Słynne dzieła Bułhakowa. Los pisarza

Biografia

Michaił Bułhakow urodził się 3 (15) maja 1891 roku w Kijowie w rodzinie Afanasego Iwanowicza Bułhakowa (1859–1907), profesora kijowskiej Akademii Teologicznej, i jego żony Barwary Michajłownej z domu Pokrowskiej (1869–1922). W rodzinie było siedmioro dzieci: Michaił (1891–1940), Wiera (1892–1972), Nadieżda (1893–1971), Warwara (1895–1954), Mikołaj (1898–1966), Iwan (1900–1969) i Elena (1902-1954).

W 1909 roku Michaił Bułhakow ukończył Pierwsze Gimnazjum w Kijowie i wstąpił na wydział medyczny Uniwersytetu Kijowskiego. 31 października 1916 r. – otrzymał dyplom zatwierdzenia „w stopniu lekarza z wyróżnieniem ze wszystkimi prawami i korzyściami, prawami Imperium Rosyjskie przypisany do tego stopnia.

Został wysłany do pracy we wsi Nikolskoje w obwodzie smoleńskim, następnie pracował jako lekarz w Wiazmie. W 1913 r. Bułhakow zawiera swoje pierwsze małżeństwo - z Tatianą Lappą (1892–1982).

Po wybuchu I wojny światowej Bułhakow pracował jako lekarz, najpierw w strefie frontu, potem w rezerwie. Od 1917 roku zaczął regularnie stosować morfinę w celu łagodzenia bólu po przebyciu błonicy. W grudniu 1917 r. po raz pierwszy przybył do Moskwy, zatrzymując się u swojego wuja, słynnego moskiewskiego lekarza N. M. Pokrowskiego, który stał się pierwowzorem profesora Preobrażenskiego z opowiadania „Psie serce”. Wiosną 1918 roku Bułhakow wrócił do Kijowa, gdzie rozpoczął prywatną praktykę jako wenerolog. W tym czasie M. Bułhakow przestał używać morfiny.

Podczas wojna domowa w lutym 1919 r. Bułhakow został zmobilizowany jako lekarz wojskowy w armii ukraińskiej Republika Ludowa, ale pustynia niemal natychmiast [źródło nieokreślone 316 dni]. Według jednej wersji pod koniec sierpnia 1919 r. Bułhakow został zmobilizowany do Armii Czerwonej jako lekarz wojskowy; W dniach 14-16 października wraz z oddziałami Armii Czerwonej powrócił do Kijowa i w czasie walk ulicznych przeszedł na stronę Sił Zbrojnych Południa Rosji (według innej wersji został przez nie pojmany). i został lekarzem wojskowym 3. Pułku Kozackiego Terek.

W tym samym roku udaje mu się odwiedzić lekarza Czerwonego Krzyża, a następnie – Białej Gwardii Siły zbrojne Południe Rosji. Spędza trochę czasu z oddziałami kozackimi w Czeczenii, następnie we Władykaukazie.

Pod koniec września 1921 r. Bułhakow przeniósł się do Moskwy i jako felietonista rozpoczął współpracę ze stołecznymi gazetami (Gudok, Rabochy) i czasopismami (Pracownik Medyczny, Rossija, Wozrozhdenie). Jednocześnie publikuje pojedyncze prace w wydawanej w Berlinie gazecie Nakanune. W latach 1922–1926 w Gudoku opublikowano ponad 120 raportów, esejów i felietonów Bułhakowa.

W 1923 roku Bułhakow wstąpił do Ogólnorosyjskiego Związku Pisarzy. W 1924 poznał Ljubowa Jewgieniewnę Biełozerską (1898-1987), która niedawno wróciła z zagranicy i która wkrótce została jego nową żoną.

Od 1926 roku sztuka „ Dni Turbin„. Jej produkcję pozwolono na rok, później jednak kilkakrotnie ją przedłużano, gdyż sztuka spodobała się Stalinowi. Należy zauważyć, że w swoich przemówieniach Stalin zgodził się: „Dni Turbin” - „sprawa antyradziecka, a Bułhakow nie jest nasz”. Jednocześnie w prasie radzieckiej trwa intensywna i niezwykle ostra krytyka twórczości Bułhakowa; według własnych obliczeń w ciągu 10 lat pojawiło się 298 recenzji obraźliwych i 3 pozytywne. Wśród krytyków byli tak wpływowi urzędnicy i pisarze, jak Majakowski, Bezymenski, Leopold Averbakh, Wiktor Szkłowski, Kierzentsew i wielu innych.

W 1928 r. Bułhakow podróżował z Ljubowem Jewgienijewną na Kaukaz, odwiedził Tyflis, Batum, Zeleny Mys, Władykaukaz, Gudermes. Premiera spektaklu Karmazynowa Wyspa odbędzie się w tym roku w Moskwie. Bułhakow wpadł na pomysł powieści, nazwanej później „Mistrz i Małgorzata” (wielu badaczy twórczości Bułhakowa zwraca uwagę na wpływ austriackiego pisarza Gustava Meyrinka na niego podczas projektowania i pisania tej powieści, w szczególności my można mówić o takich powieściach tego ostatniego, jak „Golem” czytany przez Bułhakowa w tłumaczeniu D. Wygodskiego i „Zielona twarz”). Pisarz rozpoczyna także pracę nad sztuką o Molierze („Kabala Świętych”).

W 1929 roku Bułhakow poznał Elenę Siergiejewnę Szyłowską, swoją przyszłą trzecią żonę.

W 1930 roku zaprzestano wydawania dzieł Bułhakowa, sztuki wycofano z repertuaru teatralnego. Zakazano wystawiania spektakli „Bieganie”, „Mieszkanie Zoyki”, „Karmazynowa Wyspa”, z repertuaru wycofano spektakl „Dni Turbin”. W 1930 roku Bułhakow pisał do swego brata Mikołaja w Paryżu o niesprzyjającej mu sytuacji literackiej i teatralnej oraz trudnych warunkach sytuacja finansowa. Jednocześnie pisze list do Rządu ZSRR z prośbą o określenie jego losu - albo o przyznanie prawa do emigracji, albo o umożliwienie pracy w Moskiewskim Teatrze Artystycznym. Stalin dzwoni do Bułhakowa, który poleca dramaturgowi poprosić o zapisanie go do Moskiewskiego Teatru Artystycznego.

W 1930 roku Bułhakow pracował w Teatr centralny pracująca młodzież(TRAMWAJOWY). Od 1930 do 1936 - w Moskiewskim Teatrze Artystycznym jako asystent reżysera. W 1932 roku Bułhakow wystawił na scenie Moskiewskiego Teatru Artystycznego „Martwe dusze” Mikołaja Gogola. Próbował wystawić Kabałę Świętych (1930), ale przedstawienie zostało niemal natychmiast zakazane. Kabała Świętych ukazała się dopiero w 1936 roku, przeszła 7 razy z wielkim sukcesem, po czym została całkowicie zakazana, a „Prawda” opublikowała druzgocący artykuł na temat tej „fałszywej, reakcyjnej i bezwartościowej” sztuki. W styczniu 1932 roku Stalin (formalnie – Jenukidze) ponownie zezwolił na produkcję „Dni Turbin”, a przed wojną nie było to już zabronione. To prawda, że ​​​​pozwolenie to nie dotyczyło żadnego teatru, z wyjątkiem Moskiewskiego Teatru Artystycznego.

W 1936 roku po artykule w „Prawdzie” Bułhakow opuścił Moskiewski Teatr Artystyczny i rozpoczął pracę w teatrze Teatr Bolszoj jako librecista i tłumacz. W 1937 r. Bułhakow pracował nad librettem „Minin i Pożarski” oraz „Piotr I”.

W 1939 roku Bułhakow pracował nad librettem „Rachel” i sztuką o Stalinie („Batum”). Sztuka zyskała aprobatę Stalina, lecz wbrew oczekiwaniom pisarza zakazano jej publikacji i wystawiania. Stan zdrowia Bułhakowa gwałtownie się pogarsza. Lekarze diagnozują u niego stwardnienie nerek nadciśnieniowe. Pisarz zaczyna dyktować Elenie Siergiejewnie ostatnie opcje powieść Mistrz i Małgorzata.

Od lutego 1940 r. przy łóżku chorego na mocznicę Bułhakowa stale dyżurują przyjaciele i krewni. 10 marca 1940 r. zmarł Michaił Afanasjewicz Bułhakow. 11 marca w gmachu Unii odbyło się nabożeństwo żałobne pisarze radzieccy. Przed nabożeństwem żałobnym moskiewski rzeźbiarz SD Merkurow zdejmuje maskę pośmiertną z twarzy Bułhakowa.

Bułhakow jest pochowany na Cmentarz Nowodziewiczy. Na jego grobie, na prośbę jego żony E. S. Bułhakowej, ustawiono kamień, zwany „kalwarią”, który wcześniej leżał na grobie N. V. Gogola.

Dziś opowiemy Wam o życiu i twórczości takich osób słynny poeta oraz dramatopisarz, jak Michaił Bułhakow, którego listę znajdziesz na samym końcu artykułu.

Człowiek ten urodził się 3 maja 1891 roku w Kijowie. Jego rodzice posiadali wykształcenie, matka pracowała jako nauczycielka w gimnazjum, a ojciec, który ukończył akademię teologiczną, uczył na różnych instytucje edukacyjne. Pod koniec 1893 roku zaczął pełnić obowiązki cenzora regionalnego w Kijowie, do których należało cenzurowanie literatury nie tylko rosyjskiej, ale także innych języków. Oprócz Michaela w rodzinie było jeszcze pięcioro dzieci.

Studia

Bułhakow studiował w Pierwszym Gimnazjum Aleksandra, które wyróżniało się wysokim poziomem wykształcenia, aw 1909 roku wstąpił na Wydział Lekarski Uniwersytetu Kijowskiego. Następnie w 1914 roku wybuchła I wojna światowa. W 1916 roku, po ukończeniu studiów, przyszły pisarz pracował w Czerepowcach i Kamenetz-Podolskim. We wrześniu tego samego roku został wezwany z frontu i skierowany na kierownika wiejskiego szpitala mieszczącego się w m

Okres Wyzemskiego

W 1917 r. Michaił Afanasjewicz został przeniesiony do Wiazmy. Ten okres życia znalazł odzwierciedlenie w powstałym w 1926 roku dziele „Notatki młody lekarz„. Nie można sobie wyobrazić dzieł Bułhakowa, których listę przedstawiono poniżej, nie wspominając o tym dziele. Jego głównym bohaterem jest utalentowany lekarz, uczciwy pracownik, często ratuje ludzi w pozornie beznadziejnych sytuacjach, dotkliwie odczuwa trudną sytuację niewykształconego chłopstwa z w odległych wioskach smoleńskich i czuje się bezsilny, aby cokolwiek zmienić na lepsze.

Rewolucja

Rewolucja zakłóciła zwykły sposób życia. W eseju „Miasto Kijów” (1923) pisarz wyraża swoją opinię na jej temat. Zauważa, że ​​wraz z rewolucyjnymi przemianami groźnie i nagle „nadeszła historia”. Michaił Afanasjewicz zostaje zwolniony ze służby wojskowej po Rewolucja październikowa i wraca do Kijowa, który wkrótce został zajęty wojska niemieckie. Tutaj pisarz zanurza się w wir wybuchu wojny domowej. Prace Bułhakowa, których listę przedstawiono poniżej, obejmują dzieła tych lat.

Bułhakow – lekarz

Ponieważ Michaił Afanasjewicz był dobrym lekarzem, obie walczące strony potrzebowały jego usług. Choć we wszystkich sytuacjach pozostawał oddany ideałom humanistycznym, w jego duszy stopniowo zaczęło narastać oburzenie na okrucieństwo białych i petliurystów, co znalazło później odzwierciedlenie w opowiadaniach „W nocy 3-go” i „Najazd”, w nowela " biały strażnik„oraz sztuki „Bieganie” i „Dni Turbin”. Rzetelnie spełniając swój medyczny obowiązek, Bułhakow pod koniec 1919 roku stał się mimowolnym świadkiem okrutnych zbrodni we Władykaukazie. Odmawiając wzięcia udziału w tej wojnie, Bułhakow opuścił armię Denikina w początek 1920 r. Dzieła, które znajdziesz w tym artykule, w ten czy inny sposób odzwierciedlają te i inne szczegóły biograficzne.

Kariera pisarska

Michaił Afanasjewicz postanawia na zawsze porzucić studia medyczne i zacząć karierę pisarską z pisaniem artykułów do gazet lokalnych. Swoje pierwsze opowiadanie ukończył jesienią 1919 roku. Zimą 1919-1920 powstało kilka felietonów i opowiadań. Jeden z nich, „Tribute of Admiration”, opowiada o starciach ulicznych, jakie miały miejsce podczas wojny domowej i rewolucji w Kijowie.

Spektakle teatralne

Bułhakow na krótko przed wycofaniem się Białych z Władykaukazu poważnie zachorował na nawracającą gorączkę. Wyzdrowiał wiosną 1920 r., kiedy miasto zajęły już oddziały Armii Czerwonej. Od tego czasu pisarz zaczął współpracować z Komitetem Rewolucyjnym, z wydziałem artystycznym, pisał sztuki dla Inguszów i zespołów, które odzwierciedlały jego poglądy na rewolucję. Miały one charakter jedynie jednodniowej agitacji i powstały głównie po to, aby przetrwać ciężki czas. Wrażenia Władykaukazu Michaiła Afanasjewicza znalazły odzwierciedlenie w jego słynnym opowiadaniu „Notatki o kajdankach”.

Przeprowadzka do Moskwy

Najpierw w Tyflisie, a następnie w Batumi Bułhakow miał okazję wyemigrować. Rozumiał jednak, że w tym trudnym dla kraju czasie powinien być blisko ludzi. Dlatego w 1921 r. Michaił Afanasjewicz przeniósł się do Moskwy. Od wiosny 1922 r. w moskiewskich czasopismach i gazetach regularnie ukazują się artykuły jego autorstwa. Satyryczne eseje i broszury odzwierciedlały główne cechy społeczeństwa porewolucyjnego. Głównym obiektem satyry pisarza są nuworysze, których nazwał „szumowiną NEP-u” (opowiadania „Kielich życia” i „Trylioner”), a także przedstawiciele ludności o niskim poziomie zamożności poziom kultury: handlarze bazarowi, mieszkańcy moskiewskich mieszkań komunalnych, biurokraci i inni. Cechy nowego czasu dostrzega także Michaił Afanasjewicz. W jednym z jego esejów pojawia się uczeń (jako symbol nowych trendów) przechadzający się ulicą z nową torbą.

„Śmiertelne jaja”

"Fatalne jaja„opublikowany w 1924 r. przez Bułhakowa. Nie można sobie wyobrazić dzieł, których listę przedstawiono poniżej, nie wspominając o tej historii. Jego akcja została przeniesiona w niedaleką wyimaginowaną przyszłość, a dokładniej do 1928 r. Wtedy wyniki NEP-u stały się oczywiste , w tym silny wzrost poziomu życia ludności kraju.Persikow, bohater tej historii, dokonał wielkiego odkrycia, które mogło przynieść ludzkości ogromne korzyści.Ale w rękach pewnych siebie, pół-piśmiennych ludzi , wraz z wyłaniającą się biurokracją, która rozkwitła w okresie komunizmu wojennego i jeszcze bardziej umocniła swoją pozycję w latach NEP-u, wynalazek ten zamienia się w tragedię.Nie tylko Piersikow, ale prawie wszyscy bohaterowie opowiadań Bułhakowa z lat dwudziestych XX wieku ponoszą porażkę. W swoich pracach Michaił Afanasjewicz próbował przekazać czytelnikowi ideę nowoczesne społeczeństwo przyjąć nowe zasady wzajemnych relacji opartych na poszanowaniu pracy, wiedzy i kultury.

„Bieganie” i „Dni Turbin”

W sztukach „Bieganie” i „Dni Turbin” (1925-1928) pisarz ukazał fakt, że wszystkie kolejne władze w czasie wojny secesyjnej były wrogo nastawione do inteligencji. Bohaterami tych dzieł są typowi przedstawiciele tzw. nowa inteligencja”, który początkowo traktował rewolucję albo ostrożnie, albo otwarcie z nią walczył. Za nową warstwę uważał się także Michaił Afanasjewicz, o czym z humorem pisał w swoim felietonie „Stolica w notatniku”.

Los pisarza

Z wrażliwością reagował na zmiany społeczne, odczuwał niesprawiedliwość, wątpił w potrzebę podejmowanych działań, ale jednocześnie nie przestał wierzyć w naród, w człowieka Bułhakowa. Odzwierciedlają to prace, których listę Państwu oferujemy. Bohaterowie jego twórczości wątpili i doświadczali razem z nim, co spotkało się z niemiłą krytyką. Nasiliły się ataki na pisarza w 1929 r. Ze sceny usunięto wszystkie jego sztuki: „Karmazynowa Wyspa”, „Dni Turbin” i „Mieszkanie Zoyki”. Będąc w trudnej sytuacji, pisarz postanawia napisać list do rządu z prośbą o pozwolenie na opuszczenie kraju. Wkrótce odbyła się rozmowa ze Stalinem, po której Michaił Afanasjewicz został mianowany asystentem reżysera Moskiewskiego Teatru Artystycznego. Pojawili się ponownie na scenach wystawiania sztuk Bułhakowa, a po chwili - i inscenizacji” martwe dusze„(Bułhakow).

Wszystkie wymienione poniżej dzieła zostały w naszym artykule wymienione w porządku chronologicznym, skąd widać, że po 1927 r. nie ukazało się w druku ani jedno zdanie tego autora, gdyż znajdował się on na liście zakazanej. Mimo to Michaił Afanasjewicz nie opuścił ojczyzny. To w naszym kraju Bułhakow stworzył wszystkie swoje dzieła. Zobacz listę, lata pisania i ich nazwiska na końcu artykułu.

„Mistrz i Małgorzata”

W 1933 roku pisarz podjął próbę opublikowania powieści w serii ZhZL, jednak ponownie się to nie udało. Aż do śmierci Michaił Afanasjewicz nie próbował już publikować swoich pism. Poświęcił ten czas pracy nad dziełem „Mistrz i Małgorzata”, powieścią, która stała się jedną z Największe osiągnięcia proza ​​światowa XX wieku. Praca Michaiła Afanasjewicza zajęła 12 lat.

Wczesne wersje dzieła wydawały mu się niewystarczająco udane, dlatego przez kilka lat powracał do swoich bohaterów raz po raz, wymyślając nowe konflikty i sceny. Dopiero w 1932 roku powieść uzyskała kompletność fabuły.

W ostatnie lata Bułhakow, choć kontynuował pracę, nadal nie publikował. To go załamało i doprowadziło do zaostrzenia choroby, a następnie szybkiej śmierci. Bułhakow zmarł 10 marca 1940 roku i został pochowany w Moskwie, na cmentarzu Nowodziewiczy.

Lista dzieł Bułhakowa z datami

Historie:

- „Uwagi dotyczące mankietów”:

• 1922 - " Niezwykła przygoda lekarz”, „Czerwona korona”, „W nocy 3-go”;
• 1923 - Historia Chin”, „Tablica”, „Notatki na mankietach”;
• 1924 - „Cyganeria”.

- „Notatki młodego lekarza”:

• 1925 - „Chrzest przez nawrócenie”, „Ciemność egipska”;
• 1926 - „Ręcznik z kogutem”, „Zamieć”, „Brakujące oko”, „Gwiezdna wysypka”, a także opowiadanie „Zabiłem” towarzyszące cyklowi;
• 1927 - opowiadanie „Morfina” dołączające do cyklu.

Michaił Bułhakow napisał różne dzieła. Listę opowiadań, z których już wymieniliśmy, uzupełnimy powieściami i sztukami teatralnymi.

• 1924 - „Biała Gwardia”;
• 1962 - „Życie pana de Molière”;
• 1965 - „Notatki zmarłego”;
• - „Mistrz i Małgorzata”.

• 1925 - „Mieszkanie Zoyki”;
• 1925 - „Pięść księgowego”;
• 1926 - „Dni Turbin”;
• 1930 - „Kabała Świętych”;
• 1955 - „Aleksander Puszkin”;
• 1962 - „Bieganie”;
• 1965 - „Iwan Wasiljewicz”;
• 1965 - „Szalony Jourdain”;
• 1966 - „Błogość”;
• 1977 - „Batum”;
• 1986 - „Wojna i pokój”;
• 1986 - „Martwe dusze”.

To są główne dzieła, które stworzył Bułhakow. Prace, których listę Państwu przedstawiono, nie ograniczają się do wskazanych. Nie uwzględniliśmy tutaj felietonów, artykułów, esejów i innych pism, które również warto przeczytać.

Filmy oparte na twórczości Bułhakowa, których lista została wskazana powyżej, stworzyło wielu reżyserów krajowych i zagranicznych. Najsłynniejsze adaptacje filmowe „Mistrza i Małgorzaty” – Aleksandra Pietrowicza, Jurija Karry i stworzone w Rosji.

Można skłonić głowę przed talentem tego wybitnego pisarza rosyjskiego i radzieckiego. Najsłynniejsze dzieła Bułhakowa, prawie wszystkie kości rozebrane na cytaty. Michaił Afanasjewicz uważał Gogola za swojego nauczyciela, naśladował go, a także stał się mistykiem. Do tej pory wśród pisarzy nie ma zgody co do tego, czy Bułhakow był okultystą. Ale był wielkim dramaturgiem i reżyserem teatralnym, autorem wielu felietonów, opowiadań, sztuk teatralnych, scenariuszy, dramaturgów i libretta operowe. Twórczość Bułhakowa wystawiano w teatrach i kręcono w filmach. Kiedy pojawiły się jego pierwsze dramatyczne eksperymenty, napisał do krewnego, że spóźnił się o cztery lata z tym, co powinien był zacząć dawno temu – pisaniem.

Michaił Bułhakow, którego książki są prawie zawsze słyszane, stał się prawdziwym klasykiem, którego potomność nigdy nie zapomni. Przepowiedział losy swoich dzieł jednym genialnym zdaniem: „Rękopisy nie płoną!”

Biografia

Bułhakow urodził się 3 maja 1891 roku w Kijowie w rodzinie Afanasego Iwanowicza Bułhakowa, profesora Akademii Teologicznej, i Barbary Michajłownej z domu Pokrowskiej. Przyszły pisarz po ukończeniu szkoły średniej wstąpił do instytutu medycznego rodzinne miasto, chcąc pójść w ślady swojego słynnego wuja N. M. Pokrowskiego. W 1916 roku, po ukończeniu studiów, przez kilka miesięcy ćwiczył w strefie frontu. Następnie pracował jako wenerolog, a w czasie wojny domowej udało mu się pracować zarówno z białymi, jak i czerwonymi i przeżyć.

dzieła Bułhakowa

Nasycony życie literackie zaczęło się po przeprowadzce do Moskwy. Tam, w znanych wydawnictwach, drukuje swoje felietony. Następnie pisze książki „Fatal Eggs” i „Diaboliad” (1925). Za nimi tworzy spektakl „Dni Turbin”. Twórczość Bułhakowa wywołała ostrą krytykę ze strony wielu osób, ale tak czy inaczej, z każdym napisanym przez niego arcydziełem było coraz więcej wielbicieli. Jako pisarz odniósł ogromny sukces. Następnie w 1928 roku wpadł na pomysł napisania powieści Mistrz i Małgorzata.

W 1939 roku pisarz pracował nad sztuką o Stalinie „Batum”, a kiedy była już gotowa do realizacji, a Bułhakow wraz z żoną i kolegami udał się do Gruzji, wkrótce przyszedł telegram, w którym stwierdzał, że Stalin uważa za niewłaściwe wystawienie sztuki o samego siebie. To znacznie nadszarpnęło zdrowie pisarza, zaczął tracić wzrok, a następnie lekarze zdiagnozowali u niego chorobę nerek. Z bólu Bułhakow ponownie zaczął stosować morfinę, którą wziął w 1924 roku. W tym samym czasie pisarz dyktował swojej żonie ostatnie prześcieradła Rękopisy Mistrza i Małgorzaty. Ćwierć wieku później na kartkach odnaleziono ślady narkotyku.

Zmarł 10 marca 1940 w wieku 48 lat. Został pochowany na cmentarzu Nowodziewiczy w Moskwie. Michaił Bułhakow, którego książki w końcu stały się, delikatnie mówiąc, prawdziwymi bestsellerami. język nowoczesny, i wciąż porusza ludzkie umysły, które próbują rozwikłać jego kody i przesłania, było naprawdę świetne. To jest fakt. Prace Bułhakowa są nadal aktualne, nie straciły na znaczeniu i fascynacji.

Gospodarz

„Mistrz i Małgorzata” to powieść, która stała się podręcznikiem dla milionów czytelników, nie tylko rodaków Bułhakowa, ale całego świata. Minęło kilkadziesiąt lat, a fabuła wciąż fascynuje, przyciąga mistycyzmem i tajemnicami, skłaniając do różnorodnych refleksji filozoficznych i religijnych. „Mistrz i Małgorzata” to powieść, której uczy się w szkołach, a dzieje się tak pomimo tego, że nie każdy obeznany z literaturą jest w stanie zrozumieć ideę tego arcydzieła. Bułhakow zaczął pisać powieść w latach dwudziestych XX wieku, a po wszystkich poprawkach w fabule i tytule dzieło zostało ostatecznie ukończone w 1937 roku. Ale w ZSRR kompletna książka ukazał się dopiero w 1973 r.

Wolanda

Na powstanie powieści wpływ miała pasja M. A. Bułhakowa do różnych rzeczy literatura mistyczna, mitologia niemiecka XIX wieku, Pismo Święte, Faust Goethego i wiele innych dzieł demonologicznych.

Jeden z głównych bohaterów powieści, Woland, robi wrażenie na wielu. Niezbyt rozważnym i łatwowiernym czytelnikom ten Książę Ciemności może wydawać się zagorzałym bojownikiem o sprawiedliwość i dobroć, przeciwstawiającym się ludzkim wadom. Istnieją również opinie, że Bułhakow przedstawił na tym obrazie Stalina. Ale Wolanda nie jest tak łatwo zrozumieć, ta postać jest bardzo różnorodna i ciężka, to obraz definiuje prawdziwego Kusiciela. To jest prawdziwy prototyp Antychrysta, w którym ludzie powinni postrzegać nowego Mesjasza.

Opowieść

„Fatal Eggs” – kolejny opowieść fantasy Bułhakowa, wydana w 1925 r. Przenosi swoich bohaterów do roku 1928. Główny bohater, genialny wynalazca, profesor zoologii Persikow, dokonuje pewnego niezwykłego odkrycia – odkrywa pewien fenomenalny stymulator, czerwony promień życia, który działając na żywe zarodki, sprawia, że ​​rozwijają się one szybciej i stają się większe od swoich zwykłe odpowiedniki. Są również agresywne i rozmnażają się niezwykle szybko.

Cóż, w dalszej części dzieła „Fatal Eggs” wszystko rozwija się dokładnie tak, jak według słów Bismarcka, że ​​rewolucję przygotowują geniusze, robią ją fanatycy-romantycy, ale łotrzykowie korzystają z owoców. I tak się stało: Piersikow stał się tym samym geniuszem, który stworzył rewolucyjny pomysł w biologii, Iwanow – fanatykiem, który wcielił w życie pomysły profesora, budując kamery. A łotrzykiem jest Rokk, który pojawił się nie wiadomo skąd i równie nagle zniknął.

Według filologów prototypem Piersikowa mógłby być rosyjski biolog A. G. Gurvich, który odkrył promieniowanie mitogenetyczne, a w rzeczywistości przywódca proletariatu W. I. Lenin.

Grać

„Dni Turbin” – sztuka Bułhakowa, stworzona przez niego w 1925 roku (w Moskiewskim Teatrze Artystycznym chcieli wystawić spektakl na podstawie jego powieści „Biała gwardia”). Fabuła została oparta na wspomnieniach pisarza z czasów wojny domowej, dotyczących upadku reżimu ukraińskiego hetmana Pawła Skoropadskiego, następnie dojścia do władzy Petlury i wygnania go z miasta przez rewolucjonistów bolszewickich. Na tle ciągłej walki i zmiany władzy, tragedia rodzinna Turbiny, w których walą się fundamenty starego świata. Bułhakow mieszkał wówczas w Kijowie (1918-1919), rok później wystawiono sztukę, wielokrotnie redagowano ją i zmieniano jej nazwę.

„Dni Turbin” to spektakl, który dzisiejsi krytycy uważają za szczyt teatralnego sukcesu pisarza. Jednak już na samym początku jej losy sceniczne był złożony i nieprzewidywalny. Spektakl odniósł ogromny sukces, ale spowodował katastrofę krytyczne recenzje. W 1929 roku usunięto ją z repertuaru, Bułhakow został oskarżony o filistynizm i propagandę ruchu białych. Ale pod kierunkiem Stalina, który zakochał się w tej sztuce, przywrócono przedstawienie. Dla pisarza, którego przerwały prace dorywcze, występy w Moskiewskim Teatrze Artystycznym były praktycznie jedynym źródłem utrzymania.

O mnie i biurokracji

„Notatki o kajdankach” to opowieść w pewnym sensie autobiograficzna. Bułhakow napisał go w latach 1922-1923. Za jego życia nie został opublikowany, dziś część tekstu zaginęła. Głównym motywem dzieła „Notatki o kajdankach” były problematyczne relacje pisarza z władzami. Bardzo szczegółowo opisał swoje życie na Kaukazie, spór o A. S. Puszkina, pierwsze miesiące w Moskwie i chęć emigracji. Bułhakow rzeczywiście zamierzał w 1921 roku uciec za granicę, ale nie miał pieniędzy, aby zapłacić kapitanowi wagonu towarowego jadącego do Konstantynopola.

„Diaboliada” – opowieść, która powstała w 1925 roku. Bułhakow nazywał siebie mistykiem, jednak pomimo deklarowanego mistycyzmu, treść tego dzieła stanowiły obrazy zwyczajnej codzienności, w których wzorem Gogola ukazał nierozsądek i nielogiczność życia społecznego. Na tym fundamencie opiera się satyra Bułhakowa.

„Diaboliada” to opowieść, której akcja rozgrywa się w mistycznym wirze biurokratycznej trąby powietrznej, z szelestem papierów na stołach i w niekończącym się zgiełku. Główny bohater – drobny urzędnik Korotkow – goni długimi korytarzami i piętrami za pewną mityczną głową Spodniarza, która albo pojawia się, albo znika, a nawet dzieli się na dwie części. W tej nieustannej pogoni Korotkow traci zarówno siebie, jak i swoje imię. A potem zamienia się w nędznego i bezbronnego małego człowieczka. W rezultacie Korotkowowi, aby wyrwać się z tego zaklętego cyklu, pozostaje tylko jedno – rzucić się z dachu wieżowca.

Molier

Życie pana de Molière’a jest powieścią biograficzną, która jak wiele innych dzieł nie ukazała się za życia autora. Dopiero w 1962 roku wydawnictwo „Młoda Gwardia” opublikowało ją w cyklu wydawniczym „ZhZL”. W 1932 roku Bułhakow zawarł umowę z wydawnictwem czasopism i gazet i pisał o Molierze dla cyklu ZhZL. Rok później ukończył pracę i zdał. Redaktor A. N. Tichonow napisał recenzję, w której uznał talent Bułhakowa, ale ogólnie recenzja okazała się negatywna. Nie podobało mu się przede wszystkim niemarksistowskie stanowisko i fakt, że narracja ma narratora („bezczelny młody człowiek”). Bułhakow został poproszony o przerobienie powieści na duch klasyczny narracja historyczna, ale pisarz kategorycznie odmówił. Gorki również przeczytał rękopis i również wypowiadał się na jego temat negatywnie. Bułhakow chciał się z nim spotkać kilka razy, ale wszystkie próby zakończyły się niepowodzeniem. Twórczość Bułhakowa z oczywistych powodów często spotykała się z niechęcią sowieckich przywódców.

Iluzja wolności

Bułhakow w swojej książce porusza bardzo ważny dla siebie temat na przykładzie Moliera: władza i sztuka, jak wolny może być artysta. Kiedy cierpliwość Moliera się skończyła, wykrzyknął, że nienawidzi królewskiej tyranii. Podobnie Bułhakow nienawidził tyranii Stalina. I żeby się jakoś przekonać, pisze, że, jak się okazuje, zło nie leży w najwyższej władzy, ale w otoczeniu przywódcy, w urzędnikach i faryzeuszach gazet. W latach 30. rzeczywiście była taka znaczna część inteligencji, która wierzyła w niewinność i niewinność Stalina, więc Bułhakow karmił się takimi złudzeniami. Michaił Afanasjewicz próbował uświadomić sobie jedną z cech artysty - śmiertelną samotność wśród ludzi.

satyra na władzę

Opowieść Bułhakowa „Serce psa” stała się kolejnym arcydziełem Bułhakowa, które napisał w 1925 roku. Najczęstsza interpretacja polityczna sprowadza się do idei „rewolucji rosyjskiej” i „przebudzenia” świadomości społecznej proletariatu. Jednym z głównych bohaterów jest Sharikov, który otrzymał duża liczba prawa i wolności. A potem szybko wychodzą na jaw jego egoistyczne interesy, zdradza i niszczy zarówno tych, którzy są do niego podobni, jak i tych, którzy obdarzyli go tymi wszystkimi prawami. Zakończenie tego dzieła pokazuje, że los twórców Szarikowa jest przesądzony. W swojej historii Bułhakow zdaje się przewidywać masowe represje stalinowskie w latach trzydziestych XX wieku.

Opowiadanie Bułhakowa „Serce psa” wielu krytyków literackich uważa za satyrę polityczną na ówczesny rząd. A oto ich główne role: Szarikow-Czugunkin to nikt inny jak sam Stalin (jak mówi „żelazne nazwisko”), Preobrażeński – Lenin (ten, który przekształcił kraj), dr Bormental (ciągle w konflikcie z Szarikowem) – Trocki ( Bronstein), Shvonder - Kamieniew, Zina - Zinowjew, Daria - Dzierżyński itp.

Broszura

Na spotkaniu pisarzy w Gazetny Lane, gdzie odczytano rękopis, był obecny agent OGPU, który zauważył, że takie rzeczy czyta się w genialnej metropolitalnej kółko literackie, może być znacznie bardziej niebezpieczne niż przemówienia pisarzy 101. klasy na spotkaniach Ogólnorosyjskiego Związku Poetów.

Bułhakow do końca miał nadzieję, że dzieło zostanie opublikowane w almanachu Nedry, ale nie pozwolono nawet udać się do Glavlit do czytania, ale rękopis został w jakiś sposób przekazany L. Kamieniewowi, który zauważył, że dzieło to w żadnym wypadku nie powinno zostać wydrukowane, gdyż jest to ostra broszura na temat teraźniejszości. Następnie w 1926 r. przeprowadzono rewizję u Bułhakowa, skonfiskowano rękopisy księgi i pamiętnika, zwrócono je autorowi dopiero po trzech latach od prośby Maksyma Gorkiego.

kreacja

Powieści i powieści

Sztuki teatralne, libretta, scenariusze

historie

Dziennikarstwo i felietony

Wersje ekranowe dzieł

(3 (15) maja 1891, Kijów - 10 marca 1940, Moskwa) - rosyjski radziecki pisarz, dramaturg i reżyser teatralny. Autor powieści, opowiadań, felietonów, sztuk teatralnych, dramaturgów, scenariuszy i librett operowych.

Biografia

Michaił Bułhakow urodził się 3 (15) maja 1891 roku w Kijowie w rodzinie Afanasego Iwanowicza Bułhakowa (1859–1907), profesora kijowskiej Akademii Teologicznej, i jego żony Barwary Michajłownej z domu Pokrowskiej (1869–1922). W rodzinie było siedmioro dzieci: Michaił (1891–1940), Wiera (1892–1972), Nadieżda (1893–1971), Warwara (1895–1954), Mikołaj (1898–1966), Iwan (1900–1969) i Elena (1902-1954).

W 1909 roku Michaił Bułhakow ukończył Pierwsze Gimnazjum w Kijowie i wstąpił na wydział medyczny Uniwersytetu Kijowskiego. 31 października 1916 r. - otrzymał dyplom zatwierdzenia „w stopniu doktora z wyróżnieniem ze wszystkimi prawami i korzyściami przyznanymi w tym stopniu przez prawo Imperium Rosyjskiego”.

W 1913 r. M. Bułhakow zawiera swoje pierwsze małżeństwo - z Tatianą Lappą (1892–1982).

Po wybuchu I wojny światowej M. Bułhakow przez kilka miesięcy pracował jako lekarz w strefie frontu. Następnie został wysłany do pracy we wsi Nikolskoje w obwodzie smoleńskim, po czym pracował jako lekarz w Wiazmie.

Podczas wojny domowej, w lutym 1919 r., M. Bułhakow został zmobilizowany jako lekarz wojskowy w armii Ukraińskiej Republiki Ludowej. Według jednej wersji pod koniec sierpnia 1919 r. M. Bułhakow został zmobilizowany do Armii Czerwonej jako lekarz wojskowy; W dniach 14-16 października wraz z oddziałami Armii Czerwonej powrócił do Kijowa i w czasie walk ulicznych przeszedł na stronę Sił Zbrojnych Południa Rosji i został lekarzem wojskowym 3. Pułku Kozackiego Terek.

W tym samym roku udało mu się pracować jako lekarz Czerwonego Krzyża, a następnie – w Siłach Zbrojnych Białej Gwardii na południu Rosji. Spędza trochę czasu z oddziałami kozackimi w Czeczenii, następnie we Władykaukazie.

Pod koniec września 1921 r. M. Bułhakow przeniósł się do Moskwy i jako felietonista podjął współpracę ze stołecznymi gazetami (Gudok, Rabochy) i czasopismami (Pracownik Medyczny, Rosja, Wozrozżdenie). Jednocześnie publikuje pojedyncze prace w wydawanej w Berlinie gazecie Nakanune. W latach 1922–1926 w Gudoku opublikowano ponad 120 raportów, esejów i felietonów M. Bułhakowa.

W 1923 r. M. Bułhakow wstąpił do Ogólnorosyjskiego Związku Pisarzy. W 1924 poznał niedawno wrócił z zagranicy Ljubowa Jewgienijewnę Biełozerską (1898-1987), która w 1925 r. została jego nową żoną.

Od października 1926 roku w Moskiewskim Teatrze Artystycznym z wielkim sukcesem wystawiano sztukę „Dni turbin”. Jego produkcję pozwolono na rok, ale później kilkakrotnie ją przedłużano, ponieważ sztuka spodobała się I. Stalinowi. Jednak w swoich przemówieniach I. Stalin zgodził się: „Dni Turbin” to „sprawa antyradziecka, a Bułhakow nie jest nasza”. Jednocześnie w prasie radzieckiej trwa intensywna i niezwykle ostra krytyka twórczości M. Bułhakowa. Według własnych obliczeń w ciągu 10 lat pojawiło się 298 recenzji złych i 3 pozytywne. Wśród krytyków byli tak wpływowi urzędnicy i pisarze, jak V. Mayakovsky, A. Bezymensky, L. Averbakh, V. Shklovsky, P. Kerzhentsev i wielu innych.

Pod koniec października 1926 w Teatrze im. Wachtangowa, z wielkim sukcesem odbywa się premiera spektaklu opartego na sztuce „Apartament Zoyki”.

W 1928 r. M. Bułhakow udał się z żoną na Kaukaz, odwiedzając Tyflis, Batum, Zeleny Mys, Władykaukaz, Gudermes. Premiera spektaklu Karmazynowa Wyspa odbędzie się w tym roku w Moskwie. M. Bułhakow wpadł na pomysł powieści, nazwanej później Mistrzem i Małgorzatą. Pisarz rozpoczyna także pracę nad sztuką o Molierze („Kabala Świętych”).

W 1929 r. M. Bułhakow poznał Elenę Siergiejewnę Szyłowską, która stała się jego trzecią i Ostatnia żona w 1932.

W 1930 r. zaprzestano druku dzieł M. Bułhakowa, sztuki wycofano z repertuaru teatralnego. Zakazano wystawiania spektakli „Bieganie”, „Mieszkanie Zoyki”, „Karmazynowa Wyspa”, z repertuaru wycofano spektakl „Dni Turbin”. W 1930 r. M. Bułhakow pisał do swojego brata Mikołaja w Paryżu o niekorzystnej sytuacji literackiej i teatralnej oraz trudnej sytuacji materialnej. Jednocześnie pisze list do Rządu ZSRR z prośbą o określenie jego losu - albo o przyznanie prawa do emigracji, albo o umożliwienie pracy w Moskiewskim Teatrze Artystycznym. M. Bułhakow dzwoni do I. Stalina, który zaleca dramatopisarzowi złożenie wniosku z prośbą o zapisanie go do Moskiewskiego Teatru Artystycznego.

W 1930 r. M. Bułhakow pracował jako reżyser w Centralnym Teatrze Młodzieży Pracującej (TRAM). Od 1930 do 1936 - w Moskiewskim Teatrze Artystycznym jako asystent reżysera. W 1932 roku na scenie Moskiewskiego Teatru Artystycznego odbyła się sztuka „Martwe dusze” Mikołaja Gogola w inscenizacji M. Bułhakowa. Spektakl „Kabała świętych” ukazał się w 1936 roku, po prawie pięciu latach prób. Po siedmiu przedstawieniach spektakl został zakazany, a w „Prawdzie” ukazał się druzgocący artykuł na temat tej „fałszywej, reakcyjnej i bezwartościowej” sztuki.

W styczniu 1932 r. I. Stalin (formalnie – A. Yenukidze) ponownie zezwolił na produkcję „Dni turbin”, a przed wojną nie było to już zabronione. To prawda, że ​​​​pozwolenie to nie dotyczyło żadnego teatru, z wyjątkiem Moskiewskiego Teatru Artystycznego.

W 1936 roku po artykule w „Prawdzie” M. Bułhakow opuścił Moskiewski Teatr Artystyczny i rozpoczął pracę w Teatrze Bolszoj jako librecista i tłumacz. W 1937 r. M. Bułhakow pracował nad librettem „Minin i Pożarski” oraz „Piotr I”.

W 1939 r. M. Bułhakow pracował nad libretto „Rachel”, a także nad sztuką o I. Stalinie („Batum”). Sztukę zatwierdził I. Stalin, lecz wbrew oczekiwaniom pisarza zakazano jej druku i wystawiania. Stan zdrowia M. Bułhakowa gwałtownie się pogarsza. Lekarze diagnozują u niego stwardnienie nerek nadciśnieniowe. Bułhakow w dalszym ciągu zażywa przepisaną mu w 1924 roku morfinę, aby złagodzić objawy bólowe. W tym samym okresie pisarz zaczyna dyktować żonie najnowsze wersje powieści Mistrz i Małgorzata.

Od lutego 1940 r. przy łóżku M. Bułhakowa stale dyżurują przyjaciele i krewni. 10 marca 1940 r. zmarł Michaił Afanasjewicz Bułhakow. 11 marca w gmachu Związku Pisarzy Radzieckich odbyło się cywilne nabożeństwo żałobne. Przed nabożeństwem żałobnym moskiewski rzeźbiarz S. D. Merkurow zdejmuje maskę pośmiertną z twarzy M. Bułhakowa.

M. Bułhakow jest pochowany na Cmentarzu Nowodziewiczy. Na jego grobie, na prośbę jego żony E. S. Bułhakowej, ustawiono kamień, zwany „kalwarią”, który wcześniej leżał na grobie N. V. Gogola.

kreacja

Według niego pierwsza historia M. Bułhakowa własne słowa– napisał w 1919 r.

1922-1923 – wydanie „Notatek o mankietach”.

W 1924 r. – ukazała się powieść „Biała Gwardia”, opowiadająca o tragicznych wydarzeniach walki o władzę pomiędzy różnymi siłami politycznymi na Ukrainie w 1918 r.

W 1925 roku ukazał się zbiór historie satyryczne„Diabolia”. W 1925 roku ukazało się także opowiadanie „Fatal Eggs”, opowiadanie „Stalowe gardło” (pierwsze z cyklu „Notatki młodego lekarza”). Pisarz pracuje nad opowiadaniem „Psie serce”, sztuką „Dni turbin” i „Mieszkanie Zoyki”.

W 1926 roku w Moskiewskim Teatrze Artystycznym wystawiono sztukę „Dni turbin”.

W 1927 r. M. Bułhakow ukończył dramat „Bieganie”.

W latach 1926–1929 w Teatrze Studio Jewgienija Wachtangowa wystawiano sztukę M. Bułhakowa „Mieszkanie Zojki”, a w latach 1928–1929 w Moskiewskim Teatrze Kameralnym wystawiano „Karłatną Wyspę” (1928).

W 1932 roku w Moskiewskim Teatrze Artystycznym wznowiono produkcję Dni turbin.

W 1934 roku ukończono pierwszą pełną wersję Mistrza i Małgorzaty, która zawierała 37 rozdziałów.

Prace Michaiła Bułhakowa

Powieści i powieści

• Przygody Cziczikowa (opowiadanie satyryczne, 1922)
• Biała Gwardia (powieść, 1922-1924)
• Diaboliada (powieść, 1923)
• Notatki na mankietach (powieść, 1923)
• Karmazynowa Wyspa. Tow rzymski. Juliusz Verne. Michaił A. Bułhakow przetłumaczony z francuskiego na ezopowy (powieść, wydana w Berlinie w 1924 r.)
• Fatalne jaja (powieść, 1924)
• Serce psa (powieść, 1925, wydana w ZSRR w 1987)
• Wielki kanclerz. Książę Ciemności (część wersja robocza powieść „Mistrz i Małgorzata”, 1928-1929)
• Kopyto Inżyniera (powieść, 1928-1929)
• Do tajemniczego przyjaciela (niedokończona historia, 1929, wyd. w ZSRR w 1987)
• Mistrz i Małgorzata (powieść, 1929-1940, wydana w ZSRR w 1966 r.)
• Życie pana de Molière (powieść, 1933)
• Powieść teatralna (Notatki zmarłego) ( niedokończona powieść, 1936-1937, wyd. w ZSRR w 1965 r.)

Sztuki teatralne, libretta, scenariusze

• Mieszkanie Zoi (spektakl 1925, wystawiony w ZSRR w 1926, wydany w masowym nakładzie w 1982)
• Dni Turbin (sztuka napisana na podstawie powieści Biała Gwardia, 1925, wystawiona w ZSRR w 1925, wydana w masowym obiegu w 1955)
• Bieganie (spektakl, 1926-1928)
• Karmazynowa Wyspa (sztuka, 1927, wydana w ZSRR w 1968)
• Kabała Świętych (sztuka, 1929, (wystawiona w ZSRR w 1936), w 1931 cenzura pozwoliła na wystawienie szeregu cięć pod tytułem „Molier”, ale i w tej formie inscenizacja została przełożona)
• Adam i Ewa (sztuka, 1931)
• Mad Jourdain (sztuka, 1932, wydana w ZSRR w 1965)
• Błogość (marzenie inżyniera Renu) (sztuka, 1934, wydana w ZSRR w 1966)
• Audytor (scenariusz, 1934)
• Ostatnie dni(Aleksander Puszkin) (sztuka, 1935 (wydana w ZSRR w 1955)
• Niezwykły incydent, czyli inspektor rządowy (spektakl na podstawie komedii Mikołaja Gogola, 1935)
• Iwan Wasiljewicz (sztuka, 1936)
• Minin i Pożarski (libretto opery, 1936, wydane w ZSRR w 1980)
• Morze Czarne (libretto opery, 1936, wydane w ZSRR w 1988)
• Rachel (libretto opery na podstawie opowiadania „Mademoiselle Fifi” Guya de Maupassanta, 1937-1939, wydanego w ZSRR w 1988 r.)
• Batum (sztuka o młodości I. W. Stalina, pierwotnie zatytułowana „Pasterz”, 1939, wydana w ZSRR w 1988)
• Don Kichot (libretto opery na podstawie powieści Miguela de Cervantesa, 1939)

historie

• Nr 13. - Dom Elpit-Rabkommun (opowiadanie, 1922)
• Arytmetyka (opowiadanie z Notatek i miniatur, 1922)
• W noc 3-go (opowiadanie ze zbioru Notatki i miniatury, 1922)
• W Teatrze Zimin (opowiadanie ze zbioru Notatki i miniatury, 1922)
• Jak stracił rozum (opowiadanie z Notatek i miniatur, 1922)
• Kaenpe i peleryna (opowiadanie z Notatek i miniatur, 1922)
• Czerwona korona (opowiadanie z Notatek i miniatur, 1922)
• Plakieta. W magicznej latarni (opowiadanie ze zbioru Notatki i miniatury, 1922)
• Niezwykłe przygody lekarza (opowiadanie z Notatek i miniatur, 1922)
• Dzień 7 listopada (opowiadanie ze zbioru Notatki i miniatury, 1922)
• Uwaga na podróbki! (opowiadanie ze zbioru Notatki i miniatury, 1922)
• Ptaki na poddaszu (opowiadanie z Notatek i miniatur, 1922)
• Pracujące miasto-ogród (opowiadanie ze zbioru Notatki i miniatury, 1922)
• Inkwizycja radziecka (opowiadanie ze zbioru Notatki i miniatury, 1922)
• Chińska historia. 6 obrazów zamiast opowieści (opowiadanie, 1923)
• Pamięć... (historia, poświęcony śmierci Lenina, 1924)
• Ogień Khana (historia, 1924)
• Ręcznik z kogutem (opowiadanie z cyklu „Notatki młodego lekarza”, 1925)
• Chrzest przez nawrócenie (opowiadanie z cyklu „Notatki młodego lekarza”, 1925)
• Gardło stalowe (opowiadanie z cyklu „Notatki młodego lekarza”, 1925)
• Zamieć (opowiadanie z cyklu „Notatki młodego lekarza”, 1925)
• Ciemność egipska (opowiadanie z cyklu „Notatki młodego lekarza”, 1925)
• Brakujące oko (opowiadanie z cyklu „Notatki młodego lekarza”, 1925)
• Wysypka gwiaździsta (opowiadanie z cyklu „Notatki młodego lekarza”, 1925)
• Czechy (historia, 1925)
• Wakacje z syfilisem humorystyczna historia, 1925)
• Historia tamburynu (historia, 1926)
• Zabiłem (opowiadanie, 1926)
• Morfina (historia, 1926)
• Traktat o mieszkalnictwie (opowiadanie ze zbioru „Traktat o mieszkalnictwie”, 1926)
• Psalm (opowiadanie ze zbioru „Traktat o mieszkalnictwie”, 1926)
• Cztery portrety (opowiadanie ze zbioru Traktat o mieszkalnictwie, 1926)
• Jezioro Moonshine (opowiadanie ze zbioru „Traktat o mieszkalnictwie”, 1926)

Dziennikarstwo i felietony

Dziennikarstwo i felietony

Wersje ekranowe dzieł

• Piłat i inni (Mistrz i Małgorzata) (Niemcy, film telewizyjny, 1972, 90 min.) - reż. Andrzeja Wajdy
• Mistrz i Małgorzata (Jugosławia – Włochy, Film fabularny, 1972, 95 min.) - reż. Aleksander Pietrowicz
• Mistrz i Małgorzata (Polska, serial telewizyjny, 1989, 4 odcinki ~370 min.) - reż. Maczek Wojtyszko
• Incydent w Judei (Mistrz i Małgorzata) (Wielka Brytania, film telewizyjny, 1991) - reż. Paula Briersa
• Mistrz i Małgorzata (Rosja, film fabularny, 1994, 240 min./125 min.) - reż. Jurij Kara
• Mistrz i Małgorzata (Rosja, serial, 1996, 142 min.) - reż. Siergiej Desnitski
• Mistrz i Małgorzata (Węgry, krótki film, 2005, 26 min.) - reż. Iboia Fekete
• Mistrz i Małgorzata (Rosja, serial TV, 2005, 10 odcinków, ~500 min.) - reż. Włodzimierz Bortko
• Mistrz i Małgorzata, część pierwsza, rozdział 1 (Izrael, film animowany, 2010, 33 min.) - reż. Terenty Oslyabya
• Serce psa (Rosja, film fabularny, 1988, 131 min.) - reż. Włodzimierz Bortko
• Cuore di cane (Psie serce) (Włochy, film fabularny, 1975) - reż. Alberto Lattuada
• Bieganie (na podstawie dzieł: Bieganie, Biała Gwardia, Morze Czarne) (ZSRR, film fabularny, 1970, 196 min.) - reż. Aleksander Ałow, Władimir Naumow
• Dni Turbin (ZSRR, film fabularny, 1976, 223 min.) - reż. Władimir Basow
• Iwan Wasiljewicz zmienia zawód (Iwan Wasiljewicz) (ZSRR, film fabularny, 1973, 87 min.) - reż. Leonid Gajdaj
• Fatalne jaja (Rosja, film fabularny, 1995, 117 min.) - reż. Siergiej Łomkin
• Morfina (na podstawie utworów: Notatki młodego lekarza, Morfina) (Rosja, film fabularny, 2008, 112 min.) - reż. Aleksiej Bałabanow
• Notatki młodego lekarza (na podstawie prac: Notatki młodego lekarza) (Rosja, film fabularny, 1991, 65 min.) - reż. Michaił Jakzen
• Historia przypadku (na podstawie utworów: „Czerwona korona”) (Rosja, film fabularny, 1990, 40 min.) - reż. Aleksiej Prazdnikow

Spektakle teatralne na podstawie twórczości Michaiła Bułhakowa

Muzea

• Muzeum Państwowe M. A. Bułhakow w Moskwie, „Złe mieszkanie”.
• Centrum Kultury „Dom Bułhakowa” (Moskwa, ul. Bolszaja Sadowaja, 10)
• Dom Turbin, Muzeum Literatury i Pamięci. M. Bułhakow w Kijowie: Andreevsky Spusk, 13.
• Muzeum Jednej Ulicy (Muzeum Pochodzenia Andriejewskiego) - część ekspozycji poświęcona jest życiu Michaiła Bułhakowa i jego twórczości.

Pamięć

120. rocznica

• 15 maja 2011 r. w Kijowie odbyły się obchody 120. rocznicy urodzin M. Bułhakowa.
• 15 maja o godzinie 22:40 w telewizji Kultura pokazano film fabularny Romans teatralny.
• W Moskwie, w mieszkaniu-muzeum na Bolszaja Sadowaja, przygotowano trzy nowe wystawy:
• "Nowości";
• „W szufladzie biurka”;
• „Osiem marzeń. Uruchomić".
• W parku majątku Bułhakowa w Buczy obwodu kijowskiego obchodzono urodziny M. Bułhakowa. Odsłonięto pomnik pisarza, założono ogród i odbył się międzynarodowy festiwal teatralny.
• 18 maja 2011 o godz pierwsza liga Klub Wesołych i Zaradnych rozegrał trzeci ćwierćfinał sezonu, którego tematem przewodnim był „Bułhakow i jego twórczość”.

Michał Bułhakow. Lata 20 Muzeum M. A. Bułhakowa

Michaił Bułhakow przybył do Moskwy jesienią 1921 roku i już w następnym roku zaczął publikować w znakomitych moskiewskich czasopismach – „Rupor”, „Czerwony Magazyn dla Wszystkich”, „Smechacz” i innych; dostał pracę jako felietonista w gazecie Gudok i stał się stałym współpracownikiem berlińskiej gazety Nakanune. Pierwsze moskiewskie lata Bułhakowa upłynęły pod znakiem pojawienia się dużej liczby esejów, notatek, raportów reporterskich, felietonów, opowiadań i opowiadań. Do połowy lat dwudziestych Michaił Bułhakow był znany jako pisarz metropolitalny, dopiero w drugiej połowie lat dwudziestych, po ogromnym sukcesie sztuki „Dni turbin”, zyskał sławę jako dramaturg i praktycznie opuścił prozę. Wybraliśmy pięć opowiadań Bułhakowa z lat dwudziestych XX wieku różne gatunki i na różne tematy. Łącznie dają one wyobrażenie o Bułhakowie jako pisarzu tamtych czasów – o tym, jak zaczynał i jak radził sobie ze swoją niedawną przeszłością i nową sowiecką rzeczywistością.

Jezioro bimbru (1923)

„Jezioro bimbru” – wizytówka pierwsze moskiewskie lata Bułhakowa. Po przeprowadzce do stolicy szybko zyskał sławę jako subtelny obserwator i dowcipny kronikarz życia Moskwy pierwszej połowy lat dwudziestych XX wieku. Redaktor naczelny zastosowanie literackie dla berlińskiej gazety „Nakanune” Aleksiej Tołstoj zapytał moskiewskich pracowników: „Wyślijcie więcej Bułhakowa!” Jezioro Moonshine jest najbardziej charakterystycznym i zabawnym z tej serii opowiadań i esejów.

Bohater opowieści, zajmujący pokój w mieszkaniu komunalnym nr 50, wieczorem, gdy w „przeklętym mieszkaniu zapanowała cisza”, zamierzał na spokojnie przeczytać książkę, lecz czytanie przerwało pianie koguta. Jak się okazało, kogut został oskubany żywcem przez zupełnie pijanego nieznanego obywatela, towarzysza kwatery wiejskiej Wasilija Iwanowicza. Bohater uratował koguta i na chwilę w mieszkaniu znów zapadła cisza, lecz w nocy sama kamienica wybiła wszystkie okna i pobiła jego żonę. Do hałasu wezwano pijanego prezesa zarządu i o trzeciej w nocy do bohatera podszedł Iwan Sidoroar, druga po prezesie osoba w zarządzie, „kołysając się jak źdźbło trawy na wietrze .” Rano przyszli kolejni pijani sąsiedzi, młodszy woźny („trochę wypił”), starszy („martwy pijany”) i palacz („w strasznym stanie”). W ciągu dnia milicja przykrywała bimber, ale wieczorem „świeże źródło” w okolicy „zapełniło się”, a ogólne pijaństwo trwało nadal na nie mniejszą skalę. Zdesperowany bohater wraz z żoną zamknęli pokój i wyjechali na trzy dni z siostrą.

Michaił Bułhakow najwyraźniej niemal dosłownie opisuje swoje życie w mieszkaniu komunalnym nr 50 przy ulicy Bolszaja Sadowaja 10, gdzie od jesieni 1921 r. mieszkał z żoną Tatianą Lappą. Razem z nimi we wspólnym mieszkaniu mieszkało kolejnych 16 osób, z których większość stanowili pracownicy sąsiedniej drukarni. Wielu sąsiadów Bułhakowa można łatwo rozpoznać w postaciach z Moonshine Lake. Tak więc Annushka to Anna Fedorovna Goryacheva, która będzie prototypem słynnej zarazy Annuszki z Mistrza i Małgorzaty, a Wasilij Iwanowicz to Wasilij Iwanowicz Boltyrew, 35-letni malarz 2. moskiewskiej fabryki Goznak, który wielokrotnie groził Bułhakow z eksmisją i dość nerwowo.

Żona Bułhakowa również wspominała później codzienne życie w mieszkaniu w bimbru: „Kupują bimber, upijają się, na pewno zaczną walczyć, kobiety krzyczą:„ Ratuj, pomóż! ” Bułhakow oczywiście wyskakuje, biegnie wezwać policję . I przychodzi policja - zamykają się na klucze, siedzą cicho. Chcieli go nawet ukarać grzywną”. A sam Bułhakow nieustannie narzekał na hałaśliwe mieszkanie, marząc o jak najszybszej wyprowadzce. W dzienniku Bułhakowa znajduje się wpis z 29 października 1923 r.: „Zdecydowanie nie wiem, co zrobić z tym draniem, który zamieszkuje to mieszkanie”. Bułhakowowi udało się opuścić mieszkanie nr 50 dopiero jesienią 1924 r., a pierwsze oddzielne mieszkania z własne biuro pojawił się u kogoś dopiero trzy lata później.

„Historia Chin” (1923)

„Historia Chin” to chyba najmniejsza pozycja słynna historia Bułhakow – a jednocześnie jeden z jego najlepszych. Wyróżnia się nietypowością: w opowieści nie ma życia wspólnotowego, które jest dobrze znane pisarzowi, nie ma sklepów i restauracji hałaśliwej epoki NEP-u, nie ma podłoża autobiograficznego – jest natomiast wojna domowa.

Przypadkowo złapany sowiecka Rosja Chińczyk idzie pieszy- przezwisko Chińczycy, którzy handlowali na straganach (patrz np. „Stempel egipski” Osipa Mandelstama: „W nocy śnił Chińczyk, zawieszony na damskich torebkach jak naszyjnik z cietrzewów”), a potem zaczęli zwoływać wszystkich Chińczycy to lubią. Sen-Zin-Po tęskni za ciepłymi Chinami w zimnej obcej Moskwie. W salonie opium zgubił ostatnie pieniądze i kożuch. Później „w jakiejś gigantycznej sali z półkolistymi sklepieniami” Chińczyk trafia do Armii Czerwonej i zostaje zapisany jako ochotnik: okazuje się, że Sen-Zin-Po jest doskonałym strzelcem i w swoich „agatowych, skośnych oczach z narodzinach była cudowna panorama widokowa”. Już w pierwszej bitwie („genialny debiut”) Sen-Zin-Po ginie, nie do końca zdając sobie sprawę z tego, co się dzieje.

Historię tragicznej śmierci Chińczyka w ogniu wojny domowej, której nie rozumie i w której znalazł się przez przypadek, Bułhakow wyraźnie kontrastuje ze słynną wówczas historią Wsiewołoda Iwanowa „Pociąg pancerny nr 14,69”. , którego bohater, żołnierz Armii Czerwonej Sin-Bing-U, posiadający instynkt klasowy, staje po stronie Armii Czerwonej i poświęca się dla wspólnego zwycięstwa.

Trzy lata później bohaterowie chińska historia” zamienił się w sztukę Bułhakowa „Mieszkanie Zoy-kiny” - samotny zagubiony Sen-Zin-Po zamienił się w chińskiego bandytę i mordercę, a stary Chińczyk, właściciel palarni opium, stał się w przedstawieniu właścicielem pralni.

„Ogień Chana” (1924)

„Ogień Khana” również wyróżnia się na tle serii opowiadań Bułhakowa: jest to całkowicie fikcyjna opowieść z mocną fabułą i nieoczekiwanym zakończeniem, napisana przez Bułhakowa niemal nałogowo:

„Sam dość wyrafinowany powieściopisarz, V.P. Kataev, porównując naszych pisarzy z O’Henrym, w jakiś sposób narzekał:
- Piszą źle, nudno, bez fikcji. Czytasz pierwsze dwa akapity, a potem już nie możesz czytać. Połączenie zostało rozwiązane. Fabuła jest oglądana do ostatniego punktu.
Poruszony do głębi, nasz drugi powieściopisarz, Bułhakow, nagle interweniuje:
„Przysięgam i obiecuję: napiszę opowiadanie, a ty nie rozwiążesz fabuły, dopóki nie przeczytasz ostatniego zdania”.

Iwan Owczinnikow.„W wydaniu„ Gudoka ””

Akcja tej historii rozgrywa się w muzeum-posiadłości „Khan Stavka”. Stary dozorca Jonasz, który jeszcze przed rewolucją służył u jego dawnych właścicieli, pokazuje pałac grupie młodych zwiedzających. Wśród nich zauważa dwóch tajemniczych gości – „nagiego” w krótkich spodenkach i pince-nez oraz cudzoziemca w złotych okularach. Pałac budzi odmienne uczucia wśród zwiedzających – członków Komsomołu, nagiej mieszczańskiej damy z córką, tajemniczego cudzoziemca. W końcu Jonah, po eskortowaniu zwiedzających, ma zamiar zamknąć muzeum, zauważa bardzo tajemniczego cudzoziemca i nagle rozpoznaje jego twarz. Finału tej historii, jak obiecał Bułhakow, nie da się z góry przewidzieć.

Prototypem pałacu była prawdopodobnie posiadłość Archangielskoje, którą Bułhakow odwiedził w 1923 roku. Ciekawostka: Tugay-Beg Bułhakow użył wówczas imienia głównego bohatera jako swojego pseudonimu.

W opowiadaniu pojawia się ważny dla Bułhakowa temat emigracji i konfrontacji świata przedrewolucyjnego (tajemniczy cudzoziemiec w złotych okularach) z nowym Radziecka rzeczywistość(młodzi zwiedzający Komsomoł). Sam Bułhakow w 1921 r. prawie opuścił Rosję parowcem z Batum do Konstantynopola, a wcześniej, w 1920 r., we Władykaukazie, miał zamiar opuścić miasto wraz z Białymi, ale zachorował na tyfus. Tatyana Lappa wspominała później, jak Bułhakow jej zarzucał:

„„ Jesteś słabą kobietą, nie mogłeś mnie wyciągnąć!” Ale kiedy dwóch lekarzy powiedziało mi, że umrze na pierwszym przystanku, jak mogłem mnie zabrać? Powiedzieli mi tak: „Czego chcesz – zabrać go na Kazbek i pochować?”

Druga żona Michaiła Bułhakowa, Ljubow Evgenievna Belozerskaya, udała się na wygnanie. Pisarz pytał ją o Konstantynopol, kiedy pisał sztukę „Bieganie”.

„Zamieć” (1926)

Opowieść „Blizzard” zawarta jest w słynnym cyklu „Notatki młodego lekarza” – a symboliczna głębia opowieści, napięcie akcji, niemal kinowo-graficzna dokładność obrazu scena główna pościgi i szczęśliwe zakończenie sprawiają, że „Blizzard” jest, jak się wydaje, główną i najbardziej emocjonującą historią cyklu.

Młody lekarz, który przyjmuje dziennie stu chłopów, cieszy się nieoczekiwanym spokojem i gorącą kąpielą: na ulicy jest zamieć śnieżna, a na wizytę nikt nie przyszedł – gdy nagle przynoszą mu kartkę z prośbą o pilne przybycie do lekarza pacjentka – narzeczona urzędnika, o której ślubie opowiadała całej okolicy („Nie mam szczęścia w życiu” – pomyślałam tęsknie, patrząc na rozżarzone drewno w piecu). Przeklinając wszystko na świecie, lekarz zgadza się wyjechać, beznadziejnie patrzy na śmierć młodej dziewczyny, a w drodze do domu w zamieci śnieżnej gubi drogę. Bohater i towarzyszący mu strażak uciekają przed stadem wilków („W myślach widziałem krótka wiadomość w gazecie o mnie i o nieszczęsnym strażaku”) i wrócić do domu – walka ze śmiercią tym razem zakończyła się zwycięstwem, ale ta walka się nie skończyła: „Bogać się dla mnie” – mruknąłem, drzemiąc – „ale mogę nie idź już... - Pójdziesz... en, pójdziesz... - zagwizdała kpiąco zamieć.

Dramatyczna historia wywarła na czytelnikach tak duże wrażenie, że jeden z nich przesłał do redakcji swoją odpowiedź z opisem podobnego przypadku: „Wilki: z życia powiatowych pracowników służby zdrowia z ul. Balaklay, rejon Izyumski.

Siedem opowiadań „Notatek młodego lekarza” ukazało się w latach 1925-1926 w czasopiśmie „Pracownik Medyczny”. Opierają się na prawdziwe wydarzenie z życia pisarza: we wrześniu 1916 roku przyjechał do pracy jako lekarz ziemstwo we wsi Nikolskoje w obwodzie sychewskim (obwód smoleński) i przez prawie rok - do 20 września - jako jedyny lekarz pracował w odległym regionie, 1917. Już wtedy zaczął tworzyć pierwsze szkice opowieści o swoim życiu w Nikolskoje. Choć pisarz przesuwa narrację o rok (akcja rozpoczyna się w roku 1917, a nie 1916), a główny bohater pojedynczy, pozostałe opowiadania dość dokładnie odzwierciedlają jego biografię.

Kilka lat później w liście do Rządu ZSRR Bułhakow nazwał jedno ze swoich głównych zadań „upartym wizerunkiem rosyjskiej inteligencji jako najlepszej warstwy w naszym kraju”. Jednym z tych rosyjskich intelektualistów był bez wątpienia młody bohater „Notatek młodego lekarza”.

„Zabiłem” (1926)

Jednym z najważniejszych tematów Bułhakowa pierwszej połowy lat dwudziestych XX wieku, związanym ze zrozumieniem doświadczenia wojny domowej, jest temat odpowiedzialności zbiorowej. Jak napisała Marietta Chudakova, „udział – choćby w formie bezczynności – w mordowaniu rodaków, który stanowi niewybaczalne obciążenie dla ogółu dalszy los każdy z osobna i wszyscy razem – ten motyw biograficzny położy się u podstaw artystycznego świata Bułhakowa.

Wyróżniają się tu szczególnie trzy historie: wcześniejsza „Czerwona korona” i „Niezwykłe przygody lekarza” oraz późniejsza „Zabiłem”. Tak więc bohater Czerwonej Korony nie jest w stanie zapobiec morderstwu i śmierci, co dosłownie doprowadza go do szału: „Wyszedłem, żeby nie patrzeć, jak wiesza się człowieka, ale pozostał mi strach na drżących nogach”. Beznadziejnie próbuje cofnąć się w czasie i zmienić bieg wydarzeń.

Historia „Zabiłem” jest interesująca właśnie dlatego, że wydaje się, że jest w niej po raz pierwszy i ostatni świat sztuki Bułhakow łamie tę zasadę bezczynności bohatera i wynikającego z niej bolesnego poczucia winy.

Bohater opowieści, doktor Yashvin, w towarzystwie przyjaciół opowiada, jak siedem lat temu umyślnie zabił pacjenta. Zimą 1919 roku został siłą zmobilizowany przez wycofujących się z Kijowa petliurystów, był świadkiem okrucieństw i okrucieństw pułkownika Leszczenki. Pewnego razu wezwano lekarza do pułkownika, aby opatrzył ranę: jakiś nieszczęsny torturowany mężczyzna rzucił się na niego ze scyzorykiem. To tutaj przechodzi sam widelec, który dręczył bohatera opowieści „Czerwona korona”. Lekarz z biernego świadka zmienia się w uczestnika i interweniuje w tym, co się dzieje: „Wszystko zamgliło mi się przed oczami, aż do mdłości, i poczułem, że teraz nadchodzą najstraszniejsze i najdziwniejsze wydarzenia w moim nieszczęsnym życiu doktoranckim zaczął." Doktor Yashvin zastrzelił pułkownika i uciekł z niewoli Petlury.

Doktor Jaszwin, osoba wytworna, odważna, odnosząca sukcesy, spokojna i skryta, niewątpliwie nosi cechy Bułhakowa. Fabuła tej historii jest także częściowo autobiograficzna: zimą 1919 roku Bułhakow, jako lekarz, został przymusowo zmobilizowany przez petliurystów, którzy uciekli przed nacierającymi na Kijów bolszewikami. W niewoli u Petliurystów był świadkiem morderstwa mężczyzny na moście. Zszokowany pisarz zdołał w nocy uciec:

„I o trzeciej godzinie [w nocy] nagle takie wezwania! .. Pospieszyliśmy z Varką Varvara, siostra Michaiła Bułhakowa. otwórz drzwi - cóż, oczywiście, on. Z jakiegoś powodu biegł ciężko, cały się trzęsąc, a jego stan był okropny – był bardzo zdenerwowany. Położyli go do łóżka, a potem leżał cały tydzień, był chory.

Tatiana Lappa

Bolesne wspomnienia tego, co widział w niewoli, znalazły odzwierciedlenie w twórczości Bułhakowa. I tak w powieści „Biała Gwardia” pojawia się scena morderstwa Żyda na Moście Łańcuchowym:

"Patelnia w palarni nie przeliczyła uderzenia i z szybkością błyskawicy opuściła mu wycior na głowę. Coś w nim chrząknęło, czarny nie odpowiedział" wow... jakby chciał chwycić więcej zdeptanego i nawoził dla siebie ziemię. Palce zwinęły się i przeczesały brudny śnieg. Potem, w ciemnej kałuży, leżący w spazmie mężczyzna drgnął kilka razy i zamilkł.