ग्रिबेडोव के मन से दुःख की सामग्री का सामान्य मूल्यांकन। कॉमेडी वू फ्रॉम विट का अर्थ - एक कलात्मक विश्लेषण

परिचय

ग्रिबेडोव ए.एस. की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विश्लेषण।

1 कार्य के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास

1.2 कार्य की वैचारिक और दार्शनिक सामग्री

3 हास्य शैली

4 कॉमेडी प्लॉट

वर्ण व्यवस्था के निर्माण की 5 विशेषताएँ

6 हास्य छंद की भाषा एवं विशेषताएँ

2. ग्रिबॉयडोव का अमर कार्य

निष्कर्ष

प्रयुक्त साहित्य की सूची

परिचय

साहित्य के इतिहास में ऐसे लेखक हैं जिन्हें "एक काम के लेखक" भी कहा जाता है। ऐसे लेखक का एक उत्कृष्ट उदाहरण ग्रिबॉयडोव है। इस शख्स की प्रतिभा वाकई अद्भुत है. उनका ज्ञान विशाल और बहुमुखी था, उन्होंने कई भाषाएँ सीखीं, एक अच्छे अधिकारी, एक सक्षम संगीतकार, एक प्रमुख राजनेता के रूप में एक उत्कृष्ट राजनयिक थे। लेकिन इन सबके बावजूद, बहुत कम लोग उन्हें याद रखेंगे यदि यह कॉमेडी विट फ्रॉम विट के लिए नहीं होती, जिसने ग्रिबॉयडोव को महानतम रूसी लेखकों के बराबर खड़ा कर दिया।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" प्रसिद्ध होने से पहले तकिया कलामों, चौपाइयों, भावों में टूट गई। क्या यह सच्ची स्वीकारोक्ति नहीं है? हम अक्सर कहते हैं: "और न्यायाधीश कौन हैं?", "थोड़ी रोशनी पहले से ही मेरे पैरों पर है! और मैं आपके चरणों में हूं", "एक भयानक उम्र!", "दोस्त, क्या इसके लिए कोई कोना चुनना संभव है और दूर चलना", बिना यह सोचे कि ये शानदार कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के वाक्यांश हैं।

सटीक और सच्चाई से, ग्रिबॉयडोव ने न केवल 19वीं सदी की पहली तिमाही के नायकों के चरित्रों का चित्रण किया, बल्कि ज्ञान, चमचमाते हास्य का एक अद्भुत भंडार भी प्रस्तुत किया, जिससे हम सौ से अधिक वर्षों से खजाना प्राप्त कर रहे हैं, लेकिन यह अभी भी ख़त्म नहीं हुआ है. मॉस्को कुलीनता के जीवन की एक तस्वीर भी कम शानदार ढंग से नहीं बनाई गई थी।

कॉमेडी की सारी कार्रवाई एक घर (फेमसोव के घर) में होती है और एक दिन तक चलती है, लेकिन मॉस्को कुलीनता के जीवन के साथ एक शांतिपूर्ण परिचित की छाप छोड़ती है। यह "और शिष्टाचार की एक तस्वीर, और जीवित प्रकारों की एक गैलरी, और एक शाश्वत तीव्र ज्वलंत व्यंग्य है।" (एन. ए. गोंचारोव)।

वीएफ खोडासेविच ने टिप्पणी की, "ग्रिबेडोव एक 'एक किताब का आदमी' है। यदि यह विट से शोक के लिए नहीं होता, तो ग्रिबेडोव के पास रूसी साहित्य में कोई जगह नहीं होती।" ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी में डिसमब्रिज्म के सामाजिक-राजनीतिक विचारों को छुआ और उजागर किया विस्तृत वृत्तसामंती रूस के सामाजिक जीवन की बिल्कुल ठोस घटनाएँ।

निस्संदेह, ग्रिबॉयडोव की आलोचना का सामयिक अर्थ आज उतनी तीव्रता से महसूस नहीं किया जाता, जितना उनके समकालीनों ने महसूस किया था। लेकिन एक समय में कॉमेडी बिल्कुल सामयिक लगती थी। और "बोर्डिंग हाउस, स्कूल, लिसेयुम" में महान शिक्षा के प्रश्न, और "लंकार्ट पारस्परिक शिक्षा" का प्रश्न; और संसदीय प्रणाली और न्यायपालिका के सुधार, और रूसी के व्यक्तिगत प्रकरणों के बारे में बहस सार्वजनिक जीवन, चैट्स्की के एकालापों और फेमसोव के मेहमानों की टिप्पणियों में परिलक्षित - यह सब सबसे अधिक प्रासंगिक महत्व का था।

उपरोक्त सभी कारक कार्य के विषय की प्रासंगिकता और महत्व को निर्धारित करते हैं वर्तमान चरणए.एस. के पात्रों और प्रोटोटाइप की प्रणाली का गहन और व्यापक अध्ययन करना। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"।

इस परीक्षण का उद्देश्य ए.एस. के पात्रों के बारे में ज्ञान को व्यवस्थित, संचय और समेकित करना है। ग्रिबॉयडोव "बुद्धि से शोक"।

इस लक्ष्य के अनुसार, कार्य में निम्नलिखित कार्यों को हल किया जाना चाहिए:

- करना कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विश्लेषण;

ए.एस. की कॉमेडी में मानव चित्रों की एक गैलरी पर विचार करें। ग्रिबॉयडोव;

पाठ्यक्रम कार्य के उद्देश्य और उद्देश्यों ने इसकी संरचना की पसंद को निर्धारित किया। कार्य में एक परिचय, दो अध्याय, एक निष्कर्ष, कार्य लिखने में प्रयुक्त साहित्य की एक सूची शामिल है।

कार्य का यह निर्माण प्रस्तुत सामग्री की संगठनात्मक अवधारणा और तर्क को पूरी तरह से दर्शाता है।

काम लिखते समय, विचाराधीन मुद्दे के अध्ययन के क्षेत्र में घरेलू आधिकारिक लेखकों के कार्यों का उपयोग किया गया था: बैट एल.आई., इलुशिना एल.ए., व्लाशचेंको वी., व्यज़ेम्स्की पी.ए., ग्लैडिश आई.ए., और अन्य।

1. ग्रिबॉयडोव ए.एस. की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विश्लेषण।

.1 कार्य के निर्माण और प्रकाशन का इतिहास

ग्रिबेडोव की मुख्य कला कृति के निर्माण के इतिहास के बारे में जानकारी काफी दुर्लभ है। लेखक के मित्र एस.एन. के अनुसार. बेगिचव के अनुसार, कॉमेडी का विचार 1816 की शुरुआत में सामने आया। इसमें 5 कार्य लिखे जाने थे, जिसमें फेमसोव की पत्नी, "एक भावुक फैशनपरस्त और अभिजात" ने एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। इसके बाद, कार्रवाइयों की संख्या कम कर दी गई, और महत्वपूर्ण से महिला छविनाटककार ने मना कर दिया. जाहिर है, यह वास्तव में उस काम के बारे में नहीं था जिसे हम जानते हैं, बल्कि एक कॉमेडी के कथानक के समान एक स्केच के बारे में था, लेकिन फिर भी यह इसका पहला संस्करण नहीं है। "विट फ्रॉम विट" पर काम शुरू होने की तारीख 1820 मानी जाती है। 17 नवंबर, 1820 को फारस से ग्रिबेडोव का एक अज्ञात व्यक्ति को लिखा पत्र संरक्षित किया गया है, जहां एक सपने का विस्तार से वर्णन किया गया है, जिसमें लेखक कथित तौर पर भविष्य के कार्य के मुख्य बिन्दु देखे।

नाटक के शीर्षक का मूल संस्करण "वो टू द माइंड" है। मुख्य साज़िश भविष्य की कॉमेडीकैटेनिन को लिखे एक पत्र में लेखक ने इस प्रकार कहा: "लड़की, जो खुद मूर्ख नहीं थी, ने एक बुद्धिमान व्यक्ति की तुलना में एक मूर्ख को प्राथमिकता दी।" हालाँकि, सामाजिक विरोधाभास निर्दिष्ट कथानक योजना में फिट नहीं थे। इसके अलावा, यह नाम ही हर समय हर मन को एक वाक्य की तरह लगता था। दूसरी ओर, ग्रिबॉयडोव ने ऐसी विरोधाभासी, लेकिन, अफसोस, विशिष्ट स्थिति प्रस्तुत करने की कोशिश की जिसमें किसी व्यक्ति का सकारात्मक गुण - मन - दुर्भाग्य लाता है। यह वह स्थिति थी जो नए नाम - "बुद्धि से शोक" में परिलक्षित हुई।

पहली और दूसरी कार्रवाई का प्रत्यक्ष अध्ययन 1822 में काकेशस में किया गया था। सामाजिक टकराव को चित्रित करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका कुचेलबेकर के साथ संचार द्वारा निभाई गई, जिसकी टिप्पणियों को ग्रिबॉयडोव ने ध्यान में रखा। तीसरे और चौथे अधिनियम पर काम 1823 में एस.एन. की संपत्ति में किया गया था। बेगीचेव, और इसे जला दिया गया और फिर से लिखा गया, फिर से पहला कार्य। कॉमेडी का पूरी तरह से मूल संस्करण 1824 में मॉस्को में पूरा हुआ और उसी बेगिचेव (तथाकथित संग्रहालय ऑटोग्राफ) को प्रस्तुत किया गया। सेंसरशिप की अनुमति के लिए, लेखक सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना होता है, रास्ते में पाठ में बदलाव करना जारी रखता है। तो चौथे एक्ट में लिसा के साथ मोलक्लिन की छेड़खानी का दृश्य पूरा हो गया और पूरा समापन बदल दिया गया। राजधानी में पहुँचकर ग्रिबॉयडोव ने ए.ए. का नाटक पढ़ा। गेंदरू, जो पूरे कार्यालय का प्रभारी था। उत्तरार्द्ध शास्त्रियों को कार्य की सूची बनाने का निर्देश देता है। नाटककार ने अपने हस्ताक्षर के साथ सूची अपने मित्र (जैंड्रे की पांडुलिपि) को अपने हाथ से सीधे प्रस्तुत की। मुख्य भूमिकाइस अवधि के दौरान नाटक के वितरण में भविष्य के डिसमब्रिस्टों ने भूमिका निभाई।

1824 का उत्तरार्ध और 1825 की शुरुआत परेशानी में गुजरी: लेखक ने आंतरिक मंत्री, बी.सी. से मुलाकात की। लैंस्की, शिक्षा मंत्री ए.एस. शिशकोव, सेंट पीटर्सबर्ग के गवर्नर एम.ए. मिलोरादोविच को ग्रैंड ड्यूक (भविष्य के सम्राट) निकोलाई पावलोविच से मिलवाया गया। उन सभी ने नाटककार के प्रति अनुकूल प्रतिक्रिया व्यक्त की, लेकिन संपूर्ण कार्य का प्रकाशन संभव नहीं हो सका। केवल पहले अंक की घटनाएँ 7-10 और सेंसर किए गए संक्षिप्ताक्षरों के साथ तीसरा अंक एफ.वी. में मुद्रित किया गया था। बुल्गारिन "1825 के लिए रूसी कमर"। 1828 में पूर्व की ओर प्रस्थान करते हुए ग्रिबॉयडोव ने उन्हें काम का अंतिम अधिकृत संस्करण (बुल्गारिन सूची) प्रस्तुत किया। लेखक की मृत्यु के बाद, अत्यधिक विकृत रूप में एक नाट्य निर्माण के लिए अंततः अनुमति प्राप्त की गई। 1833 में कॉमेडी का एक नाटकीय "संस्करण" प्रकाशित हुआ था।

पूरी तरह से बिना सेंसर किए यह नाटक विदेश में 1858 में और रूस में केवल 1862 में प्रकाशित हुआ था। इस समय तक, वहाँ हजारों की संख्या में लोग थे हस्तलिखित सूचियाँ, जो उस समय ज्ञात सभी प्रिंट रन से काफी अधिक था। साथ ही, हस्तलिखित संस्करणों में गंभीर विसंगतियां थीं, जो साधारण लेखकों की गलतियों और पाठ में अपने स्वयं के परिवर्धन और परिवर्तन करने की उनकी इच्छा दोनों के कारण थीं। 1862 संस्करण के संपादकों द्वारा इन कठिनाइयों को पूरी तरह से दूर नहीं किया जा सका। पिक्सानोव, संग्रहालय के ऑटोग्राफ, झांड्रोव्स्काया पांडुलिपि और बुल्गारिंस्की सूची की तुलना के आधार पर, कॉमेडी के पाठ का संस्करण जो आज हमारे पास है, स्थापित किया गया था।

कलात्मक विधिकॉमेडी

परंपरागत रूप से, "विट फ्रॉम विट" को पहला रूसी माना जाता है यथार्थवादी कॉमेडी. यह तथ्य निर्विवाद है. साथ ही, नाटक में क्लासिकवाद की विशेषताओं को संरक्षित किया गया (उदाहरण के लिए, समय और स्थान की एकता, " बोलने वाले उपनाम", पारंपरिक भूमिकाएँ: "एक धोखेबाज पिता", "एक संकीर्ण सोच वाला सैन्य आदमी", "सुब्रेत्का-विश्वासपात्र") और रूमानियत के तत्व प्रकट हुए, जो नायक के कई असाधारण व्यक्तित्व लक्षणों में, दूसरों द्वारा उसकी समझ से बाहर होने में परिलक्षित हुए। और अकेलापन, उनके अधिकतमवाद में, उनके आस-पास की हर चीज का विरोध यथार्थवाद मुख्य रूप से पात्रों और परिस्थितियों के वर्गीकरण में व्यक्त किया गया था, साथ ही इस वास्तविकता के विपरीत, क्लासिकिस्ट नाटकों के निर्माण के कई मानदंडों का पालन करने के लिए लेखक के सचेत इनकार में भी व्यक्त किया गया था। पूरी लाइनशैली और कथानक-रचनात्मक सिद्धांत<#"justify">.4 कॉमेडी प्लॉट

विट फ्रॉम विट के संघर्ष और कथानक संगठन को ध्यान में रखते हुए, यह याद रखना चाहिए कि ग्रिबॉयडोव ने तीन एकता के क्लासिकिस्ट सिद्धांत को एक अभिनव तरीके से अपनाया। स्थान की एकता और समय की एकता के सिद्धांतों का पालन करते हुए, नाटककार ने कार्रवाई की एकता के सिद्धांत द्वारा निर्देशित होना आवश्यक नहीं समझा, जो कि मौजूदा नियमों के अनुसार, एक संघर्ष पर आधारित माना जाता था और, से शुरू होता है नाटक की शुरुआत, समापन में एक खंड प्राप्त करें, और खंड की मुख्य विशेषता पुण्य की विजय और पाप की सजा थी। साज़िश के निर्माण के नियमों के उल्लंघन के कारण आलोचना में तीव्र असहमति हुई। तो, दिमित्रीव, केटेनिन, व्यज़ेम्स्की ने विट फ्रॉम विट में एक भी कार्रवाई की अनुपस्थिति के बारे में बात की, बातचीत के बजाय घटनाओं की प्रमुख भूमिका पर जोर दिया, इसे एक मंच दोष के रूप में देखा। विपरीत दृष्टिकोण कुचेलबेकर द्वारा व्यक्त किया गया था, जिन्होंने तर्क दिया था कि कॉमेडी में पारंपरिक साज़िश पर बने नाटकों की तुलना में बहुत अधिक आंदोलन है।

इस आंदोलन का सार चैट्स्की और उनके प्रतिपदों के दृष्टिकोण के लगातार प्रकटीकरण में निहित है, "... इसी सरलता में - समाचार, साहस, महानता ..." ग्रिबॉयडोव। विवाद के परिणाम को बाद में गोंचारोव ने संक्षेप में प्रस्तुत किया, जिन्होंने दो संघर्षों को अलग किया और, तदनुसार, दो एक-दूसरे के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़े हुए थे। कहानी, जो मंचीय कार्रवाई का आधार बनता है: प्रेम और सामाजिक। लेखक ने दिखाया कि, पहले प्रेम संघर्ष के रूप में शुरू होने पर, संघर्ष समाज के विरोध से जटिल हो जाता है, फिर दोनों रेखाएं समानांतर में विकसित होती हैं, चौथे चरण में समाप्त होती हैं, और फिर प्रेम संबंध को एक खंड मिलता है, जबकि समाधान का सामाजिक संघर्ष को कार्य के दायरे से बाहर कर दिया गया है - चैट्स्की को निष्कासित कर दिया गया है फेमस सोसायटीलेकिन अपने दृढ़ विश्वास के प्रति सच्चा रहता है। समाज अपने विचारों को बदलने का इरादा नहीं रखता है - इसलिए, आगे की झड़पें अपरिहार्य हैं।

समापन के इस तरह के "खुलेपन" में, साथ ही साथ सद्गुण की अनिवार्य विजय दिखाने से इनकार करने में, ग्रिबेडोव का यथार्थवाद प्रतिबिंबित हुआ, इस बात पर जोर देने का प्रयास किया गया कि जीवन में, दुर्भाग्य से, अक्सर ऐसी स्थितियाँ होती हैं जब बुराई की जीत होती है। नियमितता के साथ कथानक निर्णयों की असामान्यता ने एक असामान्य रचनात्मक संरचना को जन्म दिया: नियमों द्वारा निर्धारित तीन या पांच क्रियाओं के बजाय, नाटककार चार की एक कॉमेडी बनाता है। यदि प्रेम संबंध सामाजिक संघर्ष से जटिल नहीं होता, तो संभवतः इसे सुलझाने के लिए तीन कार्य पर्याप्त होते; यदि हम मान लें कि लेखक सामाजिक संघर्ष के अंतिम परिणाम को दिखाने के लिए निकलेगा, तो जाहिर है, उसे पाँचवाँ भाग लिखने की आवश्यकता होगी।

.5 वर्ण व्यवस्था के निर्माण की विशेषताएं

पात्रों की व्यवस्था के निर्माण और पात्रों को प्रकट करने की विशेषताओं पर विचार करते हुए निम्नलिखित परिस्थितियों को ध्यान में रखना आवश्यक है। सबसे पहले, लेखक यथार्थवाद के सिद्धांतों के अनुसार अपने नायकों की छवियां बनाता है, हालांकि, क्लासिकवाद और रोमांटिकतावाद की कुछ विशेषताओं के प्रति निष्ठा बनाए रखता है। दूसरे, ग्रिबेडोव ने पात्रों के पारंपरिक विभाजन को सकारात्मक और नकारात्मक में छोड़ दिया, जो अंतर में परिलक्षित हुआ आलोचनात्मक मूल्यांकनचैट्स्की, सोफिया, मोलक्लिन की छवियों को दिया गया। चैट्स्की, उदाहरण के लिए, इसके अलावा सकारात्मक गुण- बुद्धि, सम्मान, साहस, बहुमुखी शिक्षा - नकारात्मक भी हैं - अत्यधिक उत्साह, आत्मविश्वास और अहंकार।

कई कमियों के अलावा, फेमसोव का एक महत्वपूर्ण लाभ है: वह एक देखभाल करने वाले पिता हैं। सोफिया, जिसने चैट्स्की को इतनी बेरहमी और बेईमानी से बदनाम किया, स्मार्ट, स्वतंत्रता-प्रेमी और दृढ़ है। आज्ञाकारी, गुप्त और दोहरे दिमाग वाला मोलक्लिन भी मूर्ख नहीं है और अपने लिए खड़ा है व्यावसायिक गुण. आलोचकों द्वारा पूर्णतः सकारात्मक या इसके विपरीत प्रयास, नकारात्मक पक्षनायकों ने उनकी एकतरफा धारणा को जन्म दिया और परिणामस्वरूप, विकृति की ओर लेखक की स्थिति. लेखक ने मौलिक रूप से पात्रों के निर्माण के पारंपरिक तरीके का विरोध किया, जो शास्त्रीय भूमिकाओं और किसी एक चरित्र विशेषता ("कार्टून", ग्रिबेडोव के अनुसार) के अतिशयोक्ति पर आधारित है, सामाजिक प्रकारों को चित्रित करने का तरीका, व्यक्तिगत विवरण के माध्यम से बहुमुखी और बहुआयामी पात्रों के रूप में तैयार किया गया है ( लेखक ने इसे "चित्र" कहा है)।

नाटककार ने समकालीनों के रहते हुए किसी भी परिचित चेहरे का बिल्कुल सटीक वर्णन करने का कार्य स्वयं के लिए निर्धारित नहीं किया उज्ज्वल विवरणउन्हें पहचान लिया गया. बेशक, पात्रों के प्रोटोटाइप थे, लेकिन यहां तक कि एक चरित्र के कई प्रोटोटाइप भी थे। इसलिए, उदाहरण के लिए, चादेव को चैट्स्की के प्रोटोटाइप के रूप में भी कहा जाता था (उपनाम और महत्वपूर्ण की समानता के कारण) जीवन परिस्थिति: चादेव, चैट्स्की की तरह, पागल घोषित कर दिया गया था), और कुचेलबेकर (जो विदेश से लौटे और तुरंत बदनाम हो गए), और, अंत में, स्वयं लेखक, जिन्होंने खुद को किसी शाम चैट्स्की की स्थिति में पाया और बाद में घोषणा की: "मैं मैं'' मैं साबित कर दूँगा कि मैं अपने दिमाग में सही हूँ। मैं उन्हें कॉमेडी के साथ आने दूँगा, मैं इस शाम को पूरी तरह से इसमें ले आऊँगा: वे खुश नहीं होंगे।" गोरिच, ज़ागोरेत्स्की, रेपेटिलोव, स्कालोज़ुब, मोलक्लिन और अन्य पात्रों के कई प्रोटोटाइप हैं। खलेस्तोवा के प्रोटोटाइप के साथ स्थिति सबसे निश्चित दिखती है: अधिकांश शोधकर्ता प्रसिद्ध एन.डी. की ओर इशारा करते हैं। ओफ्रोसिमोव, जो एमडी के प्रोटोटाइप भी बने। एल.एन. में अख्रोसिमोवा। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति", हालांकि अन्य व्यक्तियों के संकेत भी हैं। उदाहरण के लिए, इस तथ्य पर ध्यान आकर्षित किया जाता है कि खलेस्तोवा का व्यवहार और चरित्र ग्रिबॉयडोव की मां, नास्तास्या फेडोरोव्ना की विशेषताओं से मिलता जुलता है।

यह याद रखना महत्वपूर्ण है कि सामान्यीकरण और दोनों व्यक्तिगत खासियतेंनायकों का निर्माण संपूर्ण शस्त्रागार की बदौलत होता है कलात्मक साधनऔर तरकीबें. यह नाटकीय तकनीक का अधिकार है, उज्ज्वल, जीवंत, यादगार चित्र और छवियां बनाने की क्षमता है जो कलाकार के कौशल का आधार बनती है। मुख्य व्यक्तित्व गुण, जिसे लेखक ने संबंधित मंच भूमिका के लिए केंद्रीय माना है, उसे "बोलने वाले" उपनाम से दर्शाया गया है। तो, फेमसोव (अक्षांश से। फामा - अफवाह) एक ऐसा व्यक्ति है जो जनता की राय पर, अफवाह पर निर्भर करता है ("आह! हे भगवान! वह क्या कहेगा / राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना!")। चैट्स्की (उपनाम चाडस्की का मूल संस्करण) - जो जुनून और संघर्ष के बच्चे में है। गोरिच "शोक" का व्युत्पन्न है। दुःख के रूप में, जाहिरा तौर पर, किसी को अपनी शादी और एक कुशल अधिकारी से "पति-लड़का", "पति-रंडी" में क्रमिक परिवर्तन पर विचार करना चाहिए। उपनाम स्कालोज़ुब अशिष्ट उपहास और आक्रामकता दोनों की आदत की गवाही देता है। उपनाम रेपेटिलोव (अक्षांश से। रेपेटो - मैं दोहराता हूं) से पता चलता है कि इसके मालिक की अपनी राय नहीं है, लेकिन वह किसी और की राय को दोहराने के लिए इच्छुक है। अन्य उपनाम अर्थ की दृष्टि से काफी पारदर्शी हैं। मेसर्स एन. और डी. जितने गुमनाम हैं उतने ही गुमनाम भी।

महत्वपूर्ण साधनछवियों का निर्माण भी पात्रों के कार्य, मौजूदा पर उनके विचार हैं जीवन की समस्याएँ, भाषण, दूसरे पात्र द्वारा दिया गया चरित्र-चित्रण, आत्म-चरित्र-चित्रण, नायकों की एक-दूसरे से तुलना, विडम्बना, कटाक्ष। इसलिए, यदि नायकों में से एक "यह देखने के लिए जाता है कि मोलक्लिन घोड़े से गिर गया, "छाती या बग़ल में", तो दूसरा उसी समय सोफिया की मदद करने के लिए दौड़ता है। दोनों के चरित्र उनके कार्यों में प्रकट होते हैं। यदि व्यक्तित्व का एक मूल्यांकन आंखों के पीछे दिया जाता है (उदाहरण के लिए: "... एक बांका दोस्त; घोषित बेकार, एक टॉमबॉय ..."), और आंखों में - दूसरा ("... वह छोटा है एक सिर; और अच्छी तरह से लिखता है और अनुवाद करता है"), तो पाठक को चरित्र और लक्षण वर्णन दोनों का एक विचार बनाने का अवसर मिलता है। आकलन में परिवर्तनों के अनुक्रम का पालन करना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है (कहें, "तेज, स्मार्ट, वाक्पटु, दोस्तों में विशेष रूप से खुश ..." से "एक आदमी नहीं - एक साँप"; "कार्बोनरी", "जैकोबिन" से ", "वोल्टेयरियन" से "पागल") और समझें कि ऐसी चरम सीमाओं का कारण क्या है।

समग्र रूप से पात्रों की प्रणाली के बारे में एक विचार प्राप्त करने के लिए, इसके संगठन के स्तरों की बातचीत का विश्लेषण करना आवश्यक है - मुख्य, माध्यमिक, एपिसोडिक और ऑफ-स्टेज। कौन से नायकों को मुख्य माना जा सकता है, कौन सा - गौण, कौन सा - एपिसोडिक, यह संघर्ष में, समस्याओं को प्रस्तुत करने में, मंचीय कार्रवाई में उनकी भूमिका पर निर्भर करता है। चूंकि सार्वजनिक टकराव मुख्य रूप से चैट्स्की - फेमसोव की तर्ज पर बनाया गया है, और प्रेम संबंध मुख्य रूप से चैट्स्की, सोफिया और मोलक्लिन के बीच संबंधों पर आधारित है, यह स्पष्ट हो जाता है कि चार मुख्य में से अभिनेताओंयह चैट्स्की की छवि है जो मुख्य बोझ उठाती है। इसके अलावा, कॉमेडी में चैट्स्की विचारों का एक सेट व्यक्त करते हैं जो लेखक के सबसे करीब हैं, आंशिक रूप से एक तर्ककर्ता के क्लासिक कार्य को निष्पादित करते हैं। हालाँकि, यह परिस्थिति किसी भी तरह से लेखक को उसके नायक के साथ पहचानने के आधार के रूप में काम नहीं कर सकती है - रचनाकार हमेशा अपनी रचना से अधिक जटिल और बहुआयामी होता है।

फेमसोव नाटक में चैट्स्की के मुख्य वैचारिक प्रतिपादक के रूप में और एक प्रेम संबंध में एक महत्वपूर्ण चरित्र के रूप में दिखाई देते हैं ("किस तरह का कमीशन, निर्माता, (होना) वयस्क बेटीपिता!"), और एक निश्चित सामाजिक प्रकार के रूप में - एक प्रमुख अधिकारी, और एक व्यक्तिगत चरित्र के रूप में - या तो अधीनस्थों के साथ दबंग और सीधा, या नौकरानी के साथ छेड़खानी, या "तर्क" करने और "सही रास्ता तय करने" की कोशिश करना नव युवक, कभी-कभी उसके जवाबों से हतोत्साहित और उस पर चिल्लाने वाला, कभी-कभी अपनी बेटी के साथ स्नेही और सौम्य, कभी-कभी उस पर गरज और बिजली गिराने वाला, एक ईर्ष्यालु दूल्हे के साथ मददगार और विनम्र, एक मिलनसार मेजबान, जो, हालांकि, मेहमानों के साथ बहस कर सकता है, धोखा दे सकता है, एक ही समय में नाटक के अंत में मज़ाकिया और पीड़ादायक।

सोफिया की छवि और भी जटिल है। एक बुद्धिमान और साधन संपन्न लड़की अपने पिता की इच्छा और सामाजिक मानदंडों से प्यार करने के अपने अधिकार का विरोध करती है। उसी समय, फ्रांसीसी उपन्यासों में पली-बढ़ी, यहीं से वह अपने प्रिय की छवि उधार लेती है - एक बुद्धिमान, विनम्र, शूरवीर, लेकिन गरीब आदमी, वह छवि जिसे वह मोलक्लिन में ढूंढना चाहती है और क्रूरता से धोखा देती है। वह स्कालोज़ुब की अशिष्टता और अज्ञानता से घृणा करती है, वह चैट्स्की की पित्तयुक्त, कास्टिक भाषा से घृणा करती है, जो, हालांकि, सच बोलता है, और फिर वह प्रतिशोधात्मक झूठ का तिरस्कार न करते हुए, कम घृणास्पद उत्तर नहीं देती है। सोफिया, जो समाज पर संदेह करती है, हालांकि इसके साथ टकराव का प्रयास नहीं करती है, वह वह शक्ति बन जाती है जिसके साथ समाज चैट्स्की पर सबसे दर्दनाक प्रहार करता है। झूठ से प्यार न करने के कारण, उसे झूठ बोलने और छिपने के लिए मजबूर किया जाता है, और साथ ही उसे चैट्स्की को यह स्पष्ट करने की ताकत मिलती है कि मोलक्लिन को उसके द्वारा चुना गया है, हालांकि, चैट्स्की इस पर विश्वास करने से इंकार कर देता है। घोड़े से गिरे अपने प्रेमी को देखकर भयभीत होकर और गर्व से उसकी रक्षा के लिए खड़ी होकर सारी सावधानी भूल जाने पर, जब वह अपनी नौकरानी के लिए अपने चुने हुए "शूरवीर" के प्रेम उत्पीड़न को देखती है तो उसे गहरा सदमा लगता है। इस आघात को साहसपूर्वक सहते हुए, दोष अपने ऊपर लेते हुए, वह अपने पिता के गुस्से और मोलक्लिन के साथ शांति बनाने के चैट्स्की के मज़ाकिया प्रस्ताव को भी सहने के लिए मजबूर हो जाती है। सोफिया के चरित्र की ताकत को देखते हुए, बाद वाला शायद ही संभव है।

नाटक और मोलक्लिन की छवि में बिल्कुल स्पष्ट नहीं होने के कारण, पुश्किन ने उनके बारे में लिखा: "मोलक्लिन बिल्कुल भी बुरा नहीं है; क्या उसे कायर बनाना आवश्यक नहीं था?" फेमस सर्कल के सभी पात्रों में से, मोलक्लिन, शायद, बाकी की तुलना में बेहतर है जो मौजूदा परिस्थितियों के अनुकूल हो सकता है। अन्य बातों के अलावा, उत्कृष्ट व्यावसायिक गुणों को ध्यान में रखते हुए, वह समाज में एक उच्च स्थान प्राप्त करने में सक्षम है। मोलक्लिन उस प्रकार के लोग हैं, न अमीर और न ही कुलीन, जो अपने काम, लगन, खोजने की क्षमता से आपसी भाषालोगों के साथ धीरे-धीरे और लगातार अपना करियर बनाएं। हालाँकि, वह शांत है मुश्किल हालात. फेमसोव का सम्मान करते हुए, वह अपनी बेटी के पक्ष में अपने बॉस को धोखा देता है, जिसके लिए, हालांकि, उसके मन में कोई भावना नहीं है। विकल्प मिलने पर वह दोनों को खुश करना चाहता है। परिणामस्वरूप, अपना करियर बचाने के लिए और पैसा कमाने के लिए नहीं खतरनाक दुश्मन, वह फेमसोव और सोफिया दोनों से झूठ बोलता है। एक कर्तव्य के रूप में इतनी सारी भूमिकाएँ निभाने के लिए मजबूर - एक सचिव, और एक प्रेमी, और एक विनम्र वार्ताकार, और एक कार्ड पार्टनर, और कभी-कभी एक नौकर भी - मोलक्लिन केवल एक जीवित भावना (लिज़ा के प्रति आकर्षण) दिखाता है, जिसके लिए वह भुगतान करता है: उसका करियर ख़तरे में है।

लघु वर्णमुख्य अभिनय नींबू के साथ सहसंबद्ध, लेकिन साथ ही वे बड़े स्वतंत्र महत्व के हैं और सीधे घटनाओं के पाठ्यक्रम को प्रभावित करते हैं। तो, स्कालोज़ुब एक प्रकार का सैन्य आदमी है, संकीर्ण सोच वाला, लेकिन आत्मविश्वासी और आक्रामक। उनकी उपस्थिति प्रेम और सामाजिक संघर्ष दोनों को जटिल बनाती है। लिज़ा एक नौकर-विश्वासपात्र है। इस छवि के बिना, इसके उद्भव और समापन दोनों की कल्पना करना असंभव है प्रिम प्यर.

साथ ही, लिसा मजाकिया, व्यंग्यात्मक है, सटीक विशेषताएँ देती है विभिन्न नायक. उसकी तुलना उसकी मालकिन से की जाती है और कई मामलों में यह तुलना उसके पक्ष में हल होती है। उसी समय, इस छवि की मदद से, ग्रिबॉयडोव कुलीनता और सर्फ़ों के बीच टकराव पर जोर देता है ("हमें सभी दुखों से परे ले जाएं / और स्वामी का क्रोध, और मालिक का प्यार").

ज़ागोरेत्स्की का आंकड़ा उल्लेखनीय है, जो एक प्रकार के लोग हैं जिनके बिना कोई भी समाज नहीं चल सकता: वे जानते हैं कि कैसे आवश्यक होना चाहिए। यह चरित्र चैट्स्की की छवि का विपरीत है। उत्तरार्द्ध ईमानदार है, लेकिन समाज से निष्कासित कर दिया गया है, जबकि ज़ागोरेत्स्की बेईमान है, लेकिन हर जगह स्वीकार किया जाता है। यह वह है जो, सबसे पहले, जनता की राय बनाता है, चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप उठाता है, रंग देता है और सभी कोनों में फैलाता है।

मुख्य पात्र और दो अन्य पात्रों - रेपेटिलोव और गोरिच के साथ तुलना की गई। पहला एक प्रकार का छद्म-विरोधीवादी है। लेखक के लिए, स्पष्ट रूप से, ऐसे व्यक्ति के बीच अंतर करना महत्वपूर्ण था जिसकी अपनी गहरी सोच-विचार वाली मान्यताएँ हैं और जो दूसरों को दोहराने के लिए इच्छुक है। दूसरे के भाग्य से पता चलता है कि अगर चैट्स्की ने फेमसोव की शर्तों को पूरा करने और हर किसी की तरह बनने की कोशिश की तो उसके साथ क्या हो सकता है।

एपिसोडिक पात्र - खलेस्तोवा, ख्रीयुमिन्स, तुगौखोव्स्की, मिस्टर एन., मिस्टर डी. - सार्वजनिक टकराव में भाग लें, चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप उठाएँ और फैलाएँ। वे अतिरिक्त सामाजिक प्रकार हैं, जिनकी उपस्थिति के कारण चित्र अधिक व्यंग्यपूर्ण हो जाता है। अपने चित्रण में, लेखक ने अतिशयोक्ति, व्यंग्य और कटाक्ष की तकनीकों का व्यापक रूप से उपयोग किया है। न केवल इस बात पर ध्यान देना ज़रूरी है कि उन्हें क्या एकजुट करता है, जो उन्हें फेमस समाज का तथाकथित प्रतिनिधि बनाता है, बल्कि इस बात पर भी ध्यान देना ज़रूरी है कि वे एक-दूसरे से कैसे भिन्न हैं, उनके व्यक्तिगत लक्षण और उनके बीच उत्पन्न होने वाले विरोधाभासों पर भी।

कॉमेडी में असामान्य रूप से कई ऑफ-स्टेज किरदार होते हैं, यहां तक कि उनकी संख्या स्टेज से भी ज्यादा होती है।

वे किसी न किसी विरोधी पक्ष का भी प्रतिनिधित्व करते हैं, उनकी मदद से संघर्ष का दायरा बढ़ता है: स्थानीय से, एक घर में होते हुए, यह सार्वजनिक हो जाता है; स्थान और समय की एकता की संकीर्ण सीमाएँ दूर हो जाती हैं, कार्रवाई 19वीं से 18वीं शताब्दी तक मास्को से सेंट पीटर्सबर्ग में स्थानांतरित हो जाती है; उस समय के रीति-रिवाजों की तस्वीर अधिक जटिल और अधिक ठोस हो जाती है।

इसके अलावा, मंच से बाहर के पात्रों की बदौलत पाठक को मंच पर अभिनय कर रहे व्यक्तियों के विचारों का अधिक सटीक आकलन करने का अवसर मिलता है।

.6 हास्य छंद की भाषा एवं विशेषताएँ

"वो फ्रॉम विट" की भाषा उन वर्षों की कॉमेडी की भाषा से काफी अलग थी। ग्रिबॉयडोव ने भावुकतावादी सौंदर्यवाद और संवेदनशीलता के साथ-साथ क्लासिकिस्ट "तीन शांति के सिद्धांत" की तुलना राष्ट्रीयता के यथार्थवादी सिद्धांत से की। नाटक के नायकों का भाषण, सबसे पहले, वह भाषण है जो वास्तव में सैलून और लिविंग रूम में, "पोर्च पर गाड़ी चलाते समय", सराय में, क्लबों में और अधिकारियों की बैठकों में सुना जा सकता है। मुख्य प्रावधानों की ऐसी अस्वीकृति सुंदर साहित्यगंभीर विवाद को जन्म दिया। पहले से ही उल्लिखित दिमित्रीव ने कई वाक्यांशों और भाषण के मोड़ के साथ ग्रिबेडोव को फटकार लगाई, जो कि आलोचक की राय में, साहित्य में अनुमति नहीं दी जा सकती थी। हालाँकि, अधिकांश आलोचकों ने नाटककार की भाषाई नवीनता की प्रशंसा की। "मैं कविता के बारे में बात नहीं कर रहा हूं, इसका आधा हिस्सा एक कहावत बन जाना चाहिए" - इस तरह पुश्किन ने ग्रिबेडोव के कौशल का आकलन किया। "जहां तक उन छंदों का सवाल है जिनमें विट फ्रॉम विट लिखा गया है, इस संबंध में ग्रिबॉयडोव ने पद्य में रूसी कॉमेडी की किसी भी संभावना को लंबे समय तक खत्म कर दिया। ग्रिबॉयडोव द्वारा शुरू किए गए काम को सफलता के साथ जारी रखने के लिए एक शानदार प्रतिभा की आवश्यकता है ..." - लिखा बेलिंस्की ने अपने एक लेख में।

दरअसल, कॉमेडी की कई पंक्तियों को सूक्तियों के रूप में माना जाने लगा, मुहावरोंअपना जीवन जी रहे हैं। कह रहा: " ख़ुशी के घंटेनिरीक्षण न करें"; "एक कमरे में गया, दूसरे में गया"; "पाप कोई समस्या नहीं है, अफवाह अच्छी नहीं है"; "और दुःख कोने के चारों ओर से इंतजार कर रहा है"; "और पितृभूमि का धुआं मीठा और सुखद है हमारे लिए"; "संख्या में अधिक, सस्ती कीमत पर"; "भावना के साथ, समझ के साथ, व्यवस्था के साथ"; "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, सेवा करना कुत्सित है"; "परंपरा ताज़ा है, लेकिन विश्वास करना कठिन है" "; " गपशपबंदूक से भी बदतर"; "नायक मेरा उपन्यास नहीं है"; "झूठ बोलो, लेकिन माप जान लो"; "बा! परिचित चेहरे" - बहुत से लोगों को याद नहीं है कि ये वाक्यांश कहां से आए हैं।

कॉमेडी में भाषा पात्रों के वैयक्तिकरण का एक साधन और सामाजिक वर्गीकरण की एक विधि दोनों है। स्कालोज़ुब, उदाहरण के लिए, जैसे सामाजिक प्रकारसेना अक्सर सेना शब्दावली ("फ़्रंट", "रैंक", "सार्जेंट मेजर", "ट्रेंच"), और का उपयोग करती है व्यक्तिगत विशेषताएंउनके भाषण उनके आत्मविश्वास और अशिष्टता को दर्शाते हैं ("आप मुझे विद्वता से मूर्ख नहीं बनाएंगे", "लेकिन एक झलक बोलें, यह आपको तुरंत शांत कर देगा"), अपर्याप्त शिक्षा, एक वाक्यांश बनाने में असमर्थता में प्रकट ("के लिए") अगस्त के तीसरे दिन, हम एक खाई में बैठ गए: उसे एक धनुष के साथ दिया गया था, मैं गर्दन पर") और शब्दों के गलत चयन में ("तीक्ष्णता" के बजाय इस अनुमान के साथ)। साथ ही, वह बुद्धिमान बनने की भी कोशिश करता है ("हमने उसके साथ मिलकर सेवा नहीं की")।

फेमसोव का भाषण तथाकथित मॉस्को नोबल स्थानीय भाषा है ("वे किसी की मूंछें नहीं उड़ाते", "क्या आप टवर में धूम्रपान करेंगे", "मैंने आपको डरा दिया", "सेवा में परेशानी"), छोटे रूपों से भरा हुआ ("चाहे क्रॉस तक, शेट्टेल को "," ब्रीथर ")। यह पात्र नाटक में दिखाई देता है अलग-अलग स्थितियाँ, इसलिए उनका भाषण इतना विविध है: यह या तो विडंबनापूर्ण है ("आखिरकार, मैं कुछ हद तक उसके जैसा हूं," वह सोफिया चाटस्की के बारे में कहता है), फिर गुस्सा ("आपके लिए काम करने के लिए! आपको व्यवस्थित करने के लिए!"), फिर भयभीत .

चैट्स्की के एकालाप और टिप्पणियाँ, जो एक नए सामाजिक प्रकार के रूप में भी प्रकट होती हैं, भाषण विशेषताओं में डिसमब्रिस्ट पाथोस के करीब हैं, ने विशेष रूप से बड़ी मात्रा में लेखकीय कार्य की मांग की। उनके भाषण में, अक्सर अलंकारिक प्रश्न होते हैं ("ओह! अगर कोई लोगों में घुस गया: उनमें क्या बुरा है? आत्मा या भाषा?"), समझ से बाहर, बच्चों को झुकाने के लिए ले जाया गया?"), प्रतिपक्षी ("वह मोटा है, उनके कलाकार पतले हैं"), विस्मयादिबोधक और विशेष शब्दावली ("कमजोरी", "नीच", "भूख", "गुलाम", "सबसे पवित्र")। उसी समय, चैट्स्की के भाषण में, कोई मास्को स्थानीय भाषा ("साथ में", "मुझे याद नहीं है") से मिल सकता है। नायक की भाषा में सबसे अधिक सूक्तियाँ, विडम्बना, कटाक्ष हैं। इसके अलावा, यह भाषण एक व्यापक दायरे को व्यक्त करता है मनोवैज्ञानिक विशेषताएंचरित्र: प्रेम, क्रोध, मैत्रीपूर्ण चिंता, आशा, आहत अभिमान, आदि। भाषा चैट्स्की के चरित्र के नकारात्मक पहलुओं - कठोरता और इच्छाशक्ति को भी प्रकट करती है। तो, फेमसोव के प्रश्न पर: "... क्या आप शादी करना चाहते हैं?" - वह उत्तर देता है: "तुम्हें क्या चाहिए?", और सोफिया घोषणा करती है: "क्या तुम्हारे चाचा ने अपनी पलकें झपकाईं?" नायक के एकालाप और पंक्तियाँ हमेशा निशाने पर सटीक होती हैं और उनसे बचना या बचना कठिन होता है। वह कोई गंभीर कारण नहीं चूकता, हमला करने का ज़रा भी कारण नहीं चूकता और सम्मान के साथ पीछे हटने का मौका नहीं देता और फिर उसके विरोधी एकजुट हो जाते हैं। चैट्स्की वास्तव में एक योद्धा है, जैसा कि गोंचारोव ने स्पष्ट रूप से दिखाया, लेकिन युद्ध में हमेशा दुःख और पीड़ा होती है।

2. ग्रिबॉयडोव का अमर कार्य

कॉमेडी ग्रिबॉयडोव नायक का भाषण

"150 से अधिक वर्षों से, ग्रिबॉयडोव की अमर कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" पाठकों को आकर्षित कर रही है, प्रत्येक नई पीढ़ी इसे नए सिरे से पढ़ती है, जो आज उसे चिंतित करती है, उसके अनुरूप है।"

गोंचारोव ने अपने लेख "ए मिलियन ऑफ टॉरमेंट्स" में "विट फ्रॉम विट" के बारे में लिखा है - कि "हर चीज अपना अविनाशी जीवन जीती है, कई और युगों तक जीवित रहेगी और हर चीज अपनी जीवन शक्ति नहीं खोएगी।" मैं उनकी राय से पूरी तरह सहमत हूं. आख़िरकार, लेखक ने चित्र बनाया असली तस्वीरशिष्टाचार, सजीव चरित्र बनाये। इतने जीवंत कि वे हमारे समय तक जीवित रहे। मुझे ऐसा लगता है कि ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी की अमरता का यही रहस्य है। आख़िरकार, हमारे फेमसोव, टैसीटर्न, पफ़रफ़िश, अभी भी हमारे समकालीन चैट्स्की को मन से दुःख का एहसास कराते हैं।

एकमात्र पूरी तरह से परिपक्व और पूर्ण काम के लेखक, इसके अलावा, अपने जीवनकाल के दौरान पूरी तरह से प्रकाशित नहीं हुए, ग्रिबॉयडोव ने अपने समकालीनों के बीच असाधारण लोकप्रियता हासिल की और रूसी संस्कृति के बाद के विकास पर भारी प्रभाव डाला। लगभग डेढ़ सदी से, कॉमेडी "वू फ्रॉम विट" कई पीढ़ियों से जीवंत, रोमांचक और प्रेरणादायक रही है, जिनके लिए यह उनके स्वयं के आध्यात्मिक जीवन का हिस्सा बन गया है, उनकी चेतना और भाषण में प्रवेश कर गया है।

कई वर्षों के बाद जब आलोचना ने ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी का उल्लेख नहीं किया, तो उशाकोव ने एक लेख लिखा। वह कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के ऐतिहासिक महत्व को सही ढंग से परिभाषित करते हैं। नाम ग्रिबॉयडोव का काम " अमर रचनाऔर कॉमेडी की "उच्च गरिमा" का सबसे अच्छा प्रमाण इसकी असाधारण लोकप्रियता में देखता है, इस तथ्य में कि लगभग हर "साक्षर रूसी" इसे दिल से जानता है।

बेलिंस्की ने इस तथ्य को भी समझाया कि, सेंसरशिप के प्रयासों के बावजूद, यह "मुद्रण और प्रस्तुति से पहले ही रूस में फैल गया। तूफ़ानी धाराऔर अमरत्व प्राप्त किया।

ग्रिबॉयडोव का नाम हमेशा क्रायलोव, पुश्किन और गोगोल के नामों के आगे आता है।

गोंचारोव, चैट्स्की की तुलना वनगिन और पेचोरिन से करते हुए, इस बात पर जोर देते हैं कि चैट्स्की, उनके विपरीत, "एक ईमानदार और उत्साही व्यक्ति" हैं: "वे अपना समय समाप्त करते हैं, और चैट्स्की शुरू होता है नया जमाना, और यह उसका पूरा अर्थ और उसका पूरा दिमाग है, "और इसलिए" चैट्स्की जीवित है और हमेशा जीवित रहेगा। "वह" एक शताब्दी से दूसरे शताब्दी के प्रत्येक परिवर्तन के साथ अपरिहार्य है।

"बुद्धि से शोक" वनगिन, पेचोरिन के सामने प्रकट हुआ, उनसे बच गया, गोगोल काल से बिना किसी नुकसान के गुजरा, अपनी उपस्थिति के समय से ये आधी सदी जीवित रहा और अभी भी अपना अविनाशी जीवन जी रहा है, कई और युगों तक जीवित रहेगा और सब कुछ अपना नहीं खोएगा जीवन शक्ति.

ऐसा लगता है कि उपसंहार, व्यंग्य, यह बोलचाल की कविता कभी नहीं मरेगी, ठीक उसी तरह जैसे उनमें बिखरा हुआ तेज और कास्टिक, जीवित रूसी दिमाग, जिसे ग्रिबॉयडोव ने किसी आत्मा के जादूगर की तरह अपने महल में कैद कर लिया है, और वह ढह जाता है वहाँ दुर्भावनापूर्ण हँसी के साथ. यह कल्पना करना असंभव है कि कोई दूसरा, अधिक स्वाभाविक, सरल, जीवन से लिया गया भाषण कभी प्रकट हो सकता है। ऐसा लगता है कि गद्य और पद्य यहाँ किसी अविभाज्य चीज़ में विलीन हो गए हैं, जिससे उन्हें स्मृति में रखना आसान हो गया है और लेखक द्वारा एकत्र किए गए रूसी मन और भाषा के सभी मन, हास्य, मजाक और क्रोध को वापस प्रचलन में लाया जा सका है।

महान कॉमेडी अभी भी युवा और ताज़ा है। उन्होंने अपनी सामाजिक ध्वनि, अपना व्यंग्यात्मक नमक, अपना कलात्मक आकर्षण बरकरार रखा है। वह मंचों के माध्यम से अपना विजयी जुलूस जारी रखती है रूसी थिएटर. यह स्कूल में पढ़ाया जाता है.

रूसी लोगजिन्होंने एक नए जीवन का निर्माण किया, सारी मानव जाति को बेहतर भविष्य के लिए एक सीधी और चौड़ी सड़क दिखाई, महान लेखक और उनकी अमर कॉमेडी को याद करते हैं, सराहते हैं और प्यार करते हैं। अब, पहले से कहीं अधिक, इसमें लिखे गए शब्द कब्र स्मारकग्रिबेडोवा: "आपका मन और कर्म रूसी स्मृति में अमर हैं..."

निष्कर्ष

अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" 19वीं सदी की शुरुआत के रूसी साहित्य में एक घटना बन गई, यह इसके आरोपात्मक, व्यंग्यात्मक दिशा का एक दुर्लभ उदाहरण था।

एक शानदार नाटककार, एक प्रतिभाशाली कवि और संगीतकार, एक उत्कृष्ट राजनयिक, ए.एस. बेलिंस्की के अनुसार, ग्रिबॉयडोव "रूसी भावना की सबसे शक्तिशाली अभिव्यक्ति" से संबंधित थे। अमर कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के साथ, रूसी मंच का "मोती", ग्रिबॉयडोव ने रूसी यथार्थवादी नाटक के फलने-फूलने की शुरुआत की।

कॉमेडी की सफलता अनसुनी थी। पुश्किन ने विट फ्रॉम विट का शानदार और गहन वर्णन किया। कवि के अनुसार कॉमेडी का लक्ष्य "पात्र और" हैं तीक्ष्ण चित्रअधिक।"

ग्रिबॉयडोव ने अपने ऐतिहासिक समय की विशिष्ट परिस्थितियों में एक "नए आदमी" की एक विशिष्ट छवि बनाई - एक सार्वजनिक प्रोटेस्टेंट और एक लड़ाकू। उन्होंने दिखाया कि कैसे व्यवस्थित और अप्रतिरोध्य, अधिक से अधिक बढ़ रहा है, फेमस समाज के साथ मुख्य चरित्र चैट्स्की का विरोधाभास बढ़ रहा है। यह समाज चैट्स्की को अभिशापित करता है, जो एक राजनीतिक निंदा की प्रकृति में है: चैट्स्की को सार्वजनिक रूप से एक उपद्रवी, कार्बोनेरियस, एक ऐसा व्यक्ति घोषित किया जाता है जो "वैध" राज्य का अतिक्रमण करता है और सामाजिक व्यवस्था.

निःसंदेह, Woe from Wit, दंडात्मक सामाजिक व्यंग्य की उत्कृष्ट कृतियों में से एक बनी हुई है। लेकिन वास्तविक व्यंग्य एकतरफ़ा नहीं होता, क्योंकि एक व्यंग्यकार लेखक, यदि वह वैचारिक और कलात्मक पदों पर सबसे आगे खड़ा है, तो हमेशा अच्छाई के नाम पर बुराई और अवगुणों की निंदा करता है और किसी सकारात्मक आदर्श-सामाजिक की पुष्टि के नाम पर सदाचारी होता है। , राजनीतिक, नैतिक। "विट फ्रॉम विट" में ग्रिबॉयडोव ने न केवल सामंती प्रभुओं की दुनिया को उजागर किया, बल्कि नाटक के एकमात्र सच्चे नायक - चैट्स्की की छवि में अपने सकारात्मक आदर्श की भी पुष्टि की।

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"वो फ्रॉम विट" (1824) पहली रूसी यथार्थवादी कॉमेडी बन गई, यह काम रूसी नाटक में यथार्थवाद की स्थापना के लिए एक मील का पत्थर बन गया। हालाँकि, ठीक इसलिए क्योंकि यह पहला था यथार्थवादी कार्य, रूमानियत के सौंदर्यशास्त्र के प्रभाव को उजागर करना संभव है (यहां तक कि चैट्स्की की छवि, समग्र रूप से यथार्थवादी, छवियों के समान है रोमांटिक हीरो, परिस्थितियों और अन्य नायकों का विरोध), और यहां तक कि क्लासिकिज्म का प्रभाव - यहां "तीन एकता" की आवश्यकता और नायकों के "बोलने वाले" नामों का पालन दोनों है। हालाँकि, यह कहा जा सकता है कि ग्रिबेडोव ने कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में रचनात्मक रूप से उन सभी सर्वश्रेष्ठ को फिर से तैयार किया जो उनके पहले रूसी साहित्य में बनाए गए थे, इसके आधार पर गुणात्मक रूप से नया काम बनाने में सक्षम थे, और यह नवीनता मुख्य रूप से निर्धारित होती है चरित्र निर्माण के नए सिद्धांतों द्वारा, छवियों-पात्रों के सार को समझने के लिए नए दृष्टिकोण से।

ग्रिबॉयडोव के नायक ऐसे नायक हैं जिनकी छवियाँ सामाजिक रूप से प्रेरित हैं, वे ऐसे हैं क्योंकि वे एक निश्चित समय और समाज के एक निश्चित स्तर से संबंधित हैं, हालांकि इसका मतलब यह नहीं है कि वे स्कीमा नायक हैं। बात बस इतनी है कि उनमें से प्रत्येक में मुख्य चरित्र लक्षण पर्यावरण द्वारा बनते हैं, उनमें से प्रत्येक व्यक्तित्व शेष रहते हुए इस वातावरण को व्यक्त करता है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की भाषा

साथ ही, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की भाषा रूसी साहित्य के लिए मौलिक रूप से नई हो गई है, पात्रों की भाषाई विशेषताएं उनमें से प्रत्येक को पाठक के सामने इस तरह प्रस्तुत करती हैं कि, उदाहरण के लिए, सोफिया के भाषण को भाषण के साथ भ्रमित नहीं किया जा सकता है राजकुमारी तुगौखोव्स्काया, और मोलक्लिन और स्कालोज़ुब के चरित्र और भाषण दोनों में भिन्नता है। पात्रों की भाषण विशेषताओं का अत्यधिक वैयक्तिकरण, रूसी भाषा पर शानदार पकड़, पात्रों की प्रतिकृतियों की कामोत्तेजना, संवादों और एकालापों में विवाद की तीक्ष्णता - यह सब ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की भाषा बनाता है। XIX सदी के 20 के दशक के रूसी साहित्य में एक अनोखी घटना, और यह तथ्य कि इसके कई वाक्यांश "पंख वाले" बन गए, यह पुष्टि करता है कि वह न केवल अपने समय की थी।

हास्य संघर्ष

हास्य संघर्ष बहुत दिलचस्प हैं। बाहरी संघर्ष स्पष्ट है: यह टकराव है उन्नत आदमीअपने समय (चैट्स्की) और एक ऐसे समाज का जो अतीत में रहता है और इस जीवन को अपरिवर्तित रखने का प्रयास करता है। दूसरे शब्दों में, पुराने और नए का संघर्ष, साधारण, सामान्य तौर पर, संघर्ष। हालाँकि, वह चैट्स्की की छवि के विरोधाभास के साथ, कॉमेडी के आंतरिक संघर्ष से सबसे अधिक निकटता से जुड़ा हुआ है। वह, सबसे चतुर व्यक्ति, यह कैसे नहीं समझ सका कि सोफिया किसी और से प्यार करती है, जबकि उसने खुद उसे इसके बारे में बताया था और इस व्यक्ति का नाम बताया था? वह उन लोगों के सामने अपनी बात इतनी शिद्दत से क्यों साबित करता है जिनकी कीमत वह भली-भांति जानता है, साथ ही वह यह भी जानता है कि वे कभी भी न केवल उससे असहमत होंगे, बल्कि उसे समझ भी नहीं पाएंगे? यहाँ वह है, आन्तरिक मन मुटावकॉमेडी "विट फ्रॉम विट" ग्रिबॉयडोव। चैट्स्की गहराई से और ईमानदारी से सोफिया से प्यार करता है, और यह भावना उसे इतना मंदबुद्धि और मजाकिया भी बनाती है - हालाँकि क्या कोई प्यार करने वाला मजाकिया हो सकता है, चाहे वह कितना भी मजाकिया क्यों न लगे? .. कुछ मायनों में, कॉमेडी के आंतरिक और बाहरी संघर्ष मेल खाते हैं , हालांकि मोचलिन के लिए सोफिया का प्यार प्रेरणा के संदर्भ में सामाजिक रूप से वातानुकूलित नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, लेकिन बाद में फेमसोव की बेटी का रोमांटिक लुक भी उस समाज की विशेषता है जिसमें वे रहते हैं।

फेमसोव की छवि

फेमसोव की दुनिया मास्को कुलीनता की दुनिया है, जो "ओचकोवियों के समय और क्रीमिया की विजय" के मानदंडों के अनुसार रहती है और अपने जीवन में कुछ भी बदलना नहीं चाहती है। फेमसोव, "एक राज्य के स्वामित्व वाली जगह में प्रबंधक," लापरवाही से काम करता है ("हस्ताक्षरित, इसलिए उसके कंधों से दूर" ...), लेकिन वह "मठवासी व्यवहार" को छोड़कर, सभी प्रकार की सुविधाओं के साथ अपने जीवन को व्यवस्थित करने में सफल होता है। .. वह निश्चित रूप से जानता है कि उसकी बेटी के लिए "वह जो गरीब है, उसका आपसे कोई मुकाबला नहीं है", वह धर्मनिरपेक्ष गपशप और अन्य लोगों की संपत्ति से जुड़ी हर चीज में पारंगत है, वह कभी-कभी मोलक्लिन को याद दिला सकता है कि वह किसका ऋणी है उसकी वर्तमान स्थिति, और वह स्कालोज़ुब के प्रति निर्विवाद रूप से आज्ञाकारी है, उसे अपनी बेटी के लिए एक लाभदायक दूल्हे के रूप में देखता है ... चैट्स्की के साथ बातचीत में, वार्ताकार जो कहता है उसका आधा भी नहीं समझ पाता है, वह घातक रूप से भयभीत है, यह विश्वास करते हुए कि वह बात कर रहा है एक "कार्बोनारी" (अर्थात, एक विद्रोही) के साथ जो "स्वतंत्रता का प्रचार करना चाहता है" और "अधिकारियों को नहीं पहचानता", मांग करता है: "मैं इन सज्जनों को गोली चलाने के लिए राजधानियों तक गाड़ी चलाने से सख्ती से मना करूंगा।" वह बिल्कुल भी मूर्ख नहीं है, फेमसोव, इसलिए वह अपनी स्थिति और अपने जीवन के तरीके को बनाए रखने के लिए किसी भी तरह से लड़ने के लिए तैयार है, वह जीवन को इस तरह देखने और उस तरह जीने के अपने अधिकार का बचाव करता है। उसका ख़तरा यह है कि वह बस उसके लिए, हर चीज़ के लिए तैयार है, या शायद वह अभी भी बहुत तैयार है, अब तक वह और उसके जैसे अन्य लोग जीवन के सच्चे स्वामी हैं, और केवल एक व्यक्ति उनका विरोध करता है - चैट्स्की, जो बहुत अकेला है यह समाज, जो चाहे "भतीजों" और कथित तौर पर अलग-अलग आदर्शों का दावा करने वाले अन्य लोगों के बारे में बात करता हो, लेकिन फेमसोव के घर में चैट्स्की वास्तव में अकेला है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में चैट्स्की की छवि

चैट्स्की की छवि को उनके समकालीनों ने एक उन्नत व्यक्ति की छवि के रूप में माना था, जो एक नए जीवन के आदर्शों का बचाव कर रहा था, जिसे "फेम्यूज़िज्म" के प्रभुत्व को बदलना था। उन्हें युवा पीढ़ी के प्रतिनिधि, एक बुद्धिमान, शिक्षित, सभ्य व्यक्ति के रूप में देखा जाता था जो जीवन को बदलने की आवश्यकता का उत्साहपूर्वक बचाव करता है और ऐसा लगता है कि वह इस दिशा में कुछ कदम उठा रहा है, हालांकि लेखक इस बारे में बात करता है। यह केवल निर्विवाद है कि चैट्स्की एक विचारशील और प्रतिभाशाली व्यक्ति हैं, जिसके बारे में उनका निर्णय है सार्वजनिक सेवा, यह कुछ भी नहीं है कि वे फेमसोव को कर्तव्य के बारे में इतना डराते हैं, वे एक राज्य संरचना के विचार व्यक्त करते हैं जो फेमसोव और उनके जैसे लोगों के अस्तित्व की नींव को कमजोर करते हैं: "मैं उद्देश्य की सेवा करूंगा, व्यक्तियों की नहीं ...", "मैं सेवा करने में खुशी होगी, सेवा करना घृणित है", "और निश्चित रूप से, दुनिया मूर्ख बन गई।"

इस बात पर बहुत बहस हुई कि क्या वू फ्रॉम विट में चैट्स्की की छवि को साहित्य में डिसमब्रिस्ट की छवि माना जा सकता है, लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि नायक के विचार डिसमब्रिस्ट के विचारों के करीब हैं, जिनके लिए कॉमेडी के लेखक ने बहुत सहानुभूतिपूर्वक व्यवहार किया। हालाँकि, कॉमेडी के लेखक की राय में, चैट्स्की अपने समय के उन्नत विचारों के प्रवक्ता मात्र नहीं हैं। यह एक जीवित व्यक्ति है, वह अपने अनुभवों में ईमानदार और गहरा है, उसके कार्य भावना से निर्धारित होते हैं महान प्यार, जो वह सोफिया के लिए महसूस करता है। वह प्यार में है, वह सोफिया को एक युवा लड़की के रूप में याद करता है, जिसने इस तथ्य को देखते हुए कि वह लिज़ा के लिए बहाने बनाती है, उसे ध्यान के स्पष्ट संकेत दिखाए, और अब वह उसी सोफिया को उसमें देखना चाहता है, यह नहीं देखना चाहता कि वह में नाटकीय परिवर्तन आया है। चैट्स्की की जलन और यहाँ तक कि कुछ गुस्सा इस तथ्य के कारण होता है कि सोफिया ने उसके प्रति अपना दृष्टिकोण बदल दिया है, और यह नायक को परिस्थितियों को वास्तव में समझने, उन्हें वैसे ही देखने से रोकता है जैसे वे हैं। नायक का मन और भावनाएँ प्यार से इतनी अधिक व्याप्त हैं कि वह खुद को नियंत्रित नहीं कर सकता है, उसके लिए अब पूरी दुनिया सोफिया में केंद्रित है, इसलिए बाकी सब कुछ और हर कोई उसे परेशान करता है: फेमसोव परेशान करता है, जिसके लिए वह अभी भी एक निश्चित है सोफिया के पिता के रूप में सम्मान; स्कालोज़ुब को परेशान करता है, जिसमें वह सोफिया के संभावित दूल्हे को देखने के लिए तैयार है; मोलक्लिन को परेशान करता है, जो, "ऐसी आत्मा के साथ," उसी सोफिया से प्यार नहीं कर सकता (जैसा कि वह मानता है!)।

सोफिया के खुद के प्रति रवैये के बारे में सच्चाई का पता लगाने के चैट्स्की के लगातार प्रयास विकृति विज्ञान की सीमा पर हैं, और इस सच्चाई को स्वीकार करने की उनकी जिद्दी अनिच्छा अंधेपन की तरह लग सकती है अगर यह प्यार के लिए नहीं होता ... हालांकि, वह दृश्य जो वह अंतिम अधिनियम में देखता है अब उसके लिए सबसे महत्वपूर्ण प्रश्न का अंतिम उत्तर उसे यह देता है कि उसे इस बात के अकाट्य सबूत मिलते हैं कि सोफिया न केवल प्यार नहीं करती, बल्कि उसे धोखा भी देती है, इसलिए अंतिम एकालापचैट्स्की एक आहत आत्मा और आहत भावनाओं का रोना और दर्द है, लेकिन यहां फेमस समाज का घातक रूप से सटीक वर्णन किया गया है, जिसने नायक से उसके जीवन की सबसे कीमती चीज छीन ली - प्यार। चैट्स्की ने मास्को छोड़ दिया, और उसके जाने से यह संकेत मिलता है कि वह हार गया है। सच है, आई.ए. का एक सुप्रसिद्ध विचार है। गोंचारोव का कहना है कि "चैटस्की पुराने बल की मात्रा से टूट गया है, बदले में उस पर प्रहार कर रहा है घातक चोटताजा ताकत की गुणवत्ता", लेकिन नायक की यह निस्संदेह जीत उसकी मदद कैसे कर सकती है जब उसका दिल दर्द से फटा हुआ है? , न ही "हर किसी को हंसाने" की क्षमता सामान्य मानवीय खुशी पाने में मदद नहीं कर सकती ...

मोलक्लिन

कॉमेडी छवियों की प्रणाली इस तरह से बनाई गई है कि लेखक हमें चैट्स्की के "एंटी-ट्विन्स" को देखने का अवसर देता है: ये मोलक्लिन और रेपेटिलोव की छवियां हैं। मोलक्लिन प्यार में चैट्स्की का एक खुश प्रतिद्वंद्वी है, अपने तरीके से वह बहुत है मजबूत व्यक्तित्वजो जीवन में बहुत कुछ हासिल करने में कामयाब होता है। लेकिन - किस कीमत पर? वह पवित्र रूप से अपने पिता की वाचा का पालन करता है: "मेरे पिता ने मुझे वसीयत दी: सबसे पहले, बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए ..."। वह प्रसन्न होता है, यहां तक कि "हमारे निंदनीय रक्षक" (यह सोफिया को बुलाता है) के साथ भी वह "सम्मानपूर्वक" रातें बिताता है, क्योंकि वह "ऐसे व्यक्ति की बेटी" है! बेशक, कोई यह कह सकता है कि मोलक्लिन के लिए ऐसा व्यवहार "ज्ञात डिग्री" प्राप्त करने के दृष्टिकोण से एकमात्र संभव है, लेकिन भावनाओं को खोने की कीमत पर नहीं। गरिमाउन तक पहुँचें?

रेपेटिलोव

रेपेटिलोव की छवि को समकालीनों द्वारा डिसमब्रिस्टों की स्पष्ट पैरोडी के रूप में माना जाता था, जो अजीब लग सकता है - अगर हम उनके और उनके विचारों के प्रति कॉमेडी के लेखक के रवैये को याद करते हैं। हालाँकि, रेपेटिलोव बहुत हद तक ... चैट्स्की से मिलता-जुलता है, केवल चैट्स्की से, अपने दिमाग से, अपने आत्मसम्मान से, अपने सम्मान के अनुसार व्यवहार करने की क्षमता से वंचित। नायक का कॉमिक डबल कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में चैट्स्की की छवि को बेहतर ढंग से समझने में मदद करता है, उसकी ताकत को देखता है और उनकी सराहना करता है, जबकि मूल और मौलिक रहता है। कलात्मक ढंग से, डिसमब्रिस्टों के उन समर्थकों का उपहास करना जो कर्मों के स्थान पर "शब्द, शब्द, शब्द ..." को प्राथमिकता देते थे

सोफिया

कॉमेडी में सोफिया की छवि जटिल और विरोधाभासी निकली। अपने लिए बनाया रोमांटिक छविमोलक्लिना और जिसे अपनी "सृजन" से प्यार हो गया, वह अपने प्रियजन को अन्याय से बचाने के लिए तैयार थी, जैसा कि वह आश्वस्त है, चैट्स्की द्वारा हमले किए गए और इसमें बहुत सफल रही (याद रखें, यह उसकी "फ़ीड" से थी जो चैट्स्की की गपशप थी पागलपन टहलने चला गया!), जो इस तथ्य का एक अनजाने गवाह बन गया कि जिस व्यक्ति से वह प्यार करती है वह उसका और उसके प्यार का मजाक कैसे उड़ाता है - यही कॉमेडी की नायिका को सहना पड़ता है, और काम के अंत में वह नहीं कर सकती लेकिन दर्शक में सहानुभूति जगाते हैं। सोफिया चतुर है और लोगों को अच्छी तरह से जानती है - वह कितनी शानदार ढंग से चैट्स्की के काल्पनिक पागलपन का संकेत धर्मनिरपेक्ष गपशप जी.एन. को देती है, इस अवसर पर उसकी निंदा करने की कोई बात नहीं है! हालाँकि, चैट्स्की की तरह, वह प्यार में अंधी हो गई थी, और, चैट्स्की को पीड़ा पहुँचाते हुए, वह खुद उस व्यक्ति के विश्वासघात से कम पीड़ित नहीं थी जिस पर वह विश्वास करती थी और जिसके प्यार के लिए उसने कुछ बलिदान दिए थे।

"माइंड थीम"

मन का विषय कॉमेडी में एक विशेष स्थान रखता है। चैट्स्की के निस्संदेह दिमाग ने चैट्स्की के लिए जो "शोक" लाया, वह इस तथ्य से बढ़ गया है कि फेमसोव की दुनिया में "दिमाग" का एक अलग विचार हावी है: यहां वह मूल्यवान है जो रैंक और पैसा हासिल करना जानता है, इसलिए अंकल फेमसोवा, जो "रैंक" देने वालों के सामने अंतहीन रूप से गिरती है, को ज्ञान के एक मॉडल के रूप में सम्मानित किया जाता है, और स्मार्ट चैट्स्की को पागल घोषित किया जाता है ... उन लोगों के बीच एक विचारशील व्यक्ति होने के नाते जो बुद्धि के बीच अंतर को नहीं समझते हैं और चालाकी चैट्स्की की विशेषता है।

लेखक की स्थिति

लेखक की छवि, कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में लेखक की स्थिति मुख्य रूप से चरित्र छवियों के निर्माण और कॉमेडी के मुख्य संघर्ष में प्रकट होती है। चैट्स्की को बड़ी सहानुभूति के साथ चित्रित किया गया है, उनकी नैतिक श्रेष्ठता, फेमसोव की दुनिया पर उनकी जीत बताती है कि लेखक किस पक्ष में है। व्यंग्यात्मक छविपुराने मास्को की दुनिया, उसकी नैतिक निंदा भी लेखक की स्थिति की ओर इशारा करती है। अंत में, एक कॉमेडी का अंत, जब वह एक ट्रेजिकोमेडी में बदल जाती है (इस पर ऊपर चर्चा की गई थी), लेखक की स्थिति को व्यक्त करने के दृष्टिकोण से, दर्शक को यह भी स्पष्ट रूप से बताता है कि लेखक किस पक्ष में है। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, लेखक का सिद्धांत टिप्पणियों और छवियों-पात्रों की भाषण विशेषताओं दोनों में व्यक्त किया गया है, रूसी साहित्य में सबसे महान कॉमेडी में से एक के लेखक का अद्वितीय व्यक्तित्व हर चीज में दिखाई देता है।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, "विट फ्रॉम विट" के "पकड़ने वाले वाक्यांश" रूसी साहित्य और रूसी भाषा दोनों में मजबूती से प्रवेश कर चुके हैं। कार्य ने स्वयं रूसी संस्कृति में भी अपना स्थान बना लिया, जिसके बारे में बात करने का कारण मिलता है लोकप्रिय चरित्रग्रिबॉयडोव की कॉमेडीज़।

पहली नज़र में, नाटक भावना से लिखा गया है क्लासिसिज़म: विरोधी नायक हैं, कथानक एक नायिका के हाथ के लिए दो दावेदारों के संघर्ष को प्रकट करता है। मुख्य बात जो क्लासिक काम को अलग करती है वह तीन एकता है: स्थान (फेमसोव के घर में सब कुछ होता है), समय (चैटस्की के प्रस्थान के क्षण से एक दिन बीत जाता है) और कार्रवाई (सभी कार्रवाई सोफिया के आसपास प्रकट होती है)। लेकिन ग्रिबॉयडोव इसमें महत्वपूर्ण बदलाव करता है शैली विशेषताएँक्लासिकिज़्म के लगभग सभी नियमों का उल्लंघन करते हुए नाटक।

कॉमेडी की शुरुआत झूठ से होती है. फेमसोव के घर में, सभी रिश्ते झूठ पर बने होते हैं जो दिखावा करने के साधन के रूप में काम करता है (मोलक्लिन की तरह) या सद्गुण का रूप लेता है (फेमसोव की तरह)। फेमसोव की बेटी सोफिया को अपना प्यार छुपाने के लिए मजबूर होना पड़ता है "जड़हीन"सचिव मोलक्लिन, क्योंकि पिता को दूल्हे की जरूरत है "सितारों और रैंकों के साथ". मोलक्लिन करियर कारणों से सोफिया से प्यार करने का नाटक करता है। घर का मुखिया अपनी बेटी से वह सब कुछ छुपाता है जो परिवार के एक सम्मानित मुखिया की प्रतिष्ठा के विपरीत होता है।

और ऐसे माहौल में सामान्य धोखे का भाव प्रकट होता है मुख्य चरित्र - अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की। तीन साल पहले वह इस अत्यधिक बोरियत से भाग गया था "मन की खोज". "पितृभूमि का धुआं"और सोफिया के लिए कोमल भावनाएँ उसे मास्को लौटा देती हैं। तीन साल तक राजधानी में नहीं रहने के कारण, वह बदलाव की प्रतीक्षा कर रहा है, लेकिन सब कुछ वैसा ही हो गया: सभी वही शौक, वही चेहरे, वही बोरियत जिससे वह भाग गया था। चैट्स्की अब क्यों रह रहा है? उत्तर सरल है: वह अपने सामने एक किशोर लड़की को नहीं, बल्कि एक युवा महिला को देखता है, जो सत्रह साल की है। "खूबसूरती से खिले". और वह सोफिया में पारस्परिक भावना जगाने की आशा में रहता है।

इसके अलावा, चैट्स्की ने नोटिस किया कि फेमसोव अपनी उपस्थिति के बारे में चिंतित है। यह महसूस करते हुए कि युवक शादी करने के लिए तैयार है, उसने एक शर्त रखी: उसे चीजों को व्यवस्थित करना होगा, सेवा के लिए जाना होगा और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उसे घमंड नहीं करना चाहिए। जैसा योग्य उदाहरणपावेल अफानसाइविच चाचा मैक्सिम पेत्रोविच को लाता है, और फेमसोव का भाषण एक हमले की तरह है, और चैट्स्की को अनजाने में खुद का बचाव करना पड़ता है: वह फेमस समाज की मूर्खता के बारे में अपना पहला एकालाप देता है, जिससे सोफिया के पिता युवक के क्रांतिकारी मूड से घबरा गए। .

चैट्स्की भोलेपन से विश्वास करता है "पिछली सदी", शतक "आज्ञाकारिता और भय", पहले ही बीत चुका है, लेकिन इस विचार का खंडन कर्नल स्कालोज़ुब की उपस्थिति है। और फिर, संयम चैट्स्की को धोखा देता है। वह हैरान है: क्या उसे परीक्षण के लिए स्कालोज़ुब को दिया गया है? उसका एकालाप “न्यायाधीश कौन हैं? ... "इसके विरोध में जन्म हुआ. लेकिन अभी तक उत्साही युवक को अंतर्दृष्टि नहीं आई है। मोलक्लिन के घोड़े से गिरने और उसके बाद सोफिया के बेहोश होने के बाद, उसने अनुमान लगाया होगा कि उसका बचपन का दोस्त किससे प्यार करता था, लेकिन सोफिया के लिए उत्साह उसे सही ढंग से समझने की अनुमति नहीं देता कि क्या हो रहा है।

चैट्स्की, स्वयं नायक के अनुसार, "दिमाग और दिल में सामंजस्य नहीं है". मन सुझाव देता है कि फेमस समाज से सारे रिश्ते तोड़ देना जरूरी है, लेकिन दिल सोफिया के प्यार की मांग करता है। यह सिर्फ इतना है कि चैट्स्की का नेक दिमाग इस तथ्य को नहीं पहचान सकता कि एक लड़की एक गैर-अस्तित्व - मोलक्लिन से प्यार करती है। वह सोफिया से पूछता है कि उसे इस आदमी में क्या आकर्षित करता है। यह पता चला कि वह "विनम्र, विनम्र, शांत". चैट्स्की ने खुद को आश्वस्त किया कि वह मजाक कर रही है: आप इसके लिए किसी व्यक्ति से प्यार नहीं कर सकते। और मोलक्लिन से उसके आदर्शों और जीवन की आकांक्षाओं के बारे में जानने के बाद, प्यार में पड़ा युवक अपने लिए एक घातक निष्कर्ष निकालता है:

ऐसी भावनाओं के साथ, ऐसी आत्मा के साथ
हम प्यार करते हैं! ... धोखेबाज़ मुझ पर हँसा!

हालाँकि, सोफिया अपना जीवन आम तौर पर स्वीकृत पैटर्न के अनुसार, मॉस्को समाज में स्वीकृत नैतिकता के अनुसार बनाती है। के लिए धर्मनिरपेक्ष देवियाँआवश्यकता है "पति-लड़का, पति-नौकर", और मोलक्लिन इस भूमिका के लिए उपयुक्त हैं। चैट्स्की ने परिभाषित करके लक्ष्य पर प्रहार किया मुख्य विशेषताआपके प्रतिद्वंद्वी का चरित्र: "आखिरकार, वे अब शब्दहीन से प्यार करते हैं". हां, सोफिया को यह पसंद है, लेकिन चैट्स्की के मुंह में यह उसका अपमान लगता है। इसलिए, वह इतनी आसानी से क्षुद्रता करती है, इस तथ्य के बारे में गपशप फैलाती है कि चैट्स्की कथित तौर पर पागल हो गया था।

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फेमसोव के मेहमानों के बीच गपशप इतनी तेज़ी से क्यों फैल गई और किसी को संदेह भी नहीं हुआ? मंच पर पहली उपस्थिति से, नायक अपने निर्णय की स्पष्टता, झूठ के प्रति असहिष्णुता और उत्साह से दर्शकों को आकर्षित करता है। वह "चतुर, तेज़, वाक्पटु"लेकिन बहुत अधीर. और अगर यह अधीरता दर्शकों में केवल मुस्कुराहट का कारण बनती है, तो प्रतिनिधि उच्च समाजमास्को नाराज. चैट्स्की ने उन्हें अस्वीकार कर दिया जीवन सिद्धांत, और इससे समाज में चिढ़ पैदा होती है, जिसके परिणामस्वरूप इतनी आसानी से चैट्स्की के पागलपन के बारे में गपशप फैल गई।

प्रत्येक अतिथि ने पागलपन का अपना कारण बताया, लेकिन फेमसोव सभी की तुलना में अधिक "मौलिक" निकला। उन्होंने शिक्षा में बुराई की जड़ देखी:

सीखना प्लेग है, सीखना कारण है...

चैट्स्की की उपस्थिति मेहमानों के बीच डर पैदा करती है, लेकिन वह आत्मा में बहुत उदास है "खाली, गुलामी, अंधी नकल"इसके बारे में एक और एकालाप फूट पड़ा "बोर्डो से फ्रेंची", ध्यान नहीं देता कि उसे पागल कैसे घोषित कर दिया गया। लेकिन उनका गुस्सा फेमसोव के मेहमानों के लिए समझ से बाहर है, वे ऊँचे विचारों को निंदनीयता के साथ भ्रमित करते हैं और भयभीत होकर बिखर जाते हैं। तो गेंद संघर्ष का चरमोत्कर्ष बन जाती है "वर्तमान सदी का"और "पिछली सदी". लेकिन अभी भी एक अंत बाकी है - अंतर्दृष्टि की एक रात।

सोफिया को यह पता लगाना होगा कि उसका प्रिय मोलक्लिन कितना नीच है, चैट्स्की सोफिया के विश्वासघात से चौंक जाएगा, यह जानकर कि यह वह थी जिसने उसके पागलपन के बारे में अफवाह शुरू की थी। फेमसोव यह सुनिश्चित करेगा कि उसकी बेटी, "अपनी माँ की तरह, मृत महिला", "कहीं एक आदमी के साथ".

प्रत्येक नायक को अपना अनुभव होगा "एक लाख पीड़ाएँ". लेकिन अगर चैट्स्की हमेशा के लिए मास्को छोड़ देता है, जो इतनी आसानी से उसे एक पागल समझ लेता है, जो बिदाई में अपना आखिरी एकालाप कहता है, निंदा करता है "भीड़ के उत्पीड़क", तो सोफिया की स्थिति अधिक दुखद लगती है। उसने चैट्स्की को अस्वीकार कर दिया, अपने प्रिय में निराश हो गई, क्रोधित पिता के हाथों का खिलौना बनी रही, निर्वासन की धमकी दी "गाँव की ओर, मेरी चाची की ओर, जंगल की ओर, सेराटोव की ओर".

क्या चैट्स्की सही है, उसे विश्वास है कि वह मोलक्लिन के साथ शांति स्थापित कर लेगी? क्या सोफिया अपमान से बच पाएगी और अपने पति को चुनकर मॉस्को सर्कल के साथ सामंजस्य बिठा पाएगी "नीच उपासक और व्यापारी"? ये प्रश्न अनुत्तरित हैं। लेकिन पाठक यह समझते हैं कि जिस लड़की का तेज दिमाग समाज की रूढ़ियों से टकराता है उसका भाग्य कितना दुखद होता है। तो कॉमेडी का नाम "वो फ्रॉम विट" चैट्स्की और सोफिया दोनों से संबंधित है। छवियों की ऐसी अस्पष्टता क्लासिकिज़्म की परंपराओं के साथ उनकी असंगति की गवाही देती है।

वु फ्रॉम विट, अपनी सामग्री की समृद्धि और रूप की कलात्मकता के संदर्भ में, एक असाधारण कॉमेडी थी, जो रूसी और पश्चिमी यूरोपीय नाटकीयता दोनों में उस समय के लिए अभूतपूर्व थी। इसका महत्व असाधारण है.

1. सबसे पहले तो सीखने के लिहाज से कॉमेडी बहुत जरूरी है. "Woe from Wit" एक यथार्थवादी रचना है बड़ी तस्वीर 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बाद रूस का जीवन। ( यह सामग्री कॉमेडी वू फ्रॉम विट के अर्थ विषय पर सक्षम रूप से लिखने में मदद करेगी। सारांशकाम का पूरा अर्थ स्पष्ट नहीं करता है, इसलिए यह सामग्री लेखकों और कवियों के काम के साथ-साथ उनके उपन्यासों, लघु कथाओं, कहानियों, नाटकों, कविताओं की गहरी समझ के लिए उपयोगी होगी।) कॉमेडी (स्टेज और ऑफ-स्टेज दोनों) में दी गई छवियों की समृद्ध गैलरी में, और नौकरशाही दुनिया, और उच्च श्रेणी के कुलीन वर्ग, और सामंती ज़मींदार, और उन्नत लोग, डिसमब्रिस्ट विचारों के वाहक।

कॉमेडी ने उन सभी राजनीतिक और सामाजिक मुद्दों को उठाया जो उस समय तीव्र थे: दासता के बारे में, सेवा के बारे में, शिक्षा के बारे में, महान शिक्षा के बारे में; जूरी ट्रायल, बोर्डिंग स्कूल, संस्थान, पारस्परिक शिक्षा, सेंसरशिप आदि के बारे में सामयिक विवाद परिलक्षित हुए हैं। शैक्षिक मूल्यकॉमेडी। ग्रिबेडोव ने हिंसा, मनमानी, अज्ञानता, चाटुकारिता, पाखंड की दुनिया की तीखी आलोचना की: पूरी स्पष्टता और प्रेरकता के साथ, उन्होंने दिखाया कि फेमसोव और मोलक्लिंस के प्रभुत्व वाली इस दुनिया में सबसे अच्छे लोग कैसे नष्ट हो जाते हैं। मानवीय गुण. अपनी कॉमेडी से, ग्रिबॉयडोव ने फेमस समाज के लोगों के प्रति घृणा और अवमानना पैदा की, स्वैच्छिक दासता और उसके सभी रूपों में चुप्पी को ब्रांड बनाया। एक वास्तविक व्यक्ति के लिए, उसकी गरिमा के लिए, रूसी के लिए संघर्ष की भावना राष्ट्रीय संस्कृतिरंगा हुआ अद्भुत कामग्रिबॉयडोव। चैट्स्की के चेहरे में प्यार को जगाने वाली एक छवि दी गई है गुडी, डिसमब्रिस्ट क्रांतिकारी।

निरंकुश-सामंती व्यवस्था के खिलाफ अपने क्रांतिकारी संघर्ष में डिसमब्रिस्टों द्वारा "बुद्धि से दुःख" का उपयोग किया गया था।

3. रूसी नाटक के विकास में कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का महत्व विशेष रूप से महान और महत्वपूर्ण है। यह मूल्य मुख्यतः उसके यथार्थवाद से निर्धारित होता है।

कॉमेडी के निर्माण में, क्लासिकवाद की कुछ विशेषताएं हैं: तीन एकता का पालन, बड़े मोनोलॉग की उपस्थिति, कुछ पात्रों के "बोलने वाले" नाम। अपनी सामग्री के संदर्भ में, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी पूरी तरह से यथार्थवादी काम है।

ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी के लिए 19वीं सदी के 10-20 के दशक में मास्को कुलीन वर्ग के सच्चे जीवन से सामग्री प्राप्त की और इसे एक यथार्थवादी कलाकार के रूप में पुन: पेश किया, जिससे मुख्य विरोधाभासों का पता चला। ऐतिहासिक काल- निरंकुश-सामंती व्यवस्था के रक्षकों के साथ डिसमब्रिस्ट विचारधारा वाले लोगों का संघर्ष।

ग्रिबॉयडोव ने कॉमेडी के नायकों का पूरी तरह से, व्यापक रूप से वर्णन किया। उनमें से प्रत्येक किसी एक अवगुण या गुण का अवतार नहीं है, बल्कि अपने विशिष्ट गुणों से संपन्न एक जीवित व्यक्ति है।

एक शानदार यथार्थवादी लेखक के रूप में ग्रिबॉयडोव ने एक व्यक्ति को एक विशेष व्यक्तित्व वाले व्यक्ति के रूप में और एक विशिष्ट व्यक्ति के रूप में दिखाया जो कुछ सामाजिक परिस्थितियों में बड़ा हुआ। काफी व्यक्तिगत रहते हुए, ग्रिबेडोव के नायक एक ही समय में जबरदस्त ताकत का एक विशिष्ट सामान्यीकरण हैं। इसलिए, उनके नायकों के नाम घरेलू नाम बन गए हैं: निष्प्राण नौकरशाही (प्रसिद्धवाद), चाटुकारिता (चुप्पी), असभ्य और अज्ञानी सैन्य (स्कालोज़ुबोविज्म), फैशन का पीछा करने वाली निष्क्रिय बातचीत (रेपेटिलोविज्म) का पर्याय।

अपनी कॉमेडी की छवियां बनाते हुए, ग्रिबॉयडोव ने एक यथार्थवादी लेखक (विशेषकर एक नाटककार) के लिए सबसे महत्वपूर्ण कार्य हल किया। भाषण विशेषताएँनायक, यानी पात्रों की भाषा को वैयक्तिकृत करने का कार्य। ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी में, प्रत्येक चेहरा अपनी विशिष्ट जीवन शैली के साथ बोलता है मौखिक भाषा, जिसे करना विशेष रूप से कठिन था क्योंकि कॉमेडी पद्य में लिखी गई है। लेकिन ग्रिबॉयडोव कविता को - एक रंगीन आयंबिक - एक जीवंत, आरामदायक बातचीत का चरित्र देने में कामयाब रहे। कॉमेडी पढ़ने के बाद, पुश्किन ने कहा: "मैं कविता के बारे में बात नहीं कर रहा हूं - आधा कहावतों में जाना चाहिए।" पुश्किन के शब्द शीघ्र ही सत्य हो गये। पहले से ही मई 1825 में, लेखक वी.एफ. ने कहा: "ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी के लगभग सभी छंद कहावतें बन गए, और मुझे अक्सर समाज में पूरी बातचीत सुनने को मिली, जिनमें से अधिकांश विट फ्रॉम विट के छंद थे।

और हमारे में बोलचाल की भाषाउदाहरण के लिए, ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी से कई कविताएँ शामिल हैं:

खुशी के घंटे नहीं मनाए जाते.

और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है।

ताज़ा किंवदंती, लेकिन विश्वास करना कठिन।

धन्य है वह जो विश्वास करता है: वह दुनिया में गर्म है। गंभीर प्रयास।

कलात्मक यथार्थवाद और एक लेखक-नागरिक के कौशल, जिन्होंने साहसपूर्वक अपने युग के सामाजिक अल्सर के खिलाफ लड़ाई लड़ी, ने कॉमेडी वू फ्रॉम विट के भाग्य का निर्धारण किया। ग्रिबेडोव के जीवनकाल के दौरान सेंसर द्वारा अनुमति नहीं दी गई, कॉमेडी हस्तलिखित रूप में हजारों लोगों की संपत्ति बन गई और हमारे देश में मुक्ति आंदोलन के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। 26 जनवरी, 1831 को सेंट पीटर्सबर्ग में थिएटर के मंच पर पहली बार मंचित कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" आज भी मंच नहीं छोड़ती है।

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चैट्स्की ने फेमसोव के साथ बातचीत की, जहां वह युवक के स्वतंत्र विचारों से भयभीत है: "हां, वह अधिकारियों को नहीं पहचानता!"। "जब सेवा करना आवश्यक हो, और वह पीछे की ओर झुक गया" - एक सफल व्यक्ति के इस मॉडल को लेकर मालिक और चैट्स्की के बीच विवाद पैदा हो जाता है, बाद वाला उसे पेश किए गए उदाहरण से इनकार कर देता है।

इस समय, मोलक्लिन अपने घोड़े से गिर जाता है, प्यार में भयभीत सोफिया यह देखकर बेहोश हो जाती है। मोलक्लिन के लिए उसकी भावनाएँ, जिसे उसने सावधानी से छुपाया था, घर के निवासियों के लिए स्पष्ट हो गई।

तीसरे अधिनियम "बुद्धि से शोक" का विश्लेषण:यहां समाज में जनमत पर निर्भरता, आलस्य, पशुचारण और मूर्खता का विषय उठाया गया है। गेंद पर लापरवाह भीड़ चैट्स्की को पागल बना देती है, धन्यवाद बुरा मजाकसोफिया: कोई भी यह स्वीकार नहीं करना चाहता कि वे इस खबर के बारे में जानने वाले पहले व्यक्ति नहीं हैं। अचानक, अमीर और सम्मानित व्यक्ति भेड़ों के झुंड के समान हो जाते हैं। लोग अधिकारियों पर पूरा भरोसा करते हैं: "यदि राजकुमारों को पता है, तो यह सच है!" और वे झुंड क्रूरता के साथ व्यवहार करते हैं, अधिकांश भाग के लिए चैट्स्की के भाग्य के प्रति उदासीनता के साथ: हर कोई सर्वसम्मति से उससे डरता है, वे बोलने से डरते हैं: "अचानक वह भाग जाएगा!"

चौथे अधिनियम "बुद्धि से शोक" का विश्लेषण. कॉमेडी के अंत में, विषय और आत्म-मूल्य की समस्या को उठाया जाता है। दोषी मोलक्लिन सोफिया के सामने घुटनों के बल रेंगता है, लेकिन वह पहले से ही उसकी विनम्रता से घृणा करती है। इस समय उसमें आत्म-सम्मान जागता है। वही आत्म-सम्मान चैट्स्की में जागता है और उसे घर और सोए हुए मास्को को छोड़ने के लिए मजबूर करता है, जहां उसे आकर्षित करने वाली लड़की ने उसके साथ बेवकूफी भरे खेल खेले, जहां वह बीमार था और समाज में रहने के लिए परेशान था।

फेमसोव की छवि: फेमसोव घर का मालिक है, एक राज्य के स्वामित्व वाली जगह में प्रबंधक है, सोफिया के पिता, एक सत्ता का भूखा और कामुक आदमी है, जैसा कि नौकरों के साथ फ़्लर्ट करने के उसके इरादे से पता चलता है। "ओह! सज्जनों से दूर. हर घंटे अपने लिए मुसीबतें तैयार करें, ”मालिक के बारे में नौकरानी लिसा कहती है। फेमसोव अन्य लोगों पर शासन करने का आदी है, धन का आदी है। अपनी बेटी सोफिया के लिए, वह सभी अवसरों पर इस तरह के ब्रेनवॉशिंग की व्यवस्था करता है: फेमसोव पूरी तरह से जानता है कि किसी अन्य व्यक्ति के सिर पर मौखिक धारा कैसे डाली जाए। उसकी श्रद्धा सभी उचित सीमाओं से अधिक है। वह अपनी बेटी को पढ़ाने के लिए प्रोत्साहित नहीं करता, क्योंकि उसे किताबों में अपने लिए कुछ नहीं मिला, वह सोफिया को अपनी संपत्ति मानता है:

"मुझे बताओ कि उसकी आँखें खराब करना अच्छा नहीं है,

और पढ़ने में, उपयोग बहुत अच्छा नहीं है:

उसे फ़्रेंच किताबों से नींद नहीं आती,

और मुझे रूसियों से सोने में तकलीफ होती है ...

सारी रात दंतकथाएँ पढ़ना,

और यहाँ इन पुस्तकों के फल हैं! ... "

सोफिया का लुक:सोफिया - फेमसोव की बेटी, शौकिया फ्रेंच उपन्यास; एक स्वाभिमानी लड़की, स्वतंत्रता-प्रेमी और अपने पिता की अवज्ञाकारी: “मेरे लिए यह अफवाह क्या है? जो जैसा चाहता है, वैसा ही न्याय करता है...'' - वह अपनी पसंद में साहस दिखाते हुए कहती है। सोफिया की अपनी राय है और वह चुनाव करने में सक्षम है। लेकिन इस लड़की का दिमाग किसी भी सकारात्मक चीज़ से ज़्यादा साज़िशों की ओर केंद्रित है। वह आसक्त चैट्स्की पर बेरहमी से हंसता है, उसके बारे में अफवाहें फैलाता है और एक बच्चे की तरह गंदी चालें खेलता है। डरा हुआ मोलक्लिन, एक छिपा हुआ साज़िशकर्ता और एक बाहरी भेड़, उसके लिए एक उपयुक्त जोड़ी है।

चैट्स्की की छवि।अलेक्जेंडर चैट्स्की एक विद्रोही स्वभाव के व्यक्ति हैं: "मुझे सेवा करने में खुशी होगी, सेवा करना दुखद है..."। उद्देश्य की सेवा करना आवश्यक है, व्यक्तियों की नहीं - ऐसा चैट्स्की का मानना है। वह परिपक्व भावनाओं वाला, गौरव और सिद्धांतों वाला व्यक्ति है, अपने दिमाग को विकसित करता है। दुर्भाग्य से, सोफिया इसकी सराहना करने में असमर्थ है।

मोलक्लिन की छवि:एलेक्सी स्टेपानोविच मोलक्लिन एक "अपने दिमाग से" व्यक्ति हैं। वह सोफिया के लिए भावुक भावनाओं को महसूस नहीं करता है, और शायद कोई भी महसूस नहीं करता है, और यह उसे जीत लेता है। खाली समय में उसका लिसा से अफेयर चल जाता है। वह एक संयमित, आज्ञाकारी, शांत व्यक्ति, सेवा में मेहनती, फेमसोव के प्रति विनम्र है: "मेरे वर्षों में, किसी को अपना निर्णय लेने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए," लैकोनिक है:

"ओह! सोफिया! क्या मोलक्लिन को उसके द्वारा चुना गया है!

पति क्यों नहीं? उसमें बुद्धि थोड़ी ही है;

लेकिन बच्चे पैदा करने के लिए

बुद्धि की कमी किसमें थी?

मददगार, विनम्र, उसके चेहरे पर लाली है..."

कॉमेडी लाइव लिखी और आसान भाषा, शानदार तुकबंदी का चयन किया गया है, पाठ रंगीन छवियों और तुलनाओं से भरा है। काम भर गया है ज्वलंत छवियां, सूक्तियाँ, मजाकिया अभिव्यक्तिऔर लेखक की बातें, जो बाद में लोगों के बीच व्यापक रूप से फैल गईं: "सभी दुखों, और स्वामी के क्रोध, और स्वामी के प्रेम से अधिक हमें बायपास करें ..."।