाँ भावनात्मक रवैयानायक के प्रति (सहानुभूति या विकर्षण) विकसित होता है नैतिक आधार. सकारात्मक और नकारात्मक "प्रकार" कथानक निर्माण के एक आवश्यक तत्व हैं। कुछ के पक्ष में पाठक की सहानुभूति को आकर्षित करना और दूसरों की प्रतिकारक विशेषताओं को प्रस्तुत घटनाओं में पाठक की भावनात्मक भागीदारी ("अनुभव"), नायकों के भाग्य में उनकी व्यक्तिगत रुचि पैदा होती है।

जो पात्र सबसे तीखा और ज्वलंत भावनात्मक रंग प्राप्त करता है उसे नायक कहा जाता है। नायक वह व्यक्ति होता है जिसका पाठक सबसे अधिक तनाव और ध्यान से अनुसरण करता है। नायक पाठक की करुणा, सहानुभूति, खुशी और दुःख को जागृत करता है।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि नायक के प्रति भावनात्मक रवैया काम में दिया गया है। लेखक एक ऐसे नायक के प्रति सहानुभूति आकर्षित कर सकता है जिसका रोजमर्रा की जिंदगी में चरित्र पाठक में विकर्षण और घृणा पैदा कर सकता है। नायक के प्रति भावनात्मक रवैया एक सच्चाई है कलात्मक निर्माणकाम करता है.

इस बिंदु को 19वीं सदी के 60 के दशक के प्रचारक आलोचकों द्वारा अक्सर नजरअंदाज कर दिया गया था, जो नायकों का मूल्यांकन उनके चरित्र और विचारधारा की सामाजिक उपयोगिता के दृष्टिकोण से करते थे, नायक को कला के काम से बाहर निकालते थे जिसमें भावनात्मक दृष्टिकोण होता था। नायक पूर्व निर्धारित था. आपको लेखक के निर्देशों से प्रेरित होकर, भोलेपन से पढ़ना होगा। लेखक की प्रतिभा जितनी प्रबल होगी, इन भावनात्मक निर्देशों का विरोध करना उतना ही कठिन होगा अधिक आश्वस्त करनेवालाकाम। यह अनुनय कलात्मक शब्दऔर शिक्षण और उपदेश के साधन के रूप में इसकी अपील के स्रोत के रूप में कार्य करता है।

हीरो बिल्कुल नहीं है आवश्यक सहायक वस्तुभूखंड. उद्देश्यों की एक प्रणाली के रूप में कथानक नायक और उसकी विशेषताओं के बिना चल सकता है। नायक सामग्री के कथानक डिजाइन के परिणामस्वरूप प्रकट होता है और एक ओर, उद्देश्यों को एक साथ जोड़ने का एक साधन है, दूसरी ओर, जैसे कि उद्देश्यों के कनेक्शन की प्रेरणा से सन्निहित और व्यक्त किया जाता है। यह बात प्राथमिक कथा रूप में - एक उपाख्यान में स्पष्ट है।

) - किसी नाटक, फिल्म, किताब, खेल आदि में एक पात्र। पात्र पूरी तरह से काल्पनिक हो सकते हैं या कहीं से लिए जा सकते हैं वास्तविक जीवन(कहानियों)। पात्र मानव, पशु, अलौकिक, पौराणिक, दैवीय प्राणी या मूर्त अमूर्त संस्थाएँ हो सकते हैं। पात्रों के बारे में जानकारी प्रस्तुत करने की प्रक्रिया कल्पनाविशेषता कहा जाता है.

अपने सामान्य अर्थ में, एक साहित्यिक नायक के समान। अक्सर नीचे चरित्रअभिनेता को समझा जाता है. लेकिन यहाँ भी, दो व्याख्याएँ भिन्न हैं:

1. एक व्यक्ति वर्णन के बजाय क्रिया में प्रतिनिधित्व और विशेषता करता है; फिर अवधारणा चरित्रइनमें से अधिकांश नाटकीयता के नायकों, छवियों-भूमिकाओं से मेल खाते हैं।
2. कोई भी अभिनेता, सामान्यतः क्रिया का विषय। इस व्याख्या में, चरित्र केवल गीत में प्रकट होने वाले अनुभव के "शुद्ध" विषय का विरोध करता है, यही कारण है कि यह शब्द चरित्रतथाकथित पर लागू नहीं है "गीतात्मक नायक": आप "गीतात्मक चरित्र" नहीं कह सकते।

अंतर्गत चरित्रकभी-कभी केवल एक मामूली व्यक्ति को ही समझा जाता है। इस शब्द को समझने में चरित्रशब्द के संकुचित अर्थ से संबंधित है नायक- केंद्रीय व्यक्ति या कार्य का केंद्रीय व्यक्तियों में से एक। इस आधार पर, अभिव्यक्ति "एपिसोडिक चरित्र" उत्पन्न हुई।

आद्यरूप [ | ]

एक चरित्र, विशेष रूप से, एक मूलरूप पर आधारित हो सकता है, जो एक सामान्य विशेषता छवि है, जैसे कि नीचे सूचीबद्ध हैं। जंग के आदर्श पौराणिक कथाओं, किंवदंतियों और लोक कथाओं पर आधारित हैं। उदाहरण के लिए, विलियम शेक्सपियर के ए मिडसमर नाइट्स ड्रीम के पक और बग्स बन्नी जुंगियन चालबाज आदर्श को प्रदर्शित करते हैं, क्योंकि वे व्यवहार के स्थापित मानकों को चुनौती देते हैं। साहित्यिक आलोचना द्वारा स्वीकार किए जाने के बाद, आदर्शों ने कथानक में एक विशेष भूमिका निभानी शुरू कर दी।

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