Michaił Starytski (1840–1904) pisarz, aktor i reżyser, jeden z założycieli ukraińskiego teatru zawodowego. Staricki Michaił Pietrowicz
Imię M. Starickiego jest ściśle związane z życiem literackim, proces literacki drugi połowa XIX wieku wieków, kiedy kultura ukraińska, a zwłaszcza literatura, zajmowała wybitne miejsce w duchowości i życiu rozwój estetyczny ludzie. Z sześćdziesięciu czterech lat życia M. Staritsky pracował twórczo czterdzieści: jako poeta, dramaturg, prozaik, tłumacz, wydawca, organizator ukraińskiego teatr zawodowy, osoba publiczna.
Michaił Staricki żył i tworzył w czasach, gdy po krótkotrwałym odrodzeniu w pierwszym lata po reformie Na Rosję spadła ciemna noc reakcji. Szczególnie udusiła wszystko, co ukraińskie – język, kulturę, literaturę, tożsamość narodowa. Ultrareakcyjny okólnik Wałewskiego (1863) i ustawa Jemskiego (1876) kwestionowały samą możliwość istnienia Ukraińcy. Michaił Pietrowicz Staricki urodził się 14 grudnia 1840 roku we wsi Kliszczince, rejon Zołotonosza, obwód Połtawa, w zubożałej rodzinie ziemiańskiej. Osierocony wcześnie Michaił wychował się w rodzinie V. R. Łysenki, z którą synem został jego kuzyn, przyszły sławny Ukraiński kompozytor Nikołaja Witaliewicza Łysenkę przez całe życie łączyła bliska, prawdziwie braterska przyjaźń. Rodzina Łysenków, z której pochodziła matka Michaiła Pietrowicza, była przepełniona demokratycznymi poglądami i życiem, miłością do Sztuka ludowa, muzyka. A to nie mogło nie wpłynąć na światopogląd, intelektualny i rozwój emocjonalny przyszły pisarz. W szczególności w jego wychowanie zaangażowany był jego dziadek R. Łysenko, z pomocą którego chłopiec otrzymał Edukacja podstawowa, z zachwytem czytała dzieła nie tylko pisarzy ukraińskich i rosyjskich, ale także literaturę europejską i światową. W 1861 r. Staritsky przybył do swojej rodzinnej wioski i pogrążył się w niej na oślep twórczość literacka. Wkrótce Michaił Pietrowicz wrócił na studia na uniwersytecie, który ukończył w 1864 roku. Określony czas pracuje w Kijowskim Archiwum Historycznym, następnie przenosi się na Podole, do Karpówki, gdzie nabył dla siebie majątek. Jest tam trochę aktywności rolnictwo i co najważniejsze pisze oryginalnie dzieła poetyckie, adaptuje inne literatury, próbuje swoich sił w dramacie. W 1871 roku pisarz sprzedał majątek i wrócił do Kijowa.
Oprócz pracy literackiej zaczyna się M. Staritsky aktywna praca jako organizator spraw teatralnych na Ukrainie. Teatr amatorski, a później profesjonalny na Ukrainie w drugiej połowie XIX wiek odgrywał dużą rolę kulturalną i edukacyjną. Pod zakazem Język ukraiński, brak systemu edukacji, ukraiński druk książek, teatr dalej język ojczysty stała się główną dźwignią rozwoju kultury zwyczajni ludzie, upowszechnianie zaawansowanych idei, przede wszystkim narodowowyzwoleńczych. Ale w latach 60. i 70. na Ukrainie istniały „w przeważającej mierze środowiska amatorskie, których repertuar był o stosunkowo niskim poziomie ideowym i artystycznym (z wyjątkiem „Natalki Połtawki” I. Kotlarewskiego, „Nazara Stodoli” T. Szewczenki, i kilka sztuk innych autorów). Kubki przez większą część nie posiadał pomieszczeń, rekwizytów itp. Dlatego stworzenie profesjonalnego teatru staje się sprawą istotną. M. Staricki podjął się tego wspólnie z Łysenką, Kropiwnickim, Sadowskim, Karpenko-Karymem. Od 1871 roku Staritsky stał się jednym z założycieli Towarzystwa Ukraińskich Amatorów Scenicznych, starając się rozwijać wśród amatorów profesjonalna jakość. Wystawiają na całkiem przyzwoitym poziomie szereg ukraińskich sztuk teatralnych, oper i operetek.
Na bazie Towarzystwa powstały pierwsze zespoły zawodowe. Pierwszy Ukrainiec teatr narodowy powstał w 1882 roku pod przewodnictwem wybitnej postaci teatru, dramatopisarza, reżysera i aktora Kropiwnickiego w Elizawietgradzie. Rok później trupa Kropiwnickiego przeniosła się do Kijowa. Dołącza do niej także M. Staricki. W latach 1883–1885 Michaił Pietrowicz prowadził trupę, w skład której wchodzili znani artyści Zankowiecka, Saksaganski, Sadowski, Kropiwnicki. Nawiasem mówiąc, M. Staritsky wydał wszystkie pieniądze otrzymane za sprzedaną posiadłość na utrzymanie trupy. Później stworzył trupę młodych aktorów, z których później stali się najlepsi znani mistrzowie sztuka.M. Staritsky wraz z grupą zaawansowanych Ukraińscy artyści organizuje Ogólnorosyjskie Towarzystwo Teatralne, które pomagało w rozwoju teatru, dramatu, stało na straży praw artystów i ich broniło. A w 1897 roku odbył się pierwszy Kongres Ogólnorosyjski postacie sceniczne, z których M. Staritsky sporządził raport. W szczególności skupił się w nim na ucisku i prześladowaniach, jakich doświadczyła kultura ukraińska, zwłaszcza kultura teatralna, ze strony Imperium Rosyjskiego. Zmęczony długoletnią, ciężką pracą, stan zdrowia nie pozwalał mi na spokojną pracę. Było to spowodowane ciągłymi podróżami, kłopotami, walką z reakcyjnymi władzami i cenzurą. Dlatego od 1893 r. G. Staritsky odchodzi działalność teatralna i jest zaręczony Praca literacka. To właśnie w tym okresie stworzył słynną proza działa, większość z nich jest powieści historyczne oraz opowiadania napisane w języku rosyjskim: trylogia o obwodzie chmielnickim „Przed burzą”, „Burza”, „Na molo”, „Zbójca Karmelyuk”, „Oblężenie Bushy” itp. Michaił Pietrowicz Staricki zmarł w kwietniu 27, 1904. Został pochowany na cmentarzu Bajkowo w Kijowie.
M. Staritsky rozpoczynał swoją działalność literacką jako poeta nowatorski, któremu pisane było wypowiedzenie nowego, znaczącego słowa w języku ukraińskim literatury pięknej, wpisz to świat figuratywny Literatura europejska i cała światowa, idąca równolegle z bratem I. Franko, ale go poprzedzająca. Faktem jest, że praktycznie cała ukraińska poezja lat 40. i 80. nastąpiła po dziedzictwie T. Szewczenki. M. Staricki jako pierwszy odważnie przekroczył ten próg. Kontynuując i rozwijając demokratyczne, narodowowyzwoleńcze idee Kobzara, M. Staricki wkroczył jednocześnie na drogę poszukiwania nowych środków i technik artystyczne zrozumienie rzeczywistość, tworząc środki obrazowe, wzbogacała rytm i strofę wiersza ukraińskiego, skupiając się na najwyższe osiągnięcia literatura światowa. Jego dziedzictwem poetyckim są poezja oryginalna, a także przeróbki i tłumaczenia z języka rosyjskiego i Literatury europejskie(I. Kryłow, W. Żukowski, A. Puszkin, Ogariew, M. Lermontow, Niekrasow, S. Nadson, W. Hugo, Y. Slovatsky i in.), przekłady baśni G. Andersena, serbska myśl ludowa i piosenki. Możemy śmiało powiedzieć i przypisać twórczości i aktywności M. Starickiego słowa I. Franko o pisarzach epok przejściowych, formacji przejściowej, ludziach, którzy mają „gust, zrozumienie literatury, ich społeczne i społeczne poglądy polityczne» odznaczały się innowacyjnością i europejską szerokością, co kiedy korzystne warunki zapewni im „szerokie wpływy i sławę, i dostatnie życie”.
Studiując poezję, podobnie jak wszystkie dzieła M. Starickiego w ogóle, należy wyjść z faktu, że nie jest ona jednakowo reprezentowana w trzech wersjach programów obowiązujących obecnie w Liceum. Na szczególną uwagę zasługuje program Katedry Historii Literatury Ukraińskiej Uniwersytetu Kijowskiego Uniwersytet stanowy, ponieważ tylko ona oferuje studium tekstowe dzieł tego pisarza. Jak już wspomniano, dzieło tego pisarza zostało otwarte Nowa strona w poezji ukraińskiej. M. Staritsky odważnie posługiwał się niezwykłymi zwrotkami, urozmaicając układ rytmiczny wiersza, wzbogacając gatunki i tematykę poezji. Trzon jego twórczości poetyckiej był sprawa cywilna, wezwanie do walki narodowowyzwoleńczej. Michaił Pietrowicz interesował się nie tylko życiem swojego rodzimego narodu ukraińskiego, ale także innych narodów, głównie południowosłowiańskich, których szczyt walki o wyzwolenie z niewoli tureckiej przypadł właśnie na szczyt dzieła Starickiego.
Zauważono już, jak znaczący jest wkład M. Starickiego w powstanie teatru narodowego. Jednak jego największą zasługą jest prawdopodobnie pisanie dzieł dla teatru ukraińskiego. Michaił Pietrowicz rozpoczął swoje działalność dramaturgiczna od tworzenia librett do operetek na podstawie wątków innych pisarzy. Tak więc w 1872 r. Staritsky napisał libretto do operetek „Noc Bożego Narodzenia” na podstawie dzieł N. Gogola, w 1881 r. - „Topielca lub noc syreny”, w 1883 r. - „Jarmark Sorochinskaya” i dramat „Taras Bulba” ”(1880-1897). Ponadto zrewidował wiele dzieł innych pisarzy, z których najpopularniejszym jest melodramat „Cygańska Aza” oparty na fabule Polski pisarz I. Krashevsky „Dom za wsią”. Ciekawy, choć mało popularny dramat „Jurij Dowbysz”, oparty na fabule powieści znanego austriackiego pisarza, notabene jednego z pierwszych tłumaczy poezji T. Szewczenki w Niemiecki, K. E. Franzesa. M. Staricki zajmował się także przeróbkami poszczególnych sztuk autorów ukraińskich, które nie były zbyt doskonałe pod względem scenicznym. W ten sposób na podstawie dramatu Y. Kukharenko „Pobite Morze Czarne” powstała operetka „Czernomorcy” (1872), a niezbyt udana komedia I. Nieczuja-Lewickiego „Na Kożemyakach” została gruntownie poprawiona przez M. Starickiego i otrzymała nowe życie jako całkowicie oryginalne, doskonałe dzieło pod tytułem „W pogoni za dwoma zającami”. Działalność M. Starickiego jako dramaturga znacznie ułatwiła trudna sytuacja Teatr Ukraiński w sprawie jego świadczenia
| Staricki Michaił Pietrowicz | |
| Staricki Michajło Pietrowicz | |
| 267 x 400 pikseli | |
| Imię urodzenia: | |
|---|---|
| Pseudonimy: |
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
| Pełne imię i nazwisko |
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
| Data urodzenia: | |
| Data zgonu: | |
| Obywatelstwo: |
Imperium Rosyjskie22x20px Imperium Rosyjskie |
| Zawód: | |
| Lata kreatywności: |
Z Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). Przez Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
| Kierunek: | |
| Gatunek muzyczny: | |
| Język utworów: | |
| Debiut: |
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
| Nagrody: |
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
| Nagrody: |
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
| Podpis: |
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
| Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). | |
|
Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |
|
| [[Błąd Lua w module:Wikidata/Interproject w linii 17: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). |Działa]] w Wikiźródłach | |
| Błąd Lua w Module:Wikidata w linii 170: próba indeksowania pola „wikibase” (wartość zerowa). | |
Michaił Pietrowicz Staricki(2 grudnia Kleshchintsy - 14 kwietnia Kijów) - Ukraiński pisarz I postać teatralna.
Biografia
kreacja
Poezja
Wiersz „Nic, Panie, co miesiąc, świt” w aranżacja muzyczna Nikołaj Łysenko stał się piosenką ludową.
Odtwarza
- „Och, nie odchodź Gritsyu…”
- „Goniąc dwie pieczenie na jednym ogniu” (na podstawie komedii „Na Kożumyakach” I. S. Nieczuja-Lewickiego). Tłumaczenie na język rosyjski wykonał A.N. Ostrovsky.
- „Nie przeznaczone” (1883)
- „Bogdan Chmielnicki” (1887)
- „Och, nie odchodź, Gritsyu, idź na wieczorną imprezę” (1890)
- „W ciemności” (1893)
- „Przeznaczenie” (1894)
- „Marusja Bogusławka” (1897)
- „Obrona Busheya” (1899)
Powieści
- Trylogia „Bogdan Chmielnicki”
- „Przed burzą” (1894)
- „Burza” (1896)
- „Na molo” (1897)
Wkład w rozwój języka ukraińskiego
Napisz recenzję artykułu „Staricki, Michaił Pietrowicz”
Notatki
Spinki do mankietów
- Staricki Michaił Pietrowicz- artykuł z Wielkiej Encyklopedii Radzieckiej.
Fragment charakteryzujący Starickiego, Michaiła Pietrowicza
„Co to jest?” – zapytał cienki głos oszołomionym szeptem.Stella stała „zamrożona” w odrętwieniu, nie mogąc wykonać najmniejszego ruchu i oczami okrągłymi jak duże spodki obserwowała to niesamowite piękno, które nagle skądś spadło…
Nagle powietrze wokół nas zatrząsło się gwałtownie i tuż przed nami pojawiła się świetlista istota. Był bardzo podobny do mojego starego „koronowanego” gwiazdorski przyjaciel, ale najwyraźniej był to ktoś inny. Gdy otrząsnąłem się z szoku i przyjrzałem mu się bliżej, zdałem sobie sprawę, że wcale nie jest taki jak moi starzy przyjaciele. Tyle, że pierwsze wrażenie „ustawiło” ten sam pierścień na czole i podobną moc, ale poza tym nie było między nimi nic wspólnego. Wszyscy „goście”, którzy przyszli do mnie wcześniej, byli wysocy, ale to stworzenie było bardzo wysokie, prawdopodobnie około pełnych pięciu metrów. Jego dziwne, błyszczące ubrania (jeśli można je tak nazwać) trzepotały cały czas, rozrzucając za sobą błyszczące kryształowe ogony, choć wokół nie było czuć najlżejszej bryzy. Długie, srebrne włosy błyszczały dziwną księżycową aureolą, tworząc wokół jego głowy wrażenie „wiecznego zimna”… A jego oczy były takie, na które lepiej byłoby nigdy nie patrzeć!… Zanim je zobaczyłem, nawet w w mojej najdzikszej wyobraźni nie mogłem sobie wyobrazić takich oczu!.. Były niesamowicie jasne Różowy kolor i błyszczała tysiącem diamentowych gwiazd, jakby rozświetlała się za każdym razem, gdy na kogoś spojrzał. To było zupełnie niezwykłe i zapierające dech w piersiach piękne...
Było w nim coś tajemniczego odległa przestrzeń i jeszcze coś, czego mój mały, dziecięcy mózg nie był jeszcze w stanie pojąć...
Stworzenie podniosło rękę z dłonią zwróconą w naszą stronę i powiedziało w myślach:
- Jestem Eley. Nie jesteś gotowy, żeby przyjść - wróć...
Naturalnie od razu bardzo zaciekawiło mnie, kto to jest, i naprawdę chciałam to zrobić Krótki czas zatrzymaj go.
– Nie jesteś gotowy na co? – zapytałem tak spokojnie, jak tylko mogłem.
- Wróć do domu. - On odpowiedział.
Biła od niego (jak mi się wtedy wydawało) niesamowita moc, a jednocześnie jakieś dziwne, głębokie ciepło samotności. Chciałam, żeby nigdy nie odchodził, i nagle zrobiło mi się tak smutno, że łzy napłynęły mi do oczu...
„Wrócisz” – powiedział, jakby odpowiadając na moje smutne myśli. - Ale to nie będzie prędko... A teraz odejdź.
Blask wokół niego stał się jaśniejszy... i ku mojemu rozczarowaniu zniknął...
Błyszcząca, ogromna „spirala” nadal świeciła przez jakiś czas, po czym zaczęła się kruszyć i całkowicie stopić, pozostawiając jedynie głęboką noc.
Stella w końcu „obudziła się” z szoku, a wszystko wokół natychmiast rozbłysło wesołym światłem, otaczając nas fantazyjnymi kwiatami i kolorowymi ptakami, które jej oszałamiająca wyobraźnia pośpieszyła stworzyć tak szybko, jak to możliwe, najwyraźniej chcąc jak najszybciej się uwolnić od przytłaczającego wrażenia wieczności, które na nas spadło.
„Myślisz, że to ja?” szepnęłam, wciąż nie mogąc uwierzyć w to, co się stało.
- Z pewnością! – dziewczynka znów zaćwierkała wesołym głosem. – Tego chciałeś, prawda? Jest tak ogromny i przerażający, choć bardzo piękny. Nigdy bym tam nie zamieszkał! – stwierdziła z całkowitą pewnością.
I nie mogłam zapomnieć tej niewiarygodnie ogromnej i tak atrakcyjnie majestatycznej urody, która teraz już wiedziałam na pewno, na zawsze stanie się moim marzeniem, a chęć powrotu tam kiedyś będzie mnie prześladować przez długi czas, długie lata aż pewnego dnia w końcu znajdę swojego prawdziwego, stracił DOM…
- Dlaczego jesteś smutny? Zrobiłeś to tak dobrze! – zawołała Stella ze zdziwieniem. – Chcesz, żebym pokazał ci coś jeszcze?
Zmarszczyła konspiracyjnie nos, przez co wyglądała jak urocza, zabawna małpka.
I znowu wszystko wywróciło się do góry nogami, „lądując” w jakimś szalenie jasnym, „papugim” świecie… w którym tysiące ptaków przeraźliwie krzyczało, a od tej nienormalnej kakofonii kręciło nam się w głowie.
- Oh! – Stella zaśmiała się głośno, „nie w ten sposób!”
I od razu zapadła przyjemna cisza... Długo razem „robiliśmy psikusy”, teraz na przemian tworząc zabawne, wesołe, baśniowe światy, co faktycznie okazało się całkiem proste. Nie mogłam się od tego wszystkiego oderwać nieziemskie piękno i krystalicznie czysty, niesamowita dziewczyna Stella, która nosiła w sobie ciepłe i radosne światło, z którą szczerze chciałam pozostać blisko na zawsze...
Ale prawdziwe życie, niestety, wezwała mnie z powrotem, żebym „zapadł na Ziemię” i musiałem się pożegnać, nie wiedząc, czy kiedykolwiek będę mógł ją jeszcze zobaczyć, choćby na chwilę.
Stella spojrzała swoimi dużymi, okrągłymi oczami, jakby chciała i nie miała odwagi o coś zapytać... Wtedy postanowiłam jej pomóc:
– Chcesz, żebym przyszedł jeszcze raz? – zapytałem z ukrytą nadzieją.
Michaił Pietrowicz Staricki(2 (14 grudnia 1840 r., wieś Kleszczyńce (obecnie rejon Czernobajewski, obwód czerkaski) - 14 kwietnia (27), 1904, Kijów) – ukraiński pisarz i postać teatralna.
Urodził się przyszły pisarz w rodzinie drobnego ziemianina, emerytowanego kapitana. Facet wcześnie został sierotą: jego ojciec zmarł w 1848 r., A jego matka zmarła w 1852 r. Opiekę nad Michaiłem sprawował jego kuzyn ze strony matki, Witalij Łysenko. Następnie Michaił nawiązał silną przyjaźń z synem swojego opiekuna, Nikołajem Witalijewiczem Łysenką, przyszłym ukraińskim kompozytorem.
W latach 1851–1856 Michaił studiował w gimnazjum w Połtawie, aw 1858 r. wraz z Mikołajem Łysenką wstąpił na Uniwersytet w Charkowie. W 1865 roku ukończył Wydział Prawa Uniwersytetu Kijowskiego, ale nie piastował żadnego urzędu, a dyplom nie był mu do niczego potrzebny.
W 1862 r. Michaił poślubił Sofię Witalijewnę Łysenkę (siostrę Mikołaja). Mieli trzy córki: najstarsza Ludmiła została pisarką, środkowa Maria została aktorką, najmłodsza Oksana została żoną Iwana Steszenki, ukraińskiej działaczki publicznej i politycznej.
Staricki rozpoczął swoją działalność twórczą w 1865 roku jako poeta. Pierwsze jego wiersze publikował we lwowskim czasopiśmie „Niva”. Do końca życia kontynuował pisanie wierszy.
W 1871 roku wraz z N.V. Łysenką zorganizował pierwszą ukraińską trupę teatralną i do 1895 roku był ściśle zaangażowany w sprawy teatru. Z trupy Starickiego wywodzili się wszyscy luminarze ukraińskiego teatru. Staricki napisał libretta do wielu oper Łysenki; Ponieważ ukraiński repertuar teatralny prawie nie istniał, Starytskyi skupił się na jego tworzeniu – zarówno pisząc oryginalne sztuki, jak i adaptując i inscenizując dzieła innych autorów. Takie przetwarzanie w tamtym czasie nie było uważane za naruszenie praw autorskich, ale już na początku XX wieku. Staritsky został oskarżony o plagiat. Sprawa ciągnęła się cztery lata i zakończyła się na korzyść Starickiego.
Staritsky przywiązywał dużą wagę do tłumaczeń, z których najbardziej znane to „serbski pieśni ludowe„(1876) i „Hamlet” W. Szekspira (1882).
W Ostatnia dekada W ciągu swojego życia Staricki pisał głównie prozę - serię powieści historycznych, opowiadania z życia współczesnego. W tej pracy pomogła mu jego córka Ludmiła. Ponieważ była represjonowana przez przestępcę Władze rosyjskie w sprawie fikcyjnej „sprawy SVU” (1929 – 1930) i usunięte z oficjalnych życie literackie, jej współautorstwo zawsze było ukrywane, a nawet zaprzeczane. Nie wiadomo, jaki będzie charakter twórczej współpracy Michaiła i Ludmiły Starickiej.
Dzieła prozatorskie Staritsky'ego są pisane głównie w języku rosyjskim i publikowane w Moskwie. Język ukraiński w Imperium Rosyjskie było zabronione przez ustawę Ems (1876) - Staritsky nie dożył jej uchylenia. Dlatego też wydawnictwa ukraińskie nie istniały wówczas jako przedsiębiorstwa zrównoważone, w związku z czym nie istniały żadne tantiemy, które mogłyby płacić wydawnictwa rosyjskie.
Obecnie część z tych dzieł została przetłumaczona na język ukraiński.
W latach 90. XIX w. Michaił Staricki dużą wagę przywiązywał do edukacji młodych pisarzy ukraińskich, zjednoczonych w nieoficjalnym kręgu „Plejady”. Najcenniejszym diamentem kręgu była Łesia Ukrainka, w której znaczący wkład Literatura ukraińska wnieśli wkład członkowie koła Ludmiła Staritskaja, Władimir Samoilenko, Iwan Steszenko, Maksym Sławinski, Aleksandra Sudowszczikowa (Gritsko Grigorenko).
Warto wiedzieć, że Staricki używał w swoich dziełach wielu neologizmów, które w latach 70. i 80. XIX w. nazywano „słami sfałszowanymi” (tj. utworzonymi sztucznie, była to wroga ocena). Ale pod koniec jego życia wiele wprowadzonych przez niego słów weszło do głównego zasobu języka ukraińskiego i teraz nie możemy sobie wyobrazić, że wcześniej nie zawierał on takich słów, jak „sen” czy „obojętność”.
Michaił Staricki zmarł w Kijowie. W rodzinnej wsi iw Kijowie na ulicy. Saksaganskiego, gdzie mieszkał w latach 1901–1904, otwarto muzea pisarza. Powinieneś wiedzieć, że stara wieś Kleshchintsy została zalana przez zbiornik Kremenczug, nowoczesna wieś została przeniesiona na wyższe miejsce.
Chociaż Michaił Staricki należał do pokolenia „apolitycznych pracowników kultury” i nie brał w nim żadnego udziału walka polityczna, władza radziecka traktował go sucho i ostrożnie. Całkowite ponowne wydanie tego dziedzictwo literackie nie mamy najwięcej pełne spotkania ukazały się w latach 1963 - 1965 (w 8 tomach) i w 1989 (w 6 tomach).
Michaił Pietrowicz Staricki (1840-1904)
10
luty
2010
Imię M. Staritsky jest ściśle związany z życiem literackim, procesem literackim drugiej połowy XIX wieku, kiedy kultura ukraińska, a zwłaszcza literatura, zajmowała wybitne miejsce w rozwoju duchowym i estetycznym narodu. Z sześćdziesięciu czterech lat życia M. Staritsky pracował twórczo czterdzieści: jako poeta, dramaturg, prozaik, tłumacz, wydawca, organizator ukraińskiego teatru zawodowego i osoba publiczna.
Michaił Starickiżył i tworzył w czasie, gdy po krótkotrwałym ożywieniu w pierwszych latach po reformach, na Rosję spadła ciemna noc reakcji. Szczególnie tłumiła wszystko, co ukraińskie – język, kulturę, literaturę, tożsamość narodową. Ultrareakcyjny okólnik Wałewskiego (1863) i ustawa Jemskiego (1876) kwestionowały samą możliwość istnienia narodu ukraińskiego. Michaił Pietrowicz Staricki urodził się 14 grudnia 1840 roku we wsi Kliszczince, rejon Zołotonosza, obwód Połtawa, w zubożałej rodzinie ziemiańskiej. Wcześnie osierocony Michaił wychował się w rodzinie V. R. Łysenki, z którego synem, kuzynem, przyszłym słynnym ukraińskim kompozytorem Nikołajem Witalijewiczem Łysenką, łączyła go przez całe życie bliska, prawdziwie braterska przyjaźń. Rodzina Łysenków, z której pochodziła matka Michaiła Pietrowicza, przepełniona była demokratycznymi poglądami i życiem, zamiłowaniem do sztuki ludowej i muzyki. A to nie mogło nie wpłynąć na światopogląd, rozwój intelektualny i emocjonalny przyszłego pisarza. W szczególności w jego wychowanie zaangażował się dziadek R. Łysenko, dzięki któremu chłopiec otrzymał wykształcenie podstawowe i zachwycony czytaniem dzieł nie tylko pisarzy ukraińskich i rosyjskich, ale także literatury europejskiej i światowej. W 1861 r. Staritsky przybył do swojej rodzinnej wioski i pogrążył się w twórczości literackiej. Wkrótce Michaił Pietrowicz wrócił na studia na uniwersytecie, który ukończył w 1864 roku. Przez pewien czas pracował w Kijowskim Archiwum Historycznym, następnie przeniósł się na Podole, do Karpówki, gdzie nabył dla siebie majątek. Tam zajmuje się stopniowo rolnictwem, a co najważniejsze pisze oryginalne dzieła poetyckie, adaptuje je z innych literatur, a także próbuje swoich sił w dramacie. W 1871 roku pisarz sprzedał majątek i wrócił do Kijowa.
Oprócz twórczości literackiej, M. Staricki rozpoczyna aktywną pracę jako organizator spraw teatralnych na Ukrainie. Teatr amatorski, a później zawodowy na Ukrainie drugiej połowy XIX wieku odegrał dużą rolę kulturalną i oświatową. W kontekście zakazu języka ukraińskiego, braku systemu edukacji i braku ukraińskiej drukarni, teatr w języku ojczystym stał się główną dźwignią rozwoju kultury ludu, upowszechniania zaawansowanych, zwłaszcza idee narodowowyzwoleńcze. Ale w latach 60. i 70. na Ukrainie istniały „w przeważającej mierze środowiska amatorskie, których repertuar był o stosunkowo niskim poziomie ideowym i artystycznym (z wyjątkiem „Natalki Połtawki” I. Kotlarewskiego, „Nazara Stodoli” T. Szewczenki, i kilka sztuk innych autorów). Koła w większości nie miały pomieszczeń, rekwizytów itp. Dlatego stworzenie profesjonalnego teatru staje się sprawą istotną. M. Staricki podjął się tego wspólnie z Łysenką, Kropiwnickim, Sadowskim, Karpenko-Karymem. Od 1871 roku Staricki stał się jednym z założycieli Towarzystwa Ukraińskich Amatorów Estrady, starając się rozwijać walory zawodowe wśród amatorów. Wystawiają na całkiem przyzwoitym poziomie szereg ukraińskich sztuk teatralnych, oper i operetek.
Na podstawie Towarzystwa i powstały pierwsze zespoły zawodowe. Pierwszy ukraiński teatr narodowy powstał w 1882 roku pod przewodnictwem wybitnej postaci teatralnej, dramatopisarza, reżysera i aktora Kropiwnickiego w Elizawietgradzie. Rok później trupa Kropiwnickiego przeniosła się do Kijowa. Dołącza do niej także M. Staricki. W latach 1883–1885 Michaił Pietrowicz prowadził trupę, w skład której wchodzili znani artyści Zankowiecka, Saksaganski, Sadowski, Kropiwnicki. Nawiasem mówiąc, M. Staritsky wydał wszystkie pieniądze otrzymane za sprzedaną posiadłość na utrzymanie trupy. Później tworzy trupę młodych aktorów, najlepsi z nich stali się później sławnymi mistrzami sztuki.M. Starytski wraz z grupą czołowych artystów ukraińskich zorganizował Ogólnorosyjskie Towarzystwo Teatralne, które pomagało w rozwoju teatru, dramatu, stało na straży praw artystów i ich broniło. A w 1897 r. Odbył się pierwszy Ogólnorosyjski Kongres Postaci Scenicznych, na którym M. Staricki złożył raport. W szczególności skupił się w nim na ucisku i prześladowaniach, jakich doświadczyła kultura ukraińska, zwłaszcza kultura teatralna, ze strony Imperium Rosyjskiego. Zmęczony długoletnią, ciężką pracą, stan zdrowia nie pozwalał mi na spokojną pracę. Było to spowodowane ciągłymi podróżami, kłopotami, walką z reakcyjnymi władzami i cenzurą. Dlatego od 1893 r. G. Staritsky porzucił działalność teatralną i zajął się pracą literacką. To właśnie w tym okresie powstały słynne dzieła prozatorskie, z których większość to powieści historyczne i opowiadania napisane w języku rosyjskim: trylogia o obwodzie chmielnickim „Przed burzą”, „Burza”, „Na molo”, „Zbój Karmeliuk” , „Oblężenie Bushy” i in. Michaił Pietrowicz Staricki zmarł 27 kwietnia 1904 r. Został pochowany na cmentarzu Bajkowo w Kijowie.
Działalność literacka M. Starickiego zaczynał jako poeta nowatorski, któremu pisane było wypowiedzenie nowego, znaczącego słowa w ukraińskiej literaturze pięknej, wprowadzenie jej w figuratywny świat literatury europejskiej i całej światowej, idąc razem ze swoim szwagrem I. Franco, ale poprzedzający go. Faktem jest, że praktycznie cała ukraińska poezja lat 40. i 80. nastąpiła po dziedzictwie T. Szewczenki. M. Staricki jako pierwszy odważnie przekroczył ten próg. Kontynuując i rozwijając demokratyczne, narodowowyzwoleńcze idee Kobzara, M. Staricki wkroczył jednocześnie na drogę poszukiwania nowych środków i technik artystycznego rozumienia rzeczywistości, tworząc środki obrazowania, wzbogacając rytm i zwrotkę ukraińskiej poezji, skupiając się na najwyższych osiągnięciach literatury światowej. Jego dziedzictwem poetyckim jest poezja oryginalna, a także przeróbki i tłumaczenia literatury rosyjskiej i europejskiej (I. Kryłow, W. Żukowski, A. Puszkin, Ogareva, M. Lermontow, Niekrasowa, S. Nadson, V. Hugo, Y. Slovatsky i in.), przekłady bajek G. Andersena, Serbskie myśli i pieśni ludowe. Możemy śmiało powiedzieć i przypisać twórczości i aktywności M. Starickiego słowa I. Franko o pisarzach epok przejściowych, formacji przejściowej, ludziach, których „gust, zrozumienie literatury, ich poglądy społeczne i polityczne” naznaczone były innowacjami i europejski zasięg, który w sprzyjających warunkach zapewniłby im „szerokie wpływy i sławę, i dostatnie życie.
Studiowanie poezji, jak w ogóle cała twórczość M. Starickiego, musimy wyjść z faktu, że nie jest ona jednakowo reprezentowana w trzech wersjach programów obowiązujących obecnie w szkołach średnich. Główny nacisk należy położyć na program Wydziału Historii Literatury Ukraińskiej Kijowskiego Uniwersytetu Państwowego, ponieważ tylko on oferuje studium tekstowe twórczości tego pisarza. Jak już wspomniano, twórczość tego pisarza otworzyła nową kartę w poezji ukraińskiej. M. Staritsky odważnie posługiwał się niezwykłymi zwrotkami, urozmaicając układ rytmiczny wiersza, wzbogacając gatunki i tematykę poezji. Trzon jego twórczości poetyckiej stanowił wątek obywatelski, wezwanie do walki narodowowyzwoleńczej. Michaił Pietrowicz interesował się nie tylko życiem swojego rodzimego narodu ukraińskiego, ale także innych narodów, głównie południowosłowiańskich, których szczyt walki o wyzwolenie z niewoli tureckiej przypadł właśnie na szczyt dzieła Starickiego.
Już zauważone, jak znaczący jest wkład M. Starickiego w powstanie teatru narodowego. Jednak jego największą zasługą jest prawdopodobnie pisanie dzieł dla teatru ukraińskiego. Michaił Pietrowicz rozpoczął swoją działalność dramatyczną od tworzenia librett do operetek na podstawie opowiadań innych pisarzy. Tak więc w 1872 roku Staricki napisał na podstawie dzieł N. Gogola libretto do operetek „Noc Bożego Narodzenia”, w 1881 r. – „Topielca lub Noc Syrenki”, w 1883 r. – „Jarmark Soroczyński” i dramat „ Tarasa Bulby„(1880-1897). Ponadto zrewidował szereg dzieł innych pisarzy, z których najpopularniejszym jest melodramat „Cygańska Aza” oparty na fabule polskiego pisarza I. Kraszewskiego „Dom za wsią”. Ciekawy, choć mało popularny dramat „Jurij Dowbysz”, oparty na fabule powieści słynnego austriackiego pisarza, notabene, jednego z pierwszych tłumaczy poezji T. Szewczenki na język niemiecki, K. E. Franzesa. M. Staricki zajmował się także przeróbkami poszczególnych sztuk autorów ukraińskich, które nie były zbyt doskonałe pod względem scenicznym. W ten sposób na podstawie dramatu J. Kucharenko „Pobite Morze Czarne” powstała operetka „Czernomorcy” (1872), a nie do końca udana komedia I. Nieczuja-Lewickiego „Na Kożemyakach” została gruntownie poprawiona przez M. Starickiego i otrzymała nagrodę nowe życie jako całkowicie oryginalne, doskonałe dzieło pod tytułem „W pogoni za dwoma zającami”. Działalność M. Staryckiego jako dramaturga znacznie złagodziła trudną sytuację ukraińskiego teatru w zakresie jego zaopatrzenia
Staricki (Michaił Pietrowicz) słynny mały rosyjski dramaturg, urodzony w 1840 r. Jego pierwszy eksperymenty literackie(od 1864) oryginalne wiersze małorosyjskie i tłumaczenia na małorosyjski poetów rosyjskich i zagranicznych były dość surowe... ... Słownik biograficzny
- (1840 1904) Ukraińska postać teatru, pisarz. Od 1882 do poł. lata 90 dowodził oddziałami ukraińskimi. Społecznie dramaty domowe Och, nie odchodź, Gritsyu... (1890), Marusya Boguslavka (1897) i inni grali ważna rola w tworzeniu narodu... ... Duży słownik encyklopedyczny
Ukraiński pisarz, postać teatralna. Studiował na uniwersytetach w Charkowie i Kijowie. Światopogląd S. ukształtował się pod wpływem rewolucyjnego... ... Duży Encyklopedia radziecka
- (1840-1904), ukraiński pisarz, postać teatralna. Od 1882 roku do połowy lat 90. kierował pierwszym profesjonalnym teatrem ukraińskim. Spektakl „Och, nie chodź, Gritsyu, na wieczorne imprezy” (1890) o wsi poreformacyjnej; dramat „Los” (1894) o... ... słownik encyklopedyczny
Duża encyklopedia biograficzna
Znany małorosyjski dramaturg; rodzaj. w 1840 r. Jego pierwsze eksperymenty literackie (od 1864 r.), oryginalne wiersze małorosyjskie i tłumaczenia na małorosyjski poetów rosyjskich i zagranicznych spotkały się z dość ostrym przyjęciem krytyki. To było lepsze... ...
I słynny mały rosyjski dramaturg; rodzaj. w 1840 r. Jego pierwsze eksperymenty literackie (od 1864 r.), oryginalne wiersze małorosyjskie i tłumaczenia na małorosyjski poetów rosyjskich i zagranicznych spotkały się z dość ostrym przyjęciem krytyki. To było lepsze... ... Słownik encyklopedyczny F.A. Brockhausa i I.A. Efrona
