साहित्यिक कृतियों का कार्य चरित्र का शीर्षक। किसी साहित्यिक कृति का चरित्र

अपनी याददाश्त का परीक्षण करें और उन कार्यों को नाम दें जिनमें आप पात्रों के नाम से मिले थे: शिवतोगोर, आर्थर, लैंसलॉट, रोलैंड, गेरासिम, ल्यूडमिला, मिज़गीर, रुस्लान, तात्याना।

शिवतोगोर महाकाव्यों में मिले; गेरासिम और तात्याना - आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "मुमु" में; ल्यूडमिला और रुस्लान - ए.एस. पुश्किन की कविता "रुस्लान और ल्यूडमिला" में; मिज़गीर - ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की द्वारा "स्नो मेडेन" में। आर्थर, लैंसलॉट, रोलैंड जैसे नायकों से परिचित होना अभी बाकी है।

क्या कार्यों में बिना नाम के नायक हैं? उन्हें याद करें।

आपने ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "द स्नो मेडेन" में ऐसे कई नायक देखे हैं। सूचीबद्ध अभिनेताओंप्रस्तावना में ऐसा संकेत है: “दोनों लिंगों और सभी उम्र के बेरेन्डेई। वसंत ऋतु के अनुचर, पक्षी: सारस, हंस, बत्तख, किश्ती, मैगपाई, स्टार्लिंग, लार्क और अन्य"। कला के लगभग हर कार्य में बिना नाम के नायक पाए जाते हैं।

किन कृतियों के नाम उनके पात्रों के नाम पर रखे गए हैं?

कला के कई कार्यों का नाम नायकों के नाम पर रखा गया है। ये हैं "रुस्लान और ल्यूडमिला", "स्नो मेडेन"। कभी-कभी नायक का नाम वाक्यांश में शामिल किया जाता है, जो

किसी कार्य का शीर्षक है, जैसे द एडवेंचर्स ऑफ़ टॉम सॉयर, द एडवेंचर्स ऑफ़ बैरन मुनचौसेन, एलिस इन वंडरलैंड।

प्रत्येक कार्य में, आपने नायक के नाम के बारे में सीखा: कभी-कभी आपने उसे कार्य के शीर्षक से पहचाना, कभी-कभी अन्य नायकों की प्रतिकृतियों से, कभी-कभी लेखक के स्पष्टीकरण से। ऐसे मामलों को याद करें और उदाहरण दें।

कभी-कभी हम काम के शीर्षक से नायक का नाम सीखते हैं: "द एडवेंचर्स ऑफ़ कैले ब्लमकविस्ट", "द स्टोरी ऑफ़ द फर्स्ट वॉयेज ऑफ़ सिनबाड द सेलर"। आप अन्य नायकों की प्रतिकृतियों से नायक का नाम पता कर सकते हैं। इसलिए, हम "रुस्लान और ल्यूडमिला" कविता के कई नायकों के नाम अन्य नायकों की प्रतिकृतियों और लेखक के स्पष्टीकरण दोनों से सीखते हैं।

नाटकीय कृतियों-नाटकों में नायकों के नामों की सूची एक विशेष सूची में दी जाती है, जिसे पोस्टर कहते हैं। तो, "द स्नो मेडेन" में प्रस्तावना से पहले और नाटक की प्रत्येक क्रिया से पहले ऐसी एक सूची है।

रचना करने का प्रयास करें लघु कथा 5वीं और 6वीं कक्षा की पाठ्यपुस्तकों-पाठकों में रखे गए कार्यों के नायकों में से एक के बारे में।

आइए इनमें से एक कहानी का उदाहरण दें (इसे शिक्षक ने छात्र के शब्दों से रिकॉर्ड किया था)।

"दौरान देशभक्ति युद्ध 1812 पेट्या रोस्तोव एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में थे। वह एक बहादुर और दृढ़ निश्चयी किशोर था और कुछ उपलब्धि हासिल करने का सपना देखता था। वह सफलतापूर्वक दुश्मन टुकड़ी की टोह लेने में कामयाब रहा, और वह हमले के दौरान फ्रांसीसी में घुसने वाला पहला व्यक्ति था। उनके साहस ने पक्षपात करने वालों को जीत दिलाई, लेकिन पेट्या की खुद मृत्यु हो गई। तो एक किशोर के साहस और दृढ़ संकल्प ने उसे एक उपलब्धि हासिल करने में मदद की।

शब्दावली:

• उन कार्यों के शीर्षक लिखें जिनके पात्र इल्या के समान हैं
• कार्य लेखक के नायक शीर्षक का फ़ोन बूथ नाम
• ओस्ट्रोव्स्की हिम मेडेन
• मुख्य पात्रों के नाम पर लोककथाओं का एक काम
• कृतियाँ जिनके शीर्षकों में पात्रों के नाम हैं

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साहित्यिक पात्र कौन है? हम अपना लेख इस मुद्दे पर समर्पित करते हैं। इसमें, हम आपको बताएंगे कि यह नाम कहां से आया, साहित्यिक पात्र और चित्र क्या हैं, और आपके अनुरोध पर या शिक्षक के अनुरोध पर साहित्य पाठों में उनका वर्णन कैसे किया जाए।

साथ ही हमारे लेख से आप सीखेंगे कि "शाश्वत" छवि क्या है और किन छवियों को शाश्वत कहा जाता है।

साहित्यिक नायक या पात्र। यह कौन है?

अक्सर हम "साहित्यिक चरित्र" की अवधारणा सुनते हैं। लेकिन यह किस बारे में है, यह बहुत कम लोग बता सकते हैं। और यहां तक ​​कि हाल ही में साहित्य पाठ से लौटे स्कूली बच्चों को भी अक्सर किसी प्रश्न का उत्तर देना मुश्किल लगता है। यह रहस्यमय शब्द "चरित्र" क्या है?

यह प्राचीन लैटिन (व्यक्तित्व, व्यक्तित्व) से हमारे पास आया था। अर्थ - "व्यक्ति", "व्यक्ति", "व्यक्ति"।

तो, एक साहित्यिक चरित्र एक चरित्र है। यह मुख्य रूप से इसके बारे में है गद्य शैलियाँ, चूँकि कविता में छवियों को आमतौर पर "कहा जाता है" गीतात्मक नायक".

पात्रों के बिना कहानी या कविता, उपन्यास या कहानी लिखना असंभव है। अन्यथा, यह एक निरर्थक समुच्चय होगा, यदि शब्दों का नहीं तो संभवतः घटनाओं का। नायक लोग और जानवर, पौराणिक और शानदार जीव, निर्जीव वस्तुएं हैं, उदाहरण के लिए, एंडरसन का दृढ़ टिन सैनिक, ऐतिहासिक आंकड़ेऔर यहाँ तक कि संपूर्ण राष्ट्र भी।

साहित्यिक नायकों का वर्गीकरण

वे अपनी संख्या से किसी भी साहित्य पारखी को भ्रमित कर सकते हैं। यह मध्य विद्यालय के छात्रों के लिए विशेष रूप से कठिन है। और खासकर वो जो अपना पसंदीदा गेम खेलने की बजाय उसे खेलना पसंद करते हैं गृहकार्य. यदि किसी शिक्षक या उससे भी बदतर, एक परीक्षक को इसकी आवश्यकता हो तो नायकों को कैसे वर्गीकृत किया जाए?

सबसे लाभप्रद विकल्प: कार्य में उनके महत्व के अनुसार पात्रों को वर्गीकृत करें। इसी आधार पर साहित्यिक नायकों को मुख्य और गौण में बाँटा गया है। नायक के बिना, कार्य और उसका कथानक शब्दों का एक संग्रह होगा। लेकिन नुकसान की स्थिति में लघु वर्णहम एक निश्चित शाखा खो देंगे कहानीया घटनाओं की अभिव्यक्ति. लेकिन सामान्य तौर पर काम प्रभावित नहीं होगा.

दूसरा वर्गीकरण विकल्प अधिक सीमित है और परियों की कहानियों को छोड़कर सभी कार्यों के लिए उपयुक्त नहीं होगा शानदार शैलियाँ. यह नायकों का सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजन है। उदाहरण के लिए, सिंड्रेला के बारे में परी कथा में, बेचारी सिंड्रेला स्वयं - सकारात्मक नायक, यह सुखद भावनाओं का कारण बनता है, आप उसके प्रति सहानुभूति रखते हैं। यहाँ बहनें हैं दुष्ट सौतेली माँ- स्पष्ट रूप से एक पूरी तरह से अलग गोदाम के नायक।

चरित्र विशेषता. कैसे लिखें?

साहित्यिक कृतियों के नायकों को कभी-कभी (विशेषकर स्कूल में साहित्य पाठ में) विस्तृत विवरण की आवश्यकता होती है। लेकिन इसे लिखें कैसे? यदि मूल्यांकन महत्वपूर्ण है तो विकल्प "एक बार ऐसा नायक था। वह इस और उस बारे में एक परी कथा से है" स्पष्ट रूप से उपयुक्त नहीं है। हम आपके साथ साझा करेंगे फायदे का सौदाएक साहित्यिक (और किसी अन्य) नायक की विशेषताएँ लिखना। हम आपको क्या और कैसे लिखना है इसकी संक्षिप्त व्याख्या के साथ एक योजना प्रदान करते हैं।

• परिचय। उस कार्य और चरित्र का नाम बताएं जिसके बारे में आप बात करेंगे। आप यहां यह भी जोड़ सकते हैं कि आप इसका वर्णन क्यों करना चाहते हैं।
• कहानी में नायक का स्थान (उपन्यास, कहानी, आदि)। यहां आप लिख सकते हैं कि वह मुख्य है या गौण, सकारात्मक है या नकारात्मक, व्यक्ति है या पौराणिक या ऐतिहासिक व्यक्ति है।
• उपस्थिति। यह उद्धरणों के साथ अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं होगा, जो आपको एक चौकस पाठक के रूप में दिखाएगा, और यहां तक ​​कि आपके चरित्र-चित्रण में मात्रा भी जोड़ देगा।
• चरित्र। यहां सब कुछ स्पष्ट है.
• आपकी राय में क्रियाएँ और उनकी विशेषताएँ।
• निष्कर्ष.

बस इतना ही। इस योजना को अपने लिए सहेजें, और यह एक से अधिक बार काम आएगी।

उल्लेखनीय साहित्यिक पात्र

हालाँकि एक साहित्यिक नायक की अवधारणा आपको पूरी तरह से अपरिचित लग सकती है, यदि आप किसी नायक का नाम बताएंगे, तो संभवतः आपको बहुत कुछ याद आ जाएगा। यह विशेष रूप से चिंता का विषय है प्रसिद्ध पात्रसाहित्य, जैसे रॉबिन्सन क्रूसो, डॉन क्विक्सोट, शर्लक होम्स या रॉबिन हुड, असोल या सिंड्रेला, ऐलिस या पिप्पी लॉन्गस्टॉकिंग।

ऐसे नायकों को प्रसिद्ध साहित्यिक पात्र कहा जाता है। ये नाम कई देशों और यहां तक ​​कि महाद्वीपों के बच्चों और वयस्कों से परिचित हैं। इन्हें न जानना संकीर्णता एवं शिक्षा की कमी का प्रतीक है। इसलिए, यदि आपके पास काम को पढ़ने का समय नहीं है, तो किसी से इन नायकों के बारे में बताने के लिए कहें।

साहित्य में छवि की अवधारणा

चरित्र के साथ-साथ, आप अक्सर "छवि" की अवधारणा सुन सकते हैं। यह क्या है? नायक के समान, या नहीं? उत्तर सकारात्मक और नकारात्मक दोनों होगा, क्योंकि एक साहित्यिक चरित्र भी हो सकता है साहित्यिक ढंग से, लेकिन छवि का स्वयं एक चरित्र होना जरूरी नहीं है।

अक्सर हम इस या उस चरित्र को एक छवि कहते हैं, लेकिन प्रकृति किसी कार्य में उसी छवि में दिखाई दे सकती है। और फिर परीक्षा पत्र का विषय "कहानी में प्रकृति की छवि..." हो सकता है। ऐसे में कैसे हो? उत्तर प्रश्न में ही है: यदि हम प्रकृति के बारे में बात कर रहे हैं, तो आपको कार्य में इसके स्थान को चिह्नित करने की आवश्यकता है। विवरण से प्रारंभ करें, चरित्र तत्व जोड़ें, जैसे "आकाश डूब रहा था", "सूरज बेरहमी से गर्म था", "रात अपने अंधेरे से भयभीत थी", और चरित्र-चित्रण तैयार है। ठीक है, यदि आपको नायक की छवि के लक्षण वर्णन की आवश्यकता है, तो इसे कैसे लिखें, ऊपर दी गई योजना और युक्तियाँ देखें।

छवियां क्या हैं?

हमारा अगला प्रश्न. यहां हम कई वर्गीकरणों पर प्रकाश डालते हैं। ऊपर, हमने एक पर विचार किया - नायकों की छवियां, अर्थात्, लोग / जानवर / पौराणिक जीव और प्रकृति की छवियां, लोगों और राज्यों की छवियां।

साथ ही छवियों को तथाकथित "अनन्त" भी कहा जा सकता है। क्या हुआ है " शाश्वत छवि"? यह अवधारणा एक नायक का नाम देती है जो एक बार किसी लेखक या लोककथा द्वारा बनाया गया था। लेकिन वह इतना "विशेषतापूर्ण" और विशेष था कि वर्षों और युगों के बाद अन्य लेखक अपने पात्रों को उससे लिखते हैं, शायद उन्हें अन्य नाम देते हैं, लेकिन इसका सार यह नहीं है इन नायकों में डॉन क्विक्सोट के ख़िलाफ़ लड़ने वाला, नायक-प्रेमी डॉन जुआन और कई अन्य शामिल हैं।

दुर्भाग्य से, प्रशंसकों के प्यार के बावजूद, आधुनिक फंतासी पात्र शाश्वत नहीं बनते हैं। क्यों? उदाहरण के लिए, स्पाइडर-मैन के इस मज़ेदार डॉन क्विक्सोट से बेहतर क्या हो सकता है? इसे दो शब्दों में समझाना मुश्किल है. केवल किताब पढ़ने से ही आपको उत्तर मिलेगा।

नायक, या मेरे पसंदीदा चरित्र की "निकटता" की अवधारणा

कभी-कभी किसी काम या फिल्म का हीरो इतना करीबी और प्रिय हो जाता है कि हम उसकी नकल करने, उसके जैसा बनने की कोशिश करते हैं। ऐसा किसी कारण से होता है, और यह व्यर्थ नहीं है कि चुनाव इस विशेष चरित्र पर पड़ता है। अक्सर पसंदीदा चरित्र एक ऐसी छवि बन जाता है जो पहले से ही कुछ हद तक हमसे मिलती जुलती है। शायद समानता चरित्र में है, या नायक और आप दोनों द्वारा अनुभव की गई है। या यह पात्र आपके जैसी स्थिति में है, और आप उसे समझते हैं और उसके प्रति सहानुभूति रखते हैं। किसी भी मामले में, यह बुरा नहीं है. मुख्य बात यह है कि आप केवल नकल करें योग्य नायक. और साहित्य में इनकी बहुतायत है। हम चाहते हैं कि आप केवल साथ ही मिलें अच्छे नायकऔर उनके चरित्र के केवल सकारात्मक गुणों का ही अनुकरण करें।

साहित्यिक कृतियों में, लोगों की छवियाँ हमेशा मौजूद रहती हैं और, एक नियम के रूप में, पाठकों के ध्यान के केंद्र में आती हैं, और कुछ मामलों में, उनकी समानताएँ: मानवीकृत जानवर, पौधे (" अटालिया प्रिंसेप्स» वी.एम. गारशिन) और चीजें ( परी झोपड़ीमुर्गे की टांगों पर)। साहित्यिक कृतियों में मानवीय उपस्थिति के विभिन्न रूप हैं। यह एक कथावाचक-कथावाचक, एक गीतात्मक नायक और एक चरित्र है जो किसी व्यक्ति को अत्यंत पूर्णता और व्यापकता के साथ प्रकट करने में सक्षम है।

यह शब्द से लिया गया है फ़्रेंचऔर लैटिन मूल का है. प्राचीन रोमनों ने अभिनेता द्वारा पहने गए मुखौटे को दर्शाने के लिए "व्यक्तित्व" शब्द का उपयोग किया था, और बाद में - इसमें चित्रित किया गया था कला का कामचेहरा।

पर्यायवाची के रूप में इस अवधिअब "साहित्यिक नायक" और "चरित्र" वाक्यांश हैं। हालाँकि, ये अभिव्यक्तियाँ अतिरिक्त अर्थ भी रखती हैं: शब्द "हीरो" चित्रित व्यक्ति की सकारात्मक भूमिका, चमक, असामान्यता, विशिष्टता पर जोर देता है, और वाक्यांश "अभिनेता" इस तथ्य पर जोर देता है कि चरित्र मुख्य रूप से कार्य करने में खुद को प्रकट करता है।

एक चरित्र या तो लेखक की शुद्ध कल्पना का उत्पाद है (जे. स्विफ्ट में गुलिवर और लिलिपुटियन; मेजर कोवालेव जिन्होंने एन.वी. गोगोल में अपनी नाक खो दी थी) या एक वास्तविक व्यक्ति की उपस्थिति का आविष्कार करने का परिणाम है (चाहे ऐतिहासिक व्यक्ति हों या जीवनी रूप से करीबी लोग हों) लेखक को, या स्वयं को भी); या, अंततः, पहले से ही ज्ञात साहित्यिक नायकों, जैसे, कहें, डॉन जुआन या फॉस्ट के प्रसंस्करण और समापन का परिणाम।

मानवीय व्यक्तियों के रूप में साहित्यिक नायकों के साथ-साथ, कभी-कभी समूह, सामूहिक पात्र बहुत महत्वपूर्ण हो जाते हैं (ए.एस. पुश्किन द्वारा "बोरिस गोडुनोव" के कई दृश्यों में चौक पर भीड़, लोगों की राय की गवाही देती है और इसे व्यक्त करती है)।

चरित्र का दोहरा स्वभाव है। वह, सबसे पहले, चित्रित कार्रवाई का विषय है, उन घटनाओं के प्रकटीकरण के लिए प्रेरणा है जो कथानक बनाते हैं। यह इस तरफ से था कि वी.वाई.ए. अपनी दुनिया में प्रॉप प्रसिद्ध कार्य"एक परी कथा की आकृति विज्ञान" (1928)। के बारे में परी कथा पात्रवैज्ञानिक ने कथानक में कुछ कार्यों के वाहक के रूप में बात की और इस बात पर जोर दिया कि परियों की कहानियों में चित्रित चेहरे मुख्य रूप से घटना श्रृंखला के आंदोलन में कारक के रूप में महत्वपूर्ण हैं। एक चरित्र को एक चरित्र के रूप में अक्सर एक्टेंट (अव्य. अभिनय) शब्द से दर्शाया जाता है।

दूसरे, और यह शायद मुख्य बात है, चरित्र का काम की संरचना में एक स्वतंत्र महत्व है, कथानक (घटना श्रृंखला) से स्वतंत्र: वह स्थिर और स्थिर (कभी-कभी, हालांकि, परिवर्तन से गुजर रहा है) गुणों के वाहक के रूप में कार्य करता है , लक्षण, गुण।

पात्रों की विशेषता उनके द्वारा किए गए कार्यों (लगभग पहले स्थान पर), साथ ही व्यवहार और संचार के रूपों (क्योंकि न केवल एक व्यक्ति जो करता है वह महत्वपूर्ण है, बल्कि यह भी कि वह एक ही समय में कैसे व्यवहार करता है), उपस्थिति की विशेषताएं और करीबी सर्कल (विशेष रूप से - नायक से संबंधितचीज़ें), विचार, भावनाएँ, इरादे।

और एक साहित्यिक कार्य में (साथ ही साथ) किसी व्यक्ति की ये सभी अभिव्यक्तियाँ वास्तविक जीवन) का एक निश्चित परिणाम होता है - एक प्रकार का केंद्र, जो एम.एम. बख्तिन को व्यक्तित्व का मूल कहा जाता है, ए.ए. उखटोम्स्की - प्रमुख, किसी व्यक्ति के शुरुआती अंतर्ज्ञान से निर्धारित होता है।

वाक्यांश मूल्य अभिविन्यास का उपयोग व्यापक रूप से लोगों की चेतना और व्यवहार के एक स्थिर मूल को निर्दिष्ट करने के लिए किया जाता है। ई. फ्रॉम ने लिखा, "एक भी संस्कृति ऐसी नहीं है जो किसी व्यवस्था के बिना चल सके।" मूल्य अभिविन्यासया समन्वय करता है. वैज्ञानिक ने आगे कहा, "और प्रत्येक व्यक्ति में ये दिशाएँ होती हैं।"

मूल्य अभिविन्यास (इन्हें जीवन स्थितियाँ भी कहा जा सकता है) बहुत विषम और बहुआयामी हैं। लोगों की चेतना और व्यवहार को धार्मिक और नैतिक, वास्तव में नैतिक, संज्ञानात्मक, सौंदर्यवादी मूल्यों की ओर निर्देशित किया जा सकता है। वे वृत्ति के क्षेत्र, शारीरिक जीवन और भौतिक आवश्यकताओं की संतुष्टि, प्रसिद्धि, अधिकार और शक्ति की इच्छा से भी जुड़े हुए हैं।

लेखकों द्वारा वास्तविक और काल्पनिक दोनों प्रकार के व्यक्तियों की स्थिति और अभिविन्यास अक्सर विचारों और जीवन कार्यक्रमों का रूप लेते हैं। रोमांटिक और पोस्ट-रोमांटिक साहित्य में ऐसे "नायक-विचारक" (एम. एम. बख्तिन का शब्द) हैं। लेकिन मूल्य अभिविन्यास अक्सर गैर-तर्कसंगत, प्रत्यक्ष, सहज, लोगों की प्रकृति और उस परंपरा से अनुकूलित होते हैं जिसमें वे निहित हैं। आइए लेर्मोंटोव के मैक्सिम मैक्सिमिच को याद करें, जिन्हें "आध्यात्मिक बहस" पसंद नहीं थी, या टॉल्स्टॉय की नताशा रोस्तोवा, जो "स्मार्ट होना पसंद नहीं करती थीं।"

साहित्य के नायक विभिन्न देशऔर युग असीम रूप से विविध हैं। साथ ही, चरित्र क्षेत्र में, दोहराव स्पष्ट रूप से कार्य की शैली और, अधिक महत्वपूर्ण बात, पात्रों के मूल्य अभिविन्यास के साथ जुड़ा हुआ है। एक प्रकार के साहित्यिक "सुपरटाइप" हैं - अति-युगीन और अंतर्राष्ट्रीय।

ऐसे कुछ ही सुपरटाइप हैं. जैसा कि एम.एम. ने उल्लेख किया है। बख्तिन और (उसके पीछे) ई.एम. मेलेटिंस्की, कई शताब्दियों और यहां तक ​​कि सहस्राब्दियों तक कल्पनाएक साहसी वीर व्यक्ति का वर्चस्व है जो दृढ़ता से अपनी ताकत, अपनी पहल, अपने लक्ष्य को प्राप्त करने की क्षमता में विश्वास करता है।

वह अपना सार प्रकट करता है सक्रिय खोजऔर निर्णायक संघर्ष, साहसिक कार्यों और उपलब्धियों में, और अपने विशेष मिशन, अपनी विशिष्टता और अजेयता के विचार से जीता है। क्षमतावान और सुविचारित सूत्र जीवन स्थितिहमें ऐसे नायक अनेक साहित्यिक कृतियों में मिलते हैं। उदाहरण के लिए: "जब आप स्वयं की मदद कर सकते हैं, / प्रार्थना के साथ स्वर्ग की ओर क्यों रोएँ? / हमें एक विकल्प दिया गया है।" वे सही हैं कि उन्होंने साहस किया; / जो आत्मा में कमजोर है वह लक्ष्य तक नहीं पहुंच पाएगा। / "अवास्तविक!" - केवल वही ऐसा कहता है / जो रुकता है, झिझकता है और प्रतीक्षा करता है ”(डब्ल्यू। शेक्सपियर। “अंत व्यवसाय का मुकुट है।” प्रति। एम। डोंस्कॉय)। "हुड के नीचे, मेरी साहसी योजना / मैंने इस पर विचार किया, दुनिया के लिए एक चमत्कार तैयार किया," पुश्किन के ग्रिगोरी ओत्रेपयेव अपने बारे में कहते हैं। और उपन्यास "द ब्रदर्स करमाज़ोव" में शैतान ने इवान के अंतरतम विचारों को इस तरह व्यक्त किया: "जहां मैं खड़ा हूं, वहां तुरंत पहला स्थान होगा।"

साहसिक-वीर सुपरटाइप से संबंधित पात्र प्रसिद्धि की आकांक्षा रखते हैं, प्यार पाने की लालसा रखते हैं, उनमें "जीवन की शानदारता को जीवित रखने" की इच्छा होती है, यानी वे बदलती जीवन स्थितियों में सक्रिय रूप से भाग लेते हैं, लड़ते हैं, हासिल करते हैं, जीतते हैं। एक साहसी वीर चरित्र एक प्रकार का चुना हुआ या धोखेबाज होता है, जिसकी ऊर्जा और ताकत का एहसास कुछ बाहरी लक्ष्यों को प्राप्त करने के प्रयास में होता है।

इन लक्ष्यों का दायरा बहुत व्यापक है: लोगों, समाज, मानवता की सेवा से लेकर स्वार्थी इच्छाशक्ति और आत्म-पुष्टि तक जो कोई सीमा नहीं जानता, चालाक चाल, धोखे और कभी-कभी अपराधों और अत्याचारों से जुड़ा होता है (शेक्सपियर के मैकबेथ और उसकी पत्नी को याद करें) . वीर महाकाव्य के पात्र पहले "ध्रुव" की ओर बढ़ते हैं।

वर्जिल की विश्व प्रसिद्ध कविता में ऐसी ही बहादुर और विवेकशील, उदार और धर्मपरायण एनीस है। टी.एस. एलिस्टा के अनुसार, वह अपने मूल ट्रॉय और अपने ऐतिहासिक मिशन के प्रति अपने कर्तव्य के प्रति वफादार थे, "पहले से लेकर आखिरी सांस"-" भाग्य का आदमी ": साहसी नहीं, साज़िश रचने वाला नहीं, आवारा नहीं, कैरियरवादी नहीं, - वह भाग्य ने उसके लिए जो इरादा किया था उसे पूरा करता है, दबाव या आकस्मिक आदेश के तहत नहीं, और निश्चित रूप से प्रसिद्धि की प्यास से नहीं , लेकिन क्योंकि उसने अपनी इच्छा को किसी उच्च शक्ति के महान उद्देश्य के अधीन कर दिया था" (रोम की स्थापना का जिक्र करते हुए)।

इलियड और ओडिसी सहित कई अन्य महाकाव्यों में, पात्रों के वीरतापूर्ण कार्यों को उनकी आत्म-इच्छा और साहसिकता के साथ जोड़ा गया है (प्रोमेथियस में एक समान संयोजन, जो, हालांकि, कई शताब्दियों तक बलिदान सेवा का प्रतीक बन गया) लोग)।

वीरता के सार के बारे में बहुत कुछ कहा गया है। साहित्य के संबंध में साहसिकतावाद (एडवेंचरिज्म) की अवधारणा को बहुत कम समझा जाता है। एम.एम. बख्तिन ने साहसिक शुरुआत को "शाश्वत" द्वारा निर्धारित समस्याओं के समाधान से जोड़ा मानव प्रकृति- आत्म-संरक्षण, जीत और जीत की प्यास, कब्जे की प्यास, कामुक प्रेम।

इसके अलावा, हम ध्यान दें कि साहसिकता किसी व्यक्ति के आत्मनिर्भर खेल आवेगों (एन.वी. गोगोल के "मैरिज" में कोचकेरेव, आई. इलफ़ और वी. पेत्रोव में ओस्टाप बेंडर), साथ ही सत्ता की प्यास से प्रेरित हो सकती है। जैसा कि पुश्किन के ग्रिस्का ओट्रेपीव और एमिलीन पुगाचेवा में है।

साहसिक-वीर सुपरटाइप, हर तरह से नए की आकांक्षा को मूर्त रूप देता है (यानी गतिशील, उत्साहवर्धक, रोमांचक शुरुआत) मानव संसार), विभिन्न संशोधनों में मौखिक और कलात्मक कार्यों द्वारा दर्शाया गया है, एक दूसरे के समान नहीं।

सबसे पहले, ये ऐतिहासिक रूप से देवता हैं प्रारंभिक मिथकऔर लोक महाकाव्य नायकों को अर्जुन (भारतीय "महाभारत"), अकिलिस, ओडीसियस, इल्या मुरोमेट्स से लेकर टिल उलेन्सपीगेल और तारास बुलबा तक उनकी विशेषताएं विरासत में मिलीं, जो हमेशा ही उच्च और काव्यात्मक होती हैं।

उसी पंक्ति में केंद्रीय आंकड़ेमध्ययुगीन शूरवीर रोमांस और हाल की शताब्दियों के साहित्य में उनकी समानताएं, जासूसों के चरित्र क्या हैं, कल्पित विज्ञान, युवाओं के लिए साहसिक कार्य, और कभी-कभी "बड़ा" साहित्य (पुश्किन द्वारा लिखित रुस्लान और युवा डबरोव्स्की को याद करें, ई. रोस्टैंड के नाटक "साइरानो डी बर्जरैक" के नायक, ई. श्वार्ट्ज द्वारा "द ड्रैगन" से लैंसलॉट)।

दूसरे, ये रोमांटिक विद्रोही और आध्यात्मिक पथिक हैं साहित्य XIX-XXसदियों - चाहे वह गोएथे का फॉस्ट हो, बायरन का कैन हो, लेर्मोंटोव का दानव हो, नीत्शे का जरथुस्त्र हो, या (एक अलग, सांसारिक भिन्नता में) वनगिन, पेचोरिन, बेल्टोव, रस्कोलनिकोव, ओरेस्टेस (जे.-पी. सार्त्र द्वारा "द फ्लाईज़") जैसे वैचारिक नायक हों ).

नामित पात्र (जरथुस्त्र एक महत्वपूर्ण अपवाद है) मानो अर्ध-नायक हैं, और यहां तक ​​कि विरोधी-नायक भी हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, एफ.एम. में नोट्स फ्रॉम द अंडरग्राउंड और स्टावरोगिन का केंद्रीय व्यक्ति। दोस्तोवस्की. इसके पात्रों की उपस्थिति और भाग्य में, इसलिए बोलने के लिए, "राक्षसी" श्रृंखला, बौद्धिक और अन्य साहसिकता की घमंड, नैतिकता के साथ संबंधों से रहित और सांस्कृतिक परंपरामहान ऐतिहासिक समय.

तीसरा, वीर-साहसी शुरुआत कुछ हद तक रोमांटिक पात्रों में शामिल है जो किसी भी दानववाद से अलग हैं, मानते हैं कि उनकी आत्मा सुंदर है, और अपने समृद्ध अवसरों का एहसास करने के लिए उत्सुक हैं, खुद को कुछ प्रकार के चुने हुए और रोशनी मानते हैं। लेखकों के कवरेज में इस प्रकार का अभिविन्यास, एक नियम के रूप में, आंतरिक रूप से आलोचनात्मक है, दुखद नाटक से भरा है, जो गतिरोध और आपदाओं की ओर ले जाता है।

हेगेल के अनुसार, "नए शूरवीर अधिकतर युवा पुरुष होते हैं जिन्हें अपने आदर्शों के बजाय सांसारिक चक्र के माध्यम से अपना रास्ता बनाना होता है।" ऐसे ही नायक, जारी है जर्मन दार्शनिक, "इसे दुर्भाग्य समझें" कि गद्यात्मक वास्तविकता के तथ्य "उनके आदर्शों और हृदय के अनंत नियम का क्रूरतापूर्वक विरोध करते हैं": उनका मानना ​​है कि "चीजों के इस क्रम में उल्लंघन करना, परिवर्तन करना, दुनिया में सुधार करना आवश्यक है, या, कम से कम, इसके विपरीत, पृथ्वी के स्वर्गीय कोने पर सृजन करें।"

इस प्रकार के पात्र (गोएथे के वेर्थर, पुश्किन के लेन्स्की, गोंचारोव के एडुएव जूनियर को याद करें, चेखव के पात्र) शब्द के पूर्ण अर्थ में नायक नहीं हैं। उनके ऊँचे विचार और महान आवेग भ्रामक और निरर्थक साबित होते हैं; रोमांटिक विचारधारा वाले पात्र हार झेलते हैं, पीड़ित होते हैं, मर जाते हैं, या अंततः अस्तित्व के "आधार गद्य" के साथ समझौता कर लेते हैं, सामान्य व्यक्ति बन जाते हैं और यहां तक ​​कि कैरियरवादी भी बन जाते हैं। "हीरो," जी.के. नोट करते हैं। स्टेंडल, बाल्ज़ाक, फ्लॉबर्ट के लेखन अनुभव के आधार पर कोसीकोव एक ही समय में आदर्श और पतन का वाहक बन जाता है।

इस प्रकार, रोमांटिक और पोस्ट-रोमांटिक साहित्य के नायक (अपनी "राक्षसी" और "सुंदर" दोनों किस्मों में), साहसिक-वीर सुपरटाइप (अपनी विशिष्टता का प्रभामंडल, बड़े पैमाने पर अधिग्रहण की इच्छा) में अपनी भागीदारी बरकरार रखते हुए और उपलब्धियाँ), एक ही समय में सांस्कृतिक-ऐतिहासिक संकट और यहाँ तक कि इस सुपरटाइप की थकावट के लक्षण और प्रमाण के रूप में प्रकट हुईं।

चौथा, इस सुपरटाइप से संबंधित पात्रों में, हम साहसी लोगों को भी वापस पाते हैं डिग्री कमऊपर सूचीबद्ध लोगों की तुलना में वीर। आरंभिक मिथकों के चालबाजों से लेकर, मध्य युग और पुनर्जागरण की लघु कथाओं के अभिनेताओं तक, साथ ही धागे फैले हुए हैं साहसिक उपन्यास. आधुनिक समय के साहित्य में साहसिकता पर महत्वपूर्ण रूप से आलोचनात्मक पुनर्विचार, सबसे स्पष्ट रूप से डॉन जियोवानी (तिर्सो डी मोलिना और मोलिएरे से शुरुआत) के कार्यों में।

किसी स्थान के साधकों की छवियाँ उच्च समाज, ओ. डी बाल्ज़ाक, स्टेंडल, गाइ डी मौपासेंट के उपन्यासों में कैरियरिस्ट। पुश्किन की द क्वीन ऑफ स्पेड्स में हरमन, गोगोल में चिचिकोव, दोस्तोवस्की में राकिटिन और प्योत्र वेरखोवेंस्की, टॉल्स्टॉय में बोरिस ड्रुबेट्सकोय एक ही पंक्ति में हैं। अन्य, बहुत भिन्न भिन्नताओं में (और क्षमाप्रार्थी से दूर) साहसी प्रकार हमारी सदी के साहित्य के ऐसे आंकड़ों में कैद है जैसे टी. मान में फेलिक्स क्रुल, इलफ़ और पेत्रोव के प्रसिद्ध ओस्टाप बेंडर, और बहुत कम लोकप्रिय पास्टर्नक के डॉक्टर ज़ीवागो में कोमारोव्स्की।

एक पूरी तरह से अलग, कोई कह सकता है, साहसी-वीरतापूर्ण "सुपरटाइप" के लिए ध्रुवीय मध्ययुगीन जीवनी और उन कार्यों (हमारे करीबी युगों सहित) में प्रकट होता है, जो अधिक या कम हद तक, प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से भौगोलिक परंपरा को विरासत में मिला है या उसके समान है यह।

इस सुपरटाइप को सही मायनों में भौगोलिक-सुखद कहा जा सकता है। शानदार "द टेल ऑफ़ पीटर एंड फेवरोनिया ऑफ़ मुरम" स्पष्ट रूप से भौगोलिक पवित्रता और सुखद जीवन मूल्यों के संबंध की गवाही देता है, जहां "तपस्वी मठवासी जीवन पवित्रता के प्रभामंडल से घिरा नहीं है, बल्कि दुनिया और बुद्धिमानों में एक आदर्श विवाहित जीवन है।" किसी की रियासत की निरंकुश सरकार।

इस प्रकार के पात्र सफलता के लिए किसी संघर्ष में शामिल नहीं होते हैं। वे वास्तविकता में रहते हैं, सफलताओं और असफलताओं, जीत और हार के ध्रुवीकरण से मुक्त होते हैं, और परीक्षण के समय में वे प्रलोभन और निराशा के मृत अंत से निकलकर सहनशक्ति दिखाने में सक्षम होते हैं (जिसकी पुष्टि शेक्सपियर के एक के बारे में शब्दों से होती है) नायक जिन्होंने अन्याय सहा: उनके पास "नम्रता में अनुवाद करने का उपहार है, भाग्य का एक स्पष्ट तरीका गंभीरता है" - "जैसा आपको पसंद है")। यहां तक ​​​​कि मानसिक प्रतिबिंब के लिए प्रवृत्त होने पर भी, इस प्रकार के पात्र (उदाहरण के लिए, लेसकोव के सेवली ट्यूबरोज़ोव) गहरे संदेह और अघुलनशील समस्याओं के बजाय सिद्धांतों और निर्विवाद सत्य की दुनिया में रहना जारी रखते हैं।

उनके जीवन में आध्यात्मिक उतार-चढ़ाव या तो अनुपस्थित हैं, या अल्पकालिक हो जाते हैं और, सबसे महत्वपूर्ण बात, पूरी तरह से काबू पाने योग्य (याद रखें: एल्डर जोसिमा की मृत्यु के बाद एलोशा करमाज़ोव का "अजीब और अनिश्चित क्षण"), हालांकि ये लोग पश्चाताप करने के लिए प्रवृत्त होते हैं मूड. यहां चेतना और व्यवहार के दृढ़ दृष्टिकोण हैं: जिसे आमतौर पर नैतिक सिद्धांतों के प्रति निष्ठा कहा जाता है।

ऐसे पात्र अपने सुख-दुख, संचार कौशल और रोजमर्रा की गतिविधियों के साथ करीबी वास्तविकता में निहित होते हैं। वे दूसरों की दुनिया के लिए खुले हैं, प्यार करने और हर किसी के प्रति उदार होने में सक्षम हैं, "संचार और संचार के कार्यकर्ता" (एम.एम. प्रिशविन) की भूमिका के लिए तैयार हैं। उनके लिए ए.ए. की शब्दावली का सहारा लेना। उख़टोम्स्की के अनुसार, "किसी अन्य व्यक्ति पर प्रभुत्व" अंतर्निहित है।

रूसी में साहित्यिक क्लासिक्स XIX-XX सदियों भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप को बहुत उज्ज्वल और व्यापक रूप से प्रस्तुत किया गया है। यहाँ "यूजीन वनगिन" के आठवें अध्याय का तात्याना है, और ग्रिनेव्स और मिरोनोव्स का "समूह चित्र" है। कैप्टन की बेटी”, और प्रिंस गिविडन ("द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन"), जिन्हें खुशी की तलाश में दूर देशों में जाने की ज़रूरत नहीं थी।

पुश्किन के बाद के साहित्य में, यह मैक्सिम मैक्सिमिच एम.यू. है। लेर्मोंटोव, एस.टी. के पारिवारिक इतिहास के पात्र। अक्साकोव, पुरानी दुनिया के ज़मींदारएन.वी. गोगोल, "फैमिली हैप्पीनेस" के पात्र, रोस्तोव और लेविन एल.एन. द्वारा। एफ.एम. में टॉल्स्टॉय, प्रिंस मायस्किन और मकर इवानोविच, तिखोन और जोसिमा। दोस्तोवस्की.

ए.एन. के कई नायकों का नाम भी लिया जा सकता है। ओस्ट्रोव्स्की, आई.ए. गोंचारोवा, एन.ए. नेक्रासोव, आई.एस. तुर्गनेव, ए.पी. चेखव. उसी पंक्ति में - एम.ए. में टर्बाइन। बुल्गाकोव, ए.पी. की कहानी "फ्रो" के नायक और नायिका। प्लैटोनोवा, मैट्रेना ए.आई. सोल्झेनित्सिन, हमारे "गांव" गद्य में कई पात्र (उदाहरण के लिए, वी.आई. बेलोव के "ए यूज़ुअल बिजनेस" में इवान अफ्रिकानोविच, वी.एम. शुक्शिन की कहानी "एलोशा बेस्कोनवॉयनी" के नायक)।

रूसी प्रवासी की ओर मुड़ते हुए, आइए बी.के. के गद्य को बुलाएँ। जैतसेव और आई.एस. श्मेलेव (विशेष रूप से - "द समर ऑफ द लॉर्ड" और "प्रेयरिंग मैन" से गोर्किन)। अन्य देशों के साहित्य में, ऐसे चेहरे चार्ल्स डिकेंस में और हमारी सदी में - डब्ल्यू फॉकनर के दुखद उपन्यासों और कहानियों में गहराई से महत्वपूर्ण हैं।

भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप के मूल में पात्र हैं प्राचीन यूनानी मिथकफिलेमोन और बाउसिस, जिन्हें देवताओं ने एक-दूसरे के प्रति प्रेम में निष्ठा, दयालुता और आतिथ्य के लिए पुरस्कृत किया था: उनकी झोपड़ी एक मंदिर में बदल गई, और उन्हें स्वयं दीर्घायु और एक साथ मृत्यु प्रदान की गई।

यहां से, धागे थियोक्रिटस, वर्जिल के बुकोलिक्स और जॉर्जिक्स, लॉन्ग के रमणीय उपन्यास डैफनीस और क्लो, ओविड के आदर्शों तक फैले हुए हैं, जो सीधे फिलेमोन और बाउसिस के मिथक की ओर मुड़ गए, और - कई शताब्दियों के बाद - आई.वी. तक। गोएथे ("फॉस्ट" के दूसरे भाग का संगत एपिसोड, साथ ही कविता "हरमन और डोरोथिया")। विचाराधीन "सुपरटाइप" की उत्पत्ति में देवताओं के बारे में नहीं, बल्कि लोगों के बारे में, एक व्यक्ति में मानव के बारे में एक मिथक है (लेकिन मानव-दिव्य नहीं, यदि कोई रूसी XX सदी की शुरुआत की शब्दावली विशेषता का सहारा लेता है) .

हेसिओड के उपदेशात्मक महाकाव्य द्वारा भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप को भी रेखांकित किया गया था। वर्क्स एंड डेज़ में, सैन्य कौशल, लूट और गौरव के लिए होमर की माफ़ी को अस्वीकार कर दिया गया, सांसारिक सामान्य ज्ञान और शांतिपूर्ण किसान श्रम के गीत गाए गए, परिवार में अच्छा स्वभाव और नैतिक व्यवस्था, जो पर आधारित है लोक परंपराऔर अनुभव नीतिवचनों और दंतकथाओं में कैद है।

विचाराधीन श्रृंखला के पात्रों की दुनिया भी प्राचीन यूनानी संगोष्ठियों से पहले थी, जिसने मैत्रीपूर्ण मानसिक बातचीत की परंपरा को जन्म दिया। इस संबंध में सुकरात का आंकड़ा महत्वपूर्ण है वास्तविक व्यक्तिऔर प्लेटो के संवादों के नायक के रूप में, कहाँ महान विचारकपुरातनता शांतिपूर्ण और गोपनीय बातचीत में आरंभकर्ता और अग्रणी भागीदार के रूप में प्रकट होती है, अक्सर दोस्ताना मुस्कान के साथ। इस संबंध में सबसे उल्लेखनीय है फेदो संवाद - के बारे में अंतिम घंटेएक दार्शनिक का जीवन.

भौगोलिक-सुखद सुपरटाइप के निर्माण में, परी कथा ने भी निहित और निराकार में मूल्यवान में अपनी रुचि के साथ अपनी भूमिका निभाई, चाहे वह सौतेली बेटी सिंड्रेला हो या इवान द फ़ूल, या अच्छा जादूगर, जिनकी विशेषताएं शेक्सपियर के "द टेम्पेस्ट" के ऋषि-लेखक प्रोस्पेरो के पास हैं।

भौगोलिक-सुखद अभिविन्यास के नायकों को वास्तविकता से अलगाव और पर्यावरण में शामिल होने की विशेषता है, उनका व्यवहार दुनिया के लिए "दयालु ध्यान" की उपस्थिति में रचनात्मक है (एम.एम. प्रिशविन)। जाहिर है, साहित्य के विकास में एक प्रवृत्ति के बारे में बात करने का कारण है: साहसिक-वीर अभिविन्यास के सकारात्मक कवरेज से लेकर उनकी आलोचनात्मक प्रस्तुति तक और भौगोलिक-सुखद मूल्यों की अधिक स्पष्ट समझ और आलंकारिक अवतार तक।

इस प्रवृत्ति ने, विशेष रूप से, शास्त्रीय विशिष्टता के साथ, प्रभावित किया रचनात्मक विकासजैसा। पुश्किन (से) कोकेशियान कैदी"और" जिप्सी "से" बेल्किन्स टेल्स "और" द कैप्टन्स डॉटर ")। इसे हमारी सदी के दार्शनिक प्रयोगों में पुष्टि और व्याख्या मिलती है। इस प्रकार, आधुनिक जर्मन दार्शनिक जे. हैबरमास का तर्क है कि सफलता पर केंद्रित वाद्य क्रिया अंततः एक संचारी क्रिया का मार्ग प्रशस्त करती है जिसका उद्देश्य आपसी समझ स्थापित करना और लोगों को एकजुट करने का प्रयास करना है।

साहित्यिक पात्र न केवल मूल्य अभिविन्यास के "वाहक" के रूप में प्रकट हो सकते हैं, बल्कि अवतार के रूप में भी प्रकट हो सकते हैं, नकारात्मक लक्षणया कुचली हुई, दमित, असफल मानवता का ध्यान। "नकारात्मक" सुपरटाइप के मूल में, उपहास और निंदा के योग्य, सदियों से चल रहा है, कुबड़ा और तिरछा, बड़बड़ाने वाला और उपहास करने वाला थर्साइट्स, एच्लीस और ओडीसियस का दुश्मन है, जिसका वर्णन इलियड में किया गया है। यह लगभग पहला है यूरोपीय साहित्यएंटी हीरो।

यह शब्द एफ.एम. द्वारा प्रयोग में लाया गया था। दोस्तोवस्की: "एक नायक-विरोधी के सभी लक्षण जानबूझकर यहां एकत्र किए गए हैं" ("अंडरग्राउंड से नोट्स")। दबी हुई मानवता सिसिफ़स के मिथक में सन्निहित है, जो एक ऐसे अस्तित्व के लिए अभिशप्त है जो अपनी अर्थहीनता के साथ निराशाजनक रूप से भारी है। यहां, एक व्यक्ति अब मूल्य अभिविन्यास के लिए तैयार नहीं है! सिसिफस को एक आदर्श व्यक्ति के रूप में ए. कैमस ने अपने काम "द मिथ ऑफ सिसिफस" में माना था। बेतुकेपन पर एक निबंध. नामांकित पात्र प्राचीन यूनानी पौराणिक कथाबाद के और निकट के युगों के साहित्य में बहुत कुछ की आशा करें।

वास्तव में, जहां किसी व्यक्ति के योग्य स्थलों और लक्ष्यों के लिए कोई जगह नहीं है, वहां कई रूसी पात्र रहते हैं 19वीं के लेखकसदी, विशेष रूप से - एन.वी. गोगोल. आइए, उदाहरण के लिए, पागल पोप्रिशिन, या अपने ओवरकोट के साथ अकाकी अकाकिविच, या मेजर कोवालेव, जिसने अपनी नाक खो दी थी, को याद करें।

"अग्रणी गोगोल विषय," एस.जी. कहते हैं बोचारोव, - "विखंडन" था, जिसे ऐतिहासिक रूप से व्यापक रूप से संपूर्ण यूरोपीय आधुनिक युग के सार के रूप में समझा जाता है, जो 19वीं शताब्दी में अपनी चरम सीमा पर पहुंच गया; विशेषता आधुनिक जीवनअपनी सभी अभिव्यक्तियों में, खंडित, आंशिक रूप में, यह स्वयं व्यक्ति तक फैला हुआ है।

नायक-अधिकारी के साथ गोगोल की पीटर्सबर्ग कहानियों में, किसी व्यक्ति के चित्रण के लिए एक विशेष पैमाना स्थापित किया गया था। यह पैमाना ऐसा है कि एक व्यक्ति को एक कण और एक भिन्नात्मक मान के रूप में माना जाता है (यदि "शून्य" नहीं है, जैसा कि विभाग के प्रमुख पोप्रिशिन को प्रेरित करते हैं)।

द ओवरकोट के नायक के बारे में बोलते हुए, बोचारोव आगे कहते हैं, यहाँ का आदमी "एक ऐसा प्राणी है जो न केवल पूर्णतया न्यूनतम स्तर तक सीमित हो गया है।" मानव अस्तित्व, मूल्य और अर्थ, लेकिन बस इन सब से शून्य": "अकाकी अकाकिविच सिर्फ एक" छोटा आदमी "नहीं है। कोई कह सकता है, वह "छोटा" भी है छोटा आदमीमानवीय माप से नीचे।"

"पोस्ट-गोगोल" साहित्य में कई पात्र पूरी तरह से बेजान दिनचर्या, पर्यावरण की मृत रूढ़ियों, अपने स्वयं के अहंकारी आवेगों के अधीन हैं। वे या तो अस्तित्व की एकरसता और अर्थहीनता में डूब जाते हैं, या वे इसके साथ सामंजस्य बिठा लेते हैं और संतुष्ट महसूस करते हैं।

उनकी दुनिया में, जिसे ब्लोक ने बोरियत की "विशाल) ग्रे मकड़ी कहा था, वह राज करती है, और यहां तक ​​कि सर्वोच्च राज करती है।" "इयोनिच" कहानी का नायक ऐसा है और चेखव में उसकी कई समानताएँ हैं, ऐसा (एक विशिष्ट मूल भिन्नता में) दोस्तोवस्की के कई कार्यों का माहौल है। आइए हम उस भयानक छवि को याद करें जो स्विड्रिगैलोव की कल्पना में उभरी थी: अनंत काल मकड़ियों के साथ एक उपेक्षित गांव स्नानघर की तरह है।

बोरियत के अँधेरे में धकेले गए (या खुद को चला रहे) व्यक्ति को लेखकों द्वारा बार-बार पहचाना और चित्रित किया गया है, जो केवल सुखवादी रूप से उन्मुख है - शारीरिक सुखों की ओर, नैतिकता से अलग, बुराई के प्रति सहिष्णु और इसके लिए क्षमा मांगने वाला।

बौडेलेयर में पश्चिमी यूरोपीय साहित्य- मैरिवॉल्ट, लेसेज, प्रीवोस्ट, डाइडेरोट और डी सेड) - सुखवाद और इसका उल्टा पक्ष, बुराई) का गहन, बहुमुखी और प्रभावशाली रूप से धूमिल विश्लेषण किया गया।

XX सदी के कई कार्यों की मानवीय वास्तविकता के अग्रदूत के रूप में दोस्तोवस्की के चरित्रों के बारे में बात करना। यू. क्रिस्टेवा, बिना कारण के, "फटा हुआ स्व", "विभाजित विषय", "फटी हुई चेतना" के वाहक जैसे वाक्यांशों का उपयोग करती है।

एक व्यक्ति जिसका मूल्य अभिविन्यास हिल गया है या पूरी तरह से अनुपस्थित है, का विषय बन गया है करीबी ध्यानहमारी सदी के लेखक. ये एफ. काफ्का की भयावहता, और बेतुके रंगमंच, और प्रतिभागियों की छवियां हैं सामूहिक विनाशलोग और कलात्मक अवधारणामनुष्य एक राक्षस, एक राक्षसी प्राणी के रूप में।

यह (सबसे अनुमानित रूपरेखा में) चरित्र क्षेत्र है साहित्यक रचना, यदि आप इसे एक्सियोलॉजी (मूल्य सिद्धांत) के परिप्रेक्ष्य से देखें।

वी.ई. साहित्य का खालिज़ेव सिद्धांत। 1999