Czym jest kryminał w literaturze? Elementy rzeczywistości w twórczości detektywistycznej

Za najwcześniejsze dzieła gatunku detektywistycznego uważa się powszechnie opowiadania napisane w latach czterdziestych XIX wieku, ale wielu autorów wykorzystywało elementy detektywistyczne już wcześniej.

Na przykład w powieści „Przygody Caleba Williamsa” (1794) Williama Godwina (1756 – 1836) jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ Na rozwój literatury detektywistycznej wpływ miały także opublikowane w 1828 roku „Notatki” E. Vidocqa. Jednak to Edgar Poe stworzył pierwszego Wielkiego Detektywa – detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo przy Rue Morgue”. Następnie pojawili się Sherlock Holmes (K. Doyle) i ojciec Brown (Chesterton), Lecoq (Gaborio) i pan Cuff (Wilkie Collins). To Edgar Poe wprowadził do kryminału ideę rywalizacji w rozwiązywaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której prywatny detektyw z reguły zyskuje przewagę.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa Kobieta w bieli (1860) i Kamień księżycowy (1868). W powieściach „Hand of Wilder” (1869) i „Checkmate” (1871) irlandzkiego pisarza C. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką.

Założycielem francuskiego detektywa jest E. Gaborio, autor serii powieści o detektywie Lecoqu. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza w „Diamencie radży”).

Zwykle zbrodnia pełni rolę incydentu w kryminale, autor opisuje jej śledztwo i identyfikację sprawców, a konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, którego kulminacją jest zwycięstwo sprawiedliwości.

Główną cechą detektywa jako gatunku jest obecność w dziele pewnego tajemniczego zdarzenia, którego okoliczności są nieznane i należy je wyjaśnić. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż istnieją kryminały, które badają zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (na przykład w Notatkach Sherlocka Holmesa, należących do gatunku detektywistycznego, w pięciu z osiemnastu opowiadań nie ma żadnych przestępstw).

Znacząca cecha detektywa polega na tym, że faktyczne okoliczności zdarzenia nie zostaną podane czytelnikowi w całości do czasu zakończenia śledztwa. Czytelnik prowadzony jest przez autora przez proces dociekań, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji i oceny znane fakty.

Kryminał zawiera trzy główne elementy tworzące fabułę: przestępczość, dochodzenie i rozwiązanie.

Cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

– kompletność faktów (do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien mieć wystarczającą ilość informacji, aby samodzielnie znaleźć na ich podstawie rozwiązanie)

– zwyczajność sytuacji (warunki, w jakich zachodzą zdarzenia, są na ogół zwyczajne i dobrze znane czytelnikowi)

– stereotypowe zachowanie bohaterów (działania są przewidywalne, a jeśli bohaterowie mają jakieś cechy charakterystyczne, to stają się one znane czytelnikowi)

– istnienie apriorycznych reguł konstruowania fabuły (narrator i detektyw nie mogą okazać się przestępcami)

Charakterystyczną cechą klasycznej kryminału jest jej nieodłączna cecha ideał moralny, czyli moralność, która w różnym stopniu charakteryzuje wszystkie dzieła tego gatunku. Kryminał kończy się ukaraniem przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

Główną cechą kryminału jako gatunku jest obecność w dziele pewnego tajemniczego zdarzenia, którego okoliczności są nieznane i należy je wyjaśnić. Najczęściej opisywanym incydentem jest przestępstwo, chociaż zdarzają się kryminały, w których badane są zdarzenia, które nie mają charakteru kryminalnego (np. w Notatkach Sherlocka Holmesa, które z pewnością należą do gatunku detektywistycznego, w pięciu z osiemnastu opowiadań pojawiają się żadnych przestępstw).

Istotną cechą kryminału jest to, że faktyczne okoliczności zdarzenia nie są ujawniane czytelnikowi, przynajmniej w całości, do czasu zakończenia śledztwa. Zamiast tego czytelnik jest prowadzony przez autora przez proces dochodzeniowy, dając mu na każdym etapie możliwość skonstruowania własnej wersji i oceny znanych faktów. Jeśli utwór początkowo opisuje wszystkie szczegóły zdarzenia lub zdarzenie nie zawiera w sobie nic niezwykłego i tajemniczego, to nie należy go już klasyfikować jako czystego kryminału, lecz raczej do gatunków pokrewnych (film akcji, powieść policyjna itp.). ).

Według znany autor detektywów Val McDermid, detektyw jako gatunek stał się możliwy dopiero wraz z pojawieniem się procesu opartego na dowodach.

Cechy gatunku

Ważną cechą klasycznego kryminału jest kompletność faktów. Rozwiązanie zagadki nie może opierać się na informacjach, które nie zostały przekazane czytelnikowi w trakcie opisu śledztwa. Do czasu zakończenia śledztwa czytelnik powinien dysponować wystarczającą ilością informacji, aby samodzielnie znaleźć rozwiązanie. Zatajeniu mogą ulec jedynie drobne szczegóły, które nie wpływają na możliwość wyjawienia tajemnicy. Pod koniec śledztwa należy rozwiązać wszystkie tajemnice i odpowiedzieć na wszystkie pytania.

N. N. Volsky wymienił łącznie kilka innych oznak klasycznej kryminału hiperdeterminizm świata detektywistycznego(„świat detektywa jest o wiele bardziej uporządkowany niż życie wokół nas”):

Zwykłe otoczenie. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie czytelnik sam jest przekonany, że jest ich pewien). Dzięki temu początkowo jest dla czytelnika oczywiste, co z tego, co jest opisane, jest zwyczajne, a co dziwaczne, wykraczające poza zakres.
Stereotypowe zachowanie bohaterów. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś cechy charakterystyczne, stają się znane czytelnikowi. Motywy działania (w tym także motywy zbrodni) bohaterów są również stereotypowe.
Istnienie apriorycznych zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają prawdziwe życie. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Zestaw tych cech zawęża pole możliwych konstrukcji logicznych opartych na znanych faktach, ułatwiając czytelnikowi ich analizę. Jednak nie wszystkie podgatunki detektywistyczne dokładnie przestrzegają tych zasad.

Zauważa się jeszcze jedno ograniczenie, za którym niemal zawsze podąża klasyczna powieść kryminalna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Przykładowo w prawdziwym życiu świadek może powiedzieć prawdę, może kłamać, może się pomylić lub wprowadzić w błąd, ale może też po prostu popełnić błąd nieumotywowany (przypadkowo pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Eremey Parnov wskazuje na następujące cechy klasycznego gatunku detektywistycznego:

Za pierwsze dzieła gatunku detektywistycznego uważa się zazwyczaj opowiadania Edgara Poe, napisane w latach czterdziestych XIX wieku, jednak elementy kryminału były już wykorzystywane przez wielu autorów. Na przykład w powieści „Przygody Caleba Williamsa” Williama Godwina (-) jednym z głównych bohaterów jest detektyw-amator. Duży wpływ na rozwój literatury detektywistycznej wywarły także „Notatki” E. Vidocqa opublikowane w r. Jednak to Edgar Poe stworzył, według Eremeya Parnova, pierwszego Wielkiego Detektywa - detektywa-amatora Dupina z opowiadania „Morderstwo na Rue Morgue”. Dupin następnie urodziła Sherlocka Holmesa i księdza Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaborio) i pana Cuffe (Wilkie Collins). To Edgar Poe wprowadził do kryminału ideę rywalizacji w rozwiązywaniu przestępstwa między prywatnym detektywem a oficjalną policją, w której prywatny detektyw z reguły zyskuje przewagę.

Gatunek detektywistyczny stał się popularny w Anglii po wydaniu powieści W. Collinsa „Kobieta w bieli” () i „Kamień księżycowy” (). W powieściach „Ręka Wildera” () i „Szachmat” () irlandzkiego pisarza S. Le Fanu kryminał łączy się z powieścią gotycką. Za złoty wiek kryminału w Anglii uważa się lata 30. – 70. XX wieku. XX wiek. W tym czasie ukazały się klasyczne powieści kryminalne Agathy Christie, F. Beadinga i innych autorów, którzy wpłynęli na rozwój gatunku jako całości.

Założycielem francuskiego kryminału jest E. Gaboriau, autor serii powieści o detektywie Lecoqu. Stevenson naśladował Gaboriau w swoich kryminałach (zwłaszcza Diament radży).

Dwadzieścia zasad pisania kryminałów Stephena Van Dyne’a

W 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington, lepiej znany pod pseudonimem Stephen Van Dyne, opublikował swój zbiór zasady literackie, nazywając to „20 zasadami pisania kryminałów”:

1. Należy zapewnić czytelnikowi równe szanse rozwikłania zagadki jak detektywowi, w tym celu konieczne jest jasne i dokładne relacjonowanie wszelkich obciążających śladów.

2. W stosunku do czytelnika dozwolone są jedynie takie chwyty i oszustwa, jakich przestępca może użyć w stosunku do detektywa.

3. Miłość jest zabroniona. Ta historia powinna być grą w berka, nie pomiędzy kochankami, ale pomiędzy detektywem a przestępcą.

4. Przestępcą nie może być ani detektyw, ani inna osoba zawodowo zaangażowana w śledztwo.

5. Logiczne wnioski muszą prowadzić do narażenia. Przypadkowe lub bezpodstawne zeznania są niedozwolone.

6. W kryminale nie może zabraknąć detektywa, który metodycznie poszukuje obciążających dowodów, w wyniku czego dochodzi do rozwiązania zagadki.

7. Obowiązkowym przestępstwem w kryminale jest morderstwo.

8. Przy rozwiązywaniu danej tajemnicy należy wykluczyć wszelkie siły i okoliczności nadprzyrodzone.

9. W opowieści może być tylko jeden detektyw – czytelnik nie może rywalizować z trzema lub czterema członkami sztafety na raz.

10. Przestępca musi być jednym z najbardziej lub mniej znaczących postacie, dobrze znane czytelnikowi.

11. Niedopuszczalnie tanie rozwiązanie, w którym jednym ze służących jest przestępca.

12. Chociaż przestępca może mieć wspólnika, historia powinna dotyczyć głównie schwytania jednej osoby.

13. W kryminałach nie ma miejsca na tajne lub przestępcze społeczności.

14. Sposób popełnienia morderstwa i metodyka śledztwa muszą być rozsądne i uzasadnione punkt naukowy wizja.

15. Dla wprawnego czytelnika rozwiązanie powinno być oczywiste.

16. W kryminale nie ma miejsca na literacki bełkot, opisy pieczołowicie opracowanych postaci czy kolorowanie sytuacji za pomocą środków fikcja.

17. W żadnym wypadku przestępca nie może być zawodowym złoczyńcą.

19. Motyw zbrodni ma zawsze charakter prywatny, nie może to być akcja szpiegowska, okraszona intrygami międzynarodowymi lub motywami służb specjalnych.

Dekada, która nastąpiła po ogłoszeniu warunków Konwencji Van Dyne'a, ostatecznie zdyskredytowała kryminał jako gatunek literacki. To nie przypadek, że dobrze znamy detektywów poprzednich epok i za każdym razem sięgamy do ich doświadczeń. Trudno jednak bez zajrzenia do podręczników wymienić nazwiska postaci z klanu „Dwadzieścia Zasad”. Współczesny zachodni kryminał rozwijał się wbrew Van Dyne’owi, obalając punkt po punkcie, pokonując narzucone sobie ograniczenia. Zachował się jednak jeden akapit (detektyw nie powinien być przestępcą!), choć został on kilkakrotnie naruszony przez kino. Jest to zakaz rozsądny, gdyż chroni samą specyfikę kryminału, jego sedno... współczesna powieść nie zobaczymy żadnego śladu „Zasad”…

Dziesięć przykazań powieści detektywistycznej Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jeden z założycieli Klubu Detektywów, również zaproponował własne zasady pisania kryminałów:

I. Przestępcą powinna być osoba wspomniana na początku powieści, ale nie powinna to być osoba, za którą czytelnik mógł podążać.

II. Naturalnie wykluczone jest działanie sił nadprzyrodzonych lub nieziemskich.

III. Korzystanie z więcej niż jednego tajnego pomieszczenia lub tajnego przejścia jest niedozwolone.

IV. Niedopuszczalne jest stosowanie nieznanych dotąd trucizn, a także urządzeń wymagających długiego naukowego wyjaśnienia na końcu książki.

V. Praca nie może przedstawiać Chińczyka.

VI. Detektywowi nigdy nie należy pomagać Szczęśliwy przypadek; nie powinien też kierować się nieświadomą, lecz słuszną intuicją.

VII. Detektyw nie powinien sam okazać się przestępcą.

VIII. Po natrafieniu na tę czy inną wskazówkę detektyw ma obowiązek natychmiast przedstawić ją czytelnikowi do przestudiowania.

IX. Głupi przyjaciel detektywa, Watson w takiej czy innej postaci, nie powinien ukrywać żadnej z myśli, które przychodzą mu na myśl; w swoich zdolnościach umysłowych powinien być nieco gorszy – ale tylko nieznacznie – od przeciętnego czytelnika.

X. Nieodróżnialni bracia bliźniacy i sobowtóry w ogóle nie mogą pojawić się w powieści, jeśli czytelnik nie jest do tego odpowiednio przygotowany.

Niektóre typy detektywów

Zamknięty detektyw

Podgatunek, który zwykle najbardziej odpowiada kanonom klasycznego kryminału. Fabuła opiera się na śledztwie w sprawie przestępstwa popełnionego w odosobnionym miejscu, gdzie występuje ściśle ograniczony zestaw postaci. Nikogo innego w tym miejscu nie mogło być, więc zbrodni mógł dokonać tylko ktoś obecny. Dochodzenie prowadzone jest przez osobę znajdującą się na miejscu zbrodni przy pomocy innych bohaterów.

Ten rodzaj kryminału różni się tym, że fabuła w zasadzie eliminuje potrzebę poszukiwania nieznanego przestępcy. Podejrzani są, a zadaniem detektywa jest zdobycie jak największej ilości informacji o uczestnikach wydarzeń, na podstawie których możliwa będzie identyfikacja przestępcy. Dodatkowe napięcie psychiczne tworzy fakt, że przestępcą musi być ktoś ze znanych, bliskich osób, z których żadna zazwyczaj nie przypomina przestępcy. Czasami w kryminale typu zamkniętego dochodzi do całej serii przestępstw (najczęściej morderstw), w wyniku czego liczba podejrzanych stale się zmniejsza.

Przykłady detektywów typu zamkniętego:

Edgar Poe, „Morderstwo przy Rue Morgue”.
Cyril Hare, Bardzo angielskie morderstwo.
Agatha Christie, Dziesięciu małych Indian, Morderstwo w Orient Expressie (i prawie wszystkie dzieła).
Boris Akunin, „Lewiatan” (podpisany przez autora jako „hermetyczny detektyw”).
Leonid Slovin, „Dodatkowy przychodzi na drugą ścieżkę.
Gaston Leroux, „Tajemnica żółtego pokoju”.

Detektyw psychologiczny

Ten rodzaj kryminału może odbiegać nieco od klasycznych kanonów pod względem wymogu stereotypowego zachowania i typowej psychologii bohaterów i stanowi skrzyżowanie gatunku z powieścią psychologiczną. Zwykle przedmiotem śledztwa jest przestępstwo popełnione z powodów osobistych (zazdrość, zemsta), a głównym elementem śledztwa jest badanie cech osobowych podejrzanych, ich przywiązań, punkty bólowe, przekonania, uprzedzenia, wyjaśnianie przeszłości. Istnieje szkoła francuskiego detektywa psychologicznego.

Dickens, Charles, Tajemnica Edwina Drooda.
Agatha Christie, Zabójstwo Rogera Ackroyda.
Boileau - Narcejac, „Wilczyca”, „Ta, która nie była”, „Wrota Morskie”, „Zarys serca”.
Japriseau, Sébastien, „Dama w okularach i z bronią w samochodzie”.
Calef, Noel, „Winda na szafot”.
Ball, John, „Duszna noc w Karolinie”.

Detektyw historyczny

Detektyw policyjny

Opisuje pracę zespołu specjalistów. W tego typu dziełach główny bohater-detektyw jest albo nieobecny, albo ma tylko nieznacznie większą wagę w porównaniu do reszty zespołu. Pod względem autentyczności fabuła jest najbliższa rzeczywistości, a co za tym idzie, w największym stopniu odbiega od kanonów gatunku czysto detektywistycznego (praca zawodowa jest szczegółowo opisana ze szczegółami niezwiązanymi bezpośrednio z fabułą, nie ma znaczna część wypadków i zbiegów okoliczności, obecność

tłumaczenie kryminału

Przed przystąpieniem do bezpośredniego badania cech gatunku detektywistycznego należy jasno określić przedmiot analizy - kryminał.

Detektyw (angielski detektyw, od łac. detego – odsłaniam, odsłaniam) to gatunek literacki, którego dzieła opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zwykle takie zdarzenie jest przestępstwem, a detektyw opisuje jego śledztwo i ustalenie sprawców; w tym przypadku konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, kończącym się zwycięstwem sprawiedliwości.

N.N. Volsky w swojej książce „Tajemnicza logika. Detektyw jako model myślenia dialektycznego” podaje swoją definicję gatunku detektywistycznego: „Detektyw jest Praca literacka, w którym w przystępnej cenie do szerokiego koła czytelników, materiał codziennego użytku ukazuje akt dialektycznego usunięcia sprzeczności logicznej (rozwiązania tajemnica detektywistyczna). Potrzeba logicznej sprzeczności w kryminale, którego teza i antyteza są jednakowo prawdziwe, determinuje pewne cechy gatunek detektywistyczny – jego hiperdeterminizm, hiperlogiczność, brak przypadkowych zbiegów okoliczności i błędów.”

SS. Van Dyne w swojej pracy „Dwadzieścia zasad pisania kryminałów” opisuje kryminał w następujący sposób: „Historia detektywistyczna jest rodzajem intelektualnej gry. „To coś więcej – to wydarzenie sportowe”. „Detektyw – widok gra intelektualna. Poza tym jest to rywalizacja sportowa.”

Główną zaletą powieści detektywistycznej jest obecność w niej nowego, dość złożonego i fascynująca zagadka, którego ujawnienie jest najważniejsze siła napędowa rozwój fabuły detektywistycznej. Jako polski krytyk literacki, zawodowo zajmujący się badaniem literatury kryminalnej, Jerzy Siwerski pisze: „Wartość kryminału jako fascynującej lektury sprowadza się najczęściej do zawartej w nim tajemnicy. Jeśli oddamy przyszłemu czytelnikowi główną intrygę książek, o których mowa, odbierzemy mu 90% przyjemności z czytania.

Niemniej jednak, aby uniknąć ewentualnych nieporozumień i wyjaśnić granice badanego gatunku, najwyraźniej warto podkreślić dwie kwestie. Po pierwsze, nie można uważać za główną cechę kryminału obecności przestępstwa. Rzeczywiście, fabuła detektywistyczna zwykle opiera się na rozwiązaniu przestępstwa, a w większości kryminałów odgrywa bardzo ważną rolę. ważna rola. Ale podnosząc swoją obecność do znaku, który jest obowiązkowy dla detektywa i odróżnia go od innych gatunki literackie, nie odpowiada faktom. Przyjmując tę definicję, jedna trzecia wszystkich dzieł świata literatura klasyczna, w tym Tragedie greckie i romantyczne ballady należałoby zaliczyć do kategorii kryminałów, co jest oczywiście bezcelowe. Z drugiej strony nie wszystkie kryminały zawierają w fabule przestępstwo. Na przykład w zbiorze „Notatki o Sherlocku Holmesie”, składającym się z osiemnastu opowiadań należących do gatunku detektywistycznego, pięć opowiadań (czyli ponad jedna czwarta) nie ma żadnych przestępstw. Dlatego musimy stwierdzić, że obecności przestępstwa nie można uznać za obowiązkowe, a zwłaszcza za piętno detektyw.

Po drugie, należy zauważyć, że kryminał często mylony jest z gatunkami zbudowanymi na zupełnie innych zasadach, ale nieco podobnymi do kryminału. Podobieństwa takie mogą leżeć w materiale, na którym opiera się narracja, i w jakim cechy fabuły(takich jak niespodzianka i dynamiczne zwroty akcji, obecność przestępstwa, udział detektywów i funkcjonariuszy policji, atmosfera tajemniczości, strachu, obecność scen pościgów, bójek itp.), często spotykanych w kryminałach, ale charakterystyczne także dla innych gatunków: powieść policyjna, powieść przygodowa (przygodowa), thriller. Jedynym sposobem na odróżnienie kryminału od tej masy dzieł jest pytanie: „Czy jest tu tajemnica? Co pozostanie z fabuły, jeśli usuniecie zagadkę lub podacie rozwiązanie na pierwszej stronie?” Jeśli nie ma w nim tajemnicy lub nie odgrywa ona decydującej roli w fabule, to dzieło, o którym mowa, nie jest kryminałem. Co można uznać za tajemnicę w kryminale? Za tajemnicę nie można uznać zwykłego braku informacji o czymś. Nie wiemy na przykład, kto mieszka w domu obok, ale nie ma w tym żadnej tajemnicy. Podobnie, jeśli na ulicy odnaleziono zwłoki zamordowanego i nie wiadomo, kto go zabił i jakie były motywy zbrodni, to ta niewiedza sama w sobie nie jest tajemnicą. Jeśli jednak w zamkniętym od wewnątrz pomieszczeniu odnaleziono zwłoki z nożem w plecach, tajemnica, i to dość złożona, staje się oczywista. Nie zapominaj też, że za zagadkę można uznać tylko coś, co ma rozwiązanie. Pod koniec kryminału wszystkie tajemnice muszą zostać rozwiązane, a wskazówki muszą pasować do zagadek.

Po trzecie, rozwiązanie musi wymagać trochę przemyślenia, logiczne myślenie. Czytając idealny kryminał, czytelnik powinien być mniej więcej świadomy tego, czym jest zagadka i posiadać wszystkie informacje niezbędne do jej rozwiązania. Ale odpowiedź na zagadkę musi być zawarta w tej informacji w ukrytej, zaszyfrowanej formie, w przeciwnym razie nie mamy się czego „odgadywać” i odpowiedzi na pytanie nie można uznać za rozwiązanie. Ale jeśli nie ma rozwiązania, nie było zagadki. Warunek ten jest ściśle spełniony w klasycznym kryminale. W opowieściach Conana Doyle’a Sherlock Holmes, Watson i czytelnik dysponują wszystkimi informacjami niezbędnymi do rozwiązania zagadki, wymaga to jednak pewnego wysiłku myślenia, na który stać tylko jedną z tych trzech osób.

Oprócz głównej cechy definiującej gatunek – obecności tajemnicy – konstrukcja kryminału ma jeszcze trzy charakterystyczne cechy:

A) Zanurzenie się w znanym życiu

Trudno zbudować kryminał na materiale egzotycznym dla czytelnika. Czytelnik musi dobrze rozumieć „normę” (akcję, motywy zachowania bohaterów, zespół nawyków i konwencji związanych z rolami społecznymi bohaterów kryminału, zasady przyzwoitości, itp.), a w konsekwencji odchylenia od niego - dziwność, niespójność.

b) Stereotypowe zachowanie postaci

Psychologia i emocje bohaterów są standardowe, ich indywidualność nie jest podkreślana, jest ona wymazana. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności – są nie tyle indywidualnościami, co rolami społecznymi. To samo tyczy się motywów działania bohaterów (w szczególności motywów zbrodni) – im motyw jest bardziej bezosobowy, tym bardziej odpowiedni jest dla detektywa. Dominującym motywem przestępstwa są więc pieniądze, gdyż w tym motywie zaciera się jakakolwiek indywidualność: pieniądze są potrzebne każdemu, są one odpowiednikiem każdej potrzeby ludzkiej.

c) Obecność specjalnych zasad konstruowania fabuły - niepisanych „praw gatunku detektywistycznego”

Co prawda nie są one deklarowane w pracach, ale po przeczytaniu kilku „dobrych”, tj. odpowiednio skonstruowane kryminały, czytelnik intuicyjnie je zna, a każde ich naruszenie uważa za oszustwo autora, nieprzestrzeganie reguł gry. Przykładem takiego prawa jest zakaz uznawania niektórych postaci za przestępców. Zabójcą nie może być narrator, badacz, bliscy krewni ofiary, księża, mężowie stanu wysoki stopień. Dla narratora i detektywa zakaz ten jest bezwarunkowy, w przypadku innych postaci autor może go usunąć, ale wtedy musi to otwarcie stwierdzić w trakcie narracji, kierując podejrzenia czytelnika na tę postać.

Te trzy cechy charakterystyczne dla gatunku detektywistycznego można połączyć w jedną, wszystkie stanowią przejaw hiperdeterminizmu świata opisywanego w kryminale w porównaniu ze światem, w którym żyjemy. W prawdziwy świat możemy spotkać egzotyczne osobowości i sytuacje, których znaczenia nie rozumiemy, motywy prawdziwych zbrodni są często irracjonalne, ksiądz może okazać się przywódcą gangu, ale w kryminale takie decyzje fabularne zostałyby odebrane jako naruszenie praw gatunku. Świat detektywa jest znacznie bardziej uporządkowany niż otaczające nas życie. Do skonstruowania zagadki detektywistycznej potrzebna jest sztywna sieć niewątpliwych, niewzruszonych wzorców, na których czytelnik może polegać z całkowitą pewnością co do ich prawdziwości. Ponieważ w świecie rzeczywistym stałych schematów jest mniej, niż zwykle potrzeba do konstruowania fabuły detektywistycznej, wprowadzane są one z zewnątrz za obopólną zgodą autorów i czytelników, jako dobrze znane reguły gry.

Inną cechą gatunku detektywistycznego jest to, że prawdziwe okoliczności zdarzenia nie są przekazywane czytelnikowi, przynajmniej w całości, aż do zakończenia śledztwa. Czytelnik prowadzony jest przez autora przez proces rozwikłania zagadki, mając na każdym etapie możliwość zbudowania własnej wersji w oparciu o znane fakty.

Typowe elementy struktury gatunkowej, które najpełniej wyrażają cechy kryminału:

1. Trzy pytania

W gatunku detektywistycznym rozwinął się pewien standard fabuły. Na samym początku zostaje popełniona zbrodnia. Pojawia się pierwsza ofiara. (W kilku odstępstwach od tej opcji funkcje kompozycyjne ofiary pełnią utrata czegoś ważnego i cennego, sabotaż, fałszerstwo, zniknięcie kogoś itp.) Następnie pojawiają się trzy pytania: kto? Jak? Dlaczego? Te pytania tworzą kompozycję. W standardowym kryminale pytanie „kto?” - główny i najbardziej dynamiczny, ponieważ poszukiwanie odpowiedzi na to wymaga największa przestrzeń i czas akcji, determinują samą akcję wraz z jej zwodniczymi posunięciami, przebieg śledztwa, system podejrzeń i dowodów, grę podpowiedzi, szczegółów, logiczną konstrukcję toku myślenia Wielkiego Detektywa (VD).

Zatem „kto zabił?” - główna siła detektywa. Pozostałe dwa pytania brzmią: „Jak doszło do morderstwa?” "Dlaczego?" - w rzeczywistości są pochodnymi pierwszego. To jak podziemne wody kryminału, które wypływają na powierzchnię dopiero na samym końcu, w rozwiązaniu. W książce dzieje się to na ostatnich stronach, w filmie – w końcowych monologach Wielkiego Detektywa czy w dialogach z asystentem, przyjacielem lub wrogiem głównego bohatera, uosabiającym nierozgarniętego czytelnika. Z reguły w procesie domysłów VD ukrytych przed czytelnikiem pytania „jak” i „dlaczego” mają znaczenie instrumentalne, ponieważ przy ich pomocy identyfikuje przestępcę. Co ciekawe, przewaga „jak” nad „dlaczego” (i odwrotnie) w pewnym stopniu determinuje charakter narracji. Dla słynnej Angielki, „królowej kryminałów” Agathy Christie najciekawsza jest mechanika zbrodni i pracy detektywistycznej („jak?”), a jej ulubiony bohater Herkules Poirot niestrudzenie pracuje nad zbadaniem okoliczności morderstwa, zebrać dowody odtwarzające obraz przestępstwa itp. Bohater Georgesa Simenona, komisarz Maigret, oswajając się z psychologią swoich bohaterów, „wchodząc w charakter” każdego z nich, stara się przede wszystkim zrozumieć, „dlaczego” doszło do morderstwa, jakie motywy do niego doprowadziły. Poszukiwanie motywu jest dla niego najważniejsze.

W jednym z pierwszych kryminałów literatury światowej - opowiadaniu „Morderstwo przy Rue Morgue” Edgara Allana Poe, detektyw-amator Auguste Dupin staje w obliczu tajemniczej zbrodni, której ofiarami były matka i córka L'Espana , zaczyna od zbadania okoliczności. Jak mogło dojść do morderstwa w zamkniętym pomieszczeniu od środka? Jak wytłumaczyć brak motywacji do potwornego morderstwa? Jak przestępca zniknął? Po znalezieniu odpowiedzi na ostatnie pytanie (mechanicznie zatrzaskując okno), Dupin znajduje odpowiedź na wszystkie pozostałe.

2. Struktury kompozycji

Słynny angielski autor kryminałów Richard Austin Freeman, który próbował nie tylko sformułować prawa gatunku, ale także nadać mu wagę literacką, w swoim dziele „The Craft of the Detective Story” wymienia cztery główne etapy kompozycyjne: 1) stwierdzenie problemu (przestępczości); 2) dochodzenie ( część solowa detektyw); 3) decyzja (odpowiedź na pytanie „kto?”; 4) dowód, analiza faktów (odpowiedzi na „jak?” i „dlaczego?”).

Główny temat kryminałów formułowany jest jako „sytuacja S - D” (od angielskie słowa Bezpieczeństwo - bezpieczeństwo i Niebezpieczeństwo - niebezpieczeństwo), w którym przeciwstawiony jest domowy komfort cywilizowanego życia straszny świat poza tym bezpieczeństwem. „Sytuacja S - D” odwołuje się do psychologii przeciętnego czytelnika, wywołując w nim swego rodzaju przyjemną nostalgię w stosunku do swoich dom i spełnia jego pragnienia ucieczki od niebezpieczeństw, obserwowania ich z ukrycia, jak przez okno, powierzenia odpowiedzialności za swój los silna osobowość. Rozwój fabuły prowadzi do wzrostu zagrożenia, którego siłę potęguje zaszczepienie strachu, podkreślenie siły i opanowania przestępcy oraz bezradnej samotności klienta. Jednak Yu Szczegłow w swojej pracy „W kierunku opisu struktury kryminału” przekonuje, że taka sytuacja jest opisem tylko jednego planu semantycznego.

Detektyw prawie zawsze to robi szczęśliwe zakończenie. W kryminale jest to całkowity powrót do bezpieczeństwa poprzez zwycięstwo nad niebezpieczeństwem. Detektyw wymierza sprawiedliwość, zło zostaje ukarane, wszystko wróciło do normy.

3. Intryga, fabuła, fabuła

Intryga detektywistyczna sprowadza się do najprostszy schemat: zbrodnia, śledztwo, rozwiązanie zagadki. Ten diagram konstruuje łańcuch zdarzeń, które się tworzą dramatyczna akcja. Zmienność jest tutaj minimalna. Fabuła wygląda inaczej. Wybór żywego materiału, o specyficznym charakterze detektyw, lokalizacja, metoda śledztwa, ustalenie motywów zbrodni tworzą wielość konstrukcji fabularnych mieszczących się w granicach jednego gatunku. Jeśli intryga sama w sobie jest nieideologiczna, to fabuła nie jest jedynie pojęciem formalnym, ale koniecznie wiąże się ze stanowiskiem autora, z systemem, który to stanowisko wyznacza.

Kryminał charakteryzuje się najściślejszym połączeniem wszystkich trzech pojęć – intrygi, fabuły, fabuły. Stąd zawężenie możliwości fabularnych, a co za tym idzie – ograniczona treść życiowa. W obfitości historie detektywistyczne Fabuła pokrywa się z fabułą i sprowadza się do logiczno-formalnej konstrukcji udramatyzowanej farsy kryminalnej. Ale nawet w tym przypadku, co jest niezwykle ważne do zrozumienia, forma nie jest niezależna od treści ideologicznej, jest jej podporządkowana, powstała bowiem jako idea chroniąca burżuazyjny porządek świata, moralność i stosunki społeczne.

4. Zawieszenie (zawieszenie). Napięcie

Strukturalne i kompozycyjne cechy kryminału to: specjalny mechanizm uderzenie. Ze wszystkimi tymi pytaniami ściśle związany jest problem napięcia, bez którego rozważany gatunek jest nie do pomyślenia. Jednym z głównych zadań kryminału jest wytworzenie w odbiorcy napięcia, po którym powinno nastąpić uwolnienie, „wyzwolenie”. Napięcie może mieć charakter pobudzenia emocjonalnego, ale może mieć także charakter czysto intelektualny, podobny do tego, jakiego doświadcza człowiek podejmując decyzję problem matematyczny, złożony rebus, podczas gry w szachy. Zależy to od wyboru elementów oddziaływania, charakteru i metody opowieści. Często obie funkcje są łączone – stres psychiczny jest napędzany przez system bodźców emocjonalnych, które powodują strach, ciekawość, współczucie i szok nerwowy. Nie oznacza to jednak, że obydwa systemy nie mogą występować w niemalże oczyszczonej formie. Wystarczy raz jeszcze przyjrzeć się porównaniu konstrukcji opowiadań Agathy Christie i Georges’a Simenona. W pierwszym przypadku mamy do czynienia z detektywem rebusowym, z jego niemal matematycznym chłodem konstrukcji fabuły, precyzyjnymi schematami i nagością fabuły. Opowieści Simenona natomiast cechuje emocjonalne zaangażowanie czytelnika, spowodowane psychologiczną i społeczną autentycznością ograniczonej przestrzeni życiowej, w której rozgrywają się opisywane przez Simenona ludzkie dramaty.

Byłoby poważnym błędem uważać napięcie za wyłącznie kategorię negatywną. Wszystko zależy od treści techniki, od celów jej użycia. Suspens jest jednym z elementów rozrywki, poprzez napięcie emocjonalne osiągana jest także intensywność wrażeń i spontaniczność reakcji.

6. Tajemnica, tajemnica, tak charakterystyczna dla detektywów, polega nie tylko na „przepytywaniu” (kto? jak? dlaczego?), ale także na specjalny system działania tych zagadek. Podpowiedzi, zagadki, dowody, niedopowiedzenia w zachowaniu bohaterów, tajemnicza tajemnica myśli VD przed nami, całkowita możliwość podejrzeń wszystkich uczestników – wszystko to pobudza naszą wyobraźnię.

Tajemnica ma na celu wywołanie u człowieka szczególnego rodzaju irytacji. Jego natura jest dwoista – jest naturalną reakcją na fakt gwałtownej śmierci człowieka, ale jest też sztucznym rozdrażnieniem wywołanym bodźcami mechanicznymi. Jedną z nich jest technika hamowania, gdy uwaga czytelnika jest kierowana na niewłaściwy trop. W powieściach Conana Doyle’a funkcję tę pełni Watson, który zawsze błędnie rozumie znaczenie dowodów, wysuwa fałszywe motywacje i odgrywa „rolę chłopca serwującego piłkę do gry”. Jego rozumowanie nie jest pozbawione logiki, zawsze jest prawdopodobne, ale czytelnik podążając za nim znajduje się w ślepym zaułku. Jest to proces hamowania, bez którego detektyw nie może się obejść.

7. Wielki detektyw.

Francuski naukowiec Roger Caillois, który napisał jedno z najciekawsze prace na ten temat - w eseju „Detektyw” twierdzi, że gatunek ten „pojawił się dzięki nowemu okoliczności życiowe, który zaczął dominować na początku XIX wieku. Fouche, tworząc policję polityczną, zastąpił w ten sposób siłę i szybkość przebiegłością i tajemnicą. Do tego czasu przedstawiciela władz można było rozpoznać po umundurowaniu. Policjant rzucił się w pościg za przestępcą i próbował go złapać. Tajny agent zastąpił pościg dochodzeniem, szybkość wywiadem, a przemoc tajemnicą”.

8. Katalog technik i postaci.

Żaden gatunek literacki nie ma tak precyzyjnego i szczegółowego zestawu praw, które określają „reguły gry”, wyznaczają granice tego, co dozwolone itp. Im bardziej kryminał zamieniał się w grę logiczną, tym częściej i uporczywiej proponowano zasady-ograniczenia, zasady-wytyczne itp. Ikoniczny charakter noweli kryminalnej wpisuje się w stabilny system, w którym znakami stają się nie tylko sytuacje i metody dedukcji, ale także postacie. Na przykład ofiara przestępstwa przeszła poważną rewolucję. Zamienił się w neutralny rekwizyt, zwłoki po prostu stały się podstawowym warunkiem rozpoczęcia gry. Jest to szczególnie widoczne w angielska wersja detektyw. Niektórzy autorzy próbowali „kompromisować” zamordowanego, jakby usuwając problem moralny: usprawiedliwiając obojętność autora na „zwłoki”.

W bardziej szczegółowej formie „reguły gry” zaproponował Austin Freeman w artykule „The Craft of the Detective Story”. Ustala cztery etapy kompozycyjne – stwierdzenie problemu, konsekwencja, rozwiązanie, dowód – i charakteryzuje każdy z nich.

Nawet więcej znaczący charakter nosił „20 zasad pisania kryminałów” S. Van Dyne’a. Najciekawsza z tych zasad: 1) czytelnik musi mieć równe szanse z detektywem w rozwiązaniu zagadki; 2) miłość powinna odgrywać najmniejszą rolę. Celem jest wsadzenie przestępcy za kratki, a nie przyprowadzenie pary kochanków do ołtarza; 3) detektyw lub inny przedstawiciel urzędowego śledztwa nie może być przestępcą; 4) przestępcę można wykryć jedynie metodami logiczno-dedukcyjnymi, ale nie przez przypadek; 5) w kryminale musi być trup. Zbrodnia mniejsza niż morderstwo nie ma prawa zajmować uwagi czytelnika. Trzysta stron to za dużo; 6) metody śledcze muszą mieć realne podstawy, detektyw nie ma prawa uciekać się do pomocy duchów, spirytyzmu, czy czytania myśli na odległość; 7) musi być jeden detektyw – Wielki Detektyw; 8) przestępcą musi być osoba, która w normalnych warunkach nie może być podejrzana. Dlatego nie zaleca się odkrywania złoczyńcy wśród sług; 9) należy pominąć wszelkie literackie piękności i dygresje niezwiązane ze śledztwem; 10) dyplomacja międzynarodowa, a także walka polityczna odnosić się do innych gatunki prozy itp.

9. Ambiwalencja.

Aby zrozumieć jej szczególne miejsce w cyklu literackim, należy wyodrębnić jeszcze jedną cechę kryminału. To jest o o ambiwalencji, dwoistości kompozycyjnej i semantycznej, której celem jest podwójna specyfika percepcji. Fabuła zbrodni budowana jest według praw narracji dramatycznej, w centrum której wydarzenie stanowi morderstwo. Ma swoich aktorów, jego działanie wyznacza zwykły związek przyczynowo-skutkowy. To jest powieść kryminalna. Fabuła śledztwa skonstruowana jest w formie rebusu, zadania, łamigłówki, równania matematycznego i ma wyraźnie zabawny charakter. Wszystko, co wiąże się z przestępczością, ma jasną kolorystykę emocjonalną, jest to materiał oddziałujący na naszą psychikę i zmysły. Fale tajemnicy emitowane przez narrację oddziałują na człowieka poprzez system sygnałów emocjonalnych, którymi są przesłanie o morderstwie, tajemniczy i egzotyczny wystrój, atmosfera uwikłania wszystkich bohaterów w morderstwo, niedopowiedzenie, mistyczna niezrozumiałość tego, co się dzieje, strach przed niebezpieczeństwem itp.

Dwuznaczność kryminału wyjaśnia zarówno popularność gatunku, jak i tradycyjna postawa dla niej jako rozpieszczającej i odwiecznej debaty o tym, czym powinna być, jakie funkcje pełnić (dydaktyczną czy rozrywkową) i co w niej więcej zawiera – szkody czy pożytku. Stąd tradycyjne pomieszanie poglądów, punktów widzenia i wymagań.

Podsumowując, należy zauważyć, że gatunek detektywistyczny, pomimo swojej ogólnej orientacji rozrywkowej, jest dość poważny i samowystarczalny. Zmusza człowieka nie tylko do logicznego myślenia, ale także do zrozumienia psychologii ludzi. Cechą charakterystyczną klasycznego kryminału jest zawarta w nim idea moralna, czyli moralność, która w różnym stopniu cechuje wszystkie dzieła tego gatunku.

Każdy dobry detektyw zbudowana jest „dwuliniowo”: jedną linię tworzy tajemnica i to, co się z nią wiąże, drugą – specjalne „nietajemnicze” elementy fabuły. Jeśli usuniemy zagadkę, dzieło przestaje być kryminałem, ale jeśli usuniemy drugą linijkę, kryminał z pełnoprawnego dzieła sztuki zmieni się w nagą fabułę, rebus. Obie te linie znajdują się w pewnej proporcji i równowadze w kryminale. Tłumacząc dzieła tego gatunku, ważne jest, aby najpierw zapoznać się z całym tekstem, przeprowadzić analizę przed tłumaczeniem, wyodrębnić z tekstu fragmenty zawierające kluczowe informacje pomagające odkryć tajemnice i poświęcić tym fragmentom największą uwagę.

Detektyw (angielski detektyw, od łac. detego – ujawniam, odsłaniam) to gatunek literacki, którego dzieła opisują proces badania tajemniczego zdarzenia w celu wyjaśnienia jego okoliczności i rozwiązania zagadki. Zwykle takie zdarzenie jest przestępstwem, a detektyw opisuje swoje śledztwo i ustalenie winy, w tym przypadku konflikt budowany jest na zderzeniu sprawiedliwości z bezprawiem, zakończonym zwycięstwem sprawiedliwości.

„Świat kryminału jest znacznie bardziej uporządkowany niż otaczające nas życie” – taka była opinia N. N. Wasiliewa na temat gatunku „detektyw”.

Co często można znaleźć w gatunku detektywistycznym:

Zwykłe otoczenie. Warunki, w jakich rozgrywają się wydarzenia kryminału, są na ogół powszechne i dobrze znane czytelnikowi (w każdym razie czytelnik sam jest przekonany, że jest ich pewien). Dzięki temu początkowo jest dla czytelnika oczywiste, co z tego, co jest opisane, jest zwyczajne, a co dziwaczne, wykraczające poza zakres.

Stereotypowe zachowanie bohaterów. Bohaterowie są w dużej mierze pozbawieni oryginalności, ich psychologia i wzorce zachowań są dość przejrzyste, przewidywalne, a jeśli mają jakieś cechy charakterystyczne, stają się znane czytelnikowi. Motywy działania (w tym także motywy zbrodni) bohaterów są również stereotypowe.

Istnienie zasad konstruowania fabuły, które nie zawsze odpowiadają prawdziwemu życiu. Na przykład w klasycznym kryminale narrator i detektyw w zasadzie nie mogą okazać się przestępcami.

Zauważa się jeszcze jedno ograniczenie, za którym niemal zawsze podąża klasyczna powieść kryminalna – niedopuszczalność przypadkowych błędów i niewykrywalnych zbiegów okoliczności. Na przykład w prawdziwym życiu świadek może powiedzieć prawdę, może kłamać, może się pomylić lub wprowadzić w błąd, ale może po prostu popełnić błąd nieumotywowany (przez przypadek pomylić daty, kwoty, nazwiska). W kryminale wykluczona jest ostatnia możliwość – świadek albo jest dokładny, albo kłamie, albo jego błąd ma logiczne uzasadnienie.

Ewolucja gatunku

Pierwszymi twórcami gatunku byli tak znani pisarze, jak E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn i inni.

Być może pierwszym teoretykiem detektywa jako specjalny gatunek został G. K. Chestertonem, który w 1902 r. wypowiadał się w artykule „W obronie literatury detektywistycznej”. W swoim eseju Chesterton podkreśla, że „powieść detektywistyczna lub opowiadanie są całkowicie legalne gatunek literacki" „Najważniejszą zaletą kryminału jest to, że jest to najwcześniejsza i jak dotąd jedyna forma literatury popularnej, w której wyraził się pewien sens poezji współczesnego życia”.

Na początku XX wieku podjęto próbę wypracowania standardów, według których powstawały dzieła z gatunku detektywistycznego. Dlatego w 1928 roku angielski pisarz Willard Hattington opublikował swój zbiór zasad literackich, nazywając go „20 zasadami pisania kryminałów”.

Do współczesnych badaczy detektywistycznych należy wymienić A. Adamova, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky'ego, V. Rudneva, A. Vulisa. W swoich pracach śledzą historię gatunku, analizują jego poetykę i odkrywają artystyczne paralele w twórczości różnych autorów.

Według W. Rudniewa kryminał to „gatunek charakterystyczny dla literatury i kina masowego XX wieku”. Rudnev wyjaśnia specyfikę gatunku detektywistycznego faktem, że „ główny element jako gatunek polega na obecności głównego bohatera – detektywa-detektywa (zwykle prywatnego), który wykrywa przestępstwo. Główną treścią kryminału jest zatem poszukiwanie prawdy.

Spójrzmy jeszcze raz na definicję gatunku:

DETEKTYW (łac. Detectio – ujawnienie z angielskiego detektyw – detektyw) to utwór fikcyjny, którego fabuła opiera się na konflikcie dobra ze złem, realizowanym w rozwiązaniu przestępstwa.

Okazuje się, że w powieści kryminalnej na pierwszy plan wysuwają się aspekty edukacyjne i psychologiczne: kryminał musi ukazywać triumf dobra, nieuchronność kary za zło, a także pozwalać na ujawnienie natury przestępstwa. W jaki sposób dana osoba staje się skłonna do popełnienia przestępstwa? Jak to się dzieje: czy za wszystko jest winne otoczenie, czy raczej on sam to robi?

Kryminał ukazuje człowieka w rzadkiej sytuacji – podczas dramatu osobistego lub społecznego. Detektyw to intensywna walka, niezależnie od tego, czy jest to bitwa intelektualna, przesłuchanie, pościg, strzelanina czy walka wręcz.

Zauważyli to bracia Weiner warunek wstępny detektyw to społeczność. A ponieważ tematem kryminału jest zbrodnia, „bierze kawałek życia, w którym zgromadziły się siły wybuchowe, w którym „negatywne aspekty” przedarły się przez społeczne podstawy moralności i legalności. To autorzy kryminałów zdecydowanie i bezlitośnie demaskują wrzody i ropiejące społeczeństwo”.

Napisał to Charles P. Snow literatura detektywistyczna- znak cywilizacji i śledztwa w sprawie przestępstwa - symbol wszystkiego, co pozytywne, co istnieje we współczesnym świecie, romans w pełnym tego słowa znaczeniu. Ta właściwość detektywa jest szczególnie cenna teraz, w czasach dotkliwego niedoboru prawdziwego romansu, niebezpiecznej walki ze złem, jego zdemaskowaniem i karaniem.

Mówiąc o kryminale, nie można pominąć pisarza, który zrewolucjonizował gatunek, uwieczniając klasyczny kryminał. To oczywiście Agatha Christie! Wprowadziła światu nową koncepcję prozy, która głosiła rządy prawa i triumf rozumu, chroniąc społeczeństwo jako całość, a w szczególności jednostki, przed groźbą naruszenia przez kogoś praw i wolności innych. Geniusz Edgar Allan Poe, twórca kryminału jako takiego, skłaniał się ku mistycyzmowi i dlatego nie stworzył „idei Nemezis”, sprawiedliwości wobec przestępców, którą później odkryto w Christie; znaczący wkład w rozwój tego gatunku wniósł Arthur Conan Doyle, proponując uniwersalny obraz bohatera – legendarnego Sherlocka Holmesa, słynącego z logiki i determinacji; Kwestie moralności wielokrotnie poruszał ceniony Keith Gilbert Chesterton, poprzez swojego głównego bohatera – księdza Browna – zwracającego się do uważnego czytelnika. Ale to kobieta miała stanąć na czele zwycięskiego marszu detektywa, który w latach dwudziestych i trzydziestych XX wieku stał się pewną siebie przedstawicielką klasy średniej mieszkańców Zachodu. Czyniąc motywem przewodnim swojej twórczości bliską idealnej sprawiedliwości i nieuchronności kary dla przestępcy, Christie nie zapomniała wprost o literaturze, swoją przenikliwą prostotą zdobywając zaufanie czytelników, podgrzewając intrygę do granic możliwości i opisując codzienne konflikty współczesności. stara dobra Brytania.

Analiza twórczości Agathy Christie

„Zabójstwo Rogera Ackroyda”

Do analizy wzięto powieść „Zabójstwo Rogera Ackroyda”, uznawaną niegdyś za jedno z najlepszych dzieł Agathy Christie i arcydzieło gatunku.

Akcja powieści rozgrywa się w fikcyjnej angielskiej wiosce Kings Abbot. Historia zaczyna się od śmierci pani Ferrar, bogatej wdowy, o której krążą plotki, że zamordowała męża. Mieszkańcy wioski uważają, że wdowa popełniła samobójstwo do czasu śmierci Rogera Ackroyda, wdowca, który planował poślubić panią Ferrar.

Herkules Poirot, który przybył na miejsce zdarzenia, rozpoczyna śledztwo, mając wokół siebie wielu podejrzanych – krewnych i znajomych Ackroyda, z których każdy był zainteresowany jego śmiercią. Jeden z nich, ostatnia osoba, która widziała Ackroyda żywego, dr James Shepard, jest narratorem historii i krok po kroku śledzi poczynania Poirota, pełniąc rolę swoistego „doktora Watsona” – asystenta i biografa zawodowego detektywa . Tu i tam w tekście powieści porozrzucane są „klucze” do tajemnicy - wskazówki, zastrzeżenia, szczegóły - które przy uważnej lekturze mogą otworzyć oczy na to, co dzieje się na długo przed rozwiązaniem historii.

Kluczowym słowem, które naszym zdaniem stanowi podstawę powieści, jest słowo „słaba wola”. Po raz pierwszy zostało ono wypowiedziane w rozdziale 17 przez doktora Sheparda, a następnie przez jego siostrę Caroline w odniesieniu do niego samego.

„Zaczęliśmy rozmawiać o Ralphie Patonie.

„To człowiek o słabej woli” – upierałem się – „ale nie złośliwy”.

A! Ale słabość, gdzie się ona kończy?

Zgadza się” – powiedziała Caroline – „weźmy na przykład Jamesa miękkiego jak woda”. Gdybym nie był tam, żeby się nim opiekować

Moja droga Caroline – powiedziałem z irytacją – czy mogłabyś nie wdawać się w szczegóły?

„Jesteś słaby, James” – kontynuowała, zupełnie niewzruszona moją uwagą. „Jestem osiem lat starsza od ciebie Och! Nie przeszkadza mi, że monsieur Poirot o tym wie.

To słabość woli prowadzi do dramatycznych konsekwencji: szantażu, nawoływania do samobójstwa, morderstwa człowieka i zdrady przyjaciela w imię osobistych korzyści. Oto jak ujął to Herkules Poirot:

„Weźmy człowieka – samego siebie zwykła osoba, który nawet nie myśli o morderstwie. Jednak gdzieś w głębi duszy czai się pewna skłonność do słabości. Nic na nią nie wpływa i nie wyraża siebie. Być może nigdy się to nie objawi, a człowiek pójdzie do grobu uczciwy i szanowany przez wszystkich. Ale powiedzmy, że coś się wydarzyło. Znajduje się w trudnej sytuacji, a przynajmniej nie w takiej. Przypadkowo poznaje tajemnicę, tajemnicę, od której zależy czyjeś życie lub śmierć. W pierwszym odruchu chce o tym porozmawiać, uczciwie spełnić swój obywatelski obowiązek. I wtedy objawia się jego skłonność do słabej woli. Widzi, że może zdobyć pieniądze – duże pieniądze. Ale potrzebuje pieniędzy, pragnie ich. I to takie proste. Aby je zdobyć, nie musi nic robić. Musi po prostu milczeć. To jest początek. Ale pasja do pieniędzy rośnie. Potrzebuje coraz więcej! Jest odurzony odkryciem u swoich stóp kopalni złota. Staje się chciwy i w swojej chciwości przechytrza samego siebie”.

Kto wie, ile jeszcze morderstw mogłoby nastąpić, gdyby przestępca nie został zatrzymany? Zaatakowani mogą zostać także najbliżsi Ci ludzie.

„Ale najbardziej przeraziła mnie Caroline. Myślałam, że się domyśli. Tego dnia dziwnie mówiła o mojej skłonności do słabej woli.

Najbardziej godną uwagi techniką, której zastosowanie wywołało wiele dyskusji, jest użycie niewiarygodnego narratora, który ostatecznie jest mordercą. W swoim ostatnim zeznaniu dr Sheppard próbuje usprawiedliwić się przed możliwymi oskarżeniami o kłamstwo:

„Jestem całkiem zadowolony z siebie jako pisarza. Cóż może być dokładniejszego, na przykład następujące słowa: „List przyniesiono za dwadzieścia dziewiąta. Pozostała nieprzeczytana, kiedy wyszłam za dziesięć dziewiąta. Chwyciwszy już klamkę, z wahaniem zatrzymałam się i rozejrzałam dookoła, zastanawiając się, czy zrobiłam wszystko. Nie myśląc o niczym, wyszłam i zamknęłam za sobą drzwi.

Pomysł Agathy Christie był taki, że dr Sheppard nie ukrywa prawdy i nie kłamie – po prostu nic nie mówi. W szczególności „zapomina” wspomnieć o tym, co wydarzyło się między 20.40 a 20.50, kiedy faktycznie zginął Roger Ackroyd.

Wydarzenia nabierają nowego znaczenia w oczach czytelnika, gdy zabójca staje się znany. Sam doktor Sheppard jest zdumiony jego dwulicowością, złożonością śledztwa i faktem, że podejrzanych było tak wiele osób. Z jednej strony ogarnia go strach przed zdemaskowaniem, z drugiej strony podziwia i jest dumny ze swojej przebiegłości, z tego, że potrafi oszukać tak znanego detektywa jak Poirot!

Nawet po zdemaskowaniu zabójca nie żałuje tego, co zrobił, straconych istnień, wierząc, że spotkała ich zasłużona kara i zemsta. Nawet sobie nie współczuje. Jedno go przygnębia: że pojawił się tam Herkules Poirot.

„A co potem się stanie? Weronal? Byłoby to jak zemsta z góry, coś w rodzaju poetyckiej sprawiedliwości. Nie uważam się za odpowiedzialnego za śmierć pani Ferrars. Było to bezpośrednim skutkiem jej własnych działań. Nie jest mi jej żal. Nawet nie mam dla siebie litości. Niech więc będzie weronalny. Ale byłoby lepiej, gdyby Herkules Poirot nigdy nie przeszedł na emeryturę i nie przybył tutaj, aby uprawiać dynie.

Zatem na podstawie powyższego możemy wyciągnąć następujące wnioski

1. Po opracowaniu definicji gatunku „detektyw” i zbadaniu ewolucji tego gatunku dowiedzieliśmy się, że cechą wyróżniającą klasyczny kryminał jest zawarta w nim idea moralna lub moralność. Tak więc w powieściach A. Christie sprawa zawsze okazuje się karą przestępcy i triumfem sprawiedliwości.

2. W kryminałach można znaleźć wiele pouczających, a nawet ostrzegawczych sytuacji, które dotyczą uniwersalnych ludzkich wad. Zwykle bohaterowie osadzeni są w bardzo ekstremalnych sytuacjach, co pomaga autorowi zidentyfikować ukryte cechy osobowości u pozornie zamożnych ludzi.

Co widzimy w „Zabójstwie Rogera Ackroyda” Agathy Christie?

Zdrada bliskiej osoby w imię własnego interesu

Zdrada przyjaciela dla osobistych interesów

Jaki jest wynik?

Łatwe pieniądze, które szczęścia nie dają

Prowadź do samobójstwa

Zabicie człowieka

Ciągły strach przed narażeniem

Ale po co, ktoś mógłby zapytać, potrzebne są dodatkowe problemy, skoro życie jest już pełne różnych problemów. Wpędzenie w ślepy zaułek, niekorzystne warunki finansowe i inne problemy stopniowo załamują człowieka i wkrótce popada on w nałogi, popadając na przykład w kradzież lub szantaż. Potem przychodzi moment nieprzezwyciężonego strachu i w efekcie trzeba popełnić kolejne, poważniejsze przestępstwo, aby uniknąć kary za pierwsze.

Czy dana osoba w tym momencie myśli, że utrudnia swoją sytuację podwójnie? Zło zżera człowieka, jedna przywara prowadzi do drugiej, a łatwe pieniądze tylko się marnują, tak łatwo, jak łatwo je zdobyć, tak łatwo odchodzą.

W tej pracy główny bohater zaczyna pisać powieść o wszystkim, co się dzieje. Dlaczego musiałeś pisać o własnej zbrodni? Chodzi o niesamowitą pewność siebie człowieka, który umiejętnie zbudował sobie alibi i miał nadzieję wysłać tę książkę Herkulesowi Poirotowi jako pierwszą nierozwiązaną zbrodnię w swojej praktyce. A co ostatecznie nie wyszło?

Ludzie nie powinni zapominać, że żadne przestępstwo nie pozostaje bezkarne, a jeśli sąd nie wyda wyroku, to zostanie wydane przez życie, które jest surowsze i bezlitosne.

Odkrywając świat, ludzie stają się mądrzejsi i czystsi. nowela detektywistyczna- także rodzaj wiedzy - poprzez obserwację do „wglądu”, do odkrycia prawdy. Ludzkie dramaty w powieściach Agathy Christie nie są wysuwane na pierwszy plan, zawsze pozostają w głębi, dlatego robią tak silne wrażenie. To tak, jakbyś w pogoni za zabawną fabułą mijał ludzkie losy.

Materiały z tego badania można wykorzystać podczas prowadzenia zajęcia dodatkowe w literaturze, na lekcjach podczas studiowania literatury zagranicznej XX wieku jako materiał dodatkowy.

Instrukcje

Zbieraj wrażenia. Osobiste doświadczenie– główne źródło inspiracji. Nawet jeśli Twój pochodzi z innej galaktyki, logika wydarzeń i działań powinna być jasna dla Twoich przyszłych czytelników.

Zapisz wszystkie swoje pomysły i przemyślenia w specjalnym notatniku. Spróbuj zapisać każdą myśl na nowej kartce papieru, najlepiej w przybliżonej kolejności, w jakiej układasz wydarzenia i... Nie rzucaj się na to od razu duża forma. Zacznij od historii, które można rozwinąć na maksymalnie dziesięciu wydrukowanych stronach.

Codziennie pisz jedną stronę maszynową (około 4000 znaków bez spacji). Jeśli chcesz więcej, nie ograniczaj się. Jeśli chcesz pisać mniej, pokonaj siebie i pisz. Następnego dnia przeczytaj jeszcze raz wszystko, co napisałeś i bezlitośnie usuń to, co wydaje ci się niepotrzebne. Dodaj to, czego potrzebujesz, zmień frazy itp.

W przypadku szczęśliwców, którzy mają dar literacki, etap przygotowawczy może trwać nawet do sześciu miesięcy, a samo nagranie dzieła trwa ok. Pierwsze doświadczenie może znacznie różnić się pod względem czasu. Przygotuj się na długą pracę.

Pracując nad kryminałem, czytaj nowo napisane rozdziały znajomym, którym ufasz. Wysłuchaj ich opinii, popraw zauważone przez nich niedociągnięcia. Generalnie staraj się częściej patrzeć na swoją twórczość oczami czytelnika.

Źródła:

napisz detektyw

Klasyczny detektyw- to Sherlock Holmes, Nero Wolfe i Herkules Poirot, powoli rozwiązujący intrygę. Broń nie pojawia się często na kartach powieści, a krew pojawia się jeszcze rzadziej. A co ze współczesnym rosyjskim detektyw- to jest dziecko amerykańskiego „czarnego” detektyw A. Fajny bohater, rzeki krwi, transakcje warte miliony dolarów i zabójcze piękności są koniecznością. Chase, Spillane i Chandler są jego rodzicami. Od czasu Wielkiego Kryzysu w Ameryce wszystkie tego typu prace opierają się na tej samej zasadzie. I ty też możesz to zrobić.

Instrukcje

Wymyśl bohatera. Książki pisze się dla ludzi i o ludziach, więc bez głównego bohatera nie da się obejść. Z reguły autor zawsze wkłada w swoich bohaterów cząstkę siebie. Być może idealne ja, jakim autor chciałby się stać, ale nigdy się nie stanie. Stwórz przeszłość dla bohatera i pozwól, aby znalazła ona odzwierciedlenie w jego charakterze. Nieudane małżeństwo, służba wojskowa, nieszczęśliwa miłość - wybieraj. Włącz wspomnienia trudnej przeszłości do narracji, to modne.

Zawód głównego bohatera powinien być Ci bliski i zrozumiały. Jeśli nie znasz salda z buldożera, a EBITDA brzmi dla Ciebie jak straszliwe przekleństwo, to nie pisz sprawozdań ekonomicznych i nie rób z głównego bohatera księgowego, który przypadkowo odkrył wielomilionowe oszustwo. Najlepszą opcją jest dziennikarz. Ze względu na swoją działalność jest zmuszony wszędzie wtykać nos i niczego nie rozumieć.

Znajdź przestępstwo. Wykorzystaj do tego prasę i Internet. Media są pełne informacji o straszliwej korupcji, wykrytych oszustwach i oszustwach na wyższych szczeblach władzy. Wybierz najwięcej ciekawe oszustwo z Twojego punktu widzenia dostosuj ją do książkowej rzeczywistości i zastanów się, jak Twój bohater mógłby się w to wplątać.

W zależności od charakteru przestępstwa pomyśl o pozostałych postaciach. Ponieważ twój bohater nie ma zielonego pojęcia o problemie i wplątał się w tę historię przez przypadek, potrzebujesz konsultanta: złodzieja, pułkownika policji, urzędnika finansowego podziemnego na emeryturze. Następnie zabij konsultanta. Koniecznie przedstaw złoczyńcę, który okazuje się dobry i najlepszego przyjaciela, który okazuje się zdrajcą. Nie zapomnij o humorze. Zabawna postać, która regularnie wpada w kłopoty, rozjaśni strony Twojej powieści i ożywi je.

Ponieważ większość Czytelnicy w naszym kraju potrzebują linii miłości. Połącz historię Kopciuszka, Sinobrodego, Romea i Julii oraz Śnieżnej Dziewicy, a otrzymasz wspaniałą historię. Dodaj dwa - trzy sceny łóżkowe i szczęśliwe zakończenie.

Stwórz strukturę dla całego działania. Wszystko nowoczesne detektyw Budowane są według bardzo prostej zasady:
- główny bohater przypadkowo wpada w kłopoty,
- wtedy zaczyna sobie radzić z kłopotami i wpada w jeszcze większe kłopoty,
- traci żonę (przyjaciółkę, partnerkę, rodziców itp.),
- ukrywanie się w lasach (w Paryżu, w Gruzji, wśród bezdomnych),
- przypadkowo znajduje sojusznika,
- otrzymuje broń (dowód obciążający zabójcy, zakładnik),
- zakochuje się i cierpi,
- zadaje decydujący cios
- traci miłość (przyjaciela, rodziców, psa) lub myśli, że ją traci,
- dowiaduje się, kto stoi za jego męką (najlepszy przyjaciel, kolega, była żona, zły szef),
- w końcu wszystko rozumie,
- znajduje miłość,
- Szczęśliwe zakończenie.

Fabuła jest szkieletem przyszłości detektyw aha, teraz potrzebujemy „mięsa”. Dodaj konflikty, kłótnie, więcej szczegółów i opisy. Wymyśl kilka wydarzeń, które mogą wywrócić bieg wydarzeń do góry nogami. Lokalny kolor i wymagana jest oryginalna mowa bohaterów.

Upewnij się, że wszystko, co robisz, jest ze sobą logicznie powiązane, że działania bohaterów wynikają z ich postaci, a wydarzenia płynnie przeplatają się ze sobą. Ukończ wszystkie wątki, każde słowo wypowiedziane w powieści musi mieć zakończenie. Oczywiście, chyba że planujesz napisać kontynuację. W takim przypadku zostaw ogon fabuły, przylegający do którego możesz się rozwinąć nowa powieść.

Zastanów się, które znaki nie są potrzebne szczęśliwe zakończenie i zabij go. Jeśli nie możesz go zabić, wyślij go do lasów (do Paryża, do Gruzji, na śmietnik dla bezdomnych). Nigdy nie zabijaj. To nie jest zabawne, nie jest wciągające i nie ułatwia czytania. Większość czytelników projektuje wydarzenia z powieści na siebie, co może zniechęcić dziecko do dalszej lektury.

Nie wdawaj się w długie kłótnie. Nawet jeśli jesteś ekspertem w sztukach walki, kontroluj się. Kryminał to wartka akcja, a dialogi dodają powieści dynamiki. Włóż swoje myśli w usta bohaterów, ale nie pozwól im filozofować przez dwie lub trzy strony.

Spraw, aby mowa bohaterów była jasna i prosta; mile widziane są słowa w dialekcie i odrobina przekleństw. Nie nadużywaj terminów naukowych i skomplikowane słowa. Należy pamiętać, że większość czytelników nie zna tych słów. Wymyśl dla głównego bohatera jakiś chwyt werbalny, którego użyje odpowiednio i niewłaściwie.

Nie zwlekaj z akcją. Wszystko musi wydarzyć się szybko. Nie jest to działanie, które trwa latami detektyw. Jedyne, co możesz zrobić, to opisać wydarzenia, które mają miejsce kilka lat później i stworzyć z nich finał. Nie więcej niż dwie strony.

Czytelnik powinien „połknąć” książkę i dopiero wtedy zastanowić się, dlaczego właściwie to zrobił.

Wideo na ten temat

Źródła:

piszę kryminał w 2018 roku

Dzieła detektywistyczne dostarczają czytelnikom dreszczyku emocji i nowości nieoczekiwanego rozwiązania. Nowoczesność dała początek wielu autorom kryminałów, ale klasyka pozostaje najpopularniejsza.

Arthur Conan Doyle – twórca metody dedukcji

Sir Arthur Conan Doyle był z wykształcenia lekarzem. Dużo podróżował, spotykał się z ciekawymi przypadkami medycznymi i wdawał się w przygody. Następnie wszystko to znalazło odzwierciedlenie w jego twórczości. Na pierwsze opowiadania Conana Doyle'a mieli wpływ Edgar Allan Poe, Charles Dickens i Bret Harte. Ale później pisarz się rozwinął własny styl, wprowadzając na arenę literacką tajemniczego detektywa Sherlocka Holmesa, dzielnego oficera Gerarda i encyklopedystę profesora Challengera. Największą sławę Conanowi Doyle’owi przyniósł Holmes, który do rozwiązania zagadki zastosował najnowszą metodę dedukcji. Cyniczny detektyw z subtelnym angielskim poczuciem humoru przyniósł autorowi zasłużoną sławę i cieszy się popularnością do dziś.

Sherlockowi Holmesowi poświęconych jest kilka filmów i seriali, a w Londynie otwarto muzeum nazwane jego imieniem.

Edgar Allan Poe – twórca współczesnego kryminału

Ten pisarz pozostawił w tyle najbogatszych dziedzictwo literackie. Publikował opowiadania z gatunku gotyckiego, fantastycznego i humorystycznego, komponował poezję. Poe jest również znany jako twórca kanonów nowoczesny detektyw. Jego „Morderstwo w kostnicy” i „Złoty robak” zaliczają się do klasycznego zbioru prozy detektywistycznej. Według kilku klasycznych technik detektywistycznych występujących w późniejszych opowieściach – pojawienie się fałszywego tropu, szantaż detektywa lub ofiary, morderstwa popełnione przez maniaka, fałszywe dowody. W twórczości pisarza można prześledzić główną ideę wszystkiego - rozwiązanie zbrodni samo w sobie jest cenne, a jego jest drugorzędne.

Agatha Christie – kobiece spojrzenie na kryminał

Królowa kryminałów dała czytelnikowi kilka zapadających w pamięć postaci – niezdarnego, ale zaskakująco wnikliwego grubasa Poirota i skromną, ale bardzo ciekawską starszą panią pannę Marple. Pisanie było dla Christy. prawdziwa pasja. Według niej swoje prace wymyśliła po prostu sprzątając dom lub rozmawiając z przyjaciółmi. W efekcie pisarka zasiadła do stołu, pozostało jej jedynie spisać wymyślony przez siebie pomysł.

Agatha Christie przez całe życie miała problemy z umiejętnością czytania i pisania, a mimo że była powszechnie znana, zmuszona była korzystać z usług korektora.

Bohaterowie byli dla niej prawdziwymi osobowościami i, jak przyznała Christie, często żyli własnymi własne życie. Agatha Christie pisała nie tylko o abstrakcyjnych zbrodniach. Ona także dotknęła problem społeczny, często krytykując brytyjski wymiar sprawiedliwości.

Instrukcje

Przede wszystkim, żeby napisać coś własnego, potrzebny jest pomysł. Praca powinna mieć myśl, a nie chaotyczną fabułę i bohaterów. Określ główną ideę, którą chcesz przekazać. Może będzie to romans, ekscytująca przygoda, kryminał pełen akcji lub Magiczny świat. Jak już rozumiesz, pomysł bardzo przypomina gatunek, ale nim nie jest. Na przykład w gatunku detektywistycznym piszesz o życiu i przygodach słynnego detektywa. To będzie pomysł.

Następnie zaczynamy budować fabułę. W uproszczeniu fabułę można podzielić na następujące części: ekspozycja, fabuła, kulminacja, fabuła. Jest to klasyczna struktura fabuły, ale możesz użyć własnej. W każdym razie początek i koniec są konieczne, aby czytelnik zobaczył znaczący początek i koniec. Przemyśl fabułę z wyprzedzeniem Ogólny zarys. W trakcie pisania książki mogą pojawić się tak zwane zwroty akcji.

Zidentyfikuj głównych bohaterów. Musimy je wymyślić, nawyki. Opisy wyglądu często muszą być szczegółowe. W różne sytuacje konieczne jest opisanie ubrań bohaterów w tym czy innym miejscu książki. Opisując wygląd, staraj się nie używać Pospolite słowa. Na przykład wyrażenie piękny ma niewiele do powiedzenia czytelnikowi. Ale jeśli to się stanie Pełny opis rysy twarzy i figury, wówczas czytelnik sam określi jej urodę.

Przegląd najważniejszych wydarzeń trzeba to tak ująć, żeby czytelnik od razu zrozumiał, jakiego rodzaju jest to wydarzenie. Używaj epitetów i dialogów, które mogą określić emocjonalność i stan bohaterów w tym momencie. Jeśli opowiadasz historię w pierwszej osobie, pamiętaj, że nie musisz wychodzić poza myśli bohatera. Postać nie może wiedzieć, co czuje ta czy inna osoba. Może się tylko domyślać. Nawet jeśli planujecie kontynuację książki, pamiętajcie o doprowadzeniu jej do końca. Czytelnik powinien poznać interesujące go pytania, które pojawią się w trakcie czytania. Dlatego po przeczytaniu do końca i nie znalezieniu na nie odpowiedzi czytelnik będzie zawiedziony. Postępując zgodnie z instrukcjami i używając swojej wyobraźni, możesz napisać dobrą książkę.

Wideo na ten temat

Źródła:

Czytać książka internetowa Jak napisać historię

Każdy z nas na pewno chciałby zostać sławnym pisarzem. Ale w dzisiejszych czasach nie jest konieczne posiadanie talentu pisarskiego. Jest to z pewnością ważne, ale do napisania bestsellera potrzebne będą inne umiejętności.

Będziesz potrzebować

Przede wszystkim potrzebujesz laptopa, najlepiej z wysokiej jakości podświetlaną klawiaturą. Dlaczego laptop? Tak, ponieważ nie musisz siedzieć w domu w tym samym otoczeniu - możesz napisać książkę na łonie natury, w kawiarni lub w dowolnym innym miejscu. Oświetlenie jest niezbędne do pracy w nocy, bo inspiracja może przyjść w każdej chwili!

Instrukcje

Przede wszystkim, dla Twojej produktywności, radzę opanować umiejętność pisania bezwzrokowego. W ten sposób możesz pracować szybciej, bez konieczności wyszukiwania właściwej litery i uchwycić każdą myśl.

Wybierz swój gatunek pisarski. Może się okazać, że pisanie powieści jest o wiele łatwiejsze niż na przykład science fiction i odwrotnie. Spróbuj ocenić swoje umiejętności w każdym gatunku i być może połącz kilka w swojej pracy. Na przykład: powieść fantasy z elementami detektywistycznymi.

Po wybraniu gatunku zastanów się nad fabułą swojej książki. Weź notatnik i dokładnie opisz: każdą ze swoich postaci (rysy twarzy, charakter), miejsca, w których toczą się akcje oraz świat bohaterowie (społeczeństwo, przyroda, przeszłość).

Po tym wszystkim możesz zacząć pisać. W pracy podążaj fabułażeby nie było nieporozumień. Na przykład: w jednej scenie postać kocha, a w innej - owoc. Drobiazg, a zarazem bardzo ważny szczegół.

Wideo na ten temat

notatka

Jednak żeby napisać coś naprawdę wartościowego, potrzebny jest także talent pisarski. Jeśli nie jesteś pewien swoich umiejętności, zawsze możesz przeczytać różne artykuły edukacyjne, udać się na seminaria na wybrany temat i wiele więcej.

Człowiek zawsze ma nieodpartą potrzebę zabrania głosu. Ale nie zawsze jest możliwe zrobienie tego w obecności innych osób, zwłaszcza jeśli Twoje oświadczenie jest fantazją. Dlatego wiele osób sięga po papier. Nie każdy jest w stanie wyrazić swoje myśli na kartce papieru, a tym bardziej napisać książkę. Ale nawet jeśli nie ma talentu, ale jest uporczywa chęć tworzenia, to rozpoczniemy proces tworzenia dzieła.

Instrukcje

Przede wszystkim, aby napisać książkę, potrzebny jest pomysł. Praca powinna była przemyśleć, a nie chaotyczną fabułę i życie bohaterów. Określ główną ideę, którą chcesz przekazać. Może będzie to ekscytująca przygoda, pełna akcji historia lub magiczny świat. Jak już rozumiesz, pomysł bardzo przypomina gatunek, ale nim nie jest. Na przykład w gatunku